Meza, Aurelio, 2008. Ulises sin timn, en Punto en lnea, no. 25. http://www.puntoenlinea.unam.mx/index.php?

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Ulises sin timn: a propsito de la publicacin de Jeta de santo, de Mario Santiago Papasquiaro
Aurelio Meza

Legitimacin? Cuestiones editoriales

Al hablar de Jeta de santo (FCE, 2008) de Mario Santiago Papasquiaro (Ciudad de Mxico, 1953-1998), parece lugar comn remarcar el hecho de que el libro fue publicado por uno de los sellos editoriales ms prestigiosos del pas. Por ejemplo Luis Felipe Fabre dice: Por una parte, Jeta de santo implica una canonizacin de la palabra, dada la beatitud de su nombre (aunque pardica al acusarse mscara), y de facto, dado el conocimiento oficial que supone para la obra de un autor que se quiso underground (en parte ostracismo, en parte automarginacin complacida) ser publicada por una editorial como el Fondo de Cultura Econmica. Al leer esto no pude sino recordar una declaracin de otro colaborador regular deLetras libres, Christopher Domnguez Michael, quien en el punto ms lgido de la polmica en torno a su Diccionario mexicana afirm:
El verdadero problema no est, empero, en el ttulo del libro sino en que haya sido el FCE el editor. En el nimo de algunos escritores mexicanos, y sobre todo en aquellos que sufren de una inseguridad fatal en cuanto a sus propios mritos, el FCE tendra que equivaler al Instituto Federal Electoral, a una institucin dedicada a garantizar la igualdad de las oportunidades y la equidad en el reparto pblico y multitudinario del reconocimiento.

crtico

de

la

literatura

No me parece que a Mario Santiago le interesara publicar en el Fondo que o en funda cualquier la otra institucin, dado editorial

independiente Al Este del Paraso junto con Marco Lara Klahr, Mara Hernndez Coln, entre otros. Tampoco podemos olvidar que la edicin de Jeta de santo no corre a cuenta de la casa matriz del FCE, sino de la filial en Espaa, probablemente como consecuencia del lanzamiento, por parte de Anagrama, de La universidad desconocida, recopilacin de la poesa de Roberto Bolao, y en ltima instancia como consecuencia de la popularizacin de la obra infrarrealista (lase Bolao). Esto queda claro en la introduccin que hace Mario Ral Guzmn al libro: Nadie

Meza, Aurelio, 2008. Ulises sin timn, en Punto en lnea, no. 25. http://www.puntoenlinea.unam.mx/index.php?option=com_content&task=view&id=432&Itemid=1 hallar en este volumen los poemas de Ulises Lima, sino los que Mario Santiago Papasquiaro suscribi con su vida y con su muerte. Con vocablos exclusivamente peninsulares, como cabreados, la introduccin est claramente enfocada a un pblico espaol, familiarizado con Los detectives salvajes pero no con las frgiles vanguardias poticas mexicanas; y aunque Guzmn procura desprender a Santiago Papasquiaro de la sombra de Bolao, parece ya inevitable la comparacin entre el personaje y su modelo, al tiempo que devela las estrategias mercadotcnicas que yacen por debajo de la celebracin literaria que el volumen debe significar para los infrarrealistas sobrevivientes. Por lo mismo, resulta sintomtico que circulara en Esapaa antes que en Latinoamrica y, particularmente, en Mxico, donde no hubo una amplia difusin del volumen que, de acuerdo con Orlando Guilln, es de portada slo para gambusinos tenaces de Eldorados del verso y casi imperceptible al pblico lector normal, lo cual no creo que sea intencionado. Ser?

Los poemas. Direcciones y desviaciones Jeta de santo est compuesto por tres apartados que no siguen un criterio temtico. La primera, Quin eres? Soy un extranjero para dios / para la polica, para m mismo, incluye una seleccin de sus poemas de juventud, poemas jubilosos, de carga de vida alborozada, sostenidos de principio a fin por una entonacin libre de adherencias disonantes, una entonacin que, segn Guzmn, es la mejor de las cualidades de Mario Santiago: esto lo distingui poeta a una edad en que solemos ser copistas: su voz inconfundible. Su tcnica podra definirse (en trminos bastante burdos, cabe decir) como una serie de variaciones o (siguiendo su lgica alucingena) desvariaciones sobre un tema determinado. Esto queda bien ilustrado en Puerto Ray Bradbury:
Zarpan los alucinados tras los dedos de esa luna que se bebe a s misma con fanatismo vampiro Sin costillas / ni casa con ms cejas que lana con ms boca que traumas sin estreo de risas ni televisivas fanfarrias El gatillo de su desnudez es su nave / por ahora zumbando Entre perros-artistas & putitas de arndano En caadas de azufre desenredan las piernas

