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A PRODUO VIDEOGRFICA NA ARTE CONTEMPORNEA DE BELM: UMA ABORDAGEM DA SITUAO

Prof. Dr Orlando Maneschy- e Danielle Barbosa da Silva. Professor da FAV/ICA/UFPA; Graduada do Curso de Educao Artstica da FAV/ICA/UFPA e ex-orientanda e ex-bolsista do CNPQ no sub-projeto Mapeamento da Produo Videogrfica na Arte Contempornea de Belm.

RESUMO: Recortes da Produo Videogrfica na Arte Contempornea de Belm: Uma abordagem da situao analisa a produo de vdeoarte na cidade de Belm do Par, um estudo realizado atravs do subprojeto Mapeamento da Produo Videogrfica na Arte Contempornea de Belm que pontua a produo do incio dos anos 1980 at os dias atuais, focalizando as questes referentes utilizao da imagem na arte e ampliando o espao de pesquisa, atravs desse resgate histrico. PALAVRAS-CHAVE: Vdeoarte, Arte do Vdeo, Vdeo em Belm ABSTRACT: The production of video on the Contemporary Art of Belm: An approach to analyze the situation of video production in the city of Belm do Par, a study through the project of Mapping Production Videography in Contemporary Art of Belm that punctuates the production of the early 1980s until the present day, focusing on the issues concerning the use of the image in art and expanding the area of research, through that redemption history. KEY-WORDS: Videoart, Arts of vdeo, Video in Belm

INTRODUO Quais as caractersticas da produo de vdeo-arte em Belm? Este um dos motes que nos leva a mergulhar no objeto de nossa ateno. A histria da vdeoarte longa, na verdade foi e continua sendo um territrio de passagem entre os meios tecnolgicos de captao da imagem, evoluindo sua capacidade de expresso atravs das maneiras de utilizao e transmisso de imagens/fatos, sejam fictcios ou reais, por vezes explorando o espao fora da tela de projeo e provocando os limites de percepo do expectador, envolvendo-o nesse emaranhado de sensaes captadas. Este artigo pretende, no somente explorar a produo de vdeo na cidade de Belm do Par e suas principais caractersticas, mas ressaltar a importante contribuio desses artistas em inscrever na histria da arte paraense sua percepo a cerca das manifestaes nacionais e internacionais da dcada 1980, onde as geraes independentes estavam em alta como uma das vertentes da produo de vdeo, desencadeando discusses provocativas at chegar s novas artes miditicas.
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Com a colaborao dos artistas de nossa Regio em ceder algumas de suas obras, nos unimos em torno de um grande objetivo, dentro desse subprojeto, o de organizar um Banco de Dados e recuperar alguns trabalhos audiovisuais danificados pelo tempo. Esse resgate histrico da produo de vdeo regional est nos proporcionando um curto acervo dessa modalidade expressiva que surgiu com o alvoroo da dcada de 1980. Esperamos com essa iniciativa contribuir para a ampliao dos espaos de pesquisa que abrange as reas de Artes, Comunicao e outras afins, proporcionando a criao de fontes seguras de pesquisas sobre a produo artstica audiovisual de Belm. PRIMEIRAS EXPERINCIAS NACIONAIS Um ponto a ser considerado O vdeo chegou ao Brasil aproximadamente em meados dos anos 1960 e incio dos anos 1970, advindo de algumas experincias realizadas por brasileiros residentes em outros pases, como o caso de Antnio Dias, um dos primeiros a realizar obras em vdeo ainda que em territrio estrangeiro. Um dos empecilhos para o avano dessas produes diz respeito dificuldade de aquisio de equipamentos como o Portapack da Sony, um gravador porttil de vdeo que proporcionava aos seus usurios a liberdade da captao da imagem atravs de uma percepo pessoal. A produo era ainda bastante experimental, os artistas dessa poca encontravam-se entre o eixo Rio - So Paulo e muitos j eram consagrados artisticamente, mas o vdeo ainda era um meio a ser explorado. O que se pode realmente dizer que havia artistas experimentando o vdeo, em busca de um novo suporte artstico diferente dos tradicionais. Da pode-se falar um pouco de sua primeira categoria, o vdeo-experimental da primeira gerao, conhecida como gerao dos pioneiros. A produo dos pioneiros era caracterizada pela ao performtica, ou seja, o corpo em evidncia, a interao do corpo real com o corpo tecnolgico, na maioria das vezes o do prprio artista, criando uma espcie de auto-retrato, assim como na pintura, porm o vdeo no esttico e permite liberdade para a realizao das aes, deixando o artista-performer vontade para explorar as sensaes do corpo.
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Em 1976 Walter Zaninii, o ento diretor do Museu de Arte Contempornea de So Paulo (MAC/SP), presenteou esta instituio com um equipamento porttil para gravao de vdeo e o disponibilizou aos artistas. Criou ento, o Setor de Vdeo do MAC de onde saram vrios nomes que se consagraram nas geraes seguintes, este espao foi uma espcie de incubadora de entusiastas do vdeo e era coordenado por Cacilda Teixeira Costaii, responsvel por desenvolver as trs fases do projeto traado por Zanini. o estudo histrico do vdeo desde suas primeiras aplicaes organizao como de uma um mensagem centro de artstica e a e

