Sei sulla pagina 1di 6

DIRECTORIO: Mtro. Luis Jaime Cortez RECTOR Mtro. Jos Luis Torres VICERRECTOR C.P.

Graciela Guzmn VICERRECTORA ADMINISTRATIVA Mtra. Miriam Prez Fleitas Directora de Bachillerato y Licenciatura Gerardo Snchez Lara Coordinador Acadmico Mtra. Mnica Ruiz Coordinadora de la Ctedra de Canto Almno. David De la Mora Organizacin y Coordinacin del proyecto Mtro. Guillermo Viveros Coordinador de Talleres Vespertinos L.C.I. Mnica Saavedra Coordinadora de imagen y Extensin Acadmica L.C.C. Dubia Lpez Coordinadora de Proyectos Especiales Lic. Patricia Mayeli Garca Telma Ontiveros Torres APOYO LOGSTICO J. Nieves Salvador Silva Salvador Prado Acosta Juan Huipet Lara Francisco Chvez Martnez APOYO TCNICO

PROGRAMA DE MANO Primer Ciclo de Cine de pera de Morelia 2011-2012


Mircoles 14 de diciembre 2011 18:00 hrs.

Dcima y ltima Proyeccin: Fidelio de Ludwig van Beethoven


(pera en dos actos)

Sala Audiovisual del Conservatorio de las Rosas

ESPERA PRONTO EL PRXIMO CICLO EN 2012! FELICES FIESTAS

El Conservatorio de las Rosas y la Secretara de Cultura del Estado de Michoacn se complacen en presentar el: PRIMER CICLO DE CINE DE PERA MORELIA 2011-2012 ROMANTICISMO (1830 - 1900 aprox.) Dcima proyeccin: Fidelio de Ludwig van Beethoven Libretto de JOSEPH VON SONNLEITHNER

ELENCO:
Leonora/Fidelio Florestn Don Fernando Don Pizarro Rocco Marzelline JAQUINO PRIMER PRISIONERO SEGUNDO PRISIONERO GUNDULA JANOWITZ REN KOLLO HANS HELM HANS SOTIN MANFRED JUNGWIRTH LUCIA POPP ADOLF DALLAPOZZA KARL TERKAL ALFRED SRAMEK

CORO Y ORQUESTA DE LA PERA ESTATAL DE VIENA DIRECTOR CONCERTADOR: LEONARD BERNSTEIN DIRECTOR DEL CORO: NORBERT BALATSCH PRODUCCIN Y DIRECCIN DE VIDEO: OTTO SCHENK DISEO DE SET: GNTER SCHNEIDER-SIEMSSEN PRODUCCIN REALIZADA EN 1978

ACTO II Rocco y Fidelio bajan a las mazmorras a cavar la tumba. Florestn cree ver a su mujer en forma de ngel, pero se desvanece por la debilidad. Fidelio se acerca y le da vino y pan, reconociendo en el acto que es su amado. Entra Don Pizarro con la intencin de matar al prisionero, no obstante, Fidelio muestra su verdadera identidad y obliga mediante una pistola a desistir por parte de Don Pizarro. Las trompetas suenan anunciando la llegada del ministro, por lo que Don Pizarro y Rocco han de salir a recibirlo. Florestan y Leonora se abrazan.
Forma Actos y escenas Idioma original Libretista Primer Estreno

FICHA TCNICA
pera herica (derivada del estilo francs) 2 actos Italiano Joseph von Sonnleithner 20 de noviembre de 1805 Theater an der Wien (1er y 2do 29 de marzo de 1806 23 de mayo de 1814 Viena Ludwig van Beethoven

Teatro del estreno 2do Estreno: 3er Estreno: Lugar del estreno

estreno);Theater an der Krntnertor (3er estreno)

ACTO III La pareja sale al patio en mitad de los prisioneros. Don Fernando el ministro, manda encarcelar a Don Pizarro y liberar a Florestn. Todos alaban el valor y el arrojo de la mujer y celebran el triunfo de la justicia.

