EL SENTIDO DE LA PRODUCCIN DE LAS ORQUESTAS DE BUCARAMANGA Y SU REA METROPOLITANA Por: Edwin Rey1

Msica bailable o msica para bailar, talvez diferencindose de aquellas msicas que se danzan por principios ticos de las expresiones de una cultura. Hablo de aquella msica a la que se dedican a trabajar algunos de nuestros artistas colombianos como: Julio Ernesto estrada Fruko, lvaro Jos el Joe Arroyo, Jairo Varela, el Checo Acosta y Alexis Lozano entre muchos otros. Discutir alrededor de msica para bailar o msica bailable trae consigo una serie de caractersticas que requieren de un exploracin no solo de forma sino de fondo. Los gneros mas representativos de estas expresiones bailables son: la Salsa, el Merengue, el Porro, la Cumbia y el Vallenato, todas
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Maestro en Msica egresado de la Universidad Autnoma de Bucaramanga UNAB en la que estudi percusin sinfnica con los maestros Alexander Ziborov y Diana Restrepo y realiz estudios de composicin con los maestros Blas Emilio Atehorta, Mario Gmez Vignes y Pedro Sarmiento. Se ha desempeado como asesor del semillero de investigacin: Los Msicos con los cuales particip en el VII Encuentro Nacional de Semilleros de Investigacin en la ciudad de Cartagena y en el II Encuentro Departamental de Semilleros de Investigacin en la ciudad de Bucaramanga. Ha participado como ponente en el Primer Encuentro Interdisciplinario de Investigaciones Musicales organizado por Acofartes en convenio con la Universidad Javeriana (abril de 2007) y en el XII congreso de antropologa en la Universidad Nacional sede Bogot (octubre 2007). Ha ejercido en cuatro ocasiones la actividad de jurado y veedor en el festival de bandas en la ciudad de Barrancabermeja y se ha desempeado como director de orquestas de su ciudad. Actualmente el Maestro Edwin Rey es director y arreglista de los grupos de cmara de la escuela Canto Vivo y el colegio Pentagrama, produce un proyecto de salsa llamado Rumbat Orquesta, se desempea como docente de la Facultad de Msica de la UNAB, es investigador en el campo de las Msicas populares y es percusionista de la Orquesta Sinfnica de la UNAB.

estas, msicas populares urbanas mediatizadas e incluidas en el negocio de la industrializacin de la cultura y el entretenimiento. Bucaramanga como muchas otras- es una ciudad que disfruta de las expresiones musicales desde diferentes perspectivas, en su mayora comerciales y radiales, en donde los artistas locales adolecen de una presencia relevante. Las msicas de carcter bailable se producen desde las orquestas de la ciudad que ofrecen un momento de diversin y esparcimiento a los clientes que las solicitan para sus eventos y reuniones; y desde las emisoras que proponen las canciones de los artistas en su mayora comerciales- que producen esta clase de Msicas. Basado en las diferentes caractersticas que se generan a la hora de pensar la relacin de produccin de las manifestaciones artsticas (en este caso la msicas bailables), me dispongo ha realizar un esbozo de algunos puntos en particular desde el accionar de las orquestas de msica bailable de la ciudad. MSICA E IDENTIDAD: Para el tema que nos compete directamente, -las msicas populares bailables-, se hace una exploracin del contexto musical de nuestra regin (Bucaramanga-Santander) y se empata con el desarrollo de la produccin de msicas de otros lugares (que es la mayora del repertorio de las orquestas de msica bailable de la ciudad). La caracterstica mas representativa en cuanto al proceso de adaptacin de las msicas de otros lugares para incrementar el

repertorio de las orquestas es que la trascripcin de estas msicas tienen un resultado diferente a las originales, si bien es un proceso que podra ser lgico, lo particular es que los msicos que se dedican a esta actividad no lo han tenido en cuenta y los resultados han sido unas copias regularmente echas frente a unos originales altamente competitivos, unos hbridos sonoros con sabor a montaa y a lea, y abrigados con ruana, lo cual nos pone en desventaja de produccin con aquellos que hacen esas mismas msicas y son oriundos de las regiones de donde salieron esas expresiones sonoras y que son quienes suenan en la radio, imponen un sentido esttico especfico, llegan al gusto de la gente y desplazan nuestras propuestas tanto en la interpretacin en vivo como en la produccin en estudio. Es as que la mayora de orquestas de la ciudad se definen como merengueras, un poco porque es el gnero que mas interpretan y creen conocer y otro poco tal vez porque no existe un trmino que defina la gran variedad de repertorio en el que reposa toda la msica que la gente solicita y que est copado de muchas expresiones musicales como salsa, porros, cumbias y vallenatos entre otros, como el reggaetn, las rancheras, msica brillante y msica de cctel, que generan una gran variedad que no permiten definir claramente una identidad esttica en sus producciones e interpretaciones. Lo que se cuestiona o se pretende discutir es el echo de la adopcin y transformacin -si ha sido el caso-, de estas msicas extranjeras y cmo han sido los resultados, y si se han cumplido los objetivos propuestos por quienes se decidieron a trabajarlas como un medio de subsistencia profesional. En la medida que el tiempo va pasando y las orquestas se han ido

