Espanol Instrumental - Actividades de Apoyo 2009.1

MONITOR: DAVI LIRA
NDICE
SOBRE A DISCIPLINA (en portugus) - Informaes sobre a disciplina: - O que se entende por uma disciplina Instrumental? - Como ser a disciplina Espanhol Instrumental? - De que forma se dar essa abordagem? - O que se esperar dos cursistas? - Como se dar o processo avaliatrio? - Importantes avisos aos cursistas? - Outras informaes vlidas - Links de Interesse 5 5 5 5 6 6 7 8 9
CULTURA DE ESPAA Datos generales del pas Cervantes, Don quijote y Pernambuco La verdadera Unin Ibrica Pedro Almodvar y su mala educacin El nuevo rock espaol CULTURA DE LATINOAMRICA Cortometrajes argentinos Msica chilena Msica argentina (rock contemporneo) Literatura argentina - Jlio Cortzar Literatura peruana - Mrio Vargas Llosa Literatura colombiana - Gabriel Garca Mrquez Los peridicos argentinos - ACTIVIDADE PRCTICA El turismo Argentina-Chile - ACTIVIDADE PRCTICA PERIODISMO Anlisis de los gneros periodsticos Editorial y Artculo Crtica La columna Cartas al Director Defensor del lector Opinin iconogrfica Noticia Entrevista
10 16 17 18 27 32 36 40 47 51 59 65 66 67 70 75 84 90 92 95 100 104
LINGUSTICA La importancia del lenguaje 113 Anlisis de los tiempos verbales 114 Los falsos cognatos 119
UFPE - CAC| ESPAOL INSTRUMENTAL - PERIODISMO (2009.1)
Monitor: davilira@gmail.com
UNIVERSIDAD FEDERAL DE PERNAMBUCO (UFPE) CENTRO DE ARTES Y COMUNICACIN (CAC) COMUNICACIN SOCIAL/PERIODISMO ESPAOL INSTRUMENTAL - ANTNIO TORRE MEDINA
SOBRE A DISCIPLINA (en portugus)
- Disciplina: LE008 Espanhol Instrumental (carga horria: 60h) - Dias de aula: Teras e quinta-feiras - Horrio das aulas: das 16:00h s 19:00h - Local: 2 andar do CAC (corredor do Departamento de Letras). Ser uma das salas daquele corredor (que fica no andar de cima da Coordenao de Letras).
- Professor: Nome Antonio Torre Medina Nome em citaes MEDINA, A. T. bibliogrficas Endereo profissional Universidade Federal de Pernambuco, Centro de Artes e Comunicao. CAMPUS UNIVERSITARIO / AVDA. PROF. MORAES REGO S/N CIDADE UNIVERSITARIA Recife, PE - Brasil Telefone: (081) 2718307 Ramal: 8307 Fax: (081) 2718767 E-mail a_torre_medina@yahoo.es Formao acadmica/Titulao 1998 - 2004 Doutorado em Doutorado Em Lingusitica. Universidad de Barcelona, U.B., Espanha. Ttulo: La nocin de fuerza ilocutiva en la obra "Cmo hacer cosas con Palabras" de Austin, Ano de Obteno: 2004. Orientador: Sebast Serrano. Bolsista do(a): Coordenao de Aperfeioamento de Pessoal de Nvel Superior, CAPES, Brasil. Palavras-chave: Linguistica; fora ilocutiva; John Austin; Pragmtica; efeitos perlocucionrios. Grande rea: Lingstica, Letras e Artes / rea: Lingstica / Subrea: Teoria e Anlise Lingstica. Grande rea: Lingstica, Letras e Artes / rea: Lingstica / Subrea: Teoria
e Anlise Lingstica / Especialidade: Pragmtica integrativa. Grande rea: Lingstica, Letras e Artes / rea: Lingstica / Subrea: Teoria e Anlise Lingstica / Especialidade: Pragmtica da Fora Ilocutiva. Setores de atividade: Educao; Formao permanente e outras atividades de ensino, inclusive educao distncia e educao especial; Outros setores. 1985 - 1989 Mestrado em Curso de Mestrado em Letras e Lingstica. Universidade Federal de Pernambuco, UFPE, Brasil. Ttulo: ANALISE CRITICA DA NOCAO DE LINGUA EM FERDINAND DE SAUSSURE, Ano de Obteno: 1992. Orientador: MARIGIA ANA DE MOURA VIANA/ LUIZ ANTONIO MARCUSCHI. Bolsista do(a): Conselho Nacional de Desenvolvimento Cientfico e Tecnolgico, CNPq, Brasil. Palavras-chave: Ferdinand de Saussure; Lingua; Linguistica; Curso de Lingstica Geral; Noo de Lngua. Grande rea: Lingstica, Letras e Artes / rea: Lingstica / Subrea: Teoria e Anlise Lingstica. Grande rea: Lingstica, Letras e Artes / rea: Lingstica / Subrea: Filosofia da Linguagem. Grande rea: Lingstica, Letras e Artes / rea: Lingstica / Subrea: Filosofia da Linguagem / Especialidade: Lingstica Geral. Setores de atividade: Educao superior; Formao permanente e outras atividades de ensino, inclusive educao distncia e educao especial; Outros. 1973 - 1976 Graduao em Filosofia. Universidade Federal de So Joo Del-Rei, UFSJ, Brasil.
Livros publicados/organizados ou edies 1. MEDINA, A. T. . El Espaol para Brasileos con atractivo, agrado y asuntos de inters. 1. ed. Recife: Editora Universitria da UFPE, 2007. v. 300. 191 p.
2. MEDINA, A. T. ; MEDINA, G. R. P. T. . Anncio do descobrimento da Lingstica Dinmica. 1. ed. Recife: Nctar, 2007. v. 500. 45 p. 3. MEDINA, A. T. . Revelaes: Cervantes, Dom Quixote e Pernambuco. 1. ed. Olinda: Editora Livro Rpido - Elgica, 2006. v. 500. 84 p. 4. MEDINA, A. T. . O Poder da Lngua no mbito Jurdico: Princpios de Lingstica Jurdica. 1. ed. Fortaleza: Livraria Gabriel, 2005. v. 1000. 67 p. 5. MEDINA, A. T. . A Fora da Lngua na vida do estudante de Letras: Uma reviso das teorias lingsticas e das noes de lngua. 1. ed. Recife: O autor, 2005. v. 500. 68 p. 6. MEDINA, A. T. . La Nocin de Fuerza Ilocutiva en la obra Cmo hacer cosas con palabras, de Austin. 1. ed. Barcelona: Servei de de Publicacns / Editora Universitria de Universidade de Barcelona, 2004. v. 1. 270 p.
7. MEDINA, A. T. (Org.) . Exposio icongrfica comparativa Os espanhis no Brasil 1580-1640. A pgina oculta da hostria colonial. , 2000. 8. MEDINA, A. T. (Org.) . El poder de la lengua en la sociedad en la vida del profesional. , 1999. 9. MEDINA, A. T. (Org.) . Evidencias de que la lengua es tambin un sistema energtico. , 1999. Mais informaes: http://lattes.cnpq.br/7671463567152574
- Informaes sobre a disciplina:

As disciplinas relacionadas ao ensino instrumental de idiomas so vinculadas ao Departamento de Letras da Universidade Federal de Pernambuco. Sendo assim o professor de Espaol Instrumental desse Departamento. Todas as disciplinas do chamado ciclo bsico (1 perodo) so de responsabilidade da rea 4, que solicita junto a Letras a disponibilizao de um professor para os alunos egressos do Curso de Comunicao Social/Jornalismo, neste caso em questo.
- O que se entende por uma disciplina Instrumental?

Os cursos instrumentais so aqueles cuja abordagem de ensino centrada no desenvolvimento de habilidades especficas diretamente relacionadas s necessidades dos participantes, pode se concentrar em leitura, em conversao, ou alguma outra atividade que v de encontro com a expectativas dos alunos.
- Como ser a disciplina Espanhol Instrumental?

Ela buscar se concentrar na exposio de questes relativas a 4 eixos norteadores: cultura espanhola, cultura latino americana, gneros jornalsticos e lingstica. Dentro dessas questes se buscar abordar temticas de interesse geral, sem maiores aprofundamentos, sempre atravs de discusso em grupo e leitura, especialmente. Esse o ponto chave: A DISCUSSO EM SALA e a LEITURA, que estaro sempre presentes. Noes de cultura hispano-americana sero, sem dvida alguma, apropriadas. Alm do conhecimento introdutrio dos gneros jornalsticos que ser muito bem recebido, logo em um 1 perodo de curso. Finalmente, sero trabalhado com os alunos questes bsicas de utilizao dos tempos verbais mais simples e de diferenciao de falsos cognatos.
- De que forma se dar essa abordagem?

A utilizao do material de apoio contido nesta apostila ser de grande valia. Ela vem com o objetivo de servir como uma espcie de guia ao longo do semestre. Assim, ao visualizar o material por completo, j se percebe que para tratar das temtica sero utilizados vdeos, msicas, imagens, jornais e revistas em espanhol.
- O que se esperar dos cursistas?

A participao ativa condio fundamental para o crescimento do grupo como um todo. A presena fsica constante de extrama importncia tambm. A liberdade de expresso, sempre em espanhol, ser requisitada a todos os cursistas. Sendo assim, toda e qualquer interveno, em espanhol, ser sempre bem vinda, considerando que grande parte dos cursistas j passaram por alguma experincia de aprendizagem do idioma.
- Como se dar o processo avaliatrio?

Haver duas notas para comporem a mdia do semestre, concentradas em dois em dois exerccios: a) 1 Exerccio: ENSAIO + APRESENTAO DO ENSAIO Elaborao de um ENSAIO feito sobre algo relacionado cultura hispano-americana contempornea. Deve-se fazer uma APRESENTAO EM SALA, individual, e em espanhol, de at 25 minutos, com exposio de slides, sobre o processo de elaborao desse ensaio, e um resumo do mesmo. O Ensaio teve ter como base, o enfoque da mdia do pas abordado, em especial os jornais e as revistas especializadas hispano-americanas.
Ex: caso o aluno venha a falar sobre algum autor da literatura contempornea latino americana, no se limitar, no ensaio, a expor sua biografia e detalhar a obra pesquisada. Trazer referncias dos jornais desse pases, atravs da anlise dos espaos reservados nesse peridicos, tentando identificar algum tipo de vis diferenciador do veculo, quando da anlise de algum aspecto dessa obra, por exemplo.
Obs: devero ser disponibilizadas cpias dos trabalhos a todos os alunos presentes em sala, como tambm o arquivo da apresentao dever ser enviado para o e-mail da sala. Deve-se seguir as seguintes normas tcnicas: Mnimo de trs pginas, mximo de 5. Com pelo menos de 4200 caracteres (desconsiderando os espaos). Fonte: arial, 12. Espao: 1,5. Ser disponibilizado um modelo de Ensaio para todos os alunos terem a correta noo de como elaborar. - Pontuao 1 exerccio: Apresentao: 5 pontos Ensaio: 5 pontos - Previso da data do 1 exerccio: abril
c) 2 Exerccio: CRNICA + RESENHA + PROVA ESCRITA - Elaborao de uma CRNICA, a partir de uma notcia de jornal que ser entregue a cada estudante. Sero repassadas, por sorteio, matrias de jornais argentinos, para que os alunos tendo como base aquele texto possam elaborar uma crnica, bem humorada, em espanhol. Ser disponibilizado um modelo de Crnica para todos os alunos terem a correta noo de como elaborar.
OBS: Sero objeto de publicao num folheto a ser distribudo por todo o CAC. - RESENHA de um livro de literatura hispano-americana ou sobre jornalismo.
OBS: A resenha dever ser lida em voz alta para toda a turma, sendo assim dever ser disponibilizada cpia suficiente para que todos possam acompanhar a leitura. O envio da mesma lista do grupo tambm ser cobrada. Deve-se seguir as seguintes normas tcnicas: Mnimo de trs pginas, mximo de 5. Com pelo menos de 4200 caracteres (desconsiderando os espaos). Fonte: arial, 12. Espao: 1,5. Ser disponibilizado um modelo de Resenha Acadmica para todos os alunos terem a correta noo de como elaborar. - PROVA ESCRITA com 5 questes. Sero 2 questes simples de gramtica (falsos cognatos e verbos), elaborao de 2 composies simples sobre temas trabalhados em sala, 1 questo, mais ampla de interpretao de textos. (Ser repassando, anteriormente, um modelo de prova escrita para os alunos terem noo).
- Pontuao 2 exerccio: Crnica: 2 pontos Resenha: 3 pontos Prova escrita: 5 pontos - Previso da data do 2 exerccio: junho
- Importantes avisos aos cursistas?

a) O professor Antnio Medina bastante comprometido, no possui histrico de faltas no justificadas. E quando h necessidade de se ausentar, o comunicado aos alunos feito de forma bastante antecipada. Sendo assim, ele espera que todos estejam sempre presentes s suas duas aulas por semana. Listas de presenas sero feitas no incio e chamadas ocorrero, tambm, no final das aulas. S sero justificadas as ausncias, aps processo de dispensa de falta inciado na escolaridade.
b) O mximo de falta admitidas at 25% da carga horria do curso. Assim um dia de falta representa muito; c) Como o horrio de incio das aulas ocorre logo depois que finaliza uma aula anterior, devido ao tempo gasto em deslocamento, e tambm por conta da necessidade, de alguns, em lancharem, ser permitida a entrada em sala at as 16:15h. Atrasos superiores devero ser justificados, reincidncias sero desconsideradas; d) Comeando as aulas dentro desse horrio mximo estipulado: 16:15h, possvel que a finalizao dela se d por volta das 18:30, como de costume. Isso vai depender do rendimento e interesse da turma; e) Materiais de aula podero ser trazidos por qualquer aluno; Crticas e sugestes sero sempre bem recebidas; f) Para alunos de nivelamentos diferentes, ser observado o processo de evoluo de cada um. Isso o mais importante. Assim o aluno que no tem muita aproximao com a lngua no vai ficar prejudicado no processo avaliatrio.
- Outras informaes vlidas.

a) Dependendo do interesse do grupo, poder ser agendada visitao Biblioteca do Instituto Cervantes de Recife (uma instituio de ensino do governo Espanhol); b) Podero ser efetuados exerccios extras, valendo pontuao extra na sala, s exposies e/ou circuitos de filmes hispano-americanos. Sendo exigindo assim um relatrio de visitao; c) Poder ser organizadao uma sesso de cinema espanhol ou latino, em alguma aula, com direito a pipoca e tudo mais; d) Tambm poder ser trabalhado em sala materiais referentes ao exame de certificao DELE, como forma de treinamento para os alunos que tem interesse numa certificao internacional em espanhol; Poder ser utilizado uma parcela de 30 min da aula para que os alunos possam estar respondendo aos testes;
- Links de Interesse
ENSINO a) http://www.cervantes.es b) http://dele.cervantes.es c) http://cvc.cervantes.es/ d) Leitura Passo a Passo: http://cvc.cervantes.es/aula/lecturas/default.htm e) Atividades Interativas: http://cvc.cervantes.es/ensenanza/actividades_ave/default.htm f) Real Academia Espaola (dicionrio oficial): www.rae.es
CULTURA E INFORMAO g) Jornais: www.clarin.com.ar, www.lanacion.com.ar , www.ole.com.ar (ARG) www.elpais.es , www.elmundo.es (ESP) h) Rdio e Televiso Espanhola: http://www.rtve.es/television/ i) Revista de Literatura Espanhola: http://www.elcoloquiodelosperros.net/indi23.htm j) Revista de Escritores hispanoamericanos: http://www.letralia.com/ k) Revista Musical Independente da Espanha: http://www.muzikalia.com/ l) Rede de Notcias 24h (ao vivo) da Argentina: http://www.tn.com.ar/ m) Crtica de cinema latino-americano: http://www.cineismo.com/
INTERCMBIO n) Universidade de Salamanca (para intercmbios): www.usual.es o) Don quijote (escola de idiomas, para intercmbios): http://www.donquijote.org/brazilian/ p) Embaixada da Espaa no Brasil: http://www.mae.es/embajadas/brasilia/es/home q) Agncia de Intercmbio em Recife: www.ie-intercambio.com.br r) Cooperao Internacional UFPE (bolsas): http://www.ufpe.br/new/coopinter.html
MAIS LINKS s) http://www.hispanista.com.br/linksesp.htm
auxlio/orientao/dvida: davilira@gmail.com (Monitor)
UNIVERSIDADE FEDERAL DE PERNAMBUCO (UFPE) CENTRO DE ARTES Y COMUNICACIN (CAC) COMUNICACIN SOCIAL/PERIODISMO ESPAOL INSTRUMENTAL - ANTNIO TORRE MEDINA
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Fecha: ____/____/____
Cultura espaola Datos generales del pas
Un poco sobre ESPAA

Espaa, oficialmente Reino de Espaa, es un pas soberano miembro de la Unin Europea, constituido en Estado social y democrtico de Derecho, y cuya forma de gobierno es la monarqua parlamentaria. Su territorio, con capital en Madrid, ocupa la mayor parte de la Pennsula Ibrica, al que se aaden los archipilagos de las Islas Baleares, en el mar Mediterrneo occidental, y el de las Islas Canarias, en el ocano Atlntico nororiental, as como en el norte del continente africano, las plazas de soberana de las ciudades autnomas de Ceuta y Melilla, adems de los distritos y posesiones menores de las islas Chafarinas, el pen de Vlez de la Gomera y el pen de Alhucemas. El enclave de Llivia, en los Pirineos, completa el conjunto de territorios junto con la isla de Alborn, las islas Columbretes y una serie de islas e islotes frente a sus propias costas. Tiene una extensin de 504.645 km, siendo el cuarto pas ms extenso del continente, tras Rusia, Ucrania y Francia. Con una altitud media de 650 metros sobre el nivel del mar, es el segundo pas ms montaoso de Europa, tras Suiza. Su poblacin es de 46.157.822 habitantes, segn datos del padrn municipal de 2008.
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Estado de las Autonomas

