MARINA ABRAMOVIC

RHYTHM 0

Laura Rodrguez Daz TAPSA 2011-2012

MARINA ABRAMOVIC

INDICE
1. ACCIN RHYTHM 0 Ficha Tcnica Descripcin objetiva En qu consiste... Discurso de la obra Otras obras 2. ANLISIS PERSONAL Argumentacin Inters por la obra Conclusiones 3. MARINA ABRAMOVIC Breve Biografa Discurso artstico Referencias 4. BIBLIOGRAFA

1. ACCIN RHYTHM 0 Ficha Tcnica Descripcin objetiva En qu consiste... Discurso de la obra Otras obras MARINA ABRAMOVIC 2. ANLISIS PERSONAL Argumentacin Inters por la obra Conclusiones 3. MARINA ABRAMOVIC Breve Biografa Discurso artstico Referencias Materiales: Cuerpo de la artista, mesa con objetos Duracin: 6 h Fecha: 1974 4. BIBLIOGRAFIA

Ficha Tcnica
Ttulo: Rhythm 0 Autor: Marina Abramovich Tcnica: Performance/ Body Art

Descipcin objetiva

Performance nocturna. Abramovic apareca junto a una mesa y se ofreca a los espectadores, que podan hacer lo que quisieran con una serie de objetos y su cuerpo. En la pared haba un texto que deca: Hay setenta y dos objetos en la mesa que pueden usarse sobre m como se quiera. Yo soy el objeto.

Al final de su performance, los espectadores le haban rasgado las ropas con cuchillas, le haban cortado, pintado, limpiado, decorado, coronado con espinos y encaonado con el arma cargada. MARINA ABRAMOVIC Al principio el pblico actuaba con timidez, pero transcurridas seis horas, empez a comportarse violentamente y algunos espectadores, consternados, pusieron fin a la performance. Abramovic describi esta obra como la conclusin de la investigacin en su propio cuerpo.

1. ACCIN RHYTHM 0 Ficha Tcnica Descripcin objetiva En qu consiste... Discurso de la obra Otras obras 2. ANLISIS PERSONAL Argumentacin Inters por la obra Conclusiones 3. MARINA ABRAMOVIC Breve Biografa Discurso artstico Referencias 4. BIBLIOGRAFIA

It was six hours of real horror Abramovic

1. ACCIN RHYTHM 0 Ficha Tcnica Descripcin objetiva En qu consiste... Discurso de la obra Otras obras MARINA ABRAMOVIC 2. ANLISIS PERSONAL Argumentacin Inters por la obra Conclusiones 3. MARINA ABRAMOVIC Breve Biografa Discurso artstico Referencias 4. BIBLIOGRAFIA

Rhythm 0 1974

En qu consiste...
Instrucciones Hay 72 objetos en la mesa que se pueden utilizar en m como se desee. Performance 6 horas (8 p.m.-02 a.m.) Yo soy el objeto artstico. Durante este tiempo, asumo toda la responsabilidad. Enlace
http://www.youtube.com/ watch?v=ennfeVSirDU

Lista de objetos Pistola, bala, pintura azul, peine, campana, ltigo, barra de labios, navaja, tenedor, perfume, cuchara, algodn, flores, partidos, rosa, vela, agua, bufanda, espejo, vaso de cristal, cmara polaroid, pluma, cadenas, uas, aguja, imperdible, horquilla, cepillo, vendas, pintura roja, pintura blanca, tijeras, boligrafo, libro, sombrero, cerillas,pauelo, hoja de papel blanco, cuchillo de cocina, martillo, sierra, pedazo de madera, hacha, palo, hueso de cordero, diario, pan, vino, miel, sal, azcar, jabn, pastel, tubos de metal, bistur, lanza, caja de cuchillas de afeitar, plato, flauta, tirita, alcohol, medalla, capa, zapatos, silla, cuerdas de cuero, hilo, alambre, azufre, uvas, aceite de oliva, romero, manzana. 1. ACCIN RHYTHM 0 Ficha Tcnica Descripcin objetiva En qu consiste... Discurso de la obra Otras obras MARINA ABRAMOVIC 2. ANLISIS PERSONAL Argumentacin Inters por la obra Conclusiones 3. MARINA ABRAMOVIC Breve Biografa Discurso artstico Referencias 4. BIBLIOGRAFIA

