Recuerdos de la cocina de su abuela? Interiores de casa les comparte interiores de cocinas vintage, en los 50's.

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Los aos cincuenta

Ludwig mies van der rohe li Esttica Diseo Despus de la Segunda Guerra Mundial, el occidente se divide entre una Amrica triunfadora y una Europa devastada cuya principal preocupacin es la reconstruccin. La industria renace poco a poco, lo mismo la arquitectura y conjuntamente, el diseo. En Francia, la situacin al respecto es psima; en cambio Italia, aunque ms empobrecida, se dispone a convertirse en el pas cuyo diseo sera consagrado en los cincuenta como el mas innovador, y en los setenta, el ms brillante. Italia explota. En forma contratara a cualquier otro pas, su diseo no se torna hacia soluciones excesivamente pragmticas, ni considera como nica meta el ser til. Prosigue la concepcin de funcionalista y modernista de los aos treinta, aunque alejndose de la tradicin. En el resto de Europa, en cambio, se construye por construir, olvidndose de reflexionar acerca del impacto histrico y cultural de lo que se hace. Se emplean los plsticos, los nylons, la nuevas tcnicas del modelado en madera, pero sin muchas fantasa: no importa que salga bonito. Le Corbusier es omnipresente, pero se le encarga poco trabajo - apenas si los franceses entienden el por qu de su xito en el extranjero -. El estilo escandinavo hace estragos: Dinamarca exporta ms de la mitad de su produccin

mueblera, que seduce por su manera de combinar, en formas sencillas, la modernidad de una fabricacin de alta calidad y el refinamiento del acabado. Alvar Aalto, el arquitecto - diseador finlands - de quien pudimos apreciar, el ao pasado, una retrospectiva en el Palacio de Bellas Artes - Adquiere una fama considerable en Italia. Fuera de Italia, pues, son escasa las innovaciones en materia de muebles. Los creadores, limitados por su buena voluntad populista, son reacios a asociarse con los industriales. Reducen el mobiliario a lo mnimo: ratn rstico; lmparas ligeras y alegres; mesas de madera bruta. Sobrias, prcticas y slidas; de pronto, muebles ondulados, en bola o blandos . la primera sea de mutacin: Knoll Internacional crea, en 1951, varias filiales que destruyen frimas de Mies van Rohe, Marcel Breuer, Scarpa, Saarinen, etctera. Todos ellos buscan rebasar lo funcional por medio de la forma. Segundo arranque: los italianos, saturados durante los aos del fascismo, de racionalismo, obsesin socialista, colectivismo y productivismo autoritario, ya no aguantan ms. Empiezan a explorar sus races: la cultura se convierte en la principal herramienta de los diseadores. El color, el set, el jeugo irrumpen materializados sin embargo por un ptimo rigor tcnico. Los arquitectos, quienes casi siempre dibujan tambin muebles y objetos, entablan contactos con Olivetti, Pirelli y otros grupos industriales renacientes. Los ebanistas tradicionales se reunen en unidades de produccin industrial (Cassina, Tecno, Arflex); surgen las revistas especializadas; se fiada la famosa Trienal de Miln. Los italianos reinventan todos los estilos, desde el barroco hasta el ms sobrio, aplicndolos a la produccin es serie e instituyendo la sntesis del arte, la cual pone al mismo nivel artes aplicadas y arquitectura. Anticonformistas, lricos, sensuales, contradictorios, los nuevos creadores se interesan tanto en un silla, un picaporte, una chimenea, una cortina, como en el espacio que estos elementos ocupan. Algunos disean roperos con trampantojos de forma de libreros; lmparas en forma de rebanada de sandia; sillones tapizados de cuero sinttico con estampado de mariposas. Otros gustan de crear efectos de sorpresa, practicar el pastiche con audacia e integrar ideas de luminosidad por doquier. Otros ms, locos de esoterismo, erotismo o bien de aeronutica, reproducen las figuras acrobticas del avin en las curvas de una consola. En todos ellos, hay un dejo de Gaud, algo surrealista, un toque de inventor genial y de artesano refinado.

