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Portada: Antonio Garduño, Nahui Olin, cal. 98

Exposición y catálogo

Américo Sánchez Nadia Ugalde Gómez

Coordi1UlCi6ndel proyecto

Tomás Zurián

Investigación y curaduria

Nadia lJgalde Gómez Ariadna Walls

Edición

I.eopoldo Aguilar

Deníse Cscamilla

Fotografía

Ariadna Walls

Diseño

LB Grafidinamic

lmpresién

Primera edición, 2000

D.R. © Instituto Nacional de Bellas Artes ISBN 970-18-4361-4 Re'orma y Campo Marte sin Col. Chapultepec Polanco Delegación Miguel Hidalgo 11560, México D.F.

Impreso en México

Printed in Mexico

Museo Mural Diego Rivera

Director Américo Sánchez Hemández

Inoestigacum y curaduria Nadia Ugalde Gómez

Servicios educativos

Lucila Villaverde Gómez

Admjnistracj6n

Pedro jiménezÁguila

Diseño

Ariadna Walls Rcdríguez

Apoyo museogrdficoy 'técnico

Luis Acevcs, Reyna Aguilar, Carlos Arellano, Sara Bolaños, René Brumel, Rocío Camiruaga, Ignacio Guayuca, Benjamín LÓpeZ, Luis López, María Martínez, Enrique Moreno, Ma. Teresa Rosas.

CONTENIDO

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• Presentación

América Sánchez Hernández

. • Introducción

Nadia Ugalde Gomez

<1 Nahui Olin. Ópera varia

Tomás Zurián Ugnrte

Datos sobre los autores de obras que representan a Nahui Olin

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Cronología de Nahui Olin

Catálogo d e obra

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11

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56

PRESENT ACIÓN

CI momento histórico que abarca los años posteriores

a la lucha armada

en

la Revolución mexicana, el capítulo de la creación artística ha sido por demás comentado y estudiado, no sólo en su aspecto tangible, sino a manera de especulación con variadas teorías y gran cantidad de protagonistas c on mayor o menor participaci ó n .

A las diversas manifestaciones artísticas y sus implicaciones extensivas , así como todo acontecimiento, declaraciones y proyectos, se les ubicó en lo que llamaron el "Renacimiento Mexicano". Es la pintura mural el eje sobre el cual se levanta todo un m e canismo interpretativo de lo que se ha hecho en México , en materia artística, especialmente en esos momentos .

Adolfo Ramos Martínez intenta renovar los métodos de enseñanza en la Academia de San Carlos. Diego Rivera ha regresado de Europa . Montenegro, el Dr. Atl, Orozco, Siqueiros, Charlot, entre muchos otros, mantienen una actividad importante, algunos más favorecidos que otros, con o sin el condi- cionamiento de José Vasconcelos .

En este contexto la presencia y creación femenina , tiene grandes represen- tantes y con características específicas; Frida Kahlo, Tina Modotti, María Asúnsolo, Lupe Marín

Carmen Mondragón Valseca o Nahui Olin - como ella decidió que la cono- ciéramos para la posteridad - es una mujer que sin duda se anticipó como ser actuante y en todo lo que envuelve su apasionante personalidad , precisamente a lo que "corresponde a su tiempo".

En la década de los veinte, en que las mujeres no tienen siquiera derecho al voto, por decir lo menos, hay que tener una acti.tud valiente e irónica y un con- cepto de libertad individual inteligente, para hacer lo que Nahui Olin , en diferentes terrenos públicos y privados .

Precisamente la gran parte de los trabajos que presentamos en esta exposición en el Museo Mural Diego Rivera, que son caricaturas de diversas situaciones y personajes, requieren de ese elemento de ironía para lograr representar, con algunos trazos de tinta o lápiz , lo que es el fondo humano de los mismos. La obra, casi en su totalidad, nunca ha sido exhibida y la mostramos gracias al apasionado y enamorado afán de Tomás Zuri á n, quien además de ser el mejor conocedor del tema, ha logrado coleccionar una valiosa obra y otros objetos de Nahui Olin, colección que agradecemos nos haya sido facilitada para este museo.

De Nahui Olin , seguramente no s e ha dicho todo, aun con lo que repre- s e nta en nuestra cultura . No hay que olvidar que fue una mujer a la que no se le reconoció en vida y que murió casi en el anonimato . <O

Antonio Garduño, Nahui Olin,

cat.lOO

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Américo S á nchez Hern á ndez

Director Museo Mural Diego Rivera

¡.

INTRODUCCIÓN

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anniué sólo

con los ojos de II/i illteligellcia,

COIl la fuerza de la reflt:xióll Nahui Ol i n

La totalidad fiel cosmos

Ü- ~~guras m á s e nigmáticas d e l ámbito cultural de l M éx ic o d e l a p r i -

4sta,

modelo , ser exc e p ci onal:mujer . N a hui Ol i n fu e un a d e la s

mera m i tad del siglo XX, poseedora de una pr e s e n c ia impa c t a nte .

Carmen Mondrag ó n Vals ec a; la incompr e ndida , la r e b e ld e, la a pa- sionada , la desinhibida, la d e impresionante belleza y p r ofunda s e n s i-

b i lidad, la de h e rm o sos o jos ve rd es. Mod e lo d e g rande s p i ntor e s c o m o

Di e go R i vera y e l Dr . Atl , d e fot óg rafos c o mo Edward W e ston , Martín

Ortiz y A ntoni o Garduña -qui e n r e aliz ó la es pléndida ser ie d e N ahui d e snuda- o de a rtistas como [ e an Charlot , Rosario Cabrera y Rob e rto

Monten e gro , tod os e llos perp e tu ar í a n su ima g en en pintura s, mur a l es

y s obr e e l pap e l .

Na c ida en l a última década d e l siglo XIX, su fuerte temp e ram e nto incidiría poderosamen t e en el destino de su vida, que la llevaría entre

la p i ntur a, la po esí a y la pasi ó n. N a h u i Olin, cuyo nombr e simboliz a la

dinámi ca del c osmos, la vibra c i ó n de la vida , e l movimiento r e nov a dor d e l Universo , Nahui Olin l a de personalidad pol é mi ca, br i llant e y arrebatadora , muri ó en e l ol v id o, so la, aj e na y apartada d e la soc i eda d ,

a la que a lgun a vez e scandali zó.

Nahui O lin. Ópera varia ej e m p lific a l a di v ersidad crea ti va y e l t a - l e nto que distin g ui e ron a esta muj e r exc e pci o nal . Presenta su impul so

cr e ativo mediant e la exhibi ci ón d e una s e rie de dibujos y car ic atur a s ,

obras en papel donde el dibujo como medio privilegiado muestra su visión de pers o naj es del Mé x ico d e las primeras décadas del siglo XX. E l corpus d e la e xp o sición lo inte g ran pr i n c ipalmente e stos dibuj os, a d e más de e st a m pas , ejempl o s d e s u obr a literaria y un g rup o d e obras d e Nahui Olin vi s t a por otros a rt is t as. Tod as p e rt e ne c i e nt es a la co le cció n d e Tom ás Zur iá n .

S i b ie n e s esca s a la obra gr áf i ca que e j ec ut ó, es inter es ante obs e r v ar

Martín Ortiz, N~hui Olin, cat.95

a trav é s de e stos pocos ejemplos, su trabajo en la xilografía , en las c uales e ll a mism a s irvió como m o delo. A sí mismo apr ec iar c ómo s u

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imag e n , su bella f i sionomía fu e, al igual qu e l o hiz o e lla , m o ti vo d e r e tr a t os -caricatur a .

S u ini c i o en l a caricatura s e di ó segur a m e nt e e n E s p a ña , dur a nt e su est an cia e n San Sebastián. Añ os más tard e, y a d e r eg r e so e n nu es tr o

p a ís - co mo s eñ al a Tomás Zuri á n- , particip ó e n 1921 e n una ex p o s i -

c i ó n co l e ctiva de la Escuela N a c ional de B e ll a s A rt e s (Aca dem i a d e San

C a rl os), c on c u a tr o dibujos- ca ri ca tura , re ve l á ndo s e pl e n a m e nte , a p a rtir

de e nt o n ces , s u ca pa c idad r e tr a t ís tica con una e norm e habilidad p ara l ogra r co n poc os tra z os, la id e ntificación y a l mismo t ie mp o la d e f o r- ma c i ó n fision ó m ica del personaj e r e pres e ntado , s in p e rd er e l pare ci d o.

El dibujo co n s t i tu y e la libertad del artista , s e ría é sta la ra zó n p o r l a c u a l N a hui Olin se interesar í a e n e sta op c i ó n t é cnica para ofrecer una

fa c e ta más en su proceso creativo que desarrollaría a la p a r de la pintur a

y la po es ía o sería el simple deleite e l que impulsaría a sus manos a dibu-

jar y lograr con ello una expresión acabada de insospechada perfec c ión .

Nahui Olin creó un alfabeto visual singular, transformó las aparien- c ias de los personajes, su identidad queda establecida sin necesidad de excesos en el detalle . Su galería de imágenes la integrar o n sus amigos , conocidos y figuras de la época , quienes s e convirtieron en el mat e rial

ex c e p c ional para la creación de sus ca r icaturas , fueron e llos los pr o ta-

g onistas de sus v i v en c ias irun e diatas. Nahui aprov e ch ó al e x trem o las

pos ibilidades d e l a línea para dibu j ar a su s personajes , s e a c er có a e l los para e x traer su ese n c ia , asimiland o sus rasgos caracter í st i cos.

Nahui Olin modificó, enfatiz ó o minimizó los gesto s, a c titud es y postura s corporales de hombres - e n su ma y or í a - y mujeres qu e so n r ec reados por l í n e a s que con tra zo intelig e nte e n su def o rma ci ón p ic - t ó rica d e scubren identidades fisionómicas como marcos d e ref e r e n cia.

Retratos-cari c aturas llenas d e humor, que son un rico conte x t o

donde personaj es y formas s e entr e tejen en las coordenadas del paisaj e humano, sus líneas escenifican co n frescura las identidades que han

qu e d a do

p e rc e p c i ó n tami za d a s por el filtr o de su pr o pia per s on a lid a d.

Las c aricaturas d e Nahui Olin son un itinerario psicol ó gico , tra s u n a i n d a ga c i ó n y co nocimiento d e l a e sencia , los rasgos caract e rístic os y r e pre se ntativos d e es as fisionomía s únicas .•

fijas e n un instante. Im áge nes extr aí das a partir d e su intuil iva

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Nadia Ug a l d e G ómez

NAHUI OLIN: Ó PERA VARIA

Antonio Garduña, Nahui Olin,

cat.102

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INTRODUCCIÓN

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Kafka

\ ahui Olin se decidió, mediante un acto de convicción sin retorno, por una cultura del silencio al final de su existencia . Todo aquello que quiso decir en la vida y en el arte - y lo dijo con originalidad y pasi ó n - lo expresó en un lapso relativamente corto de su vida ; después se alejó de una sociedad de estrechos criterios que no la comprendía, por el con- trario la asfixiaba .

Nahui Olin fue una apasionada fuerza de la naturaleza en el amor, la eróti- ca , la seducción , como también lo fue en el terreno de la creación literaria y plástica, por lo que ha surgido como una fascinante presencia y se ha integrado al devenir cultural del arte mexicano, ámbito del que estuvo largamente olvidada ; pero nunca este olvido podrá darse nuevamente .

Su sensibilidad no sólo se desbordó en la erótica; también en la pintura, el dibujo, el grabado y la caricatura, ésta última ejecutada con espontaneidad, gusto y un especial talento. Dejó a la posteridad por lo menos dos centenares de obras plásticas , cinco libros editados y otros tres listos para su publicación . Sus amistades conservaron el recuerdo de las intensas interpretaciones al piano de obras del romanticismo, así como de sus propias e insólitas impro- visaciones que arrancaban aplausos en las reuniones entre amigos o en algún recital público, como el ofrecido en San Sebastián , España, en el año de 1933 .

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Mujer versátil, de múltiples facetas, Nahui Olin dilató sus intereses en diversas expresiones . Su inquietud la llevaba a recorrer los más diversos caminos del conocimiento, bifurcados por send e ros donde dejó part e de su pensamiento y su sensibilidad, que finalmente integraron una filosofía de la vida, intensa, apasionada, controvertida, pero de enorme sinceridad y profun- dos deseos para que su libertad, así como su posición de rescate a la dignidad y el potencial creativo de las mujeres , estuvieran presentes en el gran desarro- llo cultural del México posrevolucionario , engranado de manera sustancial al d e venir de los grandes cambios de la cultura mundial .

Nos deslumbró con su vida, nos sedujo sensualmente con sus fotograf í as , nos inquietó con el ritmo estructural de sus poesías, nos interesó con su pintura auto biográfica de eróticas vivencias . Ahora vuelve a asombramos al confirmar sus talentos múltiples como dibujante, grabadora y, en especial, como caricaturista .

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En esta exposición se sintetizan varia s facetas de una artista o riginal , alejada de los conceptos formal e s que practicaba e l arte nacionalista de su tiempo, utilizando un lenguaje plásti c o intencionalment e llevado a la expresi ó n naiue -simplificaci ó n menos ing e nua d e lo que s e pretende- y qu e le permitía trabaj a r con una mayor rapidez; porque la erótica , hay que aceptarlo , lleg ó a ocuparla mucho tiempo en perjui c i o de su desarrollo e n la creación plástica . Sin e mbargo , logró e j e cutar una impor - tante cantidad d e obras lit e rarias , poéti c a s y pl á sticas ; aunqu e muchas d e ellas s e conservan, otras se han perdido en d e tri - mento de un análisis estilí s t i co r e sp e ct o a la co ntinuidad d e s u s producciones , por lo qu e habrá que t e nd e r puente s críti cos e n los vacíos de sus creaci o nes para pod e r conformar una apr e- c ia c i ó n art í stica válid a, o por lo menos , co herente con su s ideales est é ticos .

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No ha sido fácil, pero. gracias a un e sfuerzo constant e d e más de diez años de t e nacidad , han podido recuper a r se muchos d e sus dibujos, sus desconocidas x ilografías y también un número consid e rabl e de caricaturas, qu e contribuirán e fi - c azmente a consolidar su prestigio como artista, desbordante de inqui e tude s que se e x pandieron en un fecundo horizonte de búsquedas y vivencias .

LA FINA IRONÍA DE SUS CARICATURAS

E l 29 d e sept ie mbr e d e 1921 , a las doc e d e l a mañana , s e inaugur ó

la XXVI

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ahu: Olin, cal. 2

E x posición de Bellas Artes en los salones de la Antigua Academia de San C arlos, acto qu e fue presidido por el r ec tor de la Univ e r s idad Nacional de Mé x ico .

A est a e x posi c ión concurrieron los artista s más connotad o s de la época que habían participado anteriormente en este tipo de eventos , ma e stros d e la escuela como Mateo Herrera, Germán Gedovius, Arnulfo Dom í guez Bello, Leandro Izaguirre, Mateo Saldaña e Ignacio Rosas . Tambi é n asistieron un puñado de alumnos que con el ti e mpo ser í an los más importantes artis t as plás- ticos del siglo XX en nuestro país: Rosario Cabrera, Francisco Díaz de León , F e rm í n Revueltas , Francis c o Romano GuilIemín, Emilio A mero , Rufino Tamayo , Luis G . Serrano , Ben Hur Baz, E m i lio García Cah e ro , Á ng e la Ochoa y Moncada y mu c hos más . Entr e los parti c ipant e s se e ncontrab a una par e ja d e artistas d e sconocidos recién llegados d e E spaña : Carmen Modragón y su esposo Manuel Rodrígue z Lozano . Este último expuso dos ó leos : un R e trat o y unas C la vell i na s , mientras que Carmen parti c ip ó con cuatro dibujos- c aricatura que representaban a los pintores Roberto Montenegro y Gabriel Fernández L edesma , al músico Julián Carrillo y al p oe ta S anta Cruz . Carmen participó con el lema XIV, palabra probablemente derivada del náhuat! Xihuitl, y qu e puede interpretarse como hierba , año, turquesa, color azul . ¿ Ha c ía alusión al color azul - verdoso de sus ojos con este l e ma? ¿De dónde surgi ó esta palabra náhuatl? , ¿ ya mantenía secr e tamente rela c ion e s con e l Dr . A tl , qu e pud o hab é rsela sugerido? Sin embargo en el c a tálogo todavía figur ó c omo Ca rm e n Modragón de Rodríguez Lozano .