Discurso de la obra
En rhythm 0, Abramovic explora la dinmica de la agresin pasiva. La artista es el propio objeto del arte. Pasa de sujeto activo (artista) o sujeto pasivo (modelo) a sujeto-objeto, trasladando el rol de artista al pblico. Su cuerpo se utiliza como lienzo, pero en l se pueden hacer ms cosas que pintar, es un cuerpo sobre el que experimentar lo que uno, por norma general no experimentara en su propio cuerpo. Transgrede las leyes fsicas y psquicas y se experimenta con otro cuerpo. MARINA ABRAMOVIC 1. ACCIN RHYTHM 0 Ficha Tcnica Descripcin objetiva En qu consiste... Discurso de la obra Otras obras 2. ANLISIS PERSONAL Argumentacin Inters por la obra Conclusiones 3. MARINA ABRAMOVIC Breve Biografa Discurso artstico Referencias 4. BIBLIOGRAFIA
Rhythm 0 1974

Discurso de la obra
hasta dnde se puede llegar con mi cuerpo pero sin ser en mi cuerpo? Los lmites de la sociedad estn muy delimitados y lo correcto y lo incorrecto, si se da manga ancha, a veces sobrepasan esos lmites, es la consciencia de uno mismo la que debe poner fin a los hechos pero es uno mismo, como artista, el que debe establecer las lneas de sus investigaciones. ABRAMOVIC OFRECE SU CUERPO, SU VIDA, AL PBLICO.

1. ACCIN RHYTHM 0 Ficha Tcnica Descripcin objetiva En qu consiste... Discurso de la obra Discurso de la obra Otras obras MARINA ABRAMOVIC 2. ANLISIS PERSONAL Argumentacin Inters por la obra Conclusiones 3. MARINA ABRAMOVIC Breve Biografa Discurso artstico Referencias 4. BIBLIOGRAFIA

Rhythm 0 1974

Otras obras
YOKO ONO Cut Piece 1965 Se viste con un elegante traje de tarde e invit a la audiencia a cortar sus vestiduras mientras ella permaneca en estado de contemplacin. MARINA ABRAMOVIC http://www.youtube.com/watch?v=F 2IgqYiaywU&feature=related BRBARA SMITH Freed me, 1973. Construy un espacio privado en el que ella permaneca desnuda durante toda la noche, invitando a espectadores y participantes, uno por uno a entrar, a hablar con ella e incluso a actuar sobre ella, el ambiente ntimo estaba equipado con incienso, flores, aceites corporales, vino, perfumes, msica, t, marihuana. 1. ACCIN RHYTHM 0 Ficha Tcnica Descripcin objetiva En qu consiste... Discurso de la obra Otras obras 2. ANLISIS PERSONAL Argumentacin Inters por la obra Conclusiones 3. MARINA ABRAMOVIC Breve Biografa Discurso artstico Referencias 4. BIBLIOGRAFIA

Otras obras

RON ATHEY Experimenta en su trabajo con los lmites del dolor corporal en relacin con toda una iconografa y tradicin religiosa. El cuerpo, soporte de la prctica artstica y, en este caso, del dolor, es la va de comunicacin con el pblico, medio para organizar acciones de tendencia ritual y contrasexual, que esconden una fuerte crtica al orden dominante del arte y la sociedad. 1. ACCIN RHYTHM 0 Ficha Tcnica Descripcin objetiva En qu consiste... Discurso de la obra Otras obras MARINA ABRAMOVIC 2. ANLISIS PERSONAL Argumentacin Inters por la obra Conclusiones 3. MARINA ABRAMOVIC Breve Biografa Discurso artstico Referencias 4. BIBLIOGRAFIA

CHRIS BURDEN Shoot, 1971. Controvertida performance en las que la idea del peligro personal como expresin artstica fue central. http://www.youtube.com/ watch?v=JE5u3ThYyl4

Argumentacin
En mi opinin, la trayectoria artstica de Marina Abramovic ha supuesto un cambio de mi inters personal por el mbito de el arte de performance. En primer lugar, anterior a la investigacin de esta artista, el concepto de performance se me escapaba. No entenda como los artistas podan formular un discurso por medios que no eran los convencionales. MARINA ABRAMOVIC Sin embargo, al hacer una propuesta que se asemejaba a el discurso que esta artista propone, llegu a entender el fuerte carcter social que poseen estas propuestas y que tambin son parte del mundo artstico aunque sean de mbitos multidisciplinares donde se conjuguen artes plsticas, artes escnicas.