informao

documentao; realizao de exposies dedicadas especificamente a trabalhos em vdeo; organizao de uma rea operacional para a pesquisa dos artistas em colaborao como o museu (COSTA 2003: 70-73). Dentre os artistas que compem esse quadro do eixo Rio-So Paulo destacam-se: Antnio Dias, Miriam Danowski, Letcia Parente, Paulo Herkenhoff, Ivens Machado, Fernando Cocchiarale, Anna Bella Geiger e Snia Andrade, esses do Rio de Janeiro. Em So Paulo ressaltam-se os nomes de Regina Silveira, Julio Plaza, Carmela Gross, Donato Ferrari, Gabriel Borba, Marcelo Nietche, Gasto de Magalhes e Jos Roberto Aguilar. Dessa primeira gama de idealizadores, poucos continuaram suas produes voltadas para o uso do vdeo, j no fim dos anos 1970 partiram para outras propostas. No incio dos anos 1980, quando o primeiro impacto do vdeo parecia declinar, surge a produo independente, um verdadeiro boom na histria da vdeoarte nacional, esta segunda fase de idealizadores mudaria por completo o percurso da programao exibida na televiso. Ao contrrio da primeira gerao, os artistas da segunda fase no eram consagrados artisticamente, eram em sua maioria jovens estudantes entre 18 e 20 anos de idade, vindos de diferentes reas do conhecimento como artes, comunicao, jornalismo, psicologia, filosofia e at mesmo engenharia e fsica.

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A caracterstica da produo de vdeo desse perodo tambm se ope ao que era estabelecido como critrio de identificao da primeira gerao, a busca no se prendia mais a novos suportes artsticos e to pouco se preocupavam como o sistema museolgico. Acreditavam na converso da televiso de modo a transformar a imagem eletrnica, com uma produo mais documental evidenciando temas sociais. Pode-se dizer que com o seu comportamento irreverente diante das cmeras, Glauber Rocha foi uma das pessoas mais influentes na tentativa de transformar os parmetros tradicionais de exibio que a televiso estabelecia e inspirou vrios grupos de produtoras independentes da poca, dentre elas destacam-se a TVDO (Leia-se TV Tudo) e Olhar Eletrnico. Os independentes traaram estratgias de uma produo

vanguardista, investiram numa percepo mais ampla da realidade e uma de suas caractersticas era o registro em forma de documentrios, suas temticas levantaram novos questionamentos a cerca dos problemas enfrentados pela sociedade, resgatando valores culturais e instigando no expectador o senso crtico diante dos problemas em questo. Essas problemticas resultaram em uma centena de trabalhos inspirados pela prpria televiso, mas empregavam uma nova linguagem, muito mais dinmica e inovadora. J a terceira gerao de idealizadores do vdeo, que iniciou sua produo nos anos 1990 ficou conhecida como uma gerao de criadores, suas idias no se distanciavam muito da proposta dos independentes, na verdade esse grupo absorveu um pouco da curta e recente histria do vdeo, das experincias adquiridas atravs dos outros grupos para efetivar suas conquistas. Os artistas desse perodo se concentraram em produes mais autorais e eram menos descompromissados com os interesses sociais, o nico compromisso que une todos os representantes desta ltima gerao a investigao das formas expressivas do vdeo e a explorao de recursos estilsticos afinados com a sensibilidade de homens e mulheres da virada do sculo. (MACHADO, 2007: 19-20).
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Dentre os nomes que compunham este novo cenrio dos criadores, vale ressaltar: Lucila Meirelles, Walter Silveira, Lucas Bambozzi, Carlos Nader, Marcelo Masaro, Joo Moreira Sales, Rodrigo Minelli, Patrcia Moran, Josely Carvalho, Arnaldo Antunes, Diana Domingues, Simone Michelin, Betty Leirner, Almir Almas, Ins Cardoso e os parceiros Jurandir Muller/Kiko Goifman e Maurcio Dias/Walter Riedweg, der Santos e Sandra Kogut esses dois ltimos consagrados internacionalmente. Vale ressaltar tambm que a gerao da dcada de 1990 j nasceu assistindo TV, os to sonhados equipamentos tecnolgicos que

