Edita: Galera Arte21 Texto: ngel Luis Prez Villn Fotografas, diseo y maquetacin: Tete lvarez Impresin y encuadernacin:

Imprenta Luque Depsito Legal:

E J E R C I C I O S D E O R I E N TA C I N A. L. Prez Villn

El hombre contemporneo cay en una trampa slo le quedan siete caminos ninguno de los cuales conduce a Roma Nicanor Parra 1

Todo mapa representa una imagen del poder, no hay mapa inocuo ni inocente, no hay mapas objetivos, cualquier mapa apuesta por una determinada representacin de aquello a lo que remite. Porque todo mapa es una convencin, como la de la perspectiva en su origen, vinculada a los avances de la geometra, al humanismo y a la incipiente edad moderna (a la emergencia de la burguesa). Los mapas representan la visin del mundo de quienes los sufragan. Una mirada centrada en un punto de fuga, escamoteadora respecto a la versin original de la que parten, pues a excepcin del relato borgiano en que mapa y territorio se confunden el resto se ejercita en una escritura del mundo que se permite todo tipo de licencias. La primera de las cuales es la de aceptar que un mapa es una representacin espacial de un espacio dado y que en dicha representacin se compendian una serie de intereses que no son estrictamente cartogrficos: geopolticos, econmicos, religiosos... Desde el mbito de lo artstico, los posicionamientos ms significativos en relacin a la cartografa vienen de los surrealistas 2 , que plantean en consonancia a su credo- un mapa intervenido que no responde ni a la realidad espacial que
1

Obras completas & algo + (1935-1972). Galaxia Gutenberg, Crculo de Lectores, Barcelona, 2006. Pg. 304.

debiera despejarse en sus dominios, ni a los intereses habituales que este tipo de realizaciones llevan consigo. Intereses geopolticos, econmicos...- que en sus manos se reconvierten en herramientas que desenmascaran dichos intereses o que postulan la existencia de realidades otras que tambin son susceptibles de

Diego, Estrella de: Contra el mapa. Editorial Siruela, Madrid, 2008.

aparecer en mapas. Esta es la estela en la que se inscriben las series que Tete lvarez presenta en Topografas y que han motivado estas lneas. El inters por los sistemas de representacin no es nuevo en la obra de Tete lvarez. Desde obras tempranas se ha sentido atrado por cmo se viste una imagen para que pueda traducirse en idiomas y sentidos distintos. Cmo opera la percepcin visual y qu condicionantes se adhieren al proceso hasta el punto
Espacio para la reflexin, 2000

de determinar posibles lecturas de un mismo motivo. No est de ms recordar algunas de las propuestas que formaron parte de Especulaciones 3, como por ejemplo Sombras, Espacio para la reflexin o Trptico, con las que comienza a perfilar una inflexin hasta entonces desconocida en su trabajo. Bien es cierto que se mantienen las claves referidas a la contingencia de toda experiencia visual y los juegos de lenguaje acerca del posible uso que de dicha fisura puedan hacer quienes habitualmente trabajan con ella, ya sean publicistas, apstoles, semilogos o simples artistas. Pero lo que de nuevo aportan estas obras es la

Fairplay, 2001

complicidad de saberse inmersas en una sintaxis de la imagen que ya no se decanta tanto por sealar las veleidades de quienes hacen uso de ella, como por testar camuflajes diferentes para pasar inadvertidas ante cualquier anlisis que dirima entre origen y reflejo, original y copia, objeto y representacin. Pero el paso decisivo se manifiesta en las series posteriores. Series y obras que marcan el terreno acotado por los juegos de azar y por el deporte, imgenes que comienzan a mostrar las entretelas con las que se reviste la representacin cuando aspira a obtener por el solo hecho de evidenciar sus cualidades modlicas y el objeto de su finalidad- la consideracin testimonial de su neutralidad. A este respecto Fairplay y Fotofinish son paradigmticas. Y es a partir de esta ltima cuando el trabajo de Tete lvarez se hace rizoma en torno a este ncleo de intereses, dando lugar a series tan determinantes para su obra reciente como Desterritorios, Campos de juego, Topometras y Confines. La escena que sirve de cobijo a la imagen es generalmente urbana, un espacio anodino y sin ningn elemento identitario que configure una localizacin singular

Fotofinish, 2001

Exposicin individual celebrada en 2000 en el Centro Andaluz de Arte Contemporneo de Sevilla.

