HISTORIA ||| 2011 BRUTALISMO O EXPRESIONISMO: La revisin formal de LE CORBUSIER (1940)

La ruptura con la dogmtica esttica del purismo anticipada en la pintura de LC en 1926coincide con el punto conceptual de su carrera en el que comenz a abandonar su fe en las obras inevitablemente benefactoras de una civilizacin de poca maquinista. Desilusionado por la realidad industrial y cada vez ms sometido a la influencia brutalista del pintor Leger- su estilo empez a moverse en dos direcciones opuestas: 1. Volvi en su obra domstica al lenguaje de lo vernculo: el carcter remoto del propio lugar de convirti en razn para la modalidad de edificacin. Ej. Ronchamp 1950 2. Como en la Citt Mundiale, abrazo una monumentalidad de grandeza clsica. La Unidad de Habitacin de 1947|52 abandona la tecnologa maquinista del peso ligero, propia de la poca anterior a la guerra, y se muestra comprometida con mtodos de construccin brutalista (superestructura de hormign a partir de formas de madera sin pulir). Las obras que marcaron la inflexin, la ruptura: > Colaboracin Ministerio de Educacin y Salud (Rio de Janeiro 1936) > Pabelln Suizo (1930|32) La obra de LC en la posguerra, representa una actitud de incansable bsqueda de un repertorio abierto de formas (caracterstica de la arquitectura en estos aos), conviven en su ltimo momento el arquitecto racionalista que busca modelos repetibles (Unit dHabitation) junto con el artista que renuncia a eso para alcanzar el smbolo y el monumento (Ronchamp). Una parte de la obra de LC, en los 50 es neobrutalista (Unit dHabitation, Convento de Tourette, Centro de Gobierno de Chandigarh); su obra evoluciona a la par de las aportaciones formales de los arquitectos de la tercera generacin y ser la que ms influir hasta los 60. En su obra brutalista, LC es consciente de haber superado el lmite que separa la metodologa del MM y unos nuevos patrones formales para responder a una nueva realidad. La valoracin del hormign y el ladrillo visto, junto con las bvedas empieza en el 30. Un ejemplo de esto son las Maison Jaoul (1956). Estas obras, con alusiones vernaculares, manifiestan las dudas sobre el exclusivismo de las nuevas tecnologas y la universalidad del lenguaje moderno. En 1955, realiza las Maisons Jaoul, que presenta una cierta a-racionalidad de LC (bveda catalana, ladrillo a la vista, hormign in situ en encofrados de madera) y una ruptura en relacin de con la forma purista de los aos 20, un pragmatismo dispuesto a abarcarlas contradicciones y confusiones de los suburbios. Su obra ms influyente y copiada fue la Unit dHabitation (1945|52), que consista en la sntesis de todo el mecanismo de agregacin de clulas residenciales desplegadas desde las maison domin para hallar una nueva solucin al tema de la vivienda. Un modelo arquitectnico que comprenda las ms fundamentales aportaciones de su arquitectura y urbanismo: grandes edificios colectivos, con formas prximas a los modelos de la mquina, configurando una ciudad a partir de su repeticin. Contaba con servicios propios comunitarios, que lo hacan autnomo, un edificio-ciudad, arquitectura y urbanismo se resuelven en una misma pieza. Era un condensador social, aislado de su entorno inmediato, que recordaba el Falansterio de Fourier, tanto por este aislamiento, como por su tamao y la integracin total de los servicios comunitarios. Al abandonar la tecnologa maquinista del peso ligero, propia de la poca anterior, la Unit se muestra igualmente comprometida con unos mtodos de construccin brutalista, una superestructura de hormign a partir de formas de madera sin pulir. Revela su estructura celular a travs del uso de balcones y toldos de hormign que hacan de pantalla para el sol (bris-soleil). La morfologa unicelular marcaba las aglomeraciones de las viviendas privadas; mientras que la arcada comercial y de servicios comunitarios, representaba el

