NDICE

PRESENTACIN BIOGRAFA DOMINIQUE LEMIEUX DOMINIQUE LEMIEUX. IMAGINANDO PERSONAJES ANTECEDENTES EL CONTEXTO DEL NOUVEAU CIRQUE LA IDENTIDAD DEL CIRQUE DU SOLEIL DISEO DE VESTUARIO COMO CONCEPTO ARTSTICO EL DISEO DE DOMINIQUE LEMIEUX IDEA-CUERPO-ESCENARIO EJES TEMTICOS ANEXOS 16 20 3 4 5

Maestro de ceremonias, Saltimbanco, 1992

Departamento de Educacin

Presentacin
El Museo de Arte Contemporneo de Monterrey presenta Dominique Lemieux. Imaginando personajes, una galera de seres emotivos, perturbadores y apasionantes creados por la artista y diseadora de vestuario para el Cirque du Soleil, Dominique Lemieux. Presentada en colaboracin con la Galera Occurrence y la Compaa Rarelyseen de Montreal, la muestra del trabajo artstico de Lemieux comprende las creaciones realizadas para los espectculos Le Cirque Rinvent (1989), Nouvelle Experince (1990), Saltimbanco (1992), Mystre (1993), Alegra (1994), Quidam (1996), O y La Nouba (1998), Corto (2005), Zaia (2008) y Banana Shpeel (2009). La exposicin busca dar a conocer al visitante el proceso para lograr que los personajes de Dominique Lemieux tomen vida en el papel, lugar donde la narrativa cobra forma. La coleccin comprende dibujos originales creados para los espectculos del Cirque du Soleil y algunas de sus reproducciones, accesorios, vestuarios y videos. Los visitantes tambin podrn disfrutar de la pelcula de Carlos Ferrand El toque mgico, documento fascinante del mundo de Dominique Lemieux, as como de una presentacin de diapositivas creadas por Remigio Valds de Hoyos junto a la artista en los talleres del Cirque du Soleil.1

El Barn, Saltimbanco, Cirque du Soleil Cortesa del Cirque du Soleil Cirque du Soleil, 1992

La paleta de Dominique es un mundo de personajes pintorescos, intensos y provocadores que coquetean con el pblico para dejar la marca indeleble de su fugaz presencia.
Guy Lalibert & Lyn Heward Cirque du Soleil
NOMBRE DE LA EXPOSICIN: Dominique Lemieux. Imaginando personajes CURADURA: Lili Michaud. SALAS: De 1 a la 4. DURACIN: Del 16 de febrero al 5 de junio de 2011. TCNICAS: Diseo digital, grafito, acuarela, carbn y pastel. Vestuarios originales, muestra de calzado diseado por Dominique Lemieux y mscaras de ltex. NMERO DE OBRAS: Ms de 200.
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Michaud, Lili. Texto curatorial Traits de Caractres. Dominique Lemieux: Imaginando Personajes. 3

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DOMINIQUE LEMIEUX
Naci en Montreal, Canad, en 1957. Apasionada del dibujo desde que era muy pequea, estudi Bellas Artes en la Concordia University, en Montreal. Despus de su graduacin, trabaj como diseador grfico e ilustradora de libros infantiles. Ms adelante, estudi Escenografa en la National Theatre School (NTS) de Canad y tom cursos de dibujo y diseo de vestuario, con los que confirm el entusiasmo por su carrera futura. Entre 1986 y 1988, trabaj como asistente de Franois Barbeau, uno de los ms destacados diseadores de vestuario de Montreal y profesor de la NTS. Durante estos aos, en que sus creaciones aparecieron en los escenarios de toda la ciudad, las habilidades de Dominique comenzaron a ser enormemente codiciadas por los directores teatrales de la provincia de Qubec. Dominique Lemieux se uni al Cirque du Soleil en 1988. Su firma est en el vestuario de todos los espectculos de la compaa producidos entre 1989 y 1998: Le Cirque Rinvent (1989), Nouvelle Experince (1990), Saltimbanco (1992), Mystre (1993), Alegra (1994), Quidam (1996), O y La Nouba (1998). En una segunda etapa, vuelve en 2005 con Corto, Zaia en 2008 y Banana Shpeel en 2009. Apoyada por un equipo de profesionales 300 artesanos y 80 diseadores que dotan de tres dimensiones a los personajes, Dominique hace mucho ms que simplemente vestir a los artistas. Sus diseos desempean un papel fundamental en la creacin de los personajes que pueblan el universo del Cirque du Soleil. Dominique no se basa nicamente en motivaciones estticas para elegir los materiales que utiliza; para ella, es esencial conocer exactamente cmo reaccionar cada material ante el movimiento o cuando entre en contacto con la piel, el fuego o el agua, teniendo presentes en todo momento las necesidades de los artistas. A la par de su trabajo en el Cirque du Soleil, en 2003, Lemieux dise el vestuario para el espectculo A New Day, de Cline Dion, presentado en Las Vegas.

Maestro de ceremonias, Saltimbanco, 1992

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DOMINIQUE LEMIEUX. IMAGINANDO PERSONAJES

El alma de un vestuario est en su musicalidad. Cada artista y cada director, tiene su propio ritmo interno. Es sobre todo, a partir de esta materia, que yo extraigo mi inspiracin.
Dominique Lemieux

El traje para la interpretacin escnica es mucho ms que ropa sobrepuesta al cuerpo del artista. Se trata de un sistema de signos que determinan con precisin las diferentes caractersticas que actan para crear un personaje. Al ser el componente ms externo y visual de la representacin, el vestuario no nicamente otorga al cuerpo del intrprete atributos que le permiten convertirse en un personaje distinto; tambin le debe ser funcional, cmodo y resistente para su ptima ejecucin, con precisin y destreza, del personaje.2 El caso del vestuario de circo es an ms complejo, y la obra de Dominique Lemieux, diseadora y vestuarista del internacional y vanguardista Cirque du Soleil, es la mejor muestra de ello. Sus diseos, capaces de combinar los elementos narrativos, visuales y estticos de los espectculos conceptuales del Cirque du Soleil con la funcionalidad requerida para la actividad fsica de alto riesgo de los artistas, son ms que meros resultados de habilidad tcnica o artesanal. Son verdaderas piezas de arte que mucho antes del proceso de manufactura, comienzan como un reto a la imaginacin en el boceto en papel. Hasta que, insuflados por la magia de Lemieux, toman forma material y personalidad propia en el cuerpo del acrbata, del payaso, del artista.

