FotoClass Nr.5

GHID
Stocarea fiierelor foto-video

alegerea i utilizarea dispozitivelor tehnice: carduri de memorie, cititoare, hard-uri mobile
NR.5 (3/2010) 10 LEI
REVIST DE CULTUR FOTOGRAFIC / WWW.FOTOCLASS.RO
CAMERA REVIEW OBIECTIVE
Canon EOS 1D Mk IV Sony A450 Olympus E-PL1 Nikon P100 Nikon P7000
MAKING OF CLTORIE Mugur Mihi

Fotograf prin Europa... cu trenul
ZOOM WIDE
12 modele pentru diverse monturi
Low-key Glamour
Simion Buia
Rzvan Savaliuc
DOSAR
Blitz-uri TTL
Recomandri de utilizare / Oferta / Breviar tehnic
n Mediterana cu G10
Acest numr al revistei FotoClass cuprinde o serie de review-uri de aparate din care amintim Canon 1D IV realizat de Bogdan Tronac, Sony A450 de Sorin Voicu, Nikon P100 de Dan Pop. Formatul micro 4/3 dispune deja de un aparat abordabil dar cu caracteristici avansate Olympus E-PL1, iar Nikon a lansat recent un compact performant pentru fotografii pretenioi, P7000. Din categoriile de obiective ne-am oprit asupra zoom-urilor superangulare, din care am ales 12 dintre cele mai interesante modele, att originale ct i din oferta fabricanilor independeni. Sunt prezentate att tehnicile de exploatare ct mai eficient a calitilor speciale ale acestor obiective ct i capcanele care trebuie evitate n utilizarea lor. Dosarul ediiei este dedicat fotografiei cu flash-uri dedicate i prezint tehnicile i echipamentul necesar pentru fotografierea cu un flash i cu lumini multiple n diverse situaii, de la portrete la produse i evenimente. Ghidul foto prezint cardurile de memorie i dispozitivele mobile pentru descrcarea n teren a imaginilor digitale. Fotografia de portret n studio este ilustrat de Simion Buia cu imagini dintr-un workshop complet care a tratat, spre mulumirea participanilor, de la relaia cu modelul pn la tehnicile de iluminare. Notele de cltorie sunt semnate de Rzvan Savaliuc care a fcut fotografie subacvatic cu un Canon G10, i Mugur Mihi care ne descrie un interesant periplu european, realizat folosind exclusiv trenurile.
La realizarea acestei ediii au colaborat:
Simion Buia, Mugur Mihi Dan Pop, Rzvan Savaliuc Bogdan Tronac, Sorin Voicu
Coordonator:
Foto copert: 2010 Simion Buia
Radu Grozescu
Lumina... Fr ea nu exist imagine. n fotografia profesional este esenial s msurm cu acuratee lumina pentru a calcula efectul acesteia asupra imaginii. Compania japonez Kenko vine n sprijinul acestui demers oferind fotografilor o gam de trei instrumente: dou cu funciuni de exponometru/flashmetru (KFM-1100, KFM-2100) i un colorimetru (KCM-3100). Toate ncorporeaz cele mai noi tehnologii, iar designul inspirat i structura logic a comenzilor asigur o ergonomie deosebit. Sunt instrumente de clas profesional, proiectate pentru a satisface cerinele de vrf privind precizia i fiabilitatea.
Revista Foto Class este un proiect media realizat de F64Studio 2010 - Toate drepturile rezervate.
ISSN 2068 - 8598
n Romnia prin www.f64.ro
REVIST DE CULTUR FOTOGRAFIC WWW.FOTOCLASS.RO
NR. 05 (03/2010)
10
18
AGENDA
6 Nouti/ Evenimente
OBIECTIVE
40 ZOOM WIDE
avantaj major - flexibilitatea care permite abordarea majoritii subiectelor foto; v prezentm12 modele pentru diverse monturi
CAMERA REVIEW
10 Canon EOS 1D Mark IV
24
un DSLR deosebit de performant pentru fotojurnalism, sport, wildlife DSLR bine echilibrat, din clasa medie Ideal pentru fotografia de cltorie Bridge orientat ctre performan
18 Sony A450
24 Olympus E-PL1 30 Nikon P100
36 Nikon P7000
Compact de top n versiune Nikon
30
DOSARUL
EDIIEI
BLITZ-URI TTL
50 Alegerea i utilizarea unui blitz TTL 58 Modele din oferta principalilor fabricani 62 Breviar tehnic
SUMAR
GHID
66 Stocarea fiierelor foto-video
Carduri de memorie, cititoare, hard-uri mobile
70
MAKING OF
70 Simion Buia
Portret: Low-key Glamour imagini ale shooting-ului, scheme de iluminare
NOTE DE CLTORIE
78 Rzvan Savaliuc 82 Mugur Mihi
n Mediterana cu G10 Fotograf prin Europa ...cu trenul!
78 82
AGENDA
Nouti de la Canon: PowerShot G12, PowerShot SX 30 IS

Din 2006 Canon lanseaz cu regularitate cte un aparat din seria G n fiecare an, oferind fotografilor pretenioi un compact de top cu faciliti i posibiliti de reglare apropiate de ale DSLR-urilor, acum fiind rndul lui Canon PowerShot G12. Cea mai ateptat facilitate era posibilitatea de filmare HD, acum prezent n standardul 720p, 1280x720 pixeli la 24fps cu sunet stereo. Canon G12 ncorporeaz sistemul Canon HS pentru obinerea de imagini de cea mai bun calitate n orice situaie de iluminare. Stabilizarea este de tip Hybrid IS, pentru performane bune i n zona macro. Pe lng teleconverterul 1.4x, este disponibil un adaptor de filtre de 58mm, cu lungime variabil pentru evitarea vignetrii la orice focal. Utilizarea aparatului este uurat de apariia rotiei anterioare de comand similare cu a DSLR-urilor Canon, reglajul ISO n 1/3 treapt, nivela electronic, noul mod de focalizare continuu Tracking AF, procesarea i-Contrast ajustabil, compatibilitatea Eye-Fi. Sensibilitatea maxim este 3200 ISO, iar la 2.5MP ajunge la 12.800 ISO. Canon G12 pstreaz toate celelalte caracteristici apreciate la modelul G11: senzorul 1/1.7 de 10MP, construcia solid, obiectivul excelent 5x, LCD-ul rabatabil, comenzile externe, patina de flash compatibil E-TTL II. PowerShot SX30 IS este cel mai nou aparat bridge de la Canon care, pe lng un design modern vine cu o serie de specificaii de excepie, ncepnd cu o plaj de zoom de 35x, echivalent cu 24-840/2.7-5.8, ceea ce l face foarte atractiv pentru fotografia de cltorie i orice alt gen care presupune focale foarte mari dar i un superangular generos. Obiectivul este construit folosind tehnologiile de la seria EF pentru DSLR-uri i cuprinde lentile Hi-UD, UD i suprafee asferice. Rezoluia este de 14MP, pe un captor de 1/2.3, cu o sensibilitate maxim de 1600 ISO. Pe lng monitorul rabatabil de 2.7 i 230.000 pixeli exist un vizor electronic de 202.000 pixeli pentru o vizare mai comod. Noul sistem de stabilizare promite un avantaj de 4.5 trepte de expunere, foarte necesar la focala extrem a zoom-ului. Focalizarea i modificarea distanei focale se fac cu motoare USM respectiv VCM silenioase, i pot fi folosite, alturi de stabilizare, n timpul filmrii care este acum de tip HD, 720p. Patina de flash este compatibil cu sistemul Canon E-TTL II. Este disponibil un adaptor de filtre de 67 mm. Ca i G12, SX30 este compatibil Eye-Fi.
FOTOCLASS
AGENDA
Nou etaj n gama DSLR: Nikon D7000

Prin caracteristicile i tehnologia ncorporat, D7000 definete o nou linie de aparate Nikon, situat ferm ntre D90, destinat amatorilor pretenioi i D300s, modelul de top al formatului DX. Astfel, D7000 dispune de specificaii i faciliti prezente pn acum doar pe aparatele din seriile profesionale, ntr-un corp de dimensiuni apropiate de ale lui D90, la un pre foarte atractiv. Cele mai interesante caracteristici sunt vizorul 100%, corpul de magneziu, obturator de top cu timpi pn 1/8000s, sincron flash 1/250s, testat la 150.000 cadre, slot dual de carduri, AF fine tune, mirror lock-up, compatibilitatea cu obiectivele manuale. D7000 are un nou senzor CMOS de 16MP, sensibilitate ntre 100 i 6400 ISO, expandabil la 25.600, cu convertor A/D n 14 bit. Filmarea este Full HD 1080p la 24fps cu posibilitatea de focalizare n timpul filmrii n modul AF-F. Exist o muf pentru microfon stereo extern. Noul modul de 2016 pixeli este folosit att pentru msurarea expunerii ct i pentru recunoaterea scenei i sprijinirea noului modul AF cu 39 puncte dintre care 9 n cruce, prin urmrirea subiectului n cadru pe baza culorilor acestuia. Cadena maxim este de 6fps, iar aparatul poate fi echipat cu un nou grip cu corp de magneziu MB-D11, care are comenzile duplicate pentru folosirea pe vertical i poate fi alimentat fie cu bateria EN-EL15, fie cu 6 AA.
Prin specificaiile sale, D7000 este foarte atractiv att ca upgrade pentru utilizatorii de DSLR-uri Nikon entry i mid level, inclusiv D90, ct i ca a doua camer pentru profesioniti. Caracteristicile profesionale i rezoluia de 16MP fac n acest moment din D7000 aparatul cu cel mai bun raport performan/pre din ntreaga linie de DSLR-uri Nikon, alegerea optim pentru o vast gam de aplicaii.
