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Este documento discute la evolución de la novela hispanoamericana desde el regionalismo hasta 1975. Señala que la crítica literaria de Hispanoamérica ha sido difícil de sistematizar debido a la falta de comunicación entre países y ausencia inicial de desarrollo crítico. Además, la pluralidad cultural de Hispanoamérica dificulta las generalizaciones. El fenómeno del "boom" latinoamericano en los años 1960 distorsionó la percepción de la novelística hispanoamericana al privilegiar sólo algunas ob
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Titolo originale
BECERRA, Eduardo- Proceso de la novela hispanoamericana contemporánea (2006)
Este documento discute la evolución de la novela hispanoamericana desde el regionalismo hasta 1975. Señala que la crítica literaria de Hispanoamérica ha sido difícil de sistematizar debido a la falta de comunicación entre países y ausencia inicial de desarrollo crítico. Además, la pluralidad cultural de Hispanoamérica dificulta las generalizaciones. El fenómeno del "boom" latinoamericano en los años 1960 distorsionó la percepción de la novelística hispanoamericana al privilegiar sólo algunas ob
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Este documento discute la evolución de la novela hispanoamericana desde el regionalismo hasta 1975. Señala que la crítica literaria de Hispanoamérica ha sido difícil de sistematizar debido a la falta de comunicación entre países y ausencia inicial de desarrollo crítico. Además, la pluralidad cultural de Hispanoamérica dificulta las generalizaciones. El fenómeno del "boom" latinoamericano en los años 1960 distorsionó la percepción de la novelística hispanoamericana al privilegiar sólo algunas ob
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Proceso de la novela hispanoamericana contempornea.
Del llamado regionalismo a la supuesta nueva novela:
1910-1975 EDUARDO BECERRA Universidad Autnoma de Madrid l. CUESTIONES PRELlMfNARES En 1964 ngel Rama (1986:26) afirmaba que no haba literatura de ms dificil conocimiento y sistematizacin que la hispanoamericana, y com- paraba el panorama crtico de las literaturas euro- peas, evocador de un jardn bien trazado y mejor cultivado, con el americano, ms similar a una selva confusa donde los caminos se trazaran di- ficultosamente y muchas veces a machetazos. Achacaba esta situacin a la escasez de canales de difusin y comunicacin entre los diferentes pases del rea, que impedira un conocimiento actualizado de las diferentes literaturas del conti- nente, y a la ausencia de un desarrollo crtico a esas alturas an estancado; lo que dara como re- sultado unas panormicas distorsionadas e in- completas. Es evidente que varias dcadas des- pus la situacin ha cambiado bastante y ahora quiz sea el exceso de informacin lo que pueda provocar parlisis a la hora de sistematizar mni- mamente la evolucin de la produccin literaria de Hispanoamrica en cualquiera de sus campos, y de un periodo, adems, tan rico y complejo como el del siglo xx. Ms all de consideraciones concretas sobre el desarrollo de la intercomunica- cin y el avance o mayor especializacin de la crtica literaria, lo cierto es que la propia fisono- ma de este territorio de inmediato revela unas dificultades de partida evidentes. La pluralidad y complejidad de su espacio, compuesto por dieci- nueve estados que ofrecen grandes diferencias entre s en los ms diversos aspectos, nos enfren- ta a un mapa resistente a homogeneizaciones ex- cesivamente rgidas y asimismo previene contra la tentacin de utilizar esquemas dificiles de apli- car al conjunto de un rea cultural histricamente balcanizada, de mltiples caras y cuyos proce- sos se articulan por tanto de manera desigual y cobran un sentido diferente, dependiendo del pas o regin de que se trate, en idnticos momentos histricos. Este volumen incluye en otros captulos estu- dios sobre la narrativa contempornea de zonas concretas del continente con anlisis ms exten- sos y detallados de las obras y los autores ms significativos; por ello, las pginas que siguen se limitarn a destacar algunos ejes sobre los que podria articularse la evolucin de la novela en el conjunto de Hispanoamrica, teniendo en cuenta tambin algunas de las revisiones ms relevantes realizadas hasta la fecha sobre ese proceso. Dejo de lado cualquier tentativa por establecer un ca- non del gnero en el siglo xx, pues constituye una tarea de resultados inciertos y resbaladizos al es- tar sujeta a criterios de calidad y valor dificiles de objetivar. Adems, la crtica sobre la novela his- panoamericana contempornea ha estado marca- da, ms que ningn otro campo probablemente, por unajerarqua implcita casi omnipresente que ha entorpecido a menudo la visin de conjunto. Wilfrido H. Corral (2002) se ha quejado de la rei- terativa adhesin a cnones trillados como actitud an demasiado activa en las visiones panormi- cas de esta tradicin. Frente a ello, reivindica la necesidad de llevar a cabo una nueva lectura que reubique y precise la verdadera significacin de muchos narradores an hoy olvidados por el pres- tigio de unos pocos nombres que han acaparado abrumadoramente la atencin de los fo;os del p- blico, la crtica y las polticas editoriales. Con esta revisin, Corral busca hacer visibles a algu- nos de los que considera verdaderos clsicos ocultos, para as mostrar el verdadero perfil del desarrollo de la prosa de ficcin a lo largo del siglo xx, puesto que mientras ms averigemos sobre otros autores y obras olvidadas, ms enri- queceremos no slo el canon sino el giro revisio- nista que tanto necesita la historia literaria hispa- noamericana (31). Con esta propuesta, Corral plantea un canon alternativo, ms amplio, al ya institucionalizado por diversos cauces, y no le falta razn en el hecho de que, por lo general, an prevalecen ciertos tpicos muy enquistados en la valoracin y el dibujo de conjunto, aunque sera absurdo no reconocer que poco a poco van apare- ciendo visiones ms ajustadas. En el trasfondo de sus reflexiones se encuentra un juicio que com- parto y que indudablemente hay que tener en cuenta al abordar la historiografia contempornea de la novela hispanoamericana. Cuando afirma: En Espaa y en menor medida en Hispanoam- rica parece imposible hablar de lo que se ofrece y significa la narrativa hispanoamericana actual sin hacer referencias directas o indirectas a los "cl- sicos" del boom (24), constata, ms all de la indudable altura esttica de las obras que lo pro- tagonizaron, que el fenmeno del boom supuso y supone an hoy un factor distorsionador en la consideracin de la narrativa hispanoamericana, de sus procesos y de su valor global; y no slo ha venido desenfocando el anlisis de lo que vendr despus sino que, como demuestra a continua- cin el critico ecuatoriano, ha afectado tambin a la visin retrospectiva de la novelstica anterior. Por ello, tal vez no sea descabellado empezar la casa por el tejado, pues en el final del proceso se encuentra gran parte del origen del problema. 2. LA NOVELA HISPANOAMERICANA EN EL ESPEJO DEL BOOM A estas alturas, poco queda por decir del boom; adems del mantenimiento a da de hoy de su es- tatus de referencia casi totmica para narradores, criticos y opinadores al hablar de la novela his- panoamericana en entrevistas, reseas o artculos de prensa (especializada o no), existe ya una lista importante de trabajos en los que se ha revisa- do desde mltiples perspectivas su condicin o no de acontecimiento renovador de la prosa de ficcin hispanoamericana; sus deudas con fac- tores extraliterarios, tanto polticos (revolucin cubana) como de mercado (polticas editoriales, ingreso del escritor hispanoamericano en los pro- cesos mercadotcnicos del star system); sus efec- tos reductores sobre la recepcin de la literatura de Hispanoamrica (aquella de la que habl a menudo ngel Rama), al privilegiar la novela como gnero representativo casi en ex- clusividad de esa literatura; las disputas y pol- micas a las que dio lugar -Rodrguez Monegal (1972) Y Rama (1981)-, y, por ltimo, contamos con el reciente anlisis, muy prolijo y completo, de su recepcin en Espaa en sus ms diferentes facetas censura, recepcin critica, polmicas y polticas editoriales- coordinado por Joaqun Marco y Jordi Gracia (2004). En general, las con- sideraciones sobre el boom han insistido en esa imagen desenfocada de la produccin novelstica hispanoamericana que de l surgi, pero recono- ciendo al mismo tiempo la calidad de las obras que lo protagonizaron. El narrador, poeta y en- sayista costarricense Carlos Corts ha resumido estas vertientes diversas: El boom fue la ltima gran manifestacin literaria moderna que tuvo una recepcin totalizadora: mercado masivo, im- pacto meditico y legitimidad acadmica (Be- cerra 2002:47-48). Esta popularidad, sin parangn en tiempos pasados, explicara el enorme impulso que a partir de entonces adquiere el inters por esta literatura, y ms en concreto por su narra- 16 tiva, tanto en los medios de comunicacin como en los acadmicos. Cindonos a estos