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dominio pblico. Todo se encontraba sobre pilotis, proporcionalmente de acuerdo con el modulor. La obra ms paradigmtica es la Capilla de Ronchamp (1950|55), la ms clara muestra de la revisin formal que se ha introducido en la arquitectura de estos aos, con altos grados de expresividad, en su textura contrastan el granulado blanco de los muros y el hormign a la vista de la cubierta. En el interior, queda expresado que la esencia de la arquitectura est en la idea de lugar, el espacio cultural definido por la luz, las formas, los valores simblicos y las calidades de los materiales. (Se reconocen aportaciones de la obra de Niemeyer, Aalto). Se presentan similitudes con el desarrollo de metforas, por ejemplo en las formas de crustceos que componen el conjunto, estaban afinadas para responder a la acstica visual de un paisaje ondulante. Busc establecer este tipo de cubierta como el equivalente del S. XX a la cpula renacentista, como signo de lo sagrado (un tema que cobraba mayor importancia para l en este segundo momento). Construida alrededor de una estructura de hormign armado oculta, el vernculo era simulado ms que reinterpretado en trminos monumentales. Se verifica en la obra, al igual que en algunos ensayos anteriores de LC, que el carcter remoto del lugar se convirti en la razn para la modalidad de edificacin. El Convento de Tourette (1957|60) es ejemplo de la reinterpretacin de la historia y de la adscripcin al nuevo brutalismo; todos los detalles constructivos y de las instalaciones se convierten en elementos expresivos del espacio interior. Era la obra que ms temas arquitectnicos contena en un proyecto y la que ms directamente sincroniz con el brutalismo. Chandigarh (1951|65): Es el nico proyecto urbanstico de LC que fue construido. Edificios paradigmticos de Chandigarh: > Edificio de los Ministerios (1958) Constituido por complejas formas de HA. > Palacio de Asamblea (1961) Expresin del material en bruto y el uso del color > Palacio de Justicia (1956) > Desarrollo del plan Urbano.

El Estilo Internacional: MIES VAN DER ROHE

2 MOMENTO: Transformacin en la obra de Mies, monumentalizacin de la tcnica El comienzo de la trasformacin en su obra se da con el aporte por parte del maestro al concurso de 1933, para el Reichsbank, donde pasa de la asimetra informal a la monumentalidad simtrica, culmina creando un mtodo de construccin muy racionalizado, que luego en los aos 50 ser adoptado ampliamente por la industria constructora norteamericana. Este proyecto, apuntaba a una evolucin que estableca una preferencia por la simetra, y por cierta arquitectura que tenda a distanciarse de los efectos espaciales de los primeros tiempos de su carrera. Para Mies, la tecnologa era la manifestacin cultural del hombre moderno y en este aspecto, el Reichsbank debe ser contemplado como su primer ensayo en la monumentalizacin de la tcnica. En 1937, Mies se trasladan con todo su trabajo a Estados Unidos debido a la persecucin del nazi. Y es all, en el discurso donde asume la direccin del Instituto de Tecnologa de Illinois, donde plantea la intencin de volver a empezar desde el principio, examinando los hechos ms simples los materiales de construccin- y viendo como de ellos surgen los valores ms simples. El ambiente cultural americano, acoge fcilmente en su trama los edificios de Mies, pero como episodios cerrados y circunscriptos. Y es a partir del desarrollo del rascacielos, que Mies plantea que sobre los renglones de un ritmo uniforme, empleando los mismos