O como en Callejn sin salida, que abre la seccin Soy 1 piel roja:
Callejn sin salida / aydanos a ensanchar nuestros sentidos T tan ninguneado

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cueva / desierto / metrpoli filosa rida ranchera / tmpano cortante puente dilatado por 1 gas que de repente pulveriza los inencontrables trboles de 4 hojas que oxigenan alimentan prestan sus alas a tus pulmones heridos / a las pezuas de canguro con que avanzan tus orillas

Aunque

no

siempre

obtuvo

resultados

tan

acertados. Una poesa [d]inmica, algica, irreal, que, de acuerdo con Guzmn, sera el punto de partida de sus metforas ms descabelladas: Era a tal punto rica la veta con la que top enQuin eres? [] que crey inagotable ese filn. Deambulaba alucinado por galeras subterrneas En la seccin Soy 1 viejo piel roja que no marchar nunca en fila india se explotan los recursos encontrados en Quin eres? Los textos de As vinieran del infierno (una cita de Robert Lowell) destacan por ser, Guzmn dixit, poemas en los que despliega sus habilidades retratsticas, una suerte de dibujos a mano alzada de personajes de estirpe afn a la suya. As recuerda a Huerta en su poema Infran Huerta (1914-1982):
Es 1 viejo jipi estalinista / atlantista & erotmano Encerrado en su semidesnudez & sus libracos No posee joroba Pero sus hijos / sembrados en el amanecer de los caminos / lo tenemos por sagrado

El volumen cierra con su poema de juventud mejor logrado, Consejos de 1 discpulo de Marx a 1 fantico de Heidegger, ttulo que Bolao parafraseara para su primera novela, Consejos de un discpulo de Morrison a un fantico de Joyce:
Poesa : an estamos con vida & t prendes con tus fsforos mi cigarro barato & me miras como a 1 simple cabello despeinado Temblando de fro en el peine de la noche

En su introduccin, Guzmn afirma que junto a Rebeca Lpez (viuda de Mario Santiago) seleccionaron 161 poemas de entre unos 1,500. La sorprendente irregularidad de los textos escogidos hace pensar que dicha cantidad no resulta tan sorprendente despus de todo. Sin embargo, sobresalen textos como Vas a morir, Devocin Cherokee, Memoria histrica, el dptico de Huerta, Ya lejos de la carretera o 19 de septiembre de 1985. No puedo dejar de hacer notar que en los ltimos tres poemas mencionados, la presencia de Huerta es muy fuerte, evento que, como sucede por lo general en lo que respecta al poeta guanajuatense, ha sido poco analizado.

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Este

volumen

retoma

algunos de

textos calor.

incluidos poetas

en

libros

publicados

anteriormente

como Pjaro

Ocho

infrarrealistas (1976),

y Aullido de cisne(1996) con algunos ajustes editoriales para uniformar el conjunto, pero en su mayora se trata de material nunca antes publicado, 1 no incluye ni siquiera los poemas de Respiracin del laberinto (poemario en PDF incluido en el nmero sobre infrarrealismo de la revista multimedia Nomedites), ni poemas sueltos publicados en revistas y suplementos culturales, entre ellos Eme Ese Pe que, de acuerdo con Fabre, probablemente sea su ltimo poema. * Para comprender la travesa potica de Mario Santiago, Mario Ral Guzmn nos advierte sobre un verso que repercute grandemente en su poesa y en su vida: Si he de vivir que sea sin timn y en delirio, el cual modific ligeramente y us para un poema suyo. Sorprendentemente, anota Guzmn, el verso es de Gilberto Owen, aquel retrado del grupo sin grupo Contemporneos que hizo de la poesa lrica una profesin melanclica, y no del estridentismo que tanto interesara al joven Bolao. Este eslogan, por as llamarlo, vendra a marcar toda una pauta de comportamiento dentro y fuera de la poesa de Santiago Papasquiaro, en textos como Mi tenacidad es ciclnica o Rompecabezassanguijuela & vnculo:
Mi delirio es mi deleite los colmillos del Conde Drcula mi cdula de inventos Sentado en mi propia boca-orfebre cara al horno-semillero vagn de minas en el que se tragan sus cabellos los augurios Estoy como si ausente / fulminado por otro rayo de presencia