Espaa es en la actualidad lo que se denomina un Estado de Autonomas, un pas formalmente unitario pero que funciona como una federacin descentralizada de comunidades autnomas, cada una de ellas con diferentes niveles de autogobierno. Las diferencias dentro de este sistema se deben a que el proceso de traspaso de competencias del centro a la periferia fue pensado en un principio como un proceso asimtrico, que garantizase un mayor grado de autogobierno slo a aquellas comunidades que buscaban un tipo de relacin ms federalista con el resto de Espaa comunidades autnomas de rgimen especial (Andaluca, Catalua, Galicia, Navarra y Pas Vasco). Por otro lado, el resto de comunidades autnomas comunidades autnomas de rgimen comn dispondra de un menor autogobierno. Sin embargo, estaba previsto que a medida que fueran pasando los aos, estas comunidades fueran adquiriendo gradualmente ms competencias. Hoy en da, Espaa est considerada como uno de los pases europeos ms descentralizados, ya que todos sus diferentes territorios administran de forma local sus sistemas sanitarios y educativos, as como algunos aspectos del presupuesto pblico; algunos de ellos, como el Pas Vasco y Navarra, adems administran su financiacin pblica sin casi contar (a excepcin del cupo) con la supervisin del gobierno central espaol. En el caso de Catalua, Navarra y el Pas Vasco, estn equipados con sus propios cuerpos policiales, totalmente operativos y completamente autnomos que remplazan las funciones de la Polica Nacional en estos territorios
Organizacin territorial
Espaa es una nacin organizada territorialmente en 17 comunidades autnomas y 2 ciudades autnomas. El Ttulo VIII de la constitucin establece la organizacin territorial del Estado en municipios, provincias y comunidades autnomas, stas con competencias para gestionar sus propios intereses con un amplio nivel de autonoma, poderes legislativos, presupuestarios, administrativos y ejecutivos en las competencias exclusivas que el Estado les garantiza a travs de la Constitucin y de cada Estatuto de autonoma. Aunque Navarra no se constituy propiamente en Comunidad Autnoma, siendo una Comunidad Foral, y no habiendo desarrollado un Estatuto de Autonoma, sino articulando un amejoramiento de sus fueros
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tradicionales, es considerada comunidad autnoma a todos los efectos, segn la interpretacin del Tribunal Constitucional. Cada comunidad autnoma est formada por una o varias provincias, haciendo un total de 50. Desde 2003 se ha adoptado la Nomenclatura de las Unidades Territoriales Estadsticas, o unidades NUTS, de tres niveles, con fines meramente estadsticos basados en las normativas europeas y fijados por el Eurostat. Las 50 provincias espaolas y las dos ciudades autnomas se encuentran clasificadas en los niveles NUTS-3; las 17 comunidades autnomas se encuentran clasificadas en los niveles NUTS-2; y para los niveles NUTS-1 se han creado los grupos de comunidades autnomas.
Clima
Espaa tiene un clima muy diverso a lo largo de todo su territorio. Predomina el carcter mediterrneo en casi toda su geografa. Las costas del sur y mediterrneas tienen un clima denominado mediterrneo de costa que tambin posee el Valle del Guadalquivir: temperaturas suaves, precipitaciones abundantes casi todo el ao excepto en verano.
Demografa
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Espaa contaba con 46.157.822 habitantes al 1 de enero de 2008. La densidad de poblacin, de 91,2 hab/km, es menor que la de la mayora de otros pases de Europa Occidental y su distribucin a lo largo del territorio es muy irregular. Las zonas ms densamente pobladas se concentran en la costa y alrededor de Madrid, mientras que el resto del interior se encuentra muy dbilmente ocupado.
Lenguas
El idioma oficial y el ms hablado en el conjunto de Espaa, por un 99% de la poblacin, es el espaol, lengua materna del 89% de los espaoles,41 que puede recibir la denominacin alternativa de castellano.42 La estimacin del nmero de hablantes en todo el mundo va desde los 45043 a los 500 millones44 45 de personas, siendo la segunda lengua materna46 47 ms hablada tras el chino mandarn. Se prev que se afiance como segunda lengua de comunicacin internacional tras el ingls en el futuro, y es la segunda lengua ms estudiada tras el ingls.48 Adems se hablan otras lenguas, que pueden ser oficiales en sus regiones de acuerdo con la Constitucin o los Estatutos de Autonoma de cada Comunidad Autnoma. Ordenadas por nmero de hablantes, estas lenguas son:
Cataln (9% de la poblacin),41 cooficial en Catalua e Islas Baleares. Es hablado tambin, sin estatus de cooficialidad, en la llamada Franja de Aragn y en la comarca del Carche murciano. Oficialmente se denomina Valenciano en la Comunidad Valenciana,49 donde tambin es cooficial. Gallego (5% de la poblacin),41 cooficial en Galicia. Es hablado tambin en algunas zonas de las provincias de Asturias, Len y Zamora, sin estatus de cooficialidad. Euskera (1% de la poblacin),41 cooficial en el Pas Vasco y tercio norte (zona vascfona) de Navarra, donde se denomina estatutariamente vascuence. Es hablado tambin en la zona mixta de Navarra (donde el euskera, sin ser oficial, goza de cierto reconocimiento) y de forma muy minoritaria en la no vascfona. Occitano, oficial en Catalua,50 donde es hablado, en su variedad aranesa, en los municipios del Valle de Arn (Lrida).
Tambin se hablan una serie de lenguas o dialectos romnicos que no tienen estatus de lengua oficial: el asturleons hablado en Asturias (llamado asturiano o bable, reconocido por medio del artculo 4 del estatuto de autonoma que promueve su uso y proteccin), en zonas de Cantabria51 (llamado cntabro, montas o pasiego), Len, Zamora (llamado leons), Salamanca y Extremadura52 (llamado altoextremeo), y el aragons en el norte de Huesca. Igualmente, el portugus en algunas localidades fronterizas extremeas, prcticamente desaparecido.
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Economa
Espaa es actualmente la octava potencia econmica mundial y ha llegado a ser la sptima, segn el PIB nominal. Tradicionalmente Espaa ha sido un pas agrcola y an es uno de los mayores productores de Europa occidental, pero desde mediados de la dcada de 1950 el crecimiento industrial fue rpido y pronto alcanz un mayor peso que la agricultura en la economa del pas. Una serie de planes de desarrollo, que se iniciaron en 1964, ayudaron a expandir la economa, pero a finales de la dcada de 1970 comenz un periodo de recesin econmica a causa de la subida de los precios del petrleo, y un aumento de las importaciones con la llegada de la democracia y la apertura de fronteras. Con posterioridad, se increment el desarrollo de las industrias del acero, astilleros, textiles y mineras. En la actualidad, la terciarizacin de la economa y de la sociedad espaola queda clara tanto en el producto interior bruto (contribucin en 2005: un 67%) como en la tasa de empleo por sectores (65%). Los ingresos obtenidos por el turismo permiten equilibrar la balanza de pagos
Turismo
Espaa es el segundo pas del mundo que recibe ms turistas extranjeros, segn datos de la Organizacin Mundial de Turismo, tan slo por detrs de Francia, y disfruta de una cuota del 7% del turismo mundial, por delante de Estados Unidos e Italia.
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El turismo le report a Espaa 48.181 millones de euros durante el ao 2006, lo que supone un 4,7 por ciento ms que en 2005, y la sita en segunda posicin en ingresos econmicos, por detrs de Estados Unidos, y por delante de Francia e Italia. Entre enero y diciembre de 2006 recibi un total de 58,8 millones de turistas extranjeros, un 4,5% ms de los registrados en el mismo perodo del ao anterior, segn datos del Ministerio de Industria, Turismo y Comercio. Catalua es el primer destino turstico de Espaa. Los 15 millones de turistas que recibi suponen un 25,3% del total de las llegadas registradas en toda Espaa, y representan un incremento del 6,9% respecto al mismo perodo del ao anterior. El segundo destino turstico de Espaa son las islas Baleares, que recibieron 10,1 millones durante el 2006, un 4,7% ms que el ao anterior. Las islas Canarias, con 9,6 millones de turistas (un 1,8% ms que el ao anterior) es el tercer destino turstico por delante de Andaluca, que alcanz los 8,5 millones (un 2,3% ms), la Comunidad Valenciana, con 5,5 millones (un 1,5% ms) y Madrid, que recibi 3,9 millones de turistas (un 14,7 % ms). Cabe sealar que la capital espaola alberga la sede de la Organizacin Mundial del Turismo.
Medios de comunicacin
La televisin es el principal medio de comunicacin del pas, con seis cadenas nacionales y varias de carcter autonmico. Las principales cadenas del pas son La 1, La 2, Antena 3, Cuatro, Telecinco y La Sexta. La prensa est concentrada principalmente en dos consorcios periodsticos cuyos principales peridicos de circulacin nacional son El Pas y El Mundo, a los que se suman ABC, La Razn y La Vanguardia. En la prensa deportiva destacan Marca y As.
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Fecha: ____/____/____
Cultura espaola Cervantes, Don quijote y Pernambuco
................ ................ ............... Cales son las relaciones entre ellos? entre Cales
(Clase ms auditiva: el profesor va a hablar sobre el asunto de uno de sus libros)
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Fecha: ____/____/____
Cultura espaola La verdadera Unin Ibrica
Piensa que lo que sabes Piensa de la Unin Ibrica es la historia? verdadera historia?
(Clase ms auditiva: el profesor va a hablar sobre el asunto de uno de sus libros)
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Fecha: ____/____/____
Cultura espaola Pedro Almodvar y su mala educacin
os nios, Ignacio y Enrique, conocen el amor, el cine y el miedo en un colegio religioso a principio de los aos 60. El Padre Manolo, director del colegio y su profesor de literatura es testigo y parte de estos descubrimientos. Los tres personajes vuelven a encontrarse dos veces ms, a final de los aos 70 y en el 80. El reencuentro marcar la vida y la muerte de alguno de ellos.
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ena que hacer La mala educacin, tena que quitrmela de encima, antes de que se convirtiera en una obsesin. Haba manoseado el guin durante ms de 10 aos, y poda seguir as una dcada ms. Por la cantidad de posibles combinaciones, la trama de La mala educacin slo se termina de escribir cuando la pelcula ya est rodada, montada y mezclada. La mala educacin es una pelcula muy ntima, pero no exactamente autobiogrfica, quiero decir que no cuento mi vida en el colegio ni mi aprendizaje durante los primeros aos de la movida, aunque stas sean las dos pocas en que se desarrolla la trama (el 64 y el 80, con un intervalo en el 77). Por supuesto, mis recuerdos han sido importantes a la hora de escribir el guin, al fin y al cabo he vivido en los escenarios y en las pocas en que transcurre la misma. La mala educacin no es un ajuste de cuentas con los curas que me maleducaron, ni con el clero en general. Si hubiera necesitado vengarme no habra esperado cuarenta aos para hacerlo. La iglesia no me interesa, ni como adversario. La pelcula tampoco supone una reflexin sobre la movida madrilea de principios de los ochenta, aunque gran parte transcurra en el Madrid de esa poca. Lo que me interesa de ese momento histrico es la borrachera de libertad que viva Espaa, en oposicin al oscurantismo y la represin de los aos 60. Los primeros ochenta son, por ello, el marco ideal para que los protagonistas, ya adultos, sean dueos de sus destinos, de sus cuerpos y de sus deseos. La pelcula no es una comedia, aunque haya humor (todo el personaje de Javier Cmara), ni un musical infantil, aunque haya nios que canten. Es un film noir, o al menos as me gusta considerarlo.
Pregunta- En "La ley del deseo" (1986) el transexual que encarna Carmen Maura entra en la iglesia del colegio donde estudi de nio. Encuentra a un cura tocando el rgano, en el coro. El cura le pregunta quin es, Carmen le confiesa que fue alumno del colegio y que l (el cura) estuvo enamorado de l. Es ste el origen de "La mala educacin"? Respuesta- Ms o menos. Yo haba escrito mucho antes un relato en el que un travesti iba al colegio donde estudi para chantajear a los curas que le acosaron cuando era nio.
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Rodando "La ley.." record este relato y me inspir la escena en que Carmen entra en la iglesia de su colegio y se encuentra con un cura que la am cuando ella era un nio. Ya entonces me rondaba la idea de desarrollar el relato a fondo. Carmen es una sombra premonitoria de Zahara.
P- En "La Ley" tambin hay un director de cine... R- S, y como el personaje de Fele Martnez mezcla sus deseos personales con el trabajo y al final paga un precio muy alto por ello. Siempre me ha interesado la historia del artista que trabaja con sus propias tripas, es una aventura fascinante aunque nunca termine bien.
P- Vd. lo ha hecho alguna vez? R- Yo soy mucho ms discreto que el personaje de Fele, con l comparto la pasin por hacer cine, pero en mi vida no me arriesgo tanto.
P- En sus primeras declaraciones neg que la pelcula fuera autobiogrfica. R- Todo lo que no es autobiografa es plagio, dice Paco Umbral. La pelcula es autobiogrfica pero en un sentido ms hondo, yo estoy detrs de los personajes, pero no cuento mi vida.
P- Pero el hecho de haber vivido en los principales escenarios a la misma edad que los personajes centrales supongo que le habr inspirado... R- Por supuesto. En mi pelcula hay mucha realidad, pero tambin mucha manipulacin. El cine es manipulacin, incluso el cine documental. "La mala educacin" es una ficcin, pero por las pocas entrevistas que he hecho tengo la impresin de que a la gente le gusta la idea de que sea autobiogrfica. P- Y a Vd. le molesta? R- Me da igual. A estas alturas lo que me interesa es que el espectador entre en las salas donde se proyecte la pelcula, y que cuando salga no se la pueda quitar de la cabeza. P- Vd. fue tambin el solista del coro, en su colegio... R- S. Y cantaba todo el tiempo, misas en latn, motetes, etc. Cantaba en todos los actos religiosos y en las fiestas. Y supongo que no lo haca mal. Los curas me grabaron algunas canciones y las ponan en la puerta de la iglesia para atraer a los fieles. Y recuerdo que llenbamos la iglesia. Dara cualquier cosa por recuperar aquellas cintas, pero no creo que existan. Lo que ms disfrut en mi poca de colegial fueron las ceremonias religiosas. Soy agnstico, pero considero la liturgia catlica de una riqueza deslumbrante, a m me fascina y me emociona. Pero hace mucho tiempo que no voy a misa, no s cmo es ahora.
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P- Existe el P. Manolo? R- S, como personaje. P- Pero existi en realidad? R- Tal cual aparece en la pelcula no, aunque para algunas escenas me inspir en dos curas del colegio.
P- Para qu escenas en concreto?
R- Los acosos en el ro y en la sacrista.
P- Son escenas reales?! R- Me las contaron dos compaeros. Si vives interno en un colegio, acabas enterndote de todo.
P- Si las dos personas que te inspiraron el P. Manolo viven, no temes que reaccionen contra ti? R- Eso sera como delatarse, pero no pretendo molestarles. Deben ser muy mayores y preferira que no vieran la pelcula para evitarles el mal trago.
P- Eso suena a sndrome de Estocolmo. R- No. Suena a que yo no persigo ajustar las cuentas con nadie en concreto, despus de tanto tiempo. Yo soy director y guionista, para m el P. Manolo es un personaje, no un arma arrojadiza contra la iglesia catlica, que bastante problemas tiene ya. Si quisiera atacar al clero me bastara recordar las recientes afirmaciones de la Conferencia Episcopal acerca de la violencia de gnero. Decir que la liberacin femenina de los sesenta es la culpable de que algunos maridos maten a sus mujeres es el mayor insulto que se haya dicho hasta la fecha contra la condicin femenina. Y si los obispos se atreven a desvariar y a provocar en estos momentos es porque el ambiente poltico les es propicio. Pero ese es otro tema, muy grave, que me preocupa mucho pero pertenece a otro territorio que no es el press-book de "La mala educacin". Al P. Manolo y su prolongacin el Sr. Berenguer no los he creado para atacar a la iglesia, son elementos que me permiten hablar de dos de las mltiples caras de la pasin. Cuando al P. Manolo lo interpreta Daniel Gimnez Cacho, la pasin que siente por el nio, y su abuso de poder, hacen de l un verdugo. Cuando se hace llamar Sr. Berenguer y ha dejado los hbitos y se enamora de Juan, el mismo terrible personaje juega el papel contrario en la ruleta de la pasin, ahora es una vctima. La pelcula es inconcebible sin estos dos personajes, que son uno solo, y sin la encarnacin que de ellos hacen Daniel Gimnez Cacho y Lluis Homar, respectivamente. Aunque ambos sean veteranos, para m han supuesto dos enormes descubrimientos. Nunca les agradecer bastante su falta de prejuicio, su hondura y su ilimitada disposicin para complacer las demandas de un director insaciable como yo.
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P- Qu me dice del resto del reparto? R- Todos estn soberbios. Fele Martnez, Fran Boira, los nios, Javier Cmara, Alberto Ferreiro, Paco Maestre, Petra Martnez, Gael... Es un milagro acertar cuando no conoces a casi ninguno de los actores, excepto a Javier y a Fele.
P- Fele no parece el mismo, fsicamente. R- Le hice adelgazar y entrenarse durante cuatro o cinco meses, hasta que consigui otro cuerpo (mejor), otra actitud fsica. l estaba encantado, porque todo el mundo le encontraba mucho ms sexy. Adems del aspecto fsico trabajamos tambin su tono de voz, le baj la tesitura. El corazn lo puso l, por entero, y la piel. Creo que a partir de ahora Fele har otro tipo de papeles, menos teen, ms adultos. Es un actor joven muy completo. Abarca los dos extremos, el drama trrido y la comedia disparatada. Como de otro modo le ocurre a Javier Cmara. Javier es un todoterreno, funciona en todos los soportes (cine, televisin, teatro, cabar) y en todos los gneros. En "Hable con ella" aunque el papel era dramtico descubr su facilidad para el humor, y aunque breve, su personaje en "La mala educacin" ha sido como un oasis para todo el equipo. Javier es un virtuoso haciendo comedia, tiene ese don especial que va ms all de la interpretacin y que no se puede aprender. Su composicin de "Paca" es rica, exhaustiva, humana, tronchante, peligrosa para quien aparezca a su lado porque solo tienes ojos para l.
P- Pobre Gael! R- Pobre, en absoluto. Gael va a trabajar mucho y va a ganar mucho dinero. P- Cmo y por qu lo eligi, despus de travestir a todos los actores espaoles en edad de merecer? R- Hacindole dos o tres pruebas, como a todo el mundo.
P- Qu tuvo l que no tuvieran los dems? R- Daba muy atractivo de chico y de chica. Y eso era esencial para entender la relacin de su personaje con el resto, la intensidad con que todos se obsesionan con l. Adems, como no es muy alto era ms fcil travestirlo.
P- Gael es el malo de la historia? R- (Sonro) Es el peor de la historia. "La mala educacin" es lo opuesto a una pelcula de buenos y malos. En cualquier caso yo no juzgo a los personajes hagan lo que
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hagan, mi trabajo consiste en "representarlos", "explicarlos en su complejidad" y conseguir un espectculo entretenido con todo ello. No es bueno para una pelcula que el director juzgue a sus personajes aunque hagan cosas atroces. Juan, el personaje-base que interpreta Gael, es un tipo al que no le detiene ningn escrpulo con tal de conseguir lo que ambiciona. Puede matar, si llega el caso, seducir y acostarse con hombres y mujeres segn su conveniencia. Su absoluta falta de escrpulos le da una fuerza increble, y le convierte en un polvorn andante. Pero si no te cruzas en el camino de su ambicin Juan es un tipo normal, que puede vivir perfectamente integrado en la sociedad sin que nadie detecte el peligro que conlleva. A m me gusta compararlo con esos personajes amorales de Patricia Highsmith, Ripley, por ejemplo, a los cuales el crimen no les afecta moralmente sino que acaba refinndolos, hacindoles ms cultos y ms encantadores. Considerando la pelcula como un oscuro "thriller", ya lo he dicho antes, el personaje de Gael representa a la tpica "femme fatal" (en su caso "enfant terrible") porque a todos los personajes que entran en contacto con l les lleva a la perdicin. Y "Perdicin" es ("Double Indemnity" del genio Billy Wilder), la pelcula negra entre las negras- a la que rindo homenaje. Juan y el Sr. Berenguer acuden al Museo de Gigantes y Cabezudos de Valencia para planear un asesinato. Juan le dice a su amante que despus de realizarlo no deben verse durante un tiempo. Con la ingenuidad del tpico amante manipulado, el Sr. Berenguer pensaba que el asesinato los unira para siempre, pero por el contrario los aleja y l no soporta la idea, pero ya es tarde para evitarlo. Esta escena hace referencia (y reverencia) a la escena del supermercado de "Double Indemnity" en la que Barbara Stanwyck con peluca rubia ondulada, grandes gafas negras y rodeada de montaas de latas de conserva, le explica su plan a un atribulado Fred McMurray.
P- Cmo ha sido trabajar con Gael? R - Un reto, tanto para l como para m. No es fcil interpretar a un personaje que son tres, especialmente cuando dos de ellos son opuestos fsicamente. Supongo que es el trabajo ms duro que Gael ha hecho hasta la fecha. A la dificultad de cambiar de sexo, y no resultar grotesco, se una el cambio de acento, yo quera que hablara espaol...
P- Est satisfecho del resultado? R- S. Y espero que los espectadores no se dejen influir porque uno de sus personajes sea tan odioso. Para terminar, no quiero olvidarme de Alberto Ferreiro, Paco Maestre, Petra Martnez y los nios, todos ellos han sido sorpresas estupendas. Con Ral Garca y Nacho Prez me ha tocado la lotera, uno nunca sabe lo que puede pasar con un nio y menos con dos. No tengo experiencia con actores infantiles, a Nacho y a Ral los he dirigido como si fueran adultos y estn soberbios. Me siento muy orgulloso de esa parte de la pelcula, (la historia de los dos nios y su relacin con Dios, el P. Manolo, el cine y el miedo). Antes de rodar me pareca la ms difcil y delicada. Agradezco a Joserra Cardianos, el director del casting, que durante todo el rodaje me ayudara a explicarles a Nacho y a Ral en qu consista lo que hacan y por qu lo hacan. Joserra ha sido mi mejor intermediario.
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P- La estructura de "La mala educacin" es por lo menos tan complicada como la de "Hable con ella"... R- Yo creo que ms. Como en "Hable..." en "La mala educacin" hay una pelcula dentro de la pelcula, que en este caso dura media hora, lo cual es todava ms arriesgado. En realidad, la pelcula narra tres historias, de tres tringulos concntricos, que al final resultan ser una sola historia...
P- La historia de un director-guionista que busca una historia... R- Y que la encuentra. Como deca Truman Capote citando a Santa Teresa, "lo malo de las plegarias es cuando son atendidas", o algo as.
P- Por qu tantas voces en off? R- La voz en off sirve para explicar lo que no se ve y acelerar el ritmo de la narracin. Es como si un personaje de la pelcula te visitara, se sentara al otro lado de tu mesa y te resumiera parte de su historia. Las voces en off me han resultado imprescindibles para transitar de una historia a otra, de una poca a otra. Lo bueno de tener dos protagonistas, uno director de cine, (es decir narrador, alguien que investiga para que todo se entienda) y el otro de un hermetismo ptreo, cualidad intrnseca a la naturaleza del impostor, lo bueno de tener a estos personajes tan opuestos, digo, hace que a travs del director (Fele Martnez) entendamos muchas de las claves del personaje de Gael. El espectador sabe lo que sabe Fele, por lo cual se identifica con l, y son sus ojos y sus "offs" los que le explican sus descubrimientos acerca de s mismo y de la figura misteriosa y feroz de Gael- Juan.
P- Uno de los elementos de la trama que mejor funcionan es cuando se descubre que dos de los personajes son hermanos. R- S, y me gustara mantenerlo en secreto. Adoro el sentimiento de fraternidad, y siempre me han gustado la pelculas de hermanos: Warren Beatty recibiendo una paliza en un aparcamiento por defender el honor de su hermana Barbara Loden, en Esplendor en la hierba. Legs Diamond, en la pelcula de Budd Boetticher siendo capturado por un descuido de su hermano. La banda de Bonnie and Clyde, liderada por dos hermanos. Toda la saga de El Padrino nos ha regalado maravillosas escenas de hermanos que se quieren, se zurran, se protegen y se matan. Todos los hijos de Ma Baker en No orchids for Miss Blandish (autor, James Hadley Chase, dirigida por John Legh Clowes). Bloody Mama, de Roger Corman. Madres feroces, jefas de bandas, formadas por sus propios hijos. La familia que delinque junta permanece junta. Me emocionan todos los hermanos de Alain Delon en Rocco y sus hermanos. Incluso Michael Jackson y Latoya Jackson. Natalie Wood y George Chakiris en West side Story. Hayley Mills haciendo de gemela de si misma en T a Boston y yo a California, las hermanas siamesas de Sisters de Brian de Palma. Los Hermanos Marx en cualquiera de sus pelculas. El
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emocionante Harry Dean Stanton en Pars-Texas y su silenciosa visita a su hermano Dean Stockwell. Las dos hermanas Mills en Fallen Angel de Preminger, las dos encantadoras solteronas de Arsnico por compasin y los pequeos hurfanos de Shelley Winters, perseguidos por el malvado Robert Mitchum en La noche del cazador. Incluso, aunque los dilogos de Raymond Chandler le impedan el menor sentimentalismo, Lauren Bacall defendiendo a su indefendible hermana en The Big Sleep... A veces la relacin fraternal se complica (cmo no!) cuando hay sexo. Me encanta la obra de Sam Sheppard Fool for love, y la maravillosa novela Middlesex donde dos hermanos llegan incluso a casarse. La fraternidad es un sentimiento en desuso, sustituido en la vida actual por la amistad, pero no es exactamente lo mismo; la fraternidad participa de dos grandes sentimientos, el amor y la amistad, unidos por algo tan insondable como la consanguinidad. Entre las pelculas de hermanos que recuerdo, no he mencionado antes Qu fue de Baby Jane? (Robert Aldrich), un gran guiol cuyas dos enormes intrpretes elevan de categora y de gnero. Dos hermanas, ambas antiguas estrellas infantiles, viven juntas cuando son mayores, a pesar de que se odian. Una de ellas (Bette Davis) acaba cargndose a la otra (Joan Crawford). Algo de esto hay en La mala educacin, aunque de un modo soterrado. De pequeos Juan (ngel Andrade) envidia a su hermano mayor Ignacio porque todo lo haca mejor que l. Los celos entre hermanos pequeos son muy comunes, los de Juan no hacen sino crecer con el tiempo. Los dos nios quieren ser artistas, a Ignacio todo le resulta fcil, cantar, bailar, escribir, recitar, transformarse y actuar. Todo lo que a Juan le hubiera gustado hacer Ignacio lo haca mejor. Y Juan le odiaba en silencio hasta que Ignacio le dio razones para odiarle sin disimulo cuando empez a drogarse y a vestirse de mujer, en el pueblo donde vivan. La convivencia familiar era un absoluto infierno por culpa de Ignacio. La madre, enferma del corazn, viva en un eterno sin vivir. El padre no soportaba la vergenza y empez a beber cada vez ms, hasta que un da de invierno le encontraron muerto sobre un charco helado, en la calle. Por obediencia a su madre, y por inters propio, Juan se fue a vivir con su hermano a Valencia. Se matricul en una escuela de interpretacin y vigilaba a Ignacio, as su madre estaba ms tranquila. Era el inicio de la democracia espaola y en Valencia Ignacio llevaba una vida muy libre, entregado a la escritura, a cambiar su cuerpo por el de una autntica mujer, y a anestesiar con el caballo la tensin que su estilo de vida le produca. Entonces apareci el Sr. Berenguer, el antiguo profesor de literatura de Ignacio, el cual haba colgado los hbitos, viva en Valencia y trabajaba en una editorial. La aparicin del antiguo P. Manolo hace explotar la existencia de los dos hermanos.
P-Proyectos para el futuro? R- Recuperar el sueo y la cintura.
RESEA
En el cine de Pedro Almodvar no hay trmino medio: o se odia o se disfruta. Dicho esto tenemos que advertir que La Mala Educacin es la pelcula ms intimista del director manchego. Aos de esfuerzo han dado como resultado uno de sus films ms maduros y complejos, pero que no pierde ni pice de la esttica Almodvar. Es la primera vez que se sita en el pasado, cuestin que aprovecha para deslindar en dos las historias que la conforman: la que tiene lugar entre Enrique e
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Ignacio en la realidad, y los momentos de la infancia que se manifiestan a travs de la lectura que lleva a cabo Enrique de "La Visita" (ms tarde comprobaremos que esas imgenes en flash back forman parte del rodaje de la pelcula que Enrique quera realizar del mismo libreto). Almodvar ya experiment con las historias y montajes entrecruzados en Todo Sobre Mi Madre y Hable con Ella, pero ahora lo lleva a cabo de una forma mucho ms exagerada, de manera que la pelcula sea como una cuerda cuyas lazadas van poco a poco entretejindose entre si. En otras palabras, la pelcula contiene dos historias paralelas: la de Ignacio y Enrique y la que stos tienen dentro de "La Visita", siendo el padre Manolo el nexo de unin.
A pesar de todo lo que se ha dicho y de los reportajes publicados con ocasin del estreno, La Mala Educacin no es exclusivamente una pelcula que denuncie los malos tratos en los internados religiosos, porque ese tema es uno de muchos, y es que las escenas de pedofilia slo se insinan o se dejan entrever, plasmndose con una gran sutileza. Almodvar reconoce que, aunque fueron los curas de su infancia los que le maleducaron (de ah el ttulo de la pelcula), no es su intencin polemizar ni enfrentarse a la Iglesia. La Mala Educacin es una reflexin sobre el amor, las obsesiones sexuales y los errores que podemos cometer en momentos determinados de nuestra vida.
VDEO: la pelcula
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Nombre: __________________________________
Fecha: ____/____/____
Cultura espaola El nuevo rock espaol
El Canto del Loco (abreviado a veces como ECDL) es un grupo espaol, cuyo estilo de msica se encuadra dentro del pop rock, aunque sus miembros reconocen que algunas de sus canciones pertenecen ms al gnero power pop. Fue creado en 1994 por Dani Martn e Ivn Ganchegui (que ms tarde abandonara el grupo, en 2002), aunque los cinco componentes finales no estaran reunidos hasta unos aos despus. Influenciados principalmente por otros grupos espaoles de la dcada de 1980 y con cinco lbumes de estudio, El Canto del Loco ha conseguido vender ms de un milln de copias en el mercado,convirtindose en uno de los grupos musicales ms importantes del panorama espaol actual. Han recibido tres nominaciones a los MTV Europe Music Awards en la categora de "Mejor artista espaol", de las cuales han ganado en dos ocasiones, y fueron galardonados con dos Premios Ondas de Msica en las categoras de "Mejor artista en directo" (2004) y "Mejor artista o grupo espaol" (2005).
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Origen
Los orgenes del grupo se encuentran en la escuela de arte dramtico Cristina Rota, donde Dani Martn estudiaba desde 1994, cuando tena 18 aos. All conoci a un chico llamado Ivn Ganchegui, que tocaba la guitarra, y con el que, tras descubrir que ambos compartan los mismos gustos musicales, mont un grupo. Ambos eran admiradores de la banda Radio Futura y sobre todo de su cancin El canto del gallo, lo que les llev a bautizar el grupo como El Canto del Loco. Durante estos comienzos, el grupo, adems de los dos fundadores, inclua a una chica a la batera, a un bajista y a otro guitarrista. Sin embargo, este ltimo abandon el grupo por falta de tiempo, y, el da antes de su primer concierto, David Otero, primo de Dani, se uni al grupo como su sustituto. Poco despus, la baterista y el bajista tambin decidieron abandonar el grupo. En sustitucin de la baterista, apareci Jandro Velzquez, un electricista que era hijo de unos amigos de los padres de Dani y al que ste conoci en un certamen de flamenco. Chema Ruiz, un cntabro que estudiaba fisioterapia en la universidad de David y que era amigo de un amigo suyo, ocup el puesto de bajista. A partir de entonces, los cinco componentes comenzaron a reunirse en una nave industrial de Algete (Madrid) para ensayar y sus amigos les servan de crticos.
Personas (2008)
La grabacin del nuevo lbum comenz en octubre de 2007 y no finaliz hasta febrero de 2008 El 1 de abril se puso a la venta dicho lbum, bajo el nombre Personas, y con l, El Canto del Loco anunci una gira que durar hasta finales del ao 2009, con sus apadrinados, el grupo Sin Rumbo, y el cantante Lucas Masciano como teloneros. El 12 de junio de 2008, Jandro anunci su decisin de abandonar el grupo por motivos personales. A pesar de ello, el grupo confirm que la gira del lbum Personas no se ver afectada y
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continuar con un nuevo batera,Carlos Gamn, que ya antes haba tocado junto al grupo Amaral y la solista Najwa Nimri. El 28 de junio, el grupo intervino en el festival Rock in Ro, celebrado por primera vez en Espaa, ms concretamente en Arganda del Rey, Madrid, recibiendo comentarios bastante negativos por parte de los crticos, aunque no por los fans.
Msicas y letras
Eres Tonto El Canto del Loco
Esta historia que te cuento es como un grito una voz desesperada que grita pidiendo auxilio auxilio por no ver nada que me llene en el camino auxilio por ver que hay mucha falta de cario usando menos el coco y un pokito ms la piel ya que somos lo que somos me paro y me pregunto porque no vives rodeado de ms verdad y buscando ese equilibrio que te llene de valor y que te quite del suicidio de tener que depender para sentirte ms querido maana al despertar: saltar de la cama luchar tu maana, mirar a la cara, usando menos el coco y un poquito ms la piel ya que somos lo que somos y si no lo quieres ver eres tonto!! si no te gustas es que no estas vivo eres tonto!! eso es algo que naci contigo maana al despertar: saltar de la cama luchar tu maana, mirar a la cara, y maana al despertar: saltar de la cama luchar tu maana, mirar a la cara, que no debes nada eres tonto!! salir a la calle sin la tonteria sacando de dentro entera tu vida entera tu vida eres tonto!! que no debes nada... eres tonto!! salir a la calle sin la tonteria sacando de dentro entera tu vida entera tu vida que no debes nada... eres tonto!! salir a la calle sin la tonteria sacando de dentro entera tu vida entera tu vida y si no lo kieres ver eres tonto!! si no te gustas es que no estas vivo eres tonto!! eso es algo que naci contigo Parece que est de moda ir de tontito aparentar ser la persona que siempre tu habias querido dime por qu no te quieres aunque sea solo un poquito? y por qu no eres tu mismo y no algo parecido?
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Virtud y caida Verdad y mentira Capacidad de dar amor
Personas El Canto del Loco

Miro ahora a mi alrededor veo miles de vidas que no se como son cada uno su historia cada uno su Rol somos solo personas
Eso es lo que quedar De lo que tu puedes dar
Somos un trozo de vida La parte mas viva del gran universo Y tambien lo peor Virtud y caida Verdad y mentira
Unos que viven mejor porque usan el afecto como el primer valor otros que andan a golpes con su corazn y no cuidan su vida
Capacidad de dar amor Eso es lo que quedar De lo que tu puedes dar
Solo quiero regalar un trozito de mi verdad solo quiero entregar todo lo que he pasado lo que llevo guadado en mi, en mi...
Fin de Semana El Canto del Loco

Eeh! Eeh! Eeh!
Somos un trozo de vida La parte mas viva del gran universo Y tambin lo peor Virtud y caida Verdad y mentira Capacidad de dar amor Eso es lo que quedara Somos un trozo de amor como un saco de llanto de risa y temor somos muchas peliculas distinto guin somos solo personas
Pasan cosas, cambian otras, ley de vida tal vez todo se acaba El ser humano busca un ser que le ame para su segundo tramo Y tu quieres ser pequeo otra vez...
Eeh! Eeh!
Yo pago coche, pago casa, pago para comer, todo se paga Y ya no hay papa, ya no hay mama solo un gelocatil de madrugada Si giras el cuello te ves pequeo y con 15 aos (ahh, aaahh) Y duele pero ahora ests bien
Unos que quieren ser dios otros viven contentos siendo lo que son otros luchan su trozo otros lloran su horror que somos solo personas
Solo quiero regalar un trozito de mi verdad solo quiero entregar todo lo que he pasado lo que llevo guadado en mi, en mi...
Siempre quedar nuestro fin de semana Nunca dejar de querer ver vuestras caras Siempre quedar nuestro fin de semana Y llegar el domingo otra vez...
Eeh! Eeh!
Somos un trozo de vida La parte mas viva del gran universo Y tambien lo peor
Te acuerdas tanto de esos aos de tu cuarto del parque y de tu plaza Monitor: davilira@gmail.com
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Y de tu madre que decia abrigate que hace frio que te cagas Si giras el cuello te ves pequeo y con 15 aos Y duele pero ahora ests bien
y regalar cario no era competitivo y a las diez en casa me dejas un ratito y de escribir mil cartas todo lo hemos perdido
Y gracias fue tan bonito Siempre quedar nuestro fin de semana Nunca dejar de querer ver vuestras caras Siempre quedar nuestro fin de semana Y llegar el domingo otra vez... Por darme tanto cuando era nio Y gracias lo necesito Lo llevo dentro Y vive conmigo
Siempre quedar nuestro fin de semana Nunca dejar de querer ver vuestras caras Es que siempre quedar nuestro fin de semana
Un problema era tarea y el amor felicidad el verano era mas largo mi refugio era mam Nada se quedaba dentro yo saba perdonar siempre disfrutando el tiempo siempre siendo de
Y llegar el domingo otra vez...
verdad
Eeh! Eeh! Eeh!
Aquellos 15 aos Aquellos findes que lejos estan aquellas ilusiones ya no se tienen no se sienten igual
Gracias El Canto del Loco

Me acuerdo y ya hace tiempo Cuando un recreo era mas que un trofeo Cuando ser el pequeo significaba que eras lo primero Al recibir un premio era encontrar al mejor delantero metido en aquel cromo tan buscado era tu tesoro
aquellas noches largas,aquellas plazas y esas ganas de amor mi bici california y aquel verano nunca volveran
Y gracias fue tan bonito Por darme tanto cuando era nio Y gracias lo necesito Lo llevo dentro Y vive conmigo
(Pues en la cancin de "Gracias" nuestros chicos nos propusieron un juego bastante difcil a todos los
Y gracias fue tan bonito Por darme tanto cuando era nio Y gracias lo necesito Lo llevo dentro Y vive conmigo
fans, grabando una frase al revs:)
LAS PERSONAS, GRACIAS POR HABER QUERIDO ENTRAR EN EL MUNDO DE LOS SERES INDIVIDUALES DOTADOS DE VIDA Y SENSIBILIDAD"
Hacer dao era trampa, multiplicar un lio
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UNIVERSIDADE FEDERAL DE PERNAMBUCO (UFPE) CENTRO DE ARTES Y COMUNICACIN (CAC) COMUNICACIN SOCIAL/PERIODISMO ESPAOL INSTRUMENTAL - ANTNIO TORRE MEDINA Nombre: __________________________________ Fecha: ____/____/____
Cultura de Latinoamrica Cortometrajes argentinos
18-J (Argentina, 2004) c