Compact de top: FujiFilm FinePix X100

Valorificnd tradiia aparatelor de tip rangefinder cu obiectiv fix pe care le-a construit n mai multe variante, n special pentru formatul mediu, Fuji a surprins comunitatea fotografic prin lansarea unui aparat compact digital cu senzor format APS-C, obiectiv fix i vizare lateral. Noutatea absolut este vizorul hibrid, optic / electronic, alegerea facndu-se print-un comutator aflat la ndemn. Corpul aparatului este construit parial din aliaj de magneziu i are dimensiuni relativ compacte. Fuji X100 filmeaz n format HD 720p, are filtru ND, distana minim de focalizare este de 10cm, ecranul LCD are 2.8 i 460.000 pixeli, EVF-ul avnd 1.440.000 pixeli. Pe lng flash-ul integrat exist i o patin pentru flash-uri externe. Cu obiectivul de 23mm F:2, echivalent cu 35mm, senzorul cu sensibilitate pn la 6400, extensibil la 12.800, vizorul optic i cadena maxim de 5fps, Fuji X100 promite s devin aparatul preferat pentru fotografia de strad, documentar sau de reportaj, i i va gsi fr ndoial locul n arsenalul multor fotografi de nuni care prefer fotografierea n lumin ambiant.
FOTOCLASS
AGENDA
Foto: Cristina Ardelean
F64: Noua sal-studio pentru seminarii /workshop-uri foto

F64 Studio dispune de o nou sal multifuncional dedicat organizrii de seminarii i workshop-uri, dar care este n acelai timp i un studio foto profesional. Situat n zona stadionului Lia Manoliu, cu acces comod att cu maina ct i cu mijloacele de transport n comun, studioul dispune de un spaiu generos i dotri moderne, de la aer condiionat la un sistem de iluminare ambiant calibrat pe lumina de zi. Pentru facilitarea edinelor foto profesionale studioul dispune de sisteme de tip pantograf pentru flash-uri de studio sau lumin continu, iar pereii sunt gri neutru pentru evitarea reflexiilor i contaminrii cu lumin parazit. Studioul poate fi convertit rapid n sal de curs folosind un sistem ingenios de scaune care se transform i n msue, avnd o capacitate maxim de 30 de persoane. Exist dou ecrane mari, de rezoluie Full HD pe care se pot proiecta prezentrile sau fotografiile realizate n cadrul lecilor, iar datorit dotrilor fotografice se pot organiza workshop-uri interactive, n care participanii pot face la rndul lor fotografii. Noul studio gzduiete deja cu o frecven lunar seminariile Canon i Nikon pentru nceptori i avansai i n curnd aici se va desfura noul curs de Tehnic Fotografic organizat de F64.
FOTOCLASS
Foto: Cristina Ardelean
Foto: Bogdan Marcu
Foto: Bogdan Marcu
DSLR CAMERA Canon EOS 1D Mark IV
ntoarcerea regelui:
Canon EOS 1D
Text & foto: Bogdan Tronac
a lansarea lui EOS 1D Mark II N n august 2005, Canon a cucerit piaa aparatelor DSRL dedicate fotografiei sportive i wildlife, acest aparat devenind un favorit al fotografilor profesioniti datorit sistemului AF rapid i precis i vitezei mari de fotografiere n rafal, de 8,5 cadre pe secund. A urmat un semi-eec rsuntor cu Mark III, care, dei a fost lansat n februarie 2007 ca cel mai rapid DSLR din lume, cu o vitez excepional de 10 cadre pe secund i mbuntiri majore fa de deja excelentul Mark II N, a avut necazuri serioase cu sistemul AF, cauzate de o problem mecanic de ajustare a oglinzii sistemului AF, necorectat complet nici pn n prezent, dup chemarea n service a unui mare numr de aparate, dup recalibrri ale sistemului AF i mai multe update-uri de firmware. Riscnd s-i piard poziia dominant pe piaa fotografiei sportive, pe care Nikon avansa amenintor, Canon trebuia s vin pe pia cu un aparat sportiv mbuntit la nivelul tehnologiei actuale n materie de rezoluie i sensibilitate, cel puin la fel de rapid ca Mark III, care stabilise un standard foarte ridicat n materie de vitez cu o caden de 10 cadre pe secund la fotografierea n rafal i cu un sistem de autofocus fr greeal.
Mark IV
Un DSLR deosebit de performant, recomandat cu precdere pentru fotografia sportiv i wildlife, dar i pentru fotojurnalism.
10
FOTOCLASS
1 2
3 4
foto1: Canon EOS-1D Mark IV, 170mm, 1/160s, F7, ISO 200; foto2: Canon EOS-1D Mark IV, 400mm, 1/1250s, F7, ISO 400; foto3: Canon EOS-1D Mark IV, 35mm, 1/4000s, F2.8, ISO 200; foto4: Canon EOS-1D Mark IV, 210mm, 1/1600s, F5.6, ISO 800;
Pe 20 octombrie 2009, la 6 zile dup ce Nikon a anunat full frame-ul sportiv D3S, Canon a anunat lansarea la ap a noii sale nave amiral, EOS 1D Mark IV. Ateptrile de la aceast camer au fost enorme i cererea att de mare nct camera a fost foarte greu sau imposibil de procurat chiar de la marii retaileri, stocurile epuizndu-se la scurt timp dup ce erau recepionate. Este foarte probabil ca i jocurile olimpice de iarn de la Vancouver s-i fi adus o contribuie deloc neglijabil la aceast stare de fapt, cert este ns c cel puin din punct de vedere al vnzrilor dup lansare 1 D Mark IV a stabilit o serie de recorduri. Ca toate aparatele din seria profesional Canon, Mark IV are corpul realizat din magneziu acoperit pe anumite zone cu un material plastic texturat, rezistent la zgrieturi i plcut la atingere. Corpul este extrem de solid i bine echilibrat i ofer o priz ferm pentru mna dreapt. Pentru fotografii care au lucrat anterior cu aparate DSLR Canon din seria profesional, Mark IV aduce aceeai siguran i uurin n utilizare. Obturatorul electro-mecanic de pe Mark IV are o anduran de 300.000 declanri, standardul cu care Canon ne-a obinuit la aparatele din seria 1. Corpul lui Mark IV este protejat de praf i umezeal de nu mai puin de 76 de garnituri din cauciuc,
cu 6 mai multe dect la Mark III, de la care de altfel pstreaz aceleai detalii constructive. Gradul de protecie astfel obinut este suficient ct s permit folosirea aparatului n condiii de ploaie/furtun i praf. Singurele diferene vizibile fa de Mark III sunt plcua cu numele aparatului, perforaiile pentru microfonul amplasat n partea frontal a aparatului, perforaiile pentru difuzor n partea posterioar i sistemul de mufe i capace amplasate n partea stng a aparatului. Chiar dac aparent modificrile fa de Mark III par minore, lucrurile nu se opresc aici. Ecranul posterior principal al lui Mark IV este protejat cu sticl clit, mai rezistent la ocuri i zgrieturi dect protecia din plastic regsit la ecranul lui Mark III. Au fost fcute ajustri i la butoanele de control ale aparatului i la micro joystick, astfel nct acestea sunt mai confortabil de folosit dect la Mark III. Ecranul mic posterior a fost pstrat neschimbat de la modelul precedent, fiind capabil s afieze informaiile privitoare la cardul de memorie (sau dispozitivul extern de stocare) aflat n uz, numrul directorului i fiierului curent, informaiile privitoare la balansul de alb, calitatea imaginii (jpeg, RAW etc.). Ecranul superior este de asemenea identic cu cel de la modelele precedente afind setrile importante ale aparatului: valoarea sensibilitii ISO, modul de lucru al sistemului AF,
FOTOCLASS
11

programul de lucru (manual, prioritate de diafragm, prioritate de obturator, automat), valoarea diafragmei i a vitezei obturatorului, modul de lucru al obturatorului, sistemul de msurare a expunerii, numrul de cadre rmase, indicatorul de expunere, starea bateriei, etc. Canon EOS 1D Mark IV este compatibil cu toate obiectivele Canon din seria EF (peste 50) i cu toate flash-urile din seria EX Speedlite. Mark IV a fost dezvoltat cu ideea unui salt tehnologic semnificativ fa de modelele precedente, orientat n mai multe direcii: - creterea rezoluiei senzorului de imagine n condiiile pstrrii unui zgomot de imagine rezonabil la sensibiliti mari - creterea sensibilitii ISO pentru fotografierea n lumin slab - pstrarea unei viteze mari la fotografierea n rafal, chiar n condiiile unor fiiere mult mai mari ca dimensiuni datorit rezoluiei crescute - mbuntirea ecranului posterior cu funcie live-view - posibilitatea de a filma n format HD - un sistem de AF regndit Canon a reuit s se achite admirabil de aceste cerine, echipndu-l pe Mark IV cu un senzor de 16,2 Mp n format APS-H, cu o sensibilitate cuprins ntre ISO 100 i ISO 12.800, extensibil ntre ISO 50 i ISO 102.400. Dei dimensiunea pixelilor a fost sczut de la 7,2 microni la Mark III, la 5,7 microni la Mark IV, performana acestui senzor este extraordinar, fiind posibil de folosit sensibiliti de ISO 6400 aproape fr zgomot perceptibil de imagine. Mark IV ine n continuare coroana celui mai rapid aparat DSLR, fiind capabil de 10 cadre pe secund ca i predecesorul su. Pentru a putea prelucra volumul uria de date transmise de senzor la aceast vitez, Mark IV a fost echipat cu procesoare dual DIGIC 4, capabile s prelucreze de 6 ori mai mult informaie dect dual DIGIC 3. Procesoarele de pe Mark IV lucreaz pe 14 bii fa de 12 la precedentul model i sunt echipate cu o memorie tampon care permite tragerea n rafal continu a 28 cadre n format RAW i respectiv 121 format jpeg. Ecranul de 3 oli care se regsea pe modelele Mark III a fost pstrat la aceleai dimensiuni, ns a fost mult mbuntit rezoluia, ajungndu-se la 920.000 pixeli. Unghiul de vizualizare pe orizontal i vertical este de 1600, fa de cca. 1400 la Mark III i ecranul permite setarea luminozitii n 7 trepte. Facilitatea live-view (de vizionare continu a subiectului pe ecranul principal posterior) a fost pstrat de la seria Mark III. La apsarea butonului SET ecranul posterior principal afieaz imaginea care va fi transmis senzorului prin sistemul optic al aparatului. n plus fa de Mark III, sistemul de live-view are acum i facilitatea de detecie a feei, astfel c la fotografiile de portret, sau la pozele care au n cadru subieci umani, aparatul detecteaz automat figura unei persoane i regleaz sistemul AF astfel nct aceasta s fie n zona de claritate maxim. Facilitatea de live-view este util n macrofotografie sau n fotografia de jurnalism, cnd uneori este nevoie s se fotografieze de deasupra capului, ns trebuie avut n vedere c este intens consumatoare de energie, cu un acumulator complet ncrcat fiind posibile cca. 270 fotografii la temperatura de 23 C. Canon EOS 1D Mark IV a marcat o alt premier, fiind prima camer DSLR profesional capabil s filmeze n format HD, la rezoluii de 1920 x 1080 i 1280 x 720.