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No sabemos con precisión cuando comenzó Carmen su tra- bajo como caricaturista, pues las obras que conocemos y podemos considerar de su primera época, realizadas a tinta china y firmadas simplemente Carmen, no ostentan ninguna fecha. Sin embargo podemos ubicarlas cronológicamente dentro

del periodo de su estancia en San Sebastián, España, hacia 1914,

y

su retorno a México, a mediados de 1921.

¿Dónde aprendió Carmen Mondragón el arte de la caricatu-

ra

artes, pero no para la enseñanza de esta expresión del dibujo . Pienso que venía muy dotada y que, ante el estímulo de los cari- caturistas de las postrimerías del siglo XIX y los de principios del siglo XX, surgió en ella esta notable capacidad . Por desgracia, dicha vocación fue truncada en un momento en que la pintura,

poesía, y sobre todo, la erótica, comenzaron a ocupar una posi-

la

' ? Existen academias o escuelas para enseñar los oficios y las

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ción preponderante en su capacidad humana y creativa .

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Puede ser que desde su adolescencia hiciera caricaturas, pero al no existir evidencias de ese trabajo, debemos considerar qu e fue en San Sebastián donde desarrolló su vocación o por lo menos la evidenció. No sabemos si en ese lugar pudo participar en alguna exposición o si le publicaron alguna de sus caricaturas entre 1914 y principios de 1921.Lo que sí sabemos es que sorprendía a sus amigos españoles por su natural capacidad para la representación irónica : mediante unas cuantas l í neas y una ejecución espontánea, llena de satíricas intenciones, lograba con mordacidad - el parecido de sus modelos.

El 14 de abril de 1922, en el diario La Prensa de San Sebasti á n, el reportero Emilio Pisan comentó la publicación en México del libro Óptica Cerebral, poe- mas dinámicos, escrito por Carmen Mondragón-Nahui Olin, y aprovechó la ocasión para expresar sus cualidades en la caricatura :

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Nahui Olin, cat.15

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"Carmen era pintora, también caricaturista - pero no al estilo de esos zafios y chabacanos manejadores del lápiz que tanto abundan en España - :

era una caricaturista sutil y original , personalísima, y su lápiz era un psicólogo admirable que sabía sintetizar en cuatro rasgos todos los aspectos de un carác- ter . con más precisión, con más fineza, y en menos tiempo que un La Bruyére.

"Yo recuerdo que una vez me caricaturizó a mí . Dos líneas bastarorr para compendiar mi silueta y mi espíritu sobre el papel . Me sentí descubierto, desnudo, adivinado hasta lo más profundo de mi ser . Desde entonces yo mira- ba a Carmen Mondragón con cierto temor fervoroso, como se mira a lo que nosotros sabemos superior y clarividente."

De tal manera se recordaba esta capacidad en el ámbito cultural y perio- dístico que, cuando en julio de 1933 exhibió sus pinturas en los bajos del cine Novedades de San Sebasti á n, España, el periodista Miguel Uranga escribió en el periódico La voz de Guipúzcoa: "Todo ese mundo de gentes que integra el Méjico 'interior', desfila por los líenzos de Nahui Olin caricaturizado, con la inevitable ironía de la mujer que primeramente fue caricaturista y no olvida

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nun c a el l a do c ó mico de l a s cosa s t o das qu e nos rodean " . Es t os co n ce pto s n os permiten deducir que las cualidades de esta mujer en el terreno d e la c aric a tur a , de ninguna manera pasar o n i nadvertida s y que su capa c idad fu e ampliam e nt e reconocida en el ambiente bohemio y c ultural de San Sebasti á n, e ntre 19 1 4 y 1921 tiempo que duró su estancia en esta r eg ión española .

Carm e n M on d rag ó n e s tu vo d o tada d e un a se nsibilid a d e sp eci al p a r a la car i - c atura , c ap a cidad qu e no es t á a l a l c anc e d e c u a lqui e ra . Só l o pu ede n ser ca r ica- tur is t a s , aquellos que pos ee n un e spíritu c r í t ico e iróni co d e l a v id a, a qu e ll os a los que les está r e servado penetrar con humor e inteligenc i a en la s su t i l e s i mperfecciones del hombre y expresarlas e n el papel mediant e un l e nguaj e de a c abada síntesis , lograda c on una línea pr ecis a de valore s t o nal es, s i n ex c e s os f ormales , s implem e nte con la sobriedad qu e da el conocimi e nt o p r of u nd o d el a lma humana .

ETAPAS EN LA EVOLUCIÓN DE SUS CARICATURAS

En es e amplio d e sarrollo de caricatura s que se exti e nd e desde Carm e n

M ondrag ó n hast a Nahui Olin , podemos e s tabl e cer , por lo m e nos tr es et a pa s

bi e n diferen c iadas . Una primera que abarcar í a desde su s inic ios hasta s u p a r -o

tic ipa ci ón en la E scuela Nacional de B e ll a s A rtes en 1921 . Una s e gunda e tapa

d e ruptu r a y mod e rnizaci ó n , i n i ciada co n l a g ran c ari ca tur a d e l Dr . A t l, de ma y or libertad y p e netra c i ó n ps i cológica , p e ro que esp ec ialm e nt e se r e nu ev a

c on un lenguaje á gil y visual mente ef e cti vo en las secu e n c ias de la narra c ión v isual por cuadros o epi s o di o s bien dif e r e n c iados de las p e rip ec ia s d e s u viaje de semana santa a las pla y as de Nautla, Vera cruz . La tercera e tapa queda p r ác- ti c amente esbozada s i n aparente solución de continuidad - a menos qu e las

ob

r as pert e necient e s a este periodo se ha y an p e rdido - est á r e pres e ntad a por

la

c ar i catura s i gn a da Nahui Olin y fechada e n 1928 en L o s Á ngel e s , California ,

do nd e se autocar ic aturiza por partida dobl e c on Matías S ant oy o e n un e ntorno

d e palmeras , obr a influida por los recur sos de la caricatura norteameri c ana .

Es tá realizada con soltura y c o loreada sobriamente a base de a z ules dominan-

te

s co n toques mu y equilibrados de ama rl llos y rojos perfilado s c on tinta china .

Co n toda segur i dad pert e nec e n a esta époc a dos cari c atura s r e aliz a das con

p iz d e c olor a z ul que r e presentan hombr es elegantemente v estidos qu e

f uman hum e antes cigarrillos , y una tercera realizada con lápiz plomo , d e un

hombr e joven de pelo mu y ondulado y nariz puntiaguda , en la que capta una

có mica ex presión de azoro o timidez del personaje ant e la presencia compro -

metedora de dos jóvenes muj e res , apenas delineadas , que parec e n ser el motivo d e s u inhibida ex pres i ón .

Habr í a moti v o s para co n s id e rar é st as co mo sus últim as c r e a cio n es, si n

e mb a rg o, al pa rece r no cesó a hí s u labor de c aricaturi s ta y a qu e exis t e n ot r as

qu e "por su libre representa c i ó n y la soltura de los trazos -libr es de p re juicio

de la cari c atura que busca la perfección - podemos atribuirlas a un periodo

in mediatamente posterior , dond e os c ila e n diversas po s ibilid a des d e r e n o-

v ac ió n y v ar i a c i ó n d e s us l e nguaj es e x pre sivos, p e ro sin nin g un a i nt e n c i ó n de

l ograr un e stilo d e g ran pur ez a .

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Nahui Olin, cal. 27

Nahui Olin, cal. 29

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LAS

ES P AÑ O LA

CARICATURAS

DE

LA ÉPOC A

.: - Las cari c aturas ubicadas dentro de la etap a española, son una serie de obras de personajes no iden t ificados, de cuerpo entero y de perfil , c o n muy diversos at u endos como trajes , abrigos, cap as, chamarras, sombreros de carre t e y sie tson, bombin es, boinas, cachuchas y variados zapatos, desde bost o - nianos hasta aquellos adornados con polainas . La mayoría de es t as caricaturas están resueltas a ba se de líneas q u e vibran y sugieren sentido d e c l aroscuro , ya que son delgadas en las luces y se

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di l a t an hacia las zonas donde exis t en sombras .

Comprendida en este grupo se encuentra un a serie de c in co car i ca tu ras, donde u t il iza, con un exce l en t e sen t ido de la es tili zac i ó n , l a s u perfic i e negra; e n las líneas i nt ernas, usadas para diferenci a r e l di seño d e l os a tu e n dos, emp l ea e l ingenioso rec u rso de bordear finament e l as formas co n e l p in ce l , deja n do u n de l icado trazo b l a n co donde la tinta no c ub re e l p a p e l , qu e s u s t i tu ye l a pr ese n cia de l a línea negra, -que en una s u per fi c i e osc ur a carece de sig n ificació n - pero que en e l momento d e a p rovec h ar e l bl a n co d e l pape l o bti ene u n a suges t iva línea luminosa .

C u riosame nt e l as manos de varios de los personajes representados, se ma nt ie n e n den t ro de l os bols i l l os del pa nt alón o del abrigo, lo que en un prin- c i pio m e ll evaría a pensar en a l g u na limi t ación para el adecuado dibujo de l a s manos y l os d edos. Si n embargo, no forzosamente se debe interpretar com o un a i n ca p ac i dad del artista para su represen t ación formal , esta habilid a d q u eda demos t rada en varias obras , pero especialmen t e en la caricatura que he . tit ul ado El hombre d e l aut o -stop, donde la ac t itud del personaje qu e

es t á vuel t o de espa l da, sos t iene con su mano izquierda un sombrer o

de carre t e mien t ras q u e con la otra parece pedir un " aventón ", ambas manos se encuentran admirablemen t e representadas.

En es t e se nt ido en ocasiones existe no una incapacidad, pero si un cier t o desc u ido producido por la inmediatez con la que resolv í a mu c h as de s u s creaciones, debido a la ansiedad con la que trabajab a.

E l con junt o d e ca ri ca tu ras de s u época en San Sebas t ián se e n c u en t ra rea l izado co n tint a c h ina, acent u ando c i ertos valor e s c l a r osc ur a l es e n a l g un as d e e ll as con l a ay u da de l ápiz p l omo . L a s car i ca tu ras de es t a época se e n c u en t ran firmadas Carmen, si bien e n a l g un as de e ll as t ra n sfor m a l a "N" en "M", con t o d a seg u ridad, para h acer a lu s i ón a s u ape lli do Mondragón. Inc l usive en s u caricatu r a Hombr e d e c ab e llo negro ha de j ado en t re las pinceladas del borde d e l saco una espe c i e de "M" que tendría la misma fi n alidad .

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SECUENCIA NARRRATIVA DEL VIAJE A NAUTLA

Este magnífico ciclo se encuentra integrado por una portada y 16 caricaturas prólijamente colorea- das sobre los sucesos acaecidos -y descritos en esta crónica sin palabras - durante el mencionado viaje a Nautla, Veracruz, durante la semana santa de 1926. La narración gráfica se inicia con la pre- sentación de los personajes principales que inter- vienen en la historia. Obviamente su autorretrato en la primera hoja, privilegiando en un pequeño espacio la caricatura del ' fotógrafo Antonio Garduña y el lujoso automóvil Templar en el que hicieron el viaje . En la hoja siguiente aparecen el señor Guerrero y el señor Enrique Bert, y en la ter- cera el italiano Rosendo Montenegro. Destaca después los momentos más significativos del acci- dentado, pero alegre y fructífero viaje, en acuciosos diseños donde el color surge como elemento expre- sivo y de búsqueda, en su concepto de una cari- catura abierta a todos los procedimientos pictóricos; el lápiz plomo, la tinta china, la acuarela y también la técnica del pastel .

Todas las etapas de la narración conservan una extraordinaria coherencia estilística, en cuanto a la calidad del diseño y a la rigurosa iconografía de los ~ personajes, que supo diferenciar con una sutil pene - tración psicológica . Particularmente hermosas resultan las imágenes que desfilan en el tiempo y en el espacio sobre una encantadora multiplicidad de escenarios: pueblos pintorescos con sus plazas adornadas de arcadas y fuentes, con el horizonte coronado por cúpulas rojas y esbeltas torres ; animadas tertulias donde se comen refinados manjares y se ' paladean vinos importados mientras se juegan reñidas partidas de ajedrez ; , densos bosques preñados de animales salvajes; peligrosos paseos en un estrecho cayuco sobre un mar infestado de tiburones y el regreso de Nahui Olin a la ciu- dad de México en un confortable pullman de ferrocarril , dejando desconsuelo en el ánimo de sus compañeros de viaje y un vacío en el Templar, que durante varios días sirvió como recámara imperial a tan exuberante mujer.

Nahui Olín, cat, 18

Con su sensible grafismo plástico, la artista mantiene una adecuada articu- lación de la secuencia narrativa, encuadra escenas de primeros planos con entornos secundarios que conforman la adecuada escenografía natural o urbana a las acciones de los personajes. Cada dibujo de esta serie parecería tomado del fotograma de una película de aventuras.

Curiosamente, otro pintor mexicano, que décadas más tarde realizó una

a lo largo de 54 pinturas - no caricaturas - ejecutadas Manilla, contemporáneo y amigo de la artista . Resulta

dramática autobiografía al óleo fue Ramón Cana

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Nahui Olín, cat.4D, a

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sugestivo que dos pin- tores de naturaleza

e nai ve, Nahui Olin y Cano Manilla , hayan dejado, a través de una est é tica narrativa , impor- tantes etapas de su vida .

Por

la temprana

Nahui Olin, cat.40, b

gestación de este dis- curso autobiográfico, obtenido mediante imá- genes que expresan con suficiente c laridad los eventos representados y su desarrollo sin la necesidad de un texto conductor, podemos considerar a Nahui Olin dentro de los primeros artistas que en México del siglo xx realizó esta expresión en tiras o secuencias animadas como una prolongación conceptual de sus dibujos-caricaturas .

En México sólo se le conocen tres caricaturas publicadas, que aparecieron en la revista El automóvil e n M é xico del mes de mayo de 1926, y están acom- pañadas de un texto de la propia Nahui Olin titulado "Excursión a Nautla, apuntes para el libro El infinito e n lo ínfimo, " próximo a publicarse . En la narración se describen las eventualidades del viaje en compañia del señor Enrique Bert, propietario del flamante automóvil en que viajaban, Templar último modelo de cuatro cilindros , del que sólo existían tres en la capital ; también detalla la imprescindible presencia del popular fotógrafo Antonio Garduño , pieza clave en esta e x cursión.

Las tres caricaturas, r i gurosamente firmadas , parecen estar realizadas en tinta china y repre - sentan momentos cul- minantes del viaje . En la primera se ve una casa de campaña donde duermen el señor Bert, Garduño y otros dos personajes que se incor- poraron durante las últimas etapas de la e x cursión; Nahui Olin pernoctó en el Templar , en un entorno de tres palmeras y el cauce de un río . En la segunda se encuentran frente al mar el señor Bert con una especie de cámara

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Nahui Olin, cat.40, e

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Nahui Olin, cat.40, o

de c in e, y Na hu i O l in posa n do co mpl acie nt e e n traje de b a ñ o, m ie n tras Gar du ño acciona s u cá m ara para t o mar le fo t ografías . En l a te r cera, Na hu i Ol i n co n s u s e n ormes ojos de se d osas pes t añas, o b serva d esde el in t erior del Te m p l ar l os p e li g r os q u e amenazan a Ber t y Gard u ño, q u e se enc u entr a n rodeados d e t arán t ulas, ser p ientes y jag u ares, mie nt ras dos parva d as de zopi- lo t es se acercan a t raídos por l os exc ur sio n is t as .

