Ausencio Daz Trinidad

De entre las aves, existen diversas especies que destacan por ciertos atributos que le ha otorgado la madre naturaleza, podemos citar como ejemplo, por su plumaje al pavorreal, por su canto a la calandria y al ruiseor, pero por su pico destacado slo uno el tucn, ave preciosa, casi en peligro de extincin, dado que su reproduccin es muy lenta y su depredacin es rapidsima. Considerado como uno de los animales mas vistosos de la selva americana, el tucn es un ave altamente sociable que se distingue por las dimensiones de su pico, el cual ha de alcanzar un tercio de su longitud total. El tucn es el nombre comn con que se le conoce a esta especie que forma parte de la familia de las ranfastidas (Ramphastos, aves trepadoras con dedos 1. Y 4 hacia atrs) y al orden piciformes, se incluyen por lo menos 40 especies de pjaros del trpico americano, compuesto de varios gneros propios de la fauna neotropical, cuyos caracteres sumamente peculiares, bastan para distinguirlos an a primera vista de cualesquiera de otros grupos ornitilgicos. De estos caracteres los ms notables son los del pico, que es enorme, y sin embargo muy ligero. Su envoltura externa es algo elstica, muy delgada, lisa y un tanto translcida; el interior consiste en una masa de celdillas entre las cuales se distribuyen las ramificaciones de los nervios olfativos. Las narices se abren en la base misma del pico; los bordes de ste son aserrados, y el color del pico mismo es siempre vivo, brillante y con frecuencia variado, ofreciendo algn llamativo dibujo.

El pico del tucn presenta un perfil afilado y colores luminosos y llamativos con una funcin de reconocimiento entre los miembros de la especie. Asmismo se piensa que el pico acta de forma intimidatoria frente a otras aves. El largo y llamativo pico permite al tucn obtener las frutas y hacerse reconocer por otros miembros de su especie sobre todo en el cortejo nupcial. En los tucanes jvenes, el pico es mucho ms pequeo que en los adultos, pero en el plumaje se observan pocas diferencias de edad o de sexo. Los ojos se hallan siempre rodeados por un especio de piel desnuda, a veces de vivos colores. La lengua es muy larga, delgada, aplastada, puntiaguda; los pies son robustos y cigodctilos (dedos unidos entre s); las alas cortas y cncavas; la cola uniforme con unos gneros y cuadrada en otros, pero es siempre notable la facilidad con la que el tucn levanta la cola o la dobla hacia arriba, como si se moviese a travs de un resorte. Son pjaros de costumbres arborcolas, viven en las grandes selvas, por la general en bandos pequeos, cuya presencia revelan por gritos speros y discordantes. Ciertos gneros prefieren los bosques hmedos, otros buscan tierras ms fras habitando a 2000 o 3000 sobre el nivel del mar. Los que viven en lugares altos siempre tienen un plumaje mas compacto y mas sombro que los que viven en regiones bajas y su pico es ms fuerte, ms duro y ms pesado. Esta especie es Frugvora, la alimentacin de todas ellas consiste principalmente en frutos, que recogen con el pico y que tragan con un movimiento brusco de cabeza. Pero en ocasiones comen huevos de otras especies y pajarillos recin salidos del cascarn. En cautiverio se les dan tambin orugas, insectos y carne cruda picada, la cual aceptan con gran facilidad y gusto. Es muy comn observar a la especie conocida generalmente en el sur de Mxico como "piln", por el grito que emiten, alimentndose con la fruta color naranja del rbol de hule y el ave negra de pico mas grande y color vistoso, llamado "pico de hacha", comiendo un fruto verde redondo con agua al centro del palo denominada quiebrahacha.

