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2 (May, 1975), pp. 260-266 Published by: American Association of Teachers of Spanish and Portuguese Stable URL: http://www.jstor.org/stable/338948 Accessed: 18/07/2009 22:58
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Buenosayres, nos
lugar, sefialar y analizar todos aquellos elementos que confleren unidad y sentido, tanto al tiempo que dura la acci6n como a
la forma de desarrollarse esta i[iltima. C6mo los el un
recia llevar en su interior, no la vencida carne de un hombremuerto, sino la materia sutil de un poema concluido (p. 7>' Y luego, doce renglones mis abajo, se dice
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para la poesia que va a ser enterrada con su creador Adlin Bueno'Buenosayres sayres. Lo que se entierra es, por lo tanto,
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261
a los dias jueves 28 y viernes 29 de abril. Los libros primero al cuarto comprenden el jueves 28, y el quinto corresponde al
Buenosayres:
(I) Los cinco primeros libros comprenden la acci6n terrestre purgadora y purificadora de Adiin Buenosayres qu culminan con la salvaci6n del alma del poeta. A dstos los Ilamaremos El Purgatorio.
(II) El sexto libro, subtitulado "El Cuademo efable poeta. de Tapas Azule," es la visi6n indel alma del poeta, en el alma del A dste lo llamaremos El Paraiso.
habla
(III) El s6ptimo y i'iltimo libro, con el subtitulo de "Viaje a Ia oscura ciudad de Cacodelphia," es la imagen anversa correspondiente a las acciones narradas en los cinco primeros libros. A dste lo llamaremos El Inflerno. All estudiar cada una de estas divisiones, limitndonos al examen de Ia estructura interna de Ia obra, procuraremos restringirnos en cada caso a las observaciones que tengan relaci6n con la acci6n, el tiempo y el lugar. En su estudio de esta novela, Adolfo Prieto destaca lo siguiente: "De los nombres invocados, es fcil descartar el de Dante, sugerido tal vez, como producto de una mera y apresurada analogia."2 Nos interesa aquf hacer notar que no concordamos con Ia afirmaci6n precedente, ya que de hecho hay en Addn Buenosayres un Purgatorio, un Paraiso y un Infierno como lo venimos afirmando. Ademis, estas divisiones son significativas dentro de Ia estructura de esta novela y no necesitan mis evidencia que Ia que ellas mismas generan. I. El Purgatorio:Libros Primeroal Quinto:
El Purgatorio es el transitar del poeta por diferentes iimbitos. Este deambular ocurre en un tiempo cronol6gico limitado
del "despertar metafisico" de Adiin Buenosayres. Este despertar se evidencia en dos planos temporales. Fisicamente Adiin Buenosayres yace en su cama y se reconoce a si mismo, en su ciudad, en un mundo de objetos materiales, de sonidos
dispersos que le fuerzan con su pr6xima personal. realidad a identificarse con la inmediatez del presente. En un pIano atemporal, Adn Buenosayres se traslada hasta los recuerdos intimos ms lejanos, los de la niiiez, y reconstruye el proceso formativo de su alma. De este pIano atemporal y metafisico Adiin Buenosayres abstrae un pasado pasado en el cual lo real y lo hipot&ico se dan juntos. Este conjeturar a trav6s de los recuerdos produce el como resultado Iiterario Ia creaci6n del personaje a trav6s de Ia visi6n subjetiva del personaje-poeta. Dualismo temporal y dualismo espacial son la consecuencia de este doble proceso. Poeta y urbe forman una entidad inseparable en la acci6n por mutuo intercambio. En Ia segunda mitad del libro primero recorre la acci6n nos lleva hasta la habitaci6n de Samuel Tesler, un mentor pseudo-racional de Ad6ny Buenosayres, apegado a los goces terrenales y el antipoda, en cierto modo, del protagonista. El cambio de lugar de la acci6n marca el primer descenso desde el mundo de los suefios y las memorias hacia el de lo cotidiano. Ad4n habla consigo mismo tarde va a Ia habitaci6n de Samuel Tesler
262
y entabla con ste un di6logo
ALBERTDE LA FUENTh
de cariicter un esqueleto. Esta es
Hispania la cuarta
58
ms mundano. Juntamente con el cambio su Purgatorio: "y, unidos ambos, dieron de lugar, la acci6n cobra un ritmo ms-s las primeras vueltas de una danza macatgil que alcanza su m6.xima intensidad bra. Hip, hip! AdAn bailaba con un esquecuando Adn y su amigo cada su inmediata el mundo cada vez con ms cada intercambian vez muis del anleto. Hurra!" como (p.