Picasso Pintura Al terminar la guerra, Matisse y Picasso dominan la creacin contempornea y son figuras de referencia para los pintores jvenes. Ambos maestros prefiguran las interrogantes de la nueva generacin, reduciendo su gama cromtica al empleo exclusivo del blanco y el negro. Sus seguidores, a su vez adoptan esta ambivalencia tonal para desarrollar el motivo del gesto, en la abstraccin lrica. Para Motherwell, Kline, Soulages, Mathieu, el negro es, antes que nada, grafismo y caligrafa: Su pinturaescultura permanece hstil a la enunciacin de un sentido; mas bien, se apega a la expresividad del gesto, a su espontaneidad.

Hartug inicia lo que en los estados unidos floreceria con el nombre de Action Panting; acta sobre la tela para inscribir, en una serie de gestos desenvueltos, el signo mismo de su emocin. Pollock, Greenberg, De Kooning, Wols intentaban asimismo componer obras en que el impulso, el gesto, no sean controlados por el raciocinio. La velocidad, la meditacin oriental son sus instrumentos: los emotivo aparece desprovisto de idealismo. El Color Field, iniciado por la segunda generacin de abstractos americanos, refleja un deseo de hacer resaltar la materialidad de la pintura: Sam Francis, Rothko, Bram van Velde trabajan el color hasta lograr sus mximos efectos, jugando con su calidad de expansin o, al contrario, con el poder de absorcin del lienzo.

Alechinsky

La Escuela de Pars, un movimiento sumamente frtil a finales de los cuarenta, sufri mas adelante un injusto descrdito. Bazaine, Manessier, Vieira da Silva, Zao Wu Ki, Nicolas de Steal conjugan las estructuras del Cubismo y el espritu cromtico insulfado por Matisse y Bonnard. En un mundo de correspondencias, el pintor traduce su tema en construcciones de sensaciones, no as en edificaciones imaginarias. Dos monstruos sagrados ejercen una influencia inmediata en la nueva generacin: Matisse, con sus gouaches recortados, y Lger, con sus ltimas pinturas en que el color y el dibujo se disocian. Ambos comparten una pasin por la lnea y los colores puros, una misma concepcin de la forma coloreada en el espacio. La Abstraccin geomtrica es uno de los ms destacados estilos de los cincuentas. Desde Sonia Delaunay, Vasarely, Poliakoff, Lohse, hasta Frank Stella, son muchas las iniciativas que anuncian el ocaso de la pintura clsica de caballete, al fusionar las bsquedas del Cubismo con el arte minimalista. La subjetividad le cede el paso a ciertas leyes, ciertos rdenes modulares. Estos pintores ahorran sus medios y persiguen variaciones infinitas de un conjunto de formas.

Pollock Los artistas Cinticos integran el movimiento real en la obra del arte, y subrayan el carcter ldico de sta. Vasarely, Tinguely, Soto llevan al espectador a reflexionar acerca de la percepcin misma. Sus piezas reclaman nuestra participacin geomtrica y la irona heredada de Dad. Animados por compromisos polticos, algunos representantes del realismo socialista como Lam, Matta, Fautrier, ponen su estilo al servicio de la defensa de una causa, un ideal, sea el sionismo, el castrismo o el comunismo sovitico. Menos acadmicos y maniquestas, otros sienten el deseo de regresar al modelo como Morando, Giacometti, Helion. La poca, que contempla en la abstraccin la nica vanguardia posible, otorga a estos retratistas y paisajistas modernos, un estatus marginado. Bacon, De Kooking y Dubuffet comparten una misma observacin agresiva por la figura humana. Componen imgenes violentas, dolos brbaros que establecen una nueva estructura representativa; los medios abstractos aplicados a fines figurativos.