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materiales se llega a una inmensa variedad y riqueza de soluciones, siempre y cuando las proporciones, las texturas, las articulaciones y los acabados no se repitan mecnicamente, sino que se estudien: cada elemento adquiere una intensidad expresiva y contribuye con su acento individual a la armona del conjunto. En sus proyectos, a partir de 1947, elimina los aspectos secundarios, dejando al descubierto los aspectos esenciales que forman el ncleo del problema; esto lo lleva a un empobrecimiento de la apariencia formal, pero permite al proyectista concentrar sus energas sobre pocas decisiones y controlar todo el edificio. No plantea el concepto de edificio de muchos pisos como un organismo cerrado, sino como un organismo rtmico abierto, formado por la repeticin de muchos elementos iguales (retomando una posibilidad que los maestros de Chicago ya haban experimentado). Aqu reside el punto de encuentro entre este concepto americano de la unidad de habitacin y el europeo: en ambos casos la composicin del conjunto basada en la repeticin permite salvar la escala humana sin perder el carcter de casa o convertirla en un monumento. Es el ejemplo ms claro de continuidad del mtodo internacional; en EEUU, seguir insistiendo en sus dos tipos arquitectnicos preferidos: el pabelln (ej. Donde se ve el paso desde el Pabelln Alemn para la exposicin de Barcelona de 1929, a los Pabellones para el Instituto de Tecnologa de Illinois o Casa Farnsworth) y el rascacielos (ej. Seagram Building y Lake Shore Drive) La experiencia americana transforma estos prototipos arquitectnicos. Los primeros, pierden su transparencia, fluidez y flexibilidad, se convierten en rgidas cajas de cristal. Los rascacielos, de formas cristalinas, orgnicas y libres pasan a prismas estrictos que celebran su autonoma. Se suma a esto las diferencias producidas por la evolucin tecnolgica. Casa Farnsworth (1950) menos es ms, la casa es un solo volumen, determinada por las losas del suelo y el techo, elevada sobre columnas. La caja resultante de delimita con una piel de vidrio. All interpreta a su manera el tema de la casa americana, aislada en una zona verde, separada del suelo con una plataforma de manera que se puede vivir en el aire libre pero sin tocar el piso. Este tipo de arquitecturas, de objetos aislados que excluyen todo tipo de relacin con las cosas que lo rodean se encuentra provista de un fuerte carcter demostrativo: no resuelve los contrastes actuales, pero muestra la imagen de la ciudad ideal donde los contrastes se hayan pacificado. La plataforma de entrada y el volumen prismtico tambin elevado, representan la elevacin de la casa a la categora de monumento. Pabellones para el instituto de Tecnologa de Illinois (1952|56) Hall principal: Es el ejemplo donde el volumen de una sola planta haya su realizacin ms clsica. Un volumen simtrico y regulado matemticamente, pero sin ser una organizacin jerrquica u ordenada. CRISIS DE FORMA FUNCIN DEL MM: (Antifuncionalismo) Mies adquiere con el tiempo la figura de superproyectista, creador de formas ejemplares que transmite a otros para que se repitan y adapten a circunstancias completas, y se convierte en un sujeto que puede ser explotado publicitariamente, como se sucede en el Seagram Building, el cual ha sido realizado con medios excepcionales. Ante esto, mies transforma la excepcionalidad cuantitativa, en excepcionalidad cualitativa, la alta disponibilidad de dinero en altsima perfeccin. Ms que un edificio corriente, este se presenta como un prototipo que servir de base para muchas realizaciones posteriores. La insistencia de MVdR por el espacio universal (estructura capaz de aceptar todo tipo de funcin) es antifuncionalista, revela el divorcio entre forma-funcin, la crisis dentro de la ortodoxia del MM de la premisa de que la forma debe seguir a la funcin; sino que la funcin se amolda a una forma dada. Ej: Seagram Building (NY, 1954|58), all se utiliza el recurso antifuncionalista de recubrir con la misma red de montajes, jcenas y cristal del resto de las fachadas dos muros transversales ciegos necesarios estructuralmente. En el vestbulo, de omnipresente axialidad, el orden compositivo y la transparencia dan la sensacin de ser una reinterpretacin del espacio clsico del atrio del Panten. Se trata de su obra ms

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clsica, con pretensiones de ser modlica y universal. No comparto la idea de que un edificios concreto deba tener un carcter particular. Ha de exhibir un carcter universal determinado, por el problema global que la arquitectura debe luchar por resolver.