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Ambas se mostraron en Fairplay, celebrada en 2011 en la Galera Cavecanem de Sevilla.,

y determinada, a no ser los de la ltima serie Confines- que como su nombre indica apunta a la periferia de cualquier ciudad. Pues bien, sobre este fondo se despliega un repertorio de marcas y seales que remiten a dispositivos mtricos de cuantificacin del espacio diversos un jaln topogrfico, un campo para prctica deportiva, impresiones topomtricas de precisin, lneas de horizonte que segmentan el paisaje- que por sus atributos reenvan (alegorizan) el sentido en torno a aspectos relacionados con la ciudad y sus moradores. La prdida de peso del lugar y su especificidad histrica, cultural, polticafrente al flujo y la velocidad de las comunicaciones actuales es una de las causas de que la historia deje de hilvanarse mediante acontecimientos asociados al territorio 5 y que este se convierta en una huella endmica en el mapa de la desaparicin (Desterritorios). La mercantilizacin de las relaciones sociales, la competencia insana del slvese quien pueda y la disolucin del compromiso ciudadano en beneficio de lo estrictamente personal que ya se postulaba en Fotofinish- se recrudece en la estandarizacin competitivo-deportiva de los espacios urbanos representados en Campos de juego. Por el contrario, Topometras es una serie en apariencia ms asptica, un puro ejercicio de estilo, pulcro y terminante, que no obstante reactiva nuestra competencia lectora. La interferencia mtrica ata por dentro las imgenes y las fractura, vulnera la distancia entre la realidad y la representacin para entrar en un territorio que vincula percepcin con reflexin 6. Los espacios indiferenciados de cualquier periferia urbana marcan los lmites vagos de esa demarcacin que el pulso de la ciudad dibuja sobre el territorio. En Confines se perfila la frontera permeable entre los aledaos de la urbe y los terrenos baldos que se adhieren al tejido urbanstico, como excrecencias caprichosas surgidas en su desarrollo.
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Campos de juego, 2003

Desterritorios, 2003

Topometras, 2003

Y es en el entorno de estas bolsas vacas en el interior de las ciudades -en estas islas de friccin donde se orillan la ciudad y el campo (los terrenos yermos o lo que queda de naturaleza)- donde Tete lvarez se topa con las investigaciones de Francesco Careri 7 sobre el andar urbano como paradigma de una nueva

Fernndez, scar: Desterritorios, en Diario Crdoba. 6 de noviembre de 2003.

6 Panera, F. Javier : Tete lvarez, en catlogo de exposicin Tete lvarez / Toms Miambres. Galera Trama, Madrid, 2004. 7 Walkscapes. El andar como prctica esttica. Editorial Gustavo Gili, Barcelona, 2004.

percepcin crtica del espacio circundante. El motivo de estudio del italiano y las obras ms recientes del artista estn imbuidas por la relectura de las experiencias urbanas dadastas y sobre todo por las que ponen en marcha los situacionistas en la segunda mitad del pasado siglo. Ahora se trata de replantear la activacin de una prctica, la de la deriva o el deambular por las ciudades, para reactivar una psicogeografa del lugar, para reconstruir el sentido de la habitabilidad de los humanos (la arquitectura y el urbanismo), para implementar el sentido de apropiacin del espacio (humanizacin de las ciudades), de sus lugares mticos (sagrados o profanos), de los espacios de concertacin (social, poltica) y de las estrategias de cuestionamiento (ideolgico, esttico) que se derivan de esta
Track 10/07/09, 2009

