EL CUERPO FEMENINO EN LA OBRA LITERARIA DE HLNE CIXOUS

ngeles Sirvent Universidad de Alicante Siendo Hlne Cixous una de las intelectuales que, de forma ms pertinente, han abogado en sus escritos tericos y de ficcin por la causa de la mujer, es evidente que la representacin de la mujer en su obra literaria no puede realizarse mediante los tpicos de la belleza que escritores e incluso escritoras han ido transmitiendo a lo largo de la historia de la literatura.
Las bellas duermen en sus bosques -escribe Cixous en Sorties- esperando que los prncipes lleguen para despertarlas. En sus lechos, en sus atades de cristal, en sus bosques de infancia como muertas. Bellas pero pasivas; por tanto, deseables. (Cixous, 1975: 17)

Para el hombre -y por ende para el escritor- la mujer ha sido fundamentalmente una forma que se convierte en deseable en funcin de su acomodo al catlogo concreto de imgenes que el imaginario social ha producido en las diferentes pocas.
Casser la figure aux fausses images, dtruire ces figures de femmes, produit millnaire de linconscient masculin et, malheureusement incorpores, consolides, transmises de gnration en gnration par les femmes mmes (Santellani, 1990: 149).

Casser la figure implicar no slo destruir el estereotipo de la imagen femenina sino anular el rostro -prototipo junto al cabello de la belleza femenina por excelencia en la historia de la literatura. Los personajes femeninos1 de Cixous no poseern rostro, no poseern normalmente nombre -en la lnea del nouveau roman-, se presentarn en la desmembracin y en la pluraridad, porque la pluraridad es riqueza. De la representacin pasamos as a la deconstruccin. Como escribe Santellani:
"La femme sans figure, cest--dire hors reprsentation, mais au contraire, riche de cent figures, multipliables ou divisibles en autant dlments dont puisse se composer selon le terme mme de lauteur: La-femme-toute (Santellani, 1990 : 150).

Esta huida de una representacin que entroncara directamente con el logos masculino, se produce, a nuestro entender, en tres lneas diferentes y complementarias al mismo tiempo en la escritura de Cixous que participaran en sus diferentes caminos de la bsqueda de la identidad del yo femenino, de la nueva imagen de la mujer, de la Jeune ne, en trminos de uno de los ttulos de Cixous. A) La primera va de esta anti-representacin es la fragmentacin y la multiplicidad, que pasan por una reivindicacin del propio cuerpo de la mujer.
Y decimos nicamente femeninos porque no hay personajes masculinos de entidad en la escritura de Cixous como ella misma reconoce en De la scne de linconscient la scne de lHistoire: Chemin dune criture: Je nai jamais os crer dans des textes de fiction un vrai personnage dhomme. Pourquoi? Parce que jcris avec le corps et que je suis une femme, et un homme un homme, et de la jouissance je ne sais rien. Et un homme sans corps et sans jouissance, je ne peux pas faire cela (En Van Rossum-Daz-Doicaretz, 1990: 31).
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Cuando la mujer -escribe Cixous- deja que su cuerpo de mil y uno hogares de ardor -cuando hayan fracasado los yugos y las censuras- articule la abundancia de significados que lo recorren en todos los sentidos, en ese cuerpo repercutir, en ms de una lengua, la vieja lengua materna de un slo surco (1975: 58).

Cixous proceder, pues, a una desmembracin del cuerpo femenino. La alusin a las diferentes partes del cuerpo, a lo orgnico produce una escritura totalmente anti-esencialista, como se puede observar en estos fragmentos de Prparatifs de noces au-del de labme:
Ctait un corps troit mais de taille leve, pris dans une peau glabre tisse serre, avec des bras trs longs, des mains aux doigts maigres, aux ongles longs et sensibles, un corps de comprhension dapprhension. Je lai mis. Tous les nerfs rsonnaient, des penses montaient et descendaient dans toutes les rgions, je me suis sentie appele de toutes parts (Cixous, 1978: 34). Les nerfs vibrent, son torse de plnitude, mais pas de bras, pas de mains, pas de pieds, le sang tournoie, le coeur claque, le sang retombe, tu es sans et tu retourneras au sans (1978: 7; en Gugan, 1988: 271-2).

Santellani deja constancia de este morcellement du corps:

partout surgissent des mains, des voix, des corps accueillant par celle qui, dans la langue, fait acte de naissance (Santellani, 1990: 151).

