10 oct > 27 nov 11

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N 16

LAS HUELLAS DEL CUERPO

ngeles Alemn

abr 11 > abr 12

Cuando Duchamp deja definitivamente inacabada su gran obra, La marie mise nu par ses celibataires, mme, consagra la suplantacin del cuerpo humano como objeto y generador de deseo por la mquina, la novia ertica que desprende la movilina, el gas que la hace existir. En ese momento, el cuerpo, que por otra parte y por obra y arte del retour lordre regresa a la pintura, se encuentra en una encrucijada. La historia de las vanguardias haba sido, en efecto, la historia de un gran desencuentro con la visin tradicional del cuerpo humano, especialmente con el desnudo femenino, tan deseado y recreado en el arte occidental. Las dos guerras mundiales, el horror ante el exterminio, el estupor como indica Valeriano Bozal, ante lo que es capaz de hacer el hombre, traern consigo nuevas hojas de ruta para el arte. Dcadas de ausencia marcan ese espanto y, sin embargo, el cuerpo humano retorna al arte, no ya como protagonista esttico sino, en las dcadas ltimas de siglo, como el creador dinmico de un un nuevo espacio, el de las performances y el de los happennings. El cuerpo de finales del siglo XX y principios del XXI, el cuerpo que se apodera de nuevo de la obra, sea cual sea su soporte, ya no es el cuerpo idealizado y bello de siglos anteriores: es un cuerpo por el que han pasado varias guerras, terribles experiencias, dolores incontables y una enorme ansia por romper cualquiera de los lmites existentes. Sin embargo, el cuerpo conserva en esencia su capacidad de atraccin irresistible, el erotismo contenido o desbordante que lo hace nico, necesario, deseable aunque ya no est presente. Pues el cuerpo, est

o no de manera evidente en la obra, deja sus huellas. Igual que cualquier cuerpo real deja las suyas: desde el hueco en una almohada, el olor en un espacio, el sonido distante o cercano de una voz, el sabor de una piel Las huellas que el cuerpo deja, el cuerpo en s mismo como huella de una historia o de una sociedad; los restos que quedan tras la marcha, la percepcin inasible del cuerpo que ya no est: reflexiones, reflejos de los cuerpos en el arte, en las mltiples formas de la obra creadora. Los artistas escogidos para este proyecto, siete artistas pues dos de ellos forman una pareja en el arte y en la vida, escogen muy diferentes maneras de abordar este tema. Roco Arvalo reflexiona en sus vdeos, con acierto crtico, sobre las medidas estticas impuestas por la sociedad. Raquel Ponce, en una simbiosis entre la performance y la gestualidad pictrica, acerca de la relacin de su cuerpo con el espacio. Monique Hoffman, a partir de la fotografa, en las imgenes sutiles de vestidos ahora solitarios. Prez y Joel, en la relacin entre la arquitectura y el cuerpo que la habita. Davinia Jimnez, desde el uso clsico del dibujo con grafito, en multitudes que pueblan las calles o los interiores. Y como en un homenaje final a esa ausencia casi tangible del cuerpo, Mnica Sardia recrea las imgenes evanescentes e inquietantes de los fantasmas, de los que ya no estn, de los que se han ido. Las seis propuestas para habitar un espacio, para dotarlo del clido aliento del cuerpo, reflejan tambin distintos modos de entender la obra de arte, de utilizar, como demiurgos por un tiempo, la capacidad de crear una nueva historia del cuerpo. Una historia tan mltiple y cambiante como el tiempo que vivimos.