Los tucanes en su gran mayora anidan en los huecos de los rboles, cosos secos y en el nido del comejn, panal de color negro y de fcil penetracin para agujerarlo, su ciclo de reproduccin se compone solamente de dos huevos, es sabido que como aves son ovparos y homotermo, y por el mtodo que emplean para hacer sus nidos, los tucanes son considerados de oficio carpintero. Los antiguos ornitlogos dividan los tucanes en dos gneros: tucanes verdaderos y arasaris. Los de mayor tamao son los ramphastos, alcanzan los 60 cms. de longitud. Entre su variedad sobresalen el tucn del amazonas, de pico verde y buche rojo y as verdes especies del gnero andgena, que recorre los Andes en busca de alimento. Por su parte el aracari, frecuente en zoolgicos y tiendas de animales vive en los bosques hmedos de Mxico, Amrica central y Venezuela. Los tucanes verdaderos o ramphastos, son de gran tamao tienen la cola cuadrada, el plumaje en gran parte negro y el pico de colores brillantes. Arasaris son mas pequeos, su cola est escalonada, en forma de cua y su plumaje es verde, rojo y amarillo. Andgenas o Andinos tienen la cola parecida a la de los arasaris, pero su aspecto es mas bien el de los tucanes propiamente dichos, y su plumaje es espeso y blando. Tucn negro: llamado por los Argentinos Alcatraz, puede considerarse como ejemplo de los verdaderos tucanes. Viven en todo el sur de Brasil, en Paraguay y en las provincias septentrionales de Argentina. Es notable por el enorme tamao de su pico, que es un vivo amarillo tirando a naranja, algo rojo en la arista superior y por debajo, y con una gran mancha negra a cada lado, cerca de la punta. La parte desnuda que hay a cada lado de la cara es amarilla anaranjada y las patas azules. El plumaje negro como el carbn, contrasta con la garganta y la parte inferior del cuello que son blancas, pasando hacia abajo a amarillento, con las coberturas caudales superiores blancas como la nieve y con las inferiores de un

vivo escarlata. Se halla esta especie donde hay bosques espesos. Tucn de pico verde: tiene la garganta amarilla y el vientre carmn. Tucn de Cuvier: el carcter ms sobresaliente es que tiene la rabadilla color de azafrn, su pico es negro y amarillo. Tucn Ariel: de la parte septentrional de Amrica del Sur, su rabadilla es de un vivo color escarlata, en algunas partes recibe en nombre de Dios t de!, por el grito peculiar que emiten. Las dos especies de tucanes de pico corto, de menor tamao y de coloracin predominantemente verde, habitan en el sur de Mxico, Brasil y las altas regiones Andinas. En Tabasco existen dos tipos de tucanes conocidos como piln, nombre derivado de su canto y pico de hacha por la forma de su peculiar miembro, la alimentacin preferida es la fruta del rbol del hule y la fruta del rbol llamado quiebrahacha.

Clases De Tucanes.

Las aves exticas han encontrado un hueco en muchos hogares y parece que se sienten muy cmodas. Las especies ms solicitadas son los loros y los periquitos. No obstante, un nuevo inquilino est hacindose sitio. Se trata del tucn, una especie cuyos ejemplares destacan sobre todo por la magnificencia de su pico, comprimido lateralmente y en forma de canoa. No en vano, este ave propia de Amrica del Sur es apodada tradicionalmente como 'pjaro carpintero'. El pico de los tucanes no slo llama la atencin por su forma sino tambin por su colorido, muy vistoso y, en ocasiones, variado y en forma de pequeas motas de diversas tonalidades. Este apndice es una verdadera herramienta para estos pjaros puesto que les permite desde alimentarse hasta defenderse de posibles depredadores. Estos pjaros, que suelen medir entre 30 y 60 centmetros de longitud, pertenecen a una familia de aves llamada Ramphastidae, una especie fcilmente reconocible pero que no se conoce con amplitud. Uno de los problemas que presenta es su propia perpetuidad: su ndice de natalidad es bajo puesto que solamente ponen un huevo anualmente. Gracias a la cautividad y su desarrollo en zoolgicos se est aumentando su esperanza de vida hasta una dcada.

Otros rasgos que le caracterizan son, por ejemplo, su plumaje, de suavidad extrema y dominado por un color negro muy brillante, si bien, en las hembras, esta intensidad se atena. Acostumbradas a pasear por los rboles, sus patas son cortas pero muy fuertes para facilitarles la sujeccin a las ramas. Sus alas tambin son pequeas y su cola es larga y de estremos redondeados.

