VILLETTE

PIERRE

O quam amabilis es Salve regina O salutaris hostia Adoro te O sacrum convivium Salutation anglique Attende, Domine Jesu, dulcis memoria Ave verum Strophes polyphoniques Tu es Petrus O quam suavis est Inviolata Panis angelicus O magnum misterium Hymne la Vierge Notre Pre dAix

HOLST SINGERS STEPHEN LAYTON

VER THE COURSE of his life Pierre Villette produced around eighty pieces of music mostly small-scale works for orchestra, chamber ensembles and choir. Although he was a contemporary of Pierre Boulez at the Conservatoire National Suprieure de Musique in Paris, Villette ploughed his own furrow when it came to composition. He eschewed the uncompromising modernity of much French twentieth-century music, drawing instead on early music, especially Gregorian chant, and the exotic textures and harmonies inherited from Poulenc and Messiaen. He loved the music of Faur and Debussy and greatly admired Stravinsky, yet his musical language is uniquesomething Stephen Layton describes as both spiritual and sensual. Villette was born in 1926 into a musical family. His mother was a competent pianist and he counted amateur musicians among his aunts and uncles. The main musical influence in his life, however, came from his father. Henri Villette ran a joinery business but he was also a composer, pianist, organist, violinist and violist who encouraged his sons passion for music. From the tender age of six Villette fils sang in the choir of St Evode cathedral in Rouen, where he was introduced to Gregorian chant and music from a range of composers including Palestrina, Mozart and Franck. In his early teens he began playing the organ in a local church and such was his talent that at the age of fifteen he passed the entrance exam for the Paris conservatoire, with the help of the composer Maurice Durufl. By the following year Villette had written his first complete work, a Marche fantaisiste for orchestra. But with France under Nazi occupation his early years of study were interrupted and Villette was obliged to join his family in Normandy.
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With the liberation of Paris in 1944 Villette was eventually able to return to the conservatoire once again, where he studied composition with Henri Busser. The Ave verum bn and the gentle Salve regina bo date from this same year. In both motets Villette uses chromatic harmonies to draw out the meaning of the words, bringing an added piquancy to the moment where the text refers to death in the Ave verum and to tears in the Salve regina. The conclusion of the Ave verum is particularly intense with a hushed phrase for womens voices echoed by the men and then followed by a dramatic outburst. At the very end the music comes to rest on an unresolved chord, a device that Villette chose time and time again to round off his choral works. Another enforced interruption to Villettes musical training came several years later in 1948 with the death of his father, and Villette returned home once again to run the family business. The strain took its toll on his health however and he underwent numerous operations before surgeons finally removed one of his lungs. He spent long periods in the Alps recuperating, but in spite of his fragile health he continued to compose. In 1954 Villette wrote the motet Salutation anglique 8 for soprano, which exists in three versionsone with organ, the second with orchestra and the third with string orchestra. The beguiling opening provides no clue to the more animated middle section that follows. In the same year he also produced O salutaris hostia bm , a work notable for its jazzy harmonies. These found their full expression a year later in a piece for orchestra entitled Blues. Around the same time Villette composed the Hymne la Vierge 2 and dedicated it to his future wife, Josette. The hymns simple melody is reserved for the sopranos, while the other three voices have some interesting inner parts and chromatic

inflections, particularly towards the end of the piece. In 1957 Villette took up a job as head of the Conservatoire de Besanon, a post that began his long stint in academia. During his ten years there he wrote only a handful of works, of which four were for choir. In 1959 he composed the eight-part motet O sacrum convivium 1 , a piece which shows the influence of Messiaen, whom he admired. The music at the words mens impletur gratia could even be a nod towards Messiaens early motet of the same name, as the melody is very similar. Villettes work wears its heart on its sleeve, its shimmering chords with added sixths and seconds particularly effective in creating a sensuous mood. Here the composers flexible approach to wordsetting comes into play, with fifteen tempo changes indicated in a motet lasting less than four minutes. The Strophes polyphoniques pour le Veni Creator 9 naturally require a similarly fluid approach to the text, alternating chant and response. The final Amen is a rare example of true counterpoint in Villettes choral music. Villette did not, on the whole, compose to order, although he did receive a number of commissions throughout his creative life. He wrote music for personal expression and found inspiration largely in his strong faith, which probably explains why so much of his vocal music is religious. In 1959 he composed the motet Tu es Petrus 6 to mark the enthronement of the Archbishop of Besanon. The work exists in three different arrangements: the version for choir and two organs is the original, but it was later orchestrated and there is also an arrangement, performed here, with just one organ. As one would expect, the music is stately, but the motet also contains a more tender interlude. The repetition of the words Tu es Petrus provides a particularly rousing
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finale. There is nothing quite so robust in mood in the whole of Villettes choral music. Adoro te br , which dates from 1960, marks a return to more familiar territory, but still contains many of the lush harmonies typical of Villettes music at this time. After Adoro te, Villette wrote no motets at all for twenty-three years, but he did compose two large-scale masses, one of whichthe Messe en franaisis yet to be published. Villette was to hold only one other post in his life, that of director of the Conservatoire dAix-en-Provence where he stayed until his retirement in 1987. His students remember him as a very kind, likeable man who was passionate about music education: he presided over the expansion of the conservatoire and did a great deal to enhance musical life in Aix. Many of his works were premiered by his students, but Villettes choral music has achieved greater recognition abroad largely through the efforts of British choirs. The earliest of these was the Worcester Cathedral Choir with their director Dr Donald Hunt, who took Villettes music to an international public by recording and performing his motets in the mid-1970s. Hunts recordings attracted the composers attention and so began a lasting friendship. In 1983 Villette dedicated the motet Attende, Domine 3 to Hunt and the choir. It is one of his most ambitious choral works, with a dark, anguished atmosphere as befits the penitential text. The motet begins with a descending whole-tone motif that recurs throughout, punctuating the adventurous sonorities that often begin in close harmony and expand and contract like a concertina. In the same year Villette produced O magnum misterium bs , whose opening bars are in a similarly dark fashion to Attende, Domine, but on the whole the music is quite restrained. This piece shows Villettes contemporary

