Brs Cubas: Um narrador a construir o tempo

Danuza Lima Sara Santos Ps-graduao em Literatura Brasileira- FAFIRE Disciplina: Teoria do Discurso Narrativo Literrio

Resumo
No final do sculo XIX um romance chamou a ateno do pblico e da crtica por romper com as estruturas narrativas vigentes at ento. A dedicatria j chamava a ateno por ser concedida ao verme que primeiro roeu as frias carnes do meu cadver. S um defuntoautor poderia conceber tal estranheza com tamanha naturalidade, ao refratar o tempo, cortando-o como uma justaposio de cenas. Memrias j haviam sido escritas, porm, ps-morte, nunca. nesse ponto que Machado de Assis consagra-se como um dos maiores gnios da Literatura Universal. Este o romance Memrias pstumas de Brs Cubas. Palavras-chave: Narrador. Tempo. Brs Cubas. Machado de Assis.

Abstract
At the end of the 19th century a novel called the attention of the public and critics for breaking with the existing narrative structures until then. The dedication already drew attention for being granted to worm who first gnawed the cold meats of my corpse. Only a dead-author could conceive such strangeness with such naturalness, to stop the time, cutting it as a juxtaposition of scenes. Memoirs had already been written, however, postmortem, ever. This is where Machado de Assis establishes himself as one of the greatest geniuses of the Universal Literature. This is the novel the posthumous memoirs of Bras Cubas. Keywords: Narrator. Time. Brs Cubas. Machado de Assis.

INTRODUO Histrias sempre foram contadas. No princpio, oralmente; com o advento da escrita, passaram a ser lidas; mas, entre os fatos narrados e o pblico sempre houve a figura do narrador. Isso significa que antes de se falar de uma poca, de um reino e de uma princesa, primeiro era necessrio que houvesse a pessoa que iria contar essa histria. Numa narrativa, encontram-se elementos comuns que contribuem para a efetivao do espao, do tempo, da ao e assim por diante, mas nenhum deles aparece com exclusividade, porm com mais expressividade em algumas narrativas do que em outras. O pstumo narrador Brs Cubas do romance de Machado de Assis parece passear sobre a narrativa tecida por ele mesmo. Enviesado entre o tempo presente do discurso e o tempo passado da histria, ele d vida ao, j conhecido enredo: Brs Cubas, esgotado moralmente e sem perspectivas para seu alm-tmulo resolve romper com o tempo, e d incio a ento indita faanha de escrever suas memrias pstumas. Essa iniciativa torna-se nosso ponto de partida. Como a figura do narrador constri as chamadas anacronias narrativas? E qual o papel do narrador dentro desse novo papel que ele desempenha, narrar fatos e lev-los a instncia da denncia de uma poca decadente e de sua prpria decadncia. Devido posio homodiegtica (Genette) e inovadora de Brs Cubas quanto ao ato de narrar, numa perspectiva cronolgica, mas no linear, faz-se necessria uma anlise sucinta e sistemtica dos elementos que, juntos constituem o corpus de uma obra singular e vanguardista at hoje, fazendo deste trabalho uma das fontes referenciais quanto ao estudo da posio do narrador no romance moderno brasileiro. Desta forma, o presente artigo visa anlise dos recursos utilizados pelo narrador na construo das anacronias encontradas no romance de Machado de Assis. Para isso, alm de uma leitura crtica do clssico machadiano, visitou-se referenciais tericos respeito do ato de narrar e do tempo na narrativa, tais como Benedito Nunes, Lourival Holanda e Walter Benjamin; assim como Lgia Chiappini Moraes Leite para estudo do foco narrativo. Georg Lukcs (apud BENJAMIN, 1994, p. 212) afirmou que o romance a nica forma que inclui o tempo entre os seus princpios constitutivos, sendo o nico a separar o essencial e o temporal. No romance Memrias pstumas de Brs Cubas, o tempo revela-se como a chave para o desencadeamento do enredo, numa ordem no-

linear, mas esse percurso do futuro ao passado,ao presente e de volta ao futuro jamais teria a fora que a narrativa imprime sem a presena do narrador Brs Cubas.Ao mesmo tempo em que o narrador efetua seu papel de sujeito-autor, a narrativa desenrola-se seguindo uma espcie de desordem sob a ordem temporal. Misturam-se mutuamente os tempos do discurso, da narrativa e da histria, confirmando o que Benedito Nunes explicita em seu livro O tempo na narrativa, de que a idia de tempo conceitualmente multplice, ao narrar a histria, o narrador faz com que haja uma confuso da estrutura narrativa.