La inagotable maquinaria de las imgenes

ngeles Alemn

10 oct > 27 nov 11

La imposibilidad del discurso es un ttulo sugerente y desconcertante, una muestra del inters que muestra Davinia Jimnez por atravesar las imgenes y calibrar su significado ms all de cualquier apariencia. En su proceso creador, esta artista parte del dibujo a grafito, de la tradicin clsica, para aportar una visin de la realidad novedosa, cuando menos, desconcertante. Las imgenes que trabaja son imgenes entresacadas de fotogramas de pelculas, algunas con historias ocultas que rozan lo terrible, como el caso del conjunto de bailarinas que pertenece, y nadie lo dira a simple vista, a una serie de imgenes de los campos de concentracin nazis. Otras imgenes pertenecen a la filmografa ms tradicional, como las escenas de boxeo o la del nadador que se lanza al agua. Davinia Jimnez indaga as en las pasiones ocultas, en los secretos escamoteados a la vista. Al utilizar en algunos casos una superposicin de imgenes con movimiento sincopado, como si se tratara de los primeros fotogramas de la historia, altera la percepcin de los originales. Su trabajo es constante, apasionado, una forma de crear en el que la presencia telrica como haba ocurrido en su instalacin sobre los cazadores, realizada para el Crculo de Bellas Artes de Santa Cruz de Tenerife, con imgenes de fuerza extraordinaria late y, sin embargo, no se hace evidente en la primera impresin. Su bsqueda, relacionada con la expresividad del cuerpo y de los rostros a travs del trazo seguro de sus dibujos, tiene que ver tambin con la vigilancia, con la capacidad del ser humano de elaborar un discurso y de romperlo, con la capacidad de discurrir a travs de la vida como si de una pelcula constantemente interrumpida se tratara. En esta exposicin, el cuerpo humano es a la vez retrato y metfora. La imagen proyectada en una peluquera de un vdeo de boxeadores dibujados a su vez por la artista , con la aparente indiferencia de los seres que aparecen ante la cmara realizando su trabajo diario, es significativa.

Davinia Jimnez realiza una apuesta decidida por el dibujo como herramienta fundamental en su trabajo: las huellas del cuerpo que ella crea son, a la vez, reales e irreales, visibles e intangibles.

LA IMPOSIBILIDAD DEL DISCURSO

Sandor Krasna

La actual sobreabundancia de imgenes as como su incesante produccin e interminable circulacin permiten legitimar una de las ltimas funciones del arte an en vigor: la interrupcin del flujo de dichas imgenes y la suspensin de su carcter finalista; y, por ende, de las relaciones mediticas y publicitarias (fetiches o mercancas) que tienen hoy atribuidas, de manera que con esta operacin se invoque, como apunta Rancire, el poder de la huellas de historia comn que todas ellas contienen. Precisamente, la obra de Davinia Jimnez, que se sirve del espigueo y de la apropiacin de las imgenes que anegan nuestras pantallas, se inserta en estas coordenadas. Las obras exhibidas, esquematizadas, procesadas y reformuladas, detienen y redimensionan las imgenes en circulacin y, a travs de un catlogo de gestos, posturas y movimientos mnimos o grandilocuentes, problematizan el propio sentido de las imgenes en s y de lo que ellas representan. As, dado que la imagen est per se destinada a ser demasiado real o a serlo muy poco, escindida entre la verdad documental y la ficcin, Davinia Jimnez propone, relacionando la deleuziana imagen-tiempo con las entre imgenes bellourianas, la posibilidad de hacer surgir un contradiscurso verdadero en trminos foucaltianos; o, al menos, de repensar o resistir la imposibilidad del discurso. Puesto que en el seno de la sociedad postmoderna la masa ya no se congrega ante nada y por ello carece de la experiencia sensible de un cuerpo o de un espacio propio, conformndose con mirar su reflejo en la pantalla ms cercana, aqu el dibujo (como el cine o el cmic, son las muy discutidas o bastardas expresiones artsticas) se arma con la cualidad de lo crudo, del esbozo, para cortocircuitar, desde la fragmentacin y el intervalo, el omnmodo deseo escpico. La imposibilidad del discurso nos sita ante el espacio, el abismo, que media entre lo digital de las imgenes visuales y el eco analgico de las imgenes reales que le sirven de soporte. Nos confronta ante unas imgenes sincopadas, abiertas y llenas de sugerencias que semejan modernos frescos a los que se le hubieran desprendido trozos enteros.

