LA LUZ EN LA ARQUITECTURA Hablar de la luz es hablar del espacio, que comienza en el lmite de la materia, que llega a nosotros en el juego

de luz y sombra, las interpretaciones de los conceptos espacio y luz van evolucionando en la medida que hace el conocimiento del mundo. Para poder entender el concepto de luz hay que pensarlo contraponindolo con el de sombra, y aunque estas dos ideas se excluyan mutuamente, ya que cuanta ms luz existe en un lugar menos sombras habr, no podemos entenderlas separadas, ya que somos conscientes de la existencia de luz por el contraste de esta con la sombra. La luz pertenece al dominio de lo visual, se manifiesta a travs del sentido de la vista, que tambin es el ms importante (aunque no el nico) a la hora de percibir la arquitectura. Es gracias a la luz que podemos conocer la forma que tienen los objetos, es ella la que nos aporta la informacin necesaria para conocer las formas de la materia que nos rodea y lo hace mediante dos caminos; bien aportando informacin acerca del contorno de los objetos, o bien gracias a las diferencias de luminosidad entre los distintos puntos del objeto, mostrndonos as rasgos formales del mismo como su curvatura. Es importante tener en cuenta el tipo de luz que nos transmite la informacin ya que la facilitada por una luz directa ser fiel a la forma, mientras que una difusa desdibujara los contornos de los objetos, la sombra se volvera imprecisa llegando en algunos casos a desaparecer. La luz es tambin la encargada de revelarnos la naturaleza de la materia, su textura, su color, ambas caractersticas tienen una gran dependencia de la luz; podemos recurrir a los ejemplos de Tadao Ando o Le Corbusiere, que utilizan una luz rasante para enfatizar la textura rugosa de una pared, crendose gran contraste de luces y sombras. Por el contrario el uso de

superficies menos rugosas, favorece la reflexin de la luz en las mismas; en el Barroco y en algunas arquitecturas de origen oriental, se introducen espejos para lograr reflejos de esa misma iluminacin que entra a la edificacin de forma slida y de esa manera lograr diferentes efectos que llegan todas las partes del objeto arquitectnico; se hace necesario tambin mencionar la arquitectura de cristal introducida por el movimiento moderno que relega a las sombras de la arquitectura inundando todo el espacio de luz; mencionar por ltimo los nuevos materiales como el vidrio opal y los tejidos que dotan a la arquitectura de un juego de ambigedad visual. En cuanto al color, este depende fundamentalmente de la absorcin por parte de la materia de determinadas longitudes de onda, el color de la materia viene dado por la capacidad que tiene esta de absorber o reflejar la luz que llega a ella. Hemos visto entonces que la luz caracteriza a la materia y podemos asegurar tambin que es la encargada de transmitirnos la informacin necesaria para conocer un espacio arquitectnico, y puesto que el espacio arquitectnico es un concepto inmaterial es necesario recurrir a la materia para definirlo. De esta forma, la luz, que al igual que el espacio tambin es un concepto inmaterial, al ponerse en contacto con los lmites materiales nos desvela su forma, su color o su textura ofrecindonos la informacin arquitectnica que define a este espacio. Podemos decir entonces luz y espacio forman juntos la esencia de la arquitectura. Es la luz (suposicin y caractersticas) la que cualifica los espacios arquitectnicos ya que si cambiamos la manera de iluminar un espacio cambiara totalmente la percepcin que tenemos de ese espacio. Por ejemplo el uso de una luz cenital, como la que usaron los romanos en el Panten nos lleva a la percepcin de un espacio interior como si este fuera exterior.

Un punto fundamental a tener en cuenta a la hora de escoger el tipo de iluminacin de un espacio es la funcin que en el se va a desarrollar. En este aspecto funcional es tan importante la intensidad lumnica como lo es la direccin de incidencia. Mencionar tambin la relacin entre luz y gravedad en arquitectura, estos dos conceptos se asocian debido a que ambas tienen la misma direccin y sentido; a lo largo de la historia se ha utilizado la luz para transgredir perceptivamente el vnculo que la arquitectura tiene con la gravedad y que a lo largo del tiempo ha provocado la lucha de los arquitectos para romperlo; este uso se puede observar en la capilla de Ronchamp de Le Corbusiere o en la cpula de Santa Sofa de Constantinopla, en la primera es una rasgadura entre los muros y la cubierta que crea el efecto de prdida de gravedad de la cubierta, este mismo efecto se logra en Santa Sofa por medio de la sucesin de huecos muy prximos en la base de la cpula y que al penetrar la luz a travs de ellos difumina las uniones de la cpula con el muro provocando el efecto de que la cpula est como levitando. Es la luz la que se encarga de asociar una temporalidad a la arquitectura, las variaciones de incidencia de los rayos solares a lo largo del transcurso de un da o incluso a lo largo de las estaciones del ao provocan la asociacin de ese espacio interior con la naturaleza del espacio exterior y como consecuencia con el paso del tiempo. La visin platnica supone que los rayos parten del objeto y nos informan de sus cualidades, principalmente su superficie y su escorzo, ideas que ms tarde retomara Alberti al hablar del lineamento y los ngulos que definen junto a la materia la forma arquitectnica. Durante la Edad Media el valor simblico de la luz le confiere el protagonismo en la esttica medieval. Pero como hablbamos al inicio no podemos excluir la sombra de la luz ya que es esa misma sombra la que nos hace ver esos