influences well: it begins in a gentle mood akin to his teacher Durufls motet Tantum ergo, with a particularly tender moment introduced by the tenors when the beasts gather around the crib. Gradually the harmonies become more sensual as the piece nears its conclusion, approaching the sound-world of Messiaens O sacrum conviviumespecially the way the sustained notes in the singers lower registers end on a glowing sixth chord. When he retired from the conservatoire in Aix, Villette spoke of how much he looked forward to having more time to write music to the glory of God. The first motet to come out of this period was Inviolata 5 , one of Villettes most complex and difficult works. Its a very orchestral approach to the use of the choir, says Stephen Layton. At one point there are twenty parts going at once. Villette uses the different sections of the choirs to create colours in the same way other composers use different sections of the orchestra: we have sustained string chords from one choir accompanying woodwind melodies from another. Inviolata marks a high point of complexity in Villettes motets. Not only is it texturally adventurous, it is harmonically complex too with block chords built of clashing tonalities contributing to its exotic sound world. After Inviolata in 1991 Villette employs a more simplified musical language in the remaining five motets. O quam amabilis es bp is a world away from the quasi-orchestral fabric of Inviolata; the sensual harmonies are still there in Villettes use of added 7th and 9th chords and the soft dissonances created by suspensions, but the music is less intense in character. Notre Pre dAix 4 is simplicity itself; some unexpected turns of phrase intensify the mood and occasionally the music rises to forte, but in general this is a gentle, diatonic setting of the Lords Prayer. The Pentecostal motet O quam suavis est 7 is
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dedicated to Hlne Guy, a music educator based in Aix, and her Ensemble Vocal de Provence. The piece looks to the rapt side of Messiaens early music once again, with its ethereal harmonies. Jesu, dulcis memoria bq shares with O quam suavis est a flowing approach to the musical line: the parts move more independently of one another than in Villettes earlier vocal works. Occasional chromatic inflections in the vocal lines add an element of surprise. In his final motet, Panis angelicus bl , Villette has stripped the music down to the bone, using harmonic colour judiciously to highlight his plea for God to lead the way. Returning as the music does to the clarity of the opening makes this all the more poignant. The phrase no prophet is accepted in his own country is particularly apt in Villettes case. His musics sensual quality and approachable idiom have found favour with choirs and audiences alike in such diverse countries as the United States, Japan and Germany, and especially in the United Kingdom. The Hymne la Vierge was once included in the Service of Nine Lessons and Carols at Kings College, Cambridge, much to the composers delight. But as yet, few choirs in France perform his music, something that his widow Josette believes left Villette feeling a little disappointed. I think religious music has more hold abroad than here in France. Cathedral choirs are thin on the ground these days, and as he was not based in Paris he did not have the kind of exposure a composer needed at the time to be well known in France, she says. But it meant a lot to him to know that his music was performed elsewhere. This recording would please him very much. And while it is a shame that he is no longer here to know this joy, I feel sure he is looking down from heaven and observing with pride.
FIONA CLAMPIN 2006

1 O sacrum convivium
O sacrum convivium in quo Christus sumitur: recolitur memoria passionis eius: mens impletur gratia: et futurae gloriae nobis pignus datur. Alleluia. O sacred banquet in which Christ is consumed; the memory of his passion is contemplated; the mind is filled with grace; and a pledge of future glory is given to us. Alleluia. O beautiful Virgin Mary, in God your soul discovers perfect love. It cloaks you with the mantle of Grace like a betrothed adorned with her jewels. Alleluia, alleluia. I will sing your praise, Lord, for you have looked after me, for you have covered me with the veil of innocence, for you have made me before the day, for you have made me go before the gushing of fountains. You were born before the hills, O wisdom of God, the way to salvation. Happy is he who walks in your footsteps, who prepares his heart to listen to your advice. You were present before the stars, Mother of the Creator, in the very depths of heaven. When God was creating the world, working with Him you shared His heart.

2 Hymne la Vierge
toute belle Vierge Marie, Votre me trouve en Dieu le parfait amour Il vous revt du manteau de la Grce comme une fiance Pare de ses joyaux. Allluia, allluia. Je vais chanter ta louange, Seigneur, Car tu as pris soin de moi, Car tu mas enveloppe du voile de linnocence, Car tu mas faite avant le jour, Car tu mas fait prcder le jaillissement des sources. Vous tes ne avant les collines sagesse de Dieu, porte du Salut Heureux celui qui marche dans vos traces Qui apprte son cur a la voix de vos conseils. Avant les astres vous tiez prsente Mre du Crateur au profond du ciel. Quand Dieu fixait les limites du monde Vous partagiez son cur tant luvre avec lui.
ROLAND BOUHRET

3 Attende, Domine
Attende, Domine, et miserere, quia peccavimus tibi. Ad te Rex summe, omnium Redemptor, oculos nostros sublevamus flentes: exaudi, Christe, supplicantum preces. Attende, Domine, et miserere, quia peccavimus tibi.
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Hear us, O Lord, and have mercy, for we have sinned against Thee. To Thee, highest King, Redeemer of all, do we lift up our eyes in weeping: hear, O Christ, the prayers of your servants. Hear us, O Lord, and have mercy, for we have sinned against Thee.

Dextera Patris, lapis angularis, via salutis, ianua caelestis, ablue nostri maculas delicti. Attende, Domine, et miserere, quia peccavimus tibi.

Right hand of the Father, corner-stone, way of salvation, gate of heaven, wash away our stains of sin. Hear us, O Lord, and have mercy, for we have sinned against Thee. Our Father which art in heaven, Hallowed be thy name. Thy kingdom come. Thy will be done in earth, as it is in heaven. Give us this day our daily bread. And forgive us our trespasses, as we forgive those who trespass against us. And lead us not into temptation, but deliver us from evil, for thine is the kingdom, the power and the glory, for ever and ever. Amen. O Mary, inviolate, whole and chaste, you are the shining gate of heaven. O kind mother, dearest to Christ, accept our faithful hymns of praise. May our souls and bodies be pure: to you our hearts and lips cry out. Through your prayers sweet sounds grant us forgiveness for ever. O kindly one, O Queen, O Mary.

4 Notre Pre dAix

Notre Pre qui es aux cieux, que ton Nom soit sanctifi, que ton rgne vienne, que ta volont soit faite, sur la terre comme au ciel. Donne-nous aujourdhui notre pain de ce jour. Pardonne-nous nos offenses, comme nous pardonnons aussi ceux qui nous ont offenss. Et ne nous soumets pas la tentation, mais dlivre nous du Mal, car cest toi quappartiennent le rgne, la puissance et la gloire, dans les sicles des sicles. Amen.

5 Inviolata
Inviolata, integra et casta es Maria: Quae es effecta fulgida caeli porta. O Mater alma Christi carissima: Suscipe pia laudum praeconia. Nostra ut pura pectora sint et corpora: Te nunc flagitant devota corda et ora. Tua per precata dulcisona: Nobis concedas veniam per saecula. O benigna! O Regina! O Maria!

6 Tu es Petrus
Tu es Petrus, et super hanc petram aedificabo ecclesiam meam, et portae inferi non praevalebunt adversus eam.
MATTHEW 16:18

You are Peter, and on this rock I will build my church, and the gates of hell shall not prevail against it.