1. FICHA TCNICA
TITULO ORIGINAL: 18 J GNERO: Documental ORGEN: Argentina DURACIN: 107 minutos DIRECTORES: Adrin Caetano, Daniel Burman, Luca Cedrn, Alberto Lecchi, Juan Bautista Stagnaro, Marcelo Schapces, Mauricio Wainrot, Adrin Suar, Alejandro Doria y Carlos Sorn
2. SINOPSIS GENERAL Es un largometraje compuesto por diez cortometrajes. Diez historias realizadas por diez directores para rendir homenaje a las vctimas del atentado a la AMIA*. Los directores provienen de distintas tendencias, gneros y estilos que integran una mirada fructfera y enriquecedora.
3. GLOSRIO (*AMIA)
La Asociacin Mutual Israelita Argentina (AMIA) es un centro de la comunidad juda localizado en la Ciudad de Buenos Aires. Sus objetivos principales son promover el bienestar y el desarrollo de la comunidad juda argentina y mantener vivas las tradiciones y los valores judos. El 18 de julio de 1994, una camioneta Renault Traffic blanca cargada con explosivos se estrell contra el edificio de la AMIA ubicado en Pasteur 633 en el barrio porteo de Balvanera matando a 85 personas, hiriendo a cientos de ellas, y destruyendo el edificio por completo. Fue el mayor atentado terrorista de la historia argentina. Desde el principio, las sospechas recayeron en la organizacin islamista Hezbol, con apoyo del gobierno de Irn, pero solo 12 aos despus del atentado, en octubre de 2006, se lograron reunir las pruebas necesarias para formular oficialmente la acusacin contra el Gobierno de Irn, como instigador, y contra Hezbol, como ejecutor.
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4. SINOPSIS DE LOS 3 CORTOS
(QUE SERN TRABAJADOS EN LA CLASSE HOY)
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5. CRTICA PERIODSTICA
18-J es el primer film argentino sobre el atentado a la AMIA. No es casual que el mismo sea un film colectivo en el sentido de que intenta ser un reclamo social y no tanto una bsqueda de sentido de ese suceso. Es decir que el film no se interesa tanto en abordar causas polticas que inexorablemente explotan en un doble sentido un 18 de julio de 1994, y tampoco pretende ahondar en consecuencias polticas, puesto que 18-J est lejos de ser un periplo por el expediente que descansa en el Poder Judicial. De alguna manera este film niega, sin que esto pueda leerse peyorativamente, cualquier intento de reflexin respecto de la problemtica juda, su posicin en el mundo y su vnculo con comunidades "otras" que, indefectiblemente, se le oponen. Cul es la bsqueda, entonces, de 18-J? Se trata de una bsqueda de valores humanos que intentan ser recuperados, del sentido de una memoria un tanto enmohecida. Y lo que intenta recuperar en esta bsqueda es un cuerpo, o mejor, un rostro social a travs de esos 85 cuerpos
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perdidos. Ahora bien, para configurar una imagen cinematogrfica a falta de cualquier otra de las secuelas del horror, el camino parece ser el de restituir los cuerpos de esas 85 vctimas, es decir, adjudicarles un nombre, una existencia. Frente al vaco, la decisin es dar cuerpo, narrar historias, dar vida a algo que hace diez aos parece ser inerte, tomando en cuenta que no desata ninguna reflexin al respecto. Pero como veremos esta no es una tarea sencilla. Los cortos de Juan Bautista Stagnaro (La divina comedia) y Adrin Suar (Sorpresa) se concentran en el mismo da del hecho extrayendo historias puntuales de familias y personajes cementados en el olvido, pero que equivalen a cualquier familia o personaje posiblemente vinculado con el atentado. Tomando en cuenta los fines y valores que alientan al film y, por otro lado, tomando en cuenta lo ya expuesto, es muy difcil calificarlo como bueno o malo. Pero esto no impide esbozar algn juicio. Sin duda, su mayor virtud es la de lanzar un interrogante: qu fue todo esto? Su mayor desacierto es que la mayora de los realizadores intent lanzar la pregunta desde el mismo sitio (18 de julio de 1994, AMIA, bomba, muertos) para encontrar ese mismo punto de origen al final del recorrido (18 de julio, AMIA, bomba, muertos). 18-J es por tanto un crculo que se cierra diez aos despus, y por eso se topa con un vaco. Tal vez se necesite mayor distancia, otros diez aos, para cambiar de figura. Silvina Rival (Pgina 12) Para ms informaciones: http://www.pagina12.com.ar
6. TAREA -
Cal fue lo mejor que has visto? Por qu ?
.............................................................................................................................
Quiren un corto ms? Es del mejor director...
Sin ttulo BURMAN
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Nombre: __________________________________
Fecha: ____/____/____
Cultura de Latinoamrica Msica chilena
La escena del rock contemporneo de Chile

En Chile, la msica rock and roll empez a manifestarse pblicamente a fines de la dcada de 1950. As, en sus inicios, el rock en Chile fue mera imitacin, muchos slo pretendan imitar a Elvis Presley o a The Beatles. Uno de los primeros grupos de rock and roll chileno fue " William y sus Rockers", quienes en el ao 1957, cantaban sus canciones en ingls. Ya en la dcada 60, cuando los ecos del Mundial de Ftbol de 1962 un no se apagaban, comienza el despliegue de una serie de bandas chilenas imitadoras de los nuevos vientos que soplaban en las islas britnica, en particular con el primer mega xito global de Los Beatles. En la segunda mitad de la dcada del 60, en Chile, ocurren una serie de eventos que permearn las tendencias musicales de la poca. Es tiempo de cambios, desde 1964 Eduardo Frei Montalva (PDC) gobierna bajo la premisa de la Revolucin en Libertad, como contrapunto a los movimientos de izquierda influenciados por la revolucin cubana. Comienzan las revueltas estudiantiles en las universidades, surge un acercamiento a lo autctono y latinoamericano, que tendr su mayor expresin en el movimiento neofolclrico denominado la Nueva Cancin Chilena. Esta escena musical tendr gran influencia en el desarrollo posterior del rock local, con bandas que toman los ritmos e instrumentos de Amrica Latina y los mezclan con guitarras elctricas y bateras. Al comenzar la nueva dcada, la de 70, el rock chileno an es un fenmeno localizado en ciertos grupos juveniles principalmente de centros urbanos como Santiago, Valparaso o Via del Mar. Hacia 1971 y en pleno gobierno de Salvador Allende, la gama de gneros rockeros se extiende y fusiona elementos del jazz, el pop, el hard rock, la sicodelia, el folclore y los sonidos acsticos. UFPE - CAC| ESPAOL INSTRUMENTAL - PERIODISMO (2009.1)
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Pero el inicio de la dictadura de Augusto Pinochet significar un enorme quiebre para la sociedad chilena y sus libertades civiles. Con toque de queda estricto, la persecucin de socialistas, comunistas y afines al rgimen depuesto de la Unidad Popular, no queda espacio para las manifestaciones artsticas contestatarias y liberales como el rock. Las bandas se disuelven, algunas como Los Jaivas comienzan a itinerar por el extranjero, y no hay difusin pblica a travs de los medios de comunicacin de las obras del efervescente periodo anterior. En los aos inmediatamente posteriores al Golpe de Estado, slo hay pequeos atisbos creativos y circunscritos a espacios subterrneos.
Al comenzar el periodo de la dcada de 80, Chile se encuentra bajo control militar, amplia censura en los medios y una economa en crecimiento que luego se derrumbara en 1982. En estos primeros aos de la dcada las bandas activas no trascienden en masividad, a pesar de efectuar conciertos y tocatas en gimnasios y fiestas escolares, adems de espordicas apariciones en algunos medios de comunicacin. Es un periodo en que las nuevas tendencias rockeras como el punk o la new wave britnica no tienen cabida oficial. Pero con la dcada de 1990, Chile comienza a retornar a la democracia, es una poca de cambios culturales importantes, de recuperar los derechos civiles que durante casi 20 aos estuvieron ausentes. Ser un tiempo de cambios en la concepcin del rock. Los versos contestatarios en contra del rgimen militar quedarn atrs. As, hoy el rock chileno ha evolucionado hacia una completa y total variedad de estilos rescatando lo mejor de los 90 con nuevas influencias forneas y volviendo nuevamente a encontrarse con la semilla de los 70. La escena ya no es dominada por uno o dos grupos sino que existen cientos de originales agrupaciones de vasta creacin. Como ejemplo tenemos nuevos grupos musicales como: Primavera de Praga, Jirafa Ardiente, Matorral y Polter, que vamos escucharlos ahora.
Fuente: wikipedia
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LAS LETRAS
1 PRIMAVERA DE PRAGA: Advertencia Denuevo inventando idiomas para ti estoy temblando de verguenza... no me dijiste que la noche hiba a caer pues me acostumbro con destreza... estaba respirando y no me percate sera por que es asi la ciencia... la tarde es sanar asi lo ves... creo que es una advertencia... uhhuuhhh una y mil veces te falle uhhuuhhh un millon de aos tardare uhhuuhhh de encontrar algun sentido uhhhuuhhhhaaaaa me fui mirando y pensando a la vez que soy lo unico que tengo... se aparecio la muerte y no me asuste ire a comprar a ver si vuelvo... uhhuuhhh una y mil veces te falle uhhuuhhh un millon de aos tardare uhhuuhhh de encontrar algun sentido uhhhuuhhhhaaaaa 2 JIRAFA ARDIENDO: Mastodonte Ven, ven bien con quin te vas a defender miel, miel que cae bien, antes de morder quin no sabe quin es Ven, treme contigo de placer contigo viene el atardecer siempre subo ms, para as caer el golpe me dir quin, quin ya dispara bien, tengo que ver quin brilla despus ven en velocidad Caen en mi cara caen en mis ojos, caen quin dijo que yo volvera as Fiel despus con quin te puedes contener ven, ven y trgame slo deja pies ya no hay nada ms que hacer Siempre subo ms...
3 MATORRAL: Tras de ti Mira como vienen tras de ti Yo estare contigo hasta el final Hoy vendras a mi Siempre habra algo nuevo para resistir Siempre habra un motivo Esta vez nadie lo va a notar Se que no has dormido y que has estado mal Tus ojos estan llenos de ansiedad Hoy vendras a mi Siempre habra algo nuevo para resistir Siempre habra un motivo para resistir Tras de ti Matorral. 4 POLTER: En Soledad Salto y estoy a su lado No hace caso de mi vida Parece un tipo influyente Esta en paz. La ira "corta-corriente" En sus manos contradice Lo que liberan sus ojos Que no quiere estar... Momento en soledad. De pronto llega ella Y en su cara sale el sol Llega ella sin tener explicacin... Fuera de toda razn. Sale, escapa raudo y decrece En la penumbra de la va Se hace humo el asfalto Es la seal. El caminar de la gente Apurada por la brisa
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No borra el mar insolente entindela... codicia sin mirar. De pronto llega ella y en su cara sale el sol llega ella sin tener explicacin llega ella el le escribe una cancin llega ella y el no tiene mas... que una sonrisa ms, un martes di adis. De pronto llega ella y en su cara sale el sol llega ella sin tener explicacin llega ella el le escribe una cancin llega ella y el no tiene nada...x2 que una sonrisa mas (que una sonrisa mas) que una sonrisa mas (que una sonrisa mas) que una sonrisa ms un martes di adis
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LA ESCENA INDEPENDIENTE DEL NUEVO ROCK CHILENO
MATORRAL PRIMAVERA DE PRAGA
JIRAFA ARDIENDO
POLTER
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Nombre: __________________________________
Fecha: ____/____/____
Cultura de Latinoamrica Msica argentina (rock contemporneo)
Los integrantes de la Bersuit se conocieron en 1987 en "La Casa de las Artes de la Vieja Avellaneda" (provincia de Buenos Aires), lugar de encuentro de msicos y artistas. All improvisaron por primera vez en escena versiones de los temas "Hociquito de Ratn (y punto)" y "Masturbacin en masa"(indito). Un ao ms tarde el grupo se constitua con cinco miembros: Gustavo Cordera (voz), Carlos Martn (batera), Pepe Cspedes (Bajo), Juan Subir (Teclados) y Charly Bianco (Guitarra). En ese entonces la banda no haba adoptado un nombre definitivo y se presentaban como "Henry y la Palangana". Fue en mayo del '89 cuando se dieron en llamar Bersuit Vergarabat, momento en que comenzaron a recorrer el circuito under porteo, tocando en Babylonia, Cemento y fiestas del Condon Cl, entre otros lugares. Ya entrados los '90 se incorporan al grupo Oscar Righi (guitarra elctrica), Ral Pagano (teclados) y Rubn Sabrinas (voz), formacin con la que grabaron su lbum debut Y Punto, que contena un cover del tema El tiempo no para, del msico brasileo Cazuza que les trajo muy buena repercusin.
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Un ao mas tarde, en 1992, salen con su segunda produccin titulada Asquerosa Alegra. Para esta poca el grupo empezaba a vivir algunos cambios internos, como el alejamiento de RaI Pagano, Rubn Sabrinas y su guitarrista Charly Bianco y la incorporacin de Alberto Verenzuela. Entre rumores de una posible separacin, Bersuit entra a estudios para grabar una nueva placa, Don Leopardo, que cont con la produccin de Pichn Dalpont. Con el lanzamiento de este lbum Bersuit comenz a ganar ms lugar dentro de la escena musical, incluyendo su participacin en festivales multitudinarios, como el Festival Alternativo de Ferro, el cierre de Buenos Aires No Duerme en Parque Centenario, y el Festival de Las Madres en Ferro y de Las Abuelas en Plaza de Mayo. Ese mismo ao el grupo realiz 52 shows por distintas ciudades del pas como Rosario, Crdoba, Trelew, Puerto Madryn, Comodoro Rivadavia y la Costa Atlntica, entre otras.
EI '98 encuentra a la Bersuit abocada a la produccin de su cuarto disco, Libertinaje, que tuvo como productor artstico a Gustavo Santaolalla, junto a Anibal Kerpel, Pablo Guyot y Alfredo Toth. Libertinaje, doble platino en Argentina, fue el disco de despegue internacional de la banda. Los Bersuit inician una etapa de presentaciones en todo Latinoamrica, Espaa y Estados Unidos. Integran el Watcha Tour del ao 99, hacen tres giras exitosas por Espaa, (incluyendo su elogiadsima participacin en el famoso Festimad) pasan cuatro veces en un ao por Mxico, tocan en Chile, Venezuela, Colombia, Costa Rica, Uruguay, Bolivia, Per, Nicaragua, Guatemala. Cierran el ao 99 con un show masivo al aire libre en Buenos Aires, nada menos que frente al Obelisco. Cincuenta mil fans los acompaan.
En el ao 2000 llega Hijos del Culo. La historia recomenzaba y otro captulo estaba por escribirse. Nuevamente alcanzan el doble platino por las ventas de este trabajo y el grupo contina creciendo en convocatoria de pblico. A mediados del 2002 el grupo decide resumir sus 10 aos de carrera en un disco en vivo y llega el tan esperado De la Cabeza con Bersuit Vergarabat. Un disco que refleja el mejor momento del grupo y la energa de las fiestas itinerantes que son las presentaciones de la banda del pelado Cordera.
Grabado en el estadio Obras Sanitarias y en Show Center de Haedo, este trabajo fue la excusa perfecta para comenzar la Gira De la Cabeza con Bersuit con la que recorrieron el pas entero adems de presentarse en Espaa y Estados Unidos.
Despus vinieron todas las seguidillas de shows sold out en los Luna Park y la confirmacin de que la Bersuit Vergarabat es la banda ms importante en la escena del Rock Argentino al alcanzar el Triple Platino por las ms de 150 mil copias vendidas de este disco en vivo.
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De este lbum, se desprende el DVD homonimo, el cual repasa estos shows mas imgenes extra de la banda y video clips, tiene un gran xito entre los seguidores y consigue el galardon de DVD de platino EL 2004 los encuentra con ms satisfacciones, durante el mes de enero, Bersuit realiz un show frente a ms de 20 mil personas en el Patindromo de Mar del Plata y fueron el nmero ms importante del festival Cosquin Rock .
En el mes de marzo del mismo ao lanzan su exitoso disco La Argentinidad al Palo (Se es lo que se es) que bajo un concepto diferente fue un disco doble que sali a la calle en dos etapas. El primero de estos dos discos fue La Argentinidad al palo (Se es), mientras que el segundo, con un mes de diferencia se llam La Argentinidad al palo (Lo que se es). Bajo la produccin de Gustavo Santaolalla y grabado en los Estudios Del Cielito durante los meses de noviembre y diciembre del 2003, cada disco, independiente uno del otro, est compuesto por 11 temas y refleja el excelente momento por el que transita el grupo. Con su doble disco de La Argentinidad al palo la Bersuit dio mas de 100 show nacionales e internacionales durante el 2004, siendo as el grupo con mas convocatoria a nivel nacional y un amplio alcance en el plano internacional. El cierre del ao de La Argentinidad al palo fue en un multitudinario show en Mendoza donde se registraron las imgenes y el audio para la edicin de un DVD de esta presentacin.. No solo el grupo obtuvo el reconocimiento del publico, sino que tambin recibi el galardn sxtuple disco de platino para La argentinidad al palo y fueron reconocidos por los medios de comunicacin como la mejor banda del 2004. Despus de su vigoroso ao, la Bersuit es invitada a la apertura del Foro Social Mundial en Porto Alegre, Brasil. All comparti escenario con figuras de la talla de Gilberto Gil y Manu Chao, entre otros, participando as en un gigantesco espectculo en el escenario Puerto del Sol de Porto Alegre. A partir de esta presentacin el grupo ha recibido numerosas invitaciones en distintas partes del mundo relacionadas con el Foro Social Mundial. En el 2005 continan los premios y reconocimientos a la banda. Entre estos, figura el mximo galardn de la msica argentina: el premio Gardel de Oro a la msica En el curso de este ao, realizaron varios show nacionales e internacionales. Sus ltimas presentaciones en Capital Federal fueron una seguidilla de shows entre 16 junio y el 2 julio en el estadio Luna Park, donde agotaron todas las localidades. En estos recitales, compartieron escenario junto a otras figuras de la msica nacional, presentaron canciones de su nuevo lbum, y recorrieron
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casi toda su historia musical, confirmando su vigencia, y exponiendo tambin su inters por la causa social y ecolgica. El grupo sigue demostrando su poder creativo en su nuevo disco Testosterona que fue grabado entre abril y mayo del 2005 en estudios Del Cielito. El lbum, una vez mas, cuenta con la produccin del talentoso Gustavo Santaolalla junto a la Bersuit, sumada la colaboracion de Anibal Kerpel. A travs de 13 temas, recorren una amplia variedad de gneros musicales, sin dejar de lado el rock en su estado mas puro. Se nota en las canciones y el sonido del lbum que el crecimiento de la banda no se detiene. Cuenta con la colaboracin de Andres Calamaro, de Carlos La Mona Jimenez y del Sindicato Argentino del Hip-Hop. Madre hay una sola es el primer single del disco. Lleva un mensaje ecologista, reflajando la preocupacion por el medio ambiente y es en si misma un homenaje a la madre Tierra.
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Msicas y letras
Zi Zi Zi Bersuit Vergarabat
Aguantame, nom, un minutito, Te voy a contar un problema: Yo tengo esposa e hijitos, Sus pancitas tengo que llenar, Me quieren echar si no pago, Debo cuatro meses, no llego ni a palos! Te juro soy buen argentino, Aqu no hay respiro... es para llorar!
Ac tens que irte a la mierda, Salir en la tele O ganar el mundial. Pero... por favor! no me ests escuchando! Un gobierno por aqu, Un ministro por all. As, nos estn exprimiendo; Una marcha por aqu Un piquete ms all. Ac el que no corre vuela Y te digo un poco ms: hoy estoy por reventar! La nica bandera es la miseria, Un vueltito por aqu, Un mangazo por all... Voy a quedarme en el horno De esta tierra, hurfana de amor. S... s... ya estoy con vos. No... no... ma qu se yo! S... s... s... s... ya estoy con vos. zi... zi... zi... zi... zi...zi!
Chupete consulta a antonito Que posa en miami Con esa shakira. Sigue el dolor de los chicos, Que a los muertos tienen que enterrar. Se hunde la luz, la paciencia, El viaje es muy largo, y estallan cabezas. Me cuesta dormir por las noches, Lo intento de da, y vuelvo a fracasar. Y andan por ah, Millones de dilemas: Mucho robo por aqu, Un secuestro por all. Y millones de tragedias: Muchos muertos por aqu, Un balazo por all. Voy a quedarme en el horno De esta tierra, hurfana de amor.
Toco Y Me Voy Bersuit Vergarabat

Te la toco de primera Vos si quers la agarrs Cada jugada que sueo se hace realidad O pareciera... algo casual. Aunque pongas la barrera Yo te la mando a guardar Toda la vida es un baile y te pueden bailar Aunque no quieras , lo vers En una cancha o en un bar... Dando la vuelta manija me doy Subiendo al latido de esta vibracin, Cao , taquito , chilena y tabln El fuego sagrado de mi corazn ... Toco y me voy La camiseta es como un dios Toco y me voy No importa cul sea el color... Toco y me voy La camiseta es como un dios Toco y me voy No importa cul sea el color... Y si me pintan la cara Hoy no me voy a achicar Cuando me muerda la pena no voy a llorar Monitor: davilira@gmail.com
S... s... ya estoy con vos. No... no... ma qu se yo! S... s... s... s... ya estoy con vos. zi... zi... zi... zi... zi...zi!
Ladrones de estados unidos Comprando a nuestros dirigentes. Ac el que no afana es boludo, Como sea nos cogen igual!
No importa el esfuerzo que hagas, Nunca es suficiente:
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S, ahora soy taxista. En un picado cualquiera Mi alma se echa a rodar, Este es el juego que siento y no pienso parar Yo pongo el cuerpo hasta el final En una cancha o en un bar...
Ha terminado el festival...
donde pintan buenos, malos, qu s yo... La tristeza es un vaso que tambin se desfond ese da que al tun tun la gambete... MURGA MURGUERA AGUA DE ZANJA, PIEL DE VEREDA LLEVAME CON VOS... MURGA MURGUERA BAJO TU CIELO ESTRELLADO SE AGITAN LAS MELENAS LLEVAME CON VOS... A TOCAR HASTA QUE SANGREN LAS MANOS, A TOCAR HASTA QUE SANGREN LAS MANOS, A TOCAR HASTA QUE SANGREN LAS MANOS, A TOCAR HASTA QUE... En medio de la resaca intenta muy lento la murga entonar, pero es un vago lamento parecido al viento que lo hace pensar... Sos la musa minusa que me trae inspiracin, yo te juro que no dejo mi tambor Por que verte morocha es tan linda sensacin Slo toco para que bailes vos... NEGRA MURGUERA SUB A LA COMPARSA Y MOV TUS CADERAS LLEVAME CON VOS... En la calle ya se dice que no era como soy Y qu quers? Si la ternura me brot... Y estos versos tan melosos que tu danza se rob son la prueba irrebatible de un amo
Toco y me voy La camiseta es como un dios Toco y me voy No importa cul sea el color Del cuadro que sigas toda tu vida Toco y me voy La camiseta es como un dios Toco y me voy No importa cul sea el color Banderas al viento en la bienvenida Toco y me voy La camiseta es como un dios Del cuadro que sigas toda tu vida Toco y me voy No importa cul sea el color Banderas al viento en la bienvenida Toco y me voy La camiseta es como un dios Del cuadro que sigas toda tu vida Toco y me voy No importa cul sea el color ...
Negra Murguera Bersuit Vergarabat

Como un curda que despierta arruinado en un fuentn, se levanta y empieza a recordar los sucesos ya lejanos de la noche anterior... una negra, polvareda y revolcn...
Sos la murga que nace en la entraa del maln de la raza que destila este sudor Con un ojo emparchado y un cacho de corazn cuando se pone pura grasa la pasin ... MURGA MURGUERA AGUA DE ZANJA, PIEL DE VEREDA LLEVAME CON VOS... Al suburbio mundano que no tiene escalafn,
NEGRA MURGUERA SUB A LA COMPARSA Y MOV TUS CADERAS, LLEVAME CON VOS ... NEGRA MURGUERA DESDE LA LUNA AZULADA SE VE TU POLLERA, QUE ROMPE EL DOLOR... Y ME DA GANAS DE METER LA PATA Y ME DA GANAS DE METER LA PATA Y ME DA GANAS DE METER LA PATA Y ME DA GANAS DE... NEGRA MURGUERA Y ME DA GANAS DE ... NEGRA MURGUERA Y ME DA GANAS DE ... NEGRA MURGUERA Y ME DA GANAS DE .. NEGRA MURGUERA Y ME DA GANAS DE ... l mientras vuelve a su casa repasa los pasos que tiene que dar y culpa a la borrachera de haberse olvidado a la negra en un bar... r...
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El tiempo no para Bersuit Vergarabat