Dei dimensiunea pixelilor a fost sczut de la 7,2 microni la Mark III, la 5,7 microni la Mark IV, performana acestui nou senzor este extraordinar, fiind posibil de folosit sensibiliti de ISO 6400 aproape fr zgomot perceptibil de imagine.
Pentru a putea prelucra volumul uria de date transmise de senzor la fotografierea n rafal, Mark IV a fost echipat cu procesoare dual DIGIC 4, capabile s prelucreze de 6 ori mai mult informaie dect dual DIGIC 3.
12
FOTOCLASS
DSLR CAMERA
Canon EOS-1D Mark IV, 35mm, 1/1600s, F 2.8, ISO 100.
Canon EOS-1D Mark IV, 320mm, 1/1000s, F 10, ISO 800.
Canon EOS-1D Mark IV , 35mm, 1/6400s, F 2.8, ISO 200.
Canon EOS-1D Mark IV , 35mm, 1/2500s, F 5.6, ISO 800.
FOTOCLASS
13
Canon EOS-1D Mark IV, 400mm, 1/1250s, F 5,6, ISO 400.
14
FOTOCLASS
DSLR CAMERA
Aparatul poate nregistra filme HD n formatul 1080p la frecvene de baleiaj de 24, 25 i 30 de cadre pe secund sau 720p la 60 de cadre pe secund. n formatul 1080p aparatul nregistreaz cu o viteza de cca. 33 MB/secund, ceea ce nseamn c un card de 32 GB ajunge pentru cca. 100 minute de filmare. Sistemul de AF de pe Mark IV a fost schimbat semnificativ fa de cel de pe Mark III. Canon a declarat c a reproiectat sistemele de senzori AF, mecanismele i software-ul de control, avnd ca obiective mbuntirea stabilitii, siguranei, preciziei i funcionalitii i c ceea ce a implementat n Mark IV a fost un sistem complet nou de AF, att hardware ct i software. Sistemul se bazeaz pe 45 senzori de AF din care 39 n cruce i pe propriul procesor AF, care conlucreaz cu procesoarele DIGIC 4 pentru calcularea focusului i micarea grupurilor de lentile din obiectiv. Numrul de senzori n cruce este o mbuntire major fa de Mark III, care avea 19, sau Mark II N care avea 7. Legat de acetia ns este necesar o precizare, anume c ei lucreaz n cruce numai n sistemul de selectare manual a punctelor de AF. Dac se folosete sistemul automat de selectare a punctelor AF din cei 39 de senzori n cruce sunt folosii n acest sistem numai 19, ca i n cazul lui Mark III. Sistemul de focus continuu pentru subiecte n micare implementat pe Mark IV se numete AI Servo II AF i are mbuntiri aduse att pe partea de focus predictiv de exemplu pentru subiecte statice care ncep brusc s se mite ct i pentru algoritmii de micare a lentilelor. Sistemul de autofocus de pe Mark III s-a dorit a fi rapid ns pierdea focusul n cazul subiectelor cu micare rapid care nu puteau fi meninute n cadru pe tot parcursul tracking-ului. Mark IV a venit cu o mbuntire major, n materie de predicie a focusului, bazat pe un software croit dup necesitile i recomandrile specificate de fotografi profesioniti care au participat la testele Canon preliminare lansrii produciei de serie a aparatului. Noii algoritmi de focus inclui n sistemul AI Servo II AF sunt capabili s ignore secvenele de pierdere a focusului de pe subiect, ntr-o situaie ca cea descris mai sus, i s menin focusul bazndu-se pe ultima evaluare bun nainte de momentul ieirii subiectului din cadru, pn la reintrarea acestuia. De asemenea, sistemul de AF poate fi programat s ignore eventualele obstacole care apar ntre aparatul de fotografiat i subiect n timpul trackingului, fr a ncerca s fac focus pe acestea n dauna subiectului principal. ntre momentul apariiei pe pia a lui Mark IV i momentul scrierii acestui articol a aprut deja o versiune nou de firmware, 1.0.6, care corecteaz posibile fenomene de pierdere a focusului n sistemul de urmrire continu AI Servo n cazul subiectelor care se ndeprteaz sau se apropie lent de camera foto.
Pentru a putea prelucra volumul uria de date transmise de senzor la fotografierea n rafal, Mark IV a fost echipat cu procesoare dual DIGIC 4, capabile s prelucreze de 6 ori mai mult informaie dect dual DIGIC 3.
FOTOCLASS
15

Mark IV dispune de un sistem de meniuri deosebit de complex, care poate necesita o perioad lung de acomodare pentru cineva care nu a mai lucrat anterior cu un aparat din seria 1. Canon a ales o mprire a setrilor aparatului folosind 5 submeniuri codificate pe culori. Submeniurile pentru fotografiere, codificate cu rou regsim aici de exemplu setrile de balans de alb, setrile de spaiu de culoare, calitatea imaginilor, setrile predefinite pentru stilul fotografiei (Standard, Portret, Peisaj, Neutru etc.) setrile pentru identificarea i eliminarea prin soft a urmelor de praf de pe senzor, setrile pentru flash-uri externe Speedlite. Submeniurile pentru redarea imaginilor, codificate cu albastru regsim aici opiuni pentru tergerea sau rotirea imaginilor, selectarea imaginilor care urmeaza a fi tiprite, copierea imaginilor de pe un card pe altul, setarea avertizrii de supraexpunere, vizibilitatea punctelor AF, afiarea histogramei pentru expunere, respectiv pe cele trei culori fundamentale. Submeniurile pentru setri de sistem, codificate cu galben regsim aici setrile pentru oprirea automat a aparatului dup o perioad prestabilit de timp, modalitatea i locaia n care sunt salvate imaginile, setrile pentru numele fiierelor, formatarea cardurilor de memorie, luminozitatea ecranului, data i ora, limba meniului (25 de posibiliti, printre care i limba romn), informaii cu privire la acumulator, setrile live view, nregistrarea i aplicarea unor setri predefinite de utilizator, informaiile legate de copyright, setrile de curare fizic a senzorului de imagine, actualizrile de firmware. Funciile customizabile codificate cu portocaliu sunt disponibile nu mai puin de 62 de funcii adresabile de ctre utilizator, cu 5 mai multe dect la Mark III, ceea ce stabilete un nou record de complexitate pentru un aparat foto (chiar dac un DSLR profesional). Funciile customizabile sunt mprite n 4 categorii, expunere, imagine/ expunere cu flash-ul / ecran, autofocus/ viteza de tragere operare/altele. Fa de funciile prezente pe Mark III au fost adugate funcii de microajustare a expunerii automate i expunerii cu flash-ul, CFn I-16 i CFn I-17, funcia de optimizare a auto iluminrii CFn II-4, funcia de selectare rapid a senzorului AF n timpul expunerii CFn III-9 i funcia de corelare a senzorului AF activ cu poziia aparatului CFn III-16. Submeniul cu setri personale My menu settings codificat cu verde - permite nregistrarea i salvarea a pn la 6 funcii de meniu sau funcii customizabile dintre cele folosite n mod curent, n ideea de a avea acces rapid la ele. Fa de modelul precedent Canon a facut n cazul lui Mark IV cteva modificri la nivelul accesoriilor cu care este livrat. Aparatul vine nsoit de nelipsita curea cu inscripia Canon, ncrctorul LC-E4 pentru acumulatori litiu-ion LP-E4 (un astfel de acumulator este de asemenea livrat n pachet), garnitura de cauciuc Eg pentru vizor, un cablu USB 2.0, un cablu video cu ieire audio stereo i un dispozitiv cu urub pentru fixarea proteciei cablului i mufei USB ataate la aparat. n pachetul cu care este livrat Mark IV se mai gsesc un manual tiprit de 274 de pagini, un ghid de buzunar i un manual cu instruciuni de instalare a software-ului. Adaptorul ACK-E4 AC nu mai este prezent n cutia aparatului. Pe partea de software, sunt livrate la pachet doua CD-uri, unul coninnd softurile deja cunoscute pentru descrcarea i prelucrarea imaginilor (Digital Photo Professional, Zoom Browser EX, EOS utility, Picture Style Editor, Photo Stitch pentru Windows i variantele lor pentru Mac).