7 O quam suavis est

O quam suavis est Domine spiritus tuus, qui ut dulcedinem tuam in filios demonstrares, pane suavissimo de caelo praestito, esurientes reples bonis, fastidiosos divites dimittens inanes! Amen. Alleluia. O how sweet, Lord, is your spirit, who, to show thy kindness to your children, has sent down the sweetest bread of heaven, filling the hungry with good things, sending them haughty rich empty away! Amen. Alleluia. Hail Mary, full of grace, the Lord is with you. Blessed are you among women and blessed is the fruit of thy womb, Jesus. Holy Mary, mother of God, pray for us sinners, now and at the hour of our death. Amen. Come Creator Spirit, Visit the souls that are thine; Fill with heavenly grace The hearts thou hast created. Thou art severally called Paraclete Gift of God most high, Fount of life, fire, love And the souls anointing. Seven gifts are thine to give; Finger of the Fathers right hand art thou; Clear promise of the Father; Grant the grace of speech to mens tongues.
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8 Salutation anglique
Je vous salue Marie, pleine de Grce, le Seigneur est avec vous. Vous tes bnie entre toutes les femmes et Jsus, le fruit de vos entrailles, est bni. Sainte Marie, mre de Dieu, priez pour nous, pauvres pcheurs, maintenant et lheure de notre mort. Ainsi soit-il.

9 Strophes polyphoniques pour le Veni Creator

Veni, Creator Spiritus, Mentes tuorum visita, Imple superna gratia, Quae tu creasti pectora. Qui diceris Paraclitus, Altissimi donum Dei, Fons vivus, ignis, caritas, Et spiritalis unctio. Tu, septiformis munere, Digitus paternae dexterae, Tu rite promissum Patris, Sermone ditans guttura.

Accende lumen sensibus, Infunde amorem cordibus: Infirma nostri corporis Virtute firmans perpeti. Hostem repellas longius, Pacemque dones protinus: Ductore sic te praevio Vitemus omne noxium. Per te sciamus da Patrem, Noscamus atque Filium; Teque utriusque Spiritum Credamus omni tempore. Deo Patri sit gloria, Et Filio, qui a mortuis Surrexit, ac Paraclito, In saeculorum saecula. Amen.

Kindle a light in our minds; Infuse our hearts with love; And sustain our bodily infirmity With thy unfailing strength. Scatter our foes afar; Grant us always the gift of peace; Ever guide us so that We may avoid all that is sinful. Grant that through thee we may Know the Father and the Son; And may ever believe thee to be The Spirit of the Father and the Son. Glory be to God the Father and To the Son, who rose from the dead, And to the Paraclete For ever and ever. Amen. The bread of angels becomes the bread of man; This heavenly bread gives a reality beyond symbols. O marvellous thing: the poor, lowly and humble Now eats his Lord. We implore thee, Lord, one in three, That thou may visit us as we now worship thee; And lead us on the pathway, that we at last may see The light wherein thou dwellest. Amen. O saving Victim! opening wide The gate of heaven to man below Our foes press hard on every side. Thine aid supply, Thy strength bestow.

bl Panis angelicus
Panis angelicus, fit panis hominum; Dat panis caelicus figuris terminum; O res mirabilis; manducat Dominum Pauper servus et humilis. Te trina Deitas, unaque poscimus, Sic nos tu visita, sicut te colimus; Per tuas semitas duc nos quo tendimus, Ad lucem quam inhabitas. Amen.

bm O salutaris hostia
O salutaris hostia Quae caeli pandis ostium; Bella premunt hostilia, Da robur, fer auxilium.

Uni trinoque Domino Sit sempiterna gloria: Qui vitam sine termino, Nobis donet in patria. Amen.

To Thy great name be endless praise Immortal Godhead, One in Three; Oh, grant us endless length of days, In our true native land with Thee. Amen. Jesu, Word of God Incarnate, of the Virgin Mary born, On the cross Thy sacred body for us men with nails was torn. Cleanse us, by the blood and water streaming from Thy pierced side; Feed us with Thy broken body. Now, and in deaths agony. O sweet Jesu, O Jesu Son of Mary, have mercy on us.

bn Ave verum
Ave verum corpus, natum de Maria Virgine, Vere passum, immolatum in cruce pro homine. Cuius latus perforatum fluxit aqua et sanguine Esto nobis praegustatum, mortis in examine. O Jesu dulcis, o Jesu Fili Mariae, tu nobis miserere.

bo Salve regina
KATY COOPER soprano solo Salve regina, mater misericordiae: vita, dulcedo, et spes nostra, salve. Ad te clamamus, exsules, filii Hevae. Ad te suspiramus, gementes et flentes in hac lacrimarum valle. Eia ergo, Advocata nostra, illos tuos misericordes oculos ad nos converte. Et Jesum, benedictum fructum ventris tui nobis post hoc exsilium ostende. O clemens, o pia, o dulcis Virgo Maria. Hail Queen, mother of mercy: life, sweetness, and our hope, hail. To you we call, exiled sons of Eve. To you we sigh, groaning and weeping in this vale of tears. Look then, our Advocate, turn those merciful eyes of yours to us. And after this exile show to us Jesus, blessed fruit of your womb. O merciful, O holy, O sweet Virgin Mary. O how kind thou art, good Jesus, O sweet Jesus. How delightful thou art, Jesus, O sweet Jesus. Thou the hearts joy, the minds consolation, O good Jesus. O how admirable thou art, good Jesus, good Jesus, O how admirable, how honorable thou art, How venerable thou art, good Jesus, sweet Jesus. Thou art ever to be praised, Jesus. Good Jesus, sweet Jesus, holy Jesus, O good Jesus, holy Jesus!
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bp O quam amabilis es
O quam amabilis es, bone Jesu, o dulcis Jesu. Quam delectabilis es, Jesu, o dulcis Jesu. O cordis iubilum, mentis solatium, o bone Jesu. O quam admirabilis es, bone Jesu, bone Jesu, quam admirabilis es, honorabilis es, quam venerabilis es, bone Jesu, dulcis Jesu. Semper laudabilis es, Jesu. Bone Jesu, dulcis Jesu, pie Jesu, o bone Jesu, pie Jesu!