Singers Alegra, 1994 2 originales Tinta de pigmento metlico y acrlico sobre dibujo. Coleccin de la artista

Antecedentes: sobre el traje y la representacin escnica

En el origen, el vestido cumple con una funcin primaria: el ser humano necesita cubrir su cuerpo y por tal motivo la forma de su indumentaria depende de condiciones fsicas y ambientales. Es un factor decisivo la disponibilidad de materiales naturales para la manufactura de prendas. Conforme las sociedades se asientan y se desarrollan, el vestido sufre transformaciones y comienza a manifestar creencias religiosas, indicaciones de estatus social y rasgos estticos que deban ser distinguidos entre s. No obstante, el traje o vestimenta especial cumple una funcin ms all de la utilidad. Posee una relacin ntima con un universo simblico y ostenta incluso la capacidad de investir a la
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Carrasquero, ngela et al. Semitica del espectculo: una clasificacin de los elementos no lingsticos del teatro. Revista de Artes y Humanidades UNICA Ao 8, No. 18: 281-309. Enero-Abril 2007 Departamento de Educacin 5

persona que lo porta con determinados atributos especiales, tales como fuerza, elegancia, poder, belleza o proteccin, o inspirar emociones negativas como temor, odio o rechazo.3 Al desarrollarse la actividad teatral, especialmente en sociedades de la zona del Mediterrneo como la griega y la romana, la indumentaria artstica se transform en un sistema codificado en el que los histriones utilizaban pelucas y zapatos especiales, as como trajes elaborados con materiales distintos a los utilizados en la vida diaria e identificados con colores segn el tipo de personaje que debieran representar colores llamativos para los personajes alegres, y oscuros o plidos para los personajes patticos o infames. En el teatro clsico, adems, la representacin de la tragedia y la comedia tena una fuerte relacin con la utilizacin de recursos como la mscara, un elemento incorporado a las representaciones realizadas en las celebraciones de carnaval. Otro tanto suceda con el calzado, de tal forma que los actores de la tragedia eran los nicos en utilizar los coturnos o zuecos altos que simbolizaban su superioridad como hombres o como dioses sobre otros personajes, para que el pblico prestara mayor atencin al desarrollo de sus acciones. Tras la cada del imperio romano en el siglo IV d.C. y la extensin del cristianismo por Europa, el teatro se convirti en un recurso primordial para la transmisin de la doctrina religiosa ante audiencias cuyos integrantes muchas veces no saban leer, escribir o no dominaban la lengua culta. Para este tipo de teatro didctico-religioso, la caracterizacin de personajes era primordial y su forma de vestir lleg a ser tan distintiva que se formaron personajes estereotpicos cuya aparicin en la obra no requera de mayor introduccin argumental. Posteriormente, con la separacin del teatro cmico del religioso durante la Edad Media, comienza la representacin de personajes con trajes que resaltaban rasgos reconocibles para el pblico, como grandes dentaduras, collares coloridos, sombreros y largas orejas. Para cuando el teatro cmico se convirti en uno de los gneros favoritos de las audiencias europeas entre los siglos XV y XVI, se haban incorporado nuevos materiales textiles provenientes o inspirados en Oriente, con decorados geomtricos, coloridos y brillantes que aadan un efecto de exotismo al vestuario.

Msico saxofonista, Corto, Cirque du Soleil Cortesa del Cirque du Soleil Cirque du Soleil, 2005

En el caso de la comedia del arte (commedia dellarte) , desarrollada durante el siglo XVI, el vestuario era un recurso fundamental para la puesta en escena. Determinado por el esquema de canovaccio o teatro de improvisacin, esta forma teatral no utilizaba un guin escrito, lo cual implicaba que la ejecucin de actos dramticos, cmicos y acrobticos era fijada por la interpretacin de un personaje tipo. As, recursos como las mscaras podan servir al actor para cancelar su propia personalidad, mientras el patrn cromtico y de confeccin de los trajes se repeta en cada representacin, sin importar la compaa teatral que lo adoptara, segn el personaje representado. Fue as que la interpretacin de personajes tpicos como Pietrolino o Pierrot, Arlequn, Brighella, Polichinela y Pantalen, se constituy como una convencin simblica que se preserva hasta el presente. 4

Boucher, Francoise. 20,000 years of fashion. The history of costume and personal adornment. New York H.N. Abrams, 1987. 4 Nicoll, Allardice. The World of Harlequin. UK: Cambridge University Press, 1976. 6

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Otro de los periodos ms interesantes para el traje teatral se vivi durante el siglo XVII. Bajo el espritu del Barroco, que desdeaba toda restriccin, buscaba la libertad, el movimiento, la abundancia de detalles e incluso la exageracin, se crearon vestuarios para la representacin cada vez ms llamativos que tambin formaban parte de un intrincado sistema simblico con referencias a la mitologa clsica, la literatura y la situacin poltica y social de su tiempo. Segn explica Boucher, se persegua el lujo, lo raro y lo espectacular y todo ello expresaba el deseo de asombrar. Es posible notar en la exposicin la fascinacin de Dominique Lemieux por el barroco teatral.

Estilo Barroco
Del trmino francs baroque (perla irregular). Refiere al estilo ornamental en el que abundan las volutas, roleos y otros adornos en los que predomina la lnea curva. Se desarroll, principalmente, en los siglos XVII y XVIII.

La Revolucin Industrial, en el siglo XIX, trajo cambios en el trabajo artstico de los diseadores de vestuario. Ante el desarrollo de la maquinaria textil se dio un nuevo valor esttico, social y econmico al trabajo original del diseador, mientras que por primera vez este contaba por un costo menor con nuevos materiales textiles tanto naturales como artificiales provenientes de fbricas modernas que ampliaron las posibilidades creativas y el ritmo de produccin.
La mayora del vestuario utilizado en el Cirque du Soleil es producido en el mismo taller de la compaa, que emplea especialistas en campos tan variados como el diseo textil, de calzado, pelucas, patrones, sombreros, etc. En total, el taller cuenta con casi 400 trabajadores de tiempo completo. La compaa contrata a reconocidos diseadores, entre ellos Franois Barbeau y Dominque Lemieux.