ltimos, se produce una inmediata proliferacin, duran- te los mismos sesenta y la dcada siguiente, de monografias dedicadas a la llamada nueva nove- la y sus protagonistas -Harss (1966), Loveluck (1967, 1969 Y 1971), Schulman (1967), Ortega (1968), Fuentes (1969), Dorfman (1970), Jara Cuadra (1970), Flores y Silva Cceres (1971), Bleznick (1972), Conte (1972), Donoso (1972), Lafforgue (1972), Rama (1972), Rodrguez Almo- dvar (1972), Rodrguez Monegal (1972 y 1974), Ocampo (1973), Alegria (1974), Blanco Aguina- ga (1975), Vidal (1976), Roy (1978), dentro de una lista ms larga y a la que habria que aadir un gran nmero de ttulos dedicados a autores con- cretos- que insisten en la centralidad del gnero novelstico en esos aos dentro de la tradicin hispanoamericana y que por tanto analizan y va- loran el pasado literario al calor de ese momen- to marcado por la fama. Este xito traspas el mbito del mercado editorial y, aunque sin duda seria necesario un estudio mucho ms detallado, el gran aumento de la presencia de los estudios literarios hispanoamericanos en los medios uni- versitarios experimentado en las ltimas dcadas probablemente deba mucho a aquel estallido, como lo testimonia en la contracubierta de su famoso manual Giuseppe Bellini (1997): Des- pus del "boom" narrativo, la literatura hispano- americana es, hoy, ampliamente leda y estudia- da. El fervor de los lectores va acompaado por la creciente dedicacin de los profesores y alum- nos -vase tambin Sal Sosnowski, en Ana Pizarro (1994:395), y Emir Rodrguez Mone- gal, en Aurora Ocampo (1973:37). ' Como una de sus consecuencias ms positivas, con el boom emerge ' una serie de valiossimos narradores, pero tambin toda una literatura de enormes dimensiones que haba permanecido oculta, ms bien olvidada, casi por completo. As, no slo el presente sino un pasado igualmen- te rico comienza a salir a la luz y no es extrao que el acontecimiento que lo impulsa condicione las interpretaciones que suscita, no slo las refe- rentes al propio proceso del boom, sino asimismo a una literatura contemplada a menudo desde su prisma, lo que afectaria sobre todo, al ser un pro- ceso exclusivamente novelesco, al enjuiciamiento de la produccin anterior dentro de ese mismo gnero. As lo ha apuntado Jorge Ruffinelli: Las dcadas iniciadas en 1960, 1970 Y 1980 modifi- caron en gran medida la percepcin de la literatu- ra latinoamericana. La extraordinaria produccin novelstica de esas dcadas con el arrastre de obras poco y mal ledas del pasado reciente, y con el entusiasmo proyectado sobre el futuro fue a la vez producto y estmulo de dicho cambio (Ana Pizarro 1994:369). Por otro lado, la importancia de las estrategias mercadotcnicas en la consecucin de la fama y el prestigio de la nueva novela de los sesen- ta facilit que estas visiones esquemticas, di- ra que incluso maniqueas, fuesen dictadas por los propios protagonistas, pues en medio de ese xito encontraron con gran facilidad lugares des- de los que exponer l a ~ caractersticas y ensalzar los valores del acontecimiento. La nueva novela hispanoamericana, de Carlos Fuentes (1969), y el artculo de ese mismo ao escrito por Ma- rio Vargas Llosa: Novela primitiva y novela de creacin en Amrica Latina (Klahn y Corral 1991:359-371), constituyen los ejemplos para- digmticos y archicitados de esta actitud. Ambos trabajos, con ttulos que permiten no extenderme mucho sobre el tema dada la ntida intencionali- dad a la que apuntan, confrontan el presente de la novela de Hispanoamrica con un pasado en el que el gnero aparece a sus ojos carente de altura esttica, meramente documental o ligado exclusivamente a lo geogrfico, y las excepcio- nes que se citan son remitidas y limitadas a su condicin de antecedentes de un rumbo nuevo. Fuentes cita a Quiroga y Borges - pero, como har Vargas Llosa, circunscritos a la rbita del cuento, aspecto muy revelador que ya he valo- rado en otras pginas de este mismo volumen-, y asimismo a Arlt, Macedonio Fernndez, Astu- rias, Y ez, Rulfo y Onetti, entre otros, pero slo para afirmar despus de ese repaso que, radical ante su propio pasado, el nuevo escritor latino- americano emprende una revisin a partir de una evidencia: la falta de un lenguaje (30, la cursi- va es ma), y poco despus contina: La nueva novela hispanoamericana se presenta como una nueva fundacin del lenguaje contra los prolon- gamientos calcificados de nuestra falsa y feudal fundacin de origen y su lenguaje igualmente falso y anacrnico (31, cursiva ma). Los pro- tagonistas de este cambio ya no son ahora los nombres mencionados en las pginas anteriores sino otros que empiezan a publicar en esa poca: Guillermo Cabrera Infante, Gustavo Sinz, Jos Agustn, Manuel Puig y, sobre todo, aquellos a los que dedica captulos especficos del libro y que emergen as como las figuras estelares del suceso: Mario Vargas Llosa, Alejo Carpentier, Gabriel Garca Mrquez, Julio Cortzar y, del lado espaol, Juan Goytisolo. Un recorrido muy similar nos ofrece Vargas Llosa, con un enjuiciamiento negativo del pasa- do incluso ms rotundo: gnero reflejo, confusin entre arte y artesana, entre literatura y folklore, novela convertida en censo, dato geogrfico, des- cripcin de usos y costumbres, atestado etnol- gico, feria regional, visin de lo real meramente decorativa, son algunas de las opiniones que le merece la novela primitiva a la que alude desde el ttulo -y que designa tanto la narrativa de- cimonnica como la tradicionalmente calificada de regionalista. Para Vargas Llosa, la novela de creacin nace en 1939 con El pozo, de Juan Car- los Onetti, y contina con autores como Rulfo, Arguedas y Guimaraes Rosa, y, al igual que el autor de La muerte de Artemio Cruz, ofrece una lista, y un anlisis algo ms extenso, de los <<nue- vos novelistas de referencia: Carlos Fuentes, Julio Cortzar, Alejo Carpentier, Jos Lezama Lima y Gabriel Garca Mrquez. Ambos textos destacaron adems el momento de esplendor de la novela hispanoamericana en oposicin a su supuesto ocaso en el rea europea y norteame- ricana -lo que vuelve a situar, tambin en este caso, las reflexiones sobre la literatura hispa- noamericana en esa eterna dialctica de His- panoamrica versus Europa y Estados Unidos. No es descabellado entonces considerar estas reflexiones de Fuentes y Vargas Llosa ms un manifiesto reivindicativo de su propia labor y la de algunos otros compaeros de viaje que un estudio detallado de la evolucin novelstica del siglo xx en el continente. El problema fue que el mapa resultante cuaj y se extendi a otros mbitos y a otras voces, afianzndose an ms con el paso del tiempo. El boom, o la supuesta nueva novela de los se- senta, leg una imagen de fuerte ruptura en la evolucin del gnero gracias a una escritura am- biciosa, compleja y llena de audacias formales; al mismo tiempo traz una frontera que marcara su definitiva madurez y por extensin la del conjun- to de la literatura hispanoamericana. Signific, desde esta perspectiva, un paso de lo local a lo uni- versal y asimismo un trasvase de lo rural a lo ur- bano (factores que en ambos casos testimoniaran la superacin del regionalismo anterior, a esas al- turas ya demonizado por sus limitaciones estti- cas y el sesgo campestre de sus espacios de fic- cin). Esta caracterizacin, que no deja de mostrar fisuras ms que evidentes, se hizo muy visible en la mayor parte de estudios crticos surgidos a la luz de este fenmeno. Por poner un solo ejemplo, se aprecia en varios textos del volumen coordina- do por Csar Fernndez Moreno Amrica Latina en su literatura (1972), que reuni a muchos de los crticos ms representativos de aquel momen- to en la tarea de dar una imagen totalizadora del conjunto de la literatura continental, de su histo- . ria y de su actualidad, lo que lo convirti, gracias a la calidad indudable que en muchos aspectos ofrecan sus artculos, en un trabajo de referen- cia dentro de la crtica literaria . . nista posterior. Las imgenes trabajos como Tradicin y Rodrguez Monegal (139-1 de la otra realidad, de Jorge En (204-216); Intercomunicacin y de Roberto Fernndez Retamar (317-331); Te- mas y problemas, de Mario Benedetti (354-371), y Una discusin permanente, de Jos Miguel Oviedo (424-440), muestran ese trasfondo de op- timismo por la llegada de un tiempo nuevo simi- lar al dibujado por Fuentes y Vargas Llosa, posi- cin que, con diferentes matices, poco a poco haba empezado a asentarse y posteriormente ir extendindose a un buen nmero de monografas y manuales -por ejemplo, Juan Loveluck en Schulman, Gonzlez, Loveluck y Alegra (1967:
111-134), Julio Ortega (1968), Angel Flores y Ral Silva Cceres (1971), en la mayora de los artculos reunidos por Aurora Ocampo (1973), en Fernando Alegra (1974), John Brushwood (1984), e incluso ms recientemente Jos Miguel Oviedo (1995), Randolph D. Pope en Roberto Gonzlez Echevarra y Enrique Pupo-Walker (1996:226-278) y Giuseppe BeIlini (1997). La herencia dejada ha sido un molde interpretativo que ha costado mucho matizar y replantear y que an mantiene una vigencia no desdeable. La identificacin de nueva novela y boom asigna a este ltimo un rango esttico supues- tamente vlido para definir en conjunto, homo- geneizndola y por tanto esquematizndola, la pluralidad de la novelstica de ese mismo pe- riodo y, sobre todo, insina una posicin crtica que, por mucho que destaque los mritos de los aos previos, implica un juicio de valor sobre el papel y calidad del pasado novelesco nada favorable dentro de la evolucin del gnero. Si atendemos al subttulo que aade Donald L. Shaw a la versin definitiva de su estudio Nueva narrativa hispanoamericana: Boom. Posboom. Posmodernismo (1999), podemos inferir que lo que hubo antes sera simplemente el preboom, quizs la nica etiqueta no utilizada en un pa- norama crtico que ha gustado de los juegos ver- bales con ese trmino -posboom, boomerang, baby boom- para definir las corrientes ms ac- tuales de esta narrativa. Es cierto que la dcada de los sesenta y la primera mitad de los setenta ofrece un mapa de gran altura donde la experi- mentacin con las formas y tcnicas narrativas ocupar un sector muy relevante, pero ms dis- cutible es el hecho de considerarlo un fenmeno prcticamente indito en la novela anterior. Ms all de todo ello, el problema es que estos plan- teamientos jerarquizan la produccin novelesca hispanoamericana, ms que dibujar el proceso lo evalan, pues segn esa descripcin la evolucin del gnero traza una lnea ascendente en cuan- to a calidad y valor que supone una inevitable esquematizacin y una reduccin del campo de estudio ya desde sus planteamientos de partida. Frente a ello, un acercamiento historiogrfico al desarrollo de la novela contempornea en His- panoamrica est obligado a asumir el intento de 18 captarlo en una dimensin lo ms global y com- pleja posible, aunque el resultado sea irremedia- blemente incompleto dado el denso paisaje que hay que retratar. 3. PROCESO DE LA NOvELA HISPANOAMERICANA Sobre todo a partir de los aos ochenta del si- glo xx cobraron pujanza una serie de replantea- mientos de los estudios historiogrficos dedicados a la literatura hispanoamericana. Nombres como Beatriz Gonzlez Stephan - Contribucin al estu- dio de la historiografia literaria hispanoamerica- na (1985)--, Rafael Gutirrez Girardot -Aproxi- maciones (1986) y Temas y problemas de una his- toria social de la literatura hispanoamericana (1989)- y Ana Pizarro coordinadora de los volmenes La literatura latinoamericana como proceso (1985) y Hacia una historia de la litera- tura latinoamericana (1987)-- reivindicaron la necesidad de desligar la historiografa literaria hispanoamericana de aquellos conceptos - na- cin, raza o lengua- que la haban articulado hasta entonces y que constituan categoras aprio- rsticas de corte nacionalista proveedoras de una visin baIcanizada de esa literatura y de unos pa- noramas reducidos a su condicin de simples ca- tlogos indiferenciados e inconexos de autores, obras y pases. A tales rechazos se uni adems el del criterio generacional por mecanicista, rgido y arbitrario. La crtica a todos estos modelos se fundamenta en que a travs de ellos es imposible, por su carcter esttico, aprehender las dinmicas histricas que explicaran los procesos literarios. Aunque las soluciones propuestas por estos crti- cos ofrecen diferencias, en general todos conclu- yen que, si se pretende una aproximacin global a la historia literaria de Hispanoamrica que ten- ga en cuenta al mismo tiempo las coyunturas es- pecficas de cada pas, la historiografa tiene que ser historia social, sin que ello suponga abrazar una perspectiva exclusivamente sociolgica, sino indagar la manera en que las mediaciones socia- les de todo tipo, incluidas las culturales y las ms concretas del campo literario, perfilan las carac- tersticas de las obras literarias en sus diversas vertientes. As, una imagen panormica del desa- rrollo de la novela hispanoamericana contempo- rnea ha de buscar las causas de la aparicin, con- solidacin y extensin de las diferentes poticas que van asomando dentro de este campo a 10 lar- go del devenir histrico, concibindolas no como compartimentos estancos sino como cauces que a menudo se entrecruzan e incluso viven en tensin recproca en idnticos periodos; slo as podemos configurar un mapa en el que puedan articularse tendencias dispersas e incluso opuestas dentro de procesos comunes. 3.1. Sobre etiquetas y periodos La categorizacin de las diferentes tendencias de un panorama y su periodizacin constituyen dos ejercicios que van siempre a la par, pues uno y otro se retroalimentan a la hora de justificar las particularidades del mapa resultante. Como pun- to de partida, parece aconsejable rechazar aque- llas panormicas que se sustentan sobre periodi- zaciones rgidas y poco justificadas, como sera , . el caso de las de Angel Flores (1981) y Ennque Anderson Imbert (1993), que demarcan pocas con regularidad artificiosa - veintinueve aos en el caso de Flores y quince en el manual de Ander- son Imbert-, uniformizan procesos mucho ms plurales y complejos y dan como resultado sim- ples listados de nombres. Tampoco la cronologa de Brushwood (1984) ni el mtodo generacional de Ral Silva Cceres en el prlogo de La novela , hispanoamericana actual (Angel Flores y Ral Silva Cceres, 1971) responden a criterios slidos que permitan adivinar las dinmicas de la evolu- cin del gnero. No obstante, no han sido stos los modelos ms comunes. Por lo general, los intentos de sis- tematizacin han estado atentos sobre todo a de- sarrollos ms intrnsecamente literarios, plas- mando visiones de conjunto muy completas en lo que se refiere a la prolija descripcin de orienta- ciones, nombres y obras ms relevantes -por ejemplo, Glvez (1987 y 1990), Oviedo (1995), Bellini (1997) y Barrera (2003), crticos que, no obstante, en su mayora contribuyen a que en este volumen se busque una perspectiva ms honda que logre explicar las diversas tendencias dentro de un contexto comn. No es infrecuente en estos trabajos que diferentes estticas surgidas en las mismas pocas se analicen como zonas autno- mas unas de otras, como si en realidad se produ- jeran en espacios y tiempos diferentes. En algu- nos de estos panoramas puede adivinarse un hilo conductor latente que articula el proceso general, pero la justificacin de los cambios por razones exclusivamente literarias acaba por imponer una imagen excesivamente lineal y unvoca de este desarrollo. La historia impulsa siempre procesos de cauces mltiples y entrecruzados que en el caso que nos ocupa se traduce en manifestaciones muy diferentes y a menudo contradictorias de la literatura de los mismos periodos- y por tanto la visin historiogrfica ha de poner en primer plano aquella trama que impulsara el tejido de esa red multilineal y polimorfa. Otro problema que se une al del mtodo gene- racional y al de las periodizaciones meramente cronolgicas es el de las clasificaciones y las eti- quetas utilizadas para designar las distintas orien- taciones novelsticas. Peter G. Earle defini en cierta ocasin los estudios de conjunto de la no- vela hispanoamericana del siglo xx como un concurso de etiquetas temticas que favorecera ms la confusin que el esclarecimiento a la hora de desentraar sus claves (Ocampo:70-89). Algu- nas propuestas han ofrecido una descripcin ra- dicalmente uniformadora del conjunto, como se- ra el caso de Luis Alberto Snchez (1968), que defini la novela hispanoamericana contempor- nea en clave exclusivamente realista y concret las diferentes tendencias sobre la base de divisio- nes y subdivisiones sustentadas en los escenarios -novela urbana, novela agraria-, los persona- jes -novela del inmigrante-, el acento ideol- gico - novela antiimperialista-, la tendencia objetiva, subjetiva o mixta de su escritura, o en subgneros como la novela de aventuras, biogr- fica, histrica, blica, poltica; todo ello junto a categoras ms tradicionales, como la novela re- gional, de la revolucin mexicana o indigenista, que acaban componiendo un popurr dificil de asimilar. Tambin Fernando Alegra (1974) resu- mi la novelstica previa a los sesenta como re- sultado de expresiones diferentes de una tenden- cia realista general, anlisis que vuelve a adolecer de una homogeneizacin que diluye la compleji- dad y el dinamismo de un espacio mucho ms variado. En otros casos, las clasificaciones que plasman esa diversidad construyen, sin embargo, panoramas confusos al establecer compartimen- taciones rgidas, estticas y excesivamente frag- mentarias de reas susceptibles de ser explicadas mediante perspectivas ms aglutinantes. En general, creo que puede partirse de la idea de que los estudios ms importantes sobre la no- vela hispanoamericana de entre 1910 y 1975 se han basado en una serie de patrones que, con le- ves variaciones, se han venido repitiendo hasta el presente. Es cierto que, con el paso del tiempo, ese esquema consagrado en las revisiones ya mencionadas llevadas a cabo al calor del boom - que parta en dos la evolucin de la novela y que asignaba a la primera mitad las poticas tra- dicionales de un realismo caduco y a la segunda las propuestas