bq Jesu, dulcis memoria

Jesu, dulcis memoria, Dans vera cordis gaudia, Sed super mel et omnia, Eius dulcis praesentia. Nil canitur suavius, Nil auditur iucundius, Nil cogitatur dulcius, Quam Jesus Dei Filius. Sis, Jesu, nostrum gaudium, Qui es futurus praemium: Sit nostra in te gloria, Per cuncta semper saecula. Amen. Jesus, sweet memory, Giving the heart its true joys, But above honey and all things Is His sweet presence. Nothing more elegant can be sung, Nothing more pleasing can be heard, Nothing more sweet can be thought Than Jesus, son of God. Be our joy, O Jesus, Who will be the prize we win, May all our glory be in you, always And through all ages. Amen. Hidden God, devoutly I adore Thee, Truly present underneath these veils: All my heart subdues itself before Thee, Since it all before Thee faints and fails. Contemplating Lord, Thy hidden presence, Grant me what I thirst for and implore, In the revelation of Thine essence To behold Thy glory evermore. Amen.

br Adoro te
Adoro te devote, latens Deitas, Que sub his figuris vere latitas: Tibi se cor meum totum subiicit, Quia te contemplans, totum deficit. Jesu, quem velatum nunc aspicio, Oro, fiat illud, quod tam sitio: Ut te revelata cernens facie, Visu sim beatus tuae gloriae. Amen.
THOMAS AQUINAS (12271274)

bs O magnum misterium
O magnum misterium et admirabile sacramentum ut animalia viderent Dominum natum iacentem in praesepio. Beata virgo Maria cuius viscera meruerunt portare Dominum Christum. Ave Maria, gratia plena, Dominus tecum. Amen.
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Great mystery and wondrous portent it is that animals watched the Lord being born lying in a manger. Blessed virgin Mary whose limbs were worthy to bear the Lord Christ. Hail Mary, full of grace, the Lord is with you. Amen.

HOLST SINGERS

sopranos Bronwen Aldridge, Emily Bradshaw, Katy Cooper, Thalia Eley, Clare Engert, Elisa Harris, Niki Ihnatowicz, Carolyn Maddox, Eleanor Marshall, Wendy Moor, Helen Parkinson, Anna Ramell, Hattie Ronca, Georgina Wilson, Nicola Wookey altos Stephanie Allman, Sarah Billiald, Fiona Challacombe, Penelope Curtiss, Lucy Elwell, Clara Green, Sian Jones, Judith Kerr, Claire Kidwell, Deborah Lewis, Caroline McLaren tenors Bill Byrne, David del Strother, Ben Finn, Paul Knapp, David Knight, Alex Marshall, Ambrose Neville, James Preston, Peter Thresh, Dan Wise, Simon Wookey basses Keith Bryant, Richard Corner, Jonathan Davies, Nico Ferrinho, Alex Fleetwood, Greg Fullelove, Stephen Haylett, Christopher Head, David Henderson, Andrew Sparke, Matthew Swann, Guy Waller, Graham Williams Some other recordings by Holst Singers and Stephen Layton: ALEXANDER GRETCHANINOV (18641956) Vespers (All-Night Vigil, Op 59); Now the Powers of Heaven, Op 58 No 6; In Thy Kingdom, Op 58 No 3; Lord, now lettest Thou Thy servant, Op 34 No 1 Compact Disc CDA67080 Numerous delights. The performance by the Holst Singers is stunningly good. This serene, delectable music is irresistible and so is its performance (Choir & Organ); Great blocks of beautifully contructed sound are stunning in their apparent simplicity (The Scotsman); Really something of a triumph (The Penguin Guide to Compact Discs) ALFRED SCHNITTKE (19341998) Choir Concerto; Minnesang; Voices of Nature Compact Disc CDA67297 A superb and revealing performance of one of Schnittkes most approachable works The technical skill of the Holst Singers is truly impressive there is a complete sense of security and enjoyment from the highest floating soprano to the lowest bass rumblings (Gramophone); if the concerto does not ultimately go down as one of the masterpieces of the late twentieth-century choral repertoire, I shall be staggered (International Record Review); One of the most imposing of all Schnittke's later works superbly performed (The Guardian) IKON works by Sviridov, Gretchaninov, Kalinnikov, Tchaikovsky, Prt, Gorcki, Nystedt Compact Disc CDA66928 Sensitive readings of the utmost control (Gramophone); Uniformly charismatic performances. Fine engineering and notes too. Highly recommended (Fanfare, USA)

If you have enjoyed this recording perhaps you would like a catalogue listing the many others available on the Hyperion and Helios labels. If so, please write to Hyperion Records Ltd, PO Box 25, London SE9 1AX, England, or email us at info@hyperion-records.co.uk, and we will be pleased to send you one free of charge. The Hyperion catalogue can also be accessed on the Internet at www.hyperion-records.co.uk 11

Musique chorale de Pierre Villette

IERRE VILLETTE composa quelque quatre-vingts uvresessentiellement des pices petite chelle pour orchestre, ensembles de chambre et churen traant son propre sillon, et ce bien quil ait frquent le Conservatoire National Suprieur de Musique de Paris en mme temps que Pierre Boulez. vitant la modernit rigide dune grande partie de la musique franaise du XXe sicle, il sappuya sur la musique ancienne, notamment le chant grgorien, ainsi que sur les textures et les harmonies exotiques hrites de Poulenc et de Messiaen. Adorer la musique de Faur et de Debussy, tout en admirant normment Stravinsky, ne lempcha pas davoir un langage musical unique la fois spirituel et sensuel , pour reprendre les mots de Stephen Layton. Villette naquit en 1926 dans une famille musicienne : sa mre tait une habile pianiste, tandis que certains de ses oncles et tantes taient des musiciens amateurs. Mais la grande influence musicale de sa vie fut celle de son pre, Henri Villette, qui encouragea sa passion pour la musiquelui-mme tait directeur dune entreprise de menuiserie, mais aussi compositeur, pianiste, organiste, violoniste et altiste. Ds lge de six ans, Villette fils chanta dans le chur de la cathdrale SaintEvode Rouen, o il fut initi au chant grgorien et la musique de compositeurs allant de Palestrina Franck en passant par Mozart. peine adolescent, il commena de tenir lorgue dune glise paroissiale avec un talent tel que, quinze ans, il russit lexamen dentre au Conservatoire de Paris, avec laide du compositeur Maurice Durufl. Lanne suivante, il acheva sa premire uvre complte, une Marche fantaisiste pour orchestre. Mais loccupation nazie interrompit ses premires
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annes dtudes et il dut rejoindre sa famille en Normandie. Une fois Paris libr, en 1944, Villette put enfin retourner au Conservatoire, o il tudia la composition avec Henri Busser. De cette anne-l datent deux motetslAve verum bn et le paisible Salve regina bo dans lesquels Villette utilise des harmonies davantage chromatiques pour faire ressortir le sens des mots, ajoutant du piquant l o le texte voque la mort (Ave verum) et les larmes (Salve regina). La conclusion de lAve verum est particulirement intense, avec une phrase touffe pour voix de femmes, laquelle rpondent les hommes, juste avant une explosion dramatique. la toute fin, la musique se pose sur un accord non rsolu, un procd dont Villette usa maintes fois pour clore ses uvres chorales. Quelques annes plus tard, en 1948, Villette fut de nouveau contraint dinterrompre ses tudes et de rentrer chez lui pour reprendre les rnes de laffaire familiale, la mort de son pre. Mais la pression branla sa sant et il subit de nombreuses oprations jusqu ce que les chirurgiens finissent par lui enlever un poumon. Ds lors, il passa de longues priodes de convalescence dans les Alpes, mais continua de composer malgr sa sant fragile. En 1954, il crivit Salutation anglique 8 , un motet pour soprano qui existe en trois versions : avec orgue, avec orchestre et avec orchestre cordes. La charmante ouverture nannonce en rien la section mdiane, plus anime, qui suit. Cette mme anne, Villette produisit aussi O salutaris hostia bm , une uvre qui vaut par ses harmonies jazzy. Ces dernires trouvrent leur pleine expression un an plus tard, dans une pice pour orchestre intitule Blues. Vers la mme