Esta deconstruccin resulta necesaria para construir una nueva conciencia de la mujer y en esta construccin de sentido, o ms bien de sentidos, la fragmentacin corporal poseer a menudo una funcin simblica. En esta lnea, Claudine Gugan afirma:
Toutes les parties du corps jouent un rle prpondrant dans la fiction dHlne Cixous. Elles sont utilises par leur fonction et par limage elle-mme. Ainsi le pied et la cheville expriment leur fonction de marche aile, de vitesse ou de pas. Le bras lev implique cet ultime instant, saisi en dehors du temps, o lme fait son saut vers un au-del. Le cri, quand les mots ne fonctionnent plus, est reli lorgane de la bouche. La bouche, dans la souffrance, peut insister sur la morsure des dents, ou sur la sphre dentue de la terre. Loeil et sa symbolique prdominent dans les premiers crits. Il peut tre aveugle, troisime oeil ou oeil dans la bouche. Ces hyperboles pointent toutes vers la fonction cratrice de cet organe, comme dans les hiroglyphes gyptiens (Gugan, 1988: 283).

De la conciencia del cuerpo pasamos a la necesidad de recuperar un cuerpo que le ha sido confiscado a la mujer, un cuerpo del que no se ha atrevido durante generaciones a gozar y que ha dado lugar a las magnficas reflexiones de su obra terica La Jeune ne. Podramos decir que, frente a la descripcin de la belleza de la mujer encontramos en la obra de Cixous una verdadera epopeya del cuerpo en trminos de Franoise Defromont (1990: 91-8) que concede a la prosa de Cixous un suave erotismo. La desnudez -como la de Pentesilea, la reina de las Amazonas, en Tombe- los senos, los rganos sexuales, se inscriben en esa recuperacin del cuerpo y de la sexualidad confiscadas de las que haba hablado en La Jeune ne. Esta mirada a la sexualidad se produce a menudo en Cixous a travs de referencias culturales que llegan a formar parte de su escritura en tanto que intertextos. Es el caso de esa preciosa intertextualidad que aparece en La fiance juive -por poner un ejemplo de sus ltimas producciones- en donde la exaltacin del amor tiene como referente el Cantar de los Cantares:
Que tu es belle mon bien-aim que tu es beau ma bien-aime fais voir montre et jamais assez de colombes dans le miroir tu es toute belle et sans tache aucune mon fianc ni sur le ventre ni sur les seins qui paissent parmi le

lit [...] ce corps si contempl je lai eu tout soudain dans ma treizime anne les colonnes dargent les troupeaux de brebis qui remontent du bain et chacune a sa dent jumelle clatante, toute en double et moitie moiti..2 (1995: 51-2).

La primera lnea de este fragmento -en el que observamos la ausencia de puntuacin- nos remite al ser plural de la mujer y a la multiplicidad del ser. Esta ruptura de la lgica binaria que ya pusimos en evidencia en nuestro artculo Hlne Cixous. De lo femenino a la escritura3 dar lugar al une homme de su texto 12 aot 1980", al masculino, femenino, ne-uter, de Neutre, y a sus mismos ttulos Le troisime corps o Illa. Santellani escribir a este respecto:
chapper tous les noms, pronoms qui classifient masculin, fminin; de contourner les instances narratives et les formes figes du roman, afin dcrire, sans cassure dune fiction lautre la femme-toute qui est aussi une unique et une plusieure, une Il, un Elle... un Ellil... une Ilelle.... dans un jeu de dconstruction-cration qui se renouvelle sans cesse (1990: 150)4.

La bisexualidad es, para Cixous, creadora, porque es plural, y porque es plural es enriquecedora. En esta lnea se asume la identificacin de la mujer y la escritura. La mujer, la jeune ne de Cixous, como la escritura textual de dicha autora es abierta, rica en matices, plural, vacila, se busca, reivindica lo reprimido, busca la novedad, la sensualidad, acepta la contradiccin, rechaza lo reductor. Rechaza la norma y, por ende, rechaza el poder porque el poder no se ha hecho para ella sino contra ella. Para Claudine Gugan
Mireille Calle-Grber nos ofrece los siguientes fragmentos de las primeras pginas del Cantar de los Cantares, dejando patente la reescritura bblica de la Fiance juive: Que tu es belle, ma compagne, que tu es belle! Tes yeux sont des colombes derrire ton voile Tes cheveux sont comme un troupeau de chvres qui dvalent de la montagne de Galaad Tes dents sont comme un troupeau de [brebis] tondues qui remontent de la baignade, toutes ont des jumeaux et il nen est point de striles [...] Mon bien aim est rayonnant et vermeil sur le bord deaux courantes [...] Son ventre est un bloc divoire couvert de saphirs. Ses jambes sont des colonnes dalbtre poses sur des socles dor pur [...] Je suis mon bien-aim, et mon bien-aim est moi, lui qui pat parmi les lis (Calle-Grber, 1996: 80-1). En Nieves Ibeas y M ngeles Milln (eds.) (1997). La conjura del olvido. Escritura y Feminismo, Barcelona: Icaria, Antrazyt, 307-322. Tomando los trminos de Cixous en Je me suis arrte un mtre de Jrusalem, lectura en el Thtre Ouvert, el 7 de junio de 1982.
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Le corps de lcrit tisse alors du masculin et du fminin dans le corps mme de la femme: la bisexualit de la femme tresse du signifiant et du signifi qui, en rejetant Tanathos, fait vivre Eros (Gugan, 1988: 17).