1. Brs Cubas: o narrador

Segundo Walter Benjamin, a origem do Romance o indivduo isolado, que no pode mais falar exemplarmente sobre suas preocupaes mais importantes e que no recebe conselhos nem sabe d-los. (1994, p.201), e quem poderia servir de exemplo maior de isolamento que o defunto Brs Cubas, que uma vez incapacitado de receber ou dar conselhos tece suas teorias e reflexes a respeito de sua vida e da de outros, gozando da liberdade de se exprimir sem culpa ou medo de represlias. Ler um romance uma tarefa solitria, da a necessidade do narrador encurtar a distncia, tornar-se ntimo, por tratar dos sentimentos de homens comuns e no de heris, ao dirigir-se diretamente ao leitor, como faz o defunto-autor, ou ao aproximar o leitor das personagens e dos fatos narrados, o que ele tambm faz. (LEITE, 2002, p.12) De acordo com Benjamin, o sujeito s pode ultrapassar o dualismo da interioridade e da exterioridade quando percebe a unidade de toda a sua vida, resumida na reminiscncia, numa apreenso intuitiva do sentido da vida inatingido e, portanto, inexprimvel. (BENJAMIN, 1994, p. 212). Machado de Assis aproxima-se de expressar esse inexprimvel adotando no narrador o carter de algum que percebeu o que foi sua vida na corrente vital de seu passado:
[...] porque ao chegar a este outro lado do mistrio, achei-me com um pequeno saldo, que a derradeira negativa deste captulo de negativas: - No tive filhos, no transmiti a nenhuma criatura o legado da nossa misria. (ASSIS, 2004, p.143)

Toda a narrativa construda por Brs Cubas no poderia ser de outra ordem a no ser a anacrnica. Por ordem do discurso, a narrativa inicia-se com a morte do narrador, que diferente de qualquer outro, conhece cada um dos poucos a visit-lo moribundo e a seguir seu corpo at o sepultamento. Brs Cubas possui o que Walter Benjamim denomina de a capacidade de trocar pela palavra experincias vividas (BENJAMIN; 1994, p. 201), e efetiva-se assim em sua atividade de sujeito. O ato de narrar, para o personagem uma tentativa de firmarse. Como em vida, ele no conseguiu sua ascenso social, transformando-se em um homem frustrado, a atividade da escrita torna o narrador extremamente importante, e essa atividade conseguida atravs da linguagem, veculo ponte que o liga a sua verdadeira funo: construir a narrativa e, ao construir mostrar o sadismo e a decadncia da sociedade oitocentista. No seria possvel fazer isso sem mergulhar no campo da

linguagem. Concomitante a isso, Lourival Holanda afirma que a linguagem constrange e corta os jogos da imaginao a uma ordem. A linguagem corta a continuidade do movimento criador, enquanto precisa de sua formulao para se fazer entender (1992, p. 45). necessrio ressaltar que essa frustrao de Brs Cubas no acarreta em nada seu comportamento soberbo, pelo contrrio, o defunto autor no se sente menor diante dos outros. Ele sempre se sentiu maior, afinal de contas, ele um Cubas. Nisso, entende-se que a atividade de narrar praticamente inerente ao ser humano e j o personagem, representando as mazelas, insatisfaes, decepes e frustraes do homem moderno, acaba por deixar transparente um discurso de um ser falido, decepcionado, fraco. Ao mesmo tempo em que o narrador efetua seu papel de sujeito-autor, a narrativa desenrola-se seguindo uma espcie de desordem sob a ordem temporal:
Ocorre-me uma reflexo imoral, que ao mesmo tempo uma correo de estilo. Cuido haver dito, no captulo XIV, que Marcela morria de amores pelo Xavier. No morria, vivia. Viver no a mesma coisa que morrer; assim o afirmam todos os joalheiros desse mundo, gente muito vista na gramtica. Bons joalheiros, que seria do amor se no fossem os vossos dixes e fiados? (ASSIS, 2004, p. 31).