Comportamentul Canon EOS 1D Mark IV pe scara ISO:

Imaginea original ISO 50 i crop pentru 12 trepte de sensibilitate
ISO 50
ISO 3200
ISO 100
ISO 6400
ISO 400
ISO 12800
ISO 800
ISO 25600
ISO 1000
ISO 51200
ISO 1600
ISO 102400
16
FOTOCLASS
DSLR CAMERA
Legat de software, trebuie fcut o meniune important, anume c imaginile produse de senzorul lui Mark IV nu sunt recunoscute de nici o versiune de Digital Photo Professional (ajuns acum la versiunea 3.8.0), anterioar lui 3.7.3. De asemenea, pentru importul i afiarea corect a imaginilor RAW pe sistemele Windows este nevoie de o versiune nou a Canon Raw Codec (1.7.0). Sensibilitile ISO mergnd pn la 102.400 (chiar dac aceasta din urm este mai mult o demonstraie tehnologic dect o valoare utilizabil practic), deschid orizonturi noi n fotografierea n condiii de lumin sczut. n termeni practici, la o sensibilitate de ISO 6400 aproape c nu se distinge zgomotul de imagine, iar fotografiile realizate la ISO 12800 sunt perfect utilizabile. Saltul de performan este uria dac ne gndim c n cazul lui Mark II N de exemplu (un aparat excelent de altfel) ISO 1600 reprezenta o limit la care fotografiile rmneau inteligibile, iar la ISO 3200, dei posibil tehnic, zgomotul de imagine compromitea complet fotografia. Au existat pe internet i exist nc dezbateri aprinse i comparaii ntre Canon EOS 1D Mark IV i Nikon D3S, cu privire la performana la lumin sczut i sistemul de autofocus. Ambele sunt aparate admirabile din toate punctele de vedere i o astfel de comparaie este nedreapt i pentru unul i pentru cellalt. Fr a dori s influenez cititorul ntr-o direcie sau n alta, cred c este necesar s remarcm dou elemente eseniale care fac acest gen de comparaie oarecum nepotrivit. n primul rnd D3S este un DSLR cu senzor full frame, de 12,1 MP deci avnd un numr inferior de celule fotosensibile repartizate pe o suprafa mai mare dect n cazul lui Mark IV. Ca atare cantitatea de lumin primit de fiecare celul fotosensibil este mai mare i implicit zgomotul de imagine ceva mai redus dect n cazul lui Mark IV. Cu privire la sistemul de AF, Nikon folosete pentru D3S un sistem mai vechi i testat pe parcursul mai multor ani, acelai prezent pe modele D3 i D3X, cu 15 senzori n cruce dintr-un total de 51, n timp ce Canon aduce pe pia odat cu Mark IV un sistem complet nou de autofocus, cu 39 de senzori n cruce dintr-un total de 45, care probabil va mai avea nevoie de mici ajustri de software pentru a-i atinge potenialul maxim. Nici unul nici celalalt dintre sistemele AF nu sunt infailibile. Sistemul nou de AF implementat pe Mark IV este o mbuntire clar fa de Mark III, prin comparaie cu care este mai rapid, mai precis i mai stabil. Un asemenea sistem de AF necesit cunotine de operare i experien mult peste medie, fiind guvernabil prin nu mai puin de 19 funcii customizabile. El lucreaz n condiii optime mpreun cu obiectivele luminoase i (foarte) scumpe care se pot deschide la diafragme de f/2,8 sau mai mult. Nu n ultimul rnd, experiena fotografului care folosete un asemenea aparat este esenial, pentru c la un asemenea grad de complexitate n operare numrul de erori care pot fi generate de utilizator este foarte mare.
Canon EOS 1D Mark IV

DATE TEHNICE
CAPTOR REZOLUIE SIS. ANTIPRAF BODY FORMATE IMG. FILMARE AUTOFOCUS OBTURATOR CADEN FLASH SENSIBILITATE VIZOR MONITOR LIVE VIEW STABILIZARE IMG. STOCARE ALIMENTARE DIMENSIUNI GREUTATE INFO CAPTOR: 27.9 x 18.6 mm CMOS 16 MP, 4896 x 3264 pixeli Piezoelectric + antistatic aliaj de magneziu RAW, jpeg, RAW + jpeg, 1080p, 720p, max. 30min/4GB 45 puncte, 39 n cruce 30s - 1/8000s, flash 1/300s 10 cadre pe secund extern 100-12.800 ISO expandabil optic, 100%, 20mm eye-point 3, 920.000 pixeli Da, AF cu detecia contrastului n obiective dual, CF/ SD, SDHC Li-Ion LP-E4 156 x 156.6 x 80 mm 1.180g fr baterie www.F64.ro
AVANTAJE
- 10fps cu AF, cel mai rapid DSLR de pe pia - rezoluie excelent pentru un aparat de sport i reportaj - AF performant, numr record de senzori n cruce - excelent la sensibiliti mari - filmare Full HD i 720p la diverse frecvene - construcie i etanare de top, fiabilitate - obturator testat la 300.000 cadre - sincron la 1/300s cu flash-uri dedicate - ergonomie foarte bun - cel mai mare vizor de pe DSLR-uri - software profesional inclus
CONCLUZIE
Canon EOS 1D Mark IV este un DSLR deosebit de performant, recomandat cu precdere pentru fotografia sportiv i wildlife, dar i pentru fotojurnalism. Este un aparat destinat n primul rnd profesionitilor dar i amatorilor avansai, foarte adaptabil, excelent protejat mpotriva umezelii i prafului.
DEZAVANTAJE
- balansul de alb n lumin artificial este nc deficitar - opiuni uneori derutante la AF, n special prin prisma posibilitilor multiple de personalizare - greutatea, dimensiunile i preul, cu toate c sunt pe deplin justificate de performanele sale
FOTOCLASS
17
DSLR CAMERA SONY A450
SONY
Text & foto: Sorin Voicu
A450
ici un alt productor nu lanseaz anual aa de multe modele de aparate foto cum o face Sony. Mai ales din categoria DSLR. n timp ce principalii competitori lanseaz poate trei pn la patru modele, Sony a ajuns la performana de nou. Nou modele ntr-un an. i numai n segmentul de entry-level exist deja ase modele (att ca dotri, ct i ca pre). Sony Alpha A450 se afl pe locul al patrulea, dac e s numrm de jos n sus. Sub el se afl trei modele entry-level, A230, A330 i A380, deasupra A500 i A550. Cumprtorului i rmne ingrata sarcin s aleag modelul care i se potrivete cel mai bine. Sony Alpha A450 face parte din clasa medie de baz. Un all-rounder, cum ar spune englezii. Iar datorit vitezei de fotografiere n rafal poate fi folosit cu succes la subiecte de aciune. i nu numai. Ce mi-a plcut de cum am pus mna pe el a fost forma i mrimea corpului. Pur i simplu se muleaz pe mna fotografului. Plasticul de la exteriorul lui A450 este decent, dar nu exceleaz. Din contr, pentru unii ar putea da impresia de plastic ieftin. La aceast senzaie negativ contribuie mai ales blitzul ncorporat, care pare ntr-adevr ieftin mai ales la apsarea butonului care l face s sar n sus. Dar aparenele nal. Blitzul i face bine datoria, ca de altfel ntregul aparat.
SONY A450 este un aparat destul de bine echilibrat, din clasa medie de baz. Un all-rounder, cum ar spune englezii.
18
FOTOCLASS
foto1: SONY A450 , 120mm, 1/160s, F8, ISO 200.
Cauciucul folosit cu generozitate pe partea din fa i din spate salveaz mult din aparene. Este de bun calitate i acoper aproape ntreaga fa a aparatului. Butoanele de acces direct sunt mai numeroase dect la A230, mai ales n partea dreapt sus, unde ntlnim butoane dedicate pentru intervalul dinamic (D-Range), modul de declanare, ISO i Live View (MF Check Liveview). Spaiul dintre ele este mare, utilizatorul avnd un acces mai greoi atunci cnd are nevoie de reacie rapid n schimbarea unor setri. Pe partea din stnga ntlnim selectorul de moduri. Pe spatele aparatului, n partea stng, oarecum sub selectorul de moduri, se afl dou butoane, unul pentru afiarea meniului i cellalt pentru display (modul grafic, modul normal i stingerea display-ului). Pe partea dreapt sunt ornduite restul de butoane cu acces direct, cum ar fi butonul pentru compensarea expunerii, butonul de blocare al autoexpunerii, butonul Fn (implementare inteligent a celor de la Sony, acest buton ofer acces la celelalte funcii care nu au buton dedicat). Urmeaz selectorul multiplu n al crui centru de afl tasta AF/OK (lucru de asemenea util, aceast tast AF, dar despre asta mai trziu). Pe partea stng avem dou capace de cauciuc care acoper unul mufa pentru telecomand, cellalt cele dou mufe pentru conectarea USB i HDMI.
Pe dreapta se afl mufa pentru alimentator i uia de acces la cele dou sloturi de carduri, Memory Stick i SD. Continund tradiia nceput cu A230 i acest model dispune de dou slot-uri de carduri. Din pcate nu s-a renunat la butonul de comutare ntre acestea. Ar fi fost util posibilitatea de a seta aparatul ca atunci cnd un card este plin s se treac automat la cel de al doilea. Vizorul este unul de tip penta-oglind, cu un factor de mrire de aproximativ 0,83x i o acoperire de 95%. Nu se poate afirma c este un vizor comod pentru persoanele care poart ochelari. Asta pentru c nu iese n afara liniei ecranului. Din contr, vizorul este adncit pentru a nlesni folosirea proteciei de ecran (accesoriu special). Motiv pentru care i amplasarea senzorilor de apropiere a fost mutat n partea de sus a vizorului. Cauciucul care mbrac att vizorul, ct i senzorii de apropiere, este unul generos, decupat n partea din dreapta pentru a face accesibil rotia de reglare a dioptriilor. Acesta aduce alinierea ansamblului vizor ocular la ecranul aparatului. Ecranul, ei bine, este de numai 2,7 cu o rezoluie de 230.400 de pixeli. Datorit poziiei vizorului nu are cum s se pstreze prea mult curat. Vine de fiecare dat n contact cu obrazul fotografului. Sony a renunat la posibilitatea de autofocalizare n modul Live View.