desarrollando, el repertorio ha ido variando, pero siempre han sido las canciones que la gente a travs de los aos ha ido escogiendo y exigiendo, generalmente por que la radio ha impuesto y que por regla de oro se deben tener a disposicin del servicio. esta caracterstica de que los clientes escogieran su propio repertorio, se gest desde el momento en que se empezaron a desarrollar los medios de comunicacin, -especialmente la radio y se fue viendo cmo la gente fue poco a poco conociendo otras expresiones musicales. Lo cual nos condujo como hacedores de msica para bailes, a una actividad que rosa con el facilismo, esperar los temas que se pusieran de moda para transcribir el arreglo, montarlo con la orquesta y complacer a los clientes, de tal manera que con el paso del tiempo y de generacin en generacin hemos pasado de hacedores de msica para baile a imitadores de msicas para bailes y poco a poco nos hemos convertido en complacientes y acompaantes y de esa manera nos hemos ido olvidando de quines ramos como hacedores de msica y empezamos a convertirnos en otros que con el paso del tiempo cremos que nos destacbamos en la medida que nos comparamos con los nuestros que hacen lo mismo que nosotros y olvidamos compararnos con los dueos y generadores de este tipo de msicas. Esta complacencia hacia los clientes y fundamentada en unas caractersticas histricas (que se explicarn mas adelante) nos han estancado las intenciones de producir nuestras propias msicas, lo que ha conducido entre otras cosas a un descuido de nuestra identidad musical (se refiere esto a la misma msica bailable, pero construida o reconstruida por nosotros mismos, con nuestras caractersticas

culturales y con nuestras propias fortalezas musicales) por ejemplo, cuando se habla de la salsa en Colombia, se piensa en Cali y en Barranquilla, y en Medelln, en el Grupo Niche, en la orquesta Guayacn, en Fruko y sus Tesos, en Diego Gal, etc. cuando se habla de msica tropical se piensa en el Combo de las estrellas, en Medelln, en el eje cafetero o si se trata de la msica caribea, se piensa en el Checo Acosta o el Joe Arroyo, si se piensa en la capital, Los alfa 8, Tupamaros, Taxi orquesta, Banda Fiesta entre otros. Pero cuando se piensa en Bucaramanga, se siente un vaco, el pensamiento se queda en blanco, porqu? Tal vez porque no han existido propuestas novedosas en cuanto a produccin musical, tal vez porque aquellas que han existido no han podido tener la difusin necesaria, o talvez no cumplen con las exigencias de las emisoras o las necesidades de la industria, lo cual no ha permitido que impacten y calen en el medio y que nos conduzcan hacia el esclarecimiento y sostenimiento de una identidad musical en la regin. ANTECEDENTES HISTRICOS Con el propsito de generar una base desde la que se pueda partir, se han tenido en cuenta unas caractersticas histricas que se contrastan con las caractersticas del presente y de esa manera dilucidar los cambios que han sucedido y que si bien se notan, parece que no han sido tomadas en cuenta por parte de quienes trabajan en este campo, solo se han buscado la manera de saberlas sobrellevar. En algn momento (no tan lejano) de nuestra historia, las fiestas y los diferentes eventos que necesitaban de la msica se realizaban con

intervenciones musicales en vivo, msica elaborada acsticamente, ya que para la poca el acceso a Rocolas o equipos de sonido por parte de la gente para amenizar sus fiestas no era comn. Esto dio pie a que proliferaran las agrupaciones musicales y que en muchas ocasiones no
dieran abasto para complacer al oriente colombiano, por supuesto no

existan

las

secuencias

pistas,

no

existan

muchos

artefactos

electrnicos que pudieran reemplazar a los msicos, al contrario, hacan

falta msicos para trabajar, y adems apetecidos y necesarios para el desarrollo de la fiestas y de las diferentes reuniones. Tngase en cuenta tambin, la importancia de hacer o celebrar una fiesta y la importancia del baile como actividad social. De tal manera que la gente utilizaba grupos

en vivo para todas las ocasiones.

Exista la forma de tocar en vivo en la emisoras, en eventos como la lotera de Santander, los lunes de remates radiales, programas como msica y premios, y existan los radio teatros, con emisiones en vivo y con pblico presente, exista gran una variedad en espacios para las intervenciones de msicas en vivo y en directo, en todos (o casi todos) los cafs de la ciudad haba un piano, se presentaban grupos en vivo, la actividad musical era permanente. (Guerrero 2006) Casi faltaban orquestas y muchas veces faltaban msicos para trabajar, se viva de la msica, el caso de Ocaa por ejemplo, que se convirti en una muy buena plaza para el trabajo de las orquestas, existan alrededor de 10 clubes los cuales para la temporada de fin de ao, organizaban sus fiestas, que no eran de un solo da, las orquestas se contrataban para los 9 das de aguinaldos y luego se contrataba otra orquesta para el 24 y tal vez otra para el 31 y en enero venan los carnavales y las ferias y fiestas de los diferentes municipios de Santander, para los cuales siempre se contrataban diferentes orquestas de la ciudad, se podra decir lo mismo de los clubes de Barranca que requeran de las orquestas de Bucaramanga no solo para sus fiestas de fin de ao sino para sus asociados. (Beltrn 2006)

