Uma onda senoidal pode ser entendida como um movimento circular que se propaga ao longo de um eixo, o qual pode

representar uma distncia ou tempo, por exemplo.

A relao desse movimento com um ponto de referncia chamada de fase. Por exemplo, na figura abaixo as duas senoides esto defasadas em 90.

Quando duas ondas so superpostas suas amplitudes so somadas algebricamente e a onda resultante dessa soma depende da fase. Assim, duas ondas de mesma frequncia e amplitude A comeando seus ciclos em zero grau, quer dizer em fase, vo resultar numa onda com mesma frequncia e amplitude igual a duas vezes A. Mas se essas ondas estiverem defasadas, essa relao de amplitude modificada. Para duas ondas de mesma frequncia e amplitude, mas defasadas em 180, as amplitudes esto exatamente opostas, cancelando-se totalmente:

Dizemos que diferenas de fase entre duas ondas geram interferncias construtivas - quando a onda resultante tem amplitude maior que a das ondas individuais - ou interferncias destrutivas - quando a amplitude da onda resultante menor que a das ondas individuais. Isso quer dizer que quando ondas sonoras interagem no ambiente elas esto se reforando (interferncia construtiva) ou cancelando (interferncia destrutiva). On sons que ouvimos no ambiente nossa volta tm um comportamento complexo e raramente teremos um cancelamento total de uma determinada frequncia devido s diferenas de fase. As mesmas relaes dadas para ondas senoidais de mesma frequncia e amplitude so aplicadas tambm para a interao de outros tipos de onda com frequncias e amplitudes diferentes. Deve-se notar que os harmnicos e parciais que compem um som complexo tambm podem ter fases diferentes. Embora essas diferenas determinem a forma da onda, nosso aparelho auditivo pouco sensvel a essas variaes. De modo geral, somos bastante sensveis a variaes de frequncia e amplitude, mas as relaes de fase so pouco perceptveis, a no ser indiretamente. Por exemplo, duas senoides de frequncia muito prxima, digamos 500Hz e 503Hz, entraro e sairo de fase numa taxa de trs vezes por segundo. Isso causa uma interferncia peridica de reforo e cancelamento de amplitude. Esse fenmeno chamado "batimento" e, nesse caso, a frequncia do batimento de 3 Hz. A sensao auditiva causada pelo batimento pode auxiliar na afinao de instrumentos de cordas, por exemplo. Quanto mais prxima a finao de duas cordas soando juntas na mesma nota, menor a frequncia do batimento gerado, que dever desaparecer por completo quando elas estiverem perfeitamente afinadas.

Escute:
Formato .aif (576 Kb) Formato .mp3 (104 kb) Batimento gerado pela superposio de dois sons senoidais de 500 Hz e 503 Hz

Se considerarmos a situao de uma sala em que um som difundido por dois alto-falantes, a interao entre os sons emitidos por cada um deles ocorrer de modo diferente em cada ponto da sala. Dessa maneira, ouvintes localizados em pontos distintos ouviro resultados sonoros diferentes. Um ouvinte posicionado de modo equidistante dos dois altofalantes ouvir o som em fase. Em qualquer outra posio haver defasagem entre as duas fontes sonoras j que o som dever percorrer distncias diferentes at atingir o ouvinte. Assim, as interaes de fase influenciam na qualidade acstica dos ambientes. Uma situao em que o controle de fase deve ser levado em conta na captao sonora. Imagine uma gravao feita por dois micorfones, um localizado a 0,5m e outro a 1m da fonte sonora. Como o som se propaga a uma certa velocidade (aproximadamente 344 m/s), as ondas sonoras chegaro atrasadas no microfone mais distante em relao ao microfone mais prximo da fonte. Quando os sinais dos microfones forem somados, algumas frequncias sofrero cancelamento de fase enquanto outras sero reforadas, modificando as caractersticas timbrsticas da fonte sonora. Para que haja cancelamento total da energia sonora para uma determinada frequncia, necessrio que duas ondas estejam defasadas em 180. Em situaes prticas, no entando, as diferenas de fase no so diretamente medidas em termos de ngulos, mas sim em relao ao tempo (por exemplo, atraso entre duas fonte sonoras) ou espao (distncia entre duas fontes). Quando dizemos que duas ondas tm uma diferena de fase de 180, sigifica que uma onda est 1/2 perodo atrasada (se pensarmos em termos de tempo) ou que h um deslocamento de 1/2 comprimento de onda entre as duas (se pensarmos em temos de espao). Assim fcil deduzir que para uma diferena, temporal t ou espacial s, quaisquer, haver um cancelamento mximo (180) para uma frequncia que tiver um perodo ou um comprimento de onda equivalente a a duas vezes essa diferena.