FOTOCLASS
19

MF Check LiveView ofer posibilitatea de verificare a acurateei focalizrii i posibilitatea de a focaliza manual foarte precis, mai ales atunci cnd se folosete un trepied, lucru foarte util pentru pasionaii de macro i arhitectur. n ciuda rezoluiei modeste, focalizarea manual este o plcere. n cazul unor cadre largi unde se poate folosi o focalizare mai puin precis i unde este nevoie s se in aparatul peste capetele celor din fa, cum ar fi o scen (foto4), am folosit cu un oarecare succes urmtoarea abordare: am pornit live view-ul, am prefocalizat folosind butonul AF, moment n care aparatul trece pe autofocalizare (cmpul de focalizare setat pe local pentru a avea totui o idee unde se focalizeaz). n acest moment, oglinda se las n jos, ecranul se ntunec, iar aparatul foto focalizeaz normal. Am ateptat sunetul de confirmare a focalizrii, am dat drumul butonului AF, iar apoi am recompus cadrul cu ajutorul live view-ului. Singurul neajuns major la o astfel de abordare este stingerea ecranului atunci cnd se apas butonul AF i ghicirea oarecum a zonei de focalizare. Dar n caz de nevoie se pot obine rezultate satisfctoare. Acelai mod de focalizare l-am folosit i atunci cnd am dorit s fotografiez o plant, iar din spate btea soarele n aa fel, nct nu am putut folosi focalizarea manual (foto1). Senzorul este de 14,2 megapixeli de tip CMOS, la fel ca la modelele nrudite A380 i A550. Calitatea imaginii se ncadreaz n tradiia Sony, pn la ISO 1600, imaginea i pstreaz claritatea, zgomotul fiind perceptibil la o vizualizare de 100% (un rol important l joac ns i lumina existent). Lucrurile ncep s se schimbe de la aceast valoare n sus: apar punctele colorate ce formeaz zgomotul de imagine att de deranjant. O soluie la ndemn este printarea unor astfel de imagini pe un format de 10x15 (pentru a nu se pierde din detalii), folosirea fiierului de format jpeg aa cum l salveaz aparatul foto sau, n ultima instan, folosirea unui program de reducere a zgomotului de imagine (se pot pierde ns din detalii). O alternativ ar fi convertirea fotografiei color n alb-negru. Redarea culorilor este excelent. Balansul de alb automat i face bine treaba. Problemele apar n lumin artificial, acest clci al lui Ahile al balansului de alb automat, fenomen ntlnit la majoritatea aparatelor foto (un motiv suficient pentru a achiziiona ustensile pentru reglarea balansului de alb, cum ar fi grey card, Spyder Cube, sau ExpoDisc). La acest capitol ar fi de menionat modurile DRO i HDR (compensarea pentru luminozitate i contrast). DRO vine de la DRangeOptimizer, pe romnete sistem de optimizare al intervalului dinamic. Modurile de fotografiere ce pot fi accesate direct de la selectorul de moduri din partea stng sunt cele uzuale. Nu exist un mod custom pentru accesarea rapid a setrilor personalizate de utilizator. Autofocalizarea este plcut de rapid. La fel i fotografierea n rafal. Nimic de reproat din acest punct de vedere. Rapiditatea este O.K. i atunci cnd se salveaz RAW i JPEG: 7 imagini n mod continuu (n modul Hi-Speed, dup care trebuie ateptat aproximativ 11 secunde pentru a putea relua o nou serie de 7 imagini. Se poate ns lua urmtorul cadru dup mai bine de o secund de la ncheierea seriei. Nu-i ru. Este nevoie de numai 0,5s pentru a lua prima fotografie din momentul pornirii aparatului. n format JPEG, durata ntre cadre este de 0,25 secunde, iar n cazul RAW, 0,3 secunde. S nu uitm c vorbim de o rezoluie de 14,2 megapixeli! Dac la toate acestea adugm i posibilitatea de a ncepe focalizarea atunci cnd se duce aparatul la ochi (Eye-Start) obinem o combinaie excelent pentru subiecte care necesit o reacie foarte rapid.
2
Foto 2 arat modul n care lucreaz aparatul la setri standard, fr corecii n ceea ce privete balansul de alb, compensarea expunerii, etc.: obiectivul de kit DT18-55, distana focal 45mm (67mm format 35mm), viteza obturatorului de 1/80s, diafragma f/8, mod de msurare a luminii spot, ISO 800, balans de alb auto, D-Range Optimizer pe modul Auto. Fotografia este jpeg aa cum o salveaz aparatul. Am aplicat numai un crop i o rencadrare. n ceea ce privete lumina, locaia a fost un balcon cu faa spre rsrit, ora la care a fost fcut fiind 18:20. Lumina indirect, uor difuz. Folosind modul RAW, se poate interveni foarte mult asupra unei fotografii. Un exemplu n acest sens poate fi Foto 3, aceeai imagine ca Foto 2, salvat n format ARW (RAW Sony), prelucrat cu Adobe Lightroom: crop, balans de alb stabilit de utilizator. Nu s-a umblat la culori, luminozitate, sharpness, etc.
20
FOTOCLASS
DSLR CAMERA
4
SONY A450 , 55mm, 1/40s, F5.6, ISO 800.
ISO 200
ISO 3200
ISO 400
ISO 6400
ISO 800
ISO 12800
ISO 1600
Comportamentul SONY A450 pe scara ISO:

Imaginea original ISO 50 i crop pentru 7 trepte de sensibilitate
FOTOCLASS
21
5
SONY A450 , 40mm, 1/20s, F6,3, ISO 3200.
6
SONY A450 , 75mm, 1/40s, F6,3, ISO 1600.
7
SONY A450 , 18mm, 1/500s, F10, ISO 200.
8
SONY A450 , 18mm, 1/320s, F13, ISO 200.
10
n fotografiile 9-11 putem observa modul n care imaginea este influenat de funciile de corecie disponibile n meniul aparatului: foto 9: SONY A450, 18mm, 1/250s, F4, ISO 200, imagine fr setri de corecie foto 10: SONY A450, 18mm, 1/250s, F4, ISO 200, imagine cu setare de corecie HDR 3.0 EV foto 11: SONY A450, 18mm, 1/250s, F4, ISO 200, imagine cu setare de corecie D Range Optimizer Lv5
11
22
FOTOCLASS
DSLR CAMERA
Acumulatorul NP-FM500H de tip InfoLithium are o capacitate suficient pentru aproximativ o mie de imagini. Datorit tehnologiei folosite, pe ecranul LCD al aparatului foto se indic i procentajul aproximativ al gradului de ncrcare. Pentru a ncrca complet un acumulator este nevoie de aproximativ 4 ore cu ncrctorul original. Printre accesoriile recomandate se numr: capac de protecie ecran LCD PCK-LH5AM, blitz HVL-F58AM sau blitzurile Metz compatibile Sony, curea de mn Sony STP-GB1AM, vizor unghiular FDA-A1AM, geni foto de genul Tamrac 5515, Tamrac 3345, Tamrac 5684, iar dintre trepiede Giottos VT809 sau Fancier FT663S. M-am pus n pielea unui fotograf entuziast i ntr-o smbt, n jurul orei 10:00, am plecat de acas cu gndul de a vizita un muzeu. n smbta respectiv a fost soare puternic, fr pic de nori, iar ca destinaie am cutat un loc n care s am i interior, i exterior. Am ales Muzeul Aviaiei din str. Fabrica de Glucoz nr. 2-4, sector 2, Bucureti. Ajuns n locaie n jurul orei 11:00. Intrarea liber. nuntru rcoare, lumin destul de slab. Nu au existat restricii de fotografiere. Ajutat de faptul c muzeul era gol, am putut s fotografiez n voie. Chiar dac lumina a fost n unele cazuri dificil, slab ca intensitate, nu am folosit blitzul, ci am folosit din plin stabilitatea aparatului i creterea valorii ISO (foto 5-6). Terminnd cu vizitarea muzeului la interior, am ieit afar n plin soare. O diferen de lumin att de puternic, nct nu am putut vedea bine cteva minute bune. n ciuda orei total nepotrivite pentru fotografii, nu am putut lsa degetul de pe declanator. Pentru a contracara oarecum lumina mult prea puternic, am intervenit asupra compensrii expunerii, setnd o valoare de 0.7 EV. n foto7-8 se poate observa modul n care intervalul dinamic al aparatului se descurc n lumin puternic, fr a recurge la mbuntirile disponibile (D-Range Optimizer, etc.) Fotografiile au fost realizate cu ISO 200, o diafragm cuprins ntre f/8 f/13 i o compensare a expunerii de 0.7 EV. Am fotografiat cu soarele n spate, cu soarele n fa, cu soarele lateral. Nu am avut nici un rateu de focalizare, expunere sau balans de alb. n ceea ce privete Muzeul Aviaiei, vizitai-l cnd avei timp. Este interesant, exponatele din interior bine ntreinute, aranjate cu gust. Avei grij s vizitai toate ncperile! Unele sunt mai ascunse. i citii filele de istorie scrise parc la maina de scris! Sunt peste tot, prinse de perete. Jos plria pentru amenajarea i ntreinerea muzeului.
SONY A450
DATE TEHNICE
CAPTOR REZOLUIE SIS. ANTIPRAF BODY FORMATE IMG. FILMARE AUTOFOCUS OBTURATOR CADEN FLASH SENSIBILITATE VIZOR MONITOR LIVE VIEW STABILIZARE IMG. STOCARE ALIMENTARE DIMENSIUNI GREUTATE INFO CMOS Exmor tip APS-C 14.2 MP, 4592 x 3056 pixeli dual, antistatic i vibraie asiu din aluminiu, exterior plastic RAW, jpeg, RAW + jpeg nu senzor CCD, 9 puncte 30s 1/4000s, flash 1/160s 5fps, 7fps fr AF continuu N.G. 12 / 100 ISO ISO 200-12800 pentamirror, 0.83x, 95% 2.7, 230.000 pixeli da, fr AF n aparat carduri SD, SDHC, MS NP-FM500H, 1650 mAh 137 x 104 x 81 mm 520g fr baterie www.F64.ro
AVANTAJE
- stabilizare n corp - viteza de focalizare - obiectiv de kit decent - corp de dimensiuni mari, cu priz foarte bun - calitatea imaginilor pn la ISO 1600 - conectivitate HDMI - senzorii de sub vizor - slot dual pentru carduri - modurile DRO i HDR
CONCLUZIE
SONY A450 este un aparat destul de bine echilibrat. Obiectivul de kit este decent, acoperind pentru nceput exigenele unui debutant n fotografie. Personal, mi-au plcut n mod deosebit urmtoarele faciliti: - stabilizatorul de imagine din corpul aparatului i indicatorul de stabilizare din vizor, care indic privitorului momentul optim de declanare (declanarea pentru o fotografie nemicat trebuie fcut atunci cnd scala este la nivel minim). - funcia Exposure Bracketing (unde se iau trei cadre consecutive cu expuneri diferite) - funcia White Balance Bracket (unde se ia un singur cadru, iar softul aparatului foto salveaz trei fotografii cu diferite temperaturi de culoare).