Composio: Cazuza Y tu cabeza est llena de ratas, Te compraste las acciones de esta farsa, Y el tiempo no para. Y ellos sumergieron a un pas entero, Pues as se roban mas dinero. Y tu cabeza est llena de ratas, Te compraste las acciones de esta farsa, Y el tiempo no para. Yo veo al futuro repetir el pasado, Veo un museo de grandes novedades Y el tiempo no para, no para, no. Y unos das s, otros no, Estoy sobreviviendo sin un rasgun, Por la caridad de quien me detesta. Y tu cabeza est llena de ratas, Te compraste las acciones de esta farsa, Y el tiempo no para. Yo veo al futuro repetir el pasado, Veo un museo de grandes novedades, no Y el tiempo no para, no para, no no., no. Bersuit vergarabat Nos tildan de ladrones, maricas, faloperos, Y ellos destruyeron un pas entero, Pues as se roba mas dinero. Yo! Chelo 22!
Yo veo al futuro repetir el pasado, Veo un museo de grandes novedades Y el tiempo no para, no para. No para..
Disparo contra el sol con la fuerza del ocaso, Mi ametralladora est llena de magia, Pero soy solo un hombre ms.
Cansado de correr en la direccin contraria, Sin podio de llegada y mi amor me corta la cara, Porque soy slo un hombre ms.
Pero si penss que estoy derrotado, Quiero que sepas que me la sigo jugando, Porque el tiempo, el tiempo no para.
Unos das s, otros no, Estoy sobreviviendo sin un rasgun, Por la caridad de quien me detesta.
Y tu cabeza est llena de ratas, Te compraste las acciones de esta farsa, Y el tiempo no para.
Yo veo al futuro repetir el pasado, Veo un museo de grandes novedades Y el tiempo no para, no para.
Yo no tengo fechas para recordar, Mis das se gastan de par en par Buscando un sentido a todo esto.
Las noches de fro es mejor ni nacer, Las de calor se escoje matar o morir, Y as nos hacemos argentinos!! Nos tildan de ladrones, maricas, faloperos,
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Cultura de Latinoamrica Literatura argentina
Julio Cortzar
Escritor
(Argentina, 1914-1984)
argentino que fue un renovador del gnero
narrativo, especialmente del cuento breve, tanto en la estructura como en el uso del lenguaje. Aunque naci en Bruselas, vivi en Pars la mayor parte de su vida -ciudad en la que muri- y en 1981 se nacionaliz francs, como protesta ante la toma del poder de las diferentes juntas militares en Argentina, es un autor argentino plenamente integrado en la literatura hispanoamericana. Naci en Bruselas, pero sus padres se trasladaron pronto a Buenos Aires. Estudi en la Escuela Normal de Profesores y fue profesor de Lengua y Literatura francesa en varios institutos de la provincia de Buenos Aires, y ms tarde en la Universidad de Cuyo. En 1951 consigui una beca para realizar estudios en Pars y ya en esta ciudad pas a ser traductor de la UNESCO, trabajo que desempe hasta su jubilacin. Un rasgo importante de su vida es que a raz de un viaje que realiz a Cuba, invitado por Fidel Castro, se convirti en gran defensor y divulgador de la causa revolucionaria cubana, como aos ms tarde hara con la Nicaragua sandinista. Mantuvo, a lo largo de su vida, un compromiso poltico activo, sobre todo en defensa de los derechos humanos. Viajero impenitente e intelectual abierto, fue uno de los protagonistas del boom de la literatura latinoamericana. Estos escritores consiguieron, a travs de sus encuentros literarios y conferencias en diversos foros tanto de Estados Unidos como de Europa, sus relaciones con editoriales, sus colaboraciones con la prensa europea, un reconocimiento internacional para su obra, que, sin renunciar a sus races culturales, se universaliz tanto en temas como en estilos. As, lo que empez siendo un lanzamiento editorial de una nueva narrativa se convirti en una presencia renovadora constante de la literatura, debido, por supuesto, a la calidad de las obras. Gran parte de
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su obra constituye un retrato, en clave surrealista, del mundo exterior, al que considera como un laberinto fantasmal del que el ser humano ha de intentar escapar. El Cortzar de los cuentos ha creado escuela por sus propuestas sorprendentes, su aprovechamiento de los recursos del lenguaje coloquial y sus atmsferas fantsticas e inquietantes que pueden emparentarse con las de los relatos de su compatriota Jorge Luis Borges. El ritmo del lenguaje recuerda constantemente la oralidad y, por lo tanto, el origen del cuento: ledos en voz alta cobran otro significado. Lo curioso de estos relatos es que el lector siempre queda atrapado, a pesar de la alteracin de la sintaxis, de la disolucin de la realidad, de lo inslito, del humor o del misterio, y reconstruye o interioriza la historia como algo verosmil. Siguiendo la tradicin inaugurada por Edgar Allan Poe, Cortzar ha escrito breves ensayos, en el que establece las diferencias entre novela, que implica varios acontecimientos en sucesin, y cuento, un acontecimiento principal que sirve de ncleo alrededor del cual se articulan las acciones del personaje y todos aquellos elementos significativos que, como la metfora, el smbolo o las referencias a determinados objetos o situaciones, anuncian al mismo tiempo que, creando pistas inciertas o ambiguas (origen de la tensin del relato o intriga), ocultan el desenlace. Aplicando la terminologa del boxeo, Cortzar dice que la novela gana por puntos y el cuento por knock-out. Insiste en la necesidad de condensacin y en que no hay temas importantes y temas insignificantes: cualquier tema, aun el ms trivial (y para demostrarlo cita los cuentos de Chjov), puede volverse significativo gracias a un buen tratamiento literario. Rayuela (1963), la obra que despert la curiosidad por su autor en todo el mundo, compromete al lector para que l mismo pueda elegir el orden en el que leer los captulos: de manera sucesiva o siguiendo un esquema de saltos que el autor ofrece en el comienzo del libro, pero que no excluye -al menos hipotticamente- otras alternancias posibles. Rompiendo de este modo con toda pauta convencional de linealidad narrativa y sugiriendo que el lector haga una incursin personal en el libro, Cortzar propone lo que la investigacin lingstica y literaria ha llamado desconstruccin del texto. Al mismo tiempo, los discursos literarios, filosficos, polticos y hasta erticos que se insertan en la novela se corresponden en gran medida con cuestiones heredadas de la literatura del absurdo, concretamente de autores como Franz Kafka y Albert Camus. Se trata de representar el absurdo, el caos y el problema existencial mediante una tcnica nueva. El autor pretende echar abajo las formas usuales de la novela para crear una narracin basada en una especie de ars combinatoria infinita por la cual se generan las mltiples lecturas capaces de articular la trama, la intriga, los personajes, el desdoblamiento autor-narrador (dualidad que, sin duda, remite una vez ms a Cervantes como creador de la novela moderna) y hasta la reconstruccin de la cronologa. l mismo ha declarado que quera superar el falso dualismo entre razn e intuicin, materia y espritu, accin y contemplacin, para alcanzar la visin de una nueva
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realidad, ms mgica y ms humana. Al final de la novela, en oposicin a la novela clsica o tradicional, quedan interrogantes sin resolver: nada se cierra, todo est abierto a mltiples mundos. .
UDIO VOZ DE CORTZAR
Rayuela
Captulo 7
Toco tu boca, con un dedo toco el borde de tu boca, voy dibujndola como si saliera de mi mano, como si por primera vez tu boca se entreabriera, y me basta cerrar los ojos para deshacerlo todo y recomenzar, hago nacer cada vez la boca que deseo, la boca que mi mano elige y te dibuja en la cara, una boca elegida entre todas, con soberana libertad elegida por m para dibujarla con mi mano en tu cara, y que por un azar que no busco comprender coincide exactamente con tu boca que sonre por debajo de la que mi mano te dibuja. Me miras, de cerca me miras, cada vez ms de cerca y entonces jugamos al cclope, nos miramos cada vez ms de cerca y nuestros ojos se agrandan, se acercan entre s, se superponen y los cclopes se miran, respirando confundidos, las bocas se encuentran y luchan tibiamente, mordindose con los labios, apoyando apenas la lengua en los dientes, jugando en sus recintos donde un aire pesado va y viene con un perfume viejo y un silencio. Entonces mis manos buscan hundirse en tu pelo, acariciar lentamente la profundidad de tu pelo mientras nos besamos como si tuviramos la boca llena de flores o de peces, de movimientos vivos, de fragancia oscura. Y si nos mordemos el dolor es dulce, y si nos ahogamos en un breve y terrible absorber simultneo del aliento, esa instantnea muerte es bella. Y hay una sola saliva y un solo sabor a fruta madura, y yo te siento temblar contra mi como una luna en el agua.
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VDEO: 6 minutos
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Cultura de Latinoamrica Literatura peruana
MARiO VARGAS LLOSA Biografa

Naci en Arequipa, Per el 28 de marzo de 1936. Hijo de Ernesto Vargas Maldonado y de Dora Llosa Ureta, quienes se separaron antes de que l naciera. Proveniente de una familia de clase media, a temprana edad viaj a la ciudad boliviana de Cochabamba donde vivi toda su infancia y curs sus primeros estudios en el Colegio La Salle de esa ciudad. Durante el gobierno de Jos Luis Bustamante y Rivero su abuelo obtuvo un cargo poltico en la ciudad de Piura, por lo que regres al Per con toda su familia y se instal en esa urbe. En 1946 conoci a su padre, quien resida en la ciudad de Lima. Ese ao se traslad a la ciudad capital junto con su madre y su padre.
(Peru, 1936)
En Piura curs sus estudios primarios en el Colegio Salesiano de esa ciudad. Una vez en Lima, estudi en el Colegio "La Salle" de Lima y, durante dos aos, en el Colegio Militar Leoncio Prado ubicado en el distrito chalaco de La Perla, donde tuvo como profesor de francs al poeta surrealista Csar Moro. En el verano anterior a su ltimo ao en el colegio, Vargas Llosa se inici en el oficio de periodista. Se retir del colegio militar y ese ltimo ao lo curs en la ciudad de Piura, donde trabaj en la publicacin del peridico local La Industria y donde, por otro lado, se llev a cabo la representacin teatral de su primera obra dramtica La huida del Inca. Durante el gobierno de Manuel A. Odra ingres en la Universidad Nacional Mayor de San Marcos, donde llev algunos cursos de Derecho y termin la carrera de Letras. Su vocacin de escritor se iba consolidando a la par que su carrera como periodista iba cediendo paso a sus nuevas obligaciones.
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Contrajo matrimonio con Julia Urquidi, quien era una ta poltica por parte materna. El matrimonio dur aproximadamente 10 aos. La pareja no tuvo hijos. En 1958 obtuvo la beca de estudios "Javier Prado" que le permiti viajar a Madrid al ao siguiente. Curs estudios de doctorado en la Universidad Complutense de Madrid, y obtuvo el grado de "Doctor en Filosofa y Letras". En 1959 public un conjunto de cuentos bajo el ttulo de Los jefes, que obtuvo el "Premio Leopoldo Alas". Luego de doctorarse se instal en Pars. Suscit la atencin como escritor por primera vez con su novela La ciudad y los perros (1962) (traducida en 1963 al ingls bajo el ttulo de The Time of the Hero) basada en sus propias vivencias adolescentes como cadete en el Colegio Militar Leoncio Prado. Su obra a menudo critica la jerarqua de castas sociales y raciales vigente an hoy en el Per y en Amrica Latina. Muchos de sus escritos son de naturaleza autobiogrfica, como La Casa Verde (1966), La ta Julia y el escribidor (1977) o Travesuras de la nia mala (2006). Su ambiciosa novela histrica La guerra del fin del mundo (1981) tiene lugar en las profundidades del sertao brasileo del siglo XIX, y se basa en hechos autnticos de la historia del Brasil, la revuelta antirrepublicana de masas milenaristas sebastianistas guiadas por el taumaturgo iluminado Antonio Conselheiro en el pueblo de Canudos. En 1965, contrajo matrimonio con su prima Patricia Llosa con la que tuvo tres hijos: Gonzalo, lvaro y Morgana. Regres a Europa, y residi en Pars, Londres y Barcelona. En 1974 regres al Per e hizo incursiones en el periodismo televisivo como conductor del programa poltico "La Torre de Babel". Tras un perodo de intensa actividad poltica, Vargas Llosa volvi a ocuparse en la literatura con su libro autobiogrfico El pez en el agua (1993), Los cuadernos de don Rigoberto (1997), y El paraso en la otra esquina (2003). Otro trabajo destacable es un ensayo que resume el curso dictado en Oxford sobre la novela Los Miserables de Victor Hugo, La tentacin de lo imposible. La novela La Fiesta del Chivo (2000) fue llevada al cine de la mano por su primo Luis Llosa en la pelcula de igual ttulo. En mayo de 2006 present su novela Travesuras de la nia mala (Alfaguara, 2006). Premios y distinciones A lo largo de su carrera, Mario Vargas Llosa ha recibido innumerables premios y distinciones. Cabe destacar sobre todo dos de los mximos galardones que se conceden en el mbito de las letras hispnicas: el Premio Rmulo Gallegos (1967) y, sobre todo, el Premio Cervantes (1994). Otros destacados premios en su haber son el Premio Nacional de Novela del Per (en 1967, por su novela La casa verde), el Premio Prncipe de Asturias de las Letras (Espaa) (1986) y el Premio de la Paz de los Libreros de Alemania, otorgado en la Feria del Libro de Frncfort (1997). En 1993 le fue concedido el Premio Planeta por su novela Lituma en los Andes. Un gran relieve en su carrera literaria tuvo el Premio Biblioteca Breve, que se le otorg por La ciudad y los perros, en 1963, y marc el inicio de su exitosa carrera literaria internacional.
Es miembro de la Academia Peruana de la Lengua desde 1977, y de la Real Academia Espaola desde 1994. Cuenta con varios doctorados honoris causa por universidades de Europa, Amrica y Asia; pueden citarse los concedidos por las universidades de Yale (1994), Ben Gurin Ber-Sheeva de Israel (1998), Harvard (1999), San Marcos de Lima (2001), Oxford (2003), Europea de Madrid (2005), La Sorbona (2005) y el timo de ellos en abril de 2007 por la Universidad de Mlaga. Fue condecorado por el Gobierno francs con la Legin de Honor en 1985.
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Participacin poltica
En la dcada de 1980, Vargas Llosa se volvi polticamente activo y caus sorpresa por sus posiciones liberales de derecha, ya que la intelectualidad de la poca se caracterizaba por su perfil izquierdista. En 1983 fue nombrado por el entonces Presidente del Per, Fernando Belande Terry, presidente de la Comisin Investigadora del Caso Uchuraccay, cuya misin era aclarar el asesinato de ocho periodistas por parte de unos comuneros. En 1987, ante los intentos del gobierno aprista de Alan Garca de nacionalizar la banca peruana, Vargas Llosa se perfil como lder poltico, encabezando la protesta contra esa accin. Inici su carrera poltica y se present como candidato a la Presidencia del Per en 1990. Durante gran parte de la campaa electoral, fue el candidato favorito. Sin embargo, el sbito crecimiento de la popularidad de Alberto Fujimori, quien hasta 15 das antes de la eleccin apareca con menos del 10% de las preferencias, forz una segunda vuelta electoral en la cual Vargas Llosa fue derrotado. Despus de las elecciones se instal en Madrid. El gobierno espaol le concedi la nacionalidad espaola en 1993, sin que tuviera que renunciar a la peruana, por lo que mantiene ambas. Es miembro de la Real Academia Espaola. En aos recientes ha evolucionado polticamente a posturas ideolgicas ms liberales y mantiene vnculos con importantes ex-dirigentes de la derecha de varios pases como el ex-presidente espaol Jose Mara Aznar, el ex-presidente salvadoreo Francisco Flores o el ex-presidente checo Vclav Havel. El 29 de septiembre de 2007 particip, con gran sorpresa social por sus anteriores contactos polticos, en el acto de presentacin del partido Unin, Progreso y Democracia, prestando pblicamente su apoyo a dicho partido.
Obra
Ficcin La Fiesta del Chivo (2000) - Novela sobre la dictadura del general de la Repblica Dominicana, Rafael Lenidas Trujillo El Paraso en la otra esquina (2003) - Novela histrica sobre Paul Gauguin y Flora Tristn. Travesuras de la nia mala (2006) Ensayos Cartas a un novelista (1997) El lenguaje de la pasin (2001) La tentacin de lo imposible, ensayo sobre Los Miserables de Victor Hugo (2004)
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Crtica literaria:
www.laprensa.com.ni Guillermo Rothschuh Villanueva El novelista peruano, Mario Vargas Llosa, deja testimonio de las ideas religiosas y polticas de Vctor Hugo La tentacin de lo imposible, el magistral y celebrado ensayo de Mario Vargas Llosa, es la lectura totalizante de un creador que, estremecido de pies a cabeza por Los miserables, de Vctor Hugo, no escatima adjetivos para elogiar al autor, llamndolo de manera alterna como narrador epnimo, olmpico y tronante. Vargas Llosa es seducido por Vctor Hugo. Lo envuelve y obliga a zambullirse en sus pginas durante dos aos, entregndose por completo a su estudio, aun siendo consciente de que el tiempo en que es canibalizado por la obra de Vctor Hugo es poco, muy poco. Pero cumple su propsito. Nos brinda un estudio alucinante, pormenorizado y elogioso teniendo como marco terico sus viejos asedios y acosos creativos: las relaciones existentes entre ficcin y realidad y la manera en que la ficcin influye sobre la historia, expresando que una autntica novela de ficcin se hace tragar al lector sus enunciados como algo verosmil, pero que jams constituyen como piensan algunos despistados, un documento o un texto que se cie a la realidad como el pez al agua. La esencia de la ficcin radica en su poder persuasivo capaz de transportar al lector a un mundo ms coherente, ms bello, ms perfecto o simplemente menos aburrido y penoso que en el que vive.
Vemos a un Vargas Llosa constante y reiterativo en sus tesis. Va y viene. Los cambios de visin que introduce en Los miserables, las transformaciones que experimenta el autor de la novela, la suma interminable de pginas que introduce en la segunda edicin (1860-1862) no son polticos como se nos ha querido hacer creer, las mudanzas, la diferencia capital entre uno y otro texto es de nmero. Lo que existe de verdadero entre las dos versiones (la primera la escribi entre 1845-1848) son los aadidos y las ampliaciones. No por eso se aparta de la tesis poltica con que ha sido descifrada la novela. La ilumina. Aunque en el fondo le otorgue un valor secundario. Tal vez a eso obedezca que, entre otros calificativos, Los miserables le parezca como una de las memorables historias que haya producido la literatura.
El creador prosigue su camino. Sus obsesiones sobre el arte narrativo asoman de nuevo. En el texto palpitan el aliento y el eco multiplicado del suplantador de Dios. Los demonios personales asedian de nuevo su manera de entender las causas primeras o ltimas del acto de escritura. El rechazo rotundo
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de Vctor Hugo a la pena de muerte no es otra cosa que el resultado natural de su propia experiencia personal. La rechaza porque la ha vivido de cerca y le parece absurda. Sus planteamientos en Garca Mrquez: Historia de un deicidio y en La verdad de las mentiras, cobran vida de nuevo. Revalida sus tesis. Contina atenindose a la regla.
La tentacin de lo imposible es un ensayo fecundo que de manera deliberada termina rectificando a quienes han sostenido por aos que se trataba de una novela poltica acerca de la revolucin parisina. Contrara lo dicho. Las razones que empujan a Vctor Hugo a escribir Los miserables no son slo aquellas que hemos tenido por ciertas. Contradice y aduce lo contrario. Aunque lo logre, las intenciones del libro no son slo sociales. Apoyndose en el prefacio, arriba a otras conclusiones. La intencionalidad de la obra es otra: la demostracin teolgica metafsica de la existencia de una causa primera y el empeo de rastrearla en la infinita historia de los hombres. Su alegato es intenso, extenso y apasionado.
El peruano deja testimonio que entre la primera y la segunda versin, las ideas religiosas y polticas de Vctor Hugo se haban modificado y que durante este tiempo tambin cambi su ambicin novelstica. Ella haba aumentado. Existe en el francs un afn totalizador, que lo convierte en un deicida, en un verdadero suplantador de Dios. Esto lo induce a crear una realidad distinta y tan numerosa como la que Dios cre, lo que implica para Vargas Llosa una manera de querer sustituir a Dios. La desmesura de Los miserables intimida al lector contemporneo. El peruano insiste sobre el tema. Es una de sus elucubraciones ms acabadas, en tanto constituye el punto medular de su arte narrativo. Por eso no escatimar en decir: El divino estengrafo no grada por una razn muy simple: en su mundo, como en el de El creador, nada est de ms... si el deicida no se resistiera, la novela no terminara jams, acabara por incorporar el universo de todo lo creado. Como lo reconoce Hugo, su novela es un drama cuyo primer personaje es el infinito. El hombre, el segundo. Su perspectiva es la de un Dios que contempla, desde su omnipotencia divina, la historia que ha creado. En la desmesura es donde radica el afn totalizante de Vctor Hugo. Su ideologa est contaminada, agrega Vargas Llosa, de este prurito totalizador. Repara la expresin de Balzac. La novela no es la historia privada de las naciones. Constituye una historia ms abarcadora. Los historiadores slo registran los hechos importantes, mientras que para la novela, todo es importante: los grandes hechos y tambin los menudos. El deicida asoma su rostro y cuerpo enteros. En su afn totalizador y omniabarcante nada sobra y lo superfluo cobra vida, debemos estar persuadidos de que esta visin y esta conviccin no son las de un hombre, sino las de Dios. El narrador, para Vargas Llosa, es el Dios de la novela.
Al final del ensayo, Vargas Llosa contrasta su visin con los juicios de Lamartine y vuelve a la carga. Insiste en su tesis de la rebelda que asoma en toda obra de ficcin, por eso sta puede desorganizar la vida, sembrando la duda y la discordia y estimulando el espritu crtico, disolvente, es susceptible de causar mltiples fracturas en la arquitectura social. El conservador a ultranza en La tentacin de lo imposible, no hace sino reconocer una vez ms los poderes sediciosos de la ficcin, que posee el atributo de conceder a las masas la tentacin de lo imposible; de ah deriva el ttulo del ensayo, una obra que resita a Vargas Llosa como uno de los ms grandes crticos literarios que en esta ocasin nos presta su sensibilidad y pone a nuestra disposicin su erudicin. La Tentacin de lo imposible reconfirma la regla, todo autor a final de cuentas es el escritor de una sola obra literaria. Los miserables son slo un pretexto para continuar la suya. Para m, excitante e imperecedera.
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Artculo del autor:

(todos los domingos el autor escribe para muchos peridicos, El pas y O Estado de So Paulo son dos ejemplos)
MARIO VARGAS LLOSA
El poder y el delirio
PIEDRA DE TOQUE. La biografa de Hugo Chvez escrita por el ensayista mexicano Enrique Krauze muestra un personaje ms complejo de lo que se piensa. El venezolano est abrasado por el patriotismo y el culto a Bolvar MARIO VARGAS LLOSA 14/12/2008 Quienes consideran al comandante Hugo Chvez un ser primitivo y superficial juzgndolo slo por sus apariciones televisivas, en las que derrocha truculencia, demagogia, vulgaridad, diatribas y jerga, se llevarn una sorpresa leyendo el libro que el historiador y ensayista mexicano Enrique Krauze ha dedicado al presidente venezolano: El poder y el delirio. En su intenso rastreo, Chvez aparece, desde adolescente, antes de ingresar al Ejrcito, como un joven abrasado por una pasin subversiva y patritica, que practica el bisbol con xito y devora libros de historia de su pas, biografas de sus hroes y escudria sin tregua la vida y proezas de Bolvar a quien profesa un culto religioso y suea con emular. Ms tarde, ya de oficial, experimentar una singular conversin a la ideologa y los designios revolucionarios de los guerrilleros a quienes ha sido enviado a combatir a la regin de Anzotegui. All, en los setenta, ley un libro que, segn Krauze, cambi su vida: El papel del individuo en la historia, del padre del marxismo ruso, Gueorgui Plejnov. A partir de entonces, mezclando reflexiones propias con lecturas de Marx, Lenin y panfletos revolucionarios latinoamericanos, al mismo tiempo que a su devocin por Bolvar aada la fascinacin por Fidel Castro, ir construyendo su peculiar ideologa, una alianza de militarismo, marxismo y fascismo, en el que el eje y motor de la revolucin es el hroe epnimo, entendido ste en la acepcin carismtica y trascendental que le atribuy Carlyle en su libro (tan admirado por Hitler) De los hroes y el culto de los hroes. Todo esto ocurre en el secreto, claro est, pues el Ejrcito del que forma parte Chvez se halla en aquellos aos identificado con los gobiernos democrticos de Venezuela y empeado en una lucha difcil contra las guerrillas que, apoyadas por Cuba, han abierto varios frentes de lucha en el interior del pas. Dentro de sus filas, Chvez forma sociedades secretas y conspira ya entonces preparando la toma del poder mediante un golpe, algo que slo intentar, fracasando en el intento, aos ms tarde, en 1992, durante el segundo Gobierno de Carlos Andrs Prez.
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De manera que cuando el comandante Chvez sube al poder, en 1998, ungido por los votos de los electores venezolanos, est lejos de ser un improvisado. Va a poner en prctica un proyecto poltico y social que ir puliendo y radicalizando desde el gobierno, pero que ya le rondaba la cabeza desde su juventud. sta es tambin una tesis que hace suya el ex presidente boliviano Jorge Quiroga, para quien Chvez es un astuto estratega que, detrs de sus extremos histrinicos, va edificando sin prisa ni pausa y a golpes de chequera -de petrochequera- un imperio continental estatista, totalitario y caudillista. Este proyecto, dice Krauze, aunque se promueve a s mismo con una retrica revolucionaria y marxista, tiene, por su componente militarista, vertical y sobre todo el culto irracional del hroe, una entraa fascista, y su semejanza mayor, en Amrica Latina, son Pern y el peronismo. Uno de los aspectos ms interesantes de la investigacin de Krauze es mostrar la influencia que ejerci sobre Chvez un pintoresco personaje de hbrido prontuario, Norberto Ceresole, peronista, profesor de la Escuela Superior de Guerra en la URSS, representante de Hezbol en Espaa, antisemita y neonazi militante, autor de libros de geopoltica que negaban el Holocausto. Luego de haber estado vinculado a la dictadura militar de izquierda del general Velasco Alvarado en el Per, Ceresole se convirti en asesor y panegirista del comandante Chvez, a quien acompa en sus giras por el interior de Venezuela. El poder y el delirio es un libro muy ameno, compuesto de ensayo histrico, reportaje periodstico, documento de actualidad y anlisis poltico. Traza un animado fresco del pasado inmediato venezolano, donde encuentra las races secretas de la crisis que abri a Chvez las puertas del poder en el deterioro, despilfarro y corrupcin en que degener una democracia que, a la cada de la dictadura de Prez Jimnez, y con el Gobierno de Rmulo Betancourt pblicas, haba abierto un perodo, de las ejemplar en ese momento latinoamericano, de libertades fortalecimiento instituciones civiles y de la legalidad, a la vez que de intensa preocupacin social. Con justicia, Krauze llama a Betancourt "la figura democrtica ms importante del siglo XX en Amrica Latina", pues no slo impuls la libertad en su pas sino luch sin desmayo contra todas las dictaduras, de Trujillo a Fidel Castro, que mantenan al continente en el atraso y la barbarie. Si la llamada "doctrina Betancourt" que quera comprometer a todos los gobiernos democrticos del continente a romper relaciones y a acosar diplomticamente a todo rgimen de facto hubiera prosperado, otra sera la suerte poltica de Amrica Latina en la actualidad. Por eso fue atacado con ferocidad sin igual por los dos extremos y se salv de milagro de los varios atentados contra su vida. Krauze tiene razn: Rmulo Betancourt fue un demcrata cabal, un estadista honrado y lcido, y si todos los gobernantes que lo sucedieron hubieran seguido su
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ejemplo jams hubiera surgido en Venezuela un fenmeno como el de Chvez. Por desgracia no fue as y, al igual que en otras democracias latinoamericanas, la ineficiencia y la corrupcin que vinieron despus hicieron que grandes sectores sociales, frustrados en sus anhelos, se dejaran seducir por los cantos de sirena revolucionarios. Y, ahora, mientras luchan por recuperar la democracia que perdieron, aprenden (aprenden, de verdad?) que el sacrificio de la libertad es siempre intil, pues los hombres fuertes y caudillos acarrean siempre peores males que los que pretenden remediar. En los animados dilogos y mesas redondas y entrevistas con intelectuales venezolanos de distintas tendencias que acompaan el ensayo de Krauze, se despliega toda la complejidad de la situacin actual en Venezuela, y queda claro que hay criterios muy diversos entre los anlisis que hacen distintas figuras de la oposicin, de un Teodoro Petkoff a un Germn Carrera Damas o a un Simn Alberto Consalvi, para explicar el fenmeno Chvez. Pero lo que surge de todo ese rico material polmico es algo que resulta muy alentador: lo ms graneado y slido de la intelectualidad venezolana, sea de izquierda, de centro o de derecha, milita en las filas de la oposicin democrtica al rgimen caudillista de Chvez y trabaja para impedir que el proyecto autoritario cancele los espacios de libertad que an sobreviven. Y todos parecen coincidir en la conviccin de que esa lucha por la libertad debe ser pacfica, de ideas y principios, y electoral. Esta es la primera vez en la historia de Amrica Latina en que un rgimen "revolucionario" no ha conseguido reclutar a un solo artista, pensador o escritor de vala y ms bien se las ha arreglado para ponerlos a todos ellos en la oposicin. Vale la pena subrayarlo y celebrarlo porque lo cierto es que hasta ahora todas nuestras dictaduras, sobre todo si eran de izquierda, han tenido cortesanos intelectuales, y a veces de alto nivel. No es menos extraordinario que en la resistencia a Chvez militen, en la vanguardia, los estudiantes universitarios, en su gran mayora, y sobre todo los de las universidades pblicas, es decir, los de origen social menos prspero. Enrique Krauze entrevista a varios de ellos y hace un perceptivo examen de las razones que han llevado a los jvenes venezolanos a rechazar la supuesta "revolucin socialista del siglo XXI" y a movilizarse, en diciembre del ao pasado, contra el intento del rgimen de Chvez de legitimar su eternizacin en el poder mediante un plebiscito. La derrota que all experiment el rgimen, por primera vez, es una fecha histrica, porque desde entonces ha cambiado la correlacin de fuerzas, y ello ha quedado demostrado el pasado 23 de noviembre, con los resultados de las elecciones en las que la oposicin conquist los cinco Estados principales del pas y un gran nmero de alcaldas. No creo que sea wishful thinking predecir que desde ahora, y aunque ello tome tiempo, Venezuela dejar de retroceder hacia el autoritarismo pleno y avanzar de nuevo hacia una democracia renovada, enriquecida por la experiencia y vacunada contra los errores que engendraron la anomala de la que ahora trata de emanciparse.
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Nombre: __________________________________
Fecha: ____/____/____
Cultura de Latinoamrica Literatura colombiana
GABRIEL GARCA MRQUEZ

Gabriel Garca Mrquez es un periodista, editor y escritor colombiano nacido en la Regin Caribe, en el municipio de Aracataca (Magdalena), el 6 de marzo de 1927. Conocido familiarmente como Gabito (hipocorstico guajiro para Gabriel), posteriormente su compaero del diario bogotano El Espectador, Jos Salgar, lo llam Gabo. Obtuvo el Premio Nobel de Literatura en 1982, segn el auditorio de la Academia Sueca "por sus novelas e historias cortas, en las que lo fantstico y lo real son combinados en un tranquilo mundo de imaginacin rica, reflejando la vida y los conflictos de un continente". Su novela ms reconocida internacionalmente es Cien aos de soledad.
http://www.elmundo.es/larevista/
Entrevista hecha cuando se haba completado 70 aos de su vida