GROPIUS en EEEUU:
Perodo Americano (Aspecto de la crisis: el profesionalismo) En 1937 Gropius se traslada a Estados Unidos debido a la persecucin del nazi, y este hecho se convirti en el motor de una crisis que obedeca a profundas razones. Caractersticas: - Deja de lado las ideologas, las considera intiles: mientras que el Alemania haba luchado por un urbanismo y una arquitectura democrtica, en EEUU, adopta como democracia perfecta la difusin del bienestar econmico, el avance tecnolgico, la libertad de opinin y una menos ostentosa injusticia social. - Profesionalismo: Se dedica a instruir tcnicos intachables y polticamente neutros, lo que el sistema demandaba. Pasa del rigor de la investigacin, al xito profesional. - Libera al proyectista de toda preocupacin social: mediante el desarrollo de una metodologa tcnica de la prefabricacin, que a su vez acelera el proceso de industrializacin de la construccin. - Conforma un grupo de trabajo de especialistas al servicio del capital y de los empresarios inmobiliarios (Ej. Rascacielos N.Y. que satisfacen intereses poderosos grupos financieros y agravan la situacin urbanstica). 1937: Universidad de Harvard (desarrollo del plan del conjunto y algunos edificios) - Residencias Estudiantiles 1946 - Centro de Graduados 1948|50: un proyecto determinado por la limitacin econmica, por lo que desaparece la monumentalidad. Las largas lneas horizontales y finas columnas muy distanciadas le confieren movimiento y ligereza. 1955-1957. Bloque de viviendas en el INTERBAU Berlin 1958-63 Edificio PANAM, NY (ver foto)

Revisin formal en EEUU: WRIGHT

REVISIN FORMAL: Wright representa en EEUU unas de las pocas excepciones a la continuidad del Estilo Internacional a lo largo de los aos 50. Su obra volvi a presentarse como un paradigma de la arquitectura, de la intervencin urbana y los edificios con el caso del Museo Guggenheim, que presenta una sntesis de las ideas arquitectnicas desarrolladas por l, combina los principios estructurales y espaciales de la Falling Water, con la contencin cenitalmente iluminada de Johnson Wax.. Se sita dentro de la lnea de proyectos experimentados durante los aos 40 en base de la figura del crculo y el espiral, con una serie de casa familiares como la Casa Laurent en Illinois (1949|52) y edificios pblicos como el Club Hungtinton Hartford del 47. A pesar de que el museo es una obra urbana, proclama su carcter antiurbano y autrquico expresando su pertenencia al repertorio de las formas orgnicas. El Museo Guggenheim sintetiza dos aspectos esenciales de la obra de Wright: > La referencia a lo slido, a las cavernas, las rocas, especialmente en l interior introvertido

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> La bsqueda de dinamicidad, de las formas puentes y las plataformas, de las formas esbeltas en movimiento, en sintona con el neoplasticismo, expresado en la rampa interior y en las franjas helicoidales que van creciendo en su exterior. Adems, el edificio rechaza cualquier relacin tipolgica, de escala, de modulado con el entorno urbano. En forma de espiral. La base del volumen es ms estrecha que la cubierta. Sobre el recorrido interno, la gran cpula acristalada, por su tratamiento ornamental hace referencia a un edificio religioso. Conviven en l tanto referencias orgnicas y naturales, como la admiracin por el mundo de la ciencia ficcin y las mquinas. La antifuncionalidad que resulta del museo, se debe a que ste no fue pensado como museo tradicional, sino como un espacio dedicado a la experimentacin y creacin artstica. Se sita en un momento de recuperacin de los volmenes escultricos, por lo que la obra resume en si misma la evolucin de los rasgos caractersticos del espacio en arquitectura. Posteriormente, obras como el Centro Cvico de Marin Country en California, en el 57 presenta un exceso de formalismo que parece anunciar los pastiches posmodernos.