DEZAVANTAJE
- construcia de plastic - AF zgomotos - nu are lamp de asistare a AF - doar 5 puncte de focalizare selectabile, focalizare dificil cu punctele de focalizare lateral n lumin mai slab - Live View fr autofocalizare - rezoluia mic a monitorului - lumina de confirmare AF prea slab
FOTOCLASS
23
MFT CAMERA
Olympus E-PL1
Olympus
E-PL1
l treilea aparat din seria Olympus Pen, E-PL1 suprapune o interfa de compact peste avantajele senzorului mare i ale obiectivelor interschimbabile, totul mpachetat ntr-o carcas de dimensiuni mici, n ideea de a atrage utilizatorii de aparate compact care doresc o calitate mai bun a imaginii ntr-un aparat uor de utilizat. Construcia este semnificativ mai economic fa de modelele anterioare, cu un exterior de plastic, dar aparatul d o impresie de soliditate suficient iar priza n mn este excelent. Cu toate c E-Pl1 renun la ambele rotie de comand prezente pe E-P1 i E-P2, experiena Olympus n aparate compact i spune cuvntul, utilizarea este foarte rapid i prietenoas iar comenzile cele mai utilizate sunt la ndemn. La uurina utilizrii contribuie esenial i posibilitile extinse de personalizare prezente ntr-un meniu dedicat, destul de complex, care va trebui parcurs cu manualul aparatului n mn, ns acest efort este rspltit prin rezultatele ulterioare excelente. Vizarea se face pe un monitor de 2.7 cu o rezoluie modest de 230.000 pixeli dar care, spre deosebire de majoritatea DSLR-urilor altor fabricani, permite reglarea nu doar a luminozitii ci i a culorii pe dou axe, n nu mai puin de 15 trepte.
Text & foto: Radu Grozescu
E-PL1 acoper majoritatea tipurilor de fotografie, dar este cu adevrat adaptat la fotografia de cltorie i ca aparat de purtat n permanen de ctre fotografii pasionai
24
FOTOCLASS
Olympus E-PL1, 42mm, 1/2s, F10, ISO 200.
Aceast facilitate este foarte important pentru a putea aprecia imediat dup fotografiere calitatea imaginilor, ceea ce ne scutete de eventualele surprize neplcute la descrcarea n computer. E-PL1 dispune de portul multifuncional pentru accesorii introdus pe E-P2, astfel c este compatibil cu vizorul electronic extern VF2, n prezent cel mai performant EVF disponibil pe pia, cu o rezoluie de 1.4 milioane de pixeli, o rat de refresh de 60Hz, reglaj de dioptrii i posibilitatea de nclinare la 90. Acesta dispune de aceleai posibiliti de reglare a luminozitii i culorii din meniul aparatului ca i monitorul principal i ofer pe lng o imagine excelent i posibilitatea de a suprapune informaiile dorite n timpul utilizrii. Utilizatorii de aparate reflex pot gsi argumente mpotriva vizrii electronice, dar aceasta ofer i o serie de avantaje, dintre care previzualizarea efectelor reglajelor aparatului asupra imaginii finale este foarte important, ducnd la o mai mare rapiditate n obinerea fotografiilor dorite. Captorul este similar cu cel prezent pe celelalte aparate din seria Pen, reuind o excelent redare a detaliilor cu cei 12 MP i un filtru anti-alias foarte bine calculat. Gama de sensibilitate acoper 100-6400 ISO n mod manual, cu o opiune Auto ntre
200-1600 ISO extensibil la 3200. Protecia la praf, foarte necesar deoarece captorul este descoperit n majoritatea timpului, inclusiv la schimbarea obiectivelor, este asigurat de performantul sistem Supersonic Wave Filter. Datorit unei game dinamice reduse la 100 ISO, care poate duce la arderea zonelor luminate, sensibilitatea de baz recomandat este 200 ISO. Calitatea imaginii este bun pn la 800 ISO, iar cu o expunere i balans de alb corecte se pot obine rezultate mlumitoare i la 1600 ISO, dar nu trebuie s uitm ca dimensiunea captorului format 4/3 este totui ceva mai mic dect a majoritii DSLR-urilor care astfel pot avea un avantaj la sensibiliti mari. E-PL1 se distinge ns printr-o calitate excelent a imaginilor jpeg obinute direct din aparat, ceea ce i ofer un avantaj deloc de neglijat pentru cei care nu doresc s aloce timp i efort prelucrrii imaginilor i deci nu agreeaz fotografierea n formatul RAW. Fotografierea n RAW este facilitat de buffer-ul mare i de viteza bun de scriere pe card, ceea ce evit ncetinirea reaciilor aparatului la folosirea acestui format. Imaginile RAW pot fi convertite n jpeg direct n aparat, cu posibilitatea aplicrii de corecii, o facilitate binevenit pentru a corecta rapid fotografiile fr a face apel la computer.
FOTOCLASS
25
MFT CAMERA
Flash-ul ncorporat este un mare avantaj fa de modelele anterioare i permite inclusiv comanda flash-urilor externe dedicate.
Olympus E-PL1
Redarea culorilor este excelent, cu tonuri foarte plcute, datorate procesrii interne a semnalului n care Olympus dispune de o mare experien, fructificat n toate DSLR-urile i n seria de aparate micro 4/3. Balansul de alb Auto funcioneaz foarte bine n lumin natural sau de flash, iar pentru situaiile n care rezultatele nu ne mulumesc exist o serie de preseturi, reglaj manual i o scar Kelvin semnificativ extins fa de majoritatea aparatelor, acoperind intervalul 2.000-14.000 K. Msurarea expunerii se face evaluativ pe 324 zone iar rezultatele sunt foarte bune n majoritatea situaiilor, fcnd mai puin necesar trecerea la integral ponderat sau spot. Pentru fotografii cu adevrat pretenioi exist i variantele de spot bazat pe lumini sau pe umbre. Viteza de focalizare a fost principala problem a primului aparat Pen, E-P1, deoarece aplicarea deteciei de contrast la focalele mai mari necesare captorului micro 4/3 a reprezentat o iniial o provocare. E-PL1 a fcut pai importani n aceast direcie, cu toate c depinde nc esenial de obiectivul utilizat, zoom-ul de kit 14-42 nefiind campionul de vitez AF. Focalizarea este ns extrem de precis, sistemul nepermind apariia erorilor de front/back focus care se mai observ la unele DSLRuri. Mai este ns de lucru la focalizarea continu, care s-ar dovedi de mare folos i la filmarea subiectelor aflate n micare. Stabilizarea imaginii la fotografiere se face n aparat, prin micarea captorului, ceea ce o face funcional cu orice obiectiv i este suficient de performant pentru a concura cu stabilizarea optic n obiectiv folosit de ali fabricani. Unicul dezavantaj este imposibilitatea folosirii ei la filmare, unde E-PL1 folosete stabilizarea electronic, ngustnd uor cmpul ncadrat pentru a putea compensa micarea aparatului. Am fost foarte plcut surprins de performanele stabilizrii electronice, calitatea filmrii fiind excelent sub acest aspect. Obturatorul este mai modest dect la celelalte aparate din serie, probabil pentru difereniere sau pentru obinerea unui cost mai redus, iar timpul minim de 1/2000s ar putea pune probleme cnd se dorete obinerea unei profunzimi mici n lumin foarte puternic la 200 ISO, cu toate c n utilizarea general este mai mult dect suficient.
Vizorul EVF opional este cel mai performant de pe pia, dar costul este aprox. 60% din preul aparatului.
26
FOTOCLASS
MFT CAMERA
Olympus E-PL1, 42mm, 1s, F10, ISO 200.
Olympus E-PL1, 42mm, 1/4s, F5.6, ISO 200.
Olympus E-PL1, 42mm, 1/2,5s, F5.6, ISO 200.
FOTOCLASS
27
MFT CAMERA
Olympus E-PL1
Olympus E-PL1, 17mm, 4s, F8, ISO 200.
Olympus E-PL1, 42mm, 1/2,5s, F10, ISO 200.
28
FOTOCLASS
MFT CAMERA
Cadena de fotografiere este de 3 cadre pe secund, net superioar majoritii aparatelor compact i similar cu a DSLR-urilor de baz. Aparatul dispune n sfrit de un mic flash ncorporat, similar ca putere cu al aparatelor compact dar care datorit sensibilitilor mai mari utilizabile poate fi folosit ntr-o mare varietate de situaii, de la rolul de lumin principal la cel de umplere pentru completarea luminii ambiante. De fapt, lipsa flash-ului ncorporat a limitat drastic utilitatea modelelor anterioare n situaii sociale, deoarece nu puteau fi folosite pentru fotografierea rapid de persoane n interioare insuficient luminate. Sincronul de flash este la 1/160s, o valoare relativ modest cnd majoritatea DSLR-urilor au cel puin 1/200s. O caracteristic important a flash-ului integrat, importat de la linia de DSLR-uri, este posibilitatea de a comanda pn la trei grupe de flash-uri externe Olympus dedicate, cum ar fi FL-50R i FL-36R, ceea ce deschide fotografilor pretenioi posesori de astfel de flash-uri vaste posibiliti de iluminare creativ. Filmarea n HD, 720p la 30fps, limitat la clipuri de 7 min. poate prea modest, dar calitatea imaginii este excelent inclusiv n lumin redus datorit captorului mare, stabilizarea electronic este foarte eficient i redarea culorilor i detaliilor foarte plcut. Utilizarea formatului Motion Jpeg, cu o compresie mai mic, duce la un consum mai mare de spaiu pe card, dar fiierele rezultate sunt mai uor de vizualizat i editat, inclusiv pe computere mai puin performante. Adaptorul de microfon ofer posibilitatea unui sunet stereo de calitate, cu rezerva c nu poate fi utilizat simultan cu vizorul electronic extern. Accesul la obiective interschimbile este de asemenea un factor important la filmarea cu un astfel de aparat. Unul din avantajele incontestabile ale formatului micro 4/3 este accesul, prin folosirea de adaptoare, la practic totalitatea obiectivelor create pentru aparate foto de 35mm sau mai mari i la cele destinate aparatelor de filmat, astfel se pot folosi obiective super luminoase sau de focale extreme, att la fotografiere ct i la filmare, cu preul focalizrii manuale i a pierderii diafragmei automate. Acest avantaj este cu att mai important cu ct gama de obiective dedicate formatului micro 4/3 este nc n dezvoltare, cele mai notabile lipsuri fiind obiectivele luminoase i un zoom standard cu specificaii mai pretenioase. Utilizatorii micro 4/3 sunt ns avantajai c pot alege din obiectivele dedicate Olympus i Panasonic, iar de curnd o serie de fabricani independeni ofer de asemenea obiective compatibile, att AF ct i manuale.