poque, Villette composa lHymne la Vierge 2 (ddie sa future femme, Josette), dont la mlodie simple est rserve aux sopranos, les trois autres voix se voyant attribuer dintressantes parties intrieures et inflexions chromatiques, surtout vers la fin de luvre. En 1957, Villette devint directeur du Conservatoire de Besanon, un poste qui marqua le dbut de sa longue implication dans le monde universitaire. Les dix annes quil passa l ne furent marques que par quelques uvres, dont quatre pour chur. En 1959, il composa ainsi le motet huit parties O sacrum convivium 1 , rvlateur de linfluence dun musicien quil admirait : Messiaen. La mise en musique des mots mens impletur gratia pourrait mme tre un hommage O sacrum convivium, un motet de jeunesse de Messiaen prsentant une mlodie fort semblable. Le motet de Villette se met nu, ses accords scintillants (avec sixtes et secondes ajoutes) concourant tout spcialement crer une atmosphre sensuelle. Cest ici quintervient lapproche flexible que le compositeur a de la mise en musique, avec quinze changements de tempo dans un motet de moins de quatre minutes. Les Strophes polyphoniques pour le Veni Creator 9 appellent, bien sr, une approche tout aussi fluide du texte, avec une alternance chant/rponse. L Amen final est lun des rares vrais contrepoints de toute la musique chorale de Villette. En gnral, Villette ne composa pas sur commande, mme si des commandes poncturent toute sa vie cratrice. Il crivit de la musique pour sexprimer et puisa largement son inspiration dans sa foi intense do, probablement, le fait quune grande partie de sa musique vocale soit religieuse. En 1959, il composa le
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PIERRE VILLETTE

motet Tu es Petrus 6 pour lintronisation de larchevque de Besanon. Cette uvre se dcline dans trois arrangements diffrents : originellement pour chur et deux orgues, elle fut ensuite orchestre, avant dtre arrange pour un seul orgue. Naturellement, la musique est majestueuse, mais le motet renferme aussi un interlude plus tendre. La rptition des mots Tu es Petrus offre un finale particulirement vibrant et aucune autre pice chorale de Villette narbore un climat

aussi vigoureux. Adoro te br (1960) marque un retour en terrain plus connu, mais recle encore nombre des harmonies luxuriantes du Villette de lpoque. Aprs Adoro te, Villette resta vingt-trois ans sans crire le moindre motet, mais il composa deux messes denvergure, dont lunela Messe en franaisreste publier. Aprs Besanon, Villette noccupa quun seul autre poste, celui de directeur du conservatoire dAix-enProvence, o il demeura jusqu sa retraite, en 1987. Ses tudiants gardent de lui le souvenir dun homme trs gentil, sympathique et passionn par lenseignement de la musique ; il prsida au dveloppement du conservatoire et fit beaucoup pour amliorer la vie musicale aixoise. Quantit de ses uvres furent cres par ses tudiants, mais sa musique chorale fut plus largement reconnue ltranger, surtout grce aux efforts des churs britanniques. Le tout premier dentre eux fut le Worcester Cathedral Choir, dirig par le Dr Donald Hunt, qui enregistra et interprta les motets de Villette au milieu des annes 1970, faisant dcouvrir sa musique un public international. Ces enregistrements aittrrent lattention du compositeur et marqurent le dbut de sa longue amiti avec Hunt. En 1983, Villette ddia ce dernier, ainsi quau chur, le motet Attende, Domine 3 , une de ses uvres chorales les plus ambitieuses, dote dune atmosphre sombre et angoisse, comme il sied au texte pnitentiel. Ce motet souvre sur un motif descendant par tons entiers qui revient sans cesse ponctuer les sonorits oses, lesquelles commencent souvent en harmonie serre pour se dployer et se contracter comme un concertina. La mme anne, Villette produisit O magnum misterium bs , dont les mesures douverture sont
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sombres comme Attende, Domine, mais dont la musique est, dans lensemble, toute en retenue. Cette pice montre bien les influences contemporaines de Villette : elle dmarre dans un climat paisible, apparent au motet Tantum ergo de son professeur Durufl, avec un moment particulirement tendre introduit par les tnors, quand les animaux se pressent autour de la mangeoire. Les harmonies gagnent en sensualit mesure que la pice touche sa conclusion pour finalement sapprocher de lunivers sonore du O sacrum convivium de Messiaensurtout dans la manire dont les notes tenues, dans les registres infrieurs des chanteurs, sachvent sur un accord de sixte miroitant. Lorsquil se retira du conservatoire dAix, Villette dit combien il lui tardait davoir plus de temps pour crire de la musique la gloire de Dieu . Le premier motet issu de cette priode fut Inviolata 5 , lune de ses uvres les plus complexes et les plus difficiles. Cest une approche trs orchestrale de lusage du chur , dclare Stephen Layton. un moment, il y a vingt parties en mme temps. Villette utilise les diffrentes sections des churs pour crer des couleurs, tout comme dautres compositeurs se servent des diffrentes sections de lorchestre : les accords tenus aux cordes dun chur accompagnent ainsi les mlodies aux bois dune autre. Avec Inviolata, les motets de Villette sont au summum de leur complexit. Ose sur le plan de la texture, luvre est aussi complexe sur le plan harmonique, avec des blocs daccords faits de tonalits dissonantes qui contribuent lexotisme de son univers sonore. Aprs Inviolata (1991), Villette recourt, pour ses cinq derniers motets, un langage musical simplifi.