proporcionavam o encantamento visual passaram a ser mais acessveis nessa poca, decerto que a cada nova gerao o avano tecnolgico acompanha o ritmo das produes e a busca por tecnologias que proporcionavam o deslocamento dessas informaes acompanhavam o passo miditica. A vdeoarte do Brasil passou por muitas dificuldades referentes falta de equipamentos, mas apesar desse motivo, pode-se dizer que se comparado produo internacional, os artistas brasileiros no ficam distantes em termos de criao e destacam-se por suas produes. AS PRIMEIRAS INFLUNCIAS NA DCADA DE 1980 EM BELM Depois do alvoroo das dcadas de 1960 e 1970 que da evoluo

desencadearam rduas discusses referentes aos meios de comunicao de massa e dividiu opinies a cerca da captao e utilizao da imagem na arte, a proliferao do vdeo como uma modalidade artstica alcanou as mais distantes regies do mundo e no poderia ser diferente em nosso pas. Em mais de 40 anos de histria, a vdeoarte ainda demorou a conquistar um amplo espao na Regio Norte. Sabe-se que ela existiu e ainda existe com algumas variveis de nomenclatura, seja em sales de arte, sejam em mostras que o introduziram como linguagem artstica no final dos anos 1980 em Belm, como: vdeo-experimental, vdeo-poema, simplesmente vdeo ou mais recentemente vdeo-instalao e vdeo-performance.