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Un 'pjaro carpintero' en casa.- El hbitat natural del tucn est en las selvas y bosques tropicales, si bien su adaptacin al entorno domstico est siendo llevada a cabo con xito. Si tenemos pensado adquirir un tucn, deberemos construir una jaula o aviario adecuado a sus dimensiones y acorde a sus necesidades. Los tucanes estn acostumbrados a un hbitat determinado y por eso es importante que si decidimos criar una de estas mascotas en nuestra casa, compremos una pajarera de dimensiones suficientes como para mantener a nuestro tucan cmodamente instalado en ella. La jaula que ha de darle la bienvenida al nuevo inquilino debe ser fuerte para resitir la aficin de este ave por afilar su pico, adems esta es una especie muy acostumbrados a trepar por las ramas. El nuevo hogar de nuestra mascota deber estar bien cubierto y con un refugio resguardado para que la futura descendencia de nuestro tucan este bien protegido.

Teniendo en cuenta que la variedad de especies ronda las 42 diferentes, es mejor elegir un tucn pequeo al principio, como por ejemplo el aracar verde. Estas especies se dividen en seis grandes grupos que son Andgena, Aulacorhynchus, Baillonius, Pteroglussus, Ramphastos y Selenidera. A la hora de

diferenciar las especies encontramos que todas poseen caractersticas variadas y propias en cuanto al color de su plumaje o la longitud de su pico que las hacen especiales.

Tcnicas de pintura

Paleta de pintor, pinceles y tubos de pintura (leos).

Las tcnicas de pintura se dividen de acuerdo a cmo se diluyen y fijan los pigmentos sobre el soporte a pintar. En general, si lospigmentos no son solubles en el aglutinante permanecen dispersos en l. Si el artista piensa en la perdurabilidad de su obra debe conocer la tcnicas a emplear.
Contenido
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1 leos 2 Acuarela y tmperas 3 Gouache 4 Cera o incustica o " encustica" 5 Aerografa 6 Acrlico 7 Pastel 8 Temple al huevo 9 Fresco 10 Tinta 11 Tcnicas mixtas 12 Vase tambin

13 Referencias

[editar]leos

El pigmento se aade a aceites, y el solvente habitual es la trementina. La pintura al leo se hace bsicamente con pigmento pulverizado seco, mezclado con la viscosidad adecuada con algn aceite vegetal, habitualmente aceite de linaza. Estos aceites se secan ms despacio que otras pinturas, no por evaporacin sino por "oxidacin". Se forman capas de pigmento que se incrustan en la base y que, si se controlan los tiempos de secado, se fijarn correctamente a las siguientes capas de pigmento. Este proceso de oxidacin confiere riqueza y profundidad a los colores del pigmento seco, y el artista puede variar las proporciones de leo y disolventes, como la trementina, para que la superficie pintada presente toda una gama de calidades; opaca o transparente, mate o brillante. Por sta y por otras razones, el leo puede considerarse como el medio ms flexible de todos. Convenientemente usada, la pintura al leo cambia muy poco de color durante el secado, aunque a largo plazo tiende a amarillear ligeramente. Su capacidad de soportar capas sucesivas permite al artista desarrollar un concepto pictrico por etapas Degas llamaba a este proceso (bien pensado) y la lentitud de secado le permite retirar pintura y repasar zonas enteras.
[editar]Acuarela

y tmperas

Cuando el vehculo empleado para fijar el pigmento es, en la mayora de los casos, goma arbiga y el solvente es el agua. Las acuarelas son pigmentos muy finamente molidos y aglutinados en goma arbiga, que se obtiene de las acacias. La goma se disuelve fcilmente en agua y se adhiere muy bien al papel (soporte por excelencia para la acuarela). La goma adems acta como barniz, claro y delgado, dando mayor brillo y luminosidad al color. En un principio la goma arbiga se usaba sola, pero ms tarde se aadieron otros componentes para retrasar el secado y aadir transparencia. La acuarela requiere del artista seguridad en los trazos y espontaneidad en la ejecucin, ya que su mayor mrito consiste en la frescura y transparencia de los colores.
[editar]Gouache

Al gouache o "aguada" se le llama tambin "el color con cuerpo". Es una pintura al agua, opaca, hecha con pigmento molido menos fino que el de las acuarelas, y por ello es menos transparente. Al igual que la acuarela, su medio o aglutinante es la

goma arbiga, aunque muchos gouaches modernos contienen plstico. El medio est ampliado con pigmento blanco, que es lo que lo hace ms opaco, menos luminoso y menos transparente que la acuarela, pero a acambio los colores producidos son ms slidos.
[editar]Cera

o incustica o " encustica"

Cuando el vehculo son ceras, que normalmente se usan calientes.