prctica. Y bajo este paradigma se trabaja en obras como Track 10/07/09 vdeo que dibuja la huella digital de una deriva urbana- o Localizaciones, una pieza que ha sido mostrada en distintos espacios y que en cada caso se reinventa mediante las coordenadas precisas de cada emplazamiento. Pues bien, son las ciudades y sus mapas posibles los motivos con los que trabaja Tete lvarez en Transurbancias. Que nadie espere hallar el rastro que le conduzca de vuelta a un espacio vivido ya que estas obras son amn de un testimonio de lo que acontece en la urbe actual- el registro sedimentario de ciudades superpuestas (solapadas) en el tiempo y en el espacio, lo que transfiere a la imagen resultante no tanto un aroma de mestizaje como de liquidacin de cualquier tipo de identidad geogrfica, histrica, cultural... Estas ciudades inciertas se constituyen en territorios vagos la referencia a los no lugares de Marc Aug 8 es de recibo- en espacios de desubicacin, lugares desestructurados y desfocalizados, en mapas de la globalidad. El proceso de creacin no puede ser ms explcito al respecto : se trata de imgenes satelitales

Localizacin, 2006

que forman un tapiz de tramas urbanas, como si de un mosaico se tratase. Y sobre este marco fragmentario se vuelven a colocar mscaras cartogrficas -en este caso sobre todo el espacio de representacin- que precipitan una alegora de la posmodernidad. Un relato transido por la velocidad de las comunicaciones, por el flujo de las migraciones. Un retrato de la globalidad.

Los no lugares. Espacios del anonimato. Editorial Gedisa, 1993.

Habla el antroplogo francs (Aug) de espacios de trnsito, de lugares desprovistos de identidad, de territorios a los que se ha privado de su especificidad en la configuracin de una cartografa de la historia y de la emergencia, como consecuencia, de esos no lugares annimos donde experimentar la condicin global de la existencia. Habla Ivn de la Nuez de la condicin mudada de los mapas en referencia a la travesa de Fitzcarraldo, de Herzog- como espacios que marcan lmites que se comportan como umbrales y los relaciona con el cuerpo sin rganos de Deleuze y Guattari 9. Condicin y experiencia de la globalidad. No en vano las ciudades transurbantes de Tete lvarez viven en mapas nimbados por la vaguedad y la turbulencia. Nada parece ser ser lo que resulta ser pues la abundancia de informacin y la inestabilidad de las referencias hace casi imposible acceder al sentido. Son imgenes caprichosas que desdean la competencia performtica que aporta la representacin, ya que la informacin que atesoran est sepultada bajo la vivencia de distintos lugares. Apuntan, como dice Miguel Morey 10 en Deseo de ser piel roja, a la nica patria posible de la globalidad : la fuga. Las Transurbancias de Tete lvarez sealan el contraste final de una suerte de deriva aleatoria por varias ciudades del mundo, son una excntrica fusin de lugares e identidades, representan la imagen remendada y gozosa de una experiencia virtual, el registro suntuario de lo provisional, sedimentos cartogrficos inconexos e imposibles que jalonan la mutabilidad de la condicin contempornea de la globalidad. Y desde esta ptica nos asomamos a un paisaje en el que todo est desactivado en cuanto a su funcin, arribamos a un territorio insomne e hiperactivo que ha logrado trastocar el ritmo de los acontecimientos, producindose en tiempo real y en diferentes localizaciones eventos similares que debiendo responder a un mismo ritual el del capitalismo transnacionalse permiten licencias que enmascaran la renuncia a la diferencia a cambio de ensayar la libertad de la comunin virtual. Un patrn de conducta asignado al sujeto posmoderno y que ha sido renombrado a lo largo de los aos como propio de la sociedad del espectculo (Debord), la sociedad del simulacro (Baudrillard),
9 Inundaciones. Del muro a Guantnamo: invasiones artsticas en las fronteras polticas 1989-2009. Editorial Debate, Barcelona, 2010. Pg. 91.. 10

Estratigrafa, 2010

Cronotopos, 2011

Ivn de la Nuez. Opus Cit. Pg. 103.