Los mejores momentos de su poesa tienen como tema a la poesa misma, como en Devocin Cherokee, La poesa sale de mi boca o Tatuaje:
Mi poesa es mi sonrisa mi lujuria / mi gula mi galctico estilo de vagabundear sin 1 quinto mi engrapado pasito mi catapulta proteica de extrao sabor & mejor condimento

Tambin sobresalen Puerto Ray Bradbury, Pirado estara si no o Lo dara todo todo todo, en los que deja manifiesto que la bsqueda del poeta se realiza en el espacio infinito de la divagacin lrica, esto es, de la asociacin
Desafortunadamente, para los propsitos de este escrito, no se pudo consultar la seleccin del poeta incluida en la antologa de jvenes poetas latinoamericanos de Bolao, Muchachos desnudos bajo el arcoiris de fuego (1979), ni la plaquette Beso eterno (1994), publicada como Aullido de cisne en Al Este del Paraso.
1

Meza, Aurelio, 2008. Ulises sin timn, en Punto en lnea, no. 25. http://www.puntoenlinea.unam.mx/index.php?option=com_content&task=view&id=432&Itemid=1 indiscriminada de imgenes provenientes de las ms diversas fuentes: poesa mstica espaola, series de televisin, vanguardias artsticas europeas y latinoamericanas, todo mezclado con el alcohol y las drogas que lo obligaran a usar bastn en sus ltimos aos de vida. * Bruno Montan, otro poeta chileno venido a Mxico despus de la cada de Allende, cuenta lo siguiente en una semblanza de Mario Santiago publicada en Espaa: Bolao dijo de l que era uno de los pocos poetas en que vida y obra era imposible de imaginar separadas. Esa resolucin, deca Roberto, le recordaba el caso de Rimbaud. Esa fusin apuntaba a una suerte de inmolacin en la que la escritura era una de las formas de su irona, 2 el tema de la poesa como espacio de rebelda y (hasta cierto punto) de autonoma del ser en Mario Santiago, tal y como qued plasmado en poemas como Devocin Cherokee, dej una huella imborrable en el carcter no slo de su produccin potica sino, si seguimos a Bolao, de su vida misma. En La baterista fenmeno Santiago Papasquiaro dice:
Esta nia amante segura de Bcquer los Beatles tan monos tan ricos las alfombras persas los ice creams sodas en tiempos de guerra & yo tan against the law & yo tan far out & yo tan dado a dar de puntapis a las nubes & yo tan renegado del sheriff & queriendo volar a otro oeste Odiando a Bfalo Bill & queriendo asumir esta condicin de piel roja

Me imagino que, antes que tener una postura equivocada, ha de ser peor oponerse a todas las posturas imaginables. Eso deja a Mario Santiago en un desolador punto muerto de la historia literaria, de visionario que clama ante el desierto, como el Juan Diego de su propia invencin, que confiesa en un monlogo dramtico, como una figura fantasmal:

Aparte del hecho de que Lara Klahr se enojara mucho con Montan por escribir este artculo, porque segn l casi no conoci a Santiago Papasquiaro (lo cual despierta interesantes preguntas sobre la autenticidad o legitimidad en las declaraciones de los que hablan sobre su poesa, y sobre los individuos que estn autorizados para hacer su exgesis).

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No ser el mismo Pero nunca El Otro Los das que transcurran incubarn por siempre este momento & los hijos de mis hijos transmitirn a su manera mi visin

De alguna manera, la imagen de Santiago Papasquiaro pasa por el mismo proceso de subjetivacin dentro de la tradicin potica mexicana. Es imposible que una figura como la suya no genere controversia, incluso despus de muerto. O se le odia o se le admira, pues l mismo se encarga de demostrar de qu lado est: La poesa mexicana se divide en 2 / la poesa mexicana & el infrarrealismo.