A finales del siglo XX, organizaciones como el Cirque du Soleil se vieron beneficiadas por los avances en tecnologa textil al incorporar materiales innovadores e inusuales en la confeccin de sus trajes, algunos de ellos usados en la ortodoncia, plomera, aviacin o deportes acuticos, as como bateras, adhesivo, luces y telas resistentes al fuego. Son apenas los elementos tcnicos que contribuyen a hacer del traje del Cirque du Soleil una pieza nica.

El contexto del Nouveau Cirque y el Cirque Du Soleil

Aunque la etimologa de circo remite a la arena romana circular destinada al entretenimiento del pueblo, su historia moderna tiene origen en Inglaterra, cuando en 1786 el exmilitar Philip Astley construy en el sur de Londres una estructura destinada a albergar un espectculo de habilidad ecuestre, acrobacia, actuacin cmica, ballet y nmeros de magia.5 El llamado circo clsico pronto se instituy como una secuencia lgica en la que cada nmero representado contaba con elementos simblicos referentes a su ambiente cultural, desarrollados en el escenario segn una estructura precisa. A travs de una representacin que invitaba al juego, en el espectculo de circo convergan categoras opuestas entre s como cultura y naturaleza, domesticacin y salvajismo, atraccin y repulsin, humano y animal, femenino y masculino, realidad y fantasa, entre otras. Esto tambin permita que el actor se liberara de las convenciones naturales o culturales y se encontrara en el escenario con colaboradores de distinta raza y apariencia fsica para realizar representaciones dramticas y actos de alto riesgo. Por su parte, junto al trabajo de los acrbatas, el Clown o payaso, con el rostro decorado de blanco y el instinto en ese universo de fantasa, magia y entretenimiento, se constitua como el rey de la imaginacin.

Caroline Hodak-Druel et Marius Kwint. la recherche dune identit : le cirque et le thtre en Angleterre et en France (1768 et 1864). L'Annuaire thtral : revue qubcoise dtudes thtrales, n 32, 2002, p. 47. Departamento de Educacin 7

De esta forma, bajo la vagabunda carpa del circo el espectador poda encontrar en cada personaje una forma distinta de representar la vida: mientras el acrbata y el domador de animales eran el smbolo de lo extraordinario, lo heroico y lo potico de la naturaleza humana que permitan desafiar las fuerzas del universo natural y dominarlas, el payaso recordaba a los asistentes las situaciones patticas de la vida cotidiana. No obstante, hacia la segunda mitad del siglo XX tanto el esquema de transmisin de la cultura de circo entre miembros de una misma familia durante varias generaciones, como la proliferacin de shows similares y de calidad mediocre, haban contribuido a convertir al circo en el estereotipo de una forma de entretenimiento anquilosada con nmeros que nicamente asombraban a los nios. Es entonces cuando una generacin nueva de artistas busca recuperar el ncleo del concepto de circo que haba sido olvidado: la idea de un espectculo que es ms bien una celebracin de la libertad, la vida y la cultura que, en palabras de Silvestre Barr-Meinzer, propone una visin personal, potica, onrica, crtica, cnica y recreativa del mundo.6 Es, sobre todo, una oportunidad de combinar distintas formas de arte poesa, narrativa, teatro, danza, pera, acrobacia y en la que el espectador asume el compromiso intelectual de contribuir a la creacin e interpretacin de significados, a la evocacin de emociones e ideas.

Nouvelle-Exprience, 1990 Familia Paraguas Acrlico y tinta sobre papel Coleccin de la artista

Entre los integrantes de esta nueva ola que lleg a conocerse como el Nouveau Cirque se encontraba, a principios de 1980, el artista callejero canadiense Guy Lalibert, parte del grupo Les chassiers de Baie-Saint-Paul proveniente de un pueblo cercano a Qubec y futuro creador del Cirque du Soleil. Por medio de la reinterpretacin del circo tradicional y la adaptacin de sus cdigos a los temas y elementos de la vida contempornea, Lalibert fue capaz de llegar a un concepto innovador que, aunque conservaba los componentes del acto circense clsico, exiga la creacin de una nueva visin esttica cuyas formas de representacin fueran ms dinmicas. Los pilares del nuevo proyecto seran una coreografa eclctica, la combinacin de distintas corrientes de msica contempornea y, sobre todo, el apoyo de un talento creativo para el diseo de un vestuario original que renovara la imagen de los personajes tradicionales.7 Es as que en 1988 Dominique Lemieux se une como diseadora de vestuario al equipo creativo de Le Cirque Rinvent (1989). A la fecha, es la diseadora que ms ha contribuido a crear la imagen y vestimenta de los espectculos de la compaa.

Sylvestre Barr-Meinzer. Le cirque classique : entre tradition et rcupration. L'Annuaire thtral : revue qubcoise dtudes thtrales, n 32, 2002, p. 93-106. 7 Julie Boudreault. Le Cirque du soleil, quelle histoire ! Cap-aux-Diamants : la revue d'histoire du Qubec, n 97, 2009, p. 10-15. Departamento de Educacin 8

La identidad del Cirque du Soleil

La suma de estos nuevos elementos escnicos y la reinterpretacin de la tradicin circense han permitido cimentar la identidad del Cirque du Soleil sobre convicciones y valores profundos cuyas races son la audacia, la creatividad, la imaginacin y la capacidad de los artistas que colaboran para la creacin de los espectculos. Segn la propia declaracin de identidad del Cirque Du Soleil, su esencia se cifra en ocho caractersticas. En primer lugar, la creacin de mundos imaginarios ubica al espectculo en la lnea divisoria entre la realidad y la fantasa; un universo poblado de personajes extraos que conducen al espectador a travs de escenas increbles y entornos surrealistas al ritmo de una msica hechizante. La posibilidad de este efecto se sustenta sobre la acrobacia, ncleo de la actividad circense, que al combinar el manejo del trampoln, el trapecio, el equilibrio a mano y las barras rusas, se constituye como una oda al esfuerzo humano. La actuacin es otro elemento clave para la creacin de conceptos artsticos del Cirque du Soleil, que encuentra en la combinacin de la capacidad histrinica del artista, el vestuario como herramienta visual y simblica, y el maquillaje expresivo, la clave para la representacin de personajes distintos. La danza, forma artstica que se vale de lo anatmico, lo potico y lo fsico para poner la emocin en movimiento, conjuga en el espectculo circense diferentes tipos y gneros de bailes, como el hip-hop, el ballet clsico y la danza contempornea. El Cirque du Soleil es:
o o o o o o o o Mundos imaginarios Acrobacia Actuacin Danza Multiculturalidad artstica Destreza Gracia Audacia