155).
Nuevamente antes
esta-
noche.
presentes
descenso.
sonajes hist6ricos y literarios cuya funci6n es proporcionar una dimensi6n mito-podtica al momento vivido por Del Adiin el grupo principal bres que es nado son de la novela. va a Saavedra, confundibles. portefios mostradores excesivo fantasmag6ricas consecuencia tiempo de Ia el de personaje de hom-
el mundo de las impurezas que el protagonista va neutralizando al recorrer el camino cubs en busca en el de la amada. recorrido que Salvando lo obsdta aproxima
de los componentes
ciones, los cuales se le dan al protagonistapoeta como dificultades a vencer. Su alma debe zar triunfar la casa que de sobre dstas para poder alcan-
de veracidad
a las nuevas
"La Hormiga de gigantes, Ia vieja como real, ciones gantes de de de indicamos el hecho como fantdsticas
la lucha de los y otros. Si bien, dste seres una su es un tan tiempo de situaextravacVmensi6n condici6n en la poblado
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Para
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hist6ricoal Buenos
Buenosayres, Ia que
naturaleza del tiempo en esta secci6n de Ia novela. En Ia segunda parte del libro segundo,
asistimos de los aparece acciones toPo sen, a una Amundsen. la amada agregan s6lo velada social en el hogar Entre otros personajes del poeta, Solve:g. cuyas dolor y angustia para al Purgabailar con de los Amund-
Aires de los bajos fondos. No se trata ya de ubicar todas las acciones Buenos ddcada espacio ci6n can una y escenas Aires de este literanio acci6n de del libro tercero de Ia en un arrabal segunda
siglo, sino de buscar un ideal en el que la conjunnovelada conjetural total de que la ac-
de Ad4n. Adiin
En la 6rbita interVene
contribuya
263
ci6n de Adtin Buenosayres. Si quisiramos referimos a una acci6n similar por su plano simb6lico y alucinante, seria ta la que corresponde al encuentro entre Leopold Bloom y Stephen Daedalus en el prostibulo de Dublin. Este episodio que en la novela de James Joyce recibiera el titulo de "Circe"3crea en los cerebros de Bloom y de Stephen Daedalus impresiones alucinantes en las que los acontecimientos del presente se entrelabran y confunden con otras acciones anteriores hasta que alcanzan el punto culminante en que el comportamientohumano adquiere canicter simb6lico. No hay que olvidar que la pandilla de compafierosque ha decidido hundirse en el arrabal de ese Buenos Aires mitico es un grupo de hombres que se manifiestan en circunstancias en que el alcohol presta dimensiones nuevas a sus pensamientos. En este caso, el nivel simbolico se alcanza a travis de lo fantasmag6rIco que es una dimensi6n hiperb6lica de lo literario, de lo cientifico o de lo antinatural, cada uno de los cuales aparece respectivamente personificadoen el fantasla teoria del origen pammal Santos Vega, peano y el armadillo gigante, sea s6lo por ctar las mstancias mas sahentes de esta parte de la novela. El retorno al tiempo cronol6gico y a la stuaci6n y lugares habituales ocurre en el libro cuarto cuando Adin y sus ocasionales camaradasilegan a una especie de restaurante y organizan alli un convivio. Estc banquete, en el cual se discuten entre otras cosas la naturaleza del poeta de la poesia, se convierte si'ibitamente en algo asi como una Ultima Cena para AdAn, al final de la cual ste parece aicanzar una visi6n de su fin pr6ximo. Existe aqul un nivel de comprensi6n en el cual ci lector esta frente a Ia despedida de Adan Buenosayres. Este nivel existe en el libro cuarto donde Adiin se despide del mundo de los sentidos, o intenta asi hacerlo, en ci estabiecimiento de Dofia Venus. Parad6jico como lo es casi todo en esta novela, este libro cuarto concluye cuando Tesler, el