[editar]Aerografa

En esta tcnica se usan pinturas acrlicas en aerosol (sprays).ademas de esmaltes... ya que la pintura se vuelve mas delgada...
[editar]Acrlico

Cuando el vehculo usado son diversos materiales sintticos que se diluyen en agua. La viscosidad puede ser tan alta como en el leo (la presentacin tambin, ya que vienen en tubos). Hay artistas que prefieren la pintura acrlica al leo, ya que la trementina, solvente del leo, desprende vapores txicos. Se podra decir que es un sustituto moderno al leo, y como muchas innovaciones tiene sus ventajas y desventajas.
[editar]Pastel

Los pasteles son pigmentos en polvo mezclados con la suficiente goma o resina para aglutinarlos formando una pasta seca y compacta. La palabra pastel deriva de la pasta con la que se elaboran estas pinturas. Esta pasta se moldea en la forma de una barrita del tamao aproximado de un dedo, que se usa directamente (sin necesidad de "pinceles" o "esptulas", ni de solvente alguno) sobre la superficie a trabajar (generalmente papel o madera). Son colores fuertes y opacos cuya mayor dificultad es la adhesin del pigmento a la superficie a pintar, por ello suelen usarse al finalizar el dibujo fijadores atomizados (spray) especiales. El pastel generalmente se usa como el "crayn" o el "grafito" (lpiz), y su recurso expresivo mas afn es la lnea con la cual se pueden hacer tramas. Tambin suele usarse el polvo que tiende a soltar el pastel (semejante al de la "tiza") para aplicar color.
[editar]Temple

al huevo

Cuando el aglutinante es una emulsin, generalmente de yema de huevo, agua y aceite. Tradicionalmente se mezcla la yema con el agua y el aceite, pero tambin se puede formar una emulsin con harina e incluso con yeso. Grandes obras maestras

como por ejemplo El nacimiento de Venus de Sandro Botticelli se han realizado utilizando la tcnica del temple al huevo.
[editar]Fresco

A menudo el trmino fresco se usa incorrectamente para describir muchas formas de pintura mural. El verdadero fresco es a las tcnicas pictricas modernas lo que el Latn es a los idiomas modernos. La tcnica del fresco se basa en un cambio qumico: los pigmentos de tierra molidos y mezclados con agua pura, se aplican sobre una argamasa reciente de cal y arena, mientras la cal est an en forma de hidrxido de calcio. Debido al dixido de carbono de la atmsfera, la cal se transforma en carbonato clcico, de manera que el pigmento cristaliza en el seno de la pared. Los procedimientos para pintar al fresco son sencillos pero laboriosos, y consumen muchsimo tiempo. En la preparacin de la cal se tardaba dos aos.
[editar]Tinta

La presentacin de la tinta, tambin llamada "tinta china", es generalmente lquida aunque tambin puede ser una barra muy slida que debe ser molida y diluida previamente. Se usa sobre papel, y los colores de tinta ms empleados son el negro y el "sepia", aunque actualmente se usen muchos otros ms. La tinta se aplica de diversas maneras, por ejemplo con plumas o plumillas que son ms adecuadas para dibujo o caligrafa, y no para pinturas. Las diferentes puntas de plumillas se utilizan cargadas de tinta para hacer lneas y con ellas dibujar o escribir. Otro recurso para aplicar la tinta es el pincel, que se maneja bsicamente como la acuarela y que se llama aguada, no obstante la tcnica milenaria llamada caligrafa o escritura japonesa tambin se realiza con tinta y pincel sobre papel. Otras formas ms utilitarias de usar la tinta es en tiralneas (cargador de tinta) o rapidograph. La tinta junto al grafito son ms bien tcnicas de dibujo. La tinta neutra es una tcnica frecuente en la restauracin de pintura mural. Se utiliza cuando el restaurador se encuentra con grandes prdidas y desconoce como era el original. Consiste en aplicar un color uniforme en la zona perdida, que no moleste en exceso y que entone con el colorido general de la obra.
[editar]Tcnicas