Compositor

PERSONAJES
Fidelio/Leonora Soprano dramtica de gran fortaleza vocal (debe alcansar un Si 4. Personaje interpretado por Leonora, disfrazada de hombre. Florestn Tenor dramtico; debe alcanzar un Sib3; esposo de Leonora, encerrado en prisin. Pizarro Bajo bartono profundo; debe alcanzar un Fa3; director de la prisin. Rocco Bajo; padre de Marzelline; carcelero Don Fernando Bajo o bartono; ministro de justicia Marzelline Soprano lrica; debe alcanzar un Sib4; enamorada de Fidelio Jaquino Tenor lrico-ligero; enamorado de Marzelline Primer prisionero Tenor Segundo prisionero Bajo

FIN

Fidelio (1805) de Ludwig van Beethoven pera herica en dos actos


Ludwig Van Beethoven vino al mundo el 16 o 17 de septiembre de 1770 en la ciudad renana de Bonn. La familia paterna era de origen flamenco, de ah la partcula van. El abuelo, Louis, era hbil compositor y cantante y lleg a ser Kapelleister del elector Maximilian Friedrich, pero su hijo Johann, el padre de Ludwig, no pas de ser un cantor mediocre y, con los aos, un dipsmano de cuidado. Cas con Mara Magdalena, reciente viuda e hija de un cocinero de la nobleza, que le dio siete hijos, de los que slo sobrevivieron Ludwig, Karl y Johann. El futuro genio recibi de su padre, junto a alguna que otra paliza, lecciones de solfeo, clave y violn, y fue embarcado en una frustrada operacin mercantil, que pretenda venderlo como nio prodigio. El primer maestro realmente serio fue Christian Gottlob Neefe, hombre culto con el que Beethoven comenz a conocer en 1782 el contrapunto, y a cuya sombra escribi sus primeras composiciones conservadas, unas variaciones sobre un tema de Dresler y tres pequeas sonatas dedicadas al elector. El joven msico obtuvo plaza de viola en la corte del nuevo elector, Max Franz. Cultiv por entonces la amistas de la familia Breuning y de Franz Gerhrard Wegeler. En 1787 viaj a Viena y all parece que conoci a Mozart. Su madre muri en noviembre de aquel ao, lo que abri una poca an ms difcil. En 1792, cuando el compositor haba escrito ya alguna obra estimable, y haba comenzado a dar muestras de su habilidad con el piano, conoci a Haydn y volvi a Viena, en donde no termin de entenderse con el anciano sinfonista. Tras la muerte de su padre, inici una fulgurante carrera de concertista. Su turbulento estilo causaba sorpresa y perplejidad.

SINOPSIS
ARGUMENTO: La obra relata el intento de Leonore, disfrazada como Fidelio, de entrar en la prisin para poder salvar a su marido o al menos llevarle consuelo. Tras una serie de escenas, Fidelio encontrar a su amado y lo salvar. Es por tanto un argumento no solo a la lealtad o a la fidelidad, sino tambin a la libertad. Antecedentes: Don Pizarro, gobernador de la prisin de Sevilla, tiene como prisionero, sin causa, a Florestn, un enemigo poltico. No se atreve a matarlo, pero lo va debilitando da a da reducindole la comida. Leonore, su esposa, para tratar de estar a su lado se har pasar por Fidelio y entrar a trabajar en la casa de Rocco, un carcelero, cuya hija se ha enamorado de l (ella), rompiendo as el compromiso matrimonial que antes haba realizado a Jaquino. ACTO I Marcelline canta contenta porque est enamorada de Fidelio, circunstancia que mueve los celos de Jaquino. Entra Fidelio con unas cadenas compradas a buen precio, lo que confirma a Rocco que quiere a Fidelio como yerno. Ambos personajes hablan y de esta manera Fidelio se entera de que hay calabozos profundos en donde a un prisionero cada da se le da menos alimentos. Fidelio quiere hacer todo lo posible por entrar en esos calabozos. Entra don Pizarro, lee una carta en donde se le dice que su prisin recibir una visita sorpresa a modo de inspeccin. Por tal motivo decide matar de una vez por todas al prisionero Florestn. Rocco se niega a hacerlo, con lo que Pizarro intentar hacerlo l mismo, pero Rocco y un ayudante habrn de cavar la tumba en los stanos de la crcel.Fidelio y Marcelline convencen a Rocco de que deje salir al patio para ver la luz, los presos, algunos de ellos que llevan aos sin ver la luz del sol, se emocionan. A la llegada de Pizarro, vuelven tristemente a las celdas.