mentor perteneciente a la raza sensual, es conducido por su discipulo Ackin Buenosayres hasta su habitaci6n. Lo parad6jico es esta inversi6n los papeles entre mende tor y alumno, entre el poeta que termina guiando a su maestro y el maestro que ha de ser guiado. Esta paradoja en el nivel simb6lico corresponderiaa la conducci6n de los sentidos (Tesler) por la raz6n (Adn Buenosayres). De igual forma que los libros anteriores, el cuarto indica un nuevo descenso, en marcado contraste con el carcter casi dramtico de la escena en que AdAn se confiesa p6blicamente como poeta durante el banquete. No obstante sus revelaciones, influidas por su estado de ebriedad. Ad6n sabe callar a tiempo sin ilegar a traicionar los secretos de su arte; es lo que queda de incomunicable e incomunicado durante este banquete: "Adn: Eso es, Ia obra de arte. (Suspirando aiin) Saben ustedes lo que es un 'homologado'?" 274). (p. A pesar de Ia visita al lupanar de Dofia
Venus, la contaminaci6n terrenal por medio de Ia mujer como agente de los sentidos, no alcanza a Adiin Buenosayres. En realidad Adiin a estii muerto desdc ci Y comierizo mismo de la novela ' asi lo afirma ci narrador: "porque nuestro perso'
es la hebra sutil que iri hilvanando los episodios de mi novela" (p. 13). El origen de la recurrente en la novela, uno de un tema muerte de Adiin Buenosayres es los grancles temas, y ya est4 mencionado en rclaci6n con dos versos del protagonistapocta: "El amor miis alegre / quc un entierro de nifios' (p. 16). El tema relacionado con estos versos es ci de la herida de amor. Los mismos versos se repiten en la i ma 261 estin vinculados con lo ue g y q se dice acerca de Solveig Amundsen: "Pero Solveig Amundsen no debi6 reirse con las otras muchachas, ni lo habria hecho, tal vez, si hubicra sabdo que con su nsa iniciaba ci desmoronamiento de una construcci6npotica y Ia ruina de una
264 Solveig ideal" (P. 16). Las cedentes explican no s6lo la del poeta sino Ia muerte de arma criminal: la nsa de la
ALBERT
DE LA
II.
FUENTE
El Paraiso:Libra Seis
Narrado en primera persona y en tono dantesco equiparable al de La Vida Nueva, este libro relata el proceso germinativo de un alma po6tica. Desaparecen de la acci6n las referencias directas a objetos concretos y, aunque alguna que otra vez se menciona a Buenos Aires, todo lo que ocurre se refiere al proceso constructivo de un alma po6tica. De este modo el libro sexto o "Cuaderno de Tapas Azules" se opondria, en virtud de la raz6n precedente, a los anteriores en los cuales Ackin, el pocta, iba hacia el encuentro con la muerte. Como vimos, el Cnisto de la Mano Rota es el que obtiene Ia redcnci6n del alma dcl poeta frente a la muerte. Aqui, es la mujer celeste la que ayuda a redimir al poeta en su pasaje por el mundo y lo que se narra son, por lo tanto, los estados animicos del poeta: "A partir de aquel tiempo mi alma viv6 en un estado crep uscular do una que tanto podia ser el anuncio noche como el principio de una mafiana" (p. 377). "Asi vivi6 mi alma no s6 cuinto tiempo aiin, realizando en el sueflo lo que Ic negaba la vigilia" (p. 379). "En adelan-
El origen, entonces, de la acci6n novelesca es la muerte de la "donna" celestial, muerte que acarrea Ia del poeta pues con la muerte ideal de la amada se desmorona el universo de aqu6l. La historia de que este universo y de su construcci6n, llevaria al poeta hasta su redenci6n, esti narrada en el libro llamado "El Cuaderno de Tapas Azules." Esta redenci6n del poeta no la podr realizar la Solvelg celeste que queda destruida por la Solveig terrestre, sino el Cristo de la Mano Rota. Si los primeros cuatro libros tienen por objeto mostrar el purgatorio de Adin visto desde afuera, el quinto Buenosayres mira a este mismo purgatorio como solamente Ad6n Buenosayres puede conocerlo . por medso de sus inchnacsones y caracteristicas personales. En 61 Adin recapitula un pasado y alcanza con sus recuerdos escenas de dias lejanos de la juventud. La intimidad del pasado queda ligada a la dcl presente y el Purgatorio llega a su t6rmino con la purificaci6n y la redenci6n dcl alma de Adtn.