EN EL BREVE discurso que pronunci con motivo de la entrega del prestigioso premio Rmulo Gallego, por su obra Cien aos de soledad, Gabriel Garca Mrquez dijo que siempre haba credo que los escritores no estaban en el mundo para ser coronados, que todo premio era peligroso, que toda subvencin comprometa y que todo homenaje pblico era un principio de embalsamiento. Desde que publicara la mgica historia de Macondo, las estirpes condenadas a 100 aos de soledad lo reclamaban como uno de los suyos y lo condenaban, a su vez, a la ms dura soledad: la soledad del xito, la terrible soledad del que se siente y se sabe solo entre una multitud que lo acosa y lo aclama:
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"Lo peor que le puede suceder a un hombre que no tiene vocacin para el xito literario, o en un continente que no est acostumbrado a tener escritores de xito, es publicar una novela que se venda como salchichas. Ese es mi caso. Me he negado a convertirme en un espectculo, detesto la televisin, los congresos literarios, las conferencias y la vida intelectual".
EL NOBEL TODAVA no haba llegado lo peor. A la vuelta de la esquina lo esperaba el premio Nobel y toda la aparatosa parafernalia que suele traer consigo. Demasiado para un hombre tmido hasta el sonrojo, introvertido, aficionado al vallenato, buen tocador de guitarra, glotn, madrugador, sedentario y nmada al mismo tiempo, que nunca firma sobre un papel en blanco (sus autgrafos los escribe sobre libros) y al que no le gusta viajar en avin porque el alma llega despus que el cuerpo. "Soy uno de los seres ms solitarios que conozco, y de los ms tristes, aunque resulte increble... La gente del Caribe es muy as aunque tienen fama de todo lo contrario, de gregarios, de pachangueros, de fiesteros, pero t los ves en plena fiesta y estn con unos ojos de melancola...". Te comprendo, maestro, tambin las gentes de Andaluca tenemos fama de bullangueros y festivos pero la procesin va por dentro. Hay una soledad ntima en todos nosotros, una tristeza honda, una aoranza de no s qu contra la que nada pueden el sol, la luz ni la bulla; ese sol, esa luz y esa bulla que hacen mucho ms amarga, por contraste, la soledad en el Caribe o en Andaluca. Los tres momentos en los que me siento ms solo en mi tierra (en esta tierra mgica, como Macondo o Amarcord, a la que le faltan un Garca Mrquez y un Fellini para contarla) son el Roco, la Semana Santa y la Feria, los tres momentos de mximo esplendor de la luz y de la bulla. Puedo dar fe de tu tristeza caribea, porque yo estaba all y pude ver tus ojos de melancola en plena fiesta. La fiesta fue en La Habana, la ciudad ms bella del mundo. El barrio: Siboney. El motivo: una cena en la residencia del doctor Danilo Bertulin, mdico de Allende, y su fascinante mujer Mara Teresa Ortiz. Unos das antes yo haba viajado a Cuba atrado por el acontecimiento que supona la visita del vicario de Cristo al ltimo reducto de la revolucin. La verdad que llevaba muchos aos esperando la oportunidad de encontrarme frente al creador de Macondo. Desde que publicara Cien aos de soledad, Gabriel Garca Mrquez ocupaba el primer lugar, junto a Fidel Castro, en mi lista de entrevistas imposibles. Haba llegado a pensar que de todas las entrevistas imposibles, la suya era la ms imposible porque, no en vano, l conoce a fondo el periodismo y se ha pasado media vida esquivando sus trampas.
Haremos la entrevista, pero la montaremos los dos me dijo, abrazado a un violinista en la puerta del hotel Cohiba, cuando nos despedimos. Aquella imagen final de una noche de boleros me record otras palabras suyas: "El otro da, entre dos trenes, me refugi de una tormenta de nieve en un bar de Zrich. Todo estaba en penumbra, un hombre tocaba el piano en la sombra, y los pocos clientes que
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haba eran parejas de enamorados. Esa tarde supe que si no fuera escritor, hubiera querido ser el hombre que tocaba el piano sin que nadie le viera la cara, slo para que los enamorados se quisieran ms". EL PAPA NO HUBO entrevista, pero fue una cena inolvidable. Aunque sigo esperando el lugar y el momento (quizs en Cuba, cuando Gabo vuelva el prximo junio para dar un curso de cine de 15 das), la verdad es que no quise vivir la experiencia como un periodista, sino como un simple lector deslumbrado por la cercana de su autor favorito. Macondo tambin es para m un estado de nimo, y mi nimo no estaba para registrar detalles, sino para disfrutar de la noche y de la compaa. Entre los asistentes a la cena, adems de los anfitriones, se encontraba Mercedes, la inteligente mujer de Gabo, compaera inseparable desde hace ms de 35 aos, y Manuel Vzquez Montalbn, conversador infatigable y de altura, quien llevaba, como yo, 15 das esperando a Dios en La Habana (as se titulara, segn me dijo, el libro que pensaba escribir sobre el abrazo del ltimo revolucionario y el cabeza visible de Dios en la Tierra). Durante la cena, le preguntamos a Gabo si pensaba escribir sobre el viaje del Papa, a lo que respondi: "Ahora todo es inabarcable; cuando se hayan marchado todos, buscar entre la basura". Nos marchamos todos y l se qued buscando en la basura. Mis ltimas noticias son que volvi a Mxico. No s si encontrara algo, aunque me imagino que s; quien sabe buscar siempre encuentra, y Gabo es un buscador de tesoros ocultos, y un hombre entraable, cercano, clido, con unos ojos excepcionales y una inteligencia nerviosa. No olvidar su abrazo. Cuando me toc supe por qu sus amigos siguen siendo sus amigos a pesar de la distancia y de los aos.
ARACATACA "MACONDO era entonces una aldea de 20 casas de barro y caabrava construidas a la orilla de un ro de aguas difanas que se precipitaban por un lecho de piedras pulidas, blancas y enormes como huevos prehistricos. El mundo era tan reciente, que muchas cosas carecan de nombre, y para mencionarlas haba que sealarlas con el dedo". Para nombrar todas aquellas cosas que carecan de nombre naci el 6 de marzo de 1928 Gabriel Garca Mrquez, uno de los 16 hijos del telegrafista de Aracataca. Aquel ao Luis Buuel haba realizado Un perro andaluz y Federico Garca Lorca publicaba su Romancero gitano. Federico haba dicho: "Escribo para que me quieran". Aos ms tarde, Garca Mrquez afinara un poco ms y dira a su vez: "Escribo para que me quieran ms mis amigos", con lo que dejaba claro una de las prioridades de la vida: la amistad, para l un vicio como el de la literatura, el billar, la revolucin cubana, las canciones de los Rolling Stones o el bolero.
"Me he negado a convertirme en un espectculo, detesto la televisin, los congresos literarios y la vida intelectual"
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De la amistad Gabo tiene un concepto mafioso, que l mismo reconoce: "Dicen que soy un mafioso, porque mi sentido de la amistad es tal que resulta un poco el de los gnsteres: por un lado mis amigos y por el otro el resto del mundo, con el cual tengo muy poco contacto". El, que de tantas cosas puede preciarse, se precia especialmente de no haber perdido ms de dos o tres amigos a lo largo de su vida. El ms conocido de ellos, tal vez sea Mario Vargas Llosa, cuyo segundo hijo apadrin y lleva, en su honor, el nombre de Gabriel. Entre los amigos de Gabo se cuentan algunos de los hombres ms poderosos e influyentes de la Tierra. Es proverbial su vieja amistad con el lder cubano Fidel Castro, una amistad que va ms all de las afinidades y desavenencias polticas. Mantiene su fidelidad al comandante y a la revolucin cubana, sin importarle aparentemente que tantos intelectuales y artistas, que un da apoyaron con fervor revolucionario a Cuba, terminaran renegando de la causa y de su actor principal.
EL PODER GARCA MRQUEZ nunca fue un estalinista ni un sectario, por lo que no tiene nada de qu arrepentirse. Ni siquiera puede considerarse marxista. La prosa farragosa y fra de El Capital no poda deslumbrar a quien estaba llamado a crear con palabras mgicas el mundo mgico de Macondo. Reconoce, sin embargo, que del periodismo, actividad que ha compartido durante toda su vida con la literatura, le ha venido lo mejor que tiene: la conciencia poltica; una conciencia poltica que lo ha llevado a vivir casi continuamente exiliado de su pas, a ser acusado de colaborar con la guerrilla del M-19 o a figurar en las listas negras del Departamento de Inmigracin de los Estados Unidos, pese a ser el escritor hispano ms ledo y a ser doctor honoris causa por la Universidad de Columbia (Nueva York). Aunque detesta el poder, se codea con jefes de Estado y primeros ministros de medio mundo. A veces cumple el papel de mediador entre unos y otros, y trae y lleva recados al odo que con frecuencia acaban salvando vidas, poniendo presos en la calle o cerrando crisis. Al cumplirse los 30 aos de Cien aos de soledad, la Organizazacin de Estados Americanos organiz un encuentro con Clinton.
Desde la publicacin de su obra ms emblemtica y la posterior concesin del Premio Nobel de Literatura en 1982, es probablemente el escritor ms traducido, ms ledo, ms influyente y ms famoso de este siglo; quiz tambin uno de los ms ricos. Cien aos de soledad ha sido traducida a ms de 35 idiomas y se calcula que en los 30 aos largos que dura su leyenda se han vendido ms de 30 millones de ejemplares. La mtica novela de Garca Mrquez vio la luz el 30 de mayo de 1967 en la Editorial Sudamericana de Buenos Aires, una de las editoriales ms prestigiosas de Amrica Latina. La tirada inicial de 8.000 ejemplares, que a Gabo le pareci una exageracin, se agot en menos de 15 das. Una segunda edicin de 10.000 ejemplares dej a la editorial sin papel y sin cupos de imprenta, por lo que durante dos meses toda Amrica Latina hablaba de Cien aos de soledad, sin que la gente pudiera comprarla ya que no estaba en las libreras.
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Garca Mrquez haba publicado, hasta la fecha, Ojos de perro azul, La hojarasca, Relato de un nufrago, El coronel no tiene quien le escriba, La mala hora y Los funerales de la Mam Grande, que haban pasado desapercibidas para el gran pblico; era un escritor exclusivamente conocido en reducidos crculos literarios. Viva del periodismo, en el que se desenvolva como un consumado experto en todos los gneros: la entrevista, el artculo de fondo, la columna de opinin, la crnica, el reportaje de investigacin... Fue el reportero estrella de El Espectador de Bogot, enviado especial en Europa y corresponsal en Nueva York de Prensa Latina, la agencia cubana. Incluso lleg a dirigir en Mxico dos revistas de prensa rosa o del corazn, precisamente cuando se preparaba para iniciar la redaccin de su obra maestra. Por esta poca sola alquilar su talento a la publicidad y al cine, una de sus grandes vocaciones, escribiendo guiones a sueldo. Pero en tiempos no lejanos haba llegado incluso a hacer cosas peores, como cobrar seguros, vender enciclopedias y hasta botellas y peridicos viejos. En su etapa parisina haba cantado, para poder comer, canciones mexicanas en cafetines del barrio Latino. En Pars y en aquellos aos de penuria, tambin conoci la crcel. Una noche la polica lo confundi con un argelino y acab en una jaula de la comisara de Saint-Germain-des-Prs. La experiencia le sirvi para entrar en contacto con el Frente de Liberacin Nacional de Argelia.
"Dicen que soy un mafioso, porque mi sentido de la amistad es tal que recuerda un poco al de los gngsteres"
Pero la mala vida, el hambre, las dificultades, qu son para un creador, para un contador de historias, sino gajes del oficio? El lo sabe y lo asume: "Qu clase de misterio es se que hace que el simple deseo de contar historias se convierta en una pasin, que un ser humano sea capaz de morir por ella; morir de hambre, fro o lo que sea, con tal de hacer una cosa que no se puede ver ni tocar ni que, al fin y al cabo, si bien se mira, no sirve para nada?". En Mxico, protegido discretamente por una corte de amigos que asistan fascinados al nacimiento y evolucin de los Buenda, Gabo pudo al fin encerrarse consigo mismo durante 18 meses, en la Cueva de la mafia, su cuarto de trabajo, para recrear el mgico mundo de su infancia. La historia comienza a principios de marzo de 1952 cuando Gabo viaja con su madre a Aracataca, su pueblo natal, para vender el casern de los abuelos. Fue quiz frente a las ruinas de aquella casa grande y muy triste, donde haba vivido los primeros aos de su vida con una hermana que coma tierra, una abuela que adivinaba el porvenir y un abuelo atormentado por la sombra de un hombre al que haba tenido que matar en un duelo, fue all donde sinti tal vez por vez primera la necesidad de dejar constancia potica del mundo de su infancia. Desde aquel da, Macondo y las estirpes condenadas a cien aos de soledad, comenzaron a tomar cuerpo en su mente. La sombra de su abuelo materno, el coronel Nicols Ricardo Mrquez Meja, la figura ms importante de su vida (hasta el punto de que, tras su muerte, senta que nada importante le haba sucedido) le iba suministrando los materiales con los que iba a construir aquel mgico mundo.
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REALISMO EL 19 DE OCTUBRE de 1908, el coronel Nicols Ricardo Mrquez mat en un duelo a Merardo Pacheco. Como consecuencia del lance se vio obligado a emigrar con su familia, llegando finalmente a Aracataca, el pueblecito donde nueve aos ms tarde nacera Gabriel Garca Mrquez. Garca Mrquez ha dicho muchas veces: "Es muy difcil encontrar en mis novelas algo que no tenga un anclaje en la realidad". Su realismo es mgico precisamente porque es real. Trece aos ms tarde de aquel viaje a Aracataca acompaado de su madre, un da de enero de 1965, mientras conduca su Opel por una carretera de Ciudad de Mxico a Acapulco, sinti toda la soledad de Amrica Latina y comprendi que haba llegado el momento de encerrarse con sus fantasmas y fundar Macondo. Meses ms tarde saldra de la cueva de la mafia a la soledad del xito, la terrible soledad del que se siente y se sabe solo entre una multitud que lo persigue y lo aclama. Una soledad con la que convive desde hace 30 largos aos. Quiz sea se, la soledad, el precio que hay que pagar por la inmortalidad.
Discurso de Gabriel Garca Mrquez al recibir el premio Nobel en 1982. (08/12/1982)
UDIO
La soledad de America latina

Un da como el de hoy, mi maestro William Faulkner dijo en este lugar: "Me niego a admitir el fin del hombre". No me sentira digno de ocupar este sitio que fue suyo si no tuviera la conciencia plena de que por primera vez desde los orgenes de la humanidad, el desastre colosal que l se negaba a admitir hace 32 aos es ahora nada ms que una simple posibilidad cientfica. Ante esta realidad sobrecogedora que a travs de todo el tiempo humano debi de parecer una utopa, los inventores de fbulas que todo lo creemos nos sentimos con el derecho de creer que todava no es demasiado tarde para emprender la creacin de la utopa contraria. Una nueva y arrasadora utopa de la vida, donde nadie pueda decidir por otros hasta la forma de morir, donde de veras sea cierto el amor y sea posible la felicidad, y donde las estirpes condenadas a cien aos de soledad tengan por fin y para siempre una segunda oportunidad sobre la tierra.
(la ltima parte, para mirarla completa y escuchla: http://nobelprize.org/nobel_prizes/literature/laureates/1982/marquez-lecture-sp.html )
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Cultura de Latinoamrica Los peridicos argentinos
ACTIVIDADE PRCTICA
Actividad Hacer grupos Elijir un peridico Intentar buscar su lnea editorial De que trata la mayora de las noticias Se es de izquierda o derecha Elijir un texto para leer
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Cultura de Latinoamrica El turismo Argentina-Chile
ACTIVIDADE PRCTICA
- El ms fcil: gua de viaje
- Lo ms difcil: un peridico
. Actividad Hacer dos grupos Cada un elije el gua o el peridico Intentar buscar las mejores cosa para hacer en cada ciudad: Buenos Aires (gua) y Chile (peridico) Subrayar 5 stios tursticos o hogares para visitacin Hacer un guon de un da en cada ciudad Pasar las hojas de respuestas para el otro grupo leer
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Anlisis de los gneros periodsticos
Qu son los gneros periodsticos?

El gnero periodstico se define en funcin del papel que juega el narrador o emisor del mensaje en relacin a la realidad observada. Para algunos autores, son estrategias comunicativas que se organizan y se hacen reconocibles tanto para el emisor como para el destinatario. El periodismo es un mtodo de interpretacin de la realidad; para hacer esta interpretacin y transmitirla al pblico se necesitan una serie de filtros, unas frmulas de redaccin, que es lo que llamamos gneros periodsticos. Algunos tericos de la comunicacin definen los gneros periodsticos como formas de comunicacin culturalmente establecidas y reconocidas en una sociedad, un sistema de reglas a las cuales se hace referencia para realizar los procesos comunicativos. Otros autores ven los gneros periodsticos como categoras bsicas que construyen la realidad. Los gneros periodsticos se diferencian entre s con el fin de recoger la complejidad de lo que pasa y exponerlo a los lectores. La teora de los gneros periodsticos tiene su origen en la tradicin de los gneros literarios, pero su evolucin no depende de la literatura sino de su propia evolucin como medio de comunicacin de masas. La vieja teora de los gneros literarios era normativa y prescriptiva, es decir, marcaba unas normas muy rgidas sobre cmo se deba escribir, basndose en la idea de que los gneros eran formas exigidas y predeterminadas por la naturaleza. En cambio, las nuevas teoras de
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los gneros son descriptivas, de forma que no parten de un nmero cerrado de gneros ni dictan reglas de escritura a los autores. LOS GENEROS PERIODSTICOS, podrn clasificarse segn su finalidad en GENEROS DE OPININ o INFORMATIVOS.
Ejemplos:
-Noticia: Descripcin de un hecho a responder determinadas preguntas...QUE? QIUEN? CUANDO? DONDE? sin agregar detalles -Crnica: Relato cronolgico de un hecho. Se arma en forma detallada. -Reportaje: Investigacin de un hecho que agrega testimonios de las distintas partes. -Entrevista: Dilogo entre un periodista y una personalidad de cualquiera rea -Nota editorial: Artculo de tema nacional o internacional confeccionado por el director del diario o de la revista y que refleja la lnea editorial (pensamiento de dicho diario). No lleva firma. -Comentario: artculo que lleva firma del autor. -Critica: artculo sobre espectculos, libros, recitales, cine y teatro que tiene como finalidad orientar al lector. -Nota: artculo que muestra un tema interesante y de actualidad. Generalmente lleva fotos o dibujos. -Colaboracin: Artculo armado por un especialista (medico, cocinero, veterinario, etc.) -Historietas: Secuencia hecha por medio de vietas. -Literatura Humorstica: Cortn cmico que refleja temas de la realidad social, poltica, y econmica. -Cuento: Relato ficcional que aparece en los suplementos periodsticos.
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. PREGUNTA: Cul de los ejemplos te gusta ms? .
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Anlisis de los gneros periodsticos Editorial y Artculo
Cul es la diferencia entre artculo de opinin y editorial?
a) TEXTO - Editorial
La prensa aade a sus funciones de informar e interpretar una tercera que es la de opinar acerca de la actualidad. Distintas frmulas periodsticas, que se pueden definir como gneros de opinin, tratan de desarrollar esta funcin. Una de estas frmulas es la del editorial. El editorial es un artculo de opinin que no va firmado por ninguna persona pero que recoge la opinin institucional y colectiva del peridico o revista. Ese carcter institucional otorga a este tipo de artculos una gran trascendencia pblica. Los lectores pueden conocer la opinin abierta y directa del medio sobre distintos temas de actualidad, as como sus planteamientos ideolgicos implcitos. Todos los editoriales opinan acerca de noticias aparecidas en ese mismo nmero o en nmeros recientes. Los temas de actualidad tratados en un editorial suelen ser aquellos que entraan una mayor trascendencia y una gran importancia. Pueden versar sobre asuntos polticos, econmicos, sociales, etc. Se pueden encontrar editoriales ms polmicos, ms fros, ms contundentes, ms explicativos, ms expositivos o ms combativos, segn sea la postura sostenida por el medio.
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Los periodistas que elaboran los editoriales suelen estar especializados en esa tarea y gozan de la absoluta confianza del Director. Los peridicos cuentan con un Consejo editorial que debate, perfila y decide cules van a ser las opiniones institucionales que se van a defender ante la opinin pblica mediante los editoriales. Los editoriales del da estn agrupados en la que se denomina pgina editorial. El editorialista goza de gran libertad expresiva sin olvidar la necesidad de ser claro y preciso. El estilo suele ser grave y digno, acorde con la importancia del tema tratado. Nunca se utiliza el yo personal del periodista que lo escribe ya que se expresa la opinin colectiva del peridico o revista. En el editorial no se utilizan los prrafos introductorios, el espacio disponible es limitado y se afronta desde la primera frase el tema sobre el que se pretende opinar. Cualquier editorial suele contener: una primera parte que enuncia y recuerda el tema, una segunda en la que se desarrolla el anlisis y la interpretacin que suscita y se finaliza con una tercera con la presentacin de una postura y una opinin concreta. Esta opinin puede formularse a modo de solucin, pronstico o crtica.
b) TEXTO - Opinin
Las funciones del artculo son similares a las del editorial. En l se ofrecen valoraciones, opiniones y anlisis sobre diversas noticias. A diferencia del editorial, el artculo va firmado y representa la opinin particular de su autor. En ocasiones, incluso esta opinin puede disentir manifiestamente de la postura institucional del peridico expresada en sus editoriales. Otra diferencia que debes tener en cuenta es que los temas tratados en los artculos pueden ser mucho ms variados puesto que los editoriales slo abordan noticias que poseen una gran relevancia. La libertad expresiva de la que gozan los articulistas es casi total, desde luego mucho mayor que la de los editorialistas. El articulista puede elegir el tono, la perspectiva, la seriedad, etc, con la que piensa dirigirse a sus lectores, mientras que el editorialista siempre est sometido en su escritura a cierta solemnidad. El artculo de opinin est estrechamente ligado al autor, por ello su credibilidad y capacidad de influencia dependen del prestigio y autoridad que merezca esa firma a los lectores.
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Cualquier otro profesional puede expresarse mediante un artculo de opinin. Pero sean periodistas o no, los articulistas suelen ser profesionales contrastados con muchos aos de experiencia y una trayectoria conocida por la opinin pblica. Podemos distinguir dos tipos de articulistas: los que abordan cualquier tema o asunto de actualidad y publican sus artculos con una determinada periodicidad, y los que publican, de forma peridica u ocasional, artculos referidos a aquellos asuntos que pertenecen a su especialidad. Dentro del artculo de opinin se pueden distinguir las columnas personales. Las columnas son espacios reservados por los peridicos y revistas a escritores de notable prestigio, con una periodicidad regular. La libertad expresiva en estos casos es total con dos nicas limitaciones: el nmero de palabras establecido por el peridico y la claridad debida a los lectores. Constituyen un gnero hbrido entre la literatura y el periodismo.
. PREGUNTAS:
1) Cul de los dos te gustan ms: editorial o los artculos? 2) Prefieres ms la lnea editorial de qu peridico: JC o Dirio? Por qu? 3) Conoces algn articulista? Quin te gusta ms? 4) Qu piensas sobre Mrian Leito y Arnaldo Jabor?
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Adelante se tienen los ejemplos:
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c) TEXTO - Ejemplo: Editorial
EDITORIAL Encrucijada externa

En un momento en el que Amrica Latina busca redefinir su relacin con E.U., Colombia no debe aislarse de la regin. La reunin de fundacin de la Unin de Naciones Suramericanas (Unasur), en Brasilia, el pasado 23 de mayo, y la Asamblea General de la OEA, que hoy sesiona en Medelln, resumen la encrucijada en la que se encuentra la poltica exterior de Colombia, en un momento de realineamientos bilaterales y multilaterales en Amrica Latina y frente a Estados Unidos, a los que el pas mal podra permanecer ajeno. Pocas veces como ahora, la poltica exterior haba sido tan crucial para Colombia. Las realidades internas, en especial el conflicto armado, la aslan, mientras Amrica Latina est en plena redefinicin de sus reglas de juego, sus estructuras institucionales y sus mtodos de trabajo. Los Estados Unidos, ausentes de la regin en una dcada en la que la izquierda de diversos matices se ha posicionado, han dejado el campo abierto para un movimiento de fondo hacia la redefinicin de la relacin del subcontinente con ellos. Es la bsqueda de una redefinicin del equilibrio y un papel ms independiente de Amrica Latina. Que al mismo tiempo, con la excepcin nica de Chvez (y, por supuesto, de Cuba), no es confrontacional. La necesidad de alinearse con la controvertida posicin de Bush para fortalecer la guerra contra las Farc -y una identificacin de principios y de lenguajes antiterroristas entre el presidente Uribe y el estadounidense- ha acercado mucho a Colombia con Washington. La alianza es de vieja data, pero antes tena contrapesos: buenas relaciones con los vecinos, un activo proyecto de integracin andina y una actitud de alto perfil en los temas ms importantes de las relaciones hemisfricas. Sin mucho debate, sin la intervencin del Congreso ni de la Comisin Asesora, el gobierno Uribe ha cambiado tradiciones valiosas de la poltica exterior. La diplomacia colombiana est en uno de sus momentos ms trascendentales y decisivos. Preocupa la falta de un papel ms activo de la Cancillera, las embajadas y las comisiones segundas del Congreso. La propia academia no parece aportar muchas ideas. Es un momento que exige creatividad, visin estratgica, prioridad gubernamental y mucha seriedad. No encarar los sntomas de aislamiento, no prevenir los posibles cambios de la visin de Estados Unidos hacia Colombia despus de las elecciones presidenciales y mantener relaciones conflictivas con los vecinos y lejanas con importantes actores como la Unin Europea y la ONU es caminar hacia una hecatombe diplomtica, que todava se puede prevenir.
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d) TEXTO - Ejemplo: Artculo de opinin

VENEZUELA
Ya las seales estn presentes, la crisis econmica e institucional generada por la imposicin del modelo comunista en Venezuela est provocando la ruina avanzada de las industrias y el comercio, un Estado centralista y autoritario que promueve la ineficiencia y la corrupcin, que se declara dueo del pas ahogando las iniciativas de la sociedad civil organizada, una clase poltica que por dinero son capaces de vender el futuro de sus propios hijos, un aparato de terror de Estado que trata de callar las denuncias y alertas de la opinin pblica todo este cuadro del ejercicio del poder irracional est provocando el golpe definitivo a la sustentabilidad de nuestro pas. Tenemos en ciernes la crisis ambiental ms severa que el pas haya enfrentado jams, los primeros sntomas estn generando zozobra y el Gobierno no tiene como evitarla, es ms, el Gobierno la est acelerando. Ya el pas est sintiendo la falta del recurso agua, son muy pocas las grandes ciudades del pas que cuentan con reservorios apropiados de agua apta para el consumo humano, la razn fundamental de este problema ha sido la reduccin de los bosques productores de agua de las cuencas hidrogrficas, las erradas polticas de crecimiento urbano, las invasiones incontroladas, la falta de operatividad de las autoridades ambientales que ha permitido la tala y la quema; el uso inapropiado de las reas protegidas ha reducido de manera importante nuestra potencialidad acufera. Si a esto aunamos los graves problemas de contaminacin, principalmente ocasionados por la propia industria petrolera y la mala disposicin de deshechos por parte de la poblacin, los acelerados cambios climticos, la falta de inversin en plantas de tratamiento y el mal uso que hace la gente del recurso, hacen que la calidad y cantidad del agua de que dispone la nacin, para las necesidades de los ciudadanos, se est agotando. El Gobierno, que se ha tomado para s todas las minas de la nacin, y las est explotando hasta el agotamiento, con tecnologas obsoletas y de bajo rendimiento, por la necesidad desesperada de buscar dinero para financiar proyectos en otros pases, est impactando negativamente muchas regiones. Tenemos el preocupante caso de las areneras y canteras de piedra de diverso tipo, sobre todo en las playas de nuestros grandes ros, disminuyendo su capacidad de carga de agua, aumentando el peligro de inundaciones. Las tierras productivas han sufrido la sobreexplotacin, el abandono en algunos casos, donde se han dejado perder sistemas de riego completos, un psimo manejo del recurso tierra ha resultado en una baja peligrosa de la productividad agrcola. Venezuela debe estar entre los pases con mayor contaminacin en sus mares, la costa venezolana es una inmensa cloaca producto de las descargas de efluvios contaminantes que llegan de las grandes ciudades, el trfico martimo internacional usa nuestros mares como basurero, el reciente caso de vacas muertas llegando a nuestras costas solo indican la ausencia de autoridades capaces. No existe un esfuerzo serio por ejercer la soberana en nuestros mares, no hay el conocimiento, ni tenemos la tecnologa, ni los presupuestos, ni el recurso humano para siquiera controlar e informarnos sobre nuestra frontera martima. El Ministerio del Ambiente, el organismo oficial encargado de proteger nuestra integridad natural, es hoy una triste taquilla de permisos para los desmanes del Gobierno, su autoridad ha sido pisoteada y burlada por todos los otros organismos estatales que hacen y deshacen sin consideraciones a la Ley del Ambiente. La idea del hombre socialista como ambientalista es solo una pose, un discurso vaco y malintencionado por lo que la moral de los funcionarios ambientales que realmente creen en la conservacin, est por el suelo, ganan sueldos miserables, actan con miedo, no tienen el ms mnimo equipamiento, ni siquiera vehculos para hacer las inspecciones, las diferentes direcciones ministeriales estn politizadas. En el Poder Judicial el tema ambiental es subsidiario, de tercera categora, los casos reposan en las gavetas de los tribunales por aos, la impunidad es la norma y el cinismo ha contaminado las instancias principales de actuacin legal. .. Si los venezolanos perdemos la batalla por un ambiente sano y digno, de nada importarn las grandes promesas socialistas sin ambiente no hay vida, tan sencillo como eso.
SAUL GODOY GMEZ