tarde, el mismo tema ser abordado por Ferdinando Par estrenar en Dresde (un mes y medio antes de que lo haga Beethoven), una Leonora, ossia L'amore coniugale. Paralelamente, el mismo ao (1805) tambin aparecer una obra denominada Lamore coniugale, de Johann Simon Mayr. Beethoven retomar este tema, pero a diferencia de los casos anteriores situar la accin en Espaa con el fin de que las culpas no recayesen en los jacobinos, con los que de alguna manera siente cierto aprecio, por lo que de revolucin y cambio suponan sus posturas, ms que sus mtodos. Su primer estreno supuso un gran fracaso, por lo que el compositor volvi a revisar la obra y a introducir modificaciones en ella (fundamentalmente el cambio de oberturas y el aadido del del tercer acto). As cuando se reestrena en su forma definitiva en 1814, (alcanza un gran xito, apareciendo en diversos teatros del mundo (Riga, 1818, San Petesburgo, 1819, Londres 1832, Mosc 1842, Roma 1886, Madrid 1893, Miln 1927...). Con Ludwig van Beethoven comienza la desaparicin del clasicismo y el principio del romanticismo. Su obra, en lneas generales, muestra la lucha interior del compositor: la pasin, la dinmica, el contraste... elementos que de por s no son nuevos, pero que en las manos de Beethoven se convertirn en pautas a seguir por el nuevo estilo musical. Su obra, se divide en tres grandes periodos, por un lado un estilo clsico llamado de asimilacin (1795-1801) en donde el artista est influenciado directamente por Mozart y Haydn; en segundo lugar ( 1802-1815) el estilo de transicin en donde se observa un cambio de rumbo al considerar el clasicismo como agotado, tratando para salir del modelo de plasmar en la msica una serie de emociones del ser humano, ejemplo de esta etapa ser Fidelio; finalmente el tercer periodo (1816-1827) en donde el compositor terminar refugindose en su mundo interior. Por Juan Arnulfo Tello

Otros dos maestros contribuyeron a la formacin y perfeccionamiento del genio: Johann Georg Albrechtsberger, organista y polifonista, y Antonio Salieri, director y compositor. Poco despus una sordera paulatina comenz a minar la salud del joven msico. Los mdicos le recomendaron en 1802 que pasara una larga temporada en el campo. Es el momento en el que Beethoven lanza uno de sus gritos desesperados y escribe una extensa carta a sus hermanos, conocida como Testamento de Heiligenstadt. El mensaje de un hombre que prcticamente se prepara para morir. Claro que el artista era un luchador nato: al volver a Viena llevaba en sus papeles los esbozos de la Sinfona Heroica. La vida de Beethoven continu siempre en Viena de concierto en concierto, en lucha constante contra la sordera. Mientras alumbraba obras maestras, cambiaba constantemente de casa y de criados. En paralelo no eran infrecuentes las relaciones con las mujeres, algunas an hoy misteriosas. De hecho nunca se ha llegado a saber quin fue la destinataria de la carta A la amada inmortal, hallada tras su muerte en uno de sus cajones. Se han barajado varios nombres. Estudiosos como los Massin y Kaznelson aventuran como probable a Josephine Brunswick, que trajo al mundo una hija en 1813, cuyo padre, segn esta atrevida hiptesis, podra haber sido el autor de Fidelio. A la muerte de su hermano Karl, Beethoven decidi prohijar a su hijo, que, andando el tiempo, se convertira en un autntico golfo que le esquilmaba hasta el ltimo florn. Si a ello se suma un delicado estado de salud, con abundantes problemas intestinales y procesos catarrales, a lo que se una un constante estado de irritacin, hasta resulta sorprendente que el compositor encontrara tiempo para dedicarse a escribir y a lograr algunas de sus ms importantes creaciones. El 2 de diciembre de 1826, a poco de terminar el Cuarteto Op. 131, tras una mojadura, se meti en la cama. Mal que

