Pedro Salinas, La voz a ti debida. Eva Del Valle NDICE: 1. Introduccin. 2. La voz a ti debida, 1933. 2.a Temas: 1. 2. 3. Amor.

Afn de absoluto, comprensin y conocimiento. Otros temas: 3.1 El sueo. 3.2 El tiempo. 3.3 El lenguaje y el nombrar. 2.b Estructura. 2.c Lenguaje potico y tono. 3. Conclusin. 4. Bibliografa.

Pedro Salinas, La voz a ti debida. Eva Del Valle Los aspectos fundamentales de la obra que debemos conocer pormenorizadamente son: 1. El tratamiento del amor. 2. Los temas fundamentales. 3. Estructura. 4. El tratamiento del lenguaje potico. 5. Imgenes caractersticas. 6. Principales rasgos mtricos y tono. .................................................................................. 1. Introduccin. Pedro Salinas, integrante de la Generacin del 27 es conocido como el poeta del amor. Su obra potica se compone de nueve volmenes, pertenecientes a tres etapas: 1. 1923-1933: Presagios, Seguro Azar y Fbula y signo. 2. 1933-1938: La voz a ti debida, Razn de Amor y Largo Lamento. (Triloga amorosa) 3. Dcada de los 40: El Contemplado, Todo ms claro y Confianza. En las obras de su segunda etapa fusiona el tema AMOROSO con otros que ya le inquietaban en la primera: 1. anlisis del cosmos, 2. bsqueda de la esencia, 3. conversin de realidades cotidianas en elementos poticos, 4. conflicto apariencia/realidad, materia/esencia: la realidad material, cercana, tangible es superficial// plano de la esencia, intangible, trascendente, perfeccin anhelada. 5. Lenguaje como obstculo en la bsqueda de lo verdadero. 2. La voz a ti debida, 1933. Entramos en la poesa amorosa. Partiendo de una experiencia concreta, Salinas se lanza ms lejos hacia la interiorizacin o el sueo, trascendiendo el puro contacto, la pura realidad fsica. La poesa es el modo de acceder a la profundidad de la realidad, a la esencia de las experiencias vitales. De ah sus palabras: la poesa es una aventura hacia lo absoluto. La poesa es para Salinas al actividad del espritu que re produce no la realidad sino la visin que el poeta tiene de ella, esto es, su forma interior (el absoluto). Entiende que el objetivo del poema es crear una nueva realidad (personal e individual) dentro de la vieja (general, externa y objetiva). Necesita interiorizar la realidad para aclarar aspectos de la misma. La creacin potica es una indagacin constante entre el poeta y la realidad: el primero se caracteriza por su forma personalsima, subjetiva, de percibir la realidad, por su actitud ante el mundo. Este poemario est vertebrado, junto con toda su obra, por la visin de la poesa como acto de amor. Encontraremos en este sentido reminiscencias y ecos becquerianos (sufrimiento de amor y paso del tiempo que le atenaza y angustia) y machadianos (poesa clara y melanclica, cantor de la soledad) a lo largo del poemario. En este poemario reconstruye una historia de amor, desde que ste se revela al yo lrico, hasta formar parte de sus recuerdos, una vez finalizado el proceso. Dos personajes: - El yo, el poeta, desde cuya perspectiva se presentan los hechos. Cobra vida en funcin de un t sin el cual sucumbe en la nada, de donde procede. - El t, que se descubre a travs de sus actos y de su materialidad. Presenta una doble cualidad: 1. Es un acto puro. Su ser y su obrar se identifican. Es el amor que, en un momento determinado elige a alguien, en este caso al yo del poeta, hacindole participar del ser autntico y trascendente del t. 2. Presenta una concrecin femenina que incita al yo con sus atractivos fsicos. Este t es caprichoso, superficial, efmero, material. Se trata de la momentnea cautiva de o fcile hija siempre de algo. Tres elementos bsicos en su creacin: 1. Autenticidad. 2. Belleza. 3. Ingenio.