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Anlisis de los gneros periodsticos - Crtica
CRTICA de cine
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CRTICA
CRTICA literaria
Es el gnero de opinin que valora y tambin explica la obra de creacin expuesta al pblico. Este tipo de texto se publica en las pginas diarias de cultura, espectculos y suplementos de cultura; es decir, nos resalta las cualidades internas de una obra de creacin, tanto lo bueno como lo malo. La elaboracin de la crtica viene de la mano de un especialista del gnero. La crtica tambin evala el trabajo del creador, ms o menos conocido, dependiendo del tiempo que lleven trabajando. Por eso, es importante conocer el discurso profesional de un autor para hacerle un seguimiento. Ello posibilita la comparacin entre las obras de un autor y tambin la comparacin de obras entre diferentes creadores de la misma escuela o distintos estilos dentro de la misma escuela, siempre que tengan algo en comn. Cuando hablamos de crtica hay que tener en
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cuenta que ofrece distintos niveles de contenido; el lector culto entendido del tema captar ms matices al leer una crtica que el lector que nunca se ha interesado por un determinado tema, el nivel de captacin del lector es distinto.
ASPECTOS DE LA CRTICA SEGN AUTORES
Martn Vivaldi: la funcin primordial del crtico es la de ser un orientador sagaz, competente y desinteresado; un espectador supervisor que acta como un delegado del pblico. El crtico intenta persuadirlos de que su opinin sobre la obra es la ms acertada, al tiempo que intenta interesarnos por ella. El lector pide al crtico que le tenga al da, as se convierte en colaborador en la formacin de nuestro bagaje cultural. Tambin es cierto que la crtica no slo ofrece la funcin de avanzadilla de las novedades, a veces gusta conocer la opinin de un crtico al que consideramos bueno, culto. Contraste de pareceres de algo que ya hemos visto. El lector desea saber tambin si aquello que se enjuicia tiene calidad o no y por qu. Es cierto que a veces para el crtico es difcil mantener el grado de objetividad porque los medios de comunicacin tienen intereses creados y ejercen presin sobre sus crticas. Al crtico le pedimos calidad y tambin independencia de criterio pero no siempre funciona as. Adems cada vez es ms difcil porque los peridicos forman parte de holdings de empresas con revistas. De todas formas, adems de esa independencia le pedimos una buena preparacin cultural, que est bien preparado para que no se deje influenciar por factores como el primer flash de la obra o que tenga un mal da.
ESTRUCTURA DE LA CRTICA- PAUTAS A SEGUIR Los crticos gozan de bastante libertad a la hora de escribir, de expresarse, de elegir el lenguaje. Lo que tiene que cumplir son dos cosas:
1. Que el texto est bien escrito y planteado. 2. Que tenga un buen conocimiento de la materia.
*TTULO. Siempre breve y valorativo y es mejor que de una pista sobre el asunto principal de la obra. *FICHA TCNICA. Despus del ttulo y antes del texto. Aporta el ttulo de la obra, datos principales de los que han intervenido en la creacin y puesta en escena de esa obra. Recoger gnero. Tiene un tratamiento tipogrfico diferente al del texto del cuerpo para diferenciarlo de este. *TEXTO-CUERPO. En la primera parte planteamos la tesis que mantenemos de la obra. La exposicin es la forma del discurso ms apropiada para enunciar los puntos de vista y ofrecer la informacin previa sobre la obra y el autor, en general los datos del contexto.
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Siguiendo a Aristteles, en el exordium conviene emplear recursos del lenguaje: retratos, descripciones vivas, ejemplos, apuntes crnicos, paradojas, enumeraciones de los puntos clave que se van a tratar. La segunda parte es el anlisis de la obra. Usamos la descripcin y la narracin, se hace un breve resumen del argumento, decir de que va la obra. Es beneficioso mantener el suspense, las sospechas esenciales que el director o el guionista han elaborado para obtener un efecto de primera mano. Se van introduciendo los personajes (no todos) imprescindibles. Lo mismo ocurre con los aspectos de la accin (detalles). Se pueden hacer comparaciones con otras obras del mismo autor o de otros que tengan cierto paralelismo. Se recurre a las formas argumentativas: ir explicando el por qu de nuestra tesis a travs de los elementos parciales de la obra. Cada crtica tiene su historia; no vale hablar siempre de lo mismo, en cada pelcula la clave puede estar en el trabajo del personaje, guin, efectos especiales; en definitiva, cada pelcula es diferente. Descubrir la historia es saber los temas imprescindibles de los que tienes que hablar y adems en que orden. Ah reside la calidad de la crtica. Tambin se puede hacer referencia a los antecedentes de la obra (evolucin del creador) y tambin su significado, dentro del contexto generado de toda la obra del autor. Que papel juega esa obra dentro de las 30 que ha hecho su creador. Para todo es fundamental la acumulacin de conocimientos. *EL VEREDICTO. Como prrafo de cierre se recoge una opinin global y una recomendacin de ver o no la obra.
ESTILO Rico en ideas pero preciso, gil y claro en la expresin. Se pide un nivel lxico elevado, con un mejor estilo y saber adjetivar bien (no todos los adjetivos encajan bien en todas las ideas), ya que est enclavada en las pginas de cultura. Hay que evitar los tpicos, las frases hechas, lo juegos de palabras que inciden en que la frase pierda su contenido y saber condensar las descripciones.
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a) CRTICA DE CINE
TTULO. Breve, valorativo. FICHA TCNICA. Ttulo de la pelcula, datos de su creacin y puesta en escena, director, actores, productor, productora, pas de origen de la pelcula, ao de estreno, guionista, msica, escenografa, efectos especiales, fotografa, salas de proyeccin ( no siempre se pone), tipo de gnero. CUERPO DEL TEXTO. En el primer prrafo se pone la valoracin global de la pelcula en coherencia con el ttulo (sobre un aspecto de la pelcula que sea importante, pej. Novedad del argumento). Gnero. La extensin del texto depende de la importancia de la pelcula y de otras circunstancias como si es un estreno especial o ha recibido algn premio, generalmente, se le destina un espacio ms o menos fijo. En el segundo prrafo se desgranan los diversos aspectos de la pelcula que sean los ms importantes y que sirven de apoyatura (argumentacin) a esa idea principal. Puede ser argumentos positivos o negativos. Trabajo de los intrpretes, del director, fotografa, msica, vestuario, que mensaje trata de comunicar y si lo consigue. Se dibuja pero no se cuenta el argumento, a no ser que sea algo clsico que ya ha sido tocado en determinadas ocasiones. Se habla de antecedentes relevantes del director o sus formas de trabajar, de actores o de argumentos relevantes anteriores. Esto ltimo, por ejemplo, ocurre en las versiones. Analizar el guin, la actuacin. Premios, nominaciones, a cualquier parte de la obra. Relacin con aspectos novedosos de la realidad. CONCLUSIN. Valoracin general, si es recomendable.
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Adelante se tiene un ejemplo de crtica de cine:
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a) CRTICA DE CINE: ejemplo

CIUDAD DE DIOS (Cidade De Deus) Brasil, 2002 Dirigida por Fernando Meirelles, con Matheus Nachtergaele, Seu Jorge, Alexandre Rodriguez, Leandro Firmino da Hora, Phellipe Haagensen. Ciudad de Dios resulta un fresco social, un film de iniciacin y tambin un film apocalptico. La dursima realidad de las favelas y los barrios ms carenciados de Brasil ha sido llevada al cine en varias ocasiones, tal vez la ms clebre haya sido Orfeo negro, en clave romntica. Algo de ese romanticismo subsiste bajo la cruda violencia de Ciudad de Dios, que relata la trayectoria de varios chicos habitantes del barrio llamado as paradjica, irnicamente? y situado en las afueras de Ro de Janeiro. En este caso no se trata de estrechas calles colgadas de los morros sino de una urbanizacin construida en los aos 60 con el propsito de albergar familias sin vivienda, y que en poco tiempo devino ciudad marginal regida por sus propias leyes e impenetrable a quienes no fueren sus residentes. Los chicos de Ciudad de Dios juegan al ftbol como todos los chicos brasileos, pero el tiempo les ensear que es muy difcil transitar cualquier camino que no pase por el delito: la pelcula nos muestra a travs de dos dcadas por qu muchos eligen el trfico de droga, el robo y el asesinato mientras unos pocos intentan alejarse de ese mundo cerrado. Narrado en primera persona desde el punto de vista de Buscap, uno de los jvenes habitantes del barrio, el film tiene la estructura de un relato enmarcado: las imgenes iniciales, en un montaje agilsimo de impresionantes tomas de muerte y cacera anuncian el nivel de barbarie de lo que vendr. Sigue con la prehistoria del barrio en los 60 y la creciente criminalidad de los nios comandados por un precoz muchachito, quien en los 70 se ha transformado en el jefe de una banda. Comparten el barrio con otra pandilla, en sorda convivencia competitiva. Paulatinamente, el crimen se hace ms implacable, el trfico ms pesado, los mafiosos son cada vez ms jvenes. Cuando uno de los jefes se enamora e intenta eludir su destino trgico, colapsa una paz forzosa y frgil, y sobreviene una ola de muertes sangrientas, infames, vengativas. Distribuida por Disney, la pelcula busca ser vista y aprobada por el gran pblico de los Estados Unidos, y en muchos aspectos estticos responde a lo que el pblico masivo espera encontrar en un film de accin. El tratamiento de la imagen, de la violencia, con obvia influencia de Scorsese, est en este caso al servicio de la puesta en escena de la dura realidad de la marginacin en Latinoamrica. Lo que ms impacta del film de Fernando Meirelles es el testimonio de toda una nueva generacin familiarizada con el crimen, de chicos que matan a la edad de empezar a leer, de bandas de mocosos que instalan una ola de terror y quedan como amos despiadados de ese microcosmos. El protagonista vive su destino permanentemente cruzado con el de sus vecinos. Si stos decidieron disparar las armas, Buscap eligi disparar una cmara de fotos, y si demuestra ser un inepto total
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para el crimen, su condicin de oriundo de la favela lo coloca en una posicin inmejorable para registrar como fotgrafo las luchas en esos barrios hermticos. En este panorama tan nefasto no est ausente el humor, cuando el bueno de Buscap quiere incursionar en el crimen sin talento ni xito; su intento de robo en el colectivo recuerda el del film anterior de Meirelles y de Nando Olival, Criadas. Tuvimos la oportunidad de ver recientemente esa comedia costumbrista en el Festival de los Derechos Humanos. En ambos casos, Meirelles presenta una sutil observacin de los diferentes grupos, tratando a sus personajes como tipologas representantes de un mbito social. Es notable y perturbadora la interpretacin que logra de los jvenes actores quienes increblemente, salvo un par, son no profesionales.
La pelcula est basada en el best-seller homnimo de Paulo Lins, un habitante de Ciudad de Dios que relata hechos reales, y Meirelles cont con la colaboracin de Katia Lund, documentalista de las favelas. Este discpulo de Walter Salles muestra un mundo de horror con solvencia, rigor, virtuosismo y sin un pice de sentimentalismo. Su relato es objetivo pero no fro, y tiene sus mejores momentos cuando evita el juicio moral. La narracin, gil, movediza, por momentos vertiginosa, con un ritmo adrenalnico se vale de mltiples recursos: cmara al hombro, pantalla dividida con escenas simultneas, saltos en el tiempo, simetras y paralelismos, cuidada eleccin de color y msica para cada poca. La puesta en escena de ese alarde de violencia recuerda a la de Amores perros, y su comparacin se convertir seguramente en un lugar comn. Se objeta que Meirelles, conocedor del lenguaje publicitario, cre un producto vendible que banaliza la miseria. Pero tambin produce un pensamiento sobre ella.
Josefina Sartora
Para ms ejemplos de crticas de cine: http://www.cineismo.com.ar
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Preguntas: 1) Estis de acuerdo? 2) Qu piensas de la pelcula?
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b) CRTICA LITERRIA
Todo anlisis de una obra pasa por hacer un recorrido desde el origen del proceso de creacin de la misma. Es obligatorio hablar del autor, la tendencia o generacin que sigue, obras anteriores y comparacin con la actual, influencias que recibe o crea en su mbito, datos biogrficos (si viene al caso).
*FICHA TCNICA. Ttulo, autor, gnero, editorial, ciudad donde se publica, ao de publicacin, nmero de pginas, precio, si lleva ilustraciones o no (blanco y negro, color). Procedimientos narrativos que se estn utilizando, clsicos, nuevos, evolucionados, etc. Tema principal (temas). Grado de ficcin de la obra (coherencia interna). Figuras literarias utilizadas. El argumento se perfila, no se estropea; si est bien desarrollado. Personajes, que perfil presentan, si estn bien relacionados (uno o varios), si responden a perfiles conocidos, historias que desarrollan. Se analizan tambin el entramado de la obra y se establece la relacin entre sus elementos ms significativos para apreciar el nivel de coherencia de la estructura. Relevancia del narrador: estilo directo/indirecto, puntos de vista que utiliza, dilogos, monlogos, etc; mencin del espacio y tiempo de la narracin (flash back, desarrollo cronolgico). El perfil y el tratamiento que el autor da a los personajes es una pieza clave para ese anlisis literario. Datos de pretexto: ttulo de la obra y captulos, dedicatorias, fotografas. Datos pretextuales: entrevistas al autor sobre la clave de la obra, datos de otras crticas. Los temas tratados por el autor en la obra que se enjuicia y en otras anteriores nos facilita pistas sobre el proceso creativo del autor, al igual que la simbologa y las figuras utilizadas.
ESTILO. Ms nivel y calidad. Es necesaria la especializacin y se valora mucho la cultura del crtico. Adems es necesario conocer la intertextualidad del texto: citas u otras obras recogidas en la analizada.
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Adelante se tiene un ejemplo de crtica literria:
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b) CRTICA LITERRIA: ejemplo
17/01/09 Por Laura Cardona Para LA NACION Tigre blanco Por Aravind Adiga Miscelnea/Trad.: Santiago del Rey/298 pginas/$ 45
Qu es un tigre blanco? "El ms raro de los animales, la criatura que slo aparece una vez en cada generacin." ...sta es la historia de un tigre blanco, un siervo indio que se libera de su destino para convertirse en un exitoso empresario. Durante siete noches, Balram Halwai, el narradorprotagonista, le escribe desde su computadora porttil al primer ministro de la China, Wen Jiabao, prximo a viajar en una visita oficial a Bangalore (la capital de alta tecnologa de la India), para contarle, a travs de su propia historia, "todo lo que hay que saber sobre cmo se nace, se alimenta y se desarrolla el espritu empresarial en este glorioso siglo XXI, el siglo del hombre amarillo y moreno". Presentado como autobiografa de Balram, al modo de una novela por entregas, Tigre blanco , de Aravind Adiga, joven novelista indio que gan con este libro el Premio Booker 2008, narra la historia de un pcaro contemporneo que, al igual que sus antecesores literarios, en apenas ocho meses aprende lo suficiente acerca del ser humano y de la sociedad en que vive para dejar de ser un inocente muchacho y asimilarse al esquema de valores de su mundo, conforme avanza su integracin en ese engranaje. Esta asimilacin es, en gran medida, sinnimo de corrupcin, tal como ocurre en el Lazarillo de Tormes o en La Celestina , historias en las que todos los valores de la sociedad y del sistema son sometidos a una crtica corrosivamente irnica. Balram, un chico honesto, inteligente y vivaz que le teme a las lagartijas naci en Laxmangarh, localidad ubicada en una regin atravesada por el Ganges, el ro cuyas aguas putrefactas estn lejos de detentar un poder purificador y dominan esa zona que en el texto se denomina "Oscuridad". (En contraposicin, las tierras de la costa, baadas por el mar, pobladas por los ricos, se llaman "Luz".) El protagonista pertenece a una casta de fabricantes de dulces y su familia es pobre y tpica: el miembro ms importante es un bfalo de agua; la casa es el reino de las mujeres; los varones son exprimidos por ellas y explotados por sus amos; la abuela Kusum es quien manda en el clan y determina el destino de cada uno de sus integrantes. La madre de Balram, que a su manera busc rebelarse, ha muerto. Entre todos los hijos, l ser "el plan" de su padre, un conductor de rickshaw . "Durante toda mi vida he sido tratado como un asno. Lo nico que deseo es que uno de mis hijos, por lo menos uno, viva como un hombre". Cuando finaliza el relato de la primera noche, ya conocemos todo lo que hay que conocer de la historia. Durante las seis restantes, cada una de las cuales conforma un captulo, Balram narrar en
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detalle lo acontecido desde su ingreso como chofer y criado en la familia de Ashok, su amo, y la vida que llevarn en Nueva Delhi, ciudad enloquecida de brutales contrastes, donde los ricos viven en grandes barrios residenciales, con suntuosos shoppings y edificios ultramodernos, y los pobres venidos de la Oscuridad, que no pueden ingresar en esos edificios, se encuentran de a miles en las calles, con sus "cuerpos flacos, sus caras mugrientas, su manera casi animal de vivir bajo los grandes puentes". Este pillo simptico aprende todo lo que necesita para su formacin, escucha conversaciones ajenas, observa, absorbe, y comienza a pensar como su amo: ste es el proceso que le permitir quebrantar la ley de su tierra, nica "prerrogativa del hombre emprendedor". La India de Aravind Adiga est lejos de ser la futura potencia tecnolgica y "la mayor democracia del mundo", como se la suele considerar. La migracin interna es un fenmeno masivo, los naxalitas (maostas) tienen una presencia cada vez ms fuerte y el sistema de castas prcticamente ha sido sustituido por dos grupos. En la India, dice el narrador, "slo hay dos castas: la de hombres con grandes barrigas y la de los hombres sin barriga. Y slo dos destinos: comer o ser comido". Con humor e irona, la novela desacraliza y profana los valores nacionales y religiosos. La pobreza es uno de los pilares del texto; otros son la corrupcin de la lite poltica y econmica, la miseria humana y la ley que gobierna las relaciones. La narracin resulta, por momentos, desopilante y nada queda en pie en este cido y despiadado enjuiciamiento. El oportunismo, la maldad y el miedo rigen los vnculos en esa sociedad en la que hay ms barbarie que civilizacin, y el 99,9 por ciento de la poblacin vive en la Gran Jaula Gallinero -metfora central del relato-, de la que no osa escapar. La violencia es un estado latente que paraliza cualquier reaccin: la ejercen los amos sobre los criados y se reproduce para someter o humillar al que est justo por debajo en la escala social. En Tigre blanco , la violencia es tambin una forma de respuesta.
Para ms ejemplos de crticas literarias: http://adncultura.lanacion.com.ar/ http://www.dartmouth.edu/~rcll/rcll59.htm
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Preguntas: 1)Estis de acuerdo? 2) Compraras el libro? 3) Qual es tu opinin sobre los crticos literarios del Brasil? 4) Conoces algn en tu ciudad?
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Anlisis de los gneros periodsticos La columna
1. Definicin
Un determinado texto argumentativo cuyas caractersticas son las de tener generalmente como autor a un periodista, en muchas ocasiones con una responsabilidad dentro del organigrama de la redaccin. El comentario se inserta generalmente dentro de las diversas secciones del ejemplar diario: internacional, deportes, economa, etc. Periodistas capaces de ofrecer al pblico una opinin desde dentro del peridico sin que ste tenga que delegar e sus colaboradores prcticamente todas las valoraciones que emite. El comentario pretende un dominio de lo que se cuece en los diversos mbitos de la actualidad, y por ello se presenta como un texto de opinin ms ligado al editorial. El comentario con la columna, consideramos que son dos gneros de opinin de identidad propia.
2. Estilo
El estilo propio es el de la solicitacin de opinin. El comentarista tiene mayor margen para expresarse sin la seriedad y a veces rigidez del editorial y para utilizar expresiones de tipo coloquial, siempre dentro de un lmite. Lo impersonal prima sobre lo subjetivo. Desarrolla la funcin crtica de la prensa.
3. Estructura
Lo que s es importante es que afronte desde el primer momento el tema principal sin perderse en rodeos. A la hora de redactar un comentario, un esquema sencillo sera el siguiente:
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A. Ttulo valorativo B. Planteamiento general del tema y su enjuiciamiento verbal C. Su anlisis por partes; ir valorando distintas facetas de l D. Fallo o juicio crtico del asunto E. Solucin con proyeccin de futuro
Son muy importantes el principio y el final del texto: el hecho y su ltima consecuencia. Empezar y terminar bien un comentario garantiza su efectividad. El primer prrafo debe captar la atencin del lector, arrastrarlo a su lectura. El ltimo prrafo, por su trascendencia, debe aportar coherencia. Damos mucha importancia a la documentacin para la preparacin y redaccin de cualquier texto periodstico. Si bien siempre se insiste en la necesidad de que el periodista est bien documentado para desarrollar los textos informativos, no hay que olvidar que el periodista de opinin es un especialista en el rea objeto de su valoracin, por lo cual la documentacin le es imprescindible para que sea un experto en los temas de los que es responsable, as como para documentar la argumentacin del propio texto.
4. TIPOS
- Cercana al comentario: texto muy analtico de situaciones actuales. Prima la opinin del autor y el anlisis que hace para llegar a esas conclusiones. Textos muy aspticos. - Corta ms personal: el autor es libre en cuanto al estilo y lenguaje. Los temas ms o menos actuales aunque vigentes, son abordados desde el punto de vista que elige el autor. El autor tiene ms libertad en el anlisis.
5. CARACTERSTICAS DE LA COLUMNA
*Cualidades fijas: extensin, tratamiento tipogrfico especial, mayor libertad en la expresin (si la comparamos con el comentario), brillante en estilo. Su ubicacin y periocidad fijas, contribuyen a su aceptacin al igual que la constancia de la firma. Caractersticas del buen columnista: contar con una cultura propia, cuanto ms amplia y ms profunda mejor. Necesitar estar bien informado acerca de los acontecimientos ms recientes sobre los cuales tiene que opinar. Contacto directo con las fuentes informativas. Riqueza de lenguaje para exponer con claridad, con gancho, con belleza sus ideas.
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*Riqueza lxica. El lenguaje de la columna es de lo ms variado. Rica en recursos retricos, adjetivos, interjecciones y admiraciones. Suele ser colorista, de expresin brillante y con periocidad propia. *Variedad temtica. En el caso de la columna, los temas van desde el ms serio al ms cotidiano. La columna lo hace de manera personal, ms ligera, con un modo ms de andar por casa.
6. PRESTIGIO DE LA FIRMA
Es muy importante. Esto hace que se personalice el texto. Se hace un seguimiento del autor a travs de lo que dice y valoramos su estilo, proximidad, tipo de anlisis Desde el punto de vista de la firma, el autor pone en cuestin su prestigio en cada columna. En su texto expresa ideas, planteamientos Este prestigio genera competencia entre los peridicos, sobre todo si el autor no est totalmente identificado con la lnea editorial del peridico, pej. Paco Umbral pas por Diario 16, El Mundo, ABC y de nuevo volvi a El Mundo. En general, existe cierta coherencia entre los planteamientos del autor y de la publicacin. Sin embargo, en muchos peridicos, no se suele exigir un mimetismo total a nivel ideolgico a los autores. El peridico elige a sus firmas y las firmas eligen el medio en el que trabajan. El autor posee un cierto margen de libertad con respecto a la ideologa del medio. La columna va siempre por delante del editorial. El peridico, a veces, muestra su talante permitiendo mucha libertad al periodista e incluso le permite un choque frontal de sus ideas. A veces, si el columnista no se siente cmodo abandona la publicacin por no escribir algo que va en contra de sus ideas.
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Adelante se tiene un ejemplo:
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7. Ejemplo
Un Gobierno lleno de ambivalencias
26/01/2009
La llegada de Barack Obama a la Casa Blanca encant a Cristina y a Nstor Kirchner. Pero el matrimonio desnuda falta de estrategia ante el nuevo tiempo. Algo parecido sucede con los problemas de poltica interna. El conflicto con el campo y Botnia parecen buenos ejemplos. Cristina y Nstor Kirchner quedaron encantados con el discurso que Barack Obama pronunci el da de su asuncin. No fueron para nada originales. El ex presidente se entusiasm ms de la cuenta: "Dijo muchas cosas que yo dije desde el 2003", asegur con desmesura. El matrimonio presidencial y tambin algunos ntimos creen encontrar semejanzas entre el tremendo desafo que comienza a enfrentar el nuevo lder demcrata en Estados Unidos y el que le toc a ellos cuando impensadamente llegaron a la Rosada. Quizs la nica simetra posible entre ambas realidades tenga que ver con la existencia de una crisis. Pero ni los tiempos polticos ni las proporciones de esas crisis resultan comparables. Mucho menos, los caminos transitados por Kirchner y Obama para encaramarse en el poder. El ex presidente gan en medio de una grave fragmentacin partidaria que le permiti coronarse apenas con el 22% de los votos luego de la desercin de Carlos Menem para pelear el ballottage. Obama atraves sin declinaciones, arrancando desde muy abajo, la primaria demcrata y se impuso en la eleccin general con un volumen de votos que luego multiplic en trminos de esperanza colectiva. La debilidad inicial empuj a Kirchner a gobernar sin concesiones para construir autoridad. Es cierto que cuando concluy esa construccin en el 2005, con el aval que le otorgaron las legislativas, continu gobernando sin concesiones. Apuntalado por una formidable ilusin popular Obama acaba de prometer que una manera de combatir la crisis ser recurriendo al dilogo antes que a la confrontacin. Algunos halcones kirchneristas -nadie sabe si el matrimonio tambin- se sumaron al coro de elogios aunque pusieron en duda si el mandatario estadounidense podr cumplir, al final, lo que ahora pregona. Es una duda que siempre separa en la poltica universal a los dichos de los hechos. Pero en el caso de aquellos kirchneristas ocultara otra intencin: la de presentar a Obama como una vctima potencial de un sistema de poder inamovible en EE.UU. No habra tal cosa: el lder demcrata se siente parte de ese sistema al que cree perentorio remozar. Lo afirm cuando triunf en noviembre. No hubo la semana pasada destello ms emblemtico que su foto junto a los ex presidentes y la despedida que le brind en su decadencia a George Bush. La poltica exterior del Gobierno, sin embargo, estuvo en otra parte. Cristina anduvo por Cuba y Venezuela, que no constituyen referencias inocuas para Washington. Ni para los republicanos que se fueron de la Casa Blanca ni para los demcratas que la estn estrenando. La travesa por La Habana termin teniendo justificacin por la reunin que la Presidenta mantuvo con Fidel Castro y por el progreso modesto para que la mdica Hilda Molina pueda salir de Cuba y as visitar a su hijo y a sus nietos en Buenos Aires o en alguna otra ciudad de la regin. En verdad, se firmaron tambin una veintena de acuerdos comerciales, pero desde hace mucho tiempo las relaciones internacionales se manejan en la Argentina entre muros y silencios. Casi
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nunca se sabe con certeza para qu sale de viaje la Presidenta. Tampoco se conoce qu hacen la mayora de los ministros, salvo que esas tareas integren los anuncios maratnicos a los que se acostumbr Cristina. Tambin ella inform lo poco que se supo del contacto con Castro. Asegur haberlo visto muy bien de salud. En ese encuentros fotgrafos del gobierno cubano tomaron fotos. Esas fotos -en medio de la ansiedad kirchnerista- conocieron la luz pblica recin tres das despus. Hugo Chvez tuvo la deferencia de no hablar mal de Obama delante de Cristina como das antes lo haba hecho en un mitn electoral. El lder de Caracas parece haberse puesto en ese campo a la izquierda de Fidel. Fidel resalt las "nobles intenciones" del presidente demcrata. Aquella deferencia no fue casual: Venezuela est aislada en la regin y el mundo y la cada del precio del petrleo le hizo perder el encanto que tena. Slo esa soledad explicara la jarana de tres horas con que Chvez entretuvo a Cristina en una teleconferencia. Chvez se ha transformado en una carga antes que en un providencial salvavidas para el gobierno kirchnerista. Perdi con la crisis mundial buena parte de su capacidad de financista. Para la diplomacia argentina se hace difcil sostener en Washington viejos argumentos. Cules? Que la cercana del Gobierno, junto con Brasil, podra ser un dique de contencin para los desbordes chavistas. Esos argumentos se derrumbaron: Chvez har en febrero otro plebiscito para intentar obtener la reeleccin indefinida que perdi en la constituyente del ao pasado. El Gobierno pareciera improvisar en poltica exterior como lo hace en otras reas. Desde noviembre saba que Obama sera el nuevo habitante de la Casa Blanca. Pero aguard sin un gesto novedoso su asuncin. Celebr la temporaria continuidad de Tom Shannon en el Departamento de Estado. Fue el funcionario que actu con denuedo para superar cada crisis en la relacin bilateral. El viernes Florencio Randazzo recibi al embajador Anthony Wayne. El diplomtico le haba hecho seas a los Kirchner el da de la asuncin de Obama. Con Wayne el Gobierno cometi repetidos errores. Lo crey cmplice del escndalo de la valija de Guido Antonini Wilson y fue de los que ms breg para que el conflicto se fuera diluyendo. Wayne esperaba una reunin con Sergio Massa, porque estaba habituado en su tiempo a dialogar con Alberto Fernndez. Pero lo cit el ministro del Interior. Massa haba cumplido su misin antes cuando pas por la Argentina Lawrence Summers, un economista de Harvard que estuvo con Bill Clinton y acompaa ahora a Obama: almorz con l en la Rosada. Tal vez, despus de los sobresaltos, la posible recomposicin con Washington no pase tanto por los espasmos oficiales como por la conduccin estratgica que en la regin afiance Brasil. El protagonismo mundial brasileo ha pegado saltos enormes en los ltimos aos. Impact ver a su canciller, Celso Amorn, interviniendo en una mediacin entre Israel y el grupo palestino Hamas por la guerra en Gaza. Recorri tambin Siria y Jordania En el gabinete de Lula habita adems uno de los hombres que ms conoce a Obama. Es el ministro de Asuntos Estratgicos, Roberto Mangabeira. Su estrella podra brillar incluso ms que la del propio Amorn. El kirchnerismo lo ve como buena noticia: Amorn es la cabeza de Itamaraty, siempre corcoveante en los vnculos con la Argentina. Quiz se trate de un simple conformismo. O de la ilusin de que Brasil le ayude al gobierno kirchnerista a resolver un problema que no sabe encarar. Sucede con frecuencia. Mandatarios peronistas y otros que no lo son claman por medidas por el drama de la sequa. Ese drama le ofrece la oportunidad al Gobierno de abordar en forma conjunta el conflicto que arrastra con el campo desde el ao pasado. Hay ministros que lo conversaron con Cristina. Pero Kirchner prefiere enviar a Guillermo Moreno a zonas afectadas, como una especie de comisario y mesas a la vez. Algo similar ocurre con Botnia. Kirchner prohij en silencio a los asamblestas de Gualeguaych. Ahora encomend a Sergio Uribarri, el gobernador de Entre Ros, a dar la batalla. Sugestivamente el Gobierno dio curso tambin a informes tcnicos que constatan la inexistencia de contaminacin en las aguas del ro Uruguay. Por qu ahora? Porque amaneci el ao electoral.
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Kirchner juega con su postulacin en Buenos Aires para confundir a la oposicin. Pero la Capital no constituye para l ningn juego. Se trata de una pesadilla. Ha vuelto a pensar en Rafael Bielsa para evitar una hecatombe en el distrito. Tiene en mente tambin a Hctor Timerman, el actual embajador en Washington. Puede haber otro hombre, segn su criterio, que se ocupe de Obama. Ya no le rehuye a Alberto Fernndez. Se reuni dos veces con el ex jefe de Gabinete en Olivos, la ltima el jueves a la noche. Hubo un solo testigo que los vio y que parti cuando empezaron a hablar. Kirchner est entonado con ese supuesto regreso y lo ventil en una comida con funcionarios. Alberto Fernndez est alegre de rehacer el vnculo personal con el ex presidente aunque presume que el horizonte poltico de ambos difcilmente vuelva a ser el mismo. No podra serlo, por caso, con un gobierno que sigue dndole protagonismo sorprendente a Moreno. No podra serlo con un matrimonio que, de a poco, va tabicando todas las puertas polticas. Un lugar para el dilogo debera seguir existiendo, segn el ex funcionario, por lo menos para Felipe Sol y Eduardo Duhalde. La geografa peronista es muy generosa y Kirchner y Alberto Fernndez se sienten pobladores de esa geografa. Pero ya no asoman entre ellos campos de algodn.
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Preguntas: 1)Cul es el columnistas ms ledo de Brasil? 2) Y de Recife? 3) Tienes un preferido?
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Anlisis de los gneros periodsticos Cartas al Director
CARTAS AL DIRECTOR
El peridico habilita una serie de espacios que ofrece a su pblico. En l se publican cartas diarias, sobre cualquier tema, en los que los lectores hacen interpretaciones de la realidad. Las cartas de los lectores suponen una manera explcita de contacto entre el peridico y los lectores. No siempre los lectores que escriben a un diario son annimos; histricamente muchos personajes han optado por expresar su opinin a travs de este espacio. Sirven tambin para rectificar errores, siempre hay un lector que sabe ms del asunto que los propios redactores y que ofrece un capital informativo diario. Los temas suelen ser de actualidad o bien asuntos referentes a la accin social e informativa del peridico. Asimismo, se muestran muy preocupados por la defensa del idioma frente a extranjerismos y tecnicismos. Tambin dirigen su preocupacin hacia las malas traducciones y a la utilizacin inadecuada de los idiomas autonmicos, as como a las faltas de ortografa. Las cartas se dirigen al director y su iniciativa parte de los lectores habituales. En este espacio, que suele ser pequeo, se contienen un nmero indeterminado de cartas. El peridico debe hace runa criba porque recibe diariamente muchas ms cartas de las que puede publicar. As ve que el contenido lo decide y determina el peridico y no el lector. Al peridico esto le sirve tambin para conocer a sus lectores y el lugar donde estn. As se define el tipo de lector. El peridico establece ciertas normas para la publicacin: conocer al remitente (nombre, apellidos, telfono, DNI)
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n de lneas concretas la titulacin corre a cargo del peridico reserva del derecho de resumen
EJEMPLO:
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Pregunta: 1) Ya escribiste alguna carta al director?
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Anlisis de los gneros periodsticos Defensor del lector
OMBUDMASN: EL Defensor del LECTOR