Bacon Otra caracterstica de la plstica de los cincuenta es el recurso a materiales no tradicionales. Tapies, Raushcenberg, Burri ensamblan objetos antiartsticos y desechos industriales para devorar la realidad. Es. Desde luego, el primer paso hacia el Pop Art. Cobra es un grupo que se desenvuelve entre Copenhague, Bruselas y msterdam. A raz del libre gesto de Pollock, los pintores de Cobra experimentan un automatismo formal donde dominan la lnea, en vistas a alcanzar los mitos fundamentales. Muy politizado, Cobra propone obras violetas que no tienen otro criterio que el exorcismo. Cobra expresa un mundo anterior a la formacin, un mundo en que lenguaje e imagen apenas tienen forma . Entre ellos cabe mencionar a Michaux y sus pinturas de mescalina, y a Karen Appel. El xito de la pintura abstracta y su difusin internacional poco a poco crearon las condiciones mismas de su muerte. Para responder a este fenmeno de saturacin, Jasper Johns, Saura, Vedova, Cy Twombly, la vanguardia japonesa Gutai, oponen el juego de los extremos: el exceso y el ascesis. Algunos sobrecargan el lienzo de efectos de pincel y de materia, o incluso hacen cuerpo con el cuadro; otros se conforman con reducir el gesto de pintar a una intervencin mnima. El final de los cincuenta es una poca de contrastes. A partir de entonces, se propulsa a la vanguardia la pintura monocroma. Sotana, Manzini, Klein, con medios muy diversos para lograr la monocroma, ponen un trmino a la abstraccin lrica y llevan el rigor geomtrico a sus extremos. La monocroma es la conclusin de una concepcin del arte y el inicio de un nuevo cuestionamiento, el de los setenta, acerca de la finalidad y los medios de la pintura. Evolucin cultural Los aos cincuenta, un decenio que hoy est en pos de volverse mtico, se revela como una poca que invent nuestra sociedad actual a partir de una efervescencia cultural que podra llevar el nombre genrico de liberaciones. El mundo sala de la guerra militar, para sumirse en nuevas batallas intelectuales, artsticas y materiales que inauguraban una concepcin moderna del mundo y de la conciencia contempornea. Este renacimiento dio lugar a una explotacin creativa, la cual fue impulsada por innovaciones cientficas y tcnicas. En Europa, esta mutacin se manifest primero por un frenes de descubrimientos "exticos": el jazz, la literatura americana Marx, Kafka. Estas aportaciones extranjeras abrieron paso a mltiples indicativas en todos los mbitos: el Nouveau Roman, lacan, el estructuralismo, la msica electroacstica, el teatroperformance, la abstraccin pictrica. Simultneamente, se volvan a emprender las grandes polmicas: abstraccin vs. Figuracin , estructuralismo vs. Existencialismo, y marxismo. Los cuestionamientos se generalizan: amplificandos por los medios de comunicacin masiva, salen de los ncleos filosficos y estticos para implantarse en la vida cotidiana de la sociedad.

La prensa se convierte en el cuatro poder. La imagen se impone, en el cine, el cartel y la televisin. La vida social entra a la era del consumo, con la aparicin de lso supermercados, los Mac Donals, los muebles industriales, los jeans. Una poblacin se afirma: la juventud, con sus hroes y cdigos propios. Los cincuenta son aos de profundos y decisivos cuestionamientos. Los sesentas seran de respuestas y posiciones. Los valores morales se disuelven, como relojes de Dal; las estructuras sociales (familia, patria, escuela) que dan puestas en teln de juicio, al igual que aqullas del pensamiento (lenguaje, conciencia.). Se borran los lmites entro lo privado y lo comn, lo ntimo y lo oficial. Estas polmicas, estos entusiasmos fueron los fermentos de lo que vivimos ahora vivimos en todos los campos de la cultura y en la identidad propia; son las races, an cercanas, de nuestra historia contempornea.