OLYMPUS E-PL1
DATE TEHNICE
CAPTOR REZOLUIE SIS. ANTIPRAF BODY FORMATE IMG. FILMARE AUTOFOCUS OBTURATOR CADEN FLASH SENSIBILITATE VIZOR MONITOR LIVE VIEW STABILIZARE IMG. STOCARE ALIMENTARE DIMENSIUNI GREUTATE INFO 4/3 Hi-Speed Live MOS 12,3MP, 4032 x 3024 pixeli Supersonic Wave Filter plastic RAW, jpeg, RAW + jpeg HD 720p, AVI Motion JPEG 11 zone, detecie de contrast 60-1/2000s, flash 1/160s 3 cadre pe secund N.G. 10 / 200 ISO 100-6400 ISO, Auto opional EVF extern VF-2 2.7, 230.000 pixeli Da, folosit pentru vizare n aparat carduri SD, SDHC BLS-1 LiIon, 1150 mAh 115 x 72 x 42 mm 334g fr baterie www.F64.ro
AVANTAJE
- calitate bun a imaginii - interfa prietenoas - AF mbuntit - stabilizare n aparat - filmare HD excelent - flash ncorporat - EVF i microfon opional
CONCLUZIE
Cu o calitate a imaginii i opiuni de utilizare la nivel DSLR i dimensiuni de aparat compact, dar cu acces la o vast gam de obiective interschimbabile, Olympus E-PL1 se dovedete interesant att pentru utilizatorii de aparate compact n cutarea unui aparat mai performant dar uor de utilizat, ct i pentru posesorii de DSLR-uri care doresc un aparat mic, dar fr compromisuri la calitatea fotografiilor. E-PL1 acoper majoritatea tipurilor de fotografie dar este cu adevrat adaptat la fotografia de cltorie i ca aparat de purtat n permanen de ctre fotografii pasionai datorit att dimensiunilor reduse ct i posibilitii de a fotografia n condiii grele de iluminare.
DEZAVANTAJE
- construcie economic - lips senzor de orientare - obturator 1/2000s - monitor de rezoluie mic - focalizare continu lent - gama dinamic la 100 ISO
FOTOCLASS
29
BRIDGE
Nikon P100
Coolpix P100
Text & foto: Dan Pop
Nikon
a exact un an de la lansarea lui P90, Nikon a scos pe pia urmaul lui, P100, actualmente cel mai performant aparat Nikon din categoria bridge. Cu un nou senzor i un procesor orientat spre performan, principalele mbuntiri vizeaz rezoluia la filmare i cadena de fotografiere n rafal. Aparatul este construit din plastic de bun calitate, lsnd impresia de soliditate atunci cnd este luat n mn. Cu excepia butonului care comut ntre vizorul electronic i display, uor de apsat accidental cu degetul mare de la mna stng, butoanele i comenzile sunt ergonomic amplasate, iar priza n mn este foarte bun. Cu o singur excepie, deja menionat, aparatul este controlat doar cu degetul mare i arttorul minii drepte. Intrarea din orice alt mod n cel de fotografiere se face prin simpla apsare parial pe declanator, la fel ca la DSLR-uri, lucru care simplific destul de mult operarea aparatului. Principalul atu al aparatelor din aceasta categorie este obiectivul super-zoom i P100 nu dezamgete la acest capitol, avnd un obiectiv care acoper o plaj de focale ntre 26 i 678 mm, n echivalent 35 mm, adic un factor de zoom de 26x. Din pcate, zoom-ul nu poate fi comandat continuu, el oprindu-se numai la anumite poziii prestabilite i nu acolo unde utilizatorul ia degetul de pe butonul de comand.
Cu un nou senzor, un procesor orientat spre performan i un zoom de 26x, P100 este un aparat conceput pentru a oferi oricrui utilizator satisfacia realizrii unor fotografii de calitate.
30
FOTOCLASS
foto 1: Nikon P100, 10mm( 58mm eqv. 35mm)1/200s, F4, ISO 160; foto 2: Nikon P100, 17mm( 95mm eqv. 35mm)1/125s, F4, ISO 160; foto 3: Nikon P100, 15mm( 85mm eqv. 35mm)1/180s, F4, ISO 800; foto 4: Nikon P100, 10mm( 58mm eqv. 35mm)1/28s, F4, ISO 400;
Luminozitatea obiectivului variaz ntre 1:2.8 i 1:5 (la cele dou capete ale plajei de focale), valori ct se poate de respectabile. Desigur, anumite imperfeciuni sunt de ateptat la capetele plajei de focale, distorsiunile n form de butoi fiind vizibile spre 26 mm, n imaginile cu linii drepte spre marginile cadrului, iar aberaiile cromatice sunt uor de observat n domeniul teleobiectiv extrem. Un asemenea obiectiv este, pentru majoritatea utilizatorilor, principalul motiv de a alege un aparat din categoria bridge, i n cadrul categoriei, un P100. Obiectivul are i un neajuns destul de important: lipsa oricarei forme de parasolar, accesoriu extrem de util att pentru blocarea razelor de lumin parazite (care, dei nu contribuie la formarea imaginii, intr n obiectiv) ct i pentru protecia lentilei frontale la picturi de ploaie sau atingeri accidentale cu degetele. Pe timp de ploaie, utilizatorul se vede permanent n situaia de a ndeprta picaturile de ap de pe lentila frontal cu ce are la ndemn (marginea cmii/tricoului, o batist curat etc.). Obiectivul nu este prevzut nici cu filet pentru montarea altor accesorii (filtre, convertoare de focal). La fel ca toate aparatele din clasa lui, P100 are un vizor electronic care, atunci cnd e activat, afieaz exact aceeai informaie ca i display-ul principal (automat dezactivat cnd este activat vizorul), dar la o rezoluie net inferioar.
n principiu, vizorul este recomandat doar atunci cnd soarele bate direct n display-ul principal, fcndu-l inutilizabil sau n situaiile cnd utilizatorul nu dorete ca persoanele din apropierea lui s poat privi pe display. Display-ul principal are diagonala de 3 i o rezoluie destul de bun pentru un aparat din aceast clas, 460.000 de puncte, de dou ori mai mare dect la P90. Tratamentul suprafeei display-ului nu permite aderena petelor de grsime, acestea fiind uor de nlturat. O calitate foarte apreciat de amatorii de instantanee discrete sau de imagini macro la firul ierbii este posibilitatea de a rabata display-ul n cteva poziii cheie. Meniurile aparatului sunt logic structurate, cel dedicat fotografierii reconfigurndu-se automat, n funcie de poziia selectorului de moduri. De remarcat textele explicative (online help) asociate fiecrei opiuni de meniu, care pot fi activate rotind controlul zoom-ului n poziia marcat cu ?. P100 dispune de dou sisteme de stabilizare a imaginii, unul bazat pe deplasarea senzorului, dedicat exclusiv fotografierii, altul electronic, prevzut n primul rnd pentru filmare. Combinnd cele dou moduri de stabilizare la fotografiere (adic folosind modul hibrid, n terminologia Nikon) am reuit s fac imagini pe timp de noapte, din mn, cu timpi de expunere de 1-2 secunde.
FOTOCLASS
31
BRIDGE
Nikon P100
Aparatul are, ns, i nite lipsuri (nu stocheaz imagini n format raw, nu are patin pentru flash extern, nu permite dezactivarea procesrii zgomotului de pe imagine) lucru care ar putea strni obiecii din partea unor fotografi avansai, aflai n cutarea unui aparat recreaional. n rest, el vizeaz practic toate categoriile de fotografi, inclusiv cei aflai la primul lor aparat foto: n mod auto curba de nvare este ct se poate de lin, iar cei mai ambiioi vor descoperi o bun bucat de timp lucruri noi, fie prin experimentare cu diversele moduri de fotografiere i opiuni de meniu, fie prin lectura manualului de utilizare al aparatului. Oricum, dup o prim ieire la fotografiat, manevrarea principalelor comenzi devine un automatism. Nikon a folosit la P100 un senzor realizat ntr-o tehnologie nou, CMOS cu fotodiodele pe partea din spate a chip-ului, cu 10.3 milioane de pixeli utili, dispui pe un chip cu diagonala de 1/2.3. Un uor pas napoi fa de P90, care are un senzor CCD de 12 megapixeli, dar, cu certitudine, un pas nainte n ceea ce privete zgomotul de pe imagine. Sensibilitile oferite de senzor variaz ntre 160 i 3200 ISO, cu meniunea c imaginile obinute la 3200 ISO sunt nc utilizabile pe ecranul calculatorului sau imprimate pn la formatul carte potal (10 x 15 cm), zgomotul nefiind suprtor perceptibil n aceste condiii. Procesorul de imagine nltur complet zgomotul cromatic, mai suprtor pe imagine, ramnnd doar un zgomot foarte asemntor cu granulaia filmului argentic, care pstreaz, pe ct posibil, detaliile din imagine. Pe baza acestui senzor, aparatul pune la dispoziie o multitudine de formate ale imaginii, de la 4:3 n rezoluii de 10, 8, 5, 3, 2, 1 Mpixeli, 1024 x 768 i 640 x 480, 3:2 la 3648 x 2432, 16:9 la 3584 x 2016 i pn la 1:1 la 2736 x 2736. Calitatea imaginii este bun, utilizatorii neinteresai n post-procesare probabil vor prefer s seteze optimizarea imaginii pe Vivid sau Vivid+, pentru a obine un contrast mai mare i culori mai vii. Culorile sunt corect redate, dac balansul de alb a fost corect fcut. n general, balansul automat d rezultate bune, att n cazul luminii naturale ct i al celei artificiale produse de flash sau becurile cu incandescen. n cazul becurilor economice cu lumin cald, se obin rezultate vizibil mai bune dac se face un balans preset, folosind orice obiect alb aflat la ndemn. Evaluarea expunerii se face n oricare din cele trei moduri clasice: matricial (cu 256 segmente), central-ponderat i spot. n unele situaii, aparatul are tendinta s supraexpun cam cu jumtate de treapt, situaie n care o corecie de expunere de 0.3 sau 0.7 EV poate evita o editare ulterioar a imaginii. La fotografia de noapte, o corecie de -2 EV este necesar, altfel imaginile vor iei supraexpuse, pentru c aparatul nu sesizeaz c e vorba de o imagine nocturn. Focalizarea se face remarcabil de rapid, n mai puin de o secund pe aproape toat plaj de focale, cu excepia domeniului teleobiectiv extrem i este silenioas. Aparatul are i o lamp de asisten la focalizare, pentru situaiile n care lumina ambiant este insuficient, dar utilizatorul o poate dezactiva, din meniurile aparatului. Punctul de focalizare poate fi ales automat, fie prin detecia feelor, fie prin a celor mai apropiate obiecte din cadru, sau manual, prin selectarea unuia din cele 99 de puncte disponibile.