mixtas

Cuando se emplean diversas tcnicas en un mismo soporte. El collage, por ejemplo, es una tcnica artstica (no pictrica por no ser pintada), se convierte en una tcnica mixta cuando tiene intervenciones con gouache, leo o tinta. Como muestra de sus

posibilidades artsticas, se cita la Tcnica introducida por el pintor Carlos Bentez Campos desde principios de siglo, la cual consiste en pintar al leo un acontecimiento cualquiera de la poca, sobre el papel pegado de las noticias en prensa que lo publican. Sera conveniente distinguir entre "procedimiento pictrico" y "tcnica pictrica". Se entiende por procedimiento pictrico la unin de los elementos que constituyen el aglutinante o adhesivo, y los pigmentos. La forma de aplicar ese procedimiento pictrico se denomina "tcnica pictrica".1
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Soporte pictrico

Las Meninas, obra maestra de Velzquez.

. El lienzo es el soporte ms extendido de la historia de la pintura, que permite grandes superficies sobre las que pintar con menos peso.

El Prncipe de los Lirios, ejemplo depintura mural en el Palacio de Cnosos,Creta.

Soporte pictrico es la superficie sobre la que se aplica el color en una pintura. Cumple la misin de portar el fondo y las capas de pintura. El soporte y elcolor son los dos elementos indispensables de este arte. El fondo es la capa de preparacin entre el soporte y la pintura, necesaria en materiales como lapiedra o la tela (imprimacin). A lo largo de la historia, se ha pintado sobre una gran variedad de soportes, cada uno de ellos con su propias caractersticas, como son la textura y absorcin. Estas circunstancias determinan el tipo de pigmento que puede aplicarse y, en general, el tratamiento del mismo. Los soportes ms usuales han sido: paredes (pintura al fresco o murales), tablas de madera, lienzos y pergamino o papel.
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1 Pintura mural 2 Pintura sobre tabla 3 Pintura sobre el lienzo 4 El papel 5 Otros soportes 6 Referencias 7 Vase tambin

[editar]Pintura

mural

La piedra o el ladrillo es el material del que est hecho este soporte. La primera pintura de la historia, la rupestre, se ejecut sobre las paredes de roca de lascuevas paleolticas. Usaban pigmentos naturales con aglutinantes como la resina. La pintura sobre muros y paredes domin durante la antigedad y durante lapoca romnica. Decay en el gtico, debido a que las paredes se sustituyeron por vidrieras, con lo que haba menos superficie en la que pintar; esto determin tambin el auge de la pintura sobre tabla. Durante el Renacimiento se produjeron grandes murales, como los frescos realizados por Rafael en lasEstancias del Vaticano. Posteriormente, se ha limitado a las paredes de los edificios y los techos, destacando las grandes decoraciones del Barroco y elRococ, que, combinadas con relieves de estuco, daban lugar a creaciones ilusionistas. La pintura mural suele tener un carcter decorativo de la arquitectura, aunque tambin cumpli finalidades didcticas.

Realmente, y salvo en la Prehistoria, no se pinta de manera directa sobre la pared, sino sobre una fina capa intermedia. La principal tcnica empleada a lo largo de los siglos para la pintura mural es el fresco. La superficie a pintar se prepara con varias capas de revoco: primero un enlucido basto, el arriccio, y luego una capa ms delgada de arena fina y cal, que recibe el nombre de intonaco. Sobre la pared todava hmeda se aplica entonces el pigmento. Tambin se us la encustica, tcnica que ya utilizaron los romanos, en la que los colores se disuelven en cera de abejas y se aplican en caliente, quedando fijados en la pared al secarse. Igualmente, es posible pintar al temple sobre muros y paredes. En este caso hay que esperar a que el revoque est seco. La pintura mural no se ha llegado a abandonar nunca, como puede verse en la obra de los muralistas mexicanos y los graffitti.