efectos como evanescencia o una luz difusa esto quiere decir que la luz siempre viene acompaada de la sombra, al igual que hay cuerpos luminosos que emiten rayos tambin hay cuerpos umbros que emiten rayos sombreados al oponerse la luz a la densidad. Tambin a travs de la luz tenemos percepcin del tiempo, es decir que el tiempo es la medida de la oscilacin de la luz. La representacin de la luz y la sombra est ntimamente ligada al quehacer pictrico. Es por eso que desde los anillos neolticos de piedra de Stonehenge a los grandes conjuntos precolombinos de Teotihuacn, desde el templo de Amn en Karnak a las cuevas del sacromonte granadino, desde siempre, la arquitectura se orienta frente al sol, denominndola como luz del lugar. La palabra orientacin deriva de oriente. En las iglesias o templos cristianos se colocaba el altar siempre orientado al este. Como el origen de la luz, tambin se crea que era la fuente de vida, y por el contrario al lado poniente u oeste, estaba lleno de todos los temores de la muerte, en algunas culturas primitivas. Vitrubio cita que la naturaleza ha puesto un gozne del eje del mundo en un punto septentrional, situado detrs de la osa mayor y el otro debajo de la tierra en las regiones opuestas, hacia el sur. A su vez la arquitectura es forma construida, forma simblica que interpreta la relacin del hombre con su entorno y que no se limita a la imitacin de la realidad exterior, la luz es la energa que permite la vida y sin duda la condiciona, siendo uno de los principales factores a los que la arquitectura da respuesta. Siempre la luz es el centro y la vida fluye a su alrededor, al igual que la tierra gira alrededor del sol. Pero el termino de luz se presenta marcado por la asociacin de blanco con negro, el da con la noche, lo positivo con lo negativo, vida a muerte. La luz se contrapone a la tiniebla, pero no podemos separarlos ambos estn ligados y se complementan entre s, ejemplo de ello es que las luz expulsa a las tinieblas,

cuanto ms luz menos tinieblas y viceversa, un pequeo punto de luz en medio de un manto de profunda oscuridad es todo un acontecimiento, es un grito elocuente. En la arquitectura no se trabaja con la luz sino que para desarrollar sus efectos con habilidad hay que aprender a trabajar con los dos elementos simultneamente, obteniendo la elocuencia por contraposicin. Leonardo da Vinci cita: la sombra es de la naturaleza de las tinieblas. La luz es de la naturaleza de la claridad. La una oculta, la otra revela. Siempre estn unidas a los cuerpos en mutua compaa. La luz pertenece al dominio de lo visual, lo perceptivo, y por lo tanto tiene que ver con aquella parte de la arquitectura que interacciona con el ojo, es decir, con la experiencia visual de la arquitectura que interacciona con la experiencia visual. La naturaleza de la luz se manifiesta como un estimulo para la visual del observante entindase del ojo humano. La experiencia visual es una forma lumnica, una forma de luz, con sus intensidades sus matices de colores, contrastes, formaciones, proyecciones, contornos, etc. hablar de la luz es un tema extremadamente extenso podramos definir la inmaterialidad de la luz junto con el espacio y caeramos en la cuenta que la luz es un factor muy especial para la arquitectura, ya que es eso es espacio, y a su vez el espacio es la caracterstica ms genuina de la arquitectura, y de todo aquello que la conforma, de tal manera que podemos asegurar que de todos los componentes este, el espacio es el encargado de representarla es decir que el representante de la arquitectura es el espacio. Proclo, matemtico griego del siglo V, cita el espacio no es sino sutilsima luz, es por eso que el espacio se manifiesta por sus