O quam amabilis es bp est ainsi des lieues du tissu quasi orchestral dInviolata ; certes, des harmonies sensuelles subsistent dans lusage que fait Villette des accords de septime et de neuvime ajoutes ainsi que dans les douces dissonances engendres par les suspensions, mais la musique prsente un caractre moins intense. Notre Pre dAix 4 est la simplicit mme ; bien que certaines tournures de phrase inattendues intensifient le climat et que la musique slve parfois jusqu forte, il sagit l dun Notre Pre globalement doux et diatonique. Le motet de Pentecte O quam suavis est 7 (ddi Hlne Guy, ducatrice musicale Aix, et son Ensemble Vocal de Provence) regarde, lui aussi, vers le ct absorb de la musique des dbuts de Messiaen, aux harmonies thres. Jesu, dulcis memoria bq partage avec O quam suavis est une approche fluide de la ligne musicale, les parties voluant de manire plus indpendante que dans les pages vocales antrieures de Villette. Doccasionnelles inflexions chromatiques, dans les lignes vocales, ajoutent un lment de surprise. Dans son dernier motet, Panis angelicus bl , Villette rduit la musique lessentiel, avec un usage judicieux de la couleur harmonique pour rehausser sa supplique demandant

Dieu de lui montrer la voie. Que la musique revienne, comme elle le fait, la clart initiale rend lensemble dautant plus poignant. Ladage Nul nest prophte dans son pays convient particulirement bien au cas de Villette. La sensualit de sa musique et son idiome abordable ont rencontr la faveur des churs et des auditoires de pays aussi divers que les tats-Unis, le Japon, lAllemagne et, surtout, le Royaume-Uni. LHymne la Vierge fut nagure incluse dans le Service of Nine Lessons and Carols du Kings College (Cambridge), pour la plus grande joie du compositeur. Mais peu de churs jouent sa musique en France, ce qui, pense sa veuve Josette, le laissa un peu du. Je crois que la musique religieuse a plus demprise ltranger quici, en France , dit-elle. Les churs de cathdrale sont plutt rares de nos jours et, comme il ntait pas bas Paris, il na pas eu le genre dexposition dont un compositeur avait besoin, lpoque, pour tre connu en France. Mais cela comptait beaucoup pour lui de savoir que sa musique tait joue ailleurs. Cet enregistrement laurait enchant. Et sil est dommage quil ne soit plus l pour connatre cette joie, je suis sre que, du ciel, il observe tout cela avec fiert.
FIONA CLAMPIN 2006
Traduction HYPERION

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Chormusik von Pierre Villette

M VERLAUF seines Lebens schuf Pierre Villette ungefhr 80 Musikstckedie meisten davon sind kleinere Stcke fr Orchester, Kammerensemble und Chor. Villette war Kommilitone von Pierre Boulez am Conservatoire National Suprieure de Musique in Paris. Wie jener htte er sich ebenso dem kompromisslosen Modernismus zuwenden knnen, aber in Sachen Komposition verfolgte er seinen eigenen Weg. Er enthielt sich der in der franzsischen Musik des 20. Jahrhunderts so hufig anzutreffenden Modernitt und schpfte stattdessen Anregung aus Alter Musik, besonders aus dem gregorianischen Choral, sowie aus den exotischen Texturen und Harmonien eines Poulencs und Messiaens. Villette liebte die Musik Faurs und Debussys, und er bewunderte Strawinsky sehr, und doch gelang es ihm ber die Bewunderung und Einflsse hinaus, eine eigene unverwechselbare, oder wie Stephen Layton es beschrieb, eine sowohl vergeistigte als auch sinnliche musikalische Sprache zu entwickeln. Villette wurde in 1926 in eine musikalische Familie geboren. Seine Mutter war eine kompetente Pianistin, und unter seinen Tanten und Onkeln befanden sich viele fhige Amateurmusiker. Der wichtigste musikalische Einfluss in seinem Leben kam allerdings von seinem Vater. Henri Villette leitete eine Tischlerwerkstatt, war aber auch Komponist, Pianist, Organist, Violinist und Bratschist, der die Leidenschaft seines Sohnes fr Musik schrte. Schon im frhen Alter von sechs Jahren sang Villette junior im Chor der Chambre de Saint Evode in Rouen, wo er gregorianische Chorle sowie die Musik von Palestrina bis Mozart und Franck kennen lernte. In seiner frhen Jugendzeit begann er die Orgel in einer nahe gelegenen Kirche zu spielen. Sein Talent war so
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gro, dass er mit nur 15 Jahren die Eignungsprfung fr das Pariser Conservatoire bestand, wobei ihn der Komponist Maurice Durufl untersttzte. Im folgenden Jahr beendete Villette seine erste vollstndige Komposition, einen Marche fantaisiste fr Orchester. Seine frhen Studienjahre wurden allerdings durch die Besatzung Frankreichs durch die Nazis unterbrochen, und er sah sich gezwungen, zu seiner Familie in die Normandie zu ziehen. Mit der Befreiung von Paris 1944 konnte Villette schlielich wieder an das Conservatoire zurckkehren, wo er Komposition bei Henri Busser studierte. Das Ave verum bn und das sanfte Salve regina bo stammen aus diesem Jahr. In beiden Motteten bedient sich Villette chromatisch geschrfter Harmonien, um die Bedeutung der Worte herauszuheben. Dadurch verstrkt er die emotionale Intensitt in dem Moment, wo sich der Text im Ave verum auf den Tod und im Salve regina auf Trnen bezieht. Der letzte Abschnitt im Ave verum ist besonders intensiv. Hier wird ein gedmpfter Gedanke in den Frauenstimmen von den Mnnern nachgeahmt, denen sich ein dramatischer Ausbruch anschliet. Am Ende beruhigt sich die Musik auf einem unaufgelsten Akkord, ein Mittel, das Villette immer wieder anwandte, um seine Chorwerke abzuschlieen. Eine weitere Unterbrechung in Villettes musikalischer Ausbildung geschah einige Jahre spter, als sein Vater 1948 starb. Villette wandte sich wieder nach Hause, um das Familiengeschft zu bernehmen. Die Belastung legte sich allerdings auf seine Gesundheit, und er unterzog sich zahlreichen Operationen, bis die rzte schlielich einen seiner beiden Lungenflgel entfernten. Er verbrachte zur Erholung lange Perioden in den Alpen.