la hiperrealizacin de la sociedad (Derrida), la sociedad telemtica (Virilio), la sociedad postpoltica (Zizek)... Con semejantes referencias Tete lvarez esboza la posibilidad de una cartografa nmada; mejor dicho, presenta un repertorio de cartas de navegacin para perderse paseando entre los pliegues de ciudades separadas por el tiempo y el espacio. Si se acepta la invitacin a viajar que nos ofrece el artista, les adelanto como gua virtual de posibles itinerarios- que la proposicin ofrece sus mejores experiencias si se aborda a partir de Transurbancias y finaliza en Vrtices, lo que viene a traducirse en que hay que recalar antes en Ciudades lquidas. El trnsito que determina dicha eleccin tiene como consecuencia pasar de una serie donde todo est fuera de lugar (y de tiempo) y uso, en la que se cuestionan los sistemas cartogrficos de representacin y se alegoriza sobre la globalidad, a otra en la que insistiendo en la crisis de la percepcin de la urbe moderna- se produce una aproximacin al motivo : la ciudad en s misma, sin solapamientos ni injertos espacio-temporales. Se nos invita a dar un paso ms, a decidir un encuadre ms conciso por ms que las Ciudades lquidas tengan su contorno diluido- diramos que incluso un enfoque particular. Y desde aqu una ciudad cuya identidad prosigue oculta bajo la mudable caligrafa de su callejero- partimos hacia el objeto sobredimensionado en su morada : el vrtice geodsico. Un elemento escenogrfico que remite a un punto concreto, con unas coordenadas precisas, por ms que stas se plieguen al credo de la cartografa. El periplo se cierra a la postre y sin pesares- sobre la fortuna de volver a asumir la competencia de la representacin, aunque sea para testimoniar y legitimar la naturaleza de un paisaje a contrapelo. Pero volvamos atrs abriendo campo para recuperar el laberinto caligrfico de la memoria. La apariencia de las ciudades a vista de pjaro que conforma la estructura de su callejero es el punto de partida de las Ciudades lquidas. Ya no se trata de una pura conjetura espacial como en Transurbancias- sino
Transurbancias VI, detalle

del aspecto que presenta una urbe desde el cielo. El proceso comienza con la

eleccin de una determinada ciudad histrica Estambul, Avignon, Cagliari, Casablanca, Crdoba, Jerusaln- para centrarse en la herida que representa su trama. El tiempo se cobra la recompensa de su lento discurrir y facilita la emergencia de un tatuaje, siempre luctuoso. A la vez que se objetiva una imagen del caos ese retrato a contraluz que representa la cicatriz de la historia- de forma paulatina fermenta la impresin de que los lugares ya no importan y que los lmites no marcan pues todo se desborda. La ciudad se extralimita y slo consigue transpirar la imagen lquida de lo que fue su pulso. Hemos avanzado desde lo genrico a lo particular, hemos pasado de las Transurbancias a las Ciudades lquidas pero esta concrecin no lleva emparejada la sensacin de haber logrado constancia alguna sobre la funcin de estos mapas urbanos. En cualquier caso tampoco resulta de primera necesidad que los mapas (ni los planos de las ciudades) contribuyan a arrojar luz sobre los lugares donde se vive, ya que estos, como entienden Amalfitano 11 y sus amigos y alumnos, no constituyen ms que etapas y captulos de un juego el de la experiencia v italen el que lo verdaderamente importante es jugar. Porque mientras uno se juega la vida se viaja en el tiempo y en el espacio y de esta manera las ciudades, como los libros, se comportan como el tablero donde se desarrollan distintos episodios de una misma historia. Y qu mas da que en el tablero creamos reconocer el callejero urbano de Santiago de Chile o la regularidad de las calles mexicanas de Santa Teresa, las avenidas de Barcelona o la inmensidad del desierto de Sonora, cuando lo esencial es que en todos los casos se trata de un laberinto. Un laberinto a desentraar en cada partida. Albergamos la sospecha de que en realidad las Ciudades lquidas remiten a ciudades inexistentes hoy da, en todo caso reproducen la mscara difusa de una urbe atrapada entre los fastos del pasado y los reclamos del turismo. Las ciudades lquidas de las que nos habla Tete lvarez no son las ciudades histricas que permanecen aletargadas bajo la imagen impertrrita del tiempo, son las urbes que palpitan el flujo de la actividad (global) y cuyas coordenadas exceden en mucho los perfiles habituales que tradicionalmente venan a fijar el origen de su resonancia.
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Ciudades Lquidas, Avignon. 2010

Ciudades Lquidas, Casablanca. 2010

Bolao, Roberto : Los sinsabores del verdadero polica. Editorial Anagrama, Barcelona, 2011.