lmites y estos existen en cuanto haya luz, incidiendo sobre ellos, pues los revela. Pues bien ambos espacio y luz forman el contenido espiritual de la arquitectura. El espacio no existe, se manifiesta por sus lmites, estos los limites son materiales pero el espacio es inmaterial y se manifiesta por medio de la materia. Tampoco la luz existe en el espacio arquitectnico. La luz se materializa cuando se deposita en los lmites, los toca y los hace ser. La luz es la primera de las condiciones variables que influyen en la arquitectura. La luz es una de las condiciones que rodean a la arquitectura, pero tambin puede ser utilizada como elemento. La luz solar es el medio dominante a travs del cual la gente experimenta la arquitectura; pero la luz, tanto natural como artificial, puede ser manipulada por el diseo para identificar lugares concretos y darles un carcter especfico. Si consideramos la arquitectura como escultura, concluiremos que es precisamente la luz la que nos permite verla y apreciar sus formas. La luz cambia y puede ser alterada. La luz del cielo vara a travs de los ciclos de la noche y el da, y tambin a lo largo de las diferentes estaciones del ao.

La luz de la bombilla elctrica es ms constante y fcil de controlar que la luz solar; puede encenderse y apagarse a voluntad, o graduarse con precisin su intensidad, color y direccin.

El tratamiento de la luz juega un papel importante en la organizacin conceptual del espacio y determina el modo como se usan los elementos primarios de la arquitectura. No cabe duda de que la iluminacin adecuada para un lugar de contemplacin o de oracin debe tener cualidades muy distintas a las de un lugar donde se juegue al baloncesto o a las de un quirfano donde se practiquen operaciones. El mismo lugar puede cambiar radicalmente de carcter segn el modo de iluminarlo. La inversin de las condiciones de iluminacin en el teatro, cuando se apagan las luces de la sala y se encienden los proyectores del escenario, contribuyen en gran parte a la magia del teatro. Una superficie (de un muro, una cpula, por ejemplo) completamente lisa, bien iluminada, quizs de manera que no podamos apreciar los bordes, puede llegar a darnos la impresin de que pierde su materialidad y se convierte en algo incorpreo, etreo como el aire. La ausencia de luz puede producir un efecto similar. En las iglesias gticas, los planos se confunden en la profundidad de la perspectiva hasta disolverse en la penumbra. Un edificio que es a la vez una gran pantalla, foco de comunicacin con la ciudad. Un edificio que funciona atrapando el sol en un patio blanco que se abre al cielo. Un edificio que es tambin un ojo abierto a la luz, a la sabidura, a la cultura. La luz es la primera de las condiciones variables que influyen en la arquitectura. La luz es una de las condiciones que rodean a la arquitectura, pero tambin puede ser utilizada como elemento. La luz solar es el medio dominante a travs del cual la gente experimenta la arquitectura; pero la luz, tanto natural como artificial, puede ser manipulada por el diseo para identificar lugares concretos y darles un carcter especfico. Si pensamos en

la arquitectura como identificacin del lugar, distinguiremos entre lugares claros y lugares oscuros, lugares iluminados por una suave luz uniforme, mientras que otros se caracterizan por una fuerte luminosidad y unas sombras muy marcadas; lugares con luz moteada y otros en los que la luz est cambiando continua pero sutilmente, lugares, como los teatros, en los que existe un acusado contraste entre claridad ( el escenario o lugar donde transcurre la accin ) y oscuridad ( auditorio o lugar destinado al pblico). La luz puede relacionarse con la actividad del lugar. A cada actividad se le puede encontrar el tipo de luz resultante ms apropiado para llevarla a cabo. La luz cambia y puede ser alterada. La luz del cielo varia a travs de los ciclos de la noche y el da, y tambin a lo largo de las diferentes estaciones del ao; a veces, llega matiza o difusa por la presencia de nubes. Las variaciones de luz pueden ser estimulantes. La luz natural puede ser explotada para definir lugares. Sus cualidades pueden ser alteradas deliberadamente por el diseo, variando la forma de penetracin de los rayos solares en el edificio. Algunas casas antiguas tienen amplias chimeneas para dar salida a los humos de los lugares. Abiertas al cielo, permiten la entrada de una dbil luz religiosa que ilumina el hogar cuando no hay fuego. Le corbusier busco un efecto similar en las tres pequeas capillas laterales, envolvindolas en una suave luz reflejada sobre el tosco encalado blanco de los muros uno de los usos ms expresivos de la luz elctrica se produce en los teatros: pero cualquier lugar puede ser considerado como un teatro y ser iluminado en consecuencia. Los proyectores permiten sealar la posicin de un actor, un cantante, un cuadro, un objeto o cualquier otro elemento hacia el que se quiera dirigir la atencin. Los haces de luz tambin pueden funcionar en el sentido contrario, es decir, atrayendo la atencin hacia su fuente. La luz tanto la luz cambiante del sol, como la luz