Numa sociedade de classes, o interesse da mulher por posses sobressaia-se ao amor e no apenas ela, as pessoas, para o narrador eram movidas por ascenso social.

2. Brs Cubas: o narrador e o tempo

A narrativa possui trs planos, segundo Nunes: o da histria, do ponto de vista do contedo, o do discurso, do ponto de vista da forma de expresso, e o da narrao, do ponto de vista do ato de narrar. (1988, p.27). Segundo Todorov (Apud NUNES, 1988, p.27), o tempo do discurso , num certo sentido, linear, enquanto que o tempo da histria pluridimensional. No romance em anlise, o narrador Brs Cubas faz seu discurso em tempo linear, uma vez que conta depois de morto, o que aconteceu em sua vida. Os episdios que ocorreram durante sua vida que so apresentados em ordem no linear, dependendo das circunstncias que motivaram o narrador a recuar ou adiantar certos relatos. As variaes do tempo comparam as alteraes que se manifestam, simultaneamente, no discurso, que o tempo de narrar e na histria, que corresponde ao tempo narrado. (NUNES, 1988, p.30). No trecho abaixo, o narrador mostra essas alteraes:

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[...] Que me conste, ainda ningum relatou o seu prprio delrio; fao-o eu, e a Cincia mo agradecer. Se o leitor no dado contemplao destes fenmenos mentais, pode saltar o captulo; v direto narrao. Mas, por menos curioso que seja sempre lhe digo que interessante saber o que se passou na minha cabea durante uns vinte a trinta minutos. (ASSIS, 2004, p.8).

O discurso do narrador fica evidente ao afirmar a estranheza de relatar o prprio delrio, no entanto, ele alerta que a histria s ser narrada depois, o que mostra a discordncia entre os dois planos. Dessa discrepncia resultam as anacronias, que denominam, segundo Genette (apud LEITE, 2002,p.32), as analepses (evocao de momentos anteriores) e prolepses (antecipao de momentos posteriores aos que esto sendo narrados):
Viram-me ir umas nove ou dez pessoas, entre elas, trs senhoras, minha irm Sabina, casada com o Cotrim, a filha um lrio-do-vale e... tenham pacincia! Daqui a pouco lhes direi quem era a terceira senhora (ASSIS, 2004, p. 7).

O presente da histria constantemente invadido pelas consideraes do narrador, deslocando assim, os tempos da narrativa e do discurso. Segundo Benedito Nunes, deslocvel o presente, como deslocveis so o passado e o futuro. O tempo da fico liga entre si momentos que o tempo real separa (NUNES; 1988, p. 25). De acordo com a tipologia de Friedman, Brs Cubas enquadra-se na classificao de narrador onisciente intruso que trata da predominncia do sumrio, que a exposio de uma srie de eventos abrangendo certo perodo de tempo abreviandoos numa durao menor do que a ao supostamente teve, mas essa figura no exclusiva, uma vez que tambm pode aparecer a cena, que emerge assim que os detalhes especficos, sucessivos e contnuos de tempo, lugar, ao, personagem e dilogo, comeam a aparecer. (NUNES, 1988, p. 35), j que difcil encontrar, numa obra de fico, qualquer uma dessas categorias em estado puro.

Marcela amou-me durante quinze meses e onze contos de ris; nada menos. Meu pai logo que teve aragem dos onze contos, sobressaltou-se deveras; achou que o caso excedia as raias de uma capricho juvenil. Desta vez disse ele vais para a Europa; vais cursar uma universidade, provavelmente Coimbra; quero-te para homem srio e no para arruador e gatuno (ASSIS, 2004, p. 31).