E l a rt ic ul o se acompaña co n var i as fo t og r afías - documen t a d as por Nahui O l in - t o r nadas por Garduño d u ran t e e l via j e: peq u eñas y pin t o r escas pobla- ciones, s u s i m provisadas t ie n das de campaña, e l h u n d imie nt o de las llant a s de l Te mpl a r e n el l odazal de los ca m i n os y var i as fotos de Na hu i Ol in en traje de b año, un as t ornadas e n l a p l aya d e N a utl a y o t ras en e l r í o Mar t i n ez de la Torre , Verac r uz.

Co n si d ero q u e l a verda d era r azó n d e es t e viaje fue torn a r l o s num erosos des nud os fo t ográ f icos qu e a h or a co n oc em os d e N a hui Olin e n la pla yas de Na utl a. Es ta pl ace nt e r a l a b o r ya l a h a bí a in ic i a d o G arduñ o e n s u es tu dio fo t og r áf i co d e la ca ll e de M a d ero e n l a c iud ad d e México ; p r o bablement e la pri- m e r a fo t ografía pu bli ca d a de un d es nudo com pl e t o d e Nahu i Ol i n fue aq u ella q u e apa r eció e n la r ev i s t a El au t o m ó v il e n M é xico d e l m es d e ju l io d e 19 2 7 .

LA CARICATURA Y LA IRONÍA EN EL E NTORNO D E CARMEN MONDRAGÓN

En e l ánimo de l a joven Carme n de b ió ha b er infl u ido el en t o r no ar t is t ico, crí t ico y c u l tu ra l de l dibujo de inge n io y hu mo r , ya q u e Méxic o ha si d o un país de carica tu ris t as , poseedores de una so b er b ia imagi n ac i ó n y una sensibilidad

C UL: r 25 ~

irónica, mordaz , de ac c ión demoledora , con hondas repercusiones políticas y r e ligiosas , de los que mencionar é brevemente algunos d e los más importantes ante c edentes .

R e cordemos a José María Villasana, una d e las más nutritivas y fecund a s

raíces de

dante de ingenio que , como tábano de la mitología griega , fustig ó y acosó al gobierno de Sebastián Lerdo de Tejada a través de las temidas páginas del semanario El Ahuizote. La enorme calidad de sus trabajos le valieron ser acep- t a do en la Academia de S an Carlos para e x poner sus obras en una sección de caricatura en el año de 1881 ante el beneplá c ito de los concurrentes, que espe- raban con entusiasmo estos eventos artísticos .

la cari c atura mexicana del sigl o

XIX , autor inclemente pero desbor-

Constantino E scalant e colaboró hasta su muerte con su s finas caricaturas para La Orquesta, utilizando la técnica de ia litografía con una calidad tan alta, que podemos emparentar algunas de sus obras con Honor é Daumier por su c alidad formal y su intenso sentido de c laroscuro, a e stos valore s deb e añadirse un lenguaje gráfico de gran efectividad visual que despertaba el hum o r d e los asiduos lector e s d e esta publicaci ó n .

Una obra espe c ialmente interesante d e este autor es la cari c atura de Benito J u á r ez titulada Una página de la historia bajo el pincel de la oposición. Es not a ble la suma de recursos objetuales ajenos a l a anatomía de un rostro, pero que i ntegrados c on la punzant e, imaginativa y . sat í rica intención , conforman un i ngenios o retrat o, dond e la cabeza y el r o stro están resueltos por un gato e n posi c i ón ac e ntuadament e curv a; la boca es un carrete de hilo , el cu e llo una aceit e ra, mientras que la c opa d e un par a guas abierto e s tructura los hombros del personaj e .

Es ta compleja solución se relaciona directamente con los conceptos manieristas , r e buscados pero llenos de ingenio , que el pintor italiano G i useppe Arc i nboldo utili z ó en sus retratos aleg ó ri c o s d e un ilusionismo fant á stico , pr e- c ursores de ci ertos aspectos del surrealismo . E stos semblante s in ve rosímiles que producen un súbito encantamiento e stán estructurados unos con flores y

v e getales , otr o s c on fruto s y e spigas y al g un o s m á s con un a d i v e r s idad n o tabl e de espec i es mar i nas, cuya influencia en los carica- turistas me x i c anos no era e x tr a ña ; rec o rd e mos la

c ar i catura realizada por V illas a na de la cab ez a de Sebasti á n Lerdo de Tejada, donde el rostro está l ogrado por objetos entr e los que destacan algunos i nstrumentos musicales . La barbilla es una man- dolina, la boca una botella , la amplia fr e nt e, lisa y c al v a , está sugerida mediante un saco repleto de d i nero ; el cabello de la nuca hecho, a base de ele- mentos vegetales ; el cuello d e la camisa es una hoja de papel donde está i mpres o un mani f i e st o, y una serpiente con una grotesca y repulsiva cara sugiere una es p ec ie de sobretodo afelpado qu e d e scansa s obr e los hombr o s .

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José Guadalupe Posada , del que se han e s c rito

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Nahui Olin, cat43

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i nn umerables est u dios y cuya fecundidad e staba a la par de una c apacid a d c r ea t iva perpe tu amente renovada tan t o e n la forma como en los contenidos , s e convirtió en el artista que , a t rav é s de la caricatura , ejerció una severa c r í t i c a social, po l ítica y religiosa ; fue una s uert e d e Argos de miríadas d e esp ec tant e s ojos , despiadadamente a t en t os a l pulso d e los acontecimientos d e su c iud ad . D a d a l a eno r me di f u sió n de estas obras Car m e n Mo n dragón debió conocerl as

de niña y de adolescente .

Si n una verdadera vocación y una h á bil capacidad manual , e s mu y di f íc i l encont r ar un cari c a tu rista . Exis t en casos en l os que el ar t ista puede reali za r carica tu ras aisladas y esporádicas dent r o de s u producc i ón pict ó rica , circu ns - tancia que no lo convierte automáticamente en cari c atur i sta , porqu e e n e s te g é nero la dedicación debe ser c onstan t e. Muchos artistas mexi c anos d e l s iglo xx h an r ealizado excepciona l me nt e carica tur a co m o Jorge Enciso, pero po co s l o h an h echo d u ran t e u n periodo impor t an t e de s u producción ; u n ejempl o e s el d e Jos é Clement e Orozco que dejó un número apreciable de ellas en l os p e r ió - dicos El Imparcial y La vanguardia - donde la gracia de a lgunas c ontrastaba c o n l a ferocidad e x trema de o tr as - e n u na e t apa d e su vida en la que prof e sion a l- mente vivió d e ellas .

Otros artistas que dedicaron bu e n tiempo a la cari c atura f ueron los pint or e s Rafael Ponce de León

y Fer n a n do Lea l , así

como el escultor Juan Olag u íbe l , carica tu ris t a notabl e q u e rea l izaba s u s o br as e n arci ll a . Po r

su par t e, a l gunos otros

f u eron verdaderos pro-

fes i o n ales qu e uti l i z a-

b a n m at eri al es s in g u -

l a r es como Cami l o Ávalos Raza , amo d e l vi d r i o so pl ado , Luis

H i d a lg o y s u s o b ras magis tr ales median t e

y

R u bén C . Galván con s u s t a ll as en ma d era . D e n t r o de l as pocas m u jeres q u e antes de l os años cincuen t a se d e d ica r o n a es t e gé n ero se enc u e nt ra Emma Best , caricaturista de g rat o rec u erdo q u e se r ía n ecesario resca t ar .

ce r a p i gmen t ada

Nahui Olin, cal. 57

~ 27 ~

¿UNA P OS I B LE INFLUENCIA?

Q'

Nahui Olin, cat. 67

Un notable caricaturista qu e pudo hab e r influid o d e al g una man e ra e n e l c oncepto lineal de su prim e r e stilo fu e Mar i us d e Z a y a s, e l ge nial y e legant e innovador de este género en M éx i c o , e sp e cífi c am e nt e e n aqu e lla s c aricaturas

~ 28 ~

donde éste utiliza la tinta china invadiendo el atuendo de sus personajes -qu e por otra parte no era una solución extraña a los caricaturistas de su tiempo- recurso que inevitablemente nos lleva a establecer cierta similitud entre estas caricaturas de De Zayas y algunas de Carmen Mondragón.

Esta relación no parece forzada, ya que Marius de Zayas, antes de partir para instalarse en la ciudad de Nueva York , estuvo activo en México entr e 1902 y 1907. Posiblemente Carmen recibió su influencia a través de las por- tadas que éste realizó en 1906 para la revista La actualidad y otras que aparecieron en el Diario Ilustrado, publicaciones que sin duda formarían parte de la cultura cotidiana de los Mondragón, dado el status que mantenían den - tro de la burguesía porfiriana .

Nahui Olin, c al 14

De Zayas, al igual que Carmen, prefiere las figuras de pie, sentadas o e n alguna actividad específica, pero sin ambientación alguna que pueda pertur- bar su esencia, por lo que resultan de una notable sobriedad .

Desgraciadamente no dispuse, durante la elaboración de este texto de material relacionado con la caricatura que se producía en España en las dos primeras décadas del siglo xx para intentar establecer otra posible influencia en el primer estilo de nuestra caricatuista .

ALGUNOS CONCEPTOS SOBRE LAS CARICATURAS DE NAHUI QUN

En la caricatura, corno género de penetración

psicológica y humorística del dibujo, se pueden ridiculizar las imperfecciones físicas del hombre , así corno sus defectos morales. La pintura disimula

o atenúa nuestras deformaciones ; sin embargo, la

caricatura, por naturaleza inflexible, las acentúa

ferozmente, pero en general sólo corno mecanismo para provocar la risa. Esta expresión surge de esa absurda complicidad que se da entre la mirada

cáustica del dibujante, las desproporciones físicas y

el comportamiento convencional de los individuos .

La caricatura es un decantado producto del

arte, del ingenio y la agudeza que produce escarnio en los elementos más vulnerables de los individuos

y las sociedades . La caricatura puede ser benévola,

amarga, sarcástica, agresiva, intolerante , pero con la única finalidad de reímos de nosotros mismos . Existen seres humanos fácilmente caricaturizables

- algunos ya son caricaturas - mientras que en

otros ésta sólo puede darse por el humorismo inci- sivo del caricaturista, que posee la habilidad para

destacar y magnificar aún las perfecciones

~ extremas mediante un hábil y sugestivo dibujo .

~ 29 ~

La cari c atura

a mbi é n s atiriz a

n o es sól o d e l r os tr o o d e l c u e rp o,

l a r e l ac i ó n

d e l ser hum a n o

co n s u s

a tu e n dos, co m o l a q u e Na hu i O l i n hi zo de l v i e j o

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desgar b a d o ,

o m ás b i e n esc urrid o ,

qu e r c s u Ita so r -

p

ren d e n te

n o só l o p o r e l g e s t o s in o t a m b i é n

por l a

p ose y la c arica tu r i zac i ó n so n un a prolon gació n

ma y orí a de la s oc asion es

me nt o d e p e n e t rac i ó n i ró ni c a de l arti s t a.

d e l a r o p a , c u y as a rru gas

e

n l a

d e l as fac ial e s . E m pe r o,

e

l r ostr o es e l m ayo r e l e -

P

os ibl e m e nt e

un o d e l os p o l os d e d esa rr o llo

d e l a j ov e n

C arm e n

d e l

tie n e s u

s

g é n es i s e n las o bras d e Vo lt a ir e,

l e ct o ra d es d e niña .

e nt i d o

d e l humo r

del qu e e r a as idu a

C

arm e n

se co ncr e ta

a r ea li z ar c ari ca tur as

so n a l e s , pu e s n o s e con oce ha s t a e l mom e nt o

p e r- a l g un a

p o líti co ,

d e c ríti ca

s o c ial

o r e ligiosa ,

de t e ma aunqu e

dad o e l ca r ác t e r

co mb a tivo

d e est a muje r

+si e rnpre

en lu c ha p o r t o d o a qu e ll o

qu e

r e pr ese n -

ara r es tricc io n es

t

humana s

a - , pud o hab e rl as- h ec h o .

la

lib e rtad

y

d i g nid a d

 

E

n e ll a exist e

un a int e n c i o nad a

ir o nía

p a r a

d

es t acar

l a s m ás í nt i m as

d e bilid a d e s

de l os seres

hum a n os ; rec urr e co n f r ec u e n c i a al e l e m e nt o

b urle s-

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co , pero n o a l a burl a d e s p ia dad a ,

p o r l o qu e s u s

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car ica tur as r e sult a n un e l ega nt e di ver tirn e n m

e n e l

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qu e

mani f ie s t a

s u senti do

fes ti vo d e l a v id a , c o n e l

 

qu e

u s a su f i na i nt e l ige n c i a

sen sorial

p ara ca ptar

l as s util e s

i r o n í a s

e ntr a d e esta m a n e ra

e

n e l mund o

pri vado

d e l a crít ica in d i vi dual.

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Nun ca

ll e g a Nahui

O lin a l o g rot esc o ,

a p esa r d e qu e e l g é n e r o

l o p e rmite ,

porqu e

la cari c atura

p s i co l óg i co y co n serva

nun c a ll ega a -l o g ro ser o;

d

l a s u y a es una v i sió n esp ec i a l ,

qu e t o d os

ll eva m os

un a a pr ed a c i ó n

un c h isp a z o

d e nt ro. S e manti e n e

q u e l a lle va a a p o d e rarse

de

e n UI l ni ve l d e an á lis i s

p o r e so

es e l r es ulta d o

c a r e n c i as.

o pt i mis ta de l c ar i catu r i z ad o;

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o d e nu e s tras

e irrit ar - io n ,

s u á nim o n o está ca r g ad o

ex a ge ra c i o n es

e una visi ó n ág il d e nu estr as

P osee una mi s t e ri osa

esen c ial, s in sec u e la s

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ocac i ó n ,

e m a ld a d .

un a r ara h a bilid a d E n e ll a, la c arica tura

p a r a l a c a ric atur a

p u r a ,

s u rge

e n e l m o m e nt o

qu e l as p e r s ona s

aprovec ha para d est aca r l a f r i vo lidad

social . N o ha y cr u e ldad

d ú o, ab r azad a

a s piran

co m o b ufon es

e l a ir e d e l a so l e mnid a d ,

d e l a ge nt e

m o m e nt o q u e s u e nt o rn o u n r e í rse a

qu e formab a

trav e s u ra,

e n s u t r a baj o, s in o una in oce nt e

co n e l c ari ca lur i z a d o .

Na hui O l i n sa b e ca pt a r co n n a tur a lid ad

y s in af e cc i o n es e l mo m e nt o

en q u e

se d e b i lit a e l c a rác t e r d e s u s pe r so naj es.

l ej a no d e c ualqui e r lo qu e n o l e impid e

í nt i m a de l m ode l o sel e c c i o n ado .

Ex i s t e e n s u ca r icat u ra

nun ca v u e l c a

u n se ntid o lú d i co ,

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e n cor in t er pr e t a ti vo ;

un a ac t i tud

ser in cisi va y p e n e t rar p rofund a m ente

Usa l a c aric ahlra

e n l a natur a l e za sin o

n o c o m o sarc asmo,

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ahin Olin, cal. ~ I

como un reconocimiento amistoso de nuestros momentos menos oportunos, de los que ella misma no escapa, como lo hizo en la obra donde se caricaturiza por partida doble en el salón de clases donde enseña a sus alumnos de primaria .

En ningún momento Carmen está animada por una actitud av ies a, de dañar dolosamente la dignidad del retratado . Ni aún cuando representa a su esposo Manuel Rodríguez Lozano existe ningún tipo de saña o amargura mezquina, a pesar de tener razones muy í ntimas en su esencia erótica y su dig- nidad como mujer para detractarlo, para exhibirlo en su impotencia y en sus desviaciones. Está muy lejos de aquella ferocidad en los dibujos de Camille Claudel que caricaturiza encarnizadamente las relaciones sexuales de su amante Auguste Rodín y Rase Beuret , su enemiga de amores, donde los rep r esenta como instintivos perros rabiosos copulando.