Para los aos 80as, ya existan y

funcionaban unos lugares

(bailaderos y discotecas) en los que se desarrollaba este tipo de

intervenciones musicales en vivo, en donde se contrataban orquestas los fines de semana, all, si bien el precio por presentacin no era el mejor, si funcionaban como vitrinas para exponer y dar a conocer el trabajo de las orquestas, existan en Girn sitios como las vegas y Bahondo donde
todos los domingos se poda disfrutar de orquestas en vivo, algunos sitios

nocturnos de Bucaramanga en la carrera 33 que contrataban orquestas de planta, en la va que de Bucaramanga conduce a Girn existan varias discotecas donde era casi obligatorio tener orquesta los fines de semana, all la gente poda verlas y contratarlas para sus fiestas, algunos de estos sitios fueron: La Noche Show, La Carreta, Casa grande en la carrera 27, Vinotinto, El Basurero de Pool, Pilatos, Taberna Caracoles (en el club Unin), Miserinos barra show, Macarena, el Grill Venado de oro (hacia la salida de Pamplona), el Camar campestre, El Grill veres, Lagos de florida y Lagos del Cacique entre otros. Sitios en los que las agrupaciones tocaban con cierta exclusividad y por temporadas extendidas en todo el ao, lo que referencia la actividad laboral permanente de los msicos de orquesta. A partir de los aos 90, empiezan a sentirse los cambios tanto a nivel tecnolgico como econmicos y estos, a presentar dificultades para el desarrollo de las orquestas, empiezan a aparecer los nuevos avances tecnolgicos para producir msicas y ofrecerlas, aparecen los secuenciadores, entran de una forma desmesurada al performance musical de la ciudad -y de las ciudades-. La forma de dar a conocer la msica bailable o de comercializarla empieza a tener mas intenciones de negocio lucrativo que de satisfaccin profesional, con caractersticas mas econmicas que musicales. Con esta mirada en retrospectiva se vislumbra una particularidad

importante en cuanto a procesos de creatividad, y es que a travs del paso de los aos, las actividades tanto creativas como de emprendimiento han sido las mismas, esperar que otros produzcan para copiar y complacer. UNA MIRADA AL PRESENTE
Hoy se habla de sobre vivir no de vivir, para un msico de orquesta

es imposible vivir solo de la msica, una orquesta hoy tal vez es rentable para el dueo, pero no para un msico integrante.
Los precios vienen estancados desde hace mas de 10 aos, si se tiene en cuenta que hace 10 aos un msico se ganaba un promedio 100.000 pesos por baile, y hoy en da se gana en promedio 80 o 90.000, pesos. (Rey 2006)

Las dificultades son muchas, los balnearios ya no existen, los clubes y discotecas ya no contratan orquestas y cuando las contratan las
traen de afuera, las orquestas de Bucaramanga ya son secundarias, no

tienen la importancia que una vez tuvieron, importancia que era generada mas por la necesidad que por la calidad, lo mismo el msico de orquesta, las orquestas de afuera han bajado costos y subido el nombre, por aquello de la crisis que atraviesa el pas tanto en lo econmico como en la falta de reconocimiento y aceptacin del artista local. Esto hace que para un club sea mas atractivo traer una orquesta de nombre reconocido, la competencia con las orquestas de la capital que estn mas
cerca de los medios, es mas fuerte. Nos toca competir con el paradigma

permanente de mirar con mejores ojos lo de afuera que lo propio, es una costumbre muy fuerte alimentada por el consumismo desenfrenado y las modas actuales donde parecerse a uno mismo es motivo casi de

vergenza, en ese caso sera mejor ser un ciudadano del mundo, con caractersticas globales. Las msicas, la forma de producirlas y las formas de asimilarlas han tenido (y a su vez han generado) unos cambios altamente representativos. Ha cambiado el fondo y la forma de disfrutarlas y de bailarlas, el Reggaeton y las msicas electrnicas proponen diferentes formas de bailar respecto a las tradicionales formas de hacerlo en pareja. Estas nuevas tendencias y nuevos cambios nos afectan como hacedores de msicas, y nos plantean nuevos retos en el sentido de produccin de msicas para bailar o msicas bailables. La msica no se asimila como antes, tal ves siga siendo la reina, pero los msicos ya no son los reyes. Parece haber pasado a un tercer o cuarto plano, ya no es (como en algn momento lo fue) una necesidad de primera mano, se ha convertido en un lujo en muchos casos costoso, y que dicho sea de paso, ya no es tan necesario tener una orquesta en vivo en la fiesta, y mucho menos si son 10 a 14 personas, que muy probablemente harn parte de la cena. Los clientes?. la clientela creci (en edad por supuesto), ya se casaron, ya bautizaron a sus hijos, estos tambin se casaron, sus hijas ya cumplieron quince aos, y sus fiestas, tanto de quince aos como matrimonios (de quienes las pueden hacer), son reemplazadas por tours a otros pases, y en algunos casos por regalos fsicos que embellezcan y eleven el autoestima de las quinceaeras o las novias, as que esa clientela se fue desapareciendo, y sin darse cuenta, las orquestas se fueron desapareciendo con ellos, y ahora cuando se mira hacia atrs, no se encuentran espacios para el desempeo laboral profesional, las nuevas msicas y las nuevas formas de hacerlas y disfrutarlas, han