Davinia Jimnez Gopar

Las Palmas, 1982 | http://daviniajimnezgopar.blogspot.com/

2008 2003/08 2001/03 2010 2009 2008

FORMACIN ACADMICA Curso de Adaptacin Pedaggica (C.A.P.). Licenciada en Bellas Artes .Universidad de La Laguna. Tcnico en escultura. Escuela de Arte y Superior de Diseo de Gran Canaria. PREMIOS Y BECAS Beca Taller concedida por la Viceconsejera de Cultura del Gobierno de Canarias. Centro de Arte La Regenta. Destinada a la creacin y desarrollo del proyecto artstico en el que trabaja. IX Muestra de artistas jvenes Plcido Fleitas. Telde. Gran Canaria. Mencin honorfica, Bienal de Artes Plsticas de Tenerife. 2 Premio II Certamen de pintura villa de Moya. Gran Canaria. 2 Premio Cruzarte, Certamen de Arte Joven. Tenerife. EXPOSICIONES INDIVIDUALES Los cuerpos dciles. Proyecto stano crculo. Crculo de Bellas Artes. Santa Cruz de Tenerife. Los medios del buen encauzamiento. Galera Fleming4. Tenerife. Los medios del buen encauzamiento. Casa de Postas. Gran Canaria. Un extrao rincn de la memoria. Casa de Saturninita. San Bartolom de Tirajana. Gran Canaria. Eterno retorno. Galera Fleming 4. Puerto de la Cruz. Tenerife. EXPOSICIONES COLECTIVAS Por la cara. Sala de Los Lavaderos. Tenerife. | Homenaje a un muro. Dilogos con una pared. Intervencin mural. Asociacin Cultural Espacio Invernadero. Centro de juventud de San Antonio. Vegueta. Las Palmas. | Open studio. El Apartamento. Tenerife. Intervencin artstica en el espacio pblico. Italia. Centro de Arte La Regenta. | TNF-VLC. Sala de Arte La Perrera. Valencia. | Apertura de estudios. Estudios de produccin del Centro de Arte La Regenta. Gran Canaria. | Aloj.arte. Tenerife. Mercadillo de arte. Crculo de Bellas Artes. Tenerife. | Arte a 100. Galera Fleming4. Puerto de la Cruz. Tenerife. | (Justo) antes de que anochezca. Imgenes estocsticas para un mundo en espera Morristown. New Jersey. | Exposicin VIII Premio de pintura Casinos de Tenerife. Tenerife. | VI Certamen de pintura Dimas Coello. Tenerife. | Escuela de La Laguna. Galera Castillo de Arte. Tenerife. | XVI Certamen de Arte Joven Cruzarte. Tenerife. | Certamen Manolo Merc. Ingenio. Gran Canaria. | Exposicin Certamen ciudad de Las Palmas. Museo Nstor. Gran Canaria. | Certamen Antonio Padrn. Gldar, Las Palmas de Gran Canaria. | Mil y una noches, biblioteca juvenil de TEA. Santa Cruz de Tenerife. | Muestra de artistas jvenes Plcido Fleitas. Ermita de San Pedro Mrtir. Telde. Gran Canaria. | Once mensajes en una botella. Septenio. Tenerife. Merkarte. Crculo de Bellas Artes. Tenerife. | Muestra Bienal Regional de Artes Plsticas. La Recoba. Tenerife. | Bienal de Artes Plsticas. Teror. Gran Canaria. | Atrium08. Fundacin Mapfre Guanarteme. Tenerife. Gran Canaria. | Ikas Art. Bilbao. | 25 ft._ Instituto de canarias Cabrera Pinto. La Laguna. Tenerife. | Entre tres. Castillo San Felipe. Puerto de la Cruz. Tenerife. | MAC. Fundacin Mapfre Guanarteme. La Laguna, Tenerife. | Sobrenada. COAC. Tenerife. | Mil y una noches. Sala La Granja. Tenerife.

2010 2009 2008 2011 2010 2009

2008

EXPOSICIN Gerencia Ignacio Domnguez Paniagua Comisariado ngeles Alemn Coordinacin Yolanda Peralta Sierra Diseo grfico Cristina Saavedra Lars Amundsen Produccin Estbaliz Prez Garca Ignacio Faura Snchez Francisco Cuadrado Rodrguez Montaje Davinia Jimnez Gopar Patricia Vara Comunicacin Eugenio Vera Cano Mayte Mndez Palomares

PUBLICACIN Edicin y coordinacin TEA Tenerife Espacio de las Artes Textos ngeles Alemn Sandor Krasna Diseo grfico Cristina Saavedra Lars Amundsen Fotografa Enrique Lpez lvarez Davinia Jimnez Gopar Impresin Producciones Grficas AGRADECIMIENTOS Garo Fernndez Arias

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