En ocasiones, sus caricaturas son verdaderos retratos apenas con sutiles acusamientos de sus desproporciones que pueden incluso producir una reflexión, por lo que algunas de sus caricaturas pueden carecer de comicidad, pero es evidente que siempre buscó en la caricatura el detonador de la risa .

Nahui Olin, cal. 1

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Algo curioso que se debe hacer notar es que la inmensa mayoría de sus cari- caturas conocidas representan hombres, mientras que las mujeres son muy escasas en su iconografía humorista; esto no deja de resultar extraño, ya que a pesar de su concentrada individualidad femenina, no le disgustaba la com- pañía de las mujeres y llegó a tener una entrañable amistad con algunas de ellas, de las que expresó emotivos reconocimientos a su sensibilidad, como fue el caso de Rosario Cabrera, pintora por la que sentía una gran admiración.

Sus caricaturas son optimistas; jamás revelan amargura o pesimismo . Paradójicamente en algunos momentos parecen ser manifestaciones humoristas de un espíritu que sufre . ¿Acaso la impetuosa Carmen desahoga en sus caricaturas una erótica insatisfecha? La caricatura es para ella una forma de comunicación con suscontemporá- neos y un alivio a sus ardores de juventud, ignorados por un esposo indiferente, pero canalizados con el bálsamo de la risa .

Probablemente resolvió con simultaneidad dos aspectos de su vida: el encuentro de una vocación caracterizada por el ingenio y la sátira, propio del Horno ridens, o mejor de la Gineco ridens, y a través de la ironía encontró consuelo para sus desventu- radas relaciones eróticas .

Nahui Olin no sólo fue una caricaturista sensi- ble en cuanto a su revelador sentido del humor y su expresión gráfica, sino también en aquellas descripciones literarias que hizo en torno a sus con- temporáneos, artistas e intelectuales en la década

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de 1920 e n M éx i co , y que se cons er v a n en los numerosos e sc r i tos qu e dej ó s i n publica r y d e los c ual e s transcribo e l sigui e nte f ragmento , loca liz ado en un bre- ví simo diario q u e relata su viaje e n barco a San Sebastián, E spaña , en 1 93 3 ,

a donde fueinvitada para exhibir sus pinturas y ofrecer un recital con obra s

d e mús ic os d es t ac ados , as í como s us i mprovisaciones y v ariac io nes sobr e

te mas propio s .

En e s te viaje conoció al capitán E ugenio Agacino , con el que a partir de ese momento , sostuvo un intenso romance que le proporcionó uno de los momentos más bellos de su vida , pero que terminó trág i camente con la i nesperada muerte del capit á n Agasino a bordo de su bar c o durante la navidad de 19 3 4 .

Diario de una Bella en su primer viaje. Lunes: Todas mis amigas vinieron a despedirme, que excitación. Martes: Ya estamos en alta mar, me estoy divirtiendo mucho. He hablado con el capitán; qué apuesto y galante es, Miércoles: El capitán trata de enamorarme y yo. por supuesto, no lo permití. Jueves: El capitán es un hombre determinado, me asegura que si no lo dejo besarme echará a pique el buque. Qué horror, Dios mío, ¿qué debo hacer? Viernes: He salvado la vida a la tripulación y a quinientos pasajeros que estuvieron a punto de morir.

P o demos c onsiderar a Nahui O l i n entre l a s mujeres precursoras d e la c ar i - c atura en Mé x i c o y también - aunqu e e x cep c i o nalmente no haya ' s i do publ ic ad a

co mpleta su narra c ión-caricatura- como pre c ursora de las tiras animada s .

SUS DIBUJOS: DE LA ACADEMIA AL ESTILO NAlVE

E l dibujo fu e l a disciplina pl á sti ca con la que Nahui Olin tom ó contact o

d e sd e una época t e mprana de su vi da , cu y a ubi c ación temporal es dif íci l , ya que mucha obra de este periodo desapareció . E lla contribuyó a esta c onfus i ón , p ue s e n mu y raras ocasiones fechab a sus obras, por lo que ha si do necesa r i o u bi carlas en grupos estilisticos o t e máticos para que tenga n u na s ecu e nc i a

vá lida en el d es arr o llo de sus e x pres i ones plá s ticas .

Como inicio de su obra dibuj í stica conocida podemos mencionar dos r e t r at os de hombr e , uno con corbat a de moño y el otro de perfil , real i zados con l á piz plomo sobr e papel , obras d e p e queño formato que nos documentan l a

di s c ipl i n a a qu e se s o m e ti ó e n al g un a e sc u e la d e art e e n S an Se ba s t i á n , E s pa ñ a .

E s to s d os dibuj os nos indi c an qu e se ini c ió c o n rigur o sidad en e l a pre nd iz a j e

de e s ta disciplina , sujeta a cánon es rigurosos de la línea y del claros c uro . Dentro de esta et a pa e stá el Retrato de mujer, ej e cutado con lápiz plo m o en un f o rmato m á s a mpl i o , realizado en una de las bolsas que util i zaba su h e rmano , e l f o t ó gr af o M anu e l Mondrag ó n , e n e l estudi o d e f otog r af í a a r t í s t i ca q u e i n s taló e n S an Se basti á n con el nom br e d e P hot i to , ubi c ado e n la c all e d e

Lo y ola número 4 . E ste retrato pres e nta soluciones de un dibujo mejor resu e lto e n cuant o a la ex pr e si v idad del rostro ; manifie s ta una ma y or l i b e rtad y soltu ra e n el tratami e nto del c laroscur o y e n la es t ructura ondulant e d e l cabell o , o bten i d os c on un p ro g r e siv o d o m i n i o es til í sti co d e la s fo rm as.

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El dibujo de Hombre de perfil con bigotito ridículo trazado a línea con tinta china y las sombras resuel- tas con lápiz carbón, podemos considerarIo como un dibujo, pero que se acerca potencialmente al con- cepto de caricatura . Lo anterior nos hac e pensar que esta obra pudo ser el detonador que marc ó el arran- que de su interesante d e sarrollo como c a ri ca turista .

El retrato de Hombre

de perfil con sombrero negro,

un dibujo de excelente calidad , se presenta como una síngularidad dentro del contexto de sus obras del periodo de San Sebastián; se encuentra resuel t o con tinta chína con las características lineales de sus caricaturas, e incluso está firmado simplemente Carmen a la manera de aquellas . Sin embargo, la artista estableció una sutil diferenciación y un ale- jamiento de sus caricaturas mediante un enmar- camiento a base de una franja delimitada por una línea negra perimetral .

En una época cercana a su etapa mexicana podemos ubicar tres pequeños dibujos : Hombre destapando una botella, Hombre con cuchillo y Hombre CO Il audi f onos , dibujos preparatorios a lápi z qu e posteriormente, con el sistema de aplicar por el reverso del papel dibujado una densa película de plumbagina, calcaba sobre un papel limpio -exento de las huellas de sucesivas correcciones producidas durante su elaboración- y entintaba diligent e mente .

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El Desnudo de mujer, que parece realizado e n presencia de la modelo, durant e las clases de di- bujo que, como alumna supernumeraria, t o mó en la Escuela Nacional de Bellas Artes de México con el maestro Leandro Izaguirre en 1923, año en el que tam- bién asistió a las clases de modelado que impartía el escultor ArnuIfo Domínguez Bello. En esta obra se aprecia una buena dis- posición para captar las proporciones del cuerpo humano y revela un

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Nahui Olín, cal. 30

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Nahui Olin, cat. 13

interés especial por el estudio de los elementos anatómicos .

Los dibujos Desnudo de Matías Santoyo, El abrazo y Escena erótica - estos dos últimos son autorretratos con Matías Santoyo - pertenecen a una trilogía realizada a principios de 1928 , durante la estancia d e ambos en Los Ángeles , cuando Nahui Olin emprendió la aventura fallida de debutar como actriz de cine e n Hollywood , invitada para ello por el afamado director Fred Niblo .

Mientras que el desnudo de Santoyo desarrolla una búsqu e da del dinamismo d e l cuerpo masculino e n movimiento , con énfasis en la estructura anat ó- mica , en los otros do s se revela una ' es e n c ia eminentemente erótica de entregas , espasmo s y búsquedas voluptuo- sas y especulativas d e la experiencia amorosa. La irrupción de esta temática no es una nove - dad en la obra de Nahui Olin; sus pinturas son muy reveladoras de tan gozosas situaciones, pero estos proceden directa- mente de sus vivencias inmediatas, realizados durante los lapsos de reposo de la concupiscencia, que en ese momento experimentaba aliado del impetuoso caricaturista y pintor .

La última etapa en los dibujos de Nahui Olin se caracterizó por llevar sus

b ú squedas al terreno del estilo nai pe que encontramos plenamente realizado en

el Retrato de cadete, y dos Retratos de Lizardo, dibujos donde el tamaño de los

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ojos y el de las pestañas han adquirido una importancia predomi-

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del retrato .

Es curioso que en estos tres retratos naives, donde la libertad de representación no tiene limita c iones ni obedece

a

anatómicos, ni a los rigu-

rosos principios d e la

pe r spec t iva y de la lógica cotidiana, revele nota- bles preocu paciones c l aroscura l es . Resulta paradóji c o que donde p u ede jugar libremente y donde la lógica adulta se libera . o se desdobla

en una despreocupa-

ción infantil antinatural,

Nahui Olin se obsesione

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con un tratamiento minucioso de la luz , de la sombra y de los tenues reflejos de evidentes resabios académicos.

Nahui Olio, cal. 24

En su posible Autorretralo desnuda de espaldas, en un exagerado escorzo, pero sugestivo en su fuga extr e ma - realizado con una gruesa pero modelad a y expresiva línea negra a base de tinta china -, h ace u n a apología de su des - bordante sensualidad - Nahui Olin no está obsesionada, pero sí enamorada de s í misma-, a través de esa especie de opulento cántaro, que sugieren sus redondas nalgas coronadas por sus mórbidos y simétricos hoyuelos sacros, generadores de placeres visuales y promesas de mayores deleites . Ninguna art i sta en el México de los años veinte fue tan consciente d e su maravill os a dualidad espíritu-cuerpo como Nahui Olin ; quizá por ello s upo beber vida en la misma proporción en que otros seres beben vino ,

En ese sentido Nahui Olin nunca fue una femme [atole, mujeres que se carac - ter iz an por una frígida fascinación para desangrar a los hombres en pasiones i mposibles, qu i méricas y utóp ic as; ella fue una entrega c á lida, vehement e e intensa , no importa que en algunas ocasiones fuera mortalmente efímera, pues las pasiones que ella generaba consum í an el cuerpo y el espíritu .

En el conjunto de su obra dibujística destaca una trilogía espléndida, por un tratamiento impecable y de mayor empuje que todos los anteriores, donde quedan evidenciadas sus mejores cualidades como dibujante y nos demuestra una ma y or penetración psicológica en la esencia espiritual de los personajes,

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El pr i mero es el rostro de un hombre de tr es c uartos , en un sut i l í s i mo escor z o de la c ab ez a h aci a la espalda - retrato de Jean Cha r Iot- ; el s eg undo es

u n Retrato del Doctor Atl y el tercer o e l retrato

Hombre con sombrero, e n donde s us cualidad e s como dibujante logran soluciones de a lta c a lidad plástica .

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E l retrato d e Charlot revela un dominio de la l í nea y del claroscu r o realizado con sabiduría y dom i nio del lápiz graso de punta gru es a ; a ll í nos

deja una obra dond e s e apr eci a su natur a l c apa c i- /

dad para captar las ex presion e s más c ompl e jas de sus modelos . El retrato de Atl , realizad o co n l á piz

carbón , es de excelente calidad , no sólo en c uanto al parecido sino por la captación d e l car á cter rebelde , resuelto y agresivo d e l artista . E n e l lado izquierdo de la cab e za se aprecia una protub e rancia cu y a geometría parece ser el cono de un vol c án , i róni c a alusión a las obsesiva s inclina c i o n e s vul -

c ano l ó gi c as del amante indiscutido del P a ri c ut í n .

E l t e rc e r r e trato , resuelto co n traz os pr ec i s os y

defi n i t ivos e n su s ó lida e s tructura , fu e e l es tudi o

pr e parator i o para un personaje - con toda s e guridad un re trat o - que s e encu e ntra en una pintura i na c abad a a l r eve r s o d e l soport e de cart ó n , en el qu e N a hui Olin pintó un dramático retrato d e su madr e, doña Mercedes Valseca de Mondragón, en el año d e 1924.

D e ntro de este grupo se i n c lu y e la impresión de un p e qu e ñ o autorretrato , r e ali z ad o probablemente con lápiz plomo y tinta china , que apareció en la i n vi taci ó n que diseñó ella misma, a propósito de la e x posición de sus

d e snudos fotográfi c os , tomados por Ant o nio Garduño . E sta e x posici ó n s e

l le vó a c abo de l 20 al 30 de septiembr e de 1927 en su propi o estud i o , ub ic ad o

e n la a z otea de una d e las más bellas casas barrocas del Centro Hist ó ri c o de l a

ci udad d e M éxic o , e n el núme r o 18 de la calle de Cinco de Fe br e ro ,

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Nahui Olin, cat. 48

SU TEMPRANA EXPERIENCIA CON LA XILOGRAFÍA

E n v a rias d isc iplinas , Nahui Olin pen e tró con avidez cultural y una inc o n- t e n i bl e impaci e n c ia de conocimientos , por lo que , al in ic iar el pintor y grabador f ranc é s Jean Charlot la enseñan z a en Mé x ico del grabado en ma d era

o x ilogra fí a a fines de 1921 , -en un mom e nto e n que esta t é cnica tenía a ñ os de

no p r a c t ic ars e y d e e star exc lu í da de los m é todos de la e n señ an z a d e la s a . r t e s

grá f icas e n la Escuela Nacional de Bellas Artes- Nahui Olin quiso de inmediato e x p e rim e ntar esta t é cni c a qu e ofrecía un nuevo lenguaj e c on sus propios medios de e x pres ió n y que permit í a una cantidad sucesiva de imp r esiones .

De este encuentro con el artista francés surgió una fraternal amistad durante la que Charlot realizó algunos importantes retratos y desnudos de Nahui Olin . Por su parte , ella guardó toda su vida una excelente fotografía de Charlot realizada por Tina Modoti .

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En algunos escritos humorista s de Nahui Olin, d o nde desc rib e el

ent o rno d e c ar e n cias p e r o d e fuerte

e n qu e v iv ía n l o s ar ti s-

tas plásticos de la é poca , Charl o t es recordado viviendo decorosam e nt e vec i n o a su m a dr e , y c on un a e nd ia- blada c ant i dad d e l i br os que , an t e la falta de espacio , mu c ho s t e n í an qu e ser guardados debajo d e su c ama . Estos cuartos, local i zad os e n una s u e rt e d e v e c i ndad qu e o cup a ban tambi é n Di e go R ive ra y a lgun os otr o s artistas , se los rentaba - a decir de Nahui Olin- la pintora y grabad o ra Lola ' Cu e to .

ca m a rad e r ía

D e es ta a ctivid a d s e co n oce n l as impr es ion e s de tr e s o bra s e n mad e ra s d e hilo r e ali za d as p o r

" Nahui Olin : dos aut o rretrato s y un a esp e ci e de paisaje m e taf ís i co, i n s p i- rad o en la s enseñan z as p ai sají s t icas del do c t o r At! .

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E n el primer autorr e trat o, s e representa con un v elo, enmarcada por dos diagonales que , parti e ndo d e lo s ángul o s superi o r es , s e dirigen ha cia e l c e ntr o d e l borde i nf e rior d e d o nd e parec e surgir e l r os tro de Nahu i Olin con una l e v e e x presión d e an g ust i a m ez- clada con asombr o. E n la diagon a l d e recha parece cintilar el s e gm e nto d e un a e s trella d e prim e ra magnitud .