transgresoras definidas por el ries- go y la ambicin formal- ha ido matizndose y enriquecindose en los anlisis ms recientes. No obstante, pienso que an se mantiene esa valora- cin global del proceso. Quizs pueda afirmarse que han cambiado las fechas que lo articularan, pero no el sentido general que se le atribuye. Los aos cuarenta han ido sustituyendo al boom de los sesenta como el momento inaugural de la renovacin en numerosas monografias Gl- vez, Barrera, Lafforgue, Rodrguez Almodvar, Shaw-, artculos -Loveluck en Schulmann, Gonzlez, Alegra y Loveluck (111-134)-- y ma- nuales Oviedo. En otros casos, como las histo- rias literarias de Bellini y Gonzlez Echevarria y Pupo-Walker, ha sido la fecha de 1950 la propues- 19 ta como parteaguas. En todos estos estudios suele juzgarse que ese momento constituye el inicio de un cambio que se consagrara en una nueva eta- pa signada por el boom, algo con lo que me mos- tr en desacuerdo (Fernndez, Millares y Becerra 1995:281-400) al considerar el periodo que se ex- tiende desde 1940 a 1970 como un marco ms uni- tario de lo que suele sealarse en cuanto a sus pro- cesos narrativos. Las razones que suelen aducirse para situar este cambio en tomo a 1940 apuntan al salto modernizador de buena parte de las socieda- des hispanoamericanas, a la asimilacin definitiva de las propuestas de la vanguardia de las dcadas de los veinte y treinta y a la recepcin de las poticas ms innovadoras de la gran novela occidental, las de, por ejemplo, Proust, Joyce, Faullmer, Dos Pas- sos y Mano, entre una lista mucho ms larga. Otros, como Cedomil Goic (1975), destacaron la influen- cia del surrealismo como causa principal de la rup- tura, algo cierto slo en parte. Esta postura vuelve a remitir la novelstica an- terior al terreno de las poticas juzgadas simplis- tas, escritas desde la inspiracin de un realismo esquemtico, meramente testimonial, y engloba- das bajo el trmino general de regionalismo; pe- riodo que en ocasiones fue juzgado de depri- mente y por ello prescindible -Valencia Goelkel y Rodrguez Monegal en Fernndez Mo- reno (121-l35 y 139-166). El ciclo novelesco de la revolucin mexicana, el criollismo, la novela de la tierra, la narrativa indigenista, la novela del negro, la novela del gaucho, el mundonovismo, la novela social fueron trminos comunes para aco- tar un tipo de novela definida ante todo por su mundo referencial, en oposicin a las tendencias que la continuaran y que, designadas con etique- tas como literatura fantstica, Realismo Mgico o novela del lenguaje, se definiran en cambio por sus valores formales y tcnicos, con lo que se es- tablece un juicio de valor muy claro y de eviden- tes implicaciones en ese supuesto paso de la bar- barie a la imaginacin, segn expresin ya clebre del novelista y crtico colombiano Rafael Humberto Moreno-Durn (2002). Adems, si, desde tales criterios, echamos un vistazo trans- versal al mapa de conjunto de inmediato se perci- ben las carencias de un sistema clasificatorio como este, que mezcla perspectivas de rangos muy diferentes y por tanto no logra en ningn momento delimitar con claridad las diferentes parcelas del territorio a describir (por qu Raza de bronce, de Alcides Arguedas, se incluira en el
indigenismo y Hombres de maz, de Miguel An- gel Asturias, en el Realismo Mgico; por qu La vorgine, de Jos Eustasio Rivera, pertenece a la novela de la tierra y Los pasos perdidos, de Alejo Carpentier, a lo real maravilloso americano; des- de qu criterios Roberto Arlt se incluye en la no- vela urbana y Vargas Llosa en el boom; es la obra 20 de Macedonio Fernndez menos radical en sus planteamientos metaficcionales que las novelas de Julio Cortzar o Salvador Elizondo de los se- senta y setenta?). A todo esto hay que aadir que los efectos de la recepcin vanguardista en el campo novelesco durante los aos veinte y treinta suelen ser minimizados, al centrarse casi exclusi- vamente en el mbito potico, restndoseles, has- ta quedar prcticamente negados, una representa- tividad que acapararan en exclusiva dentro de esa poca las propuestas regionalistas. 3.2. Formacin de la novela hispanoamericana moderna (1910-1940) Las reflexiones sobre las caractersticas y el valor del regionalismo, y en general sobre la no- vela de entre 1910 y 1940, revelan algunos de los problemas que estn en la base de buena parte de las revisiones realizadas sobre la novela contem- pornea de Hispanoamrca. Aparte de esa jerar- quizacin ya referida, ms importante es el hecho de que con ellos se niega el valor fundacional de este periodo en la evolucin posterior del gnero. Es en esos aos cuando se dibujan los perfiles fundamentales de un marco en el que se engloba- r el desarrollo de la novela hispanoamericana moderna. Por ello, si en la mayora de los repasos historiogrficos se celebra la superacin y susti- tucin de las propuestas de esa poca a partir de determinada fecha, considero por el contrario que tal periodo debe ser reivindicado como el mbito en el que surge y se plasman los trazos bsicos de lo que podra llamarse el sistema novelesco his- panoamericano de la modernidad .
Ha sido Angel Rama quien mejor ha anali- zado el papel de lo que l mismo llam la narra- tiva regional dentro del territorio global de la no- velstica contempornea. Tanto en La novela en Amrica Latina como en Transculturacin narra- tiva en Amrica Latina defendi la importancia de esta orientacin y supo inscribirla con gran acierto en las dinmicas del gnero a lo largo de la mayor parte del siglo xx. Dice Rama: Quie- nes fundan la novela latinoamericana [ ... ] han de ser los realistas de comienzo del siglo xx. Aunque se ha hecho costumbre arremeter contra ellos [ ... ], no se puede ignorar que en la segunda dcada del siglo xx una serie de libros configu- r la forma novelstica de Amrica Latina: La maestra normal de Manuel Glvez, Los de abajo de Mariano Azuela, Reinaldo Solar de Rmulo Gallegos, Un perdido de Eduardo Barrios (todos anteriores a 1920) hasta El ingls de los gesos de Benito Lynch y La vorgine de Jos Eustasio Rivera (ambos de 1924) revelan un perodo ex- cepcional de la creatividad narrativa, sin igual hasta entonces, que coincide con la fijacin de un modelo narrativo peculiar, emparentable des- de luego con el regionalismo europeo que se da en las mismas fechas, aunque no es la fuente de esa produccin, pero capaz de trasmutar esa co- yuntura especfica de la cultura latinoamericana. Si fuera necesaria otra corroboracin se la en- contrara en el xito que acompa estas publi- caciones: no slo registraba la existencia de un pblico con el cual se entablaba el dilogo del escritor, sino una cosmovisin bsica de donde surga un proyecto cultural, opuesto a los valores establecidos (Rama 1986:24-25). La lcida interpretacin del fenmeno regionalista por parte de Rama destaca los aspectos relevantes que deben ser considerados en su valoracin desde una perspectiva historiogrfica. En muy pocas lneas dibuja los perfiles fundamentales del proceso que da lugar a la extensin y afian- zamiento de esta tendencia, que fue resultado, como ocurre siempre, de determinado contexto cultural -no slo especficamente latinoame- ricano- al que supo dar una respuesta literaria de indudable valor. El regionalismo de comienzos del xx concreta las aspiraciones de un sector letrado que, en me- dio de un nuevo impulso modernizador de las so- ciedades latinoamericanas, expresaron desde ese modelo su reaccin a las propuestas modernistas, reaccin que en algunos casos se produjo desde dentro del propio modernismo; todo ello en me- dio de una coyuntura cultural e ideolgica cruza- da por un sentimiento nacionalista que hizo pro- liferar las preguntas sobre la identidad propia y que al mismo tiempo no fue ajeno a la influencia externa. Su realismo no fue otra cosa que la op- cin esttica que mejor responda a tales circuns- tancias, y no se limit a la mera intencin docu- mental. Si la literatura, y en concreto la ficcin, supone siempre un intento de reelaborar esttica- mente las condiciones de la realidad que rodea al escritor, no es raro encontrar en algunas de estas novelas soluciones muy vlidas a este desafio. Desde luego, en bastantes casos, algunos muy co- nocidos, la intencin ancilar e incluso pedaggica estuvo muy presente en este tipo de obras, some- tidas con cierta frecuencia a una instrumentalidad que les rest fuerza literaria -Doa Brbara, de Rmulo Gallegos, con el programa civilizador, de clara raz decimonnica, que se desprende de su argumento; o muchas de las propuestas del in- digenismo, vinculadas a programas polticos muy concretos, constituyen algunos de los ejemplos ms evidentes. Pero ello no debe hacemos olvidar el valor literario de otros ttulos. As, el retrato de la na- turaleza americana de La vorgine, de Jos Eus- tasio Rivera, se filtra a travs de la mirada aluci- nada de Arturo Cova, un personaje que responde al estereotipo del escritor modernista, en esas circunstancias incapaz de comprender y asumir, preso de una sensibilidad enfermiza y desubica- da, una realidad amenazante que ya nada tiene