Se dedica a asuntos y contenidos del peridico. Junto con las CARTAS AL DIRECTOR suponen el contacto directo prensa-lector, mediante quejas y valoraciones. El Ombudsman (defensor del lector) del Pas: se refiere tanto al espacio como a la persona que ostenta ese cargo. Lo nombra el director por consejo de la redaccin. Su actividad la limita el libro de estilo del peridico y un estatuto especfico. El pblico expone una carta por carta o e-mail sus quejas o ideas y el defensor le contesta en el espacio del mismo nombre. De la carta que recibe el defensor recoge lo ms esencial. Adems el defensor hace de intermediario entre el lector y el redactor publica la conversacin y la explicacin. Por ltimo, expone las conclusiones y da los consejos pertinentes. El Ombudsman responde a quejas y sugerencias del pblico por telfono a travs de un texto publicado en el diario cada domingo, da de mxima difusin del peridico, siempre que se trate de casos de inters general. En Espaa los peridicos que Ombudsman son: El Pas y La Vanguardia. tienen el
Estructura del texto que responde al lector: 1.- Se refiere brevemente al contenido de cierta noticia que el lector ha cuestionado en la carta. 2.- Incluye los argumentos que el lector defiende en
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contra de un determinado asunto. 3.- Da la opinin del lector 4.- Expone las conclusiones a las que ha llegado. Sin embargo no puede interferir en el secreto profesional, aunque todo periodista debe contestarle de acuerdo con los Estatutos de Redaccin.
EJEMPLO:
TRIBUNA: JESS DE LA SERNA
EL OMBUDSMAN
'Evasin de tildes' En la seccin Cartas al Director (18 de enero) Fernando Sotodosa Ramos se quejaba desde Avils (Asturias) de que EL PAS public un Anlisis de Eduardo Haro TecgIen (Rusia, Tercer Mundo, 29 de diciembre) sin tildes de acentuacin en casi todas las palabras que lo exigan, segn la ortografa castellana. Ahora desde Madrid, Alfonso Lafora Garca replica a Sotodosa: en el mencionado artculo, las palabras que lo demandaban tenan sus acentos ortogrficos correspondientes. Otros lectores, que escriben de fuera de Madrid, se han quejado de lo mismo que se quej Sotodosa. Todos los comunicantes llevan razn.
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Qu pas? Pas que en las primeras ediciones el trabajo de Haro se fue sin corregir. Por qu? El equipo de edicin y cierre M suplemento Domingo, donde se public el artculo, explica: "Fue un accidente tcnico, tan ingenuo y simple como inusual. Eduardo Haro enva sus informaciones a travs de su propio ordenador. Pero el sistema informtico del peridico no reconoce la tabla de conversin de signos acentos, maysculas, etctera- del equipo de Haro. Esta deficiencia tcnica se corrige inmediata y sencillamente segn el redactor de edicin correspondiente va releyendo en su pantalla la informacin, que posteriormente, una vez editada y ajustada, se enva al servicio de correccin". Evidentemente, en aquella ocasin no ocurri as. "Seguramente, debido a las prisas que provoca el plazo lmite para el cierre del suplemento, un redactor vio en pantalla el anlisis de Haro ya titulado y ajustado y dio a la tecla de enviar, pensando que estaba editado (esto es, ledo, titulado y ajustado). Y en la primera edicin apareci sin acentos. El accidente se corrigi inmediatamente, incorporndose la nueva versin debidamente editada en las sucesivas ediciones del peridico". Todo esto ocurri seguramente, como dicen los editores de Domingo; pero el hecho de que algunas palabras s se publicaron con la tilde correspondiente indica que alguien toc el artculo en pantalla para corregirlo y no lo hizo completamente. En total, de las 50 palabras que deban llevar el acento ortogrfico, slo 13 aparecieron correctamente. Un rcord de evasin de tildes, que as se titulaba la carta de Sotodosa. Este tipo de fallo menudea ms de lo deseado en las pginas del peridico. Muchos lectores se quejan al Ombudsman de las abundantes erratas. Y de lo que ya no son erratas, sino maysculas faltas de ortografa. La ms visible de stas figuraba en un anuncio publicado en El Pas Semanal del pasado 12 de enero. En l se lea, por cuatro veces, la palabra targeta: la letra g daaba la vista. El departamento de publicidad argumenta que no fue posible hacer la correccin: el original, totalmente acabado y listo para su reproduccin, vino del extranjero y lleg justo a tiempo de ser entregado al taller. El telfono directo del Ombudsman es el 304 28 48.
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Preguntas: 1) Has visto algn texto de los omdudsmans? 2) Qu peridicos del Brasil hay estos defensores? 3) Tu crees que es importante tener uno de ellos en los peridicos?
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Anlisis de los gneros periodsticos Opinin iconogrfica
LA OPININ ICONOGRFIA 1. El humor y la opinin

La opinin tambin puede darse a conocer a travs de las ilustraciones. En las pginas de opinin de un diario las ilustraciones son bien de carcter iconogrfico o vietas de humor con o sin texto. Son unas vietas que generalmente reposan a los pies de los editoriales o haciendo compaa a otros artculos de opinin en unas pginas fundamentales para conocer el posicionamiento de un peridico sobre los ms variados acontecimientos: aportar opinin. Vietas, que en muchas ocasiones, no necesitan incluir texto alguno para dejar bien clara la opinin de su autor sobre temas de mxima actualidad.
2. Ilustraciones: vietas y caricaturas.

Con o sin humor las ilustraciones de cualquier tipo generalmente aportan opinin y pueden tener o no entidad propia, es decir, pueden limitarse a acompaar, a ilustrar un texto aligerando formalmente la pgina, o pueden convertirse en un artculo de opinin, eso s, dibujado. - La caricatura. La deformacin deliberada de las facciones de una persona con propsitos de burla es una tcnica satrica conocida desde la Antigedad Clsica, la Edad Media y el Renacimiento. La caricatura deforma las apariencias en pro de una verdad ms profunda; el artista penetra en la esencia del carcter de una persona. Es una irreverente forma de expresin, particularmente apta para burlarse del poder.
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3. El trabajo del dibujante

Rafael Mainar afirmaba que los artistas del periodismo tenan la consideracin redactores. Al igual que a la hora de escribir un artculo de opinin, las buenas ideas sirven de poco si estas no estn plasmadas hbilmente, bien en imgenes o a travs de la palabra. Es fundamental que se entienda el dibujo. Los artistas con menos aos de experiencia suelen realizar dibujos muy complejos que abarcan a la vez varias ideas y temas, lo que dificulta su entendimiento por el pblico, mientras que los dibujantes ms experimentados tamizan esas ideas y eligen la ms enftica, la ms sencilla de entender y de dibujar.
4. Ejemplos
www.elmundo.es/diario (Ilustracin)
..
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(Caricatura)
A pesar del freno en la economa, enero dejara una inflacin alta
SECRETARIO DE COMERCIO, GUILLERMO MORENO.
.. (Vietas)
Por Sergio Langer y Rubn Mira
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(Ms Vietas)
Por Sendra
Por Caloi
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(Ms Vietas)
Guin: Guinzburg | Dibujo: Tabar
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Preguntas: 1) Es fcil buscar el significado de las ilustraciones? 2) Hay que ser periodista para hacerlas? 3) De las brasileas conoces algunas?
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Anlisis de los gneros periodsticos Noticia
LA NOTICIA 1. El concepto y sus caractersticas

La noticia es el genero periodstico por excelencia. Consiste en la informacin de un suceso reciente y nuevo, que afecta a la sociedad y la gente quiere conocer: Para que un hecho sea noticia debe cumplir con cuatro condiciones: - SER VERDADERO - SER ACTUAL - SER NOVEDOSO - SER INTERESANTE
Y tiene que responder a las seis cuestiones bsicas: 1. Qu? Que sucedi (el hecho) 2. Quin? A quien le sucedi (el sujeto) 3. Cmo? Como le sucedi (la manera) 4. Dnde? Donde le sucedi (el sitio) 5. Cundo? Cuando le sucedi (el tiempo) 6. Por qu? Porque le sucedi (la causa)
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Cuando la noticia se refiere a un delito, es posible aadir estas dos preguntas: 1. Conque? Conque se cometi el crimen (el objeto) 2. Para que? Para que se cometi (la finalidad)
2. Ejemplo
VENDAVAL TRGICO |
Las familias de los fallecidos en Sant Boi celebrarn un funeral conjunto

Javier Oms | Barcelona El fallecimiento en el hospital Sant Joan de Du de Esplugues el medioda del sbado de uno de los nios rescatados en Sant Boi de Llobregat (Barcelona) eleva a cuatro los menores de entre 9 y 12 aos que han perdido la vida tras hundirse por la fuerza del viento el pabelln en el que se encontraban. Otras nueve personas, entre ellos siete menores, siguen ingresados por heridas de diversa consideracin. Fuentes del hospital Sant Joan de Du han informado a este medio de que tres de los menores se encuentran en la Unidad de Cuidados Intensivos (UCI), aunque nicamente uno de ellos
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reviste gravedad con pronstico reservado. El conseller de Interior, Joan Saura, ha asegurado en rueda de prensa que "no se teme por la vida de ninguno de los heridos" que permanecen hospitalizados. Tal y como coinciden en sealar tanto desde la Generalitat como desde el Ayuntamiento de Sant Boi, una de las fuertes rachas de viento que estn atravesando Catalua, y que en Sant Boi han alcanzado los 110 kilmetros a lo largo de este sbado, se ha llevado por delante el techo metlico del pabelln, arrastrando con l una de las paredes que, en su cada, ha atrapado a 20 jugadores infantiles del Club Bisbol y Softbol de Sant Boi, adems de a su entrenador y a su delegado. Uno de los testigos del siniestro ha asegurado a este medio que, tras escuchar un ruido "estremecedor", han podido
Fallecen cuatro menores tras derrumbarse un polideportivo por el temporal en Catalua

El fallecimiento en el hospital Sant Joan de Du de Esplugues el medioda del sbado de uno de los nios rescatados en Sant Boi de Llobregat (Barcelona) eleva a cuatro los menores de entre 9 y 12 aos que han perdido la vida tras hundirse por la fuerza del viento el pabelln en el que se encontraban. Otras nueve personas, entre ellos siete menores, siguen ingresados por heridas de diversa consideracin. Fuentes del hospital Sant Joan de Du han informado a este medio de que tres de los menores se encuentran en la Unidad de Cuidados Intensivos (UCI), aunque nicamente uno de ellos reviste gravedad con pronstico reservado. El conseller de Interior, Joan Saura, ha asegurado en rueda de prensa que "no se teme por la vida de ninguno de los heridos" que permanecen hospitalizados. Tal y como coinciden en sealar tanto desde la Generalitat como desde el Ayuntamiento de Sant Boi, una de las fuertes rachas de viento que estn atravesando Catalua, y que en Sant Boi han alcanzado los 110 kilmetros a lo largo de este sbado, se ha llevado por delante el techo metlico del pabelln, arrastrando con l una de las paredes que, en su cada, ha atrapado a 20 jugadores infantiles del Club Bisbol y Softbol de Sant Boi, adems de a su entrenador y a su delegado.
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Uno de los testigos del siniestro ha asegurado a este medio que, tras escuchar un ruido "estremecedor", han podido ver cmo "el tejado sala volando y la pared se caa sobre ellos". Un total de 13 dotaciones de los Bomberos de la Generalitat, apoyados por efectivos de Mossos d'Esquadra, Proteccin Civil y Polica Local, se han encargado de los trabajos de rescate y desescombro, apoyados en todo momento por vecinos de Sant Boi. Unas tareas que han culminado con el derrumbe de la nica de las paredes que se ha mantenido en pie. Menos gente en el campo de lo habitual Segn han informado fuentes del club y vecinos de Sant Boi a este medio, generalmente los sbados suelen reunirse en el campo de bisbol unas 60 personas. Sin embargo, y precisamente por la fuerza que el viento est demostrando en este municipio del Baix Llobregat, muchos de los nios y sus familiares habran decidido no acudir a su cita semanal a sabiendas de que no se podra entrenar al aire libre, informa Beln Parra. Tal y como se ha informado a los medios desplazados hasta all, el uso del pabelln situado junto al tnel de bateo suele reservarse para el calentamiento de los equipos -desde categora Benjamn hasta Senior-, adems de como resguardo para poder entrenar en das en los que la climatologa, como precisamente ha sucedido, no acompaa para la prctica del bisbol. El polideportivo, literalmente desmantelado por el viento, se construy hace 25 aos y nunca ha dado muestras de estar en mal estado. De hecho, segn han sealado fuentes del club a elmundo.es, en breve iban a ponerse en marcha obras de ampliacin para que pudieran entrenar varios equipos a la vez. Adems, las nicas modificaciones que se haban realizado a la estructura original se reducen a "obras menores", como la instalacin elctrica. Las lgicas escenas de desconsuelo entre familiares y vecinos, adems, se ven incrementadas por el gran apego que la localidad tiene al club de bisbol, asentado all desde la dcada de 1970 y en el que participan decenas de jvenes y adultos de Sant Boi. Hasta la instalacin deportiva, situada en la confluencia de la calle Riera del Fonollar y la Avinguda Arag, se han trasladado equipos de psiclogos para atender a vctimas y familiares. El presidente de la Generalitat, Jos Montilla, as como el conseller de Interior y Relaciones Institucionales, Joan Saura, se han desplazado hasta el lugar del incidente para interesarse por la situacin de los afectados y para agradecer el trabajo de los vecinos de la localidad que han participado en el rescate. El Ayuntamiento de Sant Boi ha decretado tres das de luto oficial como muestra de apoyo a los familiares de los cuatro nios.
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Pregunta: 1) Tu piensas que todas las noticias tienen que ser 100% imparciales y objetivas? 2) Hay que poner emocin en las noticias?
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Anlisis de los gneros periodsticos Entrevista
La entrevista 1. INTRODUCCION
La entrevista no es ms que el dilogo entre dos o ms personas, en el cual hay entrevistador y otro entrevistado; dentro del proceso de Comunicacin Social es la herramienta mas utilizada. Conforme a su propsito profesional, esta cumple con estas funciones: obtener informacin de individuos o grupos y facilitar informacin. Podemos decir entonces, que la entrevista es un recurso informativo. En nuestra rea de comunicacin social es la entrevista una de las tcnicas ms utilizadas y por ende ms conocida. En el presente trabajo, tratar de forma objetiva la Entrevista Periodstica, explicando lo que conforma la estructura de la misma delineando sus aspectos ms importantes. Entre estos temas estn los tipos de entrevista y su clasificacin, sus ventajas y desventajas, as como algunas recomendaciones para su aplicacin y elaboracin, entre otras variables.
2. LA ENTREVISTA PERIODISTICA
QU ES LA ENTREVISTA PERIODSTICA? Es un dialogo, una conversacin entre un interlocutor (llamado entrevistado) y el periodista o reportero. La entrevista periodstica es el desarrollo de un cuestionario planificado, organizado, coherente y dirigido a satisfacer incgnitas concretas y a descubrir soluciones.
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La entrevista tambin puede ser definida como la tcnica de obtencin de material de inters periodstico, por medio de preguntas que el reportero formula a otras personas. Es el genero periodstico mas conocido y fcilmente identificable por el publico, lector, radioescucha, televidente. Adems de sus caractersticas propias (que veremos mas adelante), la entrevista, es tambin informacin y reportaje.
3. VALORES DE LA ENTREVISTA PERIODSTICA.

En tanto a dilogo basado en preguntas y respuesta, la entrevista resulta mas dinmica y amena que la mayora de monlogos que puedan hacer los periodistas, esta es una de las formulas ms giles para dar a conocer una informacin o para profundizar en el conocimiento de hechos y sus consecuencias. El mayor valor de la entrevista periodstica reside en su fuerza testimonial, que revisten de peso y autoridad nuestro trabajo y adems, su credibilidad.
4. TIPOS DE ENTREVISTAS
Existen diversas clasificaciones de la entrevista, las agrupar y presentar las que considero que son las principales. Por su Objetivo:
a) Entrevista de Opinin. Su intencin es que el entrevistado manifieste su opinin sobre un determinado hecho o tema. b) Entrevista de Noticia. El objetivo principal es que el entrevistado de informacin. c) Entrevista de personalidad o retrato. Su intencin es que el entrevistado se muestre tal como es , que a travs de su declaraciones proporcione un retrato de su personalidad o imagen. - Por el Canal: a)Personal. Son las ms abiertas, amplias y penetrantes, aparte de ser suficientemente efectivas y adecuadas para la confidencialidad. Los interlocutores se interponen mas vivamente y el periodista capta mas tanto el mensaje oral como el corporal. b)Telefnica. Son las ms fcil en su consecucin, se realizan a travs de la va telefnica y estas se aprovechan ante la rapidez y para noticias cortas. Son tiles cuando el entrevistado esta ubicado en un lugar distante y se requiere ganar tiempo y dinero. c)Por Cuestionario. Estas se remiten por interpsitas personas, por correo postal o electrnico, fax, etc. Se apela a estas cuando las personas a entrevistarse estn presas, en otros territorios, o cuando se muestran huidizas o reservadas y no han accedido a entrevistas telefnicas o personales. Tiene el inconveniente que casi siempre se devuelven tarde, aparte de que pueda que se conteste otra cosa. - Por el Nmero de entrevistados:
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a)Individual. Implica la participacin de un entrevistador y un entrevistado. b)Grupal o colectiva. Implica la participacin de dos o ms entrevistados, aunque se recomienda que el numero no supere las cuatro o cinco personas a fin de mantener un orden en el dilogo. - Por su Modalidad: a)Entrevista Estructurada o Formal. Est realizada sobre la base de un formulario previamente preparado, a travs de una lista de preguntas establecidas con anterioridad. b)Entrevista No Estructurada o Formal. Se trata de preguntas respondidas en una conversacin teniendo la caracterstica de ausencia de una estandarizacin formal. c)Entrevista focalizada. Su realizacin requiere una gran experiencia, habilidad y tacto. Se realiza basndose en un problema, esta se hace sin sujetarse a una estructura formalizada lo que se necesita es agudeza y agilidad por parte del entrevistador para buscar los datos que se necesita. La entrevista focalizada es tambin una tcnica excelente para estudiar situaciones que sern objetos de acciones de trabajo social. d)Entrevista No Dirigida. El entrevistado tiene completa libertad para expresar sus sentimientos y opiniones, el reportero tiene que animar a hablar un determinado tema. Hay otros tipos, las Entrevistas de Opinin, las Entrevistas de Semblanza y otras como por ejemplo si al transmitir la entrevista por un medio esta fue grabada o si fue realizada en vivo.
5. PRINCIPIOS DIRECTIVOS DE LA ENTREVISTA

Lo primero que debe hacerse es seleccionar el tema y la persona entrevistar. Y a seguidas debe informarse sobre estos recurriendo a documentos, recortes de prensa, de archivo, informes y otros medios escritos. Lo segundo es disear un cuestionario con preguntas claves, que son convenientes para encaminar el dialogo y evitar olvidos. Otras preguntas nacern espontneamente, y esta mayormente resultan ms interesantes que las anotadas. Concertar una cita directamente, o a travs de una tercera persona o del rea de relaciones pblicas. Se justifica decir quien es, para que medio de comunicacin se labora y la razn de la entrevista. El ltimo paso, es escoger el canal para concretizar el cometido. Normalmente es cara a cara, por telfono o por cuestionario escrito. Cada uno facilita eficacia y posee sus vericuetos. Se prefieren conforme los apuros y requerimientos. Para que la entrevista tenga xito debe poseer todo el calor y el intercambio de personalidades propios de la conversacin. Estas son algunas de la sugerencias para que el entrevistador las ponga en prctica: Contacto Inicial. Para crear un ambiente agradable y de confianza, se recomienda antes de iniciar la entrevista a entrar en una mini - conversacin con el entrevistado.
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Cmo formular las preguntas. Si es una entrevista no estructurada, las preguntas sern planteadas dentro de un contexto general de una conversacin, en una estructuradas, las preguntas tendrn carcter ms metdico. Cmo Obtener y Completar Respuestas: Debe tenerse cuidado de no orientar o sugerir respuestas inadecuadas, debe tenerse en cuenta el nfasis de la pregunta. Cmo registrar respuestas: Lo ms recomendable es para obtener veracidad, es la anotacin directa, mientras se desarrolla la entrevista, o mejor si se puede contar con una grabadora. Terminacin de la entrevista: En todos los casos, debe terminar de una forma cordial.
6. RECOMENDACIONES:
Apersonarse vestido propiamente y bien arreglado. Colocarse a un nivel de igualdad. Formule primero las preguntas ms sencillas. Mire atento al entrevistado. Manifieste inters por lo que contesta. No sugiera al entrevistado lo que debe responder. No condicione las respuestas. Anote las mismas frases y palabras. Tenga buen sentido para abreviar las declaraciones. Acoja sin prejuicios, ni caprichos las declaraciones ofrecidas. Mustrese imparcial y franco frente a sus planteamientos e ideologa. No difunda las cuestiones que le han revelado para consumo privado Establezca algn vnculo con el entrevistado, como por ejemplo direccin y telfono por si requiere de otra informacin, aclaracin, o dato adicional. Las preguntas deben formularse una sola vez. Dar a la persona entrevistada el tiempo suficiente para pensar sus respuestas.
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7. DESVENTAJAS Y LIMITES DE LA ENTREVISTA