ganado terreno, han conquistado a la juventud y los msicos no se dieron cuenta, al llegar los cambios los encontraron desarmados y sin un plan trazado, ni siquiera los vieron venir, o tal vez no los quisieron ver venir, de tal manera que cuando la clientela que an queda desaparezca del todo, muy probablemente las orquestas tambin desaparecern.

MSICA Y TECNOLOGA: Hoy se vive en medio de un mundo dominado y manejado por la tecnologa, software para todo o casi todo, hombres reemplazados por computadoras, telfonos celulares para una pronta y mejor comunicacin, reproductores y grabadores de DVD de ltima tecnologa, electrodomsticos inteligentes, artculos como el mp3, el iPod y el mismo mp4, todo con el firme propsito de ofrecerle comodidades a las personas, y ni que decir del desarrollo y avances de la Internet, nos replantean nuevas formas de estar y actuar juntos. En nuestro medio y mas especficamente en la actividad de las msicas bailables, la aplicacin de la tecnologa se ha visto reflejada en los sistemas de sonido, en los estudios de grabacin y en los teclados secuenciadores. Este ltimo es uno de los temas ms lgidos en nuestro tema de trabajo, si bien los secuenciadores se utilizaron como medio de ayuda para arreglistas y productores, pasaron a ser reemplazo de instrumentistas y msicos en general, lo cual afect la produccin y el espacio laboral de las orquestas de la ciudad, en la medida que se empezaron a utilizar como instrumentos hacedores de msica que abaratan costos y ofrecen los mismos servicios.

Presentando un extenso repertorio igual al de las orquestas y a unos costos extremadamente inferiores. De esa manera se empez a disminuir el mercado de la msica en vivo y por su puesto se empezaron a separar varias orquestas lo que provoc que de una orquesta salieran como tres o cuatro agrupaciones. As que los integrantes de las orquestas se fueron convirtiendo en empresarios de la msica por la misma facilidad que ofrecen los instrumentos secuencias. Esta es una muestra clara de cmo el paso del tiempo y los cambios que suceden tanto a nivel tecnolgico como econmico, poltico y social, repercuten en lo musical, lo profesional, lo artstico y lo cultural y que la descontextualizacin y desconocimiento por parte de quienes actuamos generar. Un problema agregado es el hecho de cmo pblico en general poco a poco ha ido empezando a entender (y en muchos casos a aprender y considerar), que es por medio de estos aparatos y de esta forma que se hace la msica. As la escuchan, as la ven, as la asimilan y as la solicitan. Podra pensarse que lo que se presenta es una amenaza para la msica acsticamente hecha y la msica realizada por quienes se han preparado estudiando por largo tiempo un instrumento o como compositores o arreglistas. Lo positivo para las orquestas es que aparecen nuevos equipos que apoyan la produccin musical, el acceso a un computador y a Software de edicin de sonido facilita el hecho de acercarse a la realidad de la produccin de sus propias msicas, esto nos plantea una en el medio y talvez la falta de creatividad y de oportunidades, nos conduce al cierre de las propuestas que se quieran

preparacin especial en el manejo de los diferentes software. Lo que se quiere proponer en este caso es que se nota una descontextualizacin con respecto al momento histrico en el que estamos viviendo. Se observa un atraso o un estancamiento creativoconceptual del sentido de la produccin de msica bailable de unos 20 aos. Si bien los cambios en tiempos anteriores han sido lentos, a paso largo, cambios que se daban entre un siglo y otro, hoy con realidades como la revolucin electrnica, los avances tecnolgicos, con la aparicin de la Internet y la evolucin de los medios y su orientacin conceptual, los cambios son da a da, hora a hora, minuto a minuto, lo que hoy es novedad, maana ya no lo es, los mismos computadores dejan de ser novedad en muy poco tiempo, la competencia industrial est en una bsqueda permanente de nuevas cosas y parece que nuestro pensamiento local todava sigue en el mismo sitio que no es precisamente el presente.
Parece que nos falta encontrarnos y reconocernos en el contexto histrico actual, en un mundo maniobrado y manipulado por la tecnologa.