Pedro Salinas, La voz a ti debida. Eva Del Valle Salinas conjuga de modo singular en este poemario el sentimiento con la inteligencia o ingenio. ste ltimo le permite profundizar en el primero, en lo vivido para descubrir lo que hay ms all de las ancdotas concretas; es decir, para acercarse a lo absoluto. Su poesa es el medio de acceder a la esencia de lo real y de las experiencias vitales. Es una especie de Cancionero amoroso que presenta una serie de temas recurrentes: 2.a TEMAS. 1. AMOR. Por todo lo visto, puede distinguirse una doble concepcin del amor en el poemario: a. Metafsica: el mejor t, trascendente, elige en un momento determinado al yo del poeta y este se descubre llamado a participar de ese amor. b. Material: formada por la materialidad del cuerpo femenino, elemento cerrado y opresivo del que el yo procura desprenderse sin conseguirlo. El amor es entonces, una fuerza prodigiosa que da plenitud a la vida y confiere sentido al mundo. Es enriquecimiento del propio ser y de la persona amada. Concibe el AMOR como un proceso de conocimiento del Yo a partir del T, que otorga sentido a la vida. Del t rechazar su envoltorio material, incluso los nombres, por engaosos y por pretender nombrar lo que es inefable, como lo es la esencia. La voz a ti debida es la historia anecdtica de un amor y la reflexin que sobre dicho sentimiento realiza el yo potico. El argumento nace del amor a una mujer. A ello se suma el proceso de bsqueda personal del yo quien concibe el amor como modo de conocimiento. El yo estar constantemente acompaado de la ausencia de la amada. En consecuencia, reconstruir, en silencio y en soledad, el seguimiento lrico de su desengao, de su melancola. Sin embargo se siente en deuda con la amada ausente por considerar que ella es la fuente y la gnesis de tan profundos sentimientos. Es el homenaje del yo potico a la mujer que ha posibilitado la experiencia amorosa descrita en los poemas. El verdadero protagonista es la ETOPEYA de la amada, su ser ntimo se desvela. El enamorado rechaza su aspecto aparente y se esfuerza en alumbrar su verdadera espiritualidad. Segn Ricardo Gulln la obra es el reflejo de una relacin controlada por el juego de la inteligencia pero dependiente de la sensualidad. Otros, como Luis Cernuda, niegan cualquier vnculo del poema con lo real y hablan de La voz como de un puro juego o afectacin. 2. AFN DE ABSOLUTO, DE COMPRENSIN Y DE CONOCIMIENTO. Supone la bsqueda de lo permanente en el tiempo y en el espacio, as como la integracin entre el yo y el mundo. Sentido misterioso en unos versos en que se alude a la necesidad de alcanzar y conocer en el amor y en la vida un secreto indescifrable, un misterio que mantendr en sombra determinadas zonas de la existencia y del ser, y en las que nos esforzamos en penetrar. Una realidad impenetrable, zona de sombra que en cualquier momento puede emerger y manifestarse en nuestras vidas, formando parte del sueo que vivimos. El t es una mujer real, un ser real visto desde dos perspectivas: la material, continuamente rechazada por Salinas; la metafsica, a la que aspira. Ambas se funden, a pesar de que desde el yo se ve al t como un ente dual. Se te est viendo la otra/Se parece a ti. Sin embargo, el yo puede distinguir ambos t, precisamente por sus maneras de manifestarse: t no puedes quererme: ests alta, qu arriba! Y para consolarme me envas sombras, copias, retratos, simulacros La amada se esconde tras una falsa apariencia. El amante slo puede acceder a su esencia a travs de esta falacia, de lo contrario, si no existiese, ella permanecera inaccesible. Salinas quiere dejar atrs la imagen que ve en el espejo e ir ms all. La amada es, por tanto, dplice: aqulla que es para los dems (la apariencia) y la que es para l (la verdadera, la esencia pues llega con el amor). Qutate los trajes, las seas, los retratos; yo no te quiero as, disfrazada de otra,

Pedro Salinas, La voz a ti debida. Eva Del Valle hija siempre de algo. Te quiero pura, libre, irreductible: t En ocasiones, el yo del poema responde a la llamada del t como si estuviese ante una eleccin divina: Cuando t me elegiste el amor eligi sal del gran annimo de todos, de la nada Amor es para el poeta enajenamiento en el ser, en el espacio y en el tiempo. Amar es vivir en otro, es ser vivido. se es tu sino: vivirte . Sin ese existir en el amor o en otro sentimiento el ser resultara inerte. 3. OTROS TEMAS. Como ya hemos sealado al comienzo, retoma temas de la etapa anterior: la vida como sueo, la soledad, la monotona, la realidad con todos sus matices. Todos ellos aspiran a ser superados y trascendidos por el yo en el momento en que alcance la esencia de cada uno, dejando atrs la realidad o manifestacin concreta de todos ellos.