que ver con la que la literatura anterior haba buscado. Del mismo modo, el lenguaje potico desde el que se nos narra la aventura adolescente de Don Segundo Sombra testimonia desde las propias claves internas de la novela la prdida de un mundo y unas formas de vida que en el presente de la escritura se saben ya desapare- cidas debido a un proceso de transformacin social que subyace en todo momento a lo lar- go del argumento. Ambos ejemplos demuestran cmo esta novelstica fue consecuencia de una reflexin nada complaciente sobre las nuevas condiciones a las que la literatura deba respon- der en determinado momento histrico, lo que dio frutos que an hoy, si nos liberamos de pre- juicios crticos algo enquistados, mantienen una vigencia esttica nada desdeable. A ello hay que aadir que esa poca de esplen- dor regionalista coincide con la llegada y recep- cin de los vientos de la vanguardia internacional de entreguerras; algo que se recuerda casi siem- pre con demasiada tibieza y que en realidad cons- tituye un acontecimiento de la mxima importan- cia, pues servir para conformar definitivamente las lneas fundamentales de la evolucin posterior de la novela en el continente, en un proceso que adelanta en varios aos los caminos de una reno- vacin que la crtica ha situado en un momento posterior. A partir de esas fechas, la lnea ameri- canista y la lnea internacional o cosmopolita ha- bitarn al mismo tiempo y a lo largo de todo el siglo el escenario novelesco: avanzarn de espal- das o se entrecruzarn, se enfrentarn o vivirn en tensin, y simultneamente se impregnarn rec- procamente como se percibe, entre una larga lista de ejemplos, en la evolucin del indigenismo de Jos Mara Arguedas o Gamaliel Churata-, o se mezclarn y asimilarn en diferentes autores -los ejemplos seran de nuevo muchos, pero baste recordar a Mariano Azuela o Ricardo Gi- raldes, autores regionalistas y vanguardistas en diferentes fases de su trayectoria; o Carpentier, Asturias y U slar Pietri, representantes de un ame- ricanismo con rasgos provenientes de poticas que podran calificarse de internacionales. Se conforma as, en sus trazos esenciales, el mapa de la novela hispanoamericana de la con- temporaneidad, un sistema que acoge ya desde los aos veinte las prcticas fundamentales que 10 , conformarn, como han demostrado Angel Rama (1982 y 1986) y Katharina Niemeyer en su muy completo estudio sobre la novela de vanguardia en Hispanoamrica (2004). En esas dos dcadas, 1920 y 1930, denostadas con bastante frecuencia, convivirn, junto a los paradigmas del llamado regionalismo, las novelas rupturistas, ms directa- 21 mente deudoras de la vanguardia, de Jaime Torres Bodet, Gilberto Owen, Salvador Novo y del pro- pio Mariano Azuela en Mxico; de Martn Adn y Csar Vallejo en Per; de Vicente Huidobro, Pa- blo Neruda y Juan Emar en Chile, y de Pablo Palacio en Ecuador, por destacar algunos ejem- plos relevantes que demuestran la extensin con- tnental del fenmeno. Al lado de estas propuestas, en esos mismos aos surge en Argentina la obra novelstica de dos autores que delimitan sendos rumbos esenciales de la trayectoria posterior del gnero en el con- junto de Hispanoamrica. Por un lado, Macedo- nio Fernndez inaugurar ya en los aos veinte, con un texto como No toda es vigilia la de los ojos abiertos, una lnea antirrealista de gran com- plejidad y difcil clasificacin que, en su radica- lismo, constituye an a da de hoy una de las ex- periencias ms revolucionarias de la escritura narrativa de Hispanoamrica. El carcter especu- lar y metaficcional de la novelstica de Macedo- nio se prolongar en la dcada de 1940 en Y sin embargo Juan viva, del tambin argentino Alber- to Vanasco, y en El libro vaco, de la mexicana Josefina Vicens, en los cincuenta, hasta llegar a la explosin de la novela de la escritura de los se- senta y setenta de la mano de los mexicanos Sal- vador Elizondo, el Carlos Fuentes de Cambio de piel y Terra Nostra, Jos Emilio Pacheco, en Mo- rirs lejos, y Jorge Aguilar Mora, los cubanos Se- vero Sarduy, Guillermo Cabrera Infante e incluso Jos Lezama Lima, los venezolanos Oswaldo Tre- jo, Jos Balza y Luis Britto Garca y los argenti- nos Osvaldo Lamborghini, Humberto Constanti- ni, Hctor Libertella, Nstor Snchez y el Julio Cortzar de Rayuela y sobre todo de 62. Modelo para armar. Desde una posicin distinta, Roberto Arlt es- cribe entre 1926, ao de la publicacin de El ju- guete rabioso, y 1932, cuando aparece El amor brujo, el conjunto de su obra novelesca, com- puesta adems por Los siete locos y Los lanzalla- mas. En ella incorpora a la tradicin hispanoame- ricana la exploracin de los escenarios marginales de la gran ciudad, no para denostarlos como hi- ciera el realismo y el naturalismo decimonnicos, sino para plasmar en la ficcin la realidad plural de una sociedad degradada que ya no es posible captar en la escritura de las elites letradas, hasta entonces dueas de la pluma. Arlt inaugura un nuevo tipo de novela social y poltica con la que da respuesta a un periodo muy concreto de la his- toria hispanoamericana, el del salto moderniza- dor, especialmente acusado en Buenos Aires, de la dcada de los veinte. Superando la mera inten- cin testimonial y de denuncia, su narrativa in- corpora discursos sociales hasta entonces ausen- tes y abre as un camino que, desplegando un abanico amplsimo de poticas personales, cons- 22 tituye sin duda la geografa ms densamente po- blada de la novela hispanoamericana. Lnea que ha sido generalmente designada con el trmino de novela urbana y que puede seguir siendo cali- ficada, ahora sin matices peyorativos, de realis- ta, se consolida tempranamente con la irrupcin inolvidable de Juan Carlos Onetti y, extendindo- se sin interrupciones hasta hoy, explicar la tra- yectoria de una lista amplsima de autores de la totalidad de pases hispanoamericanos, como, por poner slo unos pocos ejemplos, el paraguayo Gabriel Casaccia, los argentinos Bernardo Ver- bitsky, Manuel Mujica Lainez, Marco Denevi, Abelardo Castillo, Haroldo Conti y David Vias, los uruguayos Mario Benedetti y Carlos Martnez Moreno; los chilenos Fernando Alegra, Manuel Rojas y Carlos Droguett, los mexicanos Luis Spota, Juan Garca Ponce, Vicente Leero o los narradores de la Onda; los venezolanos Salvador Garmendia y Adriano Gonzlez Len, el peruano Julio Ramn Ribeyro, el cubano Virgilio Piera, el dominicano Marcio Veloz Maggiolo, y donde se incluiran tambin nombres que se movieron en la rbita del boom como Jorge Edwards, Carlos Fuentes o Mario Vargas Llosa ... (vase Rama 1986:153). Los panoramas historiogrficos suelen privi- legiar, a la hora de definir sus pautas generales, aquellas manifestaciones transgresoras respecto a los modelos precedentes; estas propuestas con- sideradas de vanguardia articularan las transfor- maciones del proceso y aportaran sus significa- ciones fundamentales. Por ello, las orientaciones de largo alcance y de evolucin ms o menos uniforme suelen mencionarse casi en exclusiva para sealar el momento de su irrupcin, lo que a veces dificulta la apreciacin de la verdadera magnitud de su presencia y condena a un segun- do plano a autores y obras de indudable calidad e importancia. As ha sucedido con el anlisis de esta novela llamada urbana que acabo de men- cionar, y algo parecido se percibe en la valora- cin del comnmente llamado realismo social, trmino que nos introduce en la siempre delicada cuestin del compromiso y que mantiene un ca- rcter impreciso que complica su distincin res- pecto a otras modalidades. La magnitud de su presencia probablemente la convierta en predo- minante a lo largo del siglo xx; aunque la mayor parte de este tipo de obras suele ser arrinconada en los estudios de conjunto por sus limitaciones estticas. No obstante, conviene no olvidar esa abundante produccin a la hora de tomar con- ciencia de cmo, en todo momento, la novela se enfrent en Hispanoamrica a su convulsa histo- ria reciente, pues si slo nos fijamos en ttulos atentos a cuestiones preferentemente estticas puede obtenerse una impresin bastante engao- sa. La cuestin del compromiso, y las polmi- Un encuentro de escritores en Berln, en 1965. En primera fila: Ciro Alegra, Jorge Luis Borges, Germn Arciniegas y