Una quinta caracterstica es la multiculturalidad artstica, que recoge desde las formas artsticas consagradas en distintos entornos culturales hasta las representaciones multimedia ms vanguardistas, un conjunto que nutre a los actos presentados con la idea de que la imaginacin no conoce lmites geogrficos, sociales o artsticos. La destreza hace alusin a la agilidad inherente del artista del Cirque du Soleil cuya capacidad de realizar los actos con habilidad, precisin y aplomo es fundamental para integrar el movimiento de su cuerpo al mundo fantstico y potico del espectculo. La gracia es el recordatorio de que detrs de la aparente simplicidad y delicada ejecucin de un acto acrobtico se esconde una sobrecogedora complejidad cuyo objetivo es transformar el cuerpo del artista en un catalizador de emociones, poesa y movimiento fluido. Finalmente, es la audacia, el desafo a la altura, a las leyes de gravedad, a los cnones de la representacin circense y a los temas delicados de la sociedad lo que inspira a artistas y creativos del Cirque du Soleil a superarse constantemente.

El espectculo de circo y el diseo de vestuario como concepto artstico

La representacin en el Cirque du Soleil es fruto de la reflexin, el resultado de una experiencia. Tambin de una interpretacin particular de la tradicin y su adaptacin al mundo actual. La apropiacin intelectual de la realidad y los recursos tradicionales del circo, para traducirlos a una forma de espectculo distinto a la msica, danza, actuacin y formas acrobticas que lo componen, conforman el ncleo de la esttica distintiva de este circo contemporneo quebequense, cuya manifestacin ms ostensible es el trabajo de personalidades creativas como coregrafos, compositores de msica contempornea y, por supuesto, diseadores de vestuario como Dominique Lemieux.

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El flujo creativo de cada una de estas reas encuentra su cauce bajo la gua del director del espectculo, cuya primera tarea es definir el concepto de representacin. As, con base en recursos disponibles y necesidades de produccin es posible aprovechar las propuestas de cada equipo de especialistas. Es tambin por este motivo que el interesado en la obra de Dominique Lemieux encontrar til conocer el contenido conceptual y temtico de las producciones del Cirque du Soleil en las que ha trabajado.

El punto de partida de cada produccin es el trmino elegido para el ttulo, signo que condensa los elementos seminales del espectculo. El desarrollo de Alegra (1994) por ejemplo, se realiz a partir de la palabra en espaol para la sensacin de gozo por la vida que se contrapone a los acontecimientos trgicos o desalentadores relacionados con las presiones del poder y las tensiones entre clases sociales. El nombre O (1998), juego fontico de eau o agua, explica la exploracin del concepto de infinitud y elegancia relacionado con la forma pura de este elemento natural. En el caso de Quidam (1996) la inspiracin provena de esta palabra latina que alude al miembro silencioso de la masa, el individuo apresurado que cada persona encuentra en la calle en su vida diaria, cuya materializacin es el Quidam o personaje que no lleva cabeza en representacin del anonimato. Son igualmente importantes las referencias culturales de distintos registros. En Mystre (1993), una exploracin de los orgenes del hombre y el significado de la vida, la fuente se encuentra en las referencias mitolgicas de distintas culturas. Otro ejemplo es Corto (2005) el cual, de acuerdo al director del Cirque du Soleil, Guy Lalibert, toma su nombre del trmino italiano para cortejo fnebre, en referencia a su historia central en la que un payaso suea sobre su propio funeral como una procesin carnavalesca; se trata de un homenaje a la exposicin The Grand Parade: Portrait of the Artist as a Clown (El gran desfile: retrato del artista como payaso) exhibida en la Galera Nacional de Canad en 2004, que contiene a su vez una referencia al libro de Jean Starobinsky Portrait de I'Artiste en Saltimbanque (1970).8 Alegra, por su parte, propone como hilo conductor la evolucin de las antiguas monarquas a los modernos modelos democrticos, y lo traduce en el escenario a una lucha metafrica entre los miembros de la Antigua Orden y la Nueva Orden, ambos caracterizados segn la esttica de las monarquas europeas de los siglos XVII y XVIII.

Entre los diseadores de vestuario contratados para el Cirque du Soleil se encuentran Franois Barbeau (Dralin), Thierry Mugler (Zumanity), Michel Robidas (Delirium), Liz Vandal (OVO), Eiko Ishioka (Varekai), Philippe Guillotel (LOVE) y Rene April (ZED). Dominique Lemieux es la diseadora que ms ha participado con la compaa, al crear a la fecha los vestuarios para diez espectculos.

Quidam , 1996 Quidam Impreso Coleccin de la artista

Otras producciones toman su raz conceptual de referencias populares, especialmente de la cultura callejera de las grandes ciudades. Un buen ejemplo es Saltimbanco (1992), cuyo nombre es la simplificacin del italiano saltare in banco, en referencia a la actividad del artista o acrbata callejero. Mientras que La Nouba (1998) recupera la frase coloquial francesa de
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Goto, John. Le Grande Parade at the Grand Palais, Paris . 2004. http://www.johngoto.org.uk/index.html 10

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hacer la fiesta (faire la nouba), para proponer una interseccin entre la vida en el circo y la existencia urbana. Finalmente, es determinante la eleccin de un argumento narrativo para el espectculo, casi siempre organizado en torno a un protagonista cuya problemtica se origina ante la posibilidad de abandonar el mundo presente comnmente asociado a conceptos negativos como la rutina, la violencia, el aburrimiento y la monotona para partir hacia una dimensin distinta en la cual se exalta la imaginacin, la actividad creativa y el gozo por la vida. En Quidam la pequea Zo abandona una existencia que le parece insignificante junto a unos padres que no le prestan atencin, y en cambio se encuentra en el universo de Quidam en compaa de dos personajes que intentan atraerla a instancias cada vez ms inquietantes y aterradoras. El personaje central de O , Philemon Guif, responde a su curiosidad y deseo de aventuras cuando se transporta a un plano mgico en el que sus sueos, fantasas y temores se pueden volver realidad. Zaia, protagonista del espectculo del mismo nombre, desea convertirse en astronauta y termina embarcada en una travesa por el cosmos entre mundos habitados por criaturas exticas. Tambin es constante la idea del mundo fantstico como Quidam , 1996 espacio limtrofe o tercer espacio entre el plano terrenal y lo Caminante en tut rojo Tinta y acrlico sobre cartn desconocido. As, Corto se desarrolla en una especie de Coleccin de la artista purgatorio o limbo entre la tierra y el cielo; La Nouba es una interseccin entre la urbe tpica y la extravagancia del circo; y Saltimbanco , cuyo mundo est lleno de color, energa positiva e imaginacin, es la alternativa presentada por los creadores del Cirque du Soleil a la violencia experimentada en el siglo XX. En este marco cultural y conceptual definido por la evolucin de las necesidades del traje para la representacin escnica y del circo, la coleccin de la obra reunida de Dominique Lemieux aparece como una peculiar produccin artstica. La evidencia de su creacin reunida en Dominique Lemieux. Imaginando personajes exhibe mucho ms que la creatividad en el diseo de ropa: rechazando el mundo de alta costura y el diseo de moda,9 y en un espectculo que en la actualidad representa el eptome del circo contemporneo, esta artista encuentra en el vestuario circense la ventana adecuada para el desarrollo de su espritu imaginativo.