3.1. El sueo. Sin embargo, Salinas le da al amor la misma realidad y consistencia que a los sueos. Como stos, pasajeros, el amor termina en cualquier momento. Parte de que los amantes, cuando se aman verdaderamente, estn dicindose adis de modo inevitable desde el comienzo: porque un sueo slo es sueo verdadero cuando en materia mortal se desensuea y se encarna Pero el sueo es tambin vida y amor, pues al fin es dilogo con la amada, posesin de su esencia. En ocasiones, mediante un proceso de abstraccin, llega a reducir el amor a una contemplacin: Y ya no quiero otra cosa/ ms que verte a ti querer. Como magia ltima se busca el amor no en la realidad material de la amada, sino en su invencin: tu solo cuerpo posible/tu dulce cuerpo pensado. 3.2 El tiempo: Dilema entre la duracin de la realidad y la necesidad que siente el poeta de fijar el presente. Para poder comprender su esencia debe estar iluminado por el amor. As, existe un tiempo que equivale a vivir la vida en el amor. Entonces aqul se prolonga por milagro del sentimiento amoroso. Al ensanchar as el tiempo podemos llegar al tiempo antes del tiempo, al verdadero, al que exista antes de nacer: No, el pasado era nuestro: no tena ni nombre. Podamos llamarlo a nuestro gusto: estrella, colibr, teorema, en vez de as, pasado; quitarle su veneno El pasado es un tiempo sin memoria que los amantes pueden moldear a su antojo a fin de que deje de ser pasado y se convierta en presente constante. El afn supremo del poeta es conseguir un tiempo puro, equivale al afn de repetirse, de reiterar las mismas situaciones, para permanecer y perpetuarse. De modo reiterativo desdobla y trata un mismo motivo a travs de variantes. Por ejemplo: la amada esencial se sintetiza en el pronombre de segunda persona que es el nico espacio donde el amado puede habitar. Tambin es representada como un puente para el reencuentro, o un refugio cuando todo parece estar perdido. 3.3 El lenguaje y el nombrar: La reflexin sobre esto aparece en el poemario, y recorre toda su obra desde Presagios hasta El contemplado. Propone que frente al nombrar cotidiano y comn, frente a la palabra repetida, el poeta debe buscar otro modo de nombrar exclusivo, nico. Y ese modo puede venir de mano de trminos ya