Assim, para dois sinais sonoros idnticos que chegam a um ouvinte com 0,005 segundo de atraso, o cancelamento de fase ser total para uma frequncia cujo perodo seja 2 vezes esse atraso:

Analogamente, duas fontes sonoras distantes, respectivamente a 0,50 metro e 2.22 metros de um microfone tendero a ter um cancelamento mximo na frequncia cujo comprimento de onda 2 vezes a diferena entre as diatncias:

Como j foi dito, duas ou mais ondas sonoras esto sempre interagindo e a onda resultante depende da diferena de fases entre elas. Ainda que a defasagem seja diferente de 180 graus para uma determinada frequncia, pode estar ocorrendo uma interferncia destrutiva. Para fins prticos devemos evitar a faixa de defasagem que vai de 120 a 240. Isso porque nessa faixa a soma de duas ondas de mesma frequncia e amplitude A, resulta numa onda de amplitude sempre menor do que A. O clculo da amplitude referente soma de duas semoides de mesma frequncia dado pela frmula:

onde A1 e A2 so as aplitudes respectivas das duas ondas, Atotal a soma resultate e o ngulo de defasagem. Se considerarmos que as duas ondas tm a mesma amplitude A, temos que:
para = 0 Atotal = 2xA

para = 90 para = 120 para = 180 para = 240 para = 270 para = 360

Atotal = Atotal = Atotal = Atotal = Atotal = Atotal =

1.414 x A 1xA 0 1xA -1.414 x A 2xA

Portanto, deve-se evitar a regio entre 120 e 240 de defasagem, pois a ocorrero os maiores cancelamentos de amplitude em funo da diferena de fase:

Para saber se o atraso em relao a uma determinada frequncia encontra-se nessa zona de concelamento destrutivo de fase, pode-se utilizar a seguinte frmula:

onde t o atraso em segundos, o qual pode ser calculado como a distncia entre as fonte sonoras divida pela velocidade do som:

Se o ngulo estiver no intervalo entre 120 e 240, haver um cancelamento razovel para aquela frequncia.

Como se mede a freqncia de um sinal peridico com o osciloscpio?

De TecnoWiki Eccel
Ir para: navegao, pesquisa Nos osciloscpios analgicos no possvel uma medio direta de freqncias, o que pode ser conseguido apenas em modelos digitais. Mas, com uma base de tempo conhecida (posicionamento da chave SWEEP TIME), e o nmero de divises horizontais da tela ocupadas por um perodo de um sinal peridico qualquer (como a senide), podemos calcular a frequncia do sinal apresentado. Por exemplo, vamos supor que um ciclo de uma senide ocupe 2 divises horizontais na tela, e que o SWEEP TIME esteja posicionado em 5 ms/div; calculamos o perodo, e em seguida a frequncia (inverso do perodo), do sinal aplicado entrada vertical, da seguinte forma: T = 2 . 5 ms = 10 ms f = 1/T = 1/10ms = 0,1 kHz = 100 Hz Amplitude uma medida escalar negativa e positiva da magnitude de oscilao de uma onda. A distncia Y, a amplitude da onda, tambm conhecida como "pico de amplitude" para distinguir de outro conceito de amplitude, usado especialmente em engenharia eltrica: root mean square amplitude (ou amplitude rms), definida como a raiz quadrada da mdia temporal da distncia vertical entre o grfico e o eixo horizontal. O uso de "pico de amplitude" no ambguo para ondas simtricas e peridicas como senides, onda quadrada e onda triangular. Para ondas sem simetria, como por exemplo pulsos peridicos em uma direo, o termo "pico de amplitude" torna-se ambguo pois o valor obtido diferente dependendo se o mximo valor positivo medido em relao mdia, se o mximo valor negativo medido em relao mdia ou se o mximo sinal positivo medido em relao ao mximo sinal negativo e dividido por dois. Para ondas complexas, especialmente sinais sem repetio tais como rudo, a amplitude rms usada frequentemente porque no tem essa ambiguidade e tambm porque tem um sentido fsico. Por exemplo, a potncia transmitida por uma onda acstica ou eletromagntica ou por um sinal eltrico proporcional raiz quadrada da amplitude rms (e em geral, no tem essa relao com a raiz do pico de amplitude)

Representao grfica de uma onda

Amplitude de um movimento pendular

A seguinte equao ser adotada para formalizar amplitude:

A a amplitude da onda. Amplitude de uma onda a medida da magnitude da mxima perturbao do meio durante um ciclo da onda. A unidade utilizada para a medida depende do tipo da onda. Por exemplo, a amplitude de ondas de som e sinais de udio costumam ser expressas em decibis (dB). A amplitude de uma onda pode ser constante ou variar com o tempo. Variaes de amplitude so a base para modulaes AM.