PRODUCCIN MUSICAL: En cuanto a la produccin musical de las orquestas de

Bucaramanga, se encuentra, que el legado histrico y la metodologa de trabajo, sigue siendo el mismo al implementado hace 40 o 50 aos. En cuanto a interpretacin en vivo, se toca lo que est de moda, lo que la gente pide, lo que los medios imponen, pero no se vislumbra una propuesta clara y novedosa propia de la regin y desde la regin. Contina el argumento de depender de las dems orquestas de otros lugares que producen su msica y poder as copiarlas y anexarlas al repertorio, dicho de otro modo, se sigue dependiendo de la creatividad,

empuje y accin de otros artistas, se sigue dependiendo del otro. Algo

as como que no estuviramos capacitados, preparados o no supiramos como hacerlo, ser que no?.

Una de las preguntas mas difciles de responder es por qu y para qu grabar?, una pregunta con muchas respuestas, una pregunta que probablemente no se ha pensado con cabeza fra y capacidad de proyectar. Algunos dicen que es la forma mas efectiva de darse
conocer, acto seguido se responden a s mismo, aunque sonar en la radio es cosa difcil por no decir imposible.

Algunos msicos de la ciudad a la hora de dar a conocer la orquesta ante sus clientes, argumentan que:
La produccin musical ya grabada o terminada, no dice mucho de la orquesta porque est hecha en un estudio, paso a paso, con correcciones etc. que es mejor presentar una grabacin en vivo donde se ven tanto errores como aciertos. (Mantilla 2006)

Al contrario de estas ideas es plausible considerar que es esa produccin la que muestra la forma de actuar de la orquestas y de sus directores, con este acto, se percibe es una organizacin que estima invertir dinero en su proyecto, que permanentemente est creando y produciendo msica y que se esmera por dar lo mejor de s. La tarea permanente sera hacrselo notar a los -casi siempre- desprevenidos clientes. Algunos testimonios de directores de orquestas de Bucaramanga y su rea metropolitana nos conectan con la temtica que se quiere pensar.

Un error que se cometi fue la produccin del ao pasado (2004) con respecto a la anterior en la que se hizo salsa y merengue que es una lnea que comercialmente funciona bien como Cuco Valoy, Juan Luis Guerra y Sergio Vargas que hacen merengue, Bachata y salsa, me dije, obviamente si a ellos les va bien, pues a nosotros tambin.(Beltrn 2006) Nuestra anterior produccin fue reencauche (tomar un tema que ya existe y volverlo a grabar con algunas diferencias) de raspa, como producto es bueno, pero como identidad de la orquesta nos atras unos 20 aos. Para este ao se quiere hacer algo mejor, vienen dos salsas y dos merengues propios, las salsas de corte nacional como Niche, Gal, y los merengues con ideas tomadas de Sergio Vargas, Eddie Herrera, los merengueros que todava se mantienen. (Beltrn 2006) Nuestra ltima produccin tuvo un costo de 40 millones de pesos, eso incluye estudios de grabacin, direccin musical, arreglos, msicos de primera lnea e impresin de los CDS, , mi pensamiento fue hacer un trabajo de alta calidad, digno demostrar en toda Colombia pero no se logr el objetivo, ninguna casa disquera la tom, la meta que se propuso era hacer un disco con todas las especificaciones que se exigen hoy y no se consigui. (Len 2006) Mas o menos yo pienso que en esta produccin se invierten unos 7 millones, y eso algo casero, con promocin incluida, es mas costosa la promocin que la misma grabacin. (Rey 2006)

La experiencia de produccin en nuestra ciudad tiene su tiempo, pero en mnima cuanta ha dado buenos resultados, sin pasar a ser despectivo y a manera de ejemplo, nuestros merengues y salsas todava tienen sabor a montaa, si bien esto no plantea una posicin de insistir que est mal, no es coherente el resultado final de la produccin con lo pensado en la pre-produccin, las salsas y los merengues en la medida que se van grabando van tomando un tinte de altura climtica. Para algunos se ve como desventaja, por el contrario creo que es una gran ventaja porque se est perfilando una identidad sonora, lo que probablemente no est bien es que no hayamos sabido aprovechar esta cualidad.

Poco a poco se ha visto como aparecen msicos inquietos, que quieren montar su propia orquesta, hacer sus arreglos, componer sus canciones, quieren grabar, sonar en la radio, hacer conciertos en todo el pas y fuera de este, y poco a poco se ha visto como se van extinguiendo esas inquietudes y anhelos, se ven las decepciones de estos msicos, se estrellan con la realidad que an desconocen y llegan a donde han llegado muchos, a quejarse de la falta de oportunidades, de las problemticas con la radio, las problemticas con los mismos msicos y muchas veces hasta la decepcin profesional. En ese orden de ideas es mejor entonces, no montar mas orquestas en la ciudad?, dejar desiertos los procesos de arreglo y creacin conectados a la creatividad que nacen de las necesidades del artista?, no hacer mas propuestas musicales de esta clase?, parar y no insistir? Las orquestas de tradicin de la ciudad han dado golpes al aire en cuanto a produccin musical, han grabado pero por diversas razones no han sonado en la radio, no se han cumplido los objetivos propuestos y la muestra es que siguen ah, tocando y cobrando lo mismo de siempre
porque no hemos sabido como valorizar nuestro trabajo No es que no lo hayamos intentado, no es que nuestro trabajo no valga, es que parece que no sabemos como hacerlo.