Traje de circo, segunda piel: el diseo de Dominique Lemieux

El proceso creativo de Dominique Lemieux comienza cuando la artista, en un ambiente en el que la msica y el ritmo siempre estn presentes, permite que su mano se mueva libre por el papel para crear la figura del personaje. Como explica Tan Huaxiang, 10 el diseador de vestuario no debe contar con imaginacin y sensibilidad nicamente, sino con conocimiento tcnico del dibujo, de historia de la representacin escnica, del vestido, del arte msica, pintura, literatura as como de cultura general.
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Fay, Erica. Sequins and Sparkles: Interview with ZAIAs Costume Designer. LifeStyle Asia. http://www.lifestyleasia.com/features/interview-with-zaia-costume-designer-dominique-lemieux-cirque-dusoleil/article-id/6520 10 Huaxiang, Tan. Character Costume Figure. Step-by-Step Drawing Methods for Theatre Costume Designers. Second Edition. USA: Focal Press, 2010. Departamento de Educacin 11

Boceto
Del italiano bozetto que significa bloque de piedra sin desbastar. Hace referencia, en pintura y escultura, al estudio que realiza el artista previo a la ejecucin de la obra definitiva. En el boceto se encuentran presentes todos los elementos de forma y composicin de color, aunque sin perfiles y a menudo en tamao ms pequeo.

En el caso de Dominique Lemieux, su trazo comienza generalmente en el rostro del personaje, donde se concentran los rasgos de la emocin que desea ver expresada, y se prolonga a la modelacin del cuerpo. Pero el boceto nicamente puede tomar sustancia en un proceso creativo de dos dimensiones. En la primera, de la cual generalmente se encarga el director creativo del espectculo, es necesario comprender y captar el espritu del personaje que se pretende crear.

Imaginar un personaje significa caracterizarlo, y para ello es necesario comprender su personalidad, sus actitudes y las emociones que puede expresar en la narracin de la cual forma parte. La constitucin de un personaje segn su personalidad debe partir de sus rasgos de carcter ms generales y particularizarse de acuerdo a las tendencias positivas o negativas de su comportamiento. El mtodo clsico para la caracterizacin de personajes (traits de caractre) es la clasificacin teologal de virtudes y vicios humanos, que consta de siete categoras.11 En primer lugar la lealtad indica la disposicin del personaje para auxiliar y respetarlos; segn esta categora, el personaje puede ser creyente, humilde, confiable. Su categora contrapuesta es el orgullo, o una forma de independencia de quien se considera mejor que otros; puede ayudar a describir al personaje como arrogante, altanero, orgulloso, rebelde o vano. La tolerancia representa el optimismo, la comprensin y el deseo de reconciliar las diferencias. Un personaje tolerante promueve la discusin, alienta debates y buscar un terreno comn; el personaje tolerante puede ser tambin dulce, paciente o pacfico. Por el contrario, la clera o la desesperacin de un personaje pueden sealarlo tambin como vengativo, iracundo, violento o impaciente. La caridad o amabilidad describe al personaje, cuyas acciones estn encaminadas a la ayuda del prjimo. Su anttesis se compone en conjunto por la envidia, los celos o la avaricia, cuya esencia es el sentimiento de desigualdad ante otros y el deseo de poseer lo ajeno.
Quidam, 1996 El objetivo Tinta y acrlico sobre cartn Coleccin de la artista

La valenta define al personaje que emprende una peligrosa aventura o que protege a sus seres queridos de cualquier riesgo. El personaje valiente persiste en lo que cree que es verdad y no se deja disuadir por el miedo o la fatiga. En cambio, el personaje perezoso evita cualquier accin fsica que le implique esfuerzo y prefiere ocultarse en lugar de enfrentar lo que le atemoriza; es cobarde, cnico, indeciso y tmido.

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Dahl, Erik. Les sept traits mortels : Traits de caractre . Hermes Portal no. 9. Trad. Jeremy Provost. SDEN Site Communautaire de Jeux de role. Departamento de Educacin 12

La cautela describe a un personaje que sabe sus lmites, utiliza el sentido comn y procura superar la tentacin, gracias a lo cual es cuidadoso, prctico y prudente. En el ala contraria se encuentra el personaje que es esclavo de sus impulsos, muy relacionado con la lujuria o la propensin a ceder ante el deseo carnal, as como a vivir en un universo de fantasas. Por lo tanto, este personaje puede ser representado como fantico, lascivo, ingenuo, presuntuoso o despreocupado. La fuerza se refiere a la capacidad de un personaje de superar sus deseos, de autocontrolarse. Un carcter fuerte tiene una mente sana en un cuerpo sano, por lo cual practica la moderacin en todas las cosas. Su contrario es el gusto por el exceso en personajes que sienten una incapacidad para estar satisfechos. Su arquetipo es el glotn, aunque tambin puede ser representado enfermo, abandonado o dbil. Finalmente, la justicia es la categora de conducta que gobierna el sentido de equidad y el deseo de hacer el bien sin tener en cuenta sus propios deseos. El personaje justo acepta las consecuencias de sus actos, reconoce la verdad y el honor. En contraposicin, el personaje avaro codicia los bienes de otros y eso le lleva a un comportamiento miserable, tramposo, ambicioso, taimado y manipulador. En la segunda dimensin, el diseador de vestuario debe realizar el doble proceso de traducir el espritu del personaje a su caracterizacin en el papel, para trasladarlo al traje definitivo el cual, por medio de su estilo, cualidades estticas, color y textura, sea capaz de transmitir la emocin y la idea originales. Finalmente, la esencia del vestuario diseado cobra plenitud al entrar en contacto con las formas activas del cuerpo del artista que lo usa, as como en interaccin con su lenguaje corporal, maquillaje, peinado y accesorios.12 Los resultados del mtodo de bocetaje de Dominique Lemieux resultan sorprendentes en su contraste. Por ejemplo, la caracterizacin de Les Cons de La Nouba que alude a Le Pierrot personaje tradicional de la Comedia dellArte cuenta con rasgos simplificados que van a juego con trajes blancos y sencillos como seal de su inocencia e ingenuidad. No obstante, en Alegra, la diseadora se decanta por una esttica de ornamentacin barroca diferenciada entre los personajes de La Vieja Orden que llevan aplicaciones de plumas y joyera, y La Nueva Orden, representantes de la juventud y el maana cuyos vestuarios utilizan telas ligeras que enfatizan su dinamismo.13