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Somente na dcada de 1980, quando o cenrio nacional foi movido de conquistas no mbito poltico que no Par comea a surgir esse interesse pelo audiovisual numa perspectiva ainda meio cinematogrfica e teatralizada. Em Belm, vdeoarte era uma palavra que se ouvia falar pouco e a busca por esse conhecimento a at mesmo as influncias vieram de outras regies do Brasil, muito relacionada a experincias do cinema de autor e do vdeo-experimental, onde eram apresentadas em mostras de vdeo e exposies de arte. As primeiras experincias audiovisuais em Belm comearam a aparecer quando um grupo de estudantes de reas de conhecimentos diversificados se uniu por um interesse em comum, produzir algo diferente na cena artstica contempornea paraense. O foco principal dessas produes era o estudo da utilizao da imagem e seu carter representacional, dentro da busca da construo de uma perspectiva pessoal, provocando uma mudana radical no sentido visual e sonoro das experincias realizadas. Quando a cmera VHS surgiu, veio junto a possibilidade de utiliz-la para registrar as linguagens e mistur-las possibilitando as relaes hbridas observadas hoje em algumas produes. Na poca a palavra audiovisual significava trabalhar com uma srie de imagens fotogrficas seqenciadas que davam movimento histria a ser contada. Os equipamentos eram de difcil acesso e a produo s era possvel por intermdio de amigos que j realizavam trabalhos de cunho publicitrio ou por instituies recentemente criadas para difundir a pesquisa nessa modalidade que a cada dia aumentava mais seu nmero de adeptos. Ainda no incio dos anos 1980 foi criado o Centro Regional de Artes Visuais da Amaznia (CRAVA), uma iniciativa que reuniu vrios pesquisadores e iniciantes do mbito artstico visual, em sua infra-estrutura contava com o que havia de melhor dos aparatos tecnolgicos utilizados para a produo e transmisso de imagens, com forte nfase para o cinema, mas que tambm funcionou como um espao para a expresso do vdeo como manifestao autoral.
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Mesmo sem saber ao certo qual denominao usar para essas experincias, esses jovens realizadores comearam a pesquisar as imagens, fixas e em movimento, atravs de cmeras de vdeo, por vezes sem a pretenso de constituir obras de arte. Ainda nos anos 1980 o canal Music Television (MTV) comea a ser exibido no Brasil trazendo o hit do momento e que serviu de inspirao para algumas dessas produes, o Rockn Roll e com ele os videoclipes musicais e influenciou vrios adeptos do mbito artstico nacional e internacional. Por sua vez, a poesia e a literatura tambm contriburam como fonte de inspirao, que resultou em trabalhos envoltos de uma carga emocional e sensvel, deixando transparecer um pouco do momento vivenciado seja no mbito social ou pessoal. O cinema de autoral europeu tambm era uma fonte de inspirao para vrios realizadores. Essas linhas de inspirao do vdeo no territrio paraense abriram caminhos por onde se podia redescobrir uma nova perspectiva e assim foram surgindo as primeiras produes audiovisuais na dcada de 1980 na regio da Grande Belm. Dentre os nomes mais importantes que marcaram o incio dessa construo de imagens em movimento partindo da fotografia, da televiso, do cinema e trilharam caminhos no vdeo, h de se destacar os nomes de: Anbal Pacha, Nando Lima (que apesar de trabalhar com cenrios para peas teatrais inseria o vdeo como elemento de composio de alguns espetculos e tambm foi bastante influenciado pelos videoclipes), Jorane Castro, Dnio Maus, Mariano Klautau Filho, Orlando Maneschy (orientador desta pesquisa), Marta Nassar (que, a despeito de criar em cinema, seus curtas-metragens circulavam com algumas caractersticas do vdeo e particularmente so identificados com a linguagem da vdeoarte) e Val Sampaio, esses nomes propiciam o aparecimento de outros que iriam se destacar nas dcadas seguintes, e que produzem vdeos em perodos distintos, ainda de carter experimental fazendo referncia pintura, fotografia e ao prprio cinema. Podemos citar, aqui, alguns trabalhos fundamentais, como Secreta Cinza (Val Sampaio e Mariano Klautau FIlho), Cenesthesia (Jorane Castro, Dnio Maus).
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Apesar das significativas experincias realizadas por nossos curiosos artistas da dcada de 1980, em sua maioria no classificavam essa produo como vdeoarte, mas como experincias realizadas que foram a tentativa de uma ruptura de suporte. Depois das primeiras experincias dos anos 1980 e 1990, que tentavam romper com a tradio do cinema e da televiso, encontramos trabalhos que articulam j iro se assentar dentro do campo do vdeo e ser exibido no cenrio da arte, ora chamado simplesmente de vdeo, ora de vdeoexperimental. Dentro do campo especfico das artes visuais temos hoje uma nova gama de jovens idealizadores que vem produzindo em vdeo e colecionam em seus currculos vrias exposies em sales nas diferentes vertentes ou subcategorias do vdeo. Nomes como Alberto Bitar, Armando Queiroz, Dirceu Maus, Melissa Barbery, Roberta Carvalho e Keyla Sobral. Flavya Mutran, Vitor Souza Lima, Victor De La Rocque (ganhador do Grande Prmio do Salo Arte Par 2008), Luciana Magno, Josynaldo Vale, Carla Evanovitch, Neuton Chagas, so alguns destaques que obtiveram xito em suas produes transitando pela linguagem do vdeo na arte contempornea paraense. Hoje vdeoarte paraense algo que ainda est em crescimento e aos poucos vai se concretizando, com trabalhos que determinam seu foco principal no vdeo e seus desdobramentos espaciais, pois apesar das fronteiras de atuao do cinema e do vdeo terem sido apagadas mesmo tendo um campo se atuao definido, vivemos um momento de fuso que difcil classificar por ser hbrido de sentidos e formas de representao, percebemos hoje elementos da vdeoarte dentro do cinema e elementos do cinema dentro da vdeoarte. Tudo uma questo de transio de suportes e o vdeo encontra-se mais uma vez num rito de passagem para os meios mais recentes de representao e interao com o pblico, apesar de ainda ser um plo pequeno de pessoas que trabalham com tcnicas que se fundem em Belm.