Est comprobado que la exigencia de nuevos, novedosos y excelentes productos musicales comerciales, es mas fuerte y mas evolucionada, que ha se ha creado unos parmetro mas complejos en cuanto a competencia sonora y radial, lo cual indica que la pared a la que nos vamos a enfrentar es mas dura y difcil de pasar, nos exige estar actualizados en el hoy y la pregunta es los estamos?.

LA CUESTIN DE LA RADIO: La posicin de los msicos. La queja permanente de los msicos de las orquestas locales es la falta de apoyo por parte de las emisoras de la ciudad y los costos tan altos que se manejan por lograr que el tema suene, si bien algunas orquestas suenan en la radio, otras hace mucho que no lo hacen y otras mas nunca lo han hecho. Pero qu se requiere para sonar en la radio?, la respuesta permanente de parte de los msicos es, dinero. Si bien es clara la falta de apoyo, la pregunta es: Hasta donde las emisoras tienen un compromiso oficial de apoyar o ayudar a las agrupaciones locales?, ellas tienen algn deber de ayudar a la conservacin del patrimonio musical de la regin?. Ser necesario que exista la figura de convenio con las emisoras locales, que plantee unos precios y un control de calidad en cuanto a lo comercial-musical por sonar en la radio?, y por supuesto unos estndares mnimos de calidad para promocionar el producto en las emisoras. Ellos (la radio) son una empresa y tienen que ser empresas de xito, representado este en raiting y por supuesto en utilidades econmicas, de no ser as, sencillamente los directores de las emisoras, son despedidos, y si poner nuestra cancin les cuesta muy caro ya sea por que a la gente no le gusta, cambian la emisora y se baja el raiting o

porque no tiene las cualidades sonoras y comerciales del momento, pues no lo van a hacer, no tendran por qu hacerlo, Lo que plantea entonces que los temas que produzcamos en nuestras orquestas deben ser xitos, ser pensados, fabricados y presentados como tales puesto que de temas xitos estn llenos los discos duros de los computadores de las emisoras que programan la msica, ellos son una empresa y nosotros otra, entonces cmo negociar empresarialmente?. La radio no podra entonces, estar pensar en ayudar o apoyar el talento local de la manera que se lo imagina o lo plantea el msico, este piensa que lo lgico y normal sera que su trabajo deba sonar en la radio de su ciudad como mnimo, casi como un compromiso de todos los de la radio y los medios para con la cultura de la regin y el apoyo a los msicos de la misma, y si el producto no es bueno? o no es competitivo? o no cumple con las lneas o parmetros de la emisora?. En parte es una posicin romntica del msico, algo soadora y que tal vez debera ser, pero no lo es, la realidad es otra, las emisoras no lo hacen porque ellos estn en competencia con otras emisoras y tienen que dar resultados, son una empresa que se tiene que comercializar, ellos no pueden colocar la msica de las orquestas locales porque la competencia hace sonar un xito de otra agrupacin conocida masivamente y que le gusta a la mayora de los oyentes. Pero qu pasara si las propuestas de las orquestas locales tuvieran todo lo necesario para ser competitivas y sonadas por la radio?, muy probablemente seran los xitos que la gente pedira, probablemente estaramos al lado de los famosos al menos en la radiopero cmo hacer un xito musical que compita y prevalezca entre los dems?, que suba el raiting de las emisoras y se convierta en el tema

que la gente exija y de esta manera las emisoras se vean casi obligadas a colocarlos? Una realidad es que en la radio suena cualquier cosa, muchas canciones son supremamente simples, la pregunta es son los temas o es la radio?, Qu es lo quiere o qu es lo que busca la radio?, qu es lo que la gente quiere?, qu es lo que la gente est entendiendo por msica bailable o de entretenimiento?. Pareciera que la radio ha logrado que inconscientemente la gente tenga quien piense por ellos, quien escoja por ellos sin dedicarse a pensar, sino que todo venga listo para digerir y consumir y esto por supuesto es una cuestin que para mal o para bien nos afecta directamente a los hacedores de msica de este tipo en la regin. La posicin de la radio Para describir este punto propongo, plasmar textualmente lo qu opinan algunos directores de las emisoras locales que hacen sonar este tipo de msicas a manera de escucharlos a ellos mismos y como experiencia enriquecedora.
La funcin del director de la emisora es como la funcin del director de orquesta, busca los mejores msicos para producir una buena msica yo escojo mi equipo que se que me va a responder, y nos encargamos de producir una radio que sea exitosa y que de gusto a la gente, tenemos en este momento un pblico objetivo claro para atacar porque cada ves hay mas emisoras en la ciudad, entonces cada una se especializan en un gnero y en un pblico objetivo, un director que no de resultados se va, los resultados son que en las encuestas la emisora se encuentra bien posesionada y no, que en las encuestas siempre est en la cola, uno de locutor es un arete en la belleza de la mujer y no al contrario. (Watson 2006) Muchas veces las orquestas locales graban son los temas que les