Augusto Roa Bastos. En la tercera fila, Miguel Angel Asturias. cas que suscit, ha estado siempre presente en la literatura hispanoamericana y tambin comenz a forjarse en sus rasgos bsicos en esta poca. Dentro del periodo que venimos analizando, co- br protagonismo en los aos treinta, que inau- gura una dcada problemtica marcada, dentro del contexto internacional, por el crack del 29 y el ascenso de los fascismos en Europa y, en el entorno hispanoamericano, por el regreso de los regmenes autoritarios. No obstante, la dcada anterior ofrece ya, como en el caso de la novels- tica del grupo Boedo en Argentina y el componen- te de denuncia de obras regionalistas como La vorgine, ejemplos de tales actitudes. La evolu- cin del vanguardismo al compromiso se aprecia ntidamente en Csar Vallejo, quien, tras su no- vela Fabla salvaje, de 1923, publica en 1931 El tungsteno, obra de fuerte denuncia y contenido antiimperialista. Dentro de una tendencia general comn a todos los pases, esta deriva novelstica de los aos treinta ser especialmente relevante en Mxico, producto de un momento histrico fuertemente politizado, y en Ecuador de la mano del grupo de Guayaquil. En idntica direccin, el indigenismo ofreci en esta poca un claro sesgo comprometido en sus ficciones. El auge del compromiso fue resultado de pro- cesos y acontecimientos de gran impacto histri- co, de ah que a menudo esos sucesos inauguraran toda una serie de ciclos novelescos producidos al calor de su irrupcin y posterior desarrollo. Ade- ms del ciclo de la revolucin mexicana, ya en los aos treinta la guerra del Chaco entre Bolivia y Paraguay explicara la aparicin de una extensa serie de ttulos en los que se analizara crtica- mente ese conflicto blico. Ms recientemente, el ciclo de la violencia colombiana y sobre todo el pro- ceso revolucionario cubano constituirn otros dos ejemplos capitales de los condicionamientos que en todo momento impuso la historia a la novela hispanoamericana. Por ltimo, es necesario recor- dar que en regiones en las que la historia se mos- tr especialmente convulsa y problemtica, como sera el caso de Centroamrica, la lnea de la no- vela comprometida o del realismo social habra sido an ms predominante respecto a otras orien- taciones en comparacin con otras reas del con- tinente. Se constata as cmo en este segmento de la novelstica hispanoamericana puede encontrar- se, mejor que mirando hacia otros lugares, el ros- tro de un territorio marcado por una urgencia his- trica de la que la novela continuamente trat de dar cuenta. Las pginas anteriores han de servir para evi- denciar definitivamente el error que supone des- cribir la produccin novelesca previa a 1940 con esquematismos y reduccionismos por desgracia demasiado frecuentes. Lo que se constata de ma- 23 nera ms clara an si recordamos que, en los aos treinta, encontramos ejemplos de un camino in- termedio entre el vanguardismo y el realismo en la literatura de autores que mostraron una intere- sante asimilacin de novedades tcnicas entonces en boga en otras latitudes: los primeros ttulos de los argentinos Juan Filloy, con Estafen! (1932), Op Ollop (1934) y Caterva (1937), y Eduardo Mallea, Nocturno europeo (1935), La ciudad jun- to al ro inmvil (1936) y Fiesta en noviembre (1938), ilustran la pujanza de la renovacin nove- lesca en la Argentina de esos aos, en la que co- menzar a jugar un papel fundamental el grupo reunido en tomo a la revista Sur, abriendo un ca- mino que convertir al pas en el territorio desde el que surgirn muchas de las propuestas noveles- cas ms interesantes del continente, como las de Jos Bianco, Leopoldo Marechal, Ernesto Sba- to, Silvina Bullrich, Marta Traba, Julio Cortzar y un largo etctera. Asimismo novelas como Cu- bagua (1931), del venezolano Enrique Bernardo Nez, o 4 aos a bordo de m mismo (1934), del colombiano Eduardo Zalamea Borda, demues- tran que esos cambios no fueron exclusivos de una sola nacin. Ms interesante para explicar la complejidad y diversidad de este periodo es el impacto de los procesos renovadores en el marco del regiona- lismo. Un rpido vistazo a este fenmeno debe conducir al rechazo definitivo de esa divisin tajante de la narrativa contempornea hispano- americana entre un primer bloque regionalista caracterizado por el realismo documental al que sustituiria a partir de 1940 o 1950 un periodo re- novador. Como afirma de nuevo Rama (1986: 127): El regionalismo [ ... ] vino para quedarse, y no fue sustituido por el vanguardismo, sino que se prolonga hasta el presente, al liberarlo de una consideracin esttica tpica de los 20 y 30. En efecto, acotar la presencia regionalista a una de- terminada poca del siglo xx distorsiona la ver- dadera dimensin de su presencia y de sus carac- tersticas a lo largo del conjunto del siglo. La novela regional no fue un islote aislado de las ten- dencias renovadoras; tambin hasta ella llegaran sus efectos entre 1920 y 1940 (Rama 1986 y Nie- meyer 2004). Slo tenindolo presente podemos trazar con exactitud un camino central de la evo- lucin del gnero que, entre otras consecuencias, conducir hasta lo que se ha venido conociendo como el realismo mgico, etiqueta algo resbala- diza pero que sin duda constituye una de las seas de identidad de la novela hispanoamericana, de su popularidad y de su carcter singular. Dentro de este rumbo, muy pronto la mirada a la tierra americana se hace ms profunda y com- pleja. Aparece ya en el mundonovismo, trmino con el que el chileno Francisco Contreras trat de revelar ciertas condiciones peculiares de la geo- 24 grafia del continente y que trat de plasmar narra- tivamente en su obra de 1924, primero escrita en francs y tres aos ms tarde traducida al espaol, El pueblo maravilloso. Su rastro puede seguirse, desde otras claves, en autores como el salvadoreo Salarru, que publica en 1927 y 1928 respectiva- mente El Cristo negro y O 'Yarkandal, y ya en la siguiente dcada en los ecuatorianos del Grupo de Guayaquil Demetrio Aguilera Malta, sobre todo en Don Gayo (1933), y Jos de la Cuadra, en Los Sangurimas (1934). Todas ellas son obras que trascienden, sin olvidarla, la problemtica social para adentrarse en territorios de la realidad ame- ricana atravesados por fuerzas telricas y ances- trales de rango mgico. En las novelas iniciales del venezolano Guillermo Meneses o del gallego afincado en Cuba Lino Novs Calvo encontra- mos derroteros parecidos, pero si hubiera que des- tacar un acontecimiento que consolidara ya desde esas fechas tempranas esta lnea novelesca, sin duda habra que referirse al encuentro en Pars , entre Alejo Carpentier, Miguel Angel Asturias y Arturo Uslar Pietri, del que surgir una corrien- te americanista absolutamente fundamental para la novelstica contempornea en Hispanoamrica. Ese encuentro y las reflexiones a las que dara lugar pronto se plasmaron en novelas como Las lanzas coloradas (1931), de Arturo Uslar Pietri; cue- Yamba-O (1933), de Alejo Carpentier, y en las primeras versiones de El Seor Presidente, , de Miguel Angel Asturias, finalmente publicada en 1946. Los inicios novelescos de estos tres autores y su trayectoria posterior trazan el largo recorrido de una lnea que nunca dej de ser regional, sino que simplemente se enriqueci con nuevas apor- taciones fruto de los nuevos contextos desde los que iba surgiendo. La temprana y continua reno- vacin del realismo regional explica y enmarca un gran nmero de propuestas que recorren de punta a punta la trayectoria del gnero durante largos aos: autores como Jos Revueltas, Agus- tn Y nez, Rosario Castellanos, Elena Garro y Juan Rulfo en Mxico; Jos Mara Arguedas, Ga- maliel Churata y Manuel Scorza en Per, Eduar- do Caballero Caldern y Gabriel Garca Mrquez en Colombia, los llamados novelistas del interior argentino Daniel Moyano, Hctor Tizn y Juan Jos Hernndez, o Augusto Roa Bastos en Para- guay; incluso obras concretas de Mario Vargas Llosa, como La casa verde (1966) o La guerra del fin del mundo (1981), podran engrosar una lista muchsimo ms extensa. La significacin de este recorrido ha sido muy bien descrita por Antonio Candido en Literatura y subdesarrollo (Fernndez Moreno 1972:335-353), donde pro- pone el trmino de superregionalismo para de- fender la vigencia y continuidad de una frmula que nunca desapareci y que con el tiempo supo adaptarse a los nuevos desafio s, producto de las nuevas condiciones histricas, frente a la recrea- cin novelesca de Hispanoamrica. 4. TEORAS DE LA HISTORIA DE LA NOVELA HISPANOAMERICANA Las pginas precedentes han intentado revelar cmo algunas de las distorsiones ms frecuentes en la descripcin del panorama de la novela his- panoamericana contempornea han tenido que ver con anlisis y valoraciones de los periodos y tendencias que se ubican al comienzo y al final de ese proceso: el regionalismo de las primeras dcadas del siglo xx y el boom de los sesenta. Con la reivindicacin de la etapa que va desde me- diados de los aos veinte hasta ms o menos 1940 como momento de conformacin del sistema no- velesco contemporneo no he pretendido negar la importancia y significacin que comnmente se atribuye a otros momentos de la evolucin del g- nero. Lo afirmado anteriormente no debe hacer- nos olvidar que los procesos renovadores previos a 1940 fueron desiguales y fragmentarios, posi- blemente debido a la falta de antecedentes nove- lescos de importancia y al conocimiento an parcial durante esos aos de las grandes lneas rupturistas de la novela internacional (Niemeyer 2004:40). Ya en otras pginas de este mismo vo- lumen he sealado que el cuento ofrece una pro- duccin ms acabada y una renovacin ms con- solidada entre 1915 y 1940 que la producida en la novela de ese mismo periodo, gnero que tendr que esperar hasta casi mediados de siglo para ver plenamente extendida y apuntalada su moder- nizacin. Dentro de este proceso, el boom se- alara, como resultado de nuevo de un impul- so