Pedro Salinas, La voz a ti debida. Eva Del Valle usados pero transformados por el hacer del poeta. De ah que manifieste su deseo de volver al tiempo en que nada exista, ni los nombres, al tiempo en que las cosas no eran nombradas todava para poder darles uno, para que la realidad fuese nombrada por l y no se sintiese alejado de ellas, precisamente por la materialidad del nombre comn impuesto. Nombre, qu pual clavado en medio de un pecho cndido que sera nuestro siempre si no fuese por su nombre .. Por qu tienes nombre t da, mircoles? Por qu tienes nombre t, tiempo, otoo? Alegra, pena, siempre por qu tenis nombre: amor? En general, los poemas de La voz aluden a hechos o sensaciones vividas por el yo en poca reciente, todas gozosas o inscritas en la dualidad placer-dolor, propia del enamoramiento. La voz es una secuencia sentimental relatada en la que se incluyen tres tipos de poemas: a. los pertenecientes a la fbula, a lo ocurrido con una mujer en el plano amoroso. b. Los relativos a la historia de un conocimiento a travs del amor, de una bsqueda cognoscitiva en un plano atemporal. Los sucesos permiten a sus protagonistas ir ms lejos, saber y conocer ms de s mismos. Trascendentalizacin. c. Los que se centran en la interpretacin del sentido de la amada, del amado y del amor. Acaban por componer un Ars Amandi de lo vivido. Ella es una mujer decidida, cuya conducta define su vida al modo existencialista. No duda y slo se equivoca al enamorarse del yo potico. Frente a ella, que es seguridad, decisin, el yo es duda, es misterio, es sombra. Es un ser incompleto cuya totalidad suponemos que alcanzar a travs del amor. La experiencia amorosa y el proceso de conocimiento son aliados que concurren a un mismo fin de realizacin humana. El ir y venir entre estos dos puntos: lo que sucede y lo que se comprende, exalta la pasin pero tambin la lleva a su crisis final. De ah la circularidad del relato: al final vuelve a buscar en el cuerpo de la amada el origen de la bsqueda cognoscitiva. (Claudio Guilln). Segn Schyfter, en la obra hay una actitud ambivalente ante la relacin narrada. Por un lado vemos la lucha del amante por conseguir la unidad y su deseo de que la amada se transforme en el ser que l ha idealizado; por otro, se constata la distancia psicolgica que les separa: ella es pura actividad mundana; l voz pasiva, anhelante de vivencias profundas. Estas dudas, junto con los intervalos gozosos, cohesionan el conjunto; la felicidad del yo alternando con su desazn al verse ante un futuro incierto, en manos de una amada inconstante, puesto que, salvando momentos de dicha en que se alcanzan puntos lgidos, la inseguridad sume al enamorado en un estado de frustracin, soledad y espera. La nica solucin para realizar su ideal amoroso es matar a la amada real y sustituirla por otra idealizada. Entonces el encuentro ser posible ya que ella es como l: una sombra descarnada y un dulce cuerpo pensado. Pero tal situacin es falsa y el yo acaba deseando la vuelta, el regreso fsico de la compaera. Buscar ese t perfecto ha causado al amante aislamiento, desilusin, y dolor; le ha obligado a admitir que dicha quimera amorosa ha sido agotadora, confusa y estril al ocasionar sombras en vez de realidades. La larga bsqueda de la amada imaginaria acaba con la aprobacin de la real; la trascendencia de la carne es olvidada ante los lmites de lo tangible. 2.b ESTRUCTURA. El poemario se divide en 70 momentos, sin ttulos que rompan la unidad, cuyo hilo conductor es una voz amorosa fluida. Su sentido se completa con las otras dos obras junto a las cuales conforma la triloga amorosa: La voz: intento del amado de descubrir la esencia de la amada. Razn de amor: hallazgo de la pareja y despedida parcial. Largo lamento: final doloroso tras un reencuentro imposible. Las tres forman un todo de significado cuyo protagonista es la verbalizacin (poner nombre, nombrar) el acontecer amoroso

Pedro Salinas, La voz a ti debida. Eva Del Valle Algunos crticos afirman que la estructura de los 70 poemas se organiza en torno a tres o cuatro fases temticas y momentos de la relacin entre el yo y el t: Gozo/ angustia en el gozo/ dolor y sombras. Es una escala creciente de doble vertiente: la nada del amante antes del amor, la gloria de la unin y la desolacin de las sombras, generada con la cada, con el rechazo. La lnea estructural poemtica sera de ascenso y descenso. El poemario persigue tres objetivos consecutivos: El hallazgo de la personalidad autntica de la amada. La realizacin total del amor. La posesin de la verdad del mundo. stos se van desarrollando a lo largo de tres etapas o momentos: El presagio de la aparicin femenina. El encuentro amante/amada con sus penas y alegras. Fin de la relacin: el poeta revive a solas la dicha que se ha ido. Sin embargo es necesario sealar que no son fases sucesivas pues hay saltos que impiden un ordenamiento progresivo de la historia. El continuum temtico progresa y se desarrolla en variantes en torno a un eje central: el amor como impulso cognoscitivo y bsqueda incesante de lo esencial. Es una estructura circular en la que el ltimo poema es muy significativo pues nos lleva de la mano al inicio: en l se plantea la gnesis, el nacimiento del proceso de conocimiento de una realidad que cobra identidad y sentido en cuanto que surge del amor. Otro elemento cohesionador, adems de la estructura circular o elptica ya analizada, es la organizacin dramtica temporal del poemario: se organiza de modo que el efecto de cada parte depende de las que preceden y prepara para las que siguen. El yo canta y cuenta una experiencia amorosa y la presenta como una serie o secuencia, pero, paralelamente hay poemas en los que no narra sino que analiza la situacin. Los hechos guardados en la memoria del poeta se ordenan temporalmente. Es por ello que Salinas, cuando compone La voz, puede evocar una historia de amor, pues ese pasado vive en su recuerdo, y por ello lo presenta a saltos, en instantneas inconexas. Por tanto, la organizacin del libro no es rgida ni ordenada; sin embargo s se observa cierto deseo de agrupar poemas de tema semejante. La voz presenta un sentido unitario: forma temticamente cerrada. Dilogo entre los pronombres yo/t queda abierto en el primer verso y se termina en el ltimo T vives siempre en tus actosdonde el amor inventa su infinito. Los protagonistas vivirn una experiencia similar a la descrita en el mito platnico de la caverna: 1 composicin: el yo es una sombra solitaria que llegar a ver la luz con la amada. ltima composicin: tras su experiencia, volver a una existencia sombra esperando reencarnarse de nuevo. Cierra con una expectativa de futuro que pone fin a la primera etapa del ciclo sentimental, caracterizado por: irrupcin del amor y su locura. En Razn retoma esta idea de la reencarnacin amorosa, finaliza con la dicha alcanzada, mediante la imaginera de la luz. Y en Largo lamento se ver el fin de ese sueo cuando el amante rechazado decida volverse sombra. La estructura de la triloga responde al esquema de un presagio que avanza hacia su confirmacin: La voz es la falta de identidad previa a la llegada del amor Razn es el descubrimiento de su idiosincrasia. Largo lamento es la prdida que llega con la ruptura. Dibujan un viaje, un peregrinaje del yo lrico, a travs de los poemas de la triloga. Visin existencialista, expresada mediante la alegora de las sombras: asegura la unidad de la triloga y tambin de La voz. Esta unidad se apuntala, adems de sobre el contenido o aspectos temticos, sobre aspectos formales: la estructura dialogstica es el modelo comunicativo elegido para establecer la relacin del poeta con el otro en el prolongado proceso de interiorizacin y esencializacin. 2.c LENGUAJE POTICO Y TONO:

Pedro Salinas, La voz a ti debida. Eva Del Valle Esta poesa crea una cierta niebla en donde se esfuman las figuras, los objetos. Se vive recordando, evocando, entre figuraciones y la amada es tambin un espectro. Late la ternura bajo los versos, como sangre bajo la piel. La emocin descrita trasciende los versos, anega el poema y lo desborda. La sensualizacin del amor es evidente, las evocaciones se demoran el ritmo, lo ralentizan: los versos van expresando sin prisas la intuicin a que se refieren, reducida a lo esencial, eliminado todo lo accesorio. Magia potica que consiste en el don de plasmar en palabras el resplandor de los seres, la lumbre interior de las cosas. Tono jubiloso ya que se coge un sueo de la mano y se vive junto a l. Alegras, lgrimas recuerdos, sombras son motivos repetidos que agrupan poemas de distintos tonos y que permiten ver cmo la persona se va conformando a travs del acto amoroso. Poemas que expresan la alegra de vivir y poemas que expresan el dolor de la ruptura. Huellas de una imaginera tpica y ciertas figuras retricas (paralelismos, paradojas y anttesis) empleadas en la poesa amorosa desde Petrarca. Ritmo personal conseguido mediante: Tendencia progresiva a la fragmentacin de los poemas: pretende expresar la fuerza, la intensidad de la experiencia descrita que provoca la ruptura del molde tradicional para adaptarse a una vivencia personalsima, irrepetible. Relacionado con lo anterior encontramos la presencia destacada del pie quebrado: potencia la relacin tema/forma. Propicia adems la actitud reflexiva, el proceso de conocimiento. Sorprende con asociaciones e imgenes rupturistas. Metforas simblicas: espejo y agua, smbolos de la apariencia. Remiten a la imagen de la amada. Siguiendo a Juan Ramn Jimnez es aficionado a la creacin de neologismos. Juegos conceptuales manieristas (complejos) destinados a explicar la vivencia inefable. Es un lenguaje conceptualmente denso. La mtrica refuerza y da unidad y paralelismo a la obra y a la triloga amorosa. Predomina el verso heptaslabo y octoslabo. Versos cortos y libres, combinados con otros de arte mayor (endecaslabos y eneaslabos) que rompen el ritmo. El verso de arte mayor, ms extenso se utilizar en los momentos de recreacin del recuerdo. Versolibrismo pleno en la triloga amorosa. Contencin en la expresin de sentimientos. Importancia de la seleccin lxica. Sustantivacin de cualquier categora gramatical. Efectividad de la acentuacin: en los primeros versos de La voz, la acentuacin sobre la vocal u refuerza la presencia de la amada a travs del pronombre que la designa. Uso del contraste, manifestado en las oposiciones sealadas (verbales, pronominales, lxicas). Tambin es importante el uso del dilogo entre el yo amante y el t amado. El ritmo lo consigue mediante paralelismos, bimembraciones y otros recursos de repeticin. Uso frecuente de braquistiquios, para violentar el verso. Los silencios de la pausa que les sigue refuerzan la carga semntica. Amor, amor, catstrofe. Miedo de ti. Quererte es el ms algo riesgo. Mltiples t y tu vida. Te tengo, a la de hoy; ya la conozco, entro por laberintos, fciles gracias a ti, a tu mano. Y mos ahora, s. Ritmo entrecortado y encabalgamientos para transmitir el miedo y el temor ante la naturaleza cambiante de la amada. A ello ayudan tambin las pausas internas del poema. El crtico Leo Spitzer afirma que la principal caracterstica de su arte es el conceptismo interior, una especie de arte de ingenio y agudeza que se manifiesta en paradojas, observaciones inslitas, sutiles