O narrador do romance em anlise dispe da liberdade de narrar vontade ou, segundo Poillon, por trs. No caso de Brs Cubas, do centro dos acontecimentos no tempo da histria, e de fora no tempo do discurso. (LEITE, 2002, p.27). por esse

motivo que ele comete tantas digresses e avanos ao longo da diegese. Ele responsvel por aproximar o leitor das personagens e ao mesmo tempo afast-lo, por lembrar-lhe a condio ficcional da obra, por impeli-lo frente em alguns captulos que ele considera narrativas lentas, assim como faz-lo voltar a um ou outro, numa narrativa mais rpida:
[...] Podendo acontecer que alguns dos meus leitores tenham pulado o captulo anterior, observo que preciso l-lo para entender o que eu disse comigo, logo depois que D. Plcida saiu da sala. (ASSIS, 2004, p.84)

Lefebve (apud LEITE, 2002, p.22) alerta para os silncios da narrao, as elipses, as indeterminaes, mecanismos bsicos de relao e ajuste dos acontecimentos narrados que, junto com as anacronias formam um sistema de transformaes temporais. Nesse romance, encontram-se pausas, em que o tempo da histria para e o discurso prossegue, o que corresponde s descries. Alm de elipses, que exatamente o contrrio, o que permite ao leitor os preenchimentos dos espaos deixados em branco pelo narrador (NUNES, 1988, p. 35):
CAPTULO CXXXIX DE COMO NO FUI MINISTRO DESTADO ............................................................................................................................ ............................................................................................................................ ............................................................................................................................ ............................................................................................................................ ........................................................................................................................ (ASSIS, 2004,p.130)

Nesse captulo, o tempo do discurso anulado em detrimento ao da histria. Toda a frustrao e despeito do narrador ficam a cargo do leitor que preenche as lacunas discursivas com os comentrios, impresses e sentimentos que lhe aprouver.

Consideraes finais
Feita a anlise terico-crtica da atuao do autor-textual (Genette) como protagonista e articulador do tempo na construo das anacronias responsveis pelo desencadeamento das analepses e prolepses no interior da diegese, fica evidente o carter imbricador dos elementos constitutivos da narrativa. Do modo como o tempo no pode ser dissociado do espao, o mesmo tambm no se distancia do foco narrativo ao construir o dialogismo dentro do discurso romanesco. O primeiro captulo narra o bito do autor, o que contrasta com todas as narrativas de carter memorialista. O que interessa no a sucesso linear de acontecimentos numa ordem cronolgica, mas o carter episdico que revela recortes do comportamento humano. Os captulos finais encontram-se os ltimos dias de vida do autor em que ele resume todos os pontos negativos de sua ftil existncia. O encontro com Pandora desencadeia uma reflexo em Brs Cubas que culmina em sua tentativa de escrita: narrar suas memrias do plano extraterreno, tornando-se assim, um defunto-autor a construir uma narrativa de tempo multifacetado, cortado com as armas do vanguardismo ainda estudado e discutido hoje, por isso, seu carter genial, mas esse encontro que o convence de que sua vida no fim das contas valeu a pena por no haver deixado a nenhuma criatura o legado da misria humana.

Referncias:
ASSIS, Machado de. Memrias pstumas de Brs Cubas. So Paulo: Scipione, 2004. BENJAMIN, Walter. Magia e tcnica, arte e poltica: ensaios sobre literatura e histria da cultura. So Paulo: Brasiliense, 1994 HOLANDA, Lourival. . Sob o signo do silncio. Edusp: Editora da universidade de So Paulo: So Paulo. 1ed. 1992. LEITE, Lgia Chiappini Moraes. O foco narrativo (ou a polmica em torna da iluso) So Paulo: tica, 2002. NUNES, Benedito. O tempo na narrativa. So Paulo: tica, 1988.