gustan es a ellos, no piensan en la realidad, porque les da miedo explorar cosas que no conocen, les da miedo aventurarse a cosas que no conocen, porque no es fcil ganarle a Silvestre Dangn, a Dady Yanqui, a el Joe Arrollo. (vila 2006) Yo noto que la gente graba es buscando presentaciones, no tratando de pegar canciones, ellos toman la cancin como un comercial, dicen: pngamelo muchas veces para que me contraten en pueblos que es que yo de eso como y no se ponen a pensar para donde va la msica. (vila 2006) Lo positivo es que saben de msica, aqu han trado cosas de otras partes y no tienen arreglos, no les montan partituras a las cosas, lo negativo es la presentacin de los trabajos, traen CDS quemados, la imagen de una orquesta es el CD, no el afiche, pero como sale mas barato hacer el afiche, ah pecan porque cuando se van a otra parte del pas los ignoran. (vila 2006) Para yo poner una cancin de un local, son 5 minutos que en radio valen mucha plata, tengo que pensar en quitar a Silvestre Dangn a Eddie Herrera, o sea tengo que quitarle 5 minutos a estos artistas e invertirlos en el tema de la orquesta local. (vila 2006) Entonces hago un balance y me pregunto ese cambio, ese riesgo, me suma en audiencia? O sea, si yo coloco un tema de una orquesta local y en la otra emisora me colocan xito como la colegiala, yo voy empatado con esa competencia? Si yo no voy empatado entonces tengo que pensarlo, lo que yo ponga en la emisora que sea de artistas locales tiene que ser de muy buena calidad, de lo contrario voy perdiendo y la funcin del director es ganar, no perder. (Watson 2006) La idea es que las orquestas se acerquen, que nos guste la msica de las orquestas, el enfoque de la emisora es clave, si es juvenil, la msica que va a sonar en mi emisora, tiene que ser fresca y de acuerdo con los objetivos que estn estipulados en mi emisora, lo primero que tienen que hacer es acercarse, y mostrar el producto para revisarlo y mirar si est de acuerdo con lo que quiere la emisora si funciona si, si no funciona no. (Watson 2006) En mi emisora no hay favores, se puede daar la idea de la emisora y yo no podra jugarme la cabeza por un favor, en contraprestacin la orquesta ofrece unos conciertos que la emisora organiza, eso lo denomino un gana gana, uno lo suena en la emisora, y la gente asimila las canciones y el evento tendr xito. (Watson 2006)

En esta ciudad el Vallenato est en primer lugar, luego el merengue, luego la salsa. Las emisoras son compaa para la gente, muy odas pero poco escuchadas, la gente igual habla mientras las escucha, de repente hay una cancin que le llam la atencin, le sube el volumen y pas, entonces qu debe tener una cancin para pegar en la radio? Una letra cotidiana, fcil de digerir y la msica comercial, y quien la canta tiene que tener un ngel, as como hay cantantes que no pasa nada pero tienen el ngel, que es muy necesario. Hay canciones que no dicen nada como el za za za o el chacarrn que tienen ese sabor que no se puede describir pero que a la gente, le gusta. (Watson 2006) Aos tras ao se ha visto el perfil tan bajo de las orquestas locales, uno ve un grupo local y sin querer queriendo lo pordebajea, y siendo cruda la realidad, las orquestas piensan en el dinero y no en la msica entonces viven pensando en el gerente del club, en las ferias y no en la msica. (vila 2006)

LOS MSICOS: Poco a poco, los msicos integrantes de las orquestas, se han ido convirtiendo en uno de los inconvenientes que se presentan en la realizacin de proyectos musicales, ya sea por su nivel de educacin musical o por su responsabilidad a la hora del cumplimiento tanto en ensayos como en presentaciones, ya sea por su preparacin musical, su personalidad y por supuesto por su situacin laboral. Ciertos hbitos de los msicos que viene desde hace tiempo como el licor, un poco de libertinaje, desorganizacin del (poco o mucho) dinero que se gana, entre otros, son caractersticas que han permanecido en nuestro medio y que generan cierta irresponsabilidad y por ende una mala imagen tanto del msico como de las orquestas que representan, aclarando de antemano que en estos momentos se han visto cambios significativos con las nuevas generaciones de msicos que

poco apoco han ido colocando en sus mentes otras metas y otras formas de manejo de su dinero y su conocimiento.
Un msico que se va a ganar 50 o 60 mil pesos por espectculo, es un msico que llega mal comido, mal vestido, desanimado, mal baado, mientras que si el va con la idea de que se va a ganar 120 o 140 milpesos, el llega animado. (Sinuco 2006)