Al parecer e s una obra típi c a d e ex periment ac ión y a que util i za e l e sg raf ia d o d e la gubia en vari a das direccion es, C Qndifer e ntes gruesos y tambi é n br e v es esgrafiados c un e i fo rmes. El rostro e st á resuelto por una z ona d e l í n e as v e rt i - cales qu e desta ca n su amplia frent e; una segunda ser i e de lín e as hori z ont a l es por d e bajo d e las m e jillas y hasta la s c omisura s de la boca, y la última en f o rma de abanico radial por debajo d e l o s labios , que se e x tiende hasta cubr i r l a totalidad de la barb i lla.

El velo , estructurado con gruesas ra y as verticales , presenta una super fi c ie geométrica dond e se ha eliminado toda la madera para obtener una zona muy luminosa que contrasta con la negrura del fondo y contribuy e a equilibrar la composición . En las partes laterales del fondo experimenta , con toqu e s cortos de la gubia que al levantarla al final del impulso de la mano p ro duce una especie de gotas que le imprimen una rica variedad de soluci o nes e n el tr a tami e nto de la plancha .

Cuando se apr e cia en conjunto , esta obra produce una primera impr es i ó n d e d e sorden en la c o nsecución de lo s elemento s formales , pero , a pesar de es to , la obra no care ce d e empuje y vigor e n los diversos tr a zos lineales . Inclusi ve la

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firm a . que se e x tiende por tod a l a p a rt e i n fe ri o r s e int e g ra a la búsqu e da l i n e al del gr abad o, y cierr a las diagonales d e l fondo . E n c u a nt o a l a

firma , é sta se encuentra

en su posición normal , por lo que al imprim i r l a plan c ha se estamp ó invert i da ; probabl e m e nt e por s u i ne x periencia en este t i po de trabaj o , o bien por el desenfado con el que en oca s i o n es trabajaba. En el segundo autorretrato se apr e c ia un m ay or dominio de los recurs o s de la x il og r a f í a y un m ay or ordenamiento de s us tra zos co n l a gubi a . S orprend e por la decisión y e sp o ntan ei da d en la s ug e stiva solución del pelo, que par e c e flotar e n románticas ondulaciones . Pero l o qu e más impacta es sin duda , l a e stremec e d o r a e x pr esió n del únic o y e norm e o j o repr es e ntad o , qu e s e ac e ntúa al lado de un a z ona osc ur a e imp e n e trabl e e n e l lad o iz quierd o del r o s tr o qu e permanece oculto e n una densa oscu r id a d .

Qui zá s, en e l g rabado Pai s aj e metajieico l a a rt is t a se e n c u e ntr a e n l a m e jo r pos e si ó n de su s r e cursos t é cnic os ) ' d e l l e n g uaj e m ú lt i ple d e l a x i l o g r afía . E x i st e un ma yo r or d e n en las s olu c i o n e s y una me j o r bú s qu e da d e l os e l e me nt os exp r es ivos que e n l os anteriore s.

esg rafiada en la m a d e r a

La composi c i ó n está dramáticam e nte equilibrada por plan o s d i r ecci onal es de una enérgica geometría que c o ntr a sta con toda una suces ió n int e rminabl e de puntos casi c i rculares, obtenid os c on pequeños golpes con la punta d e la gubia, que conforman formalment e una espe c ie d e V í a Láctea . Estos punt os se interrumpen e n una zona que corr e sponde al follaje de un árbol , donde é st e r e vela su presen c ia mediante una z o na oscura respetada entre los puntos lumi- nosos del enjambr e de estrellas , a sí l a fronda s e re s uelve sin n i ngún tr a baj o específico de la g ub i a . Algunas de l a s estrellas d e la Gala x ia se desta ca n d e l r e s to por e l entr ec ru z amient o d e d o s o tres l í n e a s, c o n las que co ns ig u e d e t e r- minar las difer e nt e s magnitudes d e es tos ast r os .

D os de e s ta s x il og rafía s , A ut o r r etr at o c o n ve l o y P a i s a j e m e tafí s i co, f u e r o n r e pr o du c ida s en la r e vista Acc i ó n d e A r t e , M aga z i n (s i c) m e n s u al . - A r t es , Le t r a s ,

C i e n cia s - editad a por el doctor A tl y publicada en la c iudad d e Mé x i co en

octubre de 1922, -en este núm e r o aparece también su po e ma e n fran cés Toujours -, por lo que pienso que estas fueron realizadas a principios o mediado s del año de 1922 , lo que ubica su e j ec ución en una é poca mu y tempr a na del r esurgimiento de la x ilograf í a en Mé x ico , las hace contemporán ea s d e las primeras obras de Fernando Leal , Rosario Cabrera , Francisco D í az d e Leó n y de la s realizadas e n México por el mi s mo Charlot . Esto nos permit e con s id e rar a la artista como una de las primeras experimentadoras de e s ta t é cnic a en e l Méxi co d e l s igl o xx .

Nahui Olin, cal. 66

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LAS ACUARELAS: ENTRE LA POESÍA Y LA AMARGA REALIDAD

Sólo se conocen tres acuarelas en la obra de Nahui Olin ; dos que desarrollan paisajes progra- mados para enmarcar poemas manuscritos con tinta sepia y una que representa a do s m uj e res con jarros de pulque .

Las dos acuarelas son una mínim a p arte de lo que debió integrar originalmente un manu s crito de poemas complementado con paisajes y repre- sentacion e s de constru c ciones c iviles y r e ligiosas. Por lo menos debió de haber e s tado integrado por diecisiete hojas, pues estas dos obras ostentan los números 12 y 17 .

La primera representa una capilla gótica con su esbelto campanario, un panteón con tres lápidas en primer término y un par de cipreses del lado derecho que equilibran la compo s ición . Entre el ábside de la capilla y 10s cipreses existe un espacio dejado ex profeso para ser ocupado por los ocho versos inte- grados en dos c uartetas . En la segunda plasm ó un

Nahui Oliu, cat, 65

gru e so tronco r e torcido que se curva para ocupar gran part e d e la c o mposi c i ó n

y que m e recuerda aquellos árboles añosos frente a los cual es se retrat ó con su esposo Manuel Rodríguez Lozano durante una excursión que hicier o n por el bosque de Chapultepec, paseo que frecuentemente realizaban las familias en la c iudad de México.

En concordancia con el título del poema L ' automn e , el tronco se presenta desnudo de follaje con apenas unas hojas amarillo-rojizas que cuelgan triste- mente, mientras que otras yacen esparcidas por tierra . Esta acuarela tiene la

particularidad de que los versos se encu e ntran casi completament e borrados, actitud muy frecuente desde esa época en Carmen Mondrag ó n -y después en Nahui Olin- con el fin de ocultar algunas de sus veleidades temperamentales

o acontecimientos que después quiso eliminar de sus recuerdos . Nahui Olin aconsejaba olvidar los recuerdos porque aquellos que siempre surgen con mayor impetuosidad son los que despiden un aroma repulsivo .

Mujeres con jarros de pulque es una acuarela exquisitamente elaborada, de las pocas obras de Nahui OJin realizadas sin importar el tiempo ni la erótica ni los placeres del espirítu o del cuerpo; es una o bra de tesis , de r ec lamo social , es un grito de desesperación por el futuro de los indígenas en el entorno de los subur- bios de una metrópoli despiadada, qu e lo único que puede ofrecerles es una anónima muerte urbana.

Dos mujeres enrebozadas, con los rostros demacrados, que no dan la impresión de vendedoras de loza sino bebedoras de pulque, a pesar de que en la construcción que se encuentra por de t rás de ellas no existe ningún letrero alusivo a una pulquería . Las miradas tristes de las mujeres revelan el intenso

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dramade su e xis t e n c ia , problem á t ica que s e en c u e ntra con fre c u e n c ia e n la s obra s pi c t ó ricas d e Nahui Ol i n y qu e l e si r v en para ex p r e s ar su ,de se ncant o p o r l a v ida y s u repudio ha c ia la inju s ti cia soci a l , e x pr es and o s u ' seve r a pr o t es t a a nt e e l o m i noso f uturo d e las mujer es delpu e blo

Esta obra se encuentra entonada e n azule s y v erdes , apr o v ec hand o h áb il - m e nt e el blanco d e l papel para producir . los medios tono s y las lu ces i nt e n s a s, r ec u r s o utili z ad o e n la técnica d e l a pintura a l fresc o y p r opio de l a acuar e l a , procedim i ento qu ~ la artista c ono c ía con ma y or pro f undidad . c -

NAHUI OUN: UN DESTINO

. Nahui Olin v i vi ó su vida y s u se n s u a lidad s in preju i c ios y casi ' con os tentaci ó n , act i tud liberal qu e mol es tó a los mojigatos d e su é p o c a y s i g u ió contrariando a algunos puritan o s aún después de . su muerte , por lo qu e e sto s . sugirieron una tra s tornada rela c ión er ó tica con la realidad y llegarona expresa r que estaba loca . Si Nahui Olin estu vo lata , es o no importa ; ¿ac a s o n o lo es t u- v ie ron Juana la L o ca , Camille Claudel ; Feder i co Nie tz s che , Otto Wel n lnger, . Anton í Gaudí , Hugo van der Goes , L udwig W itt g enstein y A ntonin A rt a u d? Níetzsche dejó escrito: "Siempre ha y un poc o d e locura en e l amor . P e r o s iempr e . h ay algo de raz ó n en la locura " A e sto podríamo s añad i r qu e una l oc ur a c re ativa produc e mejore s frutos que una ' ra zó n i mp ro duct iv a .

Nahu! Olin, cat. 19

Aú n ' s i s u dem e n c ia hubiera s i d o ve rdad era, co m o se obst i n a n en aj ena d a- ment e ' a l g unos d e sus e nemigo s qu e pr e t e nd e n quebrant a r con e llo su memoria ; ¿qu é perjui c i os puede ' tra er 'esto consigo? Gocemos , s i as í - loqu e r e mo s, con . sus ac t i tudes vi tal e s , sorpr e si v as. v . r e b e ld es ,

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desprejui c iadas y par a digrn á t í c a s : co n : l a p o d e r osa . entrega ' p a ra reali z ar todo . actoen l a vida y en el arte ¡ y con todas esas ' huellas que nos ha d e jad o una s u ges t i va ex i s ten c ia . Lo demás son i n s an os re bu scarnie nt os, justi f i c ados de . alguna m anera ant e l a do m i nant e e figi e d e un a muj e r qu e n o n ació para s o rn e tim í ento s d e í ndol e alguna, a c a so sólo lo s del amor, porque d ó nd e e stuviera ' N ahui O l i n

ahí e stab a la plen i tud de la v i da . A f i n d e c u e nt a s ; toda s l a s hostil i d a d e s p ó stuma s, l e j os de dis - minui r, co nt r ibu ye n a e nr i qu ece r l a d i l a t ada

dimensi ó n human a g e nerada por aqu e llos p e r so - najes de l i naje superior , que , como Nahui O l in . murieron c omo un necesario prete x to pa ra su luminos o r e nacer .

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Nahui Olin , a su manera y por d e re c ho pr o pi o , fue una precursora, No fue poco lo que hizo : dej ó un legado de obras plásticas , literarias y una e x is - tenc i a d es lumbrante que le permite ocupa r un destacad o lugar e n la c ul t ura d e l sigl o xx en M éx i co. E n Ú lti m as No t i c ias del 25 de abr i l d e 1 947,

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Nahui Olin, cat. SS

el destacado escritor y p e riodista Rubén Sala z ar MaIl é n es c ribió :

" NAHUI .

Ayer completamente sola y un poco c abizbaja , paseaba Nahui Olin por las

calles de Bucar e li . Es indudable que el nombre de Nahui e s y a desconocido para muchos; pero hubo un tiempo en que fue ampliamente conocida y s e l e admiraba en esta metrópoli y gran parte del país

" PRECURSORA .

Nahui fue de las primeras mujeres que en México se atrevieron a invadir actividades tradicionalm e nte dedicadas a l o s hombres. Pintaba y era conocida

como pintora ; pero fue d e las pioneras, de las precursoras y , como casi siempre sucede , quedó arrollada "

" DESTINO.

Es por lo común , el destino de los precursores . Ellos abren la brecha para qu e otros triunfen . Piéns e se , independientemente de mer e cimientos en una fr i eda Kahlo o en una María Izquierdo : pudieron triunfar y han triunfado, porque el camino ya había s ido despejado . ¡ Triste destino d e los precursores! "

Nahui Olin, aquella c é l e bre desconocida que deambuló durante las últimas dé c adas de su e xistencia por el Centro Hi s tórico, dejando fragmentos d e su belle z a y de su intelig e n c ia a lo largo d e su vida, en la per s i s tente búsqueda de un de s tino, e s tá d e r eg r e so e ntre nos o tr o s , integrada t e na z m e nte a nu es tr o d e venir humano y cultural . •

Co y oacán a 30 d e e n e ro del año 2000 . Tomás Zuri á n

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DATOS SOBRE LOS AU T OR E S D E OBRAS QU E REPRESENTAN A NAHUI OLIN

•••

l G~A C 10 ROSA S (1890-1950)

Fue uno de los más capaces retratistas

a la plástica

de la primera

mexicanos y un pintor d e stacado

por

país, que

sus aportes

inexplicablemente

no sólo como arti sta p l ás t ico

Academia

cargo

a través

artista logró crear , desde muy joven , un estilo plástico

el paisaje como en el retr ato

en Méx i c o como en e l vecin o

produjer o n

l e valieron el r e cono c imien t o

t e rizaba por una protección

en un medio no sie mpre

Norteamérica para difundir

mitad del siglo xx en nuestro

profesor

a los Estados

de su propia de alta calidad

con maestría

no ha obten ido algún reconocimiento

sino también

por cuanto

do n de

fue nomb rado

en 1925 cuando el arte mexicano

partió

-este

específico a su trabajo

a su labor docente

Unidos

en la

en el año de 1911,

de

obra . E st e tanto en

de San Car l os,

renunció

al que

último ejecutado

y é xito tanto

país del nor t e-

género

en el que sus pinceles

y políticos qu e

retratos esp l éndidos

d e actores d e cine , banqueros

amabl e y que se carac-

a los arti s tas

locales frente a los ex tranjero s .

Ingresó

en el a ño de 19 0 2 a la Acad e mia

de San Carlos,

donde

pronto dió

muestras de especia l sensibi l idad y par t icipó en todos los concursos organizados

en l a propia academia , donde finalme nte,

en 1905 , triunfó con su obra La vuelta

del soldado - actu a lmen t e

en la Pinacoteca

del At e neo

Fu e nte,

en Saltillo ,

Coahuila

e

l gobi e rno

- , por la cual, y en recono c imiento

m e x i ca n o para estu diar

e n Par í s .

a sus m é ritos , fu e pensionado

por

A pesar de ser a l umno

de José Salomé Pi n a y de Santiago

Rebull, Rosas fu e

d e lo s prim e ro s arti stas en a lejar s e d e l academi c ismo que repres e ntaban

artistas

tividad ,

aqueUos

emo -

y prefiri ó la i n flu encia

de su m a e stro Antonio

d e la pintu ra decadente, Fabr é s.

pero de may or

D

e Nahui

O l in hizo varias obras; entre e l las , un sugestivo

retrato al pa s tel

y

un b e llo desnudo

al óleo de pequeño

formato , pero de acentuado

erotismo

al

conse rvar , en su e spléndi d a

desnudez, sus transparentes

m e dias decorada s

a

la altura de la r o dilla por u na c o qu e ta

flor y unos os c uros

za pato s

que v a l er

ri

z an las cá l idas e ncar n aciones

de l a mode l o.