Las series hasta ahora vistas Transurbancias y Ciudades lquidas- se deben a la fotografa por su soporte y por las implicaciones digitales de su resolucin, mientras que los Vrtices se inscriben en la disciplina fotogrfica por tradicin y estilo. Me explico: las escenas representadas parten de una preceptiva definida como objetiva y que tiene en la pareja de los alemanes Becher (Bernd & Hilla) sus representantes originarios. Una tradicin, la de la fotografa objetiva, y un estilo que, muy prximo a la esttica del minimalismo -en lo que se refiere a prescindir de huellas tanto del proceso de creacin como del autor - marca las
Vrtices, Rubio. 2010

pautas de la composicin en todos sus aspectos : encuadre, luz, distancia, punto de enfoque... De esta manera se consigue que el resultado sea lo ms asptico posible y que la imagen obtenida responda a una sintaxis determinada en la que lo primordial no es tanto lo que se llega a transmitir al pblico lo que denota la imagen, que no es otra cosa que un vrtice geodsico en su emplazamiento- sino que aqulla quede integrada en la secuencia connotativa de un discurso crtico sobre los sistemas de representacin. Ya hemos dicho que los Vrtices, a la postre y sin pesares, vienen a constituirse

Vrtices, Atalaya. 2010

en una suerte de paisajes involuntarios. Y lo son porque cada fotografa de la serie las imgenes incorporan las coordenadas exactas de su localizacinadems de sealar la aleatoriedad de la eleccin y el caprichoso artificio que otorga a cada lugar la singularidad y la virtualidad de la naturaleza, se debe en exclusiva al precepto de informar sobre la contingencia de un dispositivo determinado de la trama topogrfica. Esta es la razn de esa valencia dual a la que nos referimos : cada escena presenta una serie de ingredientes que conforman un paisaje diferente y no obstante dichos elementos, como lo que contribuyen a significar, estn descartados de entrada. Una dialctica, una

Vrtices, Porcuna. 2010

paradoja que puede hacerse extensiva a las otras dos series, pues hemos viajado desde lo global a lo particular y en todo caso no hemos tenido la certeza de pisar tierra firme. Quizs se trate de eso, de dejar de tener certezas y comenzar a cuestionar lo que hasta ahora nos serva para movernos por el

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Las localizaciones donde se sitan los vrtices geodsicos responden a la toponimia del lugar: Cerro Bandera, Cerro Apolinar, Trapero, Cerro Vrtice, Rubio, Porcuna...

mundo. Aprender nuevos ejercicios de orientacin y disentir de las apariencias, aunque estn dictadas por la msica seductora de la geografa.

TO P O G R A F A S

1:1

Transurbancias I, 2010 Impresin de tinta sobre papel Canson Arches Velim Museum montada sobre Dibond. 100 x 130 cm.

1:1

Transurbancias II, 2010 Impresin de tinta sobre papel Canson Arches Velim Museum montada sobre Dibond. 100 x 130 cm.

1:1

Transurbancias III, 2010 Impresin de tinta sobre papel Canson Arches Velim Museum montada sobre Dibond. 100 x 130 cm.

1:1

Ciudades Lquidas. Cagliari, 2010 Impresin lser sobre papel Infinity Metallic montada sobre Dibond. 120 x 120 cm.,

1:1

Ciudades Lquidas. Estambul, 2010 Impresin lser sobre papel Infinity Metallic montada sobre Dibond. 120 x 120 cm.

1:1

Ciudades Lquidas. Jerusalem, 2010 Impresin lser sobre papel Infinity Metallic montada sobre Dibond. 120 x 120 cm.

Vrtices. Apolinar, 2010 Impresin de tinta sobre papel Hahnemhle FineArt Baryta montada sobre Dibond 105 x 136 cm.

Vrtices. Trapero, 2010 Impresin de tinta sobre papel Hahnemhle FineArt Baryta montada sobre Dibond 105 x 136 cm.

Vrtices. Cerro Bandera, 2010 Impresin de tinta sobre papel Hahnemhle FineArt Baryta montada sobre Dibond 105 x 136 cm.