modernizador muy acusado y que adems se remontaba a bastantes aos atrs, ms que la llegada de una esttica transgresora respecto a modelos precedentes, la eclosin de un entorno cultural ms rico, con mayores canales de comu- nicacin y difusin, y de un nmero de lectores y, por tanto, de un pblico capaz de asimilar las no- vedades tanto de esos aos como de los inmedia- tamente anteriores, lo que conducira a la popula- rizacin, el xito y la fama de la llamada nueva novela, reforzados, y ello s supondra un aconte- cimiento indito, por su internacionalizacin. Por tanto, es cierto que, como se ha afirmado con frecuencia, los aos de 1920, 1940 Y 1960 constituyen fechas muy significativas en la evo- lucin del gnero y coinciden con notorios saltos modernizadores de las sociedades hispanoameri- canas. No obstante, considero que esa parcela- cin aporta principalmente la evidencia de ciertos cambios no sustanciales a un proceso que se abre desde la primera fecha. La historiografia sobre el gnero novelesco en Hispanoamrica no debe ar- ticularse sobre la apariencia de una sucesin de tendencias que suplantan a otras en el momento de su irrupcin, algo que no ha sido infrecuente en los panoramas construidos por la crtica. Soy consciente de que a todo historiador de la literatura le pasa como al contemplador del aleph borgiano, frente a un mapa abigarrado lleno de sucesos que ocurren de manera simultnea se ve condenado a contarlo de manera sucesiva, porque el lenguaje lo es. Pero ello no debe hacemos renunciar tratar de indagar en aquellas pautas que pudieran faci- litamos la aproximacin al conjunto de la produc- cin de un periodo sin esquematizar ni reducir en exceso su riqueza y pluralidad ni las dinmicas internas que lo van forjando. A este respecto toda historia literaria se sustenta en una teora, la ma- yor parte de las veces subyacente, que justificara su forma de proceder y con la que tratara de ar- ticular el panorama resultante. Por lo general, en las historias de la novela hispanoamericana se ha atendido preferentemente a una visin ms bien inmanentista de lo literario, recurrindose en oca- siones puntuales a anlisis de los contextos socia- les y polticos para explicar determinados fen- menos. En lo que sigue, destacar brevemente las que han sido hasta la fechas las teoras ms expl- citas y significativas acerca de la novela hispano- americana y de su desarrollo histrico, y en con- creto las referidas principalmente a la produccin , contemporanea. Me detendr en primer lugar en aquella pro- puesta que se sustenta precisamente en el rechazo de las divisiones cronolgicas, de las etiquetas y categoras que de ellas se derivan y en general de cualquier tipo de compartimentacin del acaecer literario. As se sita Fernando Burgos en La no- vela hispanoamericana moderna (1985) al trazar el mapa novelstico de la Hispanoamrica de la modernidad. Burgos sita los lmites de este vas- to territorio en el periodo que va desde el mo- dernismo hasta la actualidad, con lo que incluye las orientaciones posmodernistas -o posmoder- nas- ms recientes como una etapa ms de lo moderno. El objetivo es establecer el trazado de una continuidad cultural como escritura y descri- bir la dinmica del cambio de este camino como modos que renan la articulacin dialctica de toda crisis entre asimilacin, intensificacin y re- novacin (16, cursiva en el original). Es decir, para Burgos la novela del siglo xx en su conjunto responde exclusivamente a los paradigmas de la modernidad, amplio espacio por el que discurri- ran mltiples lneas y cauces que seran modali- dades de este sustrato cultural comn y que no tienen por qu ofrecer un desarrollo sucesivo ni mucho menos cronolgico. Ello supone, como respuesta a las propias exigencias de la moderni- dad, el fin de toda periodizacin, pues as enten- 25 dida la modernidad desarticula la idea de una historia literaria concebida como divisin orgni- ca de periodos, tendencias y generaciones; descu- bre la falsa normatividad de este historicismo y de un diseo cronolgico inoperante (144). No quedan muy claras las razones por las que la no- cin de modernidad aboca a la desaparicin del historicismo y convierte en inoperante el diseo cronolgico y la divisin compartimentalizada de los procesos literarios -algo que extraa ms an si tenemos en cuenta que a menudo Burgos habla de tres fases que articularian lo moderno: el Modernismo, las vanguardias y el posmodernis- mo, por qu no borrarlas tambin para no dividir ni establecer ningn tipo de continuidad? No seria partidario de rechazar de manera glo- bal los planteamientos de Burgos, pues evidente- mente la trayectoria de la novela hispanoamericana contempornea en buena parte fue respondiendo a las encrucijadas y desafios que la modernidad le lanz; no obstante, da la impresin de que la concepcin de la modernidad de Fernando Burgos responde a una imagen demasiado monoltica y uniforme y no atiende lo suficiente a las especifi- cidades hispanoamericanas; especificidades otor- gadas por su cultura y sin duda por su propia his- toria reciente, lo que constata el error que supone rechazar de plano cualquier tipo de consideracin historicista. Esta falta de matiz y de sutileza hace que d la impresin de que se ilustran los argu- mentos y anlisis con aquellas novelas que encajan en una concepcin previa, dejndose de lado un segmento importantsimo de la produccin nove- lesca del continente mas escurridizo a la hora de hacerlo encajar en ese molde. La segunda teoria sobre la narrativa hispano- americana, y sobre las condiciones sobre las que se asienta su evolucin, la encontramos en el libro de Roberto Gonzlez Echevarria Mito y archivo: una teora de la narrativa latinoamericana, pu- blicado originalmente en ingls en 1990 y tradu- cido al espaol en el ao 2000. Como seala su autor, el libro slo ofrece una hiptesis sobre el funcionamiento de la tradicin narrativa hispano- americana (2000: 17), que consiste en: [ ... ] al no tener forma propia, la novela generalmente asume la de un documento dado, al que se le ha otorgado la capacidad de vehicular la "verdad" es decir, el poder- en momentos determinados de la his- toria. La novela, o lo que se ha llamado novela en diferentes pocas, imita tales documentos para as poner de manifiesto el convencionalismo de stos, su sujecin a estrategias de engendramiento tex- tual similares a las que gobiernan el texto literario, que a su vez reflejan las reglas del lenguaje mis- mo (32). Con esta relectura foucaultiana de la tradicin narrativa, Gonzlez Echevarra sostiene que, durante la Colonia, la narrativa reescribe la retrica legal; a partir de la Independencia y a lo 26 largo de todo el XIX, es el discurso cientificista el modelo que impregna la escritura novelesca, y por fin en el siglo xx la antropologa ser el elemento mediador en la narrativa moderna latinoamerica- na. El siglo xx estar marcado ms concretamen- te por la evolucin desde el Mito -momento de la mediacin antropolgica- hasta el Archivo, depsito de relatos, discursos, mitos y documen- tos, en definitiva de ficciones que ha creado la cultura latinoamericana para entenderse a s mis- ma (45) y que la novela buscara, para impug- narlos o reivindicarlos, reescribir. La novela del Archivo estaria compuesta as por metarrelatos americanistas de toda condicin con los que se- guir indagando en la bsqueda de la autenticidad y singularidad cultural e histrica. Seala Gonz- lez Echevarra: La mayor parte de la narrativa latinoamericana reciente es una "desescritura" en la misma medida en que es una reescritura de la historia latinoamericana desde la perspectiva an- tropolgica mencionada (41-42). En determinado momento de este estudio, su autor apunta: La historia de la novela latinoame- ricana se revela tan deficiente, salvo cuando se cuenta mediante el proceso interno de lectura y reescritura que he esbozado aqu. Es decir, cuan- do esa historia la cuenta la propia novela latinoa- mericana (68). Segn Gonzlez Echevarria, para la historia del gnero slo cuentan aquellos ejem- plos que se fundan en la trasgresin de su escritu- ra respecto a otros modelos discursivos, y dentro de ese grupo contaran especialmente textos narrativos que no son novelas en su acepcin tra- dicional, como los diarios de Coln, el Facundo, los relatos de los viajeros del XIX o ttulos como Los pasos perdidos o Cien aos de soledad, que para el crtico seran ejemplos de discurso narra- tivo del archivo mtico o antropolgico de Am- rica, por ello prefiere el trmino de narrativas antes que el de novelas para trazar este proce- so. Con esta postura pretende separarse de nuevo de etiquetas y modelos convencionales de la his- toria literaria y advierte: Desde luego, no creo que toda la narrativa latinoamericana pertene- ciente a determinado periodo dependa de uno de los modelos que aqu ofrezco; pero sostengo que es as en el caso de los ms importantes y que es la estructura lo que define la tradicin, el canon, o la clave para el canon (70-71). Aqu se encuentra, a mi entender, la principal limitacin de la hiptesis