Estas dos obras forman

part e del

Martín Ortiz, Nahui Olin, cat.96

acervo de l Museo d e Arte del Estado

en Orizaba, Veracruz.

donde Nahui Olin

apare c e d e cu e rpo en t ero dando la es pa l da al espectador, envuelta por una

especie de man t o floreado

mente l as piernas

estípite . La pose recuerda en la cual indudablemente

condici ó n por un c apric h o de la modelo .

es ta

También realiz ó otro desnudo de g randes proporciones ,

q u e se inicia p o r debajo de los glúteos

y cubre total -

y l os pies , como si e l torso estu viera

apoyado en un colorido

de N á p o les ,

a la Venus Calípiga del Museo Nacional

se inspiró

el ar t ista ,

o bien le fue impuesta

u;c¡ z. 4 7 ~ ~

A pesar de su géne si s formal, proc e dente de la magnífi c a escultura g ri eg a ,

el r e sultado no fue mu y afortunado

ci onados con una sensualidad mal entendida; a causa de la volum e tr í a de u na s

nalgas desproporcionadas y c ortadas in s ensiblement e por un e nv o lv e nt e e

inverosímil

car ece d e la dign i dad y b e lleza

deb i do a ciertos asp e ctos grot e scos r e l a-

insulso y vul g ar .

paño . El rostro d e Nahui Olin, de un r e alism o

del pequeño desnudo del mus e o d e Ori z aba.

E n e l dibuj o, que se ex hib e e n e st a mu es tra , s e ad vie rt en

l a s c u a li d ad es del

bu e n d i buj a nt e y r e tr a t i s t a

ex p ec t a t iv as , pero c u y a s

pictóri c as d e sus prim e ra s é p o cas . Terminó como artista d e r e trat os m e n o r es

y h á bil pintor d e c uadro s d e fl o r es impr e gnados no sup e r fi cial .

qu e fu e Na c h o R os as , a rt is t a q u e pre lud i 6 e n o rm e s

obras termin a l es no acr ece nt a r o n

la s c ualidad es

f á c il, p e r o

d e un a so lu c i ó n

ER N EST O G A R CÍ A CA BR A L (1 890 -1 96 8)

Uno de lo s ma y or e s c aricaturistas

d e la primera

mitad del siglo xx en

M éx ico, de notable fecundidad

mente a lo largo de seis d é cadas . En sus obras hizo gala d e una fina pero intensa iro n í a , y de un ingenio sie mpr e reno v ado .

y de una

calidad que s e ex tendi ó brillante -

a dond e

ll egó b ec ado por don Te odor o Deh e s a, g o bernador d e V e ra c ruz - e l m i s mo

qu e b ecó a Di e go Riv e ra para e studiar en París - y fu e nue v am e nte pen sio nado

en 1912 por el g obiern o d e mo c rático d e l pre s ident e Fran c i sc o 1. M a d e ro -al

para es tudiar e n Parí s, dond e

qu e atacó sev e rament e

conoci ó a Roberto Montenegr o y a Díeg o Rivera . Por su c apa c idad dibuj ís t ica

y s u i n ci sivo s e ntido del humor , particip ó c on sus c a ri c atura s e n d i v e rs a s publ i-

ca cio n e s hum o ristas de e sa ciudad .

T ras breve s e s tudi os e n la Academia

de San Carlos ( 190 9 -1911)

e n varias caricaturas -

De r e greso a M é xico , parti ci p ó en múltiples publi ca cion e s c omo El Alacrán,

Multicolor, Excélsior, la Tarántula, Frivolidades, Fufuru f u y com o deslumbrant e

portadista en la Revista de Revistas, longe v a publicación fundada en el año d e 1910 y que continúa imp r imi é ndose .

E n algún m omento , s u l a b o r com o c ari ca turista f ue ec l i p s ada p o r s u trab a j o d e portadista , donde d e mostr ó talent o, se nsibilidad y una ca pacidad formal , elegante y sof i sticada , e n mu c has ocasion e s de raíces cla síc istas, apo y ada e n un dominio d e l color d e fuert e s contra s t es que contribuían a la efi c acia visual del dibujo .

Como pintor de caball e t e y mur a li s t a dem o stró un c i e rto t a l e nto ; s in

e mbargo , sus limitacion e s pl á sticas y el mucho tiempo e ntr e gad o

c atura no le permitieron evolucionar e n e sa dirección . A l par ece r , p i nt ó

algunos mural e s en E s tado s Unido s, d e l os que no se c on oce i nf o rm ació n

fica , pero de aquellos e j e cutados a la en c áustica e n e l Pab e lló n

la c iudad de Toluca , s e conservan magníficas fotografías qu e nos d e muestr a n

qu e, a pesar d e sus esfu e rzos c reativos , s ó lo produjo m e dian o s

se aprec ia un c onv e n c ional c onc e pt o d e l des nudo.

a l a car i-

g r á -

de Turism o e n

mu r al es d o nd e

v o z . 48 • ' c: . , .\ ¿ )

Por el momento , de este autor sólo se conoce la caricatura de Nahui Olin que se presenta en esta exposición y que resulta espléndida, a pesar de que probablemente fue realizada de prisa, por lo q1;leel caricaturista escribe en la dedicatoria "a reserva de otra", lo que nos hace pensar que pudieron haber

.

existido otras . Las pupilas de los ojos expresivos de Nahui . Olin están relacio - nadas con esa pupila reducida a una raya vertical propia de los ojos de los gatos , probablemente en alusión al delirio que la modelo sentía por estos animales .

Debieron de tenerse tan entrañable amistad, que ' cuando el caricaturista murió, Nahui Olin recortó del peri ó dico Diario de la tarde, publicación de la compañía Novedades para la cual trabajaba García Cabral, el artículo que se refería a su fallecimiento con estas palabras : "Pierde México un genial artista " , así como la esquela donde se prec i saba su deceso, acaecido a - las 5 : 40 horas del 8 de agosto de 1968. Estos recortes los guardó Náhui Olin ' por el resto de su

.

vida , que se apagaría diez años más tarde . Muchos de sus amigos pudieron haberla olvidado , pero ella, desde su expectante soledad, los recordaba con afecto, y recortaba con asiduidad de los diarios aquellas notas referentes a sus . triunfos o a su muerte . Así lo hizo con José Clemente Orozco, Diego Rivera, el Doctor Atl y con el hombre del

r, l . \ I 1 V, ti ; \!', I ( » ) U PI ~ N¡ \

Dibujante, muralista, decorador y ' básicamente caricaturista , Matías Santoyo no ha sido debidamente estudiado en su justa medida. se inició como estudiante de . medicina, carrera que debió de abandonar i al descubrir sus enormes dotes de caricaturista , expresión que le signífic6 . entusiastas r e conocimientos en México y en los Estados Unidos .

Ingresó a la Escuela Nacional de Bellas Artes en 1923 y al año siguiente

tomó

clases , de dibujo de modelo desnudo con el pintor Eduardo Solares . En 1925, . en compañía del genial artista Luis Hidalgo; especializado en caricaturas realizadas

encera , partió para los Estados Unidos, donde logró penetrar en los cerrados ámbitos de la sociedad norteamericana gracias a . su conocimientodel idioma, su agudo sentido del humor y su gran habilidad como dibujante y caricaturista.

Realizó caricaturas de personalidades del cine ; del deporte y de ' la industria; fueron memorables las que hizo a John Barrymore, Susarte Lenglen, Claudio Bragdon y Raquel Meller entre muchas otras, en las que supo extraer la esencia de los caracteres con un lenguaje dibujístico adecuado a la psicología de los p e rsonajes , cualidades que le valieron el rápido reconocimiento de la crítica l o cal . Colaboró con éxito en varios periódicos que le solicitaron su partici- pación; sus caricaturas aparecieron publicadas en el Theatre Magazine, Theatrical Art, Couninj Life, The Dance, The Tribune y en The Brooklin Eagle, entre otros. Con tal éxito expuso en el Museo de Brooklin dibujos y pinturas de carácter nacionalista y caricaturas , que el mismo museo adquirió algunas de las obras exhibidas .

En 1930 realizó pinturas murales en la suntuosa residencia del licenciado Faustino Estrada en la ciudad de Cuernavaca, obras de carácter decorativo , pero no carentes de soluciones plásticas valiosas, en los cuales se advierte la

~ 4 9 ~

i n f lu e n ci a d e a lgunos m ural es de R o b e rt o Mont e n e gro . E n e st e mi smo l ugar

ta mb ié n e jecutó sus pr o pios mural es R o b e rto Cueva del R ío .

A p e s a r d e sus l i mi ta dos r ec ur s o s co mo pintor , l o gr ó una s eri e d e o bras

co mo T e huana y Muj e r m e ci é ndose

e n una h a m aca, d o nd e ci e rtas c alidad es

pic t ó r icas r e b asa n l os es t rec h os ni v el es d e l o puram e nt e a n ec dó t ico y d eco rat ivo .

D e Na hui r ea l izó un a a m p lia s e r ie de car i ca tur as d e d i ve r sas ca lid a d e s p l á sti cas y r ec u r s os t éc n ic os , e ntre las qu e se c onserv a n l as tr es qu e s e mu est r a n e n es t a ex po s ic ió n , dond e m e rece un a es p ec ial at e n c i ó n l a qu e r e pr ese nt a a

N ahu i Ol i n d e snud a , e n l a qu e tant o e l r o st r o co m o e l c u er p o s e e n c u en t ra n

ca r ica turizad os co n un a mor os o s ar cas m o .

K ET -ZAAL

Po c o se co noce en M éx i c o sobr e e st e e x c e lente caricaturista y dibujant e ,

s a lvo los pocos datos publicados en un art í culo apar e cido e n el núm e r o 10 3 d e l a re v ista Zig-Zag del 3 0 de marzo de 1922, escrito por e l p e riodi s ta O s car

Le bl a n c , titulado " A rti s t a y B o hemio " .

S u v erdad e ro nombr e fu e Miguel Ánge l L eó n , na ci do e n el d e part a m e nto d e M a z atenango , e n Gu a tem a la. Si e n 1 92 2 ten í a 3 0 añ os podem os u b ica r s u nacimi e nto en torno a 1892 , po r lo qu e s e r í a apenas un a ñ o ma y or qu e Nahui Oli n . De a c u e rdo c on l os dat os obt e nid os, ant e s d e ve n ir a México via j ó por

Ba rc e l o na y París ; de a ll í partió a R o m a dond e adm i r ó co n v e n e ra c i ó n l os

m ur a l es de M i gu e l Á n ge l e n la C ap i ll a S i x t i na.

E n prin ci pio , podr ía p e n s ar se qu e e ra es tudiante d e m ed i c in a , p u es e l lu gar do nd e co tidianam e nt e h acía s us cari c atura s er a ju s tam e nt e e n la E s c u e l a d e Me dic i na de la ciudad d e M éx ico . E n e s t a e scu e l a d e bi ó d e con oce r a Mat í as

Sa nt oyo, qu e tamb ié n es tudi a ba medicin a y tení a in c l i n ació n p o r l a ca r ica tur a ,

a tra vé s del que conoci ó a Nahui Olin. La s do s únicas c ari c a t ura s qu e l e co n o -

ce m os d e est a muj e r fu e r o n rea l i zad as e n e l a ñ o d e 192 7 , é p oca e n l a q u e Na hu i

O l i n sos t e n í a un torm e ntoso roman c e c on Matías Santo yo .

ORT Í Z

L a s dos caricaturas qu e s e exhib e n d e este autor par e c e n hab e r s id o r e ali -

za d as durant e la es tan c ia d e Nahui Olin y Mat í as Santo yo en Lo s A ng e l es ,

Ca li f orn i a . Na da nos p e rmit e d e ducir qu e e ste caricaturi s t a f uera m ex i c ano , ya q u e pud o ser originari o de algún paí s d e C e ntro o Sudam ér ica . P o r lo pr o nt o, po d em os est a blecer qu e e stu v o act ivo en E stados Unido s e n torno a 1928 , a ñ o e n qu e es t á f ec hada un a d e la s dos cari c aturas y lugar dond e c ono ció a l a p a r e j a

mex i ca n a, c u y a es tan cia e n Lo s Án ge l e s o b e de c ía al int e r é s m a ni fes t a d o p o r e l

di r ec t o r de c i n e Fr e d N iblo d e pod e r f ilmar alguna p e l íc ul a co n N a hui Ol i n , a

la q u e l e hab ía ex t e nd ido un a ca lur osa in v it ació n .

Ort íz no só lo d e b ió de ser un bu e n ca r ic aturista , sino t a mb ié n un no t ab l e

ac uar e l is t a . Es to s e d e du ce p o r la for m a en que ut i l iza es t a d if íci l t éc n i c a, con

fr e scura y e spontan e id a d , c on un esp eci al s e ntid o d e l imp ac to vis u a l , esp e cífi -

c a m e nt e en e l tratami e nt o d e la p equeñ a c aricatur a de Na hui O l i n , do nd e,

c u ; c;z. so ~

después de obtener con un fino acuarelado el rostro de la artista, se atreve a cubrir el fondo con una superficie negra a base de tinta china, recurso peli- g r oso, pero que le permite destacar luminosamente el rostro, el pelo y el cuello de la caricaturi z ada . La segunda caricatura , Nahui O/in r e gañando a Matía s

S ant o y o, conserva las mejores cualidades de la buena caricatura de la época .

CARI C . < \TURl STA ANÓNIMO

Al no encontrarse firmada y f e chada esta pequeña , pero reveladora cari- catura , no ha sido posible obtener información alguna sobre su autor ; pero , por lo ahí logrado, se revela la presencia de un caricaturista con gran capacidad de penetración psicológica en el alma del personaje y una capacidad formal de síntesis plástica admirable, obtenida con un mínimo de trazos y un máximo de expresividad. En esta caricatura existe indudablemente sentido del humor , pero también se percibe una sutil expresión de melancolía .

Quizá, durante esta exhibición, algún espectador mejor informado que yo pueda aportar datos para la identificación de su autor .

CARICATURIST A NO IDENTIFICADO

A pesar de que en el catálogo Nahui Olin, una mujer de los tiempos modernos

esta caricatura es atribuida al caricaturista RAZ, actualmente no estoy con- vencido de esta propuesta, ya que parece no haber existido en México ningún caricaturista con e s te seudónimo. Existe , y bien documentado, un caricaturista RAS, de acuerdo con la monografía que existe sobre éste, publicada en Mé x ico en 1955 por la editorial Alameda, S . A .

Este caricaturi s ta cuyo nombre de pila era Eduardo Robles Piquer , nació en Madrid en el año de 1911 y llegó a México durante e l exilio español en 1939 , año en que Nahui Olin tenía 46 años, edad que no corresponde a la que repre- senta la caricatura, que parece haber sid.o realizada hacia el fin de la década de los veinte, cuando esta mujer se encontraba en el apogeo de su existencia .

La firma de la caricatura más bi e n parece un monograma con una R unida

sobrepone a las iniciales anteriores ; sin

embargo, hasta el momento no he podido encontrar esta firma en ningún caricaturista mexicano de la época, por lo que habrá que seguir buscando a su verdadero autor . (T.Z . ) •

a una posible M o

A y una Z que S é

~ S l~

CRONOLOGÍA DE NAHUI OLIN: 1893-1978

U-~

1893: N a ce el 8 de julio en la población

de Ta c aba y a ,

M é xi c o. H i ja d e l gener a l Manu e l Mondrag ó n y de

M er c ed e s

C ar m e n . A ntes de el l a nacieron

Do lo r es , Guill e rmo y A l f on s o .

" 1 8% : Nace su her m ano S a muel .

de

V alsec a .