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Inters por la obra

Mi inters por esta autora y por la obra de Rhythm o en concreto, viene de la asignatura de Proyectos I. El ao pasado se nos propuso como tema en el primer cuatrimestre de sta asignatura el desarrollo de una obra artstica que partiera de el tema de EL CUERPO. As, nos aconsejaron que para realizar una obra coherente con nuestra personalidad, en primer lugar escogieramos temas personales y caractersticos. Mi planteamiento de proyecto fue el siguiente: Cuestionarme la razn de mi incomodidad ante el contacto fsico con otras personas, relacionando este gesto con los reflejos o respuestas inconscientes que tiene la mente como medio de proteccin ante un estmulo desconocido. La propuesta consisti en buscar recursos plsticos a partir de acciones concretas en los que mi cuerpo era expuesto como un objeto inerte, que el espectador podra modificar a su antojo. Todo ello como recurso para una posterior reflexin y desarrollo pictrico con formato de dibujo-collage. MARINA ABRAMOVIC
Enlace: http://www.youtube.com/ watch?v=xnDTRtJ9mb4

1. ACCIN RHYTHM 0 Ficha Tcnica Descripcin objetiva En qu consiste... Discurso de la obra Otras obras 2. ANLISIS PERSONAL Argumentacin Inters por la obra Conclusiones 3. MARINA ABRAMOVIC Breve Biografa Discurso artstico Referencias 4. BIBLIOGRAFIA

La obra de Marina Abramovic fue mi principal referente y por lo tanto hice una investigacin sobre su discurso y toda su trayectoria artstica. Concretamente, lo que ms me llama la atencin de este tipo de propuestas es la reaccin que tiene el espectador cuando no hace distincin si lo que est viendo debe ser tratado como una persona (comportamiento social regulado por unas normas establecidas) o como un objeto al que poder maltratar.

Conclusiones
A pesar de que su obra puede parecer en un principio de carcter autodestructivo, daino y grosero, es evidente la repercusin que ha tenido esta artista en la conformacin de las nuevas tendencias artsticas que siguen an vigentes en la actualidad. Puede ser desconcertante o cuanto menos inquietante el hecho de que la artista ponga a juicio extremo su cuerpo y su mente, poniendo a veces su integridad fsica y su vida en peligro. MARINA ABRAMOVIC Para mi es lo ms interesante dentro de toda la ideologa que colleva el arte de performance, el hecho de que Marina Abramovic JUEGUE con ella misma y con el espectador creando un lenguaje interactivo.

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"Si te instalas frente a un pblico en situaciones de riesgo, automticamente concentras con tu mente y cuerpo, la existencia en el presente, aqu y ahora. Lo mismo pasa con la gente que est presenciando tu actuacin" MARINA ABRAMOVIC

MARINA ABRAMOVIC
Breve Biografa
Nacida en Belgrado en 1946, hija de guerrilleros yugoslavos, sus primeras performances fueron una forma de rebelarse contra su estricta educacin y la cultura represiva del gobierno de posguerra de Tito. Como todo su trabajo, eran purificaciones rituales encaminadas a liberarla de su pasado. En 1975 Abramovic conoce a Ulay, un artista con quien tiene en comn sus preocupaciones artsticas. En las siguientes dos dcadas viven y colaboran juntos, realizan performances y viajan alrededor del mundo. Sus performances exploran los parmetros del poder y la dependencia dentro de la relacin triangular entre ambos y los espectadores. En 1977 realizaron una performance titulada Breathing in/Breathing Out, en donde unieron sus bocas con fuerza y pegaron micrfonos a sus gargantas, respirando el oxgeno de los pulmones del otro, hasta que al final -al lmite con la asfixia- slo intercambiaban dixido de carbono. En otra, Rest Energy (1980), sostenan un arco tirante cargado con una flecha y apuntando al corazn de Abramovic, con slo la fuerza de sus cuerpos manteniendo la tensin. Micrfonos grabaron la rpida aceleracin del pulso de ambos. Entre 1981 y 1987 Abramovic y Ulay hicieron una serie de performances acerca del mundo titulada "Nightsea Crossing", en la cual se instalaron como tableaux vivants en museos. En el ltimo trabajo en conjunto, "The 1. ACCIN RHYTHM 0 Ficha Tcnica Descripcin objetiva En qu consiste... Discurso de la obra Otras obras MARINA ABRAMOVIC 2. ANLISIS PERSONAL Argumentacin Inters por la obra Conclusiones 3. MARINA ABRAMOVIC Breve Biografa Discurso artstico Referencias 4. BIBLIOGRAFIA