Prescindendo,
la novela, de los elemontos burlescos que indicanian la prosencia do un disoflo dentro de otro, la pnimora parte del libro quinto parece complomentarso con la sogunda, en a la cual hay vanias esconas pertenecientes la escuela en donde ensena Adan. aquf lo propuesto en la inReiterando a este ensayo, recordemos que troducci6n siendo 6ste ol purgatonio de AdAn Bueno-
te conoci un estado de alma que no era el de la vida ni tampoco el do la muerte, smo una posci6n do frontera en la cual vida y muerte so parecian y se diforonciaban" (p. 381). La avontura animca intomporal del pocta es lograr Ia perfccci6n y esto le es
dable alcanzarlo con Ia ayuda do un intermedianio divino: la mujer celeste. Igual quo con el espacio y el tiempo reales, el espacio y el tiempo literanios tienden a aniquilarse como si fuera el caso de una
sayres, debe entenderse que la acci6n do la novela llega a su fin frente al Cristo de
Julio CortAzar la Mano Rota. Tambidn entiende q ue con el q uinto libro finaliza la novela: "Este prop6sito general se anticula confusamento en siete libros, de los nocuales los cinco pnimeros constituycn
exponiencia mistica. Y casi os el caso do que so produzca una exponioncia mistica incompleta, a veces, a travcSsde un sueflo:
"Pero en la iiltima de aquollas nochos me sobrovino un sueiio cxtraordinanio.
(pp. 403-04).
En "El Cuaderno do Tapas Azules," el mis intimo do los siete libros, Adin Buenosayres se conflosa ante si mismo
vela
amplificaci6n,
ap6ndice,
LA ESThUCTURA "ADA.NBuENosAmEs" DR
265
le confia este cuadernoa su amadae in- o Ia historiabonaerense 'Mois6s de Rosentercesora, ya ha muerto.En su meta- baum. ella
morfosis terrenal Solveig no es sino mujer Los episodios del libro cuarto, en Ia terrestre en la cual no queda ni Vestigios parte primera del cual tiene lugar Ia cena de la otra;y esto ocurreya en el pr6logo en la glorieta Ciro, por ejemplo, poseen de mismo, como lo sefiafliramos. muertede sus contrafiguras Ia partedel librosipLa en la Solveig celestial ir seguida de la muerte timo donde se nos habla del inflerno de la del poeta. Como intermediariodivino Sol- gula. Estamos hablando aquf de los niveles veig ha cumplido su misi6n exitosamente, complementariosde la novela, porque todo poniendo al poeta en manos del Cristo de el libro s6ptimo no es sino el infierno de la la Mano Rota. mediocridad,en el cual se aprecian los reLII. El Infierno: Libro Siete sultados de la exaltaci6n y persecuci6n ohsEste libro ha de ser examinado como si tinada de los valores minimos y de los lufuera el anverso del Buenos Aires presen- gares comunes. El inflemo schultziano no tado en los cinco primeroslibros. Asi se lo es nada m4s que el mundo ideal del inindica el astr6logoSchultze a Ad4n Bueno- dividuo mediocre. La glorieta de Ciro que sayres: "Y esa Urbe, s61o visible para los entonces, en el libro cuarto, sirviera para ojos del intelecto, es una contrafigurade el convite con que culmina la odisea nocla Buenos Aires visible. EstA claro?" (p. turna de Ad6n Buenosayres, tiene sus 407). formas grotescasen el infierno schultziano. La accidn del libro s6ptimo ocupa el dia En ste, con una visi6n