Una caracterstica especial y que se ve a diario en las diferentes organizaciones musicales de la ciudad, es el hecho del desentendimiento ideolgico y de proyeccin que tiene el msico integrante del cuerpo de la orquesta con respecto al pensamiento, metas, objetivos y metodologa que tiene o maneja el director general de la agrupacin,
ellos no se interesan en la cuestin del servicio, los msicos les interesa es que se les pague bien, algunos solo les interesa es ganarse el dinero e irse por

supuesto que hay msicos que les interesa la calidad del evento, la calidad total, pero parece que son pocos. De manera significativa las academias de educacin musical han ido promoviendo msicos profesionales con caractersticas particulares en la interpretacin de su instrumento y en conocimientos tericos aplicables al desarrollo de las msicas, pero tienen claro el contexto social-cultural-laboral del medio en el que se van a desempear?. Lo que se puede observar es que un porcentaje muy alto del estudiantado no tiene ente sus planes o proyecto de vida participar de las orquestas de msica bailable, si bien la academia los prepara en muchas ramas de la msica, tambin les muestra otros caminos que alimentan la creatividad y que lo incitan a experimentar con diferentes expresiones musicales, la tendencia en la juventud que accede a las academias de msica es por el lado de msicas como el Rock, el Jazz y las fusiones, es menor la cantidad con inclinacin hacia las msicas bailables, un poco

por el prestigio que han ido recibiendo poco a poco y por otro lado los cambios desmesurados que se han mencionado anteriormente, han generado una gama extensa de posibilidades a la hora de escoger lo que se quiere aprehender. Las orquestas no son (y no podran serlo en estos momentos) una fuente segura de trabajo permanente para los msicos, lo cual plantea de forma inmediata el hecho de que estos tomen otras actividades para la subsistencia econmica y descuiden en buena parte la interpretacin y prctica de su instrumento por no tener tiempo suficiente para su estudio, esto afecta por supuesto al resultado final de la interpretacin musical no solo en lo personal sino en lo colectivo a nivel de orquesta.

A MANERA DE CONCLUSIN: Probablemente la lectura de este contenido genere la sensacin de un contexto trgico, probablemente de un contexto desconocido. Por supuesto que lo planteado aqu no tiene otra intencin que proponer una mirada mas al estado del arte en cuanta al sentido de produccin de msicas en nuestra ciudad y nunca sentar una ltima palabra sobre el tema, mas bien lo que se busaca es abrir la discusin. Tampoco se plantea cmo lo que debera ser sino mas bien como lo que trat a travs de una investigacin que se desarroll entre los aos 2005 y 2006 desde la facultad de Msica de la UNAB y que cubri estos puntos entrevistando a directores de orquestas, msicos, directores de emisoras, productores y managers de la ciudad.

Fundamentalmente con el desarrollo de este trabajo se quiere llamar la atencin sobre:

la forma de cmo estamos asimilando el momento histricotemporal profesin. El replanteamiento de pensar la produccin musical, no solo como la actividad inmediata que nos compete en el estudio de grabacin, sino como un todo que cubre desde el momento mismo de la generacin de la idea musical, hasta la distribucin y puesta en escena del producto, pasando por el trabajo creativo de arreglo y composicin y pasando por el trabajo tcnico que plantea el estudio de grabacin. Una de las actividades que mas sentido toma en el tema de produccin: la creatividad. Lo que se pretende sugerir es un replanteamiento del sentido y la aplicabilidad de la creatividad. Hasta donde es interesante en estos momentos pensar en seguir homenajeando o mejor dicho reencauchando a los artistas exitosos de antes? La creacin musical de las orquestas (en cuanto a produccin propia), no haciendo precisamente salsas y merengues, sino haciendo nuestra propia msica con los elementos de la Salsa y el Merengue. Por supuesto que la discusin de lo que llamo Nuestra propia msica queda abierta. Como un primer planteamiento, propongo pensar con mas ahnco el reconocimiento de nuestra historia, entendiendo y aceptando quienes somos y de donde venimos como miembro de una cultura andina demarcada por la montaa y aplicar esta retrospectiva al desarrollo y creacin de nuestra propia msica, sin caer en una mirada repetitiva de asumir nuestra regin como productora de un solo estilo musical. en el que del vivimos, actuar con miras del a un posible de la replanteamiento dentro desarrollo

Asumir la versatilidad de los msicos que tocan de todo pero no se especializan en nada, mas como una fortaleza que se puede desarrollar para conseguir muy buenos resultados sonoros y de produccin de msicas en vivo (y por supuesto en estudio). El planteamiento de un par de preguntas que si bien son sencillas, sus respuestas no parecen estar claras en el desarrollo tanto laboral como profesional de las orquestas de la ciudad. Las preguntas son por qu y para qu grabar?. La caracterstica tan particular en nuestra cultura de no solo valorar mas lo de afuera, sino descalificar y hasta subvalorar lo nuestro. La discusin alrededor de la msica no solo como una expresin artstica sonora, sino tambin como una expresin artstica visual, diseada, adoptada y adaptada en y para un contexto cultural, social, poltico y temporal.

Sirvan estas lneas para sembrar la semilla que incite el hecho de pensar nuestra regin como una espacio geogrfico, cultural y temporal propicio para la produccin musical.