Limitaciones inherentes a las tcnicas de la entrevista en s misma: Limitacin de la expresin verbal. Posibilidad de divorcio de lo que se dice y se hace. Falta de secreto en la respuesta.
En las limitaciones provenientes de las personas entrevistadas, hay que tener en cuenta que la experiencia ha demostrado que la validez de las respuestas del entrevistado, dependen del inters y motivacin para responder. En relacin con las limitaciones del entrevistador, se puede limitar la eficacia de la entrevista en cuanto a la veracidad de las respuestas.
8. CONCLUSION
Despus de cumplidos los pasos y recomendaciones anteriormente expuestos, el teclado ha de empezar a moverse, en pos de la redaccin como medio de procesamiento, las informaciones obtenidas en nuestra entrevista. Anticipadamente debe disearse un esquema de redaccin, priorizando los elementos en funcin de su valor. Dos aspectos que deben de ser definidos son la extensin y el estilo. El segundo se derivar del primero. En nuestra informacin, entran en juego como soporte primordial el uso de las reglas gramaticales, las expresiones lingsticas y la claridad, precisin, exactitud, atraccin y otros mandatos del lenguaje.
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Adelante hay un ejemplo de un tipo posible de entrevista:
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9. EJEMPLO
La temporada de Oscar se abre en la cartelera con Mi nombre es Harvey Milk, una de las aspirantes ms firmes a los premios de Hollywood. Gus Van Sant, director de Drugstore Cowboy o El indomable Will Hunting, dirige a Sean Penn en una pelcula que rescata la figura de Harvey Milk, activista de los derechos homosexuales que en los aos 70 se convirti en un smbolo al ser elegido concejal de San Francisco y enfrentarse al establishment. Van Sant explica a El Cultural las claves de uno de sus mejores trabajos. Nadie discute la posicin de Gus Van Sant (Kentucky, 1952) como uno de los cineastas ms importantes del mundo. Ganador de una Palma de Oro en Cannes por Elephant (2003) y el premio especial del 60 aniversario del Festival por la an indita Paranoid Park (2007), es el autor de filmes fundamentales del cine estadounidense de los ltimos veinte aos como Drugstore Cowboy (1989), Mi Idaho Privado (1991), El indomable Will Hunting (1997) o Last Days (2005). La filmografa de Van Sant se ha movido desde sus inicios entre la experimentacin pura y dura y la bsqueda de un lenguaje clsico que lo acerca a los grandes maestros americanos. Ahora, el Van Sant ms ortodoxo se revela con deslumbrante maestra en Mi nombre es Harvey Milk, la pelcula que le puede dar finalmente un Oscar, en la que rinde un sentido y clido homenaje al personaje del ttulo, pionero durante los aos 70 de la lucha por los derechos homosexuales. Partiendo de una narrativa cien por cien americana, aqulla que nos cuenta cmo uno es capaz de superar las dificultades para encontrar su propio yo y triunfar, el cineasta ha conquistado a la crtica en bloque con una pelcula que deja un nudo en el estmago y es capaz de emocionar incluso al corazn ms inconmovible.
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No me enter de la existencia de Harvey Milk hasta el da que lo mataron, explica el cineasta a El Cultural. Aunque Van Sant siempre ha hecho bandera de su homosexualidad sin tapujos, su primera pelcula, Mala Noche (1985) es la historia del amor imposible entre un tendero y un inmigrante ilegal, el director reconoce que por aquella poca -Milk fue asesinado en 1978- estaba totalmente fuera de la comunidad gay. En realidad, no comenc a interesarme por el personaje hasta que vi en 1984 un documental sobre su figura, The Times of Harvey Milk. Hubo un libro antes pero confieso que tambin se me pas por alto. Lo que ms me fascin de su historia fue cmo supo enfrentarse a todo el establishment para meterse en poltica. En aquella poca los gays poderosos crean que la forma de cambiar las cosas era introducindose en el sistema sin hacer ruido. La novedad que introdujo Milk fue presentarse a las elecciones como concejal de San Francisco sin ocultar su sexualidad. Todo el mundo opin que estaba loco y tuvo que luchar muy duro no slo contra la homofobia sino tambin contra sus iguales. En realidad, perdi muchas veces. Eso s, cuando finalmente gan lanz un mensaje muy positivo en todo el pas.
De Nueva York a San Francisco Sean Penn, favorito para el Oscar por su interpretacin de Milk, se mete en la piel del activista con un aplomo y conviccin ms all de todo elogio. El actor logra captar la esencia de un hombre luchador y tenaz para el que la verdadera vida comienza cuando cumple los 40 y conoce en una estacin de metro al que ser su compaero los prximos aos, Scott Smith (James Franco). Comienza entonces una nueva etapa en la existencia de un personaje que hasta la fecha trabajaba como gris empleado de finanzas a medio camino entre la sexualidad clandestina y las ansias liberadoras de los aos 60. Las aceras de Nueva York son sustituidas por las colinas de San Francisco y Milk comienza a batallar por su candidatura como concejal de San Francisco. Su objetivo no es menor ya que, de conseguirlo, Milk sera el primer cargo poltico electo abiertamente homosexual. Claro que el camino no ser fcil y Van Sant retrata esas dificultades con tono pico, trasladando a la pantalla una forma de hacer poltica que, al contrario que en Espaa, comienza por la sociedad civil para terminar integrndose en la estructura de los partidos. Son tiempos duros y gozosos, plagados de sinsabores y pequeas victorias. La estructura de Mi nombre es Harvey Milk trae inmediatamente a la memoria otros ttulos como Erin Brocovich, Serpico, Philadelphia o Caballero sin espada, en las que personajes aparentemente indefensos acaban derrotando a los grandes poderes valindose nicamente de su tesn y una causa justa. De hecho, Frank Capra se vislumbra como la referencia ms inmediata de una pelcula que, al mismo tiempo que critica la homofobia y el fanatismo religioso de Estados Unidos, tambin reivindica los valores constitucionales de ese pas como principal garante del progreso.
Sin duda, a muchos sorprender que el trasgresor y radical Van Sant recurra a Capra para su nueva pelcula tras un experimento tan al lmite como la esplndida Paranoid Park, en la que se retrata el deambular de un adolescente como si fuera una sinfona. Creo que un estilo tradicional era lo ms adecuado para una pelcula como sta. De hecho, el propio guin ( de Dustin Lance Black) ya era muy lineal. Desde mi punto de vista es la historia lo que manda. Mi Idaho privado reclamaba un tratamiento impresionista del mismo modo que El indomable Will Hunting exiga un enfoque ms
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clsico. Del underground a Hollywood El guin es el elemento clave para Van Sant, y surge una diferencia fundamental, si ha sido l quien lo ha escrito u otra persona. En este sentido, la filmografa del cineasta destaca porque las pelculas escritas por otros hacen gala de un clasicismo que brilla por su ausencia cuando es l mismo quien se encarga de esta tarea. As, Buscando a Forrester (2000), escrita por Mike Rich, deja vislumbrar no slo al Van Sant ms clsico, tambin al ms hollywoodiense y accesible. Lo mismo sucede con Will Hunting, su pelcula ms exitosa comercialmente, escrita al alimn por Matt Damon y Ben Affleck, o con otro gran xito popular, Todo por un sueo (1995), en la que Nicole Kidman interpretaba a una presentadora de televisin capaz de cualquier cosa para alcanzar la fama sobre un guin de Buck Henry (autor de El Graduado). Del mismo modo que la fallida Ellas tambin se deprimen (1992) demuestra que la experimentacin que tanto le gusta no siempre funciona o la soberbia Last Days (2005) prueba exactamente lo contrario en su demoledor retrato de los ltimos das del cantante grunge Kurt Cobain. Ello no significa que Van Sant no retoque el material ajeno a gusto cuando lo crea conveniente: Nunca me ha sucedido verme en la tesitura de tener que reescribir un guin ajeno pero tampoco me gusta que sean demasiado precisos. La libertad del director es fundamental en todos los casos. De todos modos, es evidente que el guin marca un tono y que lo lgico es mantenerse fiel al mismo. Mis pelculas ms experimentales ya partan de guiones experimentales.
Un guin simple y bello En el caso de Mi nombre es Harvey Milk, Van Sant tuvo poco que retocar ya que desde el primer momento estuvo encantado: El guin era simple y bello. Me emocion la primera vez que lo le y supe que tena que dirigirlo, resume el cineasta. La pelcula comienza cuando Milk tiene 40 aos y conoce al que ser su novio los prximos aos, Scott Smith. La aparicin del amor es un elemento clave en la liberacin del personaje: Lo cierto es que la pelcula podra haber empezado mucho antes pero hubiera sido demasiado larga. Efectivamente, en el filme vemos un cambio muy radical y muy pronunciado en Milk, quien pasa de analista de Wall Street a activista en poco tiempo. Pero fue un proceso mucho ms largo que empieza la dcada anterior. En realidad, Milk ya vivi un par de aos, entre 1968 y 1970, en San Francisco antes de regresar a Nueva York. All vivi el hippismo de primera mano, particip en el montaje del musical Hair y tuvo experiencias muy apartadas de la vida convencional que haba llevado hasta entonces. Milk tard varios aos en cambiar totalmente como persona pero, en realidad, es un hijo de la contracultura de los aos 60. En este sentido, es un representante paradigmtico de su generacin.
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La batalla de Harvey Milk por los derechos homosexuales se concreta en dos frentes. Por una parte, la campaa que lo conduce a ser concejal en San Francisco. En la poltica estadounidense se trata de un puesto de gran responsabilidad ya que los concejales representan a distritos y acumulan de forma colegiada el poder municipal. Por la otra, se narra su lucha a brazo partido en contra de la Proposicin 8, una ley que durante los 70 pretenda impedir el acceso de homosexuales a puestos en la enseanza pblica mientras legalizaba que fueran despedidos o no contratados por su orientacin sexual. Si Van Sant convierte a Milk en el campen de los derechos humanos, su antagonista, Anita Bryant, una cantante de pop reconvertida en activista poltica bajo la bandera de la defensa de la familia, ejerce el papel de villana en una pelcula que enmarca la lucha de los derechos homosexuales en los derechos civiles y de las esencias de Estados Unidos: Si comenzamos por discriminar a los gays, dice un personaje, cualquiera puede ser discriminado por cualquier motivo es el argumento principal del filme. En cualquier caso, Van Sant no se muestra especialmente cido ni virulento al hablar sobre la cuestin: Me pareca importante hacer esta pelcula porque muchos jvenes no conocen a Milk y creo que su determinacin puede servir de ejemplo a muchos. Pero no creo que vivamos tiempos especialmente intolerantes. Detecto en las nuevas generaciones una actitud muy abierta. Ni siquiera la reciente aprobacin de la Proposicin 6, que prohibe los matrimonios homosexuales en California, es capaz de desanimar a Van Sant: Hay una serie de sectores muy ruidosos que tienen mucha capacidad para movilizar a sus bases pero que no se corresponden con el sentir general. En realidad, el verdadero problema alrededor del matrimonio gay es la cuestin religiosa. Pero estoy convencido de que pronto las cosas se arreglarn. De hecho, en su optimismo, Van Sant ni siquiera cree que los aos retratados en la pelculas, los 70, de gran efervescencia poltica e intelectual, muy combativos y lcidos en muchos frentes, sean mejores que los actuales: No me gusta la nostalgia, me parece un recurso muy fcil. Con la eleccin de Obama hemos visto un gran compromiso de muchos jvenes con su pas. No vivimos tiempos peores. De hecho, Van Sant tambin opina que el cine est viviendo un gran momento: Creo que el verdadero arte siempre logra salir adelante. Ahora Hollywood est sufriendo una evidente crisis de ideas pero entonces surge una cadena como HBO y el verdadero cine vuelve a salir adelante. No es importante que las pelculas cuesten 20 100 millones de dlares sino el alma con la que estn hechas, y en mi pas sigue habiendo filmes con alma. Olvidado por los Oscar, Van Sant ha sido durante muchos aos demasiado underground para la gran industria. Es curioso cmo el mejor retratista de los ambientes marginales que ha tenido Estados Unidos en las dos ltimas dcadas, ofrece una explicacin pragmtica sobre los motivos por los que sigue haciendo pelculas: Empec haciendo esto en los 80 y me cost mucho aprender pero ya no s hacer otra cosa. Sera estpido por mi parte dejarlo ahora que le he pillado el truco y consigo financiacin sin problemas. Genio y figura. Es prcticamente seguro que Mi nombre es Harvey Milk recibir un buen puado de nominaciones para los Oscar, que se darn a conocer el prximo 22 de enero siendo la entrega el 22 de febrero. Si Van Sant consiguiera imponerse, sera la segunda vez que la historia del primer poltico abiertamente gay de Estados Unidos gana la estatuilla. En 1984 el documental The Times of Harvey Milk gan la preciada estatuilla en su categora. El xito de la pelcula de Van Sant ha puesto en peligro otro proyecto suculento sobre el personaje, The Mayor of Castro Street (El alcalde la calle Castro), una produccin de Warner que el nclito Bryan Singer (Sospechosos habituales) tena muy avanzada cuando se le adelant la pelcula que maana se estrena. Basada en un libro homnimo de Randy Shilts, de gran xito en Estados Unidos, deba ser una pelcula lujosa con actores famosos en el reparto. De momento, el filme sigue anunciado pero se desconoce cul ser su suerte. Singer deba realizar un cameo en la pelcula de Van Sant como prueba de buen entendimiento, pero problemas de agenda lo impidieron. Juan SARD
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Fecha: ____/____/____
Lingustica La importancia del lenguaje
El lenguaje es un medio de comunicacin, exclusivo de los seres humanos. Todos nos valemos de l y el xito o el fracaso que tengamos, en los distintos aspectos de nuestras vidas, depender, en gran parte, de la forma en que lo usemos. En nuestra mente, pueden anidar ideas ricas, diferentes, exclusivas, pero de nada servirn, si no somos capaces de trasmitirlas. No siempre tenemos conciencia de esto. Aprender lengua es aprender a comunicarse con efectividad, es saber trasmitir a los dems nuestros pensamientos, es lograr comprender los de nuestros semejantes. Se confunde el buen lenguaje con el lenguaje complicado. La mayora de los adultos cree que cuanto ms rebuscadas sean las expresiones que usa, ms difciles las palabras, ms largos los textos, mejor es su idioma. El buen idioma no se mide por la cantidad, sino por la efectividad. Nuestro deber como usuarios de una lengua es respetarla: hablar y escribir con correccin. Y, para lograrlo, hay que trabajar. Nada se aprende sin dedicacin y, en el caso del idioma, da a da nos enfrentamos con dudas, con vacilaciones La sociedad juzga implacablemente el buen uso del lenguaje. Un examen, un empleo, un ascensopueden perderse por un error de expresin, de ortografa, de comprensibilidad. El lenguaje importa cualquiera sea nuestro nivel cultural. Segn cmo lo usemos, se cerrarn o abrirn puertas. Los adultos, sobre todo, deben tomar conciencia de esto y dedicar tiempo, afn, estudio, para mejorar su expresin.
Lingustica dinmica: qu es?

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Fecha: ____/____/____
Lingustica Anlisis de los tiempos verbales
Un gua de ayuda con los vierbos

ANDAR Gerundio: andando Participio pasivo: andado Infinitivo compuesto: haber andado Gerundio compuesto: habiendo andado Modo Indicativo Pretrito perfecto simple (antes Pretrito indefinido) (Pretrito) anduve anduviste anduvo anduvimos anduvisteis anduvieron
Presente
Pretrito imperfecto (Copretrito)
Futuro (antes Futuro imperfecto)
Condicional (antes Potencial simple o imperfecto) (Pospretrito) andara andaras andara andaramos andarais andaran
ando andas anda andamos andis andan
andaba andabas andaba andbamos andabais andaban
andar andars andar andaremos andaris andarn
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Pretrito Pretrito Pretrito Futuro perfecto pluscuamperfecto anterior perfecto compuesto (Antecopretrito) (Antepretrito) (Antefuturo) (Antepresente) he... has... ha... hemos... habis... han... ANDADO haba... habas... haba... habamos... habais... haban... ANDADO hube... hubiste... hubo... hubimos... hubisteis... hubieron... ANDADO habr... habrs... habr... habremos... habris... habrn... ANDADO
Condicional perfecto (antes Potencial compuesto o perfecto) (Antepospretrito) habra... habras... habra... habramos... habrais... habran... ANDADO
Modo Subjuntivo Futuro (antes Futuro imperfecto) anduviere anduvieres anduviere anduviremos anduviereis anduvieren Futuro perfecto (Antefuturo) hubiere... hubieres... hubiere... hubiremos... hubiereis... hubieren... ANDADO
Presente ande andes ande andemos andis anden Pretrito perfecto (Antepresente) haya... hayas... haya... hayamos... hayis... hayan... ANDADO
Pretrito imperfecto (Pretrito) anduviera/anduviese anduvieras/anduvieses anduviera/anduviese anduviramos/anduvisemos anduvierais/anduvieseis anduvieran/anduviesen Pretrito pluscuamperfecto (Antepretrito) hubiera.../hubiese... hubieras.../hubieses... hubiera.../hubiese... hubiramos.../hubisemos... hubierais.../hubieseis... hubieran.../hubiesen... ANDADO
Modo Imperativo Forma de tuteo anda t andad (y andaos) vosotros (o vos) TENER Forma de respeto ande usted anden ustedes
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Gerundio: teniendo Participio pasivo: tenido Infinitivo compuesto: haber tenido Gerundio compuesto: habiendo tenido Modo Indicativo Pretrito Futuro perfecto simple Condicional (antes (antes Potencial simple o (antes Pretrito Futuro imperfecto) indefinido) imperfecto) (Pospretrito) (Pretrito) tuve tuviste tuvo tuvimos tuvisteis tuvieron tendr tendrs tendr tendremos tendris tendrn tendra tendras tendra tendramos tendrais tendran Condicional perfecto (antes Potencial compuesto o perfecto) (Antepospretrito) habra... habras... habra... habramos... habrais... habran... TENIDO
Presente
tengo tienes tiene tenemos tenis tienen
tena tenas tena tenamos tenais tenan
Pretrito Pretrito Pretrito Futuro perfecto anterior perfecto pluscuamperfecto compuesto (Antecopretrito) (Antepretrito) (Antefuturo) (Antepresente) he... has... ha... hemos... habis... han... TENIDO haba... habas... haba... habamos... habais... haban... TENIDO hube... hubiste... hubo... hubimos... hubisteis... hubieron... TENIDO Modo Subjuntivo habr... habrs... habr... habremos... habris... habrn... TENIDO
Presente tenga tengas tenga tengamos tengis tengan Pretrito perfecto
Pretrito imperfecto (Pretrito) tuviera/tuviese tuvieras/tuvieses tuviera/tuviese tuviramos/tuvisemos tuvierais/tuvieseis tuvieran/tuviesen Pretrito pluscuamperfecto (Antepretrito)
Futuro (antes Futuro imperfecto) tuviere tuvieres tuviere tuviremos tuviereis tuvieren Futuro perfecto (Antefuturo)
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(Antepresente) haya... hayas... haya... hayamos... hayis... hayan... TENIDO hubiera.../hubiese... hubieras.../hubieses... hubiera.../hubiese... hubiramos.../hubisemos... hubierais.../hubieseis... hubieran.../hubiesen... TENIDO Modo Imperativo Forma de tuteo ten t tened (y teneos) vosotros (o vos) Forma de respeto tenga usted tengan ustedes hubiere... hubieres... hubiere... hubiremos... hubiereis... hubieren... TENIDO
DECIR
Gerundio: diciendo Participio pasivo: dicho Infinitivo compuesto: haber dicho Gerundio compuesto: habiendo dicho Modo Indicativo Pretrito perfecto simple Futuro (antes (antes Futuro Pretrito indefinido) imperfecto) (Pretrito) dije dijiste dijo dijimos dijisteis dijeron dir dirs dir diremos diris dirn
Presente
Condicional (antes Potencial simple o imperfecto) (Pospretrito) dira diras dira diramos dirais diran Condicional perfecto (antes Potencial compuesto o perfecto) (Antepospretrito)
digo dices dice decimos decs dicen
deca decas deca decamos decais decan
Pretrito Pretrito Pretrito Futuro perfecto pluscuamperfecto anterior perfecto compuesto (Antecopretrito) (Antepretrito) (Antefuturo) (Antepresente)
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he... has... ha... hemos... habis... han... DICHO
haba... habas... haba... habamos... habais... haban... DICHO
hube... hubiste... hubo... hubimos... hubisteis... hubieron... DICHO
habr... habrs... habr... habremos... habris... habrn... DICHO
habra... habras... habra... habramos... habrais... habran... DICHO
Modo Subjuntivo Futuro (antes Futuro imperfecto) dijere dijeres dijere dijremos dijereis dijeren
Presente diga digas diga digamos digis digan
Pretrito imperfecto (Pretrito) dijera/dijese dijeras/dijeses dijera/dijese dijramos/dijsemos dijerais/dijeseis dijeran/dijesen
Pretrito perfecto (Antepresente) haya... hayas... haya... hayamos... hayis... hayan... DICHO
Pretrito pluscuamperfecto (Antepretrito) hubiera.../hubiese... hubieras.../hubieses... hubiera.../hubiese... hubiramos.../hubisemos... hubierais.../hubieseis... hubieran.../hubiesen... DICHO Modo Imperativo Forma de tuteo
Futuro perfecto (Antefuturo) Hubiere... hubieres... hubiere... hubiremos... hubiereis... hubieren... DICHO
Forma de respeto diga usted digan ustedes
di t decid (y decos) vosotros (o vos)
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Lingustica Los falsos cognatos
Se llama falsos cognatos o falsos amigos a vocablos idnticos o muy similares que en distintas lenguas pueden adquirir diferentes significados y, por ende, llevar a confusiones. Dada la similitud entre el portugus y el espaol, ambas lenguas comparten muchos trminos que poseen esa caracterstica, o sea, existen en ambas pero su significado no es el mismo.
He aqu una breve lista de dichos vocablos.
ACEITAR : port : aceptar // esp: poner aceite ACORDARSE: port : despertarse // esp : recordar ALARGAR: port : ensanchar // esp : estirar APELIDO//APELLIDO: port : sobrenombre // esp : nombre de la familia APRESSAR//APRESAR: port : apurar // esp : capturar APURAR: port : perfeccionar//averiguar // esp : darse prisa ASSINATURA//ASIGNATURA: port : suscripcin // esp : materia AULA: port : clase (de escuela) // esp : sala para clases BARATA: port : cucaracha//de bajo precio // esp : de bajo precio
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BATATA: port : papa,patata // esp : boniato,tubrculo parecido a la papa BATOM//BATN: port : lpiz labial // esp : bata BENGALA: port : bastn // esp : fuego de artificio BENJAMIM//BENJAMN: port : adaptador triple para enchufes // esp : hijo menor BERRO: port : grito,berrido // esp : tipo de verdura BOA: port : buena // esp : serpiente BOLO: port : torta, pastel // esp : juego de boliche BORRACHA: port : goma // esp : embriagada BOTEQUIM//BOTIQUN: port : cafetn, bar // esp : caja de primeros auxilios//pequeo armario de bao BRINCAR: port : jugar // esp : saltar BRINCO: port : aro, pendiente // esp : salto CACHORRO: port : perro // esp : animal mamfero de corta edad CADEIRA//CADERA: port : silla // esp : cuadril, ancas de animal o ser humano CANA: port : caa // esp : pelo blanco CARTO//CARTN: port : tarjeta(de crdito, postal, etc) // esp : papel grueso CENA: port : escena // esp : comida de la noche CIGARRO: port : cigarrillo // esp : habano, puro CONCHA: port : cucharn // esp : rgano sexual femenino CONOSCO//CONOZCO: port : con nosotros // esp : primera persona del verbo conocer COPA: port : pequea cocina // esp : especie de cliz para beber COPO: port : vaso // esp : copo de nieve CU: port : ano // esp : nombre de una letra CUECA: port : calzoncillo // esp : msica tpica de Chile COELHO//CUELLO: port : conejo // esp : pescuezo
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DECORAR: port : memorizar//hacer decoracin // esp : hacer decoracin DESPEJAR: port : verter//desalojar(por va judicial) // esp : clarear DESPIDO: port : desnudo // esp : expulsin, cesacin de relacin laboral DISTINTO: port : distinguido // esp : diferente DOCE: port : dulce // esp : nmero 12 ELE: port : l(pronombre) // esp : nombre de una letra EMBARAADA//EMBARAZADA: port : incomodada, afligida // esp : grvida ESCOVA//ESCOBA: port : cepillo // esp : utensilio para barrer ESCRITRIO//ESCRITORIO: port : oficina // esp : mueble con cajones ESTAFAR: port : cansarse, fatigarse // esp : engaar ESTOFADO: port : tapizado // esp : salsa con carne ESQUISITO//EXQUISITO: port : raro, extrao // esp : delicioso, refinado FOFO: port : bonito, delicado // esp : flccido LATIDO: port : pulsacin//ladrido // esp : pulsacin MS: port : malas, malvadas // esp : adv. de cantidad MOLE: port : blando // esp : cosa grande OCA: port : hueca // esp : ganso OFICINA: port : taller // esp : sala de trabajo OSSO//OSO: port : hueso // esp : especie de mamfero PALCO: port : escenario // esp : sector especial de un teatro PEGAR: port : tomar, agarrar // esp : colar//golpear PELADO: port : desnudo // esp : calvo PENA: port : pluma // esp : tristeza, lstima PINO: port : perno // esp :especie de rbol PIPA: port : cometa, barrilete // esp : elemento para fumar
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POLVO: port : pulpo // esp : partculas minsculas PREJUZO//PREJUICIO: port : perjuicio, dao // esp : preconcepto PRESUNTO: port : jamn // esp : supuesto PROPINA: port : soborno,coima // esp : dinero que se deja en restaurantes y hoteles RACHA: port : hendidura, rajadura // esp : fase, etapa RASURAR: port : tachar // esp : afeitar RATO: port : ratn // esp : breve perodo de tiempo ROMBO: port : agujero//estafa,desfalco // esp : forma geomtrica SACO: port : escroto // esp : chaqueta formal SALSA: port : perejil // esp : condimento STIO//SITIO: port : chacra, granja // esp : lugar SOBREMESA: port : postre // esp : perodo despus de las refecciones SOBRENOME//SOBRENOMBRE: port : apellido // esp : apodo SURDO//ZURDO: port : sordo // esp : hbil con la mano izquierda TALHER//TALLER: port : cubiertos(tenedor, cuchillo y cuchara) // esp : lugar donde se ejerce un oficio o actividad artstica TAPA: port : bofetada // esp : cubierta para tapar TERMO: port : trmino, vocablo // esp : botella trmica TODAVIA//TODAVA: port : sin embargo // esp : an TORCER: port : doblar//hinchar por un club // doblar TRADO: port : traicionado // esp : part. pas. del verbo traer VASSOURA//BASURA: port : escoba // esp : desperdicios
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Espanol Instrumental - Actividades de Apoyo 2009.1

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MONITOR: DAVI LIRA

UFPE - CAC| ESPAOL INSTRUMENTAL - PERIODISMO (2009.1)

SOBRE A DISCIPLINA (en portugus)

UFPE - CAC| ESPAOL INSTRUMENTAL - PERIODISMO (2009.1)

UFPE - CAC| ESPAOL INSTRUMENTAL - PERIODISMO (2009.1)

- Informaes sobre a disciplina:

- O que se entende por uma disciplina Instrumental?

- Como ser a disciplina Espanhol Instrumental?

- De que forma se dar essa abordagem?

UFPE - CAC| ESPAOL INSTRUMENTAL - PERIODISMO (2009.1)

- O que se esperar dos cursistas?

- Como se dar o processo avaliatrio?

UFPE - CAC| ESPAOL INSTRUMENTAL - PERIODISMO (2009.1)

- Importantes avisos aos cursistas?

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- Outras informaes vlidas.

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MAIS LINKS s) http://www.hispanista.com.br/linksesp.htm

auxlio/orientao/dvida: davilira@gmail.com (Monitor)

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Cultura espaola Datos generales del pas

Un poco sobre ESPAA

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Estado de las Autonomas

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Cultura espaola Cervantes, Don quijote y Pernambuco

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Cultura espaola La verdadera Unin Ibrica

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Cultura espaola Pedro Almodvar y su mala educacin

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P- Para qu escenas en concreto?

R- Los acosos en el ro y en la sacrista.

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P-Proyectos para el futuro? R- Recuperar el sueo y la cintura.

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Cultura espaola El nuevo rock espaol

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Virtud y caida Verdad y mentira Capacidad de dar amor

Personas El Canto del Loco

Eso es lo que quedar De lo que tu puedes dar

Capacidad de dar amor Eso es lo que quedar De lo que tu puedes dar

Fin de Semana El Canto del Loco

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Y llegar el domingo otra vez...

Eeh! Eeh! Eeh!

Gracias El Canto del Loco

fans, grabando una frase al revs:)

Hacer dao era trampa, multiplicar un lio

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Cultura de Latinoamrica Cortometrajes argentinos