Great Wall Walk" (1988), caminaron 2.000 km a lo largo de la Gran Muralla China, comenzando cada uno en los extremos opuestos, encontrndose en el medio. Abramovic se ha descrito a si misma como la "Abuela del Arte de la Performance". De aquella generacin de artistas de los 70 quienes eligieron la performance como modo de expresin, Amabramovic es quizs la ms activa actualmente. En 1997 mostr una video instalacin y preformance, Balkan Baroque, en la Bienal de Venecia, y recibi el premio Len de Oro a la mejor artista. En los ltimos aos, no ha dejado de experimentar sobre los cdigos artsticos a travs del empleo de los nuevos soportes proporcionados por los avances tcnicos, vdeo, cine, instalacin- demostrando una coherente evolucin hacia la madurez en los registros expresivos empleados.

1. ACCIN RHYTHM 0 Ficha Tcnica Descripcin objetiva En qu consiste... Discurso de la obra Otras obras MARINA ABRAMOVIC 2. ANLISIS PERSONAL Argumentacin Inters por la obra Conclusiones 3. MARINA ABRAMOVIC Breve Biografa Discurso artstico Referencias 4. BIBLIOGRAFIA

Interryption in space 1977

Exposiciones Individuales Destacadas

"Cuerpo artista -cuerpo pblico", Museo de Arte Contemporaneo, Valencia, Espaa, (exhibicin itinerante), 1988 "Luminosidad", Galera Sean Kelly, Nueva York, (exhibicin itinerante), 1997-98 "Entre medio", UTA, Dallas, (exhibicin itinerante), 1996-97 "Marina Abramovic; Objects Performance video sound", Museo de Arte Moderno Oxford, Oxford, Inglaterra, (exhibicin itinerante), 1987 MARINA ABRAMOVIC 1. ACCIN RHYTHM 0 Ficha Tcnica Descripcin objetiva En qu consiste... Discurso de la obra Otras obras 2. ANLISIS PERSONAL Argumentacin Inters por la obra Conclusiones 3. MARINA ABRAMOVIC Breve Biografa Discurso artstico Referencias 4. BIBLIOGRAFIA

Exposiciones Grupales Destacadas

"Mquinas de Sueo: seleccin, Susan Hiller", Camdem Centro de Arte, Londres, 2000 "Futuro, Presente, Pasado", XLVII Bienal de Venecia, Italia, 1997 "Festival Mundial de Video", Centro Mundial de Video, The Haque, Holanda, 1993 "Arte de Europa", (con Ulay), Instituto de Arte Contemporneo, Boston, Usa, (exhibicin itinerante), 1987 "Bienal de Venecia; Ambiente/Participacin/Estructura Cultural", (con Ulay), Bienal de Venecia, Italia, 1976