Tete lvarez Cdiz (Espaa), 1964 Exposiciones individuales / Solo or two-person exhibitions _2012 Topografas. Galera Arte21, Crdoba. catlogo _2009 Istituto Europeo di Design, Madrid. catlogo _2005 Galera Valle Ort, Valencia. _2004 Galera T20, Murcia. Palacio de la Merced, Crdoba. catlogo Galera Trama, Barcelona. catlogo Galera Trama, Madrid. catlogo _2003 Galera Cavecanem, Sevilla. _2001 Seuelos. Centro de Fotografa. Universidad de Salamanca. catlogo Fairplay. Galera Cavecanem, Sevilla. _2000 Especulaciones. Centro Andaluz de Arte Contemporneo, Sevilla. _1997 En efecto. Cruce, Madrid. catlogo Apuntes del natural. Galera Cavecanem, Sevilla. _1996 Instalaciones. Palacio de la Merced, Crdoba. catlogo _1994 Cdigo de Tiempos. Filmoteca de Andaluca, Crdoba. _1993 Pausa y Tono. Galera Viana, Crdoba. catlogo Instalacin. Casa de Cultura, Palma del Ro.

catlogo

Exposiciones colectivas / Group exhibitions _2012 Mundo(S) Propio(S). Perspectivas Y Variaciones En La Fotografa Andaluza De Hoy. Fundacin Madariaga. Sevilla. _2011 A las ciudades se les conoce, como a las personas, en el andar. Centro Andaluz de Arte Contemporneo. V Premio Internacional de Fotografa Contempornea Pilar Citoler. Sala Puertanueva, Crdoba. catlogo Papel. Galera Arte21, Crdoba. _2010 Escenografas para el silencio. TEA Tenerife. catlogo Contra/tiempo. Villa romana de El Ruedo. Almedinilla. catlogo El Hombre sin alternativa. Sala Hotel Pars. Huelva catlogo La vida en ningn lugar. Matadero, Madrid. VII Bienal de Arte Rafael Bot. Sala Puertanueva, Crdob.a catlogo II Semana del video Iberoamericano. La Nave Spacial, Sevilla. _2009 Square Eyes Festival. Arnhem, Holanda. Desdibujados. Sala Puertanueva, Crdoba. catlogo La enfermedad, la muerte. Sala Vimcorsa, Crdoba. catlogo Hierro y poesa. Cosmopotica 09. Casa Gngora, Crdoba. catlogo _2008 Reconversiones. Galera Arte21. Crdoba. catlogo Muestra de videoarte andaluz. Instituto Cervantes, Tokio. 2008 Culturas.com. Sociedad Estatal de Conmemoraciones Culturales. Ministerio de Cultura. catlogo Una aproximacin visual a la guitarra. Palacio de la Merced, Crdoba. catlogo Coleccin 1986-2006. Museo de Bellas Artes de Crdoba. catlogo _2007 Las fisuras del tiempo. Centro de Arte de Sevilla. Transatlntica 9669. Galera 713. Buenos Aires. Sala de eStar. Sevilla. catlogo ForoSur 2007. Galera Valle Ort. Cceres. ARCO07. Galera Valle Ort. Madrid. Muestra de videoarte andaluz. ARCO07. Consejera Cultura Junta de Andaluca. Instituto Cervantes, Pekn. Coleccin Cavecanem. Addaya Centre dArt Contemporani. Alar, Mallorca.

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Colecciones / Collections Centro Andaluz de Arte Contemporneo. Coleccin Testimonio. La Caixa. Ordez-Falcn. TEA Tenerife. Centro de Fotografa. Universidad de Salamanca. Museo de Bellas Artes. Crdoba. Coleccin Caja Campo. Valencia. Filmoteca de Andaluca. Crdoba. Instituto de Artes Escnicas. Crdoba. Centro de Arte de Adra. Almera. Museo de Palma del Ro. Crdoba. Fundacin Rafael Bot. Crdoba. Fototeca de Crdoba.

Este

catlogo

de

edicin

limitada a cincuenta ejemplares se termin de imprimir el 17 de enero de 2012, da en el que se cumple el centenario de la llegada del Robert al Polo Sur

geogrfico britnico

explorador F. Scott