bien aguant 4 meses, y lo que, por los sntomas, debi de ser una cirrosis heptica, le postr en el lecho. Entre los que acudieron a su lado se encontraba Schubert. Fue precisamente su amigo Httenbrenner el que estaba junto al moribundo cuando este expir el 26 de marzo de 1827. Fidelio, la nica pera que creara el genio de Beethoven, se inscriba en la estela de lo que en Francia se dio en llamar opra sauvetage (Rettungsoper), pera de rescate o herica, cuya mxima representante era Les deux journes de Cherubini, en la lnea ya marcada, en 1798, por Pierre Gaveaux con su Lonore ou lamour conjugal, sobre el drama francs de Nicolas Bouilly basado en un hecho histrico sucedido en la Revolucin Francesa. La protagonista era una dama a la que el propio Bouilly reconoca haber ayudado para salvar a su marido. La de Gaveaux era la primera pera que empleaba este sujeto concreto y tiene ese mrito, aunque, a la postre, no sea ms que una sucesin de canciones agradables alteradas con el dilogo hablado. Ms sustancia tienen las dos peras subsiguientes sobre el asunto: Leonora, ossia Lamore conjugale de Ferdinand Par, estrenada en Dresde el 3 de octubre de 1804, y Lamour conjugale de Simon Mayr, que vio la luz el 26 de julio de 1805 en Padua. Beethoven no tena en 1805 ninguna experiencia en el teatro. La primera versin de la que a la postre sera, despus de algn que otro baldo intento, su nica pera, se titulaba Leonora. Se estren con muy poco xito, ante una audiencia casi completamente compuesta por militares, el 20 de diciembre de aquel ao. A pesar de que el libretista Sonnleithner haba introducido numerosas modificaciones respecto a la historia original, el equilibrio teatral se resenta, y la msica, por inspirada que en algunos casos pudiera ser, no contribua a evitarlo. Como tampoco la discutible labor de los cantantes. Aconsejado por sus amigos, el compositor cort radicalmente la obra, la redujo de tres a dos actos, compuso una nueva obertura

(conocida hoy como Leonora III) y la present de nuevo el 29 de marzo de 1806, esta vez con el ttulo Leonore, order Der Triumph der echelichen Liebe (Leonora, o el triunfo del amor conyugal), y alcanz un xito estimable. Mucho despus, en 1814, el msico decidi desempolvar la partitura y revisarla a fondo, para lo que cont con el poeta, dramaturgo y actor Georg Friedrich Treitschke. El resultado, precedido de otra obertura, se estren con el ttulo de Fidelio, el 23 de mayo de 1814, y tuvo una excelente acogida. Desde siempre Fidelio se ha considerado una obra no ya representativa de un canto al amor conyugal, feminista a su modo, sino una creacin por encima de toda poltica, progresista, de nfulas libertarias, que por ello mantiene hoy en da vigencia extraordinaria en cualquier latitud. La obra ocupa, por muchas razones, y a pesar de sus desigualdades, una posicin nica en la historia de la pera del s. XIX. Formalmente, posee diversidad estilstica. Por un lado proviene directamente de la tradicin del singspiel alemn o de la spieloper vienesa cultivados por Mozart o por Weber. Por otro, como en la obra del salzburgus, se enriquece con aportaciones de la escuela italiana. La lnea vocal beethoveniana, a veces aristada y crispada, no se ajustaba a veces a los cnones impuestos por la naturalidad de la escuela belcantista italiana. Pero no debemos olvidar que Beethoven era un innovador, fuera por defecto o por exceso, y que habra sido por ello raro que se plegara por completo a lo instituido. El que siguiera frmulas ms o menos acuadas, no evit que incorporara rasgos de notable originalidad. El compositor va a innovar sin renunciar totalmente a la vocalizacin tradicional. Antes que Beethoven otros msicos y libretistas afrontaron la historia de Leonora, hecho real ocurrido en los aos del terror que siguieron a la Revolucin Francesa. Uno de ellos ser Jean Nicolas Boully quien construye una obra que ms tarde ser musicalizada por Pierre Gaveaux en 1798, llevando por ttulo Leonore, ou lamour conjugal. Ms