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Verificamos, ainda, impresses pessoais que deixam revelar o dilogo com a regio, como a chuva e as caractersticas locais, os casares antigos abandonados, e toda uma gama de referncias e citaes culturais. Todas essas impresses ampliam as proposies artsticas do vdeo para a videoinstalao em muitos casos observados, trazendo-nos hoje a um cenrio rico e multifacetado em suas experincias visuais, constituindo o que podemos chamar hoje de vdeoarte paraense. AS PRIMEIRAS EXIBIES DE VDEOS NOS SALES DE ARTE NO PAR Como podemos perceber ao longo desta histria da passagem do cinema para o vdeo e como essas categorias que apesar de prximas ainda conseguem ser distinguidas uma da outra, existe de fato uma produo em Belm ainda caminhando para uma concretizao de territrio. Entre os vrios sales de arte que hoje encontramos em nossa regio, destaca-se o Salo Arte Par, criado em 1982 pelas Organizaes Romulo Maiorana e que se tornou o principal salo de arte da Regio Norte do pas, alm de outros posteriores sua criao como o Salo Unama de Pequenos Formatos, o Salo Primeiros Passos do CCBEU e vrios outros que aos poucos vo ganhando destaque. Hoje podemos contar tambm com o apoio de centros destinados s exposies como o Museu Histrico do Estado de Belm (MHEP), o Museu de Arte Sacra (MAS), o Espao Cultural Casa das Onze Janelas, integrantes do Sistema Integrado de Museus (SIM), o Museu de Arte de Belm (MABE), a Galeria Theodoro Braga, o Museu da Universidade Federal do Par (MUFPA) e o Museu da Imagem e do Som (MIS), entre outros. Sem esquecer de mencionar tambm a importncia das instituies que tem o seu interesse voltado para a democratizao da Arte, facilitando o acesso ao pblico e atraindo novos talentos, a fim de aprimorar os conhecimentos nas diversas reas do campo artstico, o caso da Fundao Curro Velho, da Casa da Linguagem, do Instituto de Artes do Par (IAP), do Instituto de Cincias da Arte da UFPA (ICA/UFPA), da Universidade da Amaznia (UNAMA), e Fundao Romulo Maiorana.
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Depois das primeiras tentativas que difundir a produo local de vdeo, este somente entrou nos espaos dos sales de arte no II Salo Paraense de Arte Contempornea, em 1992, com o vdeo Delrio, de Val Sampaio, e depois regressa em 2001 na 20 edio do Salo Arte Par, com obras de dois artistas de cidades diferentes, Bruno de Carvalho do Rio de Janeiro, com o vdeo Dyspepsia e Mima Lunardi do Rio Grande do Sul com um vdeo Sem Ttulo. Mas foi em 2002 que o Salo Arte Par exibiu a primeira obra em vdeo de um artista paraense, intitulado Dris, realizado por Alberto Bitar e Paulo Almeida, os primeiros artistas a exibir esta modalidade dentro de um Salo de Arte de nossa regio. Em sua 22 edio, o Salo Arte Par contou com a participao do vdeo Paisagem Urbana em Trs Atos tambm dos primos Alberto e Lo Bitar. A partir dessa iniciativa, outros sales passaram a integrar em seus editais a aceitao desta modalidade como obra artstica, em 2004 o Salo Unama de Pequenos Formatos exibiu entre suas obras, os vdeos Fragmentos de Segundo Plano dos primos Alberto e Leo Bitar, Vboras de Artur rias e Carlos Vera Cruz e Cem Anos de Paulo Almeida. O Salo Arte Par por sua vez exibiu o vdeo Correspondncias (do espinho/ da vida/ da arte), uma vdeo-instalao do artista Accio Sobral, garantindo-lhe o Primeiro Grande Prmio, neste perodo o vdeo j comeava a ganhar espao dentro dos sales. Ainda nesta edio do salo, contamos com a participao de artistas de outras cidades como Paula Trope do Rio de Janeiro, Cludia Barbian do Rio Grande do Sul, Eduardo Srur e Fenando Huck de So Paulo e Lo Tafuri de Minas Gerais. Na sua 24 edio, o salo exibiu os vdeos Pintura de Emmanuel Nassar, Quase Todos os Dias de Alberto e Lo Bitar, E-Happy de Artur rias Dutra e Minutos de Silncio de Roberta Carvalho e Keyla Sobral, garantindo estas o 2 Grande Prmio do salo. Em 2006 j era considervel o nmero de participantes nesta modalidade, dentre os artistas vindos de outras cidades, destacam-se os paraenses Graziela Ribeiro Baena com o vdeo Lartista e Dirceu Maus com o vdeo Feito Poeira ao Vento. Mas foi em sua 26 edio que o salo investiu num novo espao de discusses a cerca desta modalidade, apresentando um
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ciclo de projees que reuniram diversos nomes da arte do vdeo paraense expondo seus trabalhos em uma Mostra de Vdeos que aconteceu paralela programao do evento. Nessa edio do salo, o vdeo comps cenrios e aes, nunca esteve to presente como um meio pelo qual se esboam dilogos com a pintura, escultura, objetos e intervenes urbanas registrando determinadas questes pertinentes ao momento presente, possibilitando um dilogo com a cidade, propiciando reflexo e olhares sensveis na maneira em que so abordados os temas. Essa Mostra de Vdeo teve curadoria da crtica-pesquisadora em artes Marisa Mokarzeliii e a assessoria de Alexandre Sequeiraiv, que aps diversas discusses e reflexes sobre esta produo, resolveram reuni-las garantindo um breve mapeamento classificando quatro grupos de blocos temticos exibidos na Mostra, so eles: Cor e Linha: Vdeo-Pintura, Belm, Par que Te Quero Bem, Vdeo Animao e Contemporneo. Desde o incio da pesquisa, nosso principal objetivo em prosseguir por uma concretizao de um Banco de dados e um Acervo de obras em vdeo, diz respeito a um nico intuito, garantir aos estudantes e pesquisadores acesso essas produes e intensificar discusses e hoje podemos dizer que grande parte das conquistas se deu atravs da persistncia dos artistas mencionados neste artigo, todos sem exceo, contriburam para este resultado. Nossa pesquisa histrica deixa claro que existe sim um trabalho consistente de vdeoarte em nossa regio e que merece ateno especial e olhar arguto para no apenas mapear sua produo e escrever sua histria, mas construir uma reflexo necessria e urgente sobre esta linguagem no Par.
NOTAS:

I Walter Zanni professor titular aposentado da Universidade de So Paulo USPA, Presidente da Associao Nacional de Pesquisadores em Artes Plsticas, foi diretor do Museu de Arte Contempornea de So Paulo MAC/SP e fundador do Setor de Vdeo do mesmo Museu em 1977. II Cacilda Teixeira da costa curadora independente, Doutora em Artes pela Universidade de so Paulo e foi coordenadora do Setor de Vdeo do Museu de Arte Contempornea da Universidade de So Paulo em 1977 e 1978.

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III Marisa Mokarzel Doutora, em Sociologia, Mestra em Histria da Arte, Professora do curso de Artes Visuais e Tecnologia da Imagem da Universidade da Amaznia (UNAMA) e Diretora do Espao Cultural Casa das Onze Janelas, em Belm do Par. IV Alexandre Romariz Sequeira possui graduao em Arquitetura pela Universidade Federal do Par (1985) e especializao em Semitica e Artes Visuais pela Universidade Federal do Par (2005). Atualmente professor titular da Universidade Federal do Par. Tem experincia na rea de Artes, com nfase em Artes Plsticas.

REFERNCIAS: MACHADO, Arlindo. Arte e mdia. Rio de Janeiro. Editora Jorge Zahar, Edio 2007. MACHADO, Arlindo. A Arte do Vdeo. So Paulo. Editora Brasiliense. 2 Edio, 1990. MACHADO, Arlindo (Org.). Made in Brasil: Trs dcadas do vdeo brasileiro. Editora Iluminuras e Ita Cultural, 2007. MACHADO, Arlindo. Pr-cinemas & ps-cinemas. Campinas - So Paulo. Editora Papirus, 1997. (coleo campo imagtico). MELLO, Christine. Extremidades do Vdeo. Tese de Doutorado em Comunicao e Semitica, Pontifcia Universidade Catlica, So Paulo, 2004. OLIVEIRA, Relivaldo Pinho de (Org.). Cinema na Amaznia: textos sobre exibio, produo e filmes. Belm. CNPq, 2004. RUSH, Michael. Novas mdias na arte contempornea; NASSER, Cssia Maria (Trad.); MICHAEL, Marylene Pinto (Reviso de Trad.), So Paulo, Editora Martins Fontes, 2006. (Coleo a). VERIANO, Pedro. Cinema no Tucupi. Belm. SECULT, 1999. ZANINI, Walter. Primeiros Tempos as arte/tecnologia no Brasil IN: DOMINGUES, Diana (Org.). A arte no sculo XXI A humanizao das tecnologias. EDUSP: So Paulo, 1997.

ORLANDO MANESCHY Artista, Professor e Curador Independente. doutor em Comunicao e Semitica pela Pontifcia Universidade Catlica de So Paulo [Signo e Significao nas Midias] (2005). Professor Adjunto do Instituto de Cincias da Arte - ICA da Universidade Federal do Par, onde ministra cursos na graduao e ps graduao. Atua em projetos de arte no Brasil e no exterior.

DANIELLE BARBOSA Graduada do Curso de Educao Artstica da FAV/ICA/UFPA e ex-orientanda e ex-bolsista do CNPQ no sub-projeto Mapeamento da Produo Videogrfica na Arte Contempornea de Belm.
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