Mystre, 1993 Hombre calabaza Acrlico y tinta sobre papel Coleccin de la artista

El dibujo en el diseo de vestuario puede resultar tcnico, pero es debido a que su objetivo primordial es servir como sealamiento a directores, actores y trabajadores del taller de costura sobre la apariencia y uso final del vestuario. Tanto la figura como el traje bosquejados deben ser capaces de responder a preguntas como a qu elemento simblico corresponden
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Ibid. p. 157 Clment, Ronald (2009). Cirque du Soleil 25 Years of Costumes. Canad: Dpt lgal, Bibliothque et Archives Canada. pp. 34-39.
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los colores y elementos del traje?, qu fragmento de la narracin representa? y qu emocin evoca? E incluso satisfacer dudas sobre limitaciones y facilidades otorgadas por el vestuario al cuerpo del artista, tales como los ngulos de giro, la posicin de los pies bajo el traje, la altura, la longitud de los cortes de tela, etc. No obstante, el boceto de Dominique Lemieux trasciende su funcin esquemtica y permite apreciar una serie de decisiones artsticas que la diseadora toma al realizar su trazo. Cada personaje dibujado es distinto de acuerdo al tipo y al tema del espectculo del cual formar parte, y para desarrollarlo siempre es necesario conocer los factores simblicos ms importantes que completen su personalidad visual. Un ejemplo son los bocetos de personajes para Nouvelle Experince, en los cuales se aprecia un cdigo que identifica a los Flounes o ngeles cados con colores marrones y ocres, a los Diablos con el rojo, y al Everyman u hombre cualquiera con aburridos trajes color caf, mientras los personajes que ostentan poder, como Madame Corporation y Le Grand Chamberlain utilizan pelucas extravagantes de color rojo y trajes de tela satinada azul. En cambio, para el concepto de Saltimbanco, en el que se busca expresar la multiculturalidad y dinamismo de las urbes, los personajes fueron ideados sobre una combinacin de colores primarios como azul, magenta, amarillo y verde.14

Por otra parte, siempre es posible apreciar en los bocetos de Lemieux una variedad de vistas del mismo traje que ayudan a revelar los ngulos de la figura y del vestuario, as como detalles sobre los que desea llamar la atencin. Tambin es patente el arreglo de varios personajes en un mismo boceto como recurso que le permite pensar en aspectos como el contraste entre los estilos y caractersticas de stos cuando se trata de creaciones distintas, o en la transicin del vestuario de un mismo actor conforme al cambio de secuencias narrativas. Tal es el caso del vestuario para La Nouba en el cual dos grupos, Los Urbanistas y la Gente de Circo deben diferenciarse por el color de su vestuario: mientras los primeros visten de gris negro o colores mate, los segundos llevan diseos en colores nen. Adems, la paleta de colores de Los Urbanistas sufre una metamorfosis que los lleva, hacia el final del espectculo, a usar trajes rojos, verdes y blancos. Todo lo anterior conduce a Lemieux a una reflexin final sobre el nmero y tipo de figuras que debe crear, su categorizacin y la relacin de unas con otras en cada escena y durante todo el espectculo.

Mystre, 1993 Hombre mosca Acrlico y tinta sobre papel Coleccin de la artista

Idea-Cuerpo-Escenario
El traje como tal no aparece sino hasta que la diseadora se encuentra con el actor que va usarlo; entonces es capaz de adaptar su creacin a las peculiaridades de la personalidad del artista y a las de su constitucin fsica. El traje cumple mucho ms que una mera funcin ceremonial: es un componente nico e ntimo que une al artista con el personaje al cual

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Ibid. o. 39 14

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representa, al tiempo que refiere al universo creativo, gestado en la mente del director creativo del espectculo.15 La eleccin de las telas es una fase crucial en el proceso creativo, porque es el momento en que las dificultades de materializacin comienzan para la diseadora. En 2010, el taller del Cirque du Soleil produjo ms de 25 mil piezas de vestuario, para las cuales se usaron ms de cien kilmetros de tela proveniente de distintas partes del mundo, 80 por ciento de las cuales fueron tratadas y teidas por los artesanos del Cirque du Soleil para su confeccin. Con colaboradores expertos en el campo de la mecnica, la electrnica y la plomera, Dominique Lemieux debe supervisar la creacin de pelucas, utilizando la tcnica de ventilacin para tejerla cabello por cabello usando un gancho; de los sombreros diseados a la medida de cada artista en el Cirque du Soleil; y del calzado especial hecho a mano, que debe ser teido, recortado, ensamblado y alterado segn las necesidades especiales del vestuario.16

Bateau trapze, O , Cirque du Soleil Cortesa del Cirque du Soleil Cirque du Soleil, 1998

Por si fuera poco, algunos de los espectculos del Cirque du Soleil implican verdaderas proezas para la confeccin del traje escnico. Para el escenario acutico de O una piscina de 1.5 millones de galones de agua, Lemieux dise tanto trajes resistente al cloro y repelentes al agua, como el traje de LAllume (La Antorcha), personaje que se pasea con tranquilidad por el escenario envuelto en fuego. En el caso de La Nouba, Lemieux combin los elementos de vestuario circense tradicional con tendencias contemporneas, que la llevaron a trabajar con diez tcnicas distintas para teir telas, fabricar pelucas con pelo sinttico, humano y de caballo, as como la aplicacin de plumas en numerosas piezas del vestuario. 17 Por ltimo, el espectculo de Zaia marc la primera ocasin en que la diseadora utiliz telas a base de polister, cuya ligereza permite una tcnica llamada sublimacin para corregir los diseos de las fibras y generar una gran diversidad de colores. Es as como el mundo imaginario de la artista cruza la frontera de la fantasa y toma forma concreta en el cuerpo del intrprete, quien convierte a las piezas creadas por Lemieux en un medio de expresin, una herramienta de trabajo y, en ltima instancia, una segunda piel.