Pedro Salinas, La voz a ti debida. Eva Del Valle juegos de ideas, condensacin de conceptos: recursos que pliegan el lenguaje a su empresa de ahondamiento en la realidad. Empleando un lenguaje concreto y cotidiano representa sus emociones y el conjunto es una biografa evocativa que comunica sus sentimientos ms inefables. Opta por la expresin directa puesto que los sentimientos que pretende comunicar responden a impresiones inequvocas y firmes. Por ello no necesita recurrir a los smbolos. Su lengua potica es en apariencia sencilla, por ello Lorca llamaba PROSAS a sus poemas. Es el poeta de la claridad: no hay oscuridad ni dificultad. Su poesa invita al conocimiento de realidades profundas desde un lenguaje sencillo y preciso. Su aportacin en cuanto al lenguaje pasa pro la fluidez del poema, su densidad, lengua familiar y sobria. La sencillez verbal responde a una necesidad real de comunicacin y de llegar al sentimiento del lector. Igualmente la mtrica: versos cortos, silva y renuncia casi siempre a la rima. El desdn por la rima y la forma irregular de los poemas responde a la voluntad de reflejar en el estilo las vacilaciones e inseguridades del sentimiento y del pensamiento. Pero son versos meditadamente trabajados. La posicin de la palabra est pensada con exactitud, cargada de sentidos y de profundas resonancias. Trasciende las realidades para entrar en la esencia. Su estilo no es brillante, ni busca efectos deslumbrantes. Es contenido, calculado y tenso. Su deseo es decirse, comunicarse 3. CONCLUSIN. Esta obra se sigue en Razn de Amor, reflexin y explicacin de La voz. Ambas presentan un punto comn: el sentido trascendente, metafsico que se da a la mujer, especialmente como encarnacin del amor. Ahora bien, en Razn de Amor, los cuerpos representan una funcin singular: desde ellos el poeta revive sus experiencias amorosas. El fuerte sensualismo de los poemas es referencia a una salvacin del amor desde la corporeidad, no tan claramente expuesto en La voz a ti debida.

4. BIBLIOGRAFA. Dez de Revenga, Francisco, La mtrica de los poetas del 27, Universidad de Murcia, 1973. Feal Deibe, Carlos, La poesa de Pedro Salinas, Gredos, Madrid, 1971. Guilln, Jorge, Prlogo, Poesas completas de Pedro Salinas, Seix Barral, Barcelona, 1981. Lzaro Carreter, Fernando, La potica de Arte mayor castellano, Estudios de potica, Taurus, Madrid, 1979. 5. Rubio Martn, Mara, La forma mtrica en la poesa de Pedro Salinas: entre la microcomposicin y la macrocomposicin lrica, Universidad de Castilla-La Mancha. 6. Salinas, Pedro, La voz a ti debida, edicin de Montserrat Escartn, Ctedra, Letras Hispnicas, Madrid, 2009. 7. Spitzer, Leo, El conceptismo interior en Pedro Salinas, Lingstica e historia literaria, Gredos, Madrid, 1961. 8. Vivanco, Luis Felipe, Pedro Salinas, fluyendo intemporal en su poesa, Introduccin a la poesa espaola contempornea, Guadarrama, Madrid, 1957. .. http://www.cervantesvirtual.com/ http://www.las9musas.net/

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