Discurso Artstico
El discurso de Marina Abramovic se enmarca dentro de la tendencia al arte de accin que se dio en la ltimos aos de la dcada de los 70. El arte de performance. El cuerpo del artista de performance es el soporte de la obra, su cuerpo se convierte en la materia prima con que experimenta, explora, cuestiona y transforma. El cuerpo es tanto herramienta como producto. Al tomar elementos de la vida cotidiana como material de su trabajo, el performance permite que los performances exploren su problemtica personal, poltica, econmica y social. Las artistas de performance reflexionan sobre el arte mismo, sobre el artista y sobre el producto; analizan sus lmites, sus alcances y sus objetivos; cuestionan la separacin entre el arte y la vida; establecen una compleja relacin entre la audiencia y el artista, y convierten al espectador en parte activa de su trabajo. Se presentan a s mismos, es la accin en tiempo real, convirtiendo su cuerpo en significado y significante, en objeto y sujeto de la accin. El performance permite la experiencia del momento, del instante, es una arte donde la inmediatez adquiere significado. Teniendo en cuenta que la performance es una disciplina no narrativa, y siempre metafrica, el espectador de performance puede identificarse con la accin y reaccionar ante ella como lo hace un espectador de teatro, pero necesita realizar un esfuerzo intelectual para entender el por qu. La empata que siente, adems, responde de entrada a situaciones reales, y apela de forma directa a su humanidad ms esencial (a la angustia, el asco, el miedo, la alegra, o la perplejidad).

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Los objetivos Abramovic poco tienen que ver con el sensacionalismo. Sus performances resultan una serie de experimentos que pretenden identificar y definir los lmites en el control sobre su cuerpo; la relacin entre el pblico con la performer; del arte y, por extensin, de los cdigos que gobiernan la sociedad. Su ambicioso y profundo proyecto se encamina a descubrir un mtodo, a travs del arte, que haga a la gente ms libre. Muchas de las performances de Abramovic en estos 30 aos han sido brutales y desconcertantes. Algunas de ellas concluyen slo cuando alguien del pblico interviene. Buscando el lmite en el cual el pblico comprueba su resistencia a atestiguar el dolor y el sufrimiento, Abramovic crea un punto de ruptura, marcando radicalmente las sensaciones del presente del espectador.

Ella ha dicho:

MARINA ABRAMOVIC

Estoy interesada en un arte que perturbe y rompa ese momento de peligro; por eso, el pblico tiene que estar mirando aqu y ahora. Deja que el peligro te concentre; esta es la idea, que te concentres en el ahora.

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Siguiendo la idea -comn a todos los performers- de sentir el mundo a travs de la experiencia personal del cuerpo, la artista trat de indagar en los lmites de la resistencia moral y fsica, reflexionando sobre los patrones de comportamiento de la mente y el organismo.

Su idea era establecer un dilogo energtico con los espectadores dentro de escenografas de fuerte barroquismo conceptual. El eje de su produccin se halla en su propio cuerpo, un territorio para la experimentacin y el cambio, soporte de toda su trayectoria artstica.

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Para ella, la piel es un mero caparazn. Poco ms. Asegura que lo que importa es la mente.

Desnuda con esqueleto

- Artculo en el diario EL PAS sobre Lady Gaga. Fragmento:

Ella no se considera un producto ms del show business, sino una verdadera artista, en la estela de Andy Warhol y de Marina Abramovic. Como la performer serbia, est dispuesta a explorar todos los lmites. Lo malo es que, al contrario que Abramovic, ella tiene legin de admiradores demasiado jvenes muchos de ellos como para entender la trampa que encierran sus lemas. Podemos los humanos saltarnos todas las barreras, frgiles y perecederos como somos, y necesitados de la sociedad?
http://www.elpais.com/articulo/reportajes/ultima/plusmarquista/exito/elpepusocdmg/20101226elp dmgrep_8/Tes

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- Lady Gaga habla sobre Marina Abramovic:

http://www.youtube.com/watch?v=EVY4Whayw0s

BIBLIOGRAFA
WESTCOTT, James. When Marina Abramovic Dies: A Biography. 1979-Cambridge, Mass. : MIT Press, cop.2010. ABRAMOVIC, Marina. Marina Abramovic habla con Jovana Stokic. Madrid : La Fbrica : Fundacin Telefnica, 2008. Webs: http://www.museomagazine.com/938495/MARINA-ABRAMOVI

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http://vaneeesa.com/2011/06/11/vb-previz-49-rhythm-0/ http://arte.4sale.cl/wp-content/uploads/2011/04/cv-Marina-Abramovic.pdf http://performancelogia.blogspot.com/2006/11/marina-abramovic.html http://web.me.com/gerardvilar/DisturbisII/LAguillo.html

Laura Rodrguez Daz TAPSA 2011-2012

FACULTAD DE BELLAS ARTES DE MLAGA 15. DICIEMBRE.2011