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Michaud, Lili. Texto curatorial Traits de Caractres. Dominique Lemieux: Imaginando Personajes. Boletn Dream Weavers Costumes by Cirque du Soleil. Presentado en el McCord Museum, 2010 17 The Cirque du Soleil Costumes: La Nouba. Disney World Guide. http://www.wdisneyw.co.uk/cirquecos.html
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EJES TEMTICOS
1. Circo: acceso a mundos imaginarios
Dominique es un mundo aparte arrullado por una suave locura, de donde surgen personajes extraordinariamente emotivos. Es el viaje del inconsciente, que rebasa al tiempo y nos lleva ms all de los lmites. Franco Dragone

Los elementos de la representacin escnica como el vestuario forman parte de un lenguaje visual que transmite sensaciones, ideas y emociones, y es a travs del lenguaje que concebimos no nada ms cmo es el mundo, sino tambin cmo no lo es. En la reflexin de la esencia de la realidad y la ficcin aparece una interrogante que invita a la imaginacin: cmo es el mundo?, cmo podra ser? Decir que el mundo podra haber sido distinto es decir que el mundo podra haber sido otro, lo que implica que el mundo presente, el de la realidad, es solamente uno entre muchos posibles.18 El circo es un lugar privilegiado para la reflexin sobre el universo de lo posible. Al ser un espectculo sensorial que se desarrolla a una velocidad de ensueo para mantener el efecto de ilusin,19 tanto espectadores como artistas se encuentran inmersos en la frontera entre la realidad y la fantasa, cuyos habitantes responden a una lgica propia, extraa, anmala, que sin embargo adapta e interpreta elementos y caractersticas de la realidad de cada da.
Mystre, 1993 Criaturas Acrlico y tinta sobre papel Coleccin de la artista

Para el Cirque du Soleil el concepto de mundos alternativos ha sido el fundamento de espectculos como La Nouba, Quidam, Corto, Alegra y Mystre, cuyos argumentos narrativos estn inspirados en la idea de un personaje central que parte del plano de la realidad hacia universos metafricos que le permiten autodescubrirse a travs de la experimentacin de lo extrao, lo maravilloso, y que le brindan una nueva visin de su propia existencia. Este contexto creativo es el primer reto a la imaginacin de Dominique Lemieux, encargada de dotar de una identidad visual original a los habitantes de ese horizonte onrico. Al adquirir tridimensionalidad en el mundo real, sus personajes enfrentan al espectador a cuestionamientos complejos como: quines son esas figuras representadas?, cules son sus historias?, cules de sus rasgos se parecen a los nuestros? y cules nos asombran, seducen o asustan? La provocacin final llega cuando el espectador logra reconocer en la rareza y peculiaridad de lo representado un reflejo de s mismo.

Sobre la premisa de Ludwig Wittgenstein El mundo es todo lo que es el caso. Aspeitia Barcelo y Arturo, Axel. Mundos Posibles. Parntesis. Ao II, nm. 16, Mayo 2002. Mxico. Pp. 78-82 19 Mateu, Merc & Blas, Xavi de. El circo y la expresin corporal. VI Jornadas Provinciales de Educacin Fsica: expresin corporal. Gobierno de Aragn. http://cprcalat.educa.aragon.es/jornadasef/elcirco.htm Departamento de Educacin 16

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2. Fusin de la representacin escnica

El circo como forma de espectculo est en constante evolucin. Lugar de intercambio de ideas, de expresin de culturas diferentes y de reflexin, es un arte vivo, abierto al mundo. Cirque Eloize

Adaptado al esquema conceptual del Nouveau Cirque, el diseo de Dominique Lemieux demuestra su habilidad para ofrecer respuestas visuales a diversas formas de demostracin fsica acrobacia, equilibrio e interpretacin escnica danza, canto, actuacin y comedia. Tambin revelan su deseo de apelar a los sentidos de los asistentes al espectculo con personajes extraordinarios, de colores nunca antes percibidos, formas inesperadas, cuerpos inverosmiles y texturas inquietantes, que habitan en ambientes surrealistas paralelos a la realidad presente. El artista del Cirque du Soleil, ms que encarnar un rol en una obra, es parte de un acto, una forma de espectculo de actualidad que al ser demostrativo de sus capacidades fsicas excepcionales, debe ser tambin interpretativo para contribuir al desarrollo de una narracin.20

La coleccin Dominique Lemieux. Imaginando personajes es una oportunidad de comprender esa compleja y delicada distincin, y relacionarla con la misma diseadora. Su impulso creativo le lleva a la figuracin de personajes con cualidades y apariencias excepcionales. Pero como vestuarista, su trabajo le lleva a atender las necesidades de personas reales que deben enfrentar desafos fsicos, artsticos, tcnicos y asumir la interpretacin del espritu original de su personaje.

Singers Alegra, 1994 2 originales Tinta de pigmento metlico y acrlico sobre dibujo Coleccin de la artista

La variedad de la produccin de Dominique Lemieux comprende, por lo tanto, vestuarios aerodinmicos para los actos acrobticos del Bunjee Jaune de Mystre, los nmeros de danza de Bailarina Splech Boucle de Banana Shpeel o las formas barrocas del complejo traje para el nmero musical de la Chanteuse Blanche y su antagonista, la Chanteuse Noire de Alegra.