Conclusin. Mario Santiago y el infrarrealismo Mario Santiago no se desentendi del todo del movimiento como Bolao. En una entrevista, Lara Klahr afirma que Mario Santiago deseaba que Al Este del Paraso se volviera el rgano de divulgacin exclusivo de los poetas infrarrealistas, mientras que l prefiri abrir el espacio a otros autores que poco o nada tuvieran que ver con este movimiento. Santiago Papasquiaro se refugi en este ismo como dcadas antes lo hicieran los surrealistas, los estridentistas, los creacionistas y un largo etctera. Cuando Orlando Guilln conoci el infrarrealismo a travs de Montan y Bolao, lo consider un movimiento sin ninguna base que crtica, Roberto de sin manifiesto, era que sin me que nada, un movimiento que consista en adherirte a l. Lo quera declarara buscaban sus infrarrealista Era la misma tctica de otros jvenes alcances Latinoamerica internacionales para

colectivos, pero que en el caso del infrarrealismo slo ech races en Mxico y en los chilenos trashumantes; Guilln menciona ms adelante que la intencin de Bolao era venderte el infrarrealismo [como movimiento potico] y a Mario Santiago como poeta adolescente de Mxico; dicho estigma de juventud parece haberlo acompaado durante toda su vida. Juan Villoro menciona en un artculo de La Jornada Semanal una historia que Mario Santiago le cont unos aos antes de morir, de cuando bebi whisky por primera vez en casa de la familia de la familia Larrosa: Hay cosas que te pasan slo porque eres joven dijo Mario. Yo no tena nada que dar a cambio de lo que me ofrecan en esa casa. Mi nico mrito era ser

Meza, Aurelio, 2008. Ulises sin timn, en Punto en lnea, no. 25. http://www.puntoenlinea.unam.mx/index.php?option=com_content&task=view&id=432&Itemid=1 joven. 3 Mario Santiago sufri una variante literaria del sndrome de Peter Pan; no existe en su poesa una progresin de formas y temas, sino una repeticin, hasta cierto punto, discrecional. Dice Guzmn certeramente: el ripio escoltaba su vuelo. La suya era una poesa de claroscuros, donde el asunto no es agarrarle la onda al tono, imgenes y lxico del poeta (como en el caso de, por ejemplo, Gerardo Deniz) sino deducir algn significado medianamente posible: un verdadero alucine potico. As lo define Guilln:
Yo creo que Mario Santiago hizo una obra efectivamente adolescente, y luego comenz a deschavetarse, a perder el centro, no como Pound peleando contra el mundo sino contra sus propios fantasmas; no se pudo vencer a s mismo que es algo difcil y que el camino de la poesa impone, conforme se va viviendo. Pero Mario no tena una conciencia de transcurrir nada ms una conciencia de ser, de permanecer viva con consigna del da, y se dio cuenta que haba de pronto pasado la juventud.

Pero si atendemos a los poemas (que por fin estn aqu, como bien celebra Fabre), veremos que en realidad no perdi el centro porque simplemente nunca quiso tenerlo desde un principio, por lo menos en lo que a su produccin literaria respecta.

Bibliografa y audiografa citada: Cruz Osorio, Ivn, Entrevista a Marco Lara Klahr, en Viento en vela, ao 1, no. 5, septiembre 2006. Domnguez Michael, Christopher, Libertad y responsabilidad, en Letras libres, Ao X, #112, abril 2008. Fabre, Luis Felipe, En el camino de Santiago, en Letras libres, Ao X, #118, octubre 2008. Guilln, Orlando, El Abate Las Patas, en http://santiago.indymedia.org/news/2008/07/80901.php ------------------, Testimonios (audio) Orlando Guilln sobre Mario Santiago/el infrarrealismo, en Nomedites, #8. Guzmn, Mario Ral, La bendicin de la insensatez, en Jeta de Santo, Madrid, Fondo de Cultura Econmica, 2008. Montan, Bruno, Sin timn y en el delirio. Ulises Lima/Mario Santiago, en Revista Lateral,#119, noviembre 2004. En Los infrarrealistas Bruno Montan, Nomedites, #8. Villoro, Juan, Un poeta, en La Jornada Semanal, 1 de febrero de 1998, http://www.jornada.unam.mx/1998/02/01/sem-virtual152.html.

Un pasaje similar (con una frase casi idntica) acontece en El testigo, cuando Julio Valdivieso se encuentra a Ramn Centollo (alter ego de Santiago Papasquiaro en la novela) en el bar de la Casa del Poeta: sabes qu? Hay cosas que te pasan slo porque eres joven. Cuando fui a casa de los paps de Olga [Rovirosa] me convidaron un whisky. Nunca nadie me haba ofrecido un trago en una casa. Y sabes por qu? Porque tena dieciocho aos. Las cosas me pasaban porque tena dieciocho aos.