[editar]Pintura

sobre tabla

El segundo soporte sobre el que se aplic pintura, desde la Antigedad, fue la madera. La madera que ms se empleaba era la de nogal, pino o abeto, si bien era algo que dependa de la regin donde se viviera y de las especies arbreas que estuvieran disponibles en abundancia, pues en Italia se usaba chopo, y en el Norte de Europa, roble, haya o pino. Otros tableros de madera dura que se usan como soporte pictrico son los de especies como el abedul, el cedro o el lamo blanco. Durante la Edad Moderna se recurri a maderas tropicales duras como la caoba. Para preparar esta superficie eran necesarias tcnicas complementarias. En primer lugar, si era una obra muy grande, haba que unir diversas tablas entre s, usando clavijas de madera y no de metal, que se oxida; este proceso aparece descrito en obras como De Diversibus Artibus, de Tefilo (principios del siglo XII) o Il Libro dell'Arte de Cennino Cennini (1390).

Pintura sobre tabla de la antigedad: Retrato fnebre de poca romana en El Fayum.

En esta ltima obra tambin se describe el entelado, habitual hasta el ao 1400, que cubra las juntas y otros defectos de la madera mediante telas delino con apresto pegadas a la madera. Con el enyesado se cubra la madera con una fina capa de yeso (en italiano, gesso), impermeable al agua, sobre la que se poda pintar. Mediante el estofado o embutido se rellenaban determinadas zonas con yeso para darle relieve. Finalmente, se llama dorado a la aplicacin de pan de oro en determinadas partes de la pintura. Un ejemplo de relieve de gesso cubierto con hoja de oro es la corona y la aureola del rey en la Adoracin de los magos (1423), de Gentile da Fabriano, conservado en los Uffizi. Los sarcfagos egipcios que datan del ao 2000 a. C. se encuentran en numerosas ocasiones pintados, generalmente a la encustica. Son famosos los retratos de El Fayum, de carcter funerario, que datan de los siglos II a IV. No obstante, fue en la Edad Media cuando se difundi la pintura sobre tabla y alcanz su mximo esplendor. En la poca romnica se pintaron diversas piezas de mobiliario ejecutadas en madera, como baldaquinos o frontales. La madera que se pintaba era, en muchas ocasiones, la de muebles y otros objetos de uso cotidiano, que se adornaba mediante la pintura. As, durante lossiglos XIII y XIV, en Italia especialmente, se pintaban los crucifijos, como puede verse en la obra de Giunta Pisano. Otros objetos cotidianos decorados con pinturas fueron las arcas de esponsales o cassoni, ejemplo de las cuales es La historia de Nastagio degli Onesti de Botticelli o las

cajas de partos. Especialmente durante la Baja Edad Media se pint al temple sobre madera, en tablas individuales o formando grandes polpticos (retablos). Se considera el punto culminante de esta pintura sobre tabla la obra de los primitivos flamencos (siglo XV), quienes ya trabajaban con leo, bien solo, bien en tcnica mixtacon temple. La pintura sobre tabla se utiliz, si bien en mucha menor medida, en el siglo XVI e incluso en el XVII o el XVIII. Los inconvenientes de este soporte son su pesadez, el hecho de que se puede combar o agrietar y, actualmente, si se recurre a las maderas tradicionales, resulta muy caro. Por ello, los artistas contemporneos que deseen trabajar con madera tienen a su alcance otras superficies para pintar ms baratas, como el tblex o masonita, el aglomerado de densidad media (DM) que proporciona una superficie lisa, el trplex y, ms caros, la madera contrachapadaque se encuentra disponible en diversos grosores y el llamado blockboard.