3. Personaje-Boceto
Los personajes de Dominique Lemieux adquieren los primeros indicios de definicin en el encuentro de la artista con el papel, campo de pruebas para el uso de la lnea, valores tonales, masas, textura, formas y color, que pueden ser traducidos a otros medios y posteriormente a la versin material del traje diseado. 21 La coleccin de bocetos de Lemieux permite reflexionar sobre este ensayo pictrico como un mtodo para viajar a travs de posibilidades imaginativas hasta hacer factible una visualizacin concreta de mundos que llegan a existir exclusivamente cuando las ideas pasan a travs del taller de costura y se suman a la escenografa, la msica, el maquillaje y las actuaciones en escena.
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Ibd. p. 81 Saloma Ramrez, Margarita. Tcnicas de bocetaje. Universidad de Londres. 17

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Bocetos como el realizado para el personaje Le Flounne Patrice del espectculo Nouvelle Experince en contraposicin con la muestra del traje terminado, demuestran la relacin visual entre la idea y el producto final. Otros comunican las preferencias y placeres personales de Lemieux, de su particular manera de responder ante experiencias nuevas y ante formas que le son familiares, como en los trabajos de la serie de Obras personales (OEuvres personnelles). Por ltimo, la experimentacin en el dibujo es patente en la comparacin de sus bocetos: para plasmar la plasticidad de las formas excntricas de Nouvelle Experince utiliz acrlico sobre papel; para La Nouba, especialmente para el acto de la Rueda Alemana que deba lucir fosforescente sobre un fondo negro, utiliz pluma de gel y lpices de color sobre cartoncillo negro; para el delirio fnebre de Corto, los personajes fantasmagricos fueron trazados con colores pastel sobre cartoncillo negro.

4. Cuerpo y disfraz
Dominique no hace vestuarios, no cubre a las personas de hermosos andrajos. No inventa disfraces. Observa a la persona que tiene delante, trata de comprenderla y saca una maravilla del fondo de sus ojos. Lo que ella hace complementa y revela. Carlos Ferrand

sta no es la nica paradoja que Dominique Lemieux debe resolver, pues cuerpo y vestuario escnico se encuentran siempre en una relacin conflictiva. Si bien el cuerpo es el ncleo de la representacin y el mximo signo de la potica del dinamismo, el traje parece estar ah para cubrirlo, para apartarlo de las miradas y transformar la identidad del artista en la de otro. Su respuesta a esta complejidad es producir algo ms que vestuario: Dominique ofrece una segunda piel capaz de integrar la temtica del show y la personalidad del actor, para que este pueda usarla como una extensin de su ser. La evidencia de estos contrapuntos se encuentra en la diversidad de su creacin. En su serie de mscaras para Alegra Vieil oiseau Wilfrid, Vieil oiseau Alexei y Vieil oiseau Blanche el grupo de Viejos Pjaros, llaman la atencin los rasgos adustos, arrugados y la piel colgante. Pero en figuras como sus ngeles para el espectculo de Celine Dion A New Day y en Corto o en sus personajes femeninos las Belles de Saltimbanco y Mystre, y sus anttesis con la Viuda Negra en Mystre o la Chanteuse Noir en Alegra, el disfraz est planeado para revelar las formas femeninas naturales de la intrprete.

Saltimbanco, 1992 Plaza pblica, Bicicleta azul Tinta y gouache sobre papel Arches Coleccin de la artista

En la esttica de la artista, el cuerpo es un elemento en tensin: sus personajes exhiben barrigas prominentes, rasgos faciales deformados, extremidades alargadas y de aspecto delicado y figuras estrechas que mueven al horror, al asombro o a la risa. Pero en escena, el cuerpo del artista de circo es un catalizador de emociones y poesa que puede encarnar tanto una manifestacin de belleza, sensualidad y misterio, como comicidad o torpeza.

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DOMINIQUE LEMIEUX. IMAGINANDO PERSONAJES (EJES TEMTICOS)

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ESPECTCULOS
Nouvelle Experince
Inspirado en La caza del meteoro de Julio Verne, el concepto de Nouvelle Exprience consiste en una serie de personajes que interpretan joyas esparcidas a lo largo de la Tierra.

La Nouba
La interaccin de dos mundos. Sueos y pesadillas se mezclan en complicidad. Reconectarse con pasiones extintas: la transformacin de emociones olvidadas estimula la imaginacin y reinventa la magia.

O
La representacin fontica de eau. El agua es la esencia de este espectculo. Aqu, el teatro es concebido como un verdadero proceso de magia en el que los seres humanos tienen que llevar a cabo exploraciones que a nuestros ojos parecen imposibles.

Quidam

Diabolo, La Nouba, Cirque du Soleil Cortesa del Cirque du Soleil Cirque du Soleil, 1998

Es el mundo de una nia cuya vida le parece insignificante. El enojo la transporta al universo de Quidam, junto con otros dos personajes que le muestran maravillas y misterios, donde los sueos y la realidad se encuentran.

Alegra
Un himno a la felicidad y a la alegra en un contexto lleno de transformaciones sociales. Todo sucede en un universo sin convenciones, donde los personajes evolucionan en un juego que va a cambiarlos. Los payasos son inmunes a esos cambios.

Mystre
Una celebracin que transporta al pblico a un universo metafrico, donde la libertad de expresin trasciende las acrobacias y los trampolines. Un festival de color y msica donde las emociones convergen en un misterio.

Saltimbanco
Un antdoto para la violencia del siglo XX. Representacin e ilusin que lleva a una aventura optimista y llena de felicidad.

Corto
Este show une la pasin del actor con la gracia y el poder del acrbata, para llevar al pblico a un mundo teatral de diversin, comedia y espontaneidad, situado entre la Tierra y el Cielo.

Zaia
Es el sueo de una chica que viaja a travs del espacio en una travesa extraa y al mismo tiempo familiar de autodescubrimiento. Conforme viaja, encuentra y recobra la belleza de la humanidad de forma eventual para compartirla con todos los habitantes de la Tierra.

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Premios y menciones
1999 Nominada en los Genie Awards, de la Academia de Cine y Televisin Canadiense, por la pelcula de Alegra. 1998 Diseo en Entretenimiento (The Art and Technology of Show Bussiness), Nueva York, por O . 1993 Gemini Award, Toronto, por Nouvelle Experince. 1992 Drama Logue Theater Awards, Los ngeles, por Saltimbanco.

Pelculas
Alegra, dirigida por Franco Dragone. Nominada al mejor vestuario en los Genie Awards 2000. Bogus, dirigida por Norman Jewison. Protagonizada por Whoopi Goldberg, Grard Depardieux y Haley Joel Osment.

Investigacin educativa Departamento de Educacin educacion@marco.org.mx Tel. 52(81) 8262.4500

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