L a bautizan

con

el nombre

sus hermanos :

Manuel ,

c uat ro d i bujos-cari c atura

Monten egro y Gabri e l Femández Led e sma , a l co mp o sito r Julián Carr i llo y al p o eta S anta Cruz .

h ec hos

a lo s pint o r e s

R o b er t o

192

Carm e n c omparta s u v i da c on el pintor y v ul c an ó l og o

Gerard o M urillo , mejor c on o c ido c omo e l Dr . A tl , qu i e n

2 : E s probabl e

que de s de

prin ci p i os

d e est e año

18Y7: C omisi o nado

por

el gobierno

del pre s id e nte

habita e n el bello c laustro b a rro c o del e x Con v ento

d e l a

P

o r firi o D í a z, e l g e n e ral

Mondrag ó n

viaja con toda su

Mer c ed . A tila bauti z a c on e l nombre náhuatl d e N ahu i

fa milia a Fran c ia y s e e s t a bl e c e en

v iaj e es la de concretar

c añon es diseñados

po ~ el general

París. L a finalid a d del

de una s e rie de

' de

la fundi c ión

para el gobi e rno

Olin - e l c uarto movimient o

cosmológi c a se rela ci ona con el símbolo del mo v im ie nt o re n ovador del universo .

del sol- c uya sign i fi c a c i ó n

M

é xi co, e n las instalaciones

de Sa i n t Chamond, reg i ón

Nahui Olin publica su primer libro Ópti c a c e r e br al .

ce

r c ana a la c apit a l f ra nc e sa . De acuerdo a un breve

Po e ma s din á mi c o s.

di

a rio del general Mondragón,

en julio de ese año salen

Diego Riv e ra la r e presenta como Erato , la musa de la

r umbo a Europa vía No rt ea m é rica,

d a d d e Sa n Lui s Mi sso uri , c e r ve c e r ía d e l lugar .

y se alojan e n la ciu-

l a famosa

dond e vi s it a ron

I

d ' :!S : N a ce e n Par ís su h e rmana

María Luis a .

1')1)0: N a c e e n París su h e rmano Napoleón .

I YO:;: R eg r e s a la f ami l i a Mondra g ón a M éx i c o y s e inst a lan e n su reg i a casona d e T a c uba y a .

1 90b: In gre s a a l Col egio F r a n cé s de S anta Mar í a , donde

so r pr e nd e

L o u ise C r e sc e n s e , p or s u c o no c imi e nto

f iló so f os V olt ai re y R ous s e a u ,

l i t e raria d e L ar na r t i ne

afi c i ó n p o r la l e ct ura l a c o n s er v a rá

D o na ció n d e exp losi v o s Wolfranita a favor del g o bierno

m e xi c a n o p o r el g en era l bri g adi e r Manuel Mondr agó n .

a la dir e c tor a

d e l plantel ,

la monja

M a ri e

de las obra s d e los

así como la produc c ión

fran ce s es. Esta

y o t r o s es c r i tor e s

toda su vida .

1910: Durante la c el e br ac i ó n

de l os festejos del C e nt e nario

poes í a e rótica ,

e ncáusti c a e n e l An f it e atr o B o lívar d e l a Escu e l a Na cio n a l

Prepara t o ri a . En s epti e mbre , un g rupo de art i st as a c aud i llad o s

Diego Ri ve ra , David Alfaro S i queiros y X avi e r Guerrero c rean e l Si ndicato d e Ob re ros , T éc nicos , Pint o r e s y

Escultor es, tendiente a la formación

Nahui Olin y Carmen Fon c errada s on las ún icas mu j er es

reg i strada s en el sindicato .

A partir de este año

serie int e resante de retratos y desnudos

El 28 de septiembre a las doce de la mañ a na mu e re e n

San S eb a stián ,

a la

en su mural

La C r e a c ió n , eje c utado

por

d e un arte públ ico ;

y hasta 1924 , [ e an Charlot di bu j a u na

de Nahu i Ol i n .

a los 66 años , el general M anuel

España ,

Mondragón . '1923: Se e dita su libr o d e poem as e n fran cé s Ca li n e m e nt : j'!

s u is d e dan s precedido

de una portada diseñada y e stam -

d

e la Indep e nden ci a

p art ic ipa en una a nimada k e rm es se

pada al es t e ncil en cada uno de los ejem plares de la ed i ció n

d

is f r azada de tur ca, fumando en un perf u mado n a r g uil e.

por el Dr . A tl ; resultado

de e llo e s que c ada po r tada e s un

1

9 1 3: El 6 de ag os t o c o nt r a e nup c ias con Manu e l

original d e l artista .

R o dr íg u ez L oza no . La fa m ilia Mondra gó n sal e a P a rí s, e n

un a p a r e nt e ex ilio , p a r a e n c ontrarse con e l g e n e ral

M o ndrag ó n a s u regr e so

a rmam e nt o b é lico en B é l g i c a.

l Y J 4: Ca rmen

d e l en cue ntro de diseñador e s d e

y Man u e l

v iajan en barco a San S eb a stián

v í a N u e va Y o rk , pa ra r e unirse

M ondra gó n .

c on e l r e sto de l a f ami l ia

1

92 1 : A s u r e gres o

a la c iud a d

d e México , Carmen de la c alle d e N uevo

y

la consuma c i ó n

de la

M a nuel vive n en un d e p a rtam en to

Méxic o nú m . 4 2 .

Dur a nte

I ndependen c ia , part ic ipa e n un a magna exposi c ión orga-

l os a c tos qu e ce lebran

Se ins c rib e c omo alumna supernumeraria e n la Es c uela

Na c i o n a l d e Bel l as Ar tes dond e toma c lases d e dibuj o c on

el pintor Leandro lza g u irr e, y de mod e lado c on el es c ultor

Arnulfo Dom í nguez Bello .

En e l fr e s co

Secr e taría de Educa ci ó n una seri e de personaj e s

propio artista con su esposa Lupe Mar í n y c on Nahu i

Olin, formando

que sólo s e a t isba uno de los ojos de Nahu i Olín con sus

enorm e s pestañas , y un fragmento del sombr e ro de fieltro

adornado

c on un moño que se ajusta a su c abeza. Entre

t r iángulo en el

que a n iman el mural . Apare c en el

Día d e M u e rt os

en la planta

baja de la

Públi c a , Ri ve ra la in c lu y e entre

una espe c ie de sugestivo

n

i zada

por A l f redo

Ramos Mart í nez ,

dire c tor

de la

los representados están ; su ayudante el pintor Má x imo

Esc u e la Nacio nal d e B e l las A rt e s . Carm e n parti c ipa

c on

Pa

c h eco , e l torero Juan Silveti , la actriz Celia Montal vá n ,

Nahui Olio, ca~.93

cu ; c; z . S3 ~

la m a d re

d e J ean Ch a rlot ,

y al p a r ec er

un r e tr a to

d e l

S e c r e t a ri o d e Ed u cac i ó n , aco mp añado p o r e l se ñ o r Mo n t e s

es c r i t o r S al v ador N o v o .

 

d e Oca , Sec r e t a rio

d e Hac ie nda,

l a seño r it a Dol o r e s

El f o tó g rafo norte a m e r ic ano Edw a rd We s t o n , a c o mpañado

O lm e d o , l os p in to r es Ignacio Rosas, A r mando

Gar c ía

por su dis cí pula

y model o Tina Modotti

e n s u v isita a

N u ñ e z y e l j ove n fo t ógrafo Ma nu e l Á l v ar e z B r avo.

M é x i co , l e toma múltipl e s fotogr a fías, es p e c ífi ca m e nt e

Ini c i a un t o rm e nt oso

ro m anc e con e l car t c arur i s t a

y pin-

es tudios d e l r o str o , p e ro t a mbi é n a lgunos d e s nud o s ,

de ac uerdo con lo es c rito por el propio fot óg r a fo e n sus

Dia r io s, c onsidera que fueron

dur a nte su e st a n c ia en M é xico. 1 9 2 4 : Publi c a su t e r c er libro A d i x a n s s ur m o n pupi tr e . La port a da la dis e ña la misma art i sta a trav é s d e un autorre- tr a to realizado a tinta c hina .

e ntr e Nahui O lin y el Dr . e n l a azot e a d e un a de la s

m á s b e llas c as a s barro c as del sigl o XV II qu e se co n s er v an e n l a c iudad d e M éx i c o , ubi c ad a e n la c a ll e d e 5 de Fe brero núm. 18 . Como resultado de su exp e ri e n c i a docent e c o mo maestra d e dibuj o, en noviemhr e publi c a e l d e spleg a d o de c uatro páginas N u ev a or i e nta c i ó n e n e l di b uj o , en dond e propone

sus propios planteamiento s

A dolfo Best Maugard - , ilustrad o c on do s c ompli c ados dibujos que representan sendas pr e nsa s, r e a l iza dos por dos d e sus alumnos c on e l m é t o d o propu es t o po r e lla .

A m o r e s mu y inten s os c on Ad o lf o, c on e l qu e as ist e a los

t

t o d os l os es p ec t ác ul o s d e l a c iud ad . 1926 : Durante la sem a na sa nta v i a j a a N a utl a , Ve r ac ru z,

e n c ompañía d e l c ineast a E nrique Bert y e l fotógrafo A nton io Garduño . É s t e últim o le tom a div e rsas fotografías e n traj e d e bañ o qu e s on puhl i c a d as e n una r e vista de automovilism o. C o n t o da s eg urid a d , e l v e r- dad e r o moti v o d e l v iaj e fu e e l d e tomarl e d es nud o s f o t og r á fi c os a Na hui Olin f r e nt e a l m a r .

al c i r c o , a la s f e rias , a l c in e, a lo s s a l o n es d e b a il e, a

1 92 5 : Posible a ño d e l a ruptur a A t\ . La artista fija su resid e n c ia

qu e

de las mejor e s qu e tomó

-qu e

difieren d e l método d e

o ro s,

Escr ib e p a r " la r ev ista E l a ut o m óv il en Mexi c o un a rt íc ul o · sobr e los in c ident e s del v i a j e a N autla , qu e sa li ó publi c ado e n e l m es d e ma y o . E l escrito s e en c u e ntra c ompl e ment a do co n tr e s c aricaturas reali za das por la autora y va rias foto- g ra f í as d e A ntonio Garduño sobr e el men c ionado v iaj e .

c on e l

t í tulo d e N ahui 0 1;n . El diseño d e la port a da y viñetas interiores fueron realizadas por ell a mism a y s e ha in c luíd o e n la primera p ág ina una foto g rafía de la autor a realizad a

por E dward W e ston. El finan c i a miento d e e st a breve o bra lo hizo Nahui Olin c on lo s tres peso s di a rios que g a n a ba c omo ma e stra de dibujo e n e scuelas prim a rias de l a Sec r e t a r í a d e E du c a c i ó n Públi ca.

se pt ie mbr e r ea li za un a ex p os i c i ó n e n s u

c as i un

ce nt e nar d e fotogr a fías que l e t o mó Ant o n io Cardu ñ o ,

f ig urand o

ent e ro co n div e rsos atu e ndo s, pero la g r a n ma y oría d es nudos, que provocaron acres comentarios entre sector e s r e accionarios de la sociedad de su é po c a . A la inauguración asisti e ron , entr e otros, el s e ñor M a nuel Pui g C a ss auran c,

D e l 20 a l 30 de c a sa - e studio de

1 9 27: Publi c a un folleto d e ap e n a s o c ho p ág inas

5 d e Febr e ro , donde se mo s tr a ron

ellas r e tratos ,

fotografía s

entr e

d e c uerpo

t o r Mat í a s Sa nt oyo, con e l que via j a a f i n es de es t e añ o a

H o ll yw ood

Fred N iblo , qui e n se mu e str a int eresa do e n film ar a l g un a p e lí c ul a c on e ll a .

a l a c i u dad

d e México e n m e d i o d e un a r elació n

d e t er i o r a da , qu e c ulm i n a

Po r l o qu e r es p e c t a a l p r oye c to fí lm ico, s e d es c o n ocen

r azo n e s p o r l as qu e n o se r ealiza . 1 929 : D i e g o Ri ve r a l a re pr e s enta

s o br e l a hi s t o r ia d e M éx i c o r e a l iza e n la es c a l era m o n u - m e nt a l d e l Pala c i o Nac ion a \ .

L a n oc he d e l 10 d e e n ero c a e mo rt a lm e nt e h er id o

- as e s inat o ord e n a d o p o r e l d i cta d o r c ub a n o Ge r ard o

p a r a e ntr ev i s t arse

c o n e l dir ecto r

d e c i ne

1 928 : Na hui Olin y M a t í as San t u y o regresa n

se nt i m e nt a l mu y

con una v i o l e n ta se p a r aci ó n .

las

e n el i nm e n so m u ral qu e

Me l la e n

l as ca lIes d e Abraharn Go nz á l ez

en un hospi ta l d e l a C ru z R oja , t enía e s ca s os 2 6 a ñ o s , El i m pr e -

s i o n a nt e

o br eros, es tudi a nt e s e i nt e l e c tu ales

Dieg o Rivera , R a f ae l Car r i ll o , Her n á n L aborde, Ba lt azar D r o mun do y A l e jan dr o G ó m e z A r i as .

a Lizardo c on e l

d e Méx i c o . Mu e r e ce r c a d e las d o s d e l a m aña n a

Ma c h a d o -

e l id eó lo go

c u ba n o Juli o A nt o ni o

c o mp u es t o

y M ore l os e n la c i u dad

p or camp e s i n o s,

co rt e j o f ú n e b r e

es t á e n cabezado p o r

1 9 3 0: Co n oc e e n e l p u e rt o de Ac ap ul co

c ual sos ti e n e un r o man ce pl aga d o

qu e qu e da pl as m a d o e n un a d e s us ob ras pi c t ó ri cas m ás

a mbi c io sa s e n cua nto a l tam año, y qU E' es t á pint a d o

s a b e m os c on q u é a v i es a i nt e n c i ó n- a l rev e r s o d e l

- n o

d e au sencias y ca r t a s,

s op o rt e

q u e l e r eg al ó a Na hui O! in .

d e ca r t ó n e n e l c u a l e l Dr . At l pin t a un paisaj e

.

1 9 3 1: R uptu ra

1 9 3 2: A m e di a d os

d e su r o m a n c e d e e n s u eño

de es t e a ñ o Na hu i

co n Li z ard o . O l in c ambia

s

u d o mi c ilio y d ec id e habit a r l a c asa q u e l e h e r e d ó su pad r e

e n l a ca ll e d e 1 9 33: V i a ja a grup o cu ltur a l

en e l

d e of r ece r un

e stuvo c ompu es t o p o r

o br as d e re c on oc ido s c o mpo s it o r es, a s í com o va ri ac i o n es sobr e esas obr a s y s ob re t e m as pro pi os En esa tr a v es ía co n oce a E u ge ni o Ag a s ino c ap i t á n d e l ba r c o Habana , c on qui e n s os t e ndr á un apas i o n a do rom a n ce .

1 93 4 : N u ev am e n te e n M é x i co , e l 16 d e n ov i e m br e . e x pon e e n e l ves tíbul o d e l Ho t e l R eg ís u n co n j u n t o de 22 ó l e o s .

L a mu e r te d e l ca pit a n Agasi n o o c urrid a

durant e la tra vesía d e N u eva Y ork a E sp a ña , sum e e n

un a dram á ti ca p os tr ac i ó n

qu e c ulmina el más g l a mur oso r oma n ce d e su v id a.

a Na hui Olin , p o r la fo rm a e n

v e stíbulo d e l Cin e N ov e d a des , r ec it a l d e piano, cu y o progr a ma

Ge n e ral Ca n o núm . 93 e n T a c u b a y a .

Sa n Se b as ti á n , Es p a ñ a ,

p a r a ex hib i r

in v itad a po r a l g ú n

pi ct ó r i c a

s u obra a d e m á s

e l 24 di ciembr e

B o ta s l e publi c a s u libr o En e r gía

Có s mi c a, con portada dis e ñad a

ex p o n e una s e ri e d e id e as sob r e e l d esg a s t e mo lec ular d e l

19 37 : La c asa e ditorial

por l í ' . autora, e n d o nd e

voz .54 ~

uni v e rs o , y de paso co m e n ta la t e oría . d e la relat iv idad de A lbert E i nste i n , del que re c on oc e su ge nio m a t e m á tico , pe r o e n un a extrema a ud ac i a opina qu e e n a l g uno s

d e t a ll es d e l a te or ía n o es t á co mpl e tam e nt e d e a c u e rdo .