AALTO: entre el Regionalismo crtico y el Organicismo.

> Referencia al clasicismo y los mtodos artesanales sobre una base de modernidad que le da un carcter progresivo y humanista a los edificios. > Sntesis entre forma y diseo racional y por moderno junto con construccin autctona y e inspiraciones orgnicas. > Capacidad ejemplar para otorgar identidad y existencia a cada parte del edificio; creacin de conjuntos en que cada funcin distinta posee un cuerpo diferenciado, pero a la vez articulado e inseparable del conjunto. > Desarrollo de un aprecio por las cualidades concretas de los materiales, lo que le permite relanzar en la arquitectura moderna el uso de materiales tradicionales como el ladrillo o la madera. > Intento de conciliacin de lo intelectual con lo sensual. > Preocupacin por la situacin del edificio, por su colocacin en el entorno. Todo ello muestra una sintona de la expresin de Aalto con muchas de las revisiones formales que se intentan introducir en la arquitectura a partir de los aos 50. Aporta una concepcin de la arquitectura y un mtodo proyectual abierto basado en articular, desplazar y girar los cuerpos del edificio, lo que influye en muchos contextos, en especial en el caso de lvaro Siza. Se caracteriz por la ausencia de frmulas compositivas y de principios tericos. Parti en un principio del racionalismo, para acercarse en el 40 a Wright quien haba dado vuelta el proceso tradicional de la ideacin arquitectnica: no proyectaba partiendo del exterior, sino del interior. Es capaz de superar en cada proyecto el dato objetivo del tema funcional, por lo que su aporte significa la ampliacin de los lmites y posibilidades del repertorio de la arquitectura moderna. La etapa de incertidumbre expresiva, culmina cuando adopta en el Ayuntamiento de Saynatsalo (1949|52) marca el inicio de la segunda fase de su carrera, donde el modo de incorporar las formas dependa del espaciado rtmico de las ventanas y del sutil modelado de la fbrica de ladrillo. Mantiene el mismo fundamento conceptual de la Villa Mairea: la divisin de dos partes agrupadas en torno a un atrio. Se manifiestan en el edificio administrativo en forma de U y una biblioteca en forma de bloque, que en conjunto determinan un patio elevado sobre el nivel del terreno. Realiza una distincin jerrquica que se complementa con cambios de material y estructura, en este caso el pasillo y las escaleras presentan un pavimento de ladrillos (ambos de carcter profano) mientras que la sala de asambleas tiene un piso flotante de madera (el elemento sagrado). Esta obra representa adems la bsqueda de una arquitectura local.

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Aalto demuestra su capacidad de interpretar las solicitaciones concretas de un entorno, inclusive en el caso de EEUU, distinto al acostumbrado. Lo que se verifica en el Dormitorio del MIT (1947|49) Baker House-. La forma curvada del edificio obedece a motivos emocionales y funcionales. El Instituto de Pensiones (1948) en la capital de Finlandia, consolida a Aalto como uno de los maestros de la arquitectura del perodo de posguerra. Era un gran conjunto burocrtico, pona de manifiesto una arquitectura que aadira a la vida una estructura ms sensible, mediante un inters en la comodidad y calidez, que iba desde el mobiliario hasta la arquitectura. Los criterios de satisfaccin social y psicolgica lo apartaron de los funcionalistas, siempre centr su creacin en espacios que contribuyeran al bienestar humano, incluso en sus obras ms funcionalistas, donde refleja su perenne sensibilidad con respecto a la luz, que enriquece constantemente una construccin. Esto lo acerca a los arquitectos expresionistas, que buscaban que un edificio sea vivificador en lugar de represivo. En este segundo momento, la arquitectura pierde rigor demostrativo, pero adquiere ms calor, cordialidad y ampla su radio de accin.