La pluralidad sexual como la pluralidad de la escritura conforman el proyecto antiesencialista de Hlne Cixous. Ciplijauskait escribir en esta lnea:
El principio de deconstruccin est latente en todos sus textos [...] hace frecuente mencin de lo ertico-sexual como parte integrante del ser femenino. Pero para ella la experiencia ertica tiene importancia igual que la escritura; es ms: la escritura misma debe constituir un gozo ertico, ya que, segn ella, la mujer escribe siempre con el cuerpo y en una entrega total parecida a la de los amantes (1988: 181).

B) La segunda va de anti-representacin se produce por la relectura que Cixous realiza en sus escritos tericos y de ficcin de los mitos de la mujer en la historia de las civilizaciones. A travs de esta relectura desde una mirada femenina la belleza de la mujer se alojar en su interior, en su fuerza interior, en su generosidad, en su poder de accin, en su condicin de sujeto y, al mismo tiempo, realizar una fuerte denuncia de la opresin que sobre ella han ejercido las diferentes generaciones. No existirn, as, retratos de los personajes de Cixous, salvo en las referencias que atraviesan los mitos. Incluso en una obra como la titulada Portrait de Dora el retrato corresponde ms bien a la fuerza interna de Dora que se revuelve contra Freud. Desde la Pentesilea de Tombe, a la Electra de Souffles, la Afrodita de Rvolutions pour plus dun Faust, las Hera, Leto y Demeter5, la Euridice6 de With ou lart de linnocence -todas ellas de la mitologa griega-, la Nefertiti de Portrait du soleil7, la Neith, la ms antigua de las diosas egipcias, de La, la Ishtar de la mitologa mesopotmica en With, la Kriemhild de la leyenda de los Nibelungos en esta misma obra, a la Eva bblica8 de Limonade tout tait si infini, Cixous pasa por las mitologas femeninas de las diferentes culturas dando muestras no slo de una slida cultura sino de una perfecta recreacin intertextual. En Sorties, de La Jeune ne,a travs de las referencias a Ariana, Antope, Fedra, Helena, Dido, Clytemnestra, Medea, Electra, y a travs de las recreaciones de dilogos ficticios entre Electra y Orestes, entre Pentesilea y Aquiles o entre Cleopatra y Antonio se produce una
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Daimer terre, en el juego lxico de Cixous, siendo Demeter la diosa de la agricultura y la cosecha.