[editar]Pintura

sobre el lienzo

Sobre tela se pint ya en la Antigedad, como atestigua la referencia de Plinio el Viejo a un retrato de Nern ejecutado sobre una tela de ms de treinta metros. No obstante, se conservan pocas pinturas sobre lienzo anteriores al siglo XIV, tanto por ser ms escasas, como por el hecho de que se pintaba sobre tela temas profanos, como banderas o decoraciones festivas, lo que determina que no se conservasen. A partir del Renacimiento, se generaliz el uso de este soporte, que puede considerarse el de ms xito en la historia de la pintura. En lugares como la Venecia del siglo XVI, el lienzo aventaj al fresco por ser ms resistente al fro y la humedad del invierno. Pero la principal ventaja comparativa del lienzo frente a los dos soportes anteriores (el muro y la tabla) es su liviandad, que permite transportarlo fcilmente y lograr grandes formatos con soportes ms ligeros. De esta manera, se expandi su comercializacin. Tambin permiti que el arte de la pintura se convirtiera en botn de guerra, como ocurri con la toma delcastillo de Praga por los suecos en 1648, en el curso de la Guerra de los Treinta Aos o los saqueos de pintura italiana por los ejrcitos napolenicos. El lienzo es una tela hecha con lino, algodn o camo. Dependiendo de las caractersticas de la tela, su fragilidad, o el relieve de la urdimbre y la trama cruzados, la superficie pictrica es diferente y tambin es distinto el resultado. En el siglo XV se utiliz una tela fina, llamada tela rensa. En el siglo XVI, en cambio, la tela era de tejido cruzado, ms basta. La tela de lino est considerada la mejor tela que existe, fuerte, difcil de romper, con textura variable, que va desde lo muy suave a lo spero; es tambin la ms cara y tiene el inconveniente de destensarse con el tiempo hmedo. El algodn, por su parte, es una buena alternativa al lino, aunque sigue siendo caro; se tensa fcilmente y no le afectan tanto los cambios climatolgicos. Mucho ms barata es la tela de arpillera,muselina, percal o camo, que puede fijarse sobre tableros de madera, dado que no tienen textura cerrada suficiente para ser tensados.

Sobre ella se ha pintado al temple, al leo o con acrlico. Desde el Renacimiento hasta el siglo XX generalmente se ha pintado al leo, pues la tela est considerada el mejor soporte para pintar al leo.

Vista posterior de un bastidor en construccin, soporte de madera sobre el que tensar el lienzo.

La tela puede estar fijada mediante adhesivo a un soporte slido, que es lo que se hizo primitivamente, tensando las telas sobre tablas. Pero lo tradicional es que se fije sobre un bastidor de madera, reforzado en el centro por dos montantes, mediante cordeles que se atan a las espigas que rodean el borde del marco. A partir del siglo XVIII la tela se dej unida al bastidor. En el siglo XIX se empezaron a producir bastidores industriales en serie. Para tensar ms la tela se pueden introducir pequeas cuas de madera en las esquinas. Usando el bastidor, la tela queda suficientemente tensa para poder pintar sobre ella. Dependiendo de la forma del bastidor, as ser el cuadro: bien apaisado (ms ancho que alto), bien vertical (ms alto que ancho). Aunque generalmente tiene forma de rectngulo, ocasionalmente se trabajaron otras, como los tondi (forma redonda, por ejemplo, la Alegora de la Industria de Goya) o losshaped canvas de algunos expresionistas abstractos como Barnett Newman. El lienzo se prepara mediante la imprimacin, que consiste en aplicar sucesivas capas de productos qumicos (cola, glicerina, xido de cinc, etc.) hasta llegar a tener una superficie lisa y, generalmente, blanca sobre la que aplicar la pintura, generalmente, leo. Los pintores del expresionismo abstracto prescindieron del bastidor, extendiendo las telas por el suelo o fijndolas a las paredes. Trabajaron igualmente en lienzos sin imprimacin, de manera que la tela absorbe toda la pintura, formndose telas chorreantes y efectos de halo, como puede verse en la obra deHelen Frankenthaler. Otros pintores posteriores han actuado sobre el soporte en si, cortndolo o perforndolo (Lucio Fontana). Sigue siendo el soporte ms utilizado para el leo y los acrlicos.

[editar]El

papel

Otro soporte sobre el cual se pinta es el papel, generalmente en formato pequeo debido a su endeblez. Tambin en alguna ocasin se ha pintado sobre el papel aplicando este a un soporte rgido como la

madera o la pared. Dependiendo del grano del papel, esto es, su textura, si es satinado o rugoso, el papel capta el pigmento de la pintura de una u otra manera, permitiendo diversos efectos del dibujo.

Pintura sobre papel marrn claro: Estudios de un trompetero en pie, manos y brazos, de Abraham Bloemaert, h. 1626.