elctrica, ms fcil de controlar con precisin, puede contribuir de muchas maneras a la identificacin de lugares por medio de la arquitectura. El modo como la luz contribuye a la identificacin del lugar es parte consustancial de la arquitectura. El tratamiento de la luz juega un papel importante en la organizacin conceptual del espacio y determina el modo como se usan los elementos primarios de la arquitectura. La luz contribuye al ambiente del lugar. No cabe duda de que la iluminacin adecuada para un lugar puede variar de manera tal que cada tipo de iluminacin cambia totalmente el entorno que observamos del objeto arquitectnico es importante sealar que todo lo que vemos se refiere al uso de la luz el abrir una ventana en un objeto arquitectnico requiere de mucho ms estudio que solo abrirla por querer hacerlo un lugar cambia ya sea que fuese de da, o ya sea por la tarde el atardecer o incluso con la iluminacin artificial al llegar la noche, el mismo lugar puede cambiar radicalmente de carcter segn el modo de iluminarlo. Pensemos en el espectacular cambio que experimentan las facciones del rostro de una persona cuando se la ilumina una linterna desde abajo. La inversin de las condiciones de iluminacin en el teatro, cuando se apagan las luces de la sala y se encienden los proyectores del escenario, contribuyen en gran parte a la magia del teatro. La luz puede desmaterializar la fbrica de un edificio. Una superficie de un muro, una cpula, por ejemplo) completamente lisa, bien iluminada, quizs de manera que no podamos apreciar los bordes, puede llegar a darnos la impresin de que pierde su materialidad y se convierte en algo incorpreo, etreo como el aire. La ausencia de luz puede producir un efecto similar. En las iglesias gticas, los planos se confunden en la profundidad de la perspectiva hasta disolverse en la penumbra. En conclusin la arquitectura no sera la misma sin el tratamiento de sus caras con la luz el abrir una ventana para recibir los rayos del sol en la maana o poder ver el atardecer desde un balcn incluso ver un objeto arquitectnico a diferentes horas del da y

ver como esos detalles que lo hacen ser cambian conforme la luz lo refleja en diferentes ngulos al pasar el da, todo esto se lo debemos a la luz, desde la antigedad se ha buscado el confort de un ambiente que sea bien iluminado pero no saturado y que sea agradable y placentero estar en ese lugar todo eso se debe tomar en cuenta a la hora de decidir abrir una ventana para la creacin de un ambiente agradable, la luz es algo que no podemos dejar de tomar en cuenta en nuestros proyectos tanto como estudiante como futuros profesionales la luz natural es nuestro material ms barato y ms impresionante que tenemos a la mano siempre y cuando lo manejemos de la mejor manera posible.

CONCLUSIN: La Historia de la Arquitectura no es ms que una historia de la luz, constructora del tiempo en su convergencia con la gravedad, con los elementos de la Arquitectura que construyen el espacio. Combinar adecuadamente luz y gravedad, espacio y tiempo, es el secreto de la Arquitectura. La luz nos gua hacia donde ubicar nuestro ambientes y objetos arquitectnicos haciendo una mezcla impresionante entre la luz y la sombra y combinarlos de tal manera que logremos esos efectos impresionante que deseamos. La luz de la que hablamos es la luz real, material, que somos capaces de atrapar para hacer que la Arquitectura viva, que la Arquitectura sea como un trozo de cielo en la tierra. Y como dice Alberto Campo Baeza la luz es el material ms preciado con el que trabaja un arquitecto

BIBLIOGRAFIA

Valero Ramos, Elisa. La materia intangible reflexiones sobre la luz en el proyecto de arquitectura Las herramientas del Arquitecto, Vicente Mas Llorens Sheppard & Wright, La luz del da en los edificios Pare Richard, Los colores de la luz, arquitectura de Tadao Ando Brown G. Sol, luz y viento, estrategias para diseo.

UNIVERSIDAD DE SAN CARLOS DE GUATEMALA FACULTAD DE ARQUITECTURA TEORIA DE LA ARQUITECTURA 3 ARQ. EDWIN SARAVIA

JOSE DAVID VASQUEZ MEJIA 200314329