Trotz seiner angegriffenen Gesundheit komponierte er weiter. 1954 schrieb Villette die Motette Salutation anglique 8 , die es in drei Fassungen gibteine fr Sopran und Orgel, eine fr Sopran und Orchester und die dritte fr Sopran und Streichorchester. Der betrende Anfang verrt nichts von dem ihm sich anschlieenden aufgewhlten Mittelteil. Im gleichen Jahr schuf Villette auch O salutaris hostia bm , ein fr seine Jazz-inspirierten Harmonien bekanntes Werk. Diese harmonische Welt fand ein Jahr darauf im Stck fr Orchester mit dem Titel Blues ihre volle Ausprgung. Ungefhr zur gleichen Zeit komponierte Villette die Hymne la Vierge 2 und widmete sie seiner zuknftigen Frau Josette. Die einfache Melodie der Hymne bleibt den Sopranen vorbehalten, whrend die anderen drei Stimmen einige interessante innere Passagen und chromatische Verwicklungen vorzuweisen haben, besonders gegen Ende des Stckes. 1957 bernahm Villette die Position des Direktors am Conservatoire de Besanon, eine Stelle, die seine lange Amtszeit in akademischen Kreisen einleitete. In den zehn Jahren in Besanon schrieb er nur eine Hand voll Werke, von denen vier fr Chor waren. 1959 komponierte Villette die achtstimmige Motette O sacrum convivium 1 , die Einflsse von Messiaen aufweist, den er bewunderte. Es gibt Grund zur Annahme, dass Villette bei den Worten mens impletur gratia sogar direkte Anleihen aus Messiaens frher Motette gleichen Namens machte, da sich hier die Melodien sehr hneln. Villettes Werk trgt seine Gefhle offen zur Schau, die schimmernden Akkorde mit hinzugefgten Sechsten und Sekunden sind bei der Schaffung einer sinnlichen Stimmung besonders wirksam. Hier zeigt sich anhand
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der 15 Temponderungen in einer Motette von weniger als vier Minuten Lnge sehr deutlich der flexible Ansatz des Komponisten bei der musikalischen Interpretation der Worte. Die zwischen gregorianischem Choral und antwortendem Chorsatz alternierenden Strophes polyphoniques pour le Veni Creator 9 erfordern natrlich eine hnlich flieende musikalische Umsetzung des Textes. Das abschlieende Amen ist ein seltenes Beispiel fr richtigen Kontrapunkt in Villettes Chormusik. Villette schrieb im Allgemeinen keine Auftragswerke, auch wenn in seiner knstlerischen Laufbahn eine Reihe solcher Auftrge an ihn herangetragen wurden. Er schrieb Musik, um seine persnlichen Gedanken und Gefhle auszudrcken. Anregung fand er hauptschlich in seinem starken Glauben, was wohl erklrt, warum ein Groteil seiner Chorstcke Kirchenmusik ist. 1959 komponierte er Tu es Petrus 6 zur Feier der Inthronisation des Erzbischofs von Besanon. Das Werk gibt es fr drei verschiedene Besetzungen: Die Fassung fr Chor und zwei Orgeln ist das Original, die spter orchestriert wurde. Es gibt auch eine Fassung fr nur eine Orgel. Wie zu erwarten ist die Musik feierlich, aber die Motette enthlt auch ein zarteres Zwischenspiel. Die Wiederholung der Worte Tu es Petrus liefert ein besonders aufregendes Finale. In Villettes gesamter Chormusik findet man nie wieder so einen robusten Frohsinn. Das von 1960 stammende Adoro te br kehrt zu vertrauteren Gefilden zurck, enthlt aber auch weiterhin viele solche satte Harmonien, die fr Villettes Musik zu jener Zeit typisch waren. Nach Adoro te schrieb Villette 23 Jahre lang berhaupt keine Motetten mehr, aber er komponierte zwei gro angelegte Messen,

von denen einedie Messe en franaisimmer noch ihrer Verffentlichung harrt. Villette sollte nur noch einen weiteren Posten in seinem Leben begleiten, nmlich den als Direktor des Conservatoire dAix-en-Provence, wo er bis 1987 verblieb und dann in den Ruhestand trat. Seine Studenten beschreiben ihn als einen sehr gtigen, liebenswerten Mann mit einer Leidenschaft fr Musikpdagogik: Er leitete den Ausbau des Konservatoriums und trug erheblich zur Verbesserung des musikalischen Lebens in Aix bei. Viele seiner Werke wurden von seinen Studenten uraufgefhrt. Villettes Chormusik dagegen fand zuerst im Ausland grere Anerkennung, hauptschlich durch die Bemhungen britischer Chre. Der erste dieser Chre war der Kathedralchor von Worcester mit seinem Leiter Dr. Donald Hunt, der in der Mitte der 1970iger Jahre durch Einspielungen und Auffhrungen Villettes Motetten einem internationalen Publikum vorstellte. Der Komponist wurde auf Hunts Aufnahmen aufmerksam, und so begann eine anhaltende Freundschaft. Villette widmete 1983 Hunt und dem Chor die Motette Attende, Domine 3 . Sie gehrt zu Villettes ehrgeizigsten Chorwerken und zeichnet sich durch eine dunkle, furchtsame, gut zum Butext passende Atmosphre aus. Die Motette beginnt mit einem stndig wiederkehrenden Ganztonmotiv, das die abenteuerlichen Klangfelder unterbricht, die hufig mit Harmonien in enger Lage beginnen und sich wie eine Konzertina entfalten und zusammenziehen. Im gleichen Jahr schuf Villette O magnum misterium bs , eine Motette, deren einleitende Takte hnlich dunkel gehalten sind wie das Attende, Domine. Aber im Groen und Ganzen ist die Musik ziemlich zurckhaltend. Dieses Stck zeigt deutlich die Einflsse
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von Villettes Zeitgenossen: es beginnt in einer sanften Stimmung, die an die Motette Tantum ergo von Villettes Lehrer Durufl erinnert. Hier gibt es einen besonders zrtlichen, von den Tenren vorgestellten Moment, wenn sich das Vieh um die Kribbe versammelt. Gegen Ende werden die Harmonien allmhlich leidenschaftlicher und nhern sich der Klangwelt aus Messiaens O sacrum convivium anbesonders durch die Art, mit der die ausgehaltenen Noten in der tieferen Lage der Snger auf einem glhenden Sechstakkord enden. Als Villette seine Stellung am Konservatorium in Aix aufgab und in den Ruhestand trat, sprach er davon, wie sehr es sich darauf freute, mehr Zeit zum Komponieren von Musik zu Ehren Gottes zu haben. Die erste Motette aus dieser Periode war Inviolata 5 , eines von Villettes komplexesten und schwierigsten Werken. Der Chor wird fast wie ein Orchester behandelt, sagte Stephen Layton. An einer Stelle singen 20 Stimmen gleichzeitig. Villette verwendet zur Schaffung von Klangfarben unterschiedliche Teile des Chores genauso, wie andere Komponisten unterschiedliche Abschnitte des Orchesters einsetzen: Wir haben ausgehaltene Streicher-Akkorde von einem Chor, die HolzblserMelodien eines anderen Chors begleiten. Inviolata stellt unter Villettes Werken einen Hhepunkt in Sachen Komplexitt dar. Diese Motette weist nicht nur experimentelle Texturen auf, sondern sie ist auch wegen der Blockakkorde, die sich aus reibenden Tonalitten zusammensetzen und zu einer exotischen Klangwelt beitragen, harmonisch komplex. Nach Inviolata 1991 vereinfachte Villette die musikalische Sprache in seinen letzten fnf Motetten. O quam amabilis es bp bewegt sich im Vergleich mit dem fast orchestralen Geflecht von Inviolata in einer vllig