Este soporte es adecuado para tcnicas como la acuarela, el pastel, o el grabado, tcnica esta ltima que permite reproducir lminas o estampas mediante la impresin. Adems, resulta perfecto, y as se ha empleado a lo largo de la historia del arte, para la elaboracin de esbozos, estudios preliminares odibujos, empleando la tiza, el carboncillo, o tinta y pluma; el motivo es que resulta fcil de transportar de un lugar a otro, y el artista lo poda llevar consigo en cualquier momento. Actualmente, existe en el mercado una gran variedad de papeles para pintar, de diferentes texturas, colores o tamaos. De esta forma, el pintor contemporneo tiene amplia variedad donde elegir, incluidos papeles tradicionales asiticos que proporcionan una superficie pictrica diferente a la habitual, como los papeles de algodn llamados Khadi, que se elaboran en toda la India imprimados y que admiten todo tipo de pintura, incluido el leo. EnOccidente pueden encontrarse papel y cartn texturados, esto es, a los que se ha dado una textura de tela, idneos para pintar al leo y al acrlico; resulta relativamente barato, aunque es fcil de daar. Otros tipos de papel son: el papel cartridge, la cartulina tipo bristol, cartones para dibujo e ilustracin (una lmina de cartn con una superficie laminada) aptos para acuarela, pluma, tinta, aergrafo, marcador y pluma tcnica. Para la acuarela se fabrican papeles especficos; son tramados, libres de cidos y por lo general blancos, y se presentan en tres texturas:

rugosa, prensada en fro (NOT) y prensada en caliente. Para pastel tambin hay cartones y papeles especiales, de superficie abrasiva que permita al pastel adherirse a su superficie; dentro de l se encuentra el llamado papel veludillo o aterciopelado, que permite un acabado mate que recuerda ms a las pinturas tradicionales que al dibujo.

[editar]Otros

soportes

Tambin se us como superficie pictrica el cuero y en particular, la vitela y el pergamino, superficies adecuadas para caligrafa, pintura y pastel, si bien al proceder de la piel de animales, siempre result un soporte demasiado preciado. El metal es otro soporte usado histricamente para pintar. Los metales ms apropiados son el cobre, el zinc y el aluminio, pues otros como el hierro o elacero se corroen fcilmente. El problema del metal es que resulta caro, pesado y tiene esa tendencia a oxidarse. El cobre, en pequeas lminas, se ha usado desde el siglo XVI, pintndose sobre l con leo. De los maestros occidentales, quiz el ms conocido pintor sobre cobre fue Adam Elsheimer. En el siglo XVI tambin se us el marfil para pintar miniaturas. En el siglo XX, la ruptura con los elementos tradicionales de la pintura (gneros, tcnicas) ha determinado la aplicacin de la pintura sobre gran diversidad de soportes. Aparte de soportes minoritarios como el metal, el pintor actual ha recurrido a materiales nuevos como el acetato. Se usa en collages, ensamblajes y tcnicas mixtas, siendo preciso que est previamente tratado para que se pueda pintar o dibujar sobre ella usando acrcilico, acuarela, guache, lpiz o tinta. No obstante, la pintura contempornea ha conservado tambin soportes tradicionales como el lienzo o el papel, si bien trabajndolos de manera diferente. Se ha recurrido al collage o a los objetos encontrados, aadindose a la tela papeles de peridico, cajetillas de tabaco, telas, maderas, latas, plumas, o cualquier otro objeto de la realidad (as se hizo en el cubismo, el dadasmo, la pintura matrica o el pop art). Sobre el lienzo o el papel se han impreso imgenes con tcnica fotogrficas, como las rayographies de Man Ray o el fotomontaje de los dadastas.

Papel vitela. Autorretrato de Durero, originalmente hecho en leo sobre papel vitela, 1493, Museo del Louvre, Pars

Cobre. Obra de Adam Elsheimer sobre cobre: El incendio de Troya, h.1600, 36 50 cm, Alte Pinakothek, Mnich

Marfil. Obra de Jean-Marc Nattier, acuarela sobremarfil: Retrato miniatura del astrnomo francs CsarFranois Cassini (Cassini III), h. 1750