Quien parece remitir a un Orfeo que no aparecer en el texto, siendo Amina, co-narradora del relato, quien descienda a los infiernos en su bsqueda. Cfr. Motard, 1992: 48. Cuyo rostro recuerda en gran medida el de la propia Hlne Cixous quien, como expresa Motard (1992: 50) quiz utilice la figura como creacin mtica personal. Martine Motard pone en evidencia que la Biblia y la Torah estn prcticamente ausentes de la escritura de Cixous ya que lhistoire biblique ne fait pas place la femme: cest en cela quelle est trangre une criture fminine. La Bible, selon Cixous, nest ni plus ni moins quune autre histoire de subordination et dexclusion de la femme sans espoir dissues ou mme sans beaucoup de tentatives dissues contestataires, y recuerda que, en esta lnea, Cixous escriba: Je connais mal lhistoire juive. Jai lu la Bible... Dans la Bible je nai jamais trouv de sujet didentification" (Motard, 1992: 54). Recientemente esta carencia ha quedado compensada en La fiance juive en la que, como ya hemos indicado, el Cantar de los Cantares funciona como un verdadero intertexto. Igualmente Messie (1996) posee una velada alusin al Antiguo Testamento.
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relectura de la historia, que, desde la crtica a la consolidacin del falocentrismo por Hegel, Nietzsche y Freud, y desde la formacin filosfico-psicoanaltica de Cixous, produce un discurso potico e intelectual al mismo tiempo sobre la mujer, sobre el cuerpo, sobre la sexualidad y sobre la historia. Cixous recurre, incluso, al mito real, como es el caso de Sakundeva, en su obra teatral La prise de lcole de Madhubai. En Sakundeva -la Phoolan Devi real, que pas de reina de los bandidos a diputada en las ltimas elecciones de la India- se renen las injusticias y vejaciones sufridas por la mujer a lo largo de los tiempos: la exclusin de la cultura, el abandono de la familia, las humillaciones, torturas y violaciones -sufridas en ella por parte de los privilegiados hindes de las castas altas-, la persecucin. Las figuras femeninas aparecen as entre los mitos y las metforas originando un universo femenino plural, lleno de significados y orquestando una sinfona de voces. C) La tercera va de ruptura en la re-presentacin de la imagen femenina se produce a travs del lenguaje. El lenguaje convierte a la mujer en sujeto y destruye su representacin como imagen, como forma. Si en el primer apartado observbamos que la mujer apareca en su desmembracin y su pluralidad -como smbolo, por otra parte, del ser escindido que se construye continuamente- uno de los elementos con que se la representaba fragmentariamente era el de la voz. La palabra, el lenguaje, cobra as en Cixous una dimensin inusitada -propia por otra parte de la escritura textual. Mientras que los personajes se difuminan el lenguaje se convierte en verdadero protagonista del texto. Si bien no existen apenas, como hemos visto, retratos femeninos, descripcin de la belleza de la mujer -salvo en las referencias culturales intertextuales- sern abundantes los retratos de las palabras, de su sonoridad. De ah los juegos del lenguaje, juegos lxicos y fonticos, los neologismos, que ya fueron puestos de manifiesto en nuestro citado estudio y al que remitimos por el breve espacio de que disponemos. La belleza del paraso de la niez pasa por la madre, el pecho, la leche, la miel, el agua femenina; por las palabras llegamos a la belleza de las cosas.
Toucher le coeur des roses: cest la manire-femme de travailler: toucher le coeur vivant des choses, tre touche, aller vivre dans le tout prs, se rendre par de tendres attentives lenteurs jusqu la rgion du toucher, lentement se laisser porter, par la force dattraction dune rose, attire jusquau sein de la rgion des roses, se laisser donner par les choses ce quelles sont au plus vivant delles-mmes (Cixous, 1986: 122).

Observamos as la importancia de los sentidos que, incluso, llega a determinar, como recuerda Ciplijauskait (1988: 184-5) el modo de presentacin de los personajes:
Et Begonia entre belle comme une pomme, reinette, continuant toujours exister belle, charnue, colore, brillante de prsence, merveilleusement quotidienne. [...] avec son parfum, Begonia ouvrait lespace devant elle et faisant du prsent autour delle, comme ferait une voix en train de chanter. Et on pouvait entrer dans sa sphre la vanille si on voulait bien (Cixous, 1982: 134).

La naturaleza produce una explosin significante de colores y aromas9:

Ver a este respecto Gugan, 1988: 163-5. Del mismo modo, para la naturaleza como metfora de la mujer en Cixous, ver pp. 257-62.
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Frui! Fait une joie. Frui est le fruisson qui fait une joie en jouissant et soffrant jour, dans le dpliement lent vif lent de ses ptales. Frui est linfime musique du dpliement. Toute joie est dpliement. Frui est une fleur que jai eu tout coup aux lvres au jardin dEsse -El jardn de Essais de su infancia. Une fleur-mot. (Cixous, 1980: 141)

Las palabras son altamente evocadoras y con los juegos de palabras la evocacin alcanza un segundo grado, se produce un surplus de significacin que conforma la riqueza textual de Hlne Cixous. As, entre los numerosos ejemplos, LOrient matterre de Portrait du Soleil (1973: 29) remite a una segunda proposicin: lorient, ma terre, o los fanthommes, battre des elles o su esplndida obra Vivre lorange en donde oran-je se convierte en una metfora de las races del yo. Los desplazamientos metafricos y metonmicos son frecuentes en la escritura de Cixous y producen una plenitud semntica en su prosa potica. As, queremos concluir afirmando que la verdadera belleza que Cixous nos transmite en sus textos es la belleza del significante.

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