i'snicapero miil30 de abril, un sbado, de acuerdo con lo tiple, quedan desenmascaradaslas debilidicho al comienzo del mismo. No obstante dades humanas del universo bonaerense; esto, el tiempo no posee importancia en debilidades que lo son por originarse en esta parte de la novela sino que hay un la complacencia de la mediocridad,la cual transitar paulatino por la Urbe vista por precede siempre a esta iltima. dentro. El descenso a la oscura ciudad de Uno de los episodios, cuento corto a Cacodelphia es una visi6n de Buenos que nos hemos referido mis arriba, sirve Aires a la que se le han quitado las mis- bien para presentar el contraste que ilucaras y cuyas llagas se contemplan en mina la construcci6n de este infierno parcame viva. ticular. Al final del episodio de Ia "InvenEl mundo schultziano es plenamente in- ci6n y Muerte del Personaje,"tenemos el teligible para Ad6n Buenosayresy una de siguiente "refunfuflo" de Schultze: "Nos las razones o modos de organizar este in- ha encajado una historia qui1omtrica y flerno es hacerlo anverso o contrail gura no abus6, a mi juicio, de las 'frescuras'y de ya de Ia ciudad sino de los cinco primeros los 'sabores';pero defendi6 su alma, y si libros de Ia novela. Otro de los principios cay6 no fue sin lucha" (p. 524). El coorganizadoresde la acci6n cacodelphica es mentario de Schultze permite hacer una la naturaleza epis6dica a que corolaria- Adiin Buenosayres porque endel alma de comparaci6ncon Ia salvaci6n el caso de mente da lugar la organizaci6nsubdividida ste hay una intercesi6n divina que sustien circulos infernales. Por lo tanto, la tuye a otra, la de Solveig. En cambio, el caracteristicaesencial del sptimo y i'ltimo "Personaje"del cuento mencionado lucha libro de Ad4n Buenosayres es su fragmen- aislado, dentro de su mediocridad, sin tarismo narrativodentro del cual hay lugar aspirara nada ms elevado. Y posiblemenpara cuentos completos tales como el de Ia te sea ste el criterio que impera como "Invenci6n y Muerte del Personaje," el de principio rectordel inflerno schultziano. o
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266
ALBERT
DE
LA
FUENTE
Hiapania 58
(May
1975)
una Buenosayres.
figura
triangular
Buenos
uno
otro
la y
culminaconver-
Cada
corresponde vitales el Purgatorio actuando y asimilando
ci6n
gentes
distintas en una
encrucijada
como circundante
en forma de
material de bellezas
para modemas En el
un
poeta
bajo
NOTAS
y deformes
Paraiso e de materialidad lievar nos insusneuanimico adems
Leopoido
(Buenos Aires: Todas de lAdolfo Buenusayres," par sayres dicha las
Marechal,
Editorial ci-tas que
enfrentamos tancial
p.
driin
7.
edici6n. Prieto, en Leopoldo "Los Las dos claves Marechal p. 32. mundos de Ad4n (Mendoza, de Ad4n BuenoAr-
su al mundo de la belleza y de la
el
Inflerno,
el
Buenosayres,"
Las
de
Ad4n (Mendoza,
BuenoArlos dos
de un cosde los Buenosayres, los tres niveles undos esto al mundo literaria para tema compo-
sayres
gentina: 5Julio t'tltimos apndice,
Azor,
prefiere
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y
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novela
glosario."
Consu1tar
la
en
Leopoldo 1966),
51 ss.