1 9 39: E n ví a s oli c it u d

p a r a p arti c ipar

e n la pr óx ima

e x p o si c i ó n d e

qu e ti e n e que llen a r c on sus a nte ce dent e s

para s er ace p ta d a e n e l e v e nt o. N ahui Olin no e nví a las s o li c itu des d e bid ame nt e doc um e ntad as, por l o qu e al pare c er n o part i c ip a en ta n pres tigiad o e v e nto . In i c ia u n nu evo r om a n c e a hor a c on Orl a ndo - a l p a r ece r m u c h o m á s jove n qu e e l l a - , pe rson a j e d e l q u e poco s e c o n oce . P r o b ab l e m ente é s t e es e l últim o g r a n m o m e nto a m o r oso de s u v id a , y a qu e d e spu é s d e su ruptur a e n t o rno a 1 943, no s e co no ce otr a r e la c ión c on la int e nsidad d e la s an terio r e s , n o ex i s t en m enc i o n e s d e nu e v os h o mbr e s

e n su v id a . 19 4 0 : P a rt ici p a -p r opie d a d

Gate I n tcrna t i on al Ex p os i+i o n , en S an Fr a n c i s co , Cal iforni a .

al

co raz ó n l a fotógra f a y ex taordinaria mujer Tina Modotti . Es e nt e r rad a e n e l Pa nt e ó n C i v il de Dolores ; en s u lápida des ta c a su p e r f il r ea li za do por Leopoldo M é nd ez y un

fragme nt o d e un p oe m a d e P a bl o Nerud a.

la B ie n a l d e Ve n ec i a. R ec ib e l o s f o rm a tos

c om o artista

con su p in tur a de Di eg o Ri vera -

al ó l e o Pla za d e To r os e n la i mportant e G o ld e n

de un ataqu e

19 42 : L a n oc h e del 5

d e e n e r o muer e

1 9 44. E xpo n e t re s pi ntu ras :

La f e ria , E l c ir c o y R e un i ón

[ nn i li a r e n e l even to ll a m a do Sa l ó n 20 d e Novi e mbr e , e n las

ga l e r í a s d e p in tura y e s c ultur a d e l Palaci o d e B e lla s A rtes .

e n una

mu estra co le c ti va e n e l P a l acio d e Bellas A rtes . J o r ge Juan

Cres p o d e l a Sern a

severa c r í ti ca a su s obras , p ero

y h ace una

1S 4 5 : E l 20 d e novi e m b r e

ex pone tr e s pinturas

e st e e v e nto

co m e nt a

añad e una am a bl e co n-

sidera c ió n fi n al . 1 9 48 : E l 31 d e e n e ro muere a l os 80 a ño s d e eda d d o ña

Me r ce d e s Va l seca d e Mo ndr a g ó n, madr e d e la a rti s ta .

d e M éx i c o

on

O lin e n

J osé Cl e m e nt e Or oz c o, qui e n e n su libr o e pist o l a r

Jea n C h arlot men c io na Hol l ywoo d.

1

9 49 : E l 7 d e s e pti e mb r e

mu e r e e n la c iudad

l a es t a n c ia

d e Nahui

c

1 9 50: E d i c ion es

B o t as pub l ica e l libr o a utob iográ fi c o

G e nt es p r o funa s e n e l c o n ve nt o, esc r it o

descr ib e e n el cap í t ul o " U n a hi s t o ri a

m e nt o s as r e la c iones co n Na hui Olin , y d o nd e a p a r ece n

re p ro du c idas varia s d e las apa s ionada s c artas e nviadas a l a utor p o r l a t e m p e ra m e nt a l muj e r .

1 9 53: D ie go R iv era la r e p res en t a ost e ntando un co !l a r d e pe rl a s , en t re un g rupo d e p e r s onajes d e la burgu esía por-

en H i s t o ri a d e l T e a tr o

e n Méx ico , mural en m o sai c o ví treo que decora l a fa c hada

c on v e xa d e l Teat r o d e l os Insurgentes . Es prob a bl e que un s egundo retrat o d e N ahui Olin s e a e l de la sold a dera

qu e da d e b e ber agua a un r e volucionario za d o a la d e r ec ha d e l m ui al .

h e rido , l oc ali-

fi r i ana - a la izqui e rd a

p o r e l D r . A tl , qui e n d e a m or" , s u s t o r-

d e l m u r a l-

Muere

Villas eño r .

1 954: E l 1 3 d e julio mu e r e e n s u casa d e C oyoacá n pintor a Fri da Kahlo.

e l 13 de m a rz o

la p i ntora

y grabador a

I sa b e l

l a

1 95 5: A l os c incu e nt a

y tr es a ñ o s mu e r e d e un a e mb o l ia

la pint o ra M aría Izquie r d o. 1 95 7: Mu e r e e n la c iudad d e M éx i c o , e l 24 de n ov i e mbr e e l pintor D i e g o Riv e r a .

ex p os i c i ó n d e pintura , esc ultur a ,

1 958 : Par ti c ipa

en l a

lo s m aes t ros d e a rt es

plá s ti cas e n la Gal e r í a J osé C l e m e nte Or ozco , d el In s titut o Nac ional d e B e lla s A rt e s . A l g unos d e l os a rti s ta s qu e ex hib e n sus o br as s o n : Luis Pa l o m a r es, R osa ri o Cabr e r a, J osé Chav e z M o r a d o , Gon za lo d e la P az P é rez .

dibuj o y gra bado qu e

pr e s e nt a ron

Rodolfo M o rales , y Miguel T zab Trejo . 1964: El d o mingo 16 d e agosto muer e e l Dr . A tl , su c u e rp o

s e v e la e n e l vestíbul o d e l P a la c io d e Bellas A rt es. Na hu i

Olin sil e n c iosament e

e st á pr e s e nt e en el a c to lu c tu oso .

19 66: In vi t a da por l a U ni v ersidad Nac i on a l A ut ó nom a d e

Mé x ic o , p a rticipa e n la ex p o sici ó n

. que

s e in a ugura

Nu eve Pin t o r es N ai f,

e n la Gal e r í a

e l 29 d e s e ptiembr e

Universitar i a Aristo s . D e a c uerdo al catálogo publ ic ado

particip a c on 11 pinturas - e l comprobant e

d e obr a es p ec ifíca 17- al ó leo . Los otros parti c ipant e s son : Ab ra ham Á n g e l , Ramón Cano , M ard o nio M a ga ñ a , Ezequi e! N egr e t e , J u ve ntin o O c ampo , Luis Jas so , Jai me S ald íva r y Máx imo P ac h e co .

d e l a

artista un a obra sobr e c art ó n pintad a por amb os l a dos .

por el Dr . A tl , y

repres e nt a un pais a je ejecutado con la té c nica d e l os

A tl co l o r s , m ie ntras qu e la pintura del r eve r s o reali za da al ó l e o p or Na hui Olin r e pres e nt a una par ej a que s e ab ra za

efusiv a rn e nt e -aut o rr e trat o c on pla yas d e Aca pul c o .

1 9 7 4 : E l 6 de en e r o mu e r e e n su c asa d e Cu e m avaca pintor D av id Alfaro S iqu e ir os .

1975: El 3 0 d e di c i e mbr e mu e r e su e ntr a ñ a bl e t a l e nto sa ar tista Ros a rio Cabr e ra .

1978: D e r e g r e so a l a s e mill a, N a h~i Olin mu e r e a c a u sa

d e una in s ufi c ienci a r es pir a t o ri a

r

Fu e e nt e r ra da e n e l Pa nt eó n Es p a ñol . 198 5: L a in ve stigadora Lourdes A ndrade y Tom ás Z uri á n publi c an e l e scrito " Nahui Olin , musa d e pint o r es y p oe t a s " , e n e l núm . 10 de l a revista Méx i c o e n e l A r te , publica c i ó n del Instituto Na ci onal de Bellas A rt e s . 1992 : El l O de di c iembre a la s 20 : 00 horas s e inaugu r a el Mus eo Es tudio Di e go Ri ve ra la e x posici ó n: Na hu i Olin una mu jer de l os ti e m pos m ode rn os , evocadora mu est r a d e

e n

a m ig a y

e l

fr e nt e a l as

La pintura

d e r e c e p c i ó n

1967: E l In s tituto Na c i o nal d e B e lla s Art es adqu ie r e

d e l anv e r s o fu e realizada

Liz a rdo-

e l 23 d e e n e r o , e n la

e c á m a r a q u e o cup a r a

d e ni ña e n l a casa d e s u s pad r es .

la que qu e dó un hermoso cat á logo . •

c u;c ¡z. ss ~

CA TÁ LOGO D E OBRA

~~

CARI C ATURAS

1 . - Hombre de c abello negro Tinta china sobre papel Firmado Carmen 27 x 21 cm .

2.- Hombre de perfil Tinta china sobre papel F irmado Carmen

3 5 x 27 c m .

3.- E l hombre de la gran c opa T inta china sobre papel Firmado Carmen

26 x 19 cm .

4. - Hombr e c on boina

7 . - H o mbr e c on cac hu c h a

1 0.- Hombr e co n g ran

 

y

paragüa s

y

a brig o

so mb re r o

Tinta china sobr e papel

T int a c hina s o bre p a pel

Ti nt a c h i n a y gr af i t o

Firmado Carmen

Firmado Carmen

sobr e papel

21 x 15 cm .

2

3

x 15 cm .

Firmado Carm e n

 

31 x 21 c m.

5

,- Hombre de sombrero

8.

- Hombre c on boina

 

y

abrigo

y

pitillera

1

Tinta china s o br e papel

Tinta c hina so br e pap e l

F i rm a do Carm e n

6 , - Hombr e alto e n c or va d o Tinta c hina s o br e p ape l

Firmado Carmen

Firmad o Carm e n

 

22

. 5 x 15 c m .

2

3

x 16 c m.

4

3 x 27 c m .

6

. - Hombre c on sombrero

9

. - Do s hombr e s c on s om-

br e ro y abrigo

1 7.- M anuel Rodr í gue z

 

y

abrigo

Lozano

Tinta china y a c uarela s obre pap e l

Tinta c hina y graf i to sobre papel

T inta c hina y grafito sobre pap el

Firmado Carm e n

Firm a do Carmen

Firmad o Carmen

 

20

. 5 x 15 c m.

21 x 31 cm.

 

33

x 20 . 5 c m .

,

.~ "~r','T(~.J:. ~~,~\ ,:\.~

~ . "' ' '¡· '1 . ' e: .1. 4" . 1 . 1 /

~

,

~ 1 ~ \ \

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'

\

\

.

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/

/ '

o

Nahui Olin, cal. 51

. "' .

1U.- H o mbr e unif o rm a do Grafito sobr e pap e l S in firma

21 x 15 cm.

1 1 .- Hombre uniformado

Tinta china y g rafito sobre papel Firmado Carmen

1 8. - Hombr e d e pe rfil

v e s tid c d e negr o Tinta c h i na y g raf it o

sobre pa pe l F irm a do Car men

31 x 21 c m .

1 9 . " Hombr e s ent a do e n s i lla d e mimbr e

 

3

2 x 21 cm.

Tinta china y gr af it o sob re papel

1 2. - Hombre del auto-stop

Firmado Carm e n

Tinta china y acuarela

3

7 x 2 7 c m .

\ .

sobre pap e l Firmado Carmen

?O.- " " . -ca brit o -

t e h e p uesto

21 x 11 . 5 c m .

1 3 . - Hombre d e l auto-stop Tinta chin a s obre papel Firmado Carmen

3

1 x 21 cm .

14 . - Hombre c on boina y estuche de viol í n Tinta china y grafito sobre papel Firmado Carmen

32

. 5 x 22 c m .

os c u e rn os co n ve i n t e en m o r ados d e ve r dad

- viejo l oco - t e c r ees

i nt e lig e nt e por q ue

ex pl o ta s el tal e nt o d e los

de má s . " N ahu i Ol i n. Tinta ch i n a y g ra f it o sobre papel

52 . 5 x 2 8 c m .

l

2

1 . - Autorr e tr a to

c on e l

Dr. A tl e n el ex-

c o ve nto de la Mer c ed

c ug .56 ~

a ) Anverso

Tinta china y acuarela

Gr a f i to sobre pap e l 2 2 x 21 cm .

sobre papel 1 3 x 20 cm.

b) Re v erso: Dr . Atl

c on j arro G r a fi t o s o bre pap e l 2 2 x 2 1 c m.

e n a ta c ión , las be l las

2 7. - Doble autorretrato c on Matias Santo y o en Lo s Ángeles T inta c hina y a c uarela

sobre papel Firmado y fechado:

Nahui Olin , 1 9 2 8 , Los Ángeles

20 x 2 7 cm .

2 t1 .- Retrato d e hombr e azorado Graf i to sobre papel

26 x 20 cm.

2 l J. Hombr e de fra c con c igarrillo

36 . - Mujer fumando Lápiz azul , rojo y

' f) A ntonio Garduñ o Tinta china y a c uar e l a

o

c r e sobre pap e l

sobre papel

22

x 1 3 cm .

16. 5 x 12 c m . g) E nr i que Bert

3 7 . - Hombres en un a c antin a Bicolor a z ul y rojo 2 2 . 5 x 1 7 c m .

3 8 . - A ut o rretrato con gru p o y faro l Gra fi t o sobre papel

12 x 1 3 c m .

3 9. - Homb re fumando

c on perro y ratón

L á p iz a z ul sobre pap e l

19 x 17 c m .

40 . - Ci c lo d e l viaje a Nautla , integrado por

T int a c hin a y ac u arela

s obre papel 1 6 . 5 x 1 2 c m .

h ) N ahui O l in p os an do en tra j e de bañ o pa r a

A nton i o Gardu ño

T int a c h i na y ac u a r ela

s ob re papel

22 . - E n la a lb erc a d e l Ex- Colegi o M á xi mo d e Sa n Pe dro y S a n Pa bl o , asi s tien d o a u n c oncurso

d

ni n fas d el ta n que, tr e s gracias d e form a s ten t a- do r as, 3 jóvenes b e ll as, hermo s as, c hu las , ma r a-

vil l osas con s u s n a l gui -

t os e n ca nt a dor as

N a hu i Oiin . Ti nta c hina y a c u are la

s obre pap e l

20 x 2 5 c m .

12 x 16 . 5 c m .

i ) Preparat iv o s p a r a

d e satascar del l o d azal

al T e mpl a r Tinta c hina y a c u are l a

sobre papel

12 x 1 6 . 5 c m .

j) L a ti e nda d e ca m -

Bi c olor azul y r o jo

di

ec is é i s c ari c atura s

so br e papel

e

n co l o r.

27 x 20 cm .

a) A utorretrato co n

A ntonio Garduño e n

e l pu e blo de Mart i n e z

d e l a T orre , Ver ac ruz.

T int a c hina, acu a rela ,

l á pi ce s de c olore s y

p a st e l

3 2 x 22 c m

b) R e tratos de los

señor es Guerrer o y

E nriqu e Bert

Acua re la sobre pap e l

22 x 32 c m.

c ) R e trato del señor

Rosendo Monten e g r o

A c uar e la sobre p a p e l

tocando en un camión

de r e dilas en el camino

a

Tint a c hina y acuarela

sob re papel

22 x 32 c m .

e ) Disfrutar d e l mar

y la co mida .

Tint a c hina y a c uarela sobr e p a pel

22 x 32 c m .

paña amarilla

T inta china y ac u a r e l a

sobre papel

12 x 19 cm.

k ) Protegi e ndo se en

el T e mplar de l os

ataques de an i m a l es

peligrosos

Ti nta c hina y a c u a r ela

sobr e papel

n.- A utorr e trato com o ma e st r a de dibu j o a) A n v erso Grafito sob re p a p e l

30 .- Tres personaj e s Grafito sobre pap e l 2 1 x 21 cm .

17

x 21 cm.

b)

R eve rs o : per so n a-

3 1 .- Hombre "e s c urrido "

jes v ar i os G r a fito sobre pap el 2 8 x 19 c m .

Gr af ito y carb ó n sobr e pap e l 2 6 x 18 c m.

32 . - Bailarin

12 x 20 cm.

1 ) El s eñor Gu e rr ero

e n señ a a N ahu i O li n su g a nado im port a d o

T i nt a china y a c u a r e l a

sobr e pape l

12 x 19cm .

m ) Partid a d e aj e d réz

e n l a ha cie nd a d e l

se ñ o r Zor r illa

Tinta china y