de Gonzlez Echevarra. Cindome al siglo XX, su propuesta slo consi- dera las obras cuyo mundo referencial se inscriba en un ideario americanista, de ah que construya un canon especfico de esta tradicin, donde se incluira La vorgine, de Jos Eustasio Rivera, y no las novelas psicolgicas de Eduardo Barrios, Biografa de un cimarrn, de Miguel Bamet, y no las novelas de los sesenta influidas por el nouveau roman, como l mismo seala (71). Aparte de al- gunas otras cuestiones de matiz que podran alu- dirse, la principal carencia de esta teora que desde luego ofrece otros aspectos de gran inte- rs- est en que se trata de una hiptesis sobre la historia de un tipo de novela, en absoluto la nica, dentro del conjunto de la narrativa latinoa- mericana, lo que deriva en la constitucin de un canon irremediablemente limitado. He dejado para el final la que considero la teo- ra ms til para trazar una historiografia diversa y dinmica con la que lograr un panorama de gran amplitud en el estudio de la historia de la novela contempornea en Hispanoamrica. Me refiero a la que podra ser llamada teora transculturadora, esbozada, sin profundizar en todas sus posibilida- , des, por Angel Rama en Transculturacin narra- tiva en Amrica Latina (1982). Partiendo de una concepcin de la cultura hispanoamericana carac- terizada por la bsqueda de su autonoma y donde, paradjicamente, en esta bsqueda de originali- dad est presente, a modo de gua, su movedizo y novelero afn internacionalista (12), retoma el concepto de transculturacin -revitalizado por el cubano Fernando Ortiz en los aos cuarenta del siglo xx- para definir los procesos de contacto de culturas en toda su amplitud; o sea, sin ceirse a la simple constatacin de un proceso de sustitu- cin de una cultura dependiente por una hegem- nica, sino tratando de detallar el modo en que en ese recorrido, adems de la irremediable y gradual desculturacin de la cultura precedente, dicho contacto provoca nuevos fenmenos culturales en ambas instancias que podrian definirse con el tr- mino de neoculturacin (33). La pugna de mode- los culturales tan presente en la historia de las sociedades hispanoamericanas permite a Rama vislumbrar las posibilidades de la teora transcul- turadora y en el libro la proyecta al anlisis y se- guimiento de alguno de los fenmenos ms signi- ficativos que estn en la base de la formacin del sistema novelesco hispanoamericano. En concre- to, los captulos de la primera parte Literatura y cultura (11-56) y Regiones, culturas y literatu- ras (57-116) constituyen una muestra excelente de sabia aplicacin de este modelo. , Gracias a la agudeza de Angel Rama, la trans- culturacin se revela como un concepto de gran potencia analtica y explicativa, por ser muy abar- cador y preciso al tiempo. Su ventaja estriba en prestar tanta o ms atencin a los procesos de con- tacto cultural como a las caracteristicas y los valo- res de los modelos culturales en s mismos, fuente frecuente de prejuicios arraigados en el campo de la crtica literaria que Rama sabe eludir sin proble- mas. Analiza la evolucin de la narrativa dentro del contexto de la progresiva modernizacin de las sociedades hispanoamericanas desde comien- zos del siglo xx y va desentraando la manera en que, a partir de los aos veinte, el enfrentamiento entre el modelo regional y el modelo vanguardis- ta va perfilando de diferentes maneras las din- micas del sistema novelesco durante las dcadas siguientes. Lo ms interesante de la propuesta de Rama es que el campo de juego en el que discurre la disputa entre sistemas culturales no se centra exclusivamente en el recurrente enfrentamiento entre la cultura americana y la cultura europea, tan recurrido y esquemticamente utilizado por buena parte de la crtica, sino que esa lucha se en- cuentra tambin en el interior de las propias socie- dades hispanoamericanas - ahora en la dialctica tradicionalismo-modernizacin caractersticas de sus diferentes grupos sociales- , lo que al mismo tiempo conforma diferentes dinmicas para cada una de las regiones del continente. Este modelo se muestra as capaz de explicar a partir de un eje co- mn la multiplicidad de la produccin novelesca poniendo nfasis en una perspectiva que une a la mirada cultural la consideracin de los movimien- tos histricos y sociales, sin establecer relaciones de previas dependencia o hegemona sino prestan- do atencin a los procesos de contacto, de influen- cia recproca, de resistencia y transformacin de las diferentes fuerzas en pugna. Un apunte final imprescindible: es evidente que las reflexiones expuestas en la mayor parte de este trabajo han tenido muy en cuenta las ideas , de Angel Rama, tanto las incluidas en Transcultu- racin narrativa en Amrica Latina como las pro- venientes de los diferentes captulos de La novela en Amrica Latina, no obstante, resulta obligado hacer mencin a una situacin no mencionada en estas pginas y que constituye un factor funda- mental en la produccin literaria hispanoamerica- na de prcticamente todas las pocas. Me refiero al exilio, fenmeno desgraciadamente omnipre- sente en la trayectoria de un enorme nmero de escritores y escritoras. Si lo menciono en esta re- flexin postrera se debe a que an falta un estudio sistemtico de su influencia y sus especificida- des en la evolucin general del gnero. El exilio nos adentra en una territorialidad diferente, casi siempre singular y especfica de cada autor, y por tanto apunta a una vivencia de las dinmicas sociales e histricas dificiles de agrupar en ex- plicaciones globales. Este territorio desterritoria- lizado es sin duda el espacio en blanco y desha- bitado de lo dicho hasta aqu. El hecho de haber renunciado a entrar en l no me exime de recordar su existencia. 5. BREVE CODA El largo periodo analizado, que comienza ms o menos en la segunda dcada del siglo xx con la reaccin ante la deriva de la esttica modernista, 27 enmarca un espacio en el que la novela hispano- americana, a travs de mltiples cauces, expresa, a menudo de manera latente, la travesa de Hispano- amrica en sus conflictivas relaciones con la mo- dernidad. La reivindicacin de su singularidad, en la toma de distancia o en su peculiar asimilacin de los procesos modernizadores, y las dificultades de su insercin en la tradicin occidental, que es vista a veces como hegemnica y amenazante y otras veces deseada o considerada como propia, fueron construyendo buena parte de los discursos centrales de su recorrido. Aparte de otras muchas cosas, el boom de los sesenta, en medio del contex- to de euforia producido por la experiencia cubana en esa dcada, constituy el momento de mximo entusiasmo ante la posibilidad de ver realizados los sueos anhelados; euforia que se proyectara a la novela hasta el punto -Fuentes (1969)- de lle- garse a proclamar que, gracias a la ficcin, Hispa- noamrica lograria encontrarse consigo misma. Si la modernidad se articul, tambin en Hispa- noamrica, sobre un lento y progresivo rosario de sueos la mayoria de las veces incumplidos, su fin estuvo marcado por el despertar desengaado, casi siempre brusco y definitivo ante una realidad de rostro ms bien sombrio. Dnde situar ese abrupto despertar de la novela hispanoamericana? Dificil decirlo; Roberto Gonzlez Echevarria, en la ltima pgina de su ensayo Mito y archivo. Una teora de la narrativa latinoamericana, expresa su impresin de que nos encontramos en el final de esa etapa, la del archivo, en que la novela latino- americana busc rastrear y reescribir sus mitos constitutivos dentro de esa perenne bsqueda de autenticidad tan querida por la cultura del con- tinente-, y concluye: Si hay una forma de dis- curso que parece estar adquiriendo poder hegem- nico es el de los sistemas de comunicacin. Quizs ellos determinen un nuevo relato maestro (253). Echevarria expresa con estas palabras el final de un discurso que caracteriz a la novela latinoame- ricana de la modernidad, un texto que culmin en los sesenta y que a partir de los setenta comenz a ofrecer un cambio de rumbo y sobre todo de signi- ficacin ms que evidente. An en los comienzos de los setenta es posible detectar rastros de tenden- cias -la novela de la escritura, la onda mexicana o en novelas como Yo el Supremo, de Augusto Roa Bastos, El otoo del patriarca, de Gabriel Garca Mrquez, Terra Nostra, de Carlos Fuentes- deu- doras de los aos previos. Pero en esos mismos aos ya estaban surgiendo -Ricardo Piglia, Juan Jos Saer, Manuel Puig, Alfredo Bryce Echenique, Osvaldo Soriano, Jorge Ibargengoitia y un lar- gusimo etctera- los nombres que revelaban las nuevas claves de un porvenir muy diferente. Con ellos comienza un nuevo relato que ya no cabe en , . estas paginas. BIBLIOGRAFA ANSA, Fernando (1986) Identidad cultural de Ibe- roamrica en su narrativa, Madrid, Gredos. - (2003) Narrativa hispanoamericana del siglo xx. Del espacio vivido al espacio del texto, Zarago- za, Prensas Universitarias. ALEGRA, Fernando (1986) Historia de la novela hispanoamericana, Hanover, NH, Ediciones del Norte. 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