anderen Welt. Man findet hier zwar immer noch Villettes sinnliche Harmonien, man braucht sich nur die Septund Nonenakkorde und die weichen, durch Vorhalte erzeugten Dissonanzen anschauen, aber die Musik ist vom Charakter her weniger angespannt. Notre Pre dAix 4 ist die Einfachheit selber. Einige unerwartete Gesten mgen die Stimmung anheizen, und die Musik steigert sich tatschlich gelegentlich bis zu einem Forte, aber im Allgemeinen ist diese Motette eine sanfte, diatonische Vertonung des Vaterunsers. Die Pfingstmotette O quam suavis est 7 ist Hlne Guy, einer Musikpdagogin aus Aix, und ihrem Ensemble Vocal de Provence gewidmet. Das Stck mit seinen therischen Harmonien wendet sich noch einmal der leidenschaftlichen Seite aus Messiaens frher Musik zu. Jesu, dulcis memoria bq hat hnlich flieende Linien wie O quam suavis est: Die Stimmen bewegen sich unabhngiger voneinander als in Villettes frherer Chormusik. Gelegentliche chromatische Wendungen in den Gesangsstimmen liefern ein berraschungselement. In seiner letzten Motette Panis angelicus bl reduzierte Villette die Musik auf ihre Grundelemente und setzte harmonische Farben sehr vorsichtig ein, um seiner Bitte an Gott, den Weg zu zeigen, Ausdruck zu verleihen. Durch die Rckkehr der Musik zur Klarheit des Anfangs wirken diese Harmonien umso beeindruckender.

Der Ausspruch Kein Prophet wird in seiner Heimat anerkannt trifft besonders auf Villette zu. Die sinnliche Qualitt und verstndliche Sprache seiner Musik werden gleichermaen von Chren und Hrern in solch verschiedenen Lndern wie den Vereinigten Staaten, Japan, Deutschland und Grobritannien, wo Villette besondere Beachtung findet, geschtzt. Die Hymne la Vierge wurde sogar einmal im berhmten Weihnachtsgottesdienst Nine Lessons and Carols am Kings College, Cambridge gesungen, zur groen Freude des Komponisten. In Frankreich dagegen haben bisher nur wenige Chre seine Musik aufgefhrt, was nach Aussage der Witwe Josette den Komponisten angeblich ein bisschen enttuschte. Ich denke, religise Musik findet im Ausland strkeren Anklang als in Frankreich. Kathedralchre sind heutzutage selten; und da er nicht in Paris arbeitete, hatte er nicht die Auffhrungsmglichkeiten, die ein Komponist zu jener Zeit brauchte, um in Frankreich weithin bekannt zu werden, sagte sie. Aber es bedeutete sehr viel fr ihn zu wissen, dass seine Musik anderorts aufgefhrt wurde. Diese Einspielung htte ihn sehr gefreut. Und obwohl es schade ist, dass er nicht mehr unter uns weilt und diese Freude miterleben kann, bin ich mir sicher, dass er vom Himmel herabblickt und mit Stolz zuschaut.
FIONA CLAMPIN 2006
bersetzung ELKE HOCKINGS

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CDA67539

PIERRE VILLETTE
(1926 1998)

1 2 3 4 5 6 7 8 9 bl bm bn bo bp bq br bs

O sacrum convivium Op 27 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Hymne la Vierge Op 24 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Attende, Domine Op 45 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notre Pre dAix Op 75 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Inviolata Op 66 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tu es Petrus Op 29 * . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . O quam suavis est Op 76 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Salutation anglique Op 20 * . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Strophes polyphoniques pour le Veni Creator Op 28 . . Panis angelicus Op 80 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . O salutaris hostia Op 21 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ave verum Op 3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Salve regina Op 5 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . KATY COOPER soprano O quam amabilis es Op 71 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Jesu, dulcis memoria Op 78 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Adoro te Op 31 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . O magnum misterium Op 53 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

[3'43] [3'56] [5'37] [2'17] [5'15] [3'07] [3'05] [2'30] [5'49] [2'58] [2'55] [3'16] [3'06] [3'53] [3'28] [3'19] [4'18]

HOLST SINGERS
JAMES VIVIAN organ *

STEPHEN LAYTON conductor

Recorded in The Temple Church, London, on 1316 May 2005 Recording Engineer SIMON EADON Recording Producer JEREMY SUMMERLY Editing DAVID HINITT Booklet Editor TIM PARRY Executive Producer SIMON PERRY P & C Hyperion Records Ltd, London, MMVI Front illustration: Consolatrix Afflictorum by Pascal-Adolphe-Jean Dagnan-Bouveret (1852 1929)

NOTES EN FRANAIS + MIT DEUTSCHEM KOMMENTAR

Hyperion CDA67539

CDA67539
Duration 62'42
DDD

PIERRE VILLETTE MOTETS HOLST SINGERS / STEPHEN LAYTON

PIERRE VILLETTE
(1926 1998)

1 O sacrum convivium [3'43] 2 Hymne la Vierge [3'56] 3 Attende, Domine [5'37] 4 Notre Pre dAix [2'17] 5 Inviolata [5'15] 6 Tu es Petrus [3'07] 7 O quam suavis est [3'05] 8 Salutation anglique [2'30] 9 Strophes polyphoniques pour le Veni Creator [5'49] bl Panis angelicus [2'58] bm O salutaris hostia [2'55] bn Ave verum [3'16] bo Salve regina [3'06] bp O quam amabilis es [3'53] bq Jesu, dulcis memoria [3'28] br Adoro te [3'19] bs O magnum misterium [4'18]
PIERRE VILLETTE MOTETS HOLST SINGERS / STEPHEN LAYTON

HOLST SINGERS STEPHEN LAYTON conductor

Recorded in The Temple Church, London, on 1316 May 2005 Recording Engineer SIMON EADON Recording Producer JEREMY SUMMERLY Executive Producer SIMON PERRY P & C Hyperion Records Ltd, London, MMVI Front illustration: Consolatrix Afflictorum by Pascal-Adolphe-Jean Dagnan-Bouveret (1852 1929)
MADE IN ENGLAND

Hyperion CDA67539

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