O calitate foarte apreciat de amatorii de instantanee discrete sau de imagini macro la firul ierbii este posibilitatea de a rabata display-ul n cteva poziii cheie. Pe de alt parte, din cauza mrimii obiectivului, aparatul este uniform dezvoltat pe toate direciile, deci nu ncape ntr-un buzunar de dimensiuni normale, achiziia unei geni dedicate pentru transport i protecie fiind mai mult dect recomandat.
32
FOTOCLASS
BRIDGE
Nikon P100, 5mm(29mm eqv. 35mm),1/280s, F3.2, ISO 160.
Nikon P100, 5mm(29mm eqv. 35mm),1/130s, F3.2, ISO 400.
FOTOCLASS
33
BRIDGE
Nikon P100
Nikon P100, 4,6mm(26mm eqv. 35mm),1/9s, F2.8, ISO 160.
Samsung NX10, 55mm, 1/50s, F5.6, ISO 3200
Nikon P100, 4,6mm(26mm eqv. 35mm),1s, F8, ISO 200.
Nikon P100, 6,6mm(37mm eqv. 35mm), 1/250s, F5, ISO 160.
Nikon P100, 15mm(85mm eqv. 35mm), 1/150s, F4.5, ISO 800.
Nikon P100, 15mm(85mm eqv. 35mm), 1/225s, F5.6, ISO 800.
Nikon P100, 4,6mm(26mm eqv. 35mm), 1/300s, F7, ISO 800.
34
FOTOCLASS
BRIDGE
P100 are o varietate de moduri de fotografiere n rafal, de la 10 megapixeli cu 10 cadre pe secund pn la 1 megapixel cu 120 de cadre pe secund. Din considerente ce in de mrimea buffer-ului intern, lungimea rafalei este limitat de la 6 cadre n primul caz pn la 60 de cadre n al doilea caz. Se pot trage i rafale de pn la 200 cadre la 10 megapixeli, dar cu o vitez de 2.8 cadre pe secund. Obturatorul este hibrid: mecanic i electronic, iar performanele lui variaz de la un mod fotografic la altul. Cel mai scurt timp se obine la rafala de mare vitez, 1/8.000 secunde, iar cel mai lung n modurile A, S i M, 8 secunde. Aceste moduri beneficiaz de cea mai larg plaj de timpi de expunere, de la 1/2.000 la 8 secunde. La sensibilitatea de baz, flash-ul are o raz de aciune de pn la 5 metri. Suficient pentru fotografii de interior i un eventual fill-n la cele de exterior. Funcioneaz n mod TTL, dar timpul scurs din momentul apsrii pe declanator i pn la descrcarea principal este de ordinul secundei, cam lung pentru surprinderea unor scene dinamice. Din pcate, nu se poate folosi un flash extern, altfel un SB-400 ar fi completat n mod fericit acest aparat. Bateria este clasica EN-EL5, cu o capacitate de 1100 mAh la 3.7 voli. Ofer o autonomie de circa 250 imagini, ceea ce e cam puin pentru o zi de plimbare mpreun cu aparatul foto, mai ales dac e vorba de un loc pe care acum l descoperii pentru prima dat. De aceea recomand achiziia unei baterii de rezerv i a unui ncrctor independent MH-61 (n mod normal, bateria se ncarc n P100, prin intermediul unui adaptor de reea sau al conexiunii USB la calculator). Unul din principalele puncte de atracie ale lui P100 este filmarea la rezoluie full HD (1920 x 1080) la 30 cadre pe secund. Se poate filma i la rezoluii mai mici, de pn la 320 x 240. Lungimea unui video clip este limitat la 29 minute, indiferent de rezoluie i de mrimea cardului de memorie. Pentru nregistrarea sunetului, aparatul este prevzut cu un microfon stereo. Interesant este i posibilitatea de a filma la rezoluie mic, dar cu viteze de pn la 240 cadre pe secund. Filmele sunt redate la vitez normal de 30 cadre pe secund, permind observarea unor secvene ce se deruleaz cu mare vitez. Din pcate, n acest mod, durata unei nregistrri este sever limitat (10 secunde de nregistrare ce vor fi redate n 80 de secunde).
Nikon P100
DATE TEHNICE
CAPTOR REZOLUIE BODY FORMATE IMG. FILMARE AUTOFOCUS OBTURATOR CADEN FLASH SENSIBILITATE VIZOR MONITOR LIVE VIEW STABILIZARE IMG. STOCARE ALIMENTARE DIMENSIUNI GREUTATE INFO CMOS cu fotodiodele pe partea din spate a chip-ului. 10.3 MP, 3648 x 2736 pixeli plastic de bun calitate JPEG MOV (Video: MPEG-4 AVC/H.264, Audio: AAC stereo) Filmare: Full HD la 30c/s automat, cu detecia contrastului 1/2000 - 8 secunde max.10 cadre pe secund TTL, numar director nespecificat 160 - 3200 ISO electronic, 230000 pixeli, corecie dioptrii 3, 460000 pixeli, rabatabil Da, pentru vizare sensor shift i electronic carduri SD, SDHC baterie Nikon EN-EL5 114 x 83 x 99 mm 481 grame, cu baterie i card instalate www.F64.ro
AVANTAJE CONCLUZIE
Aparatul este uor de folosit i este conceput pentru a da rezultate bune n mna oricrui utilizator. Pentru fotografii mai pretenioi, exist i modurile P, A, S, M, dar nu i posibilitatea de a focaliza manual. n mod playback se pot face i diverse editri ale imaginii, pentru utilizatorii care nu prefer post-procesarea pe un calculator. Pe lng fotografia recreaional, obiectivul i sensibilitatea senzorului l recomand pentru acele spectacole unde accesul cu aparate din clasa (D)SLR nu este permis. Din cauza mrimii obiectivului, chiar i atunci cnd este oprit, aparatul este uniform dezvoltat pe toate direciile, deci nu ncape ntr-un buzunar de dimensiuni normale, achiziia unei geni dedicate pentru transport i protecie fiind mai mult dect recomandat.
- uurina de utilizare, indiferent de experiena fotografului - viteza de focalizare ce permite imortalizarea unor scene destul de dinamice. - display-ul rabatabil, util la macro, fotoreportaj i instantanee discrete - super-zoom-ul 26x, care pleac de la 26 mm - stabilizarea imaginii funcioneaz cu rezultate vizibile - fotografierea n rafal la viteze mai puin ntlnite la clasa bridge.
DEZAVANTAJE
- lipsa parasolarului - lipsa patinei pentru flash extern - lipsa opiunii de a stoca imagini n format RAW - procesarea zgomotului nu poate fi dezactivat - autonomia relativ limitat a bateriei - durata cam mare de ncrcare a bateriei n interiorul aparatului.
FOTOCLASS
35
COMPACT
Nikon P7000
Nikon
P7000
odelul P7000 marcheaz revenirea Nikon n segmentul aparatelor compact de top dedicate fotografilor pasionai i profesionitilor. Cu un design care amintete mai mult de seria G de la Canon dect de modelele anterioare P5100 i P6000, Nikon P7000 face apel la o serie de controale externe care permit o manipulare rapid prin accesul direct la funciile cele mai folosite. Exteriorul este metalic, ceea ce ofer att o bun protecie i o impresie de robustee ct i un aspect profesional alturi de o senzaie foarte plcut n utilizare. Dimensiunile sunt destul de mari pentru un aparat compact, ceea ce face dificil transportul n buzunar dar pe de alt parte ofer o priz n mn corespunztoare i suficient loc pentru cele 5 rotie i 11 butoane exterioare, care pot fi accesate cu suficient uurin, fr a fi nevoie s fie apsate cu vrfurile degetelor. Vizarea se face pe monitorul LCD de 3 cu 921.000 pixeli, similar cu al DSLR-urilor moderne i net superior majoritii aparatelor din seriile compact i mirrorless. Acoperirea este de doar 97% la vizare, dar revine la 100% la vizionarea imaginilor. Monitorul este protejat de o plac de sticl acoperit cu un strat antireflex pentru confortul vizrii n condiii de lumin ambiant puternic.
O calitate bun a imaginii ntr-un corp mic, comportare excelent la sensibiliti mari i compatibilitate cu flash-urile Nikon, n condiiile unei versatiliti superioare.
36
FOTOCLASS
1 3 4
1) Nikon Coolpix P7000, 28mm (eq.35mm), 1/300s, F5, ISO 100; 2) Nikon Coolpix P7000, 135mm (eq.35mm),, 1/100s, F6.4, ISO 100; 3) Nikon Coolpix P7000, 105mm, (eq.35mm), 1/500s, F4.5, ISO 100; 4) Nikon Coolpix P7000, 28mm, (eq.35mm), 2s, F3.2, ISO 100;
Rezoluia mare este excelent pentru aprecierea claritii imaginilor, uurat i de o setare de zoom rapid la 3x, dar n acelai timp a facilitat folosirea de litere i simboluri de dimensiuni foarte mici pentru majoritatea informaiilor afiate, ceea ce va face constant probleme utilizatorilor care au nevoie de ochelari pentru citit. ncadrarea poate fi ajutat i de afiarea unui caroiaj dar mai ales de accesul la nivela electronic pentru un control precis al orizontalitii aparatului, care funcioneaz pe o singur ax. Exist i un vizor optic cuplat cu zoom-ul, cu acoperire de 80% i corecie de dioptrii, mic dar excelent realizat, protejat de un inel de cauciuc care mpiedic zgrierea ochelarilor n timpul vizrii. Dintre controalele externe apare ca noutate selectorul de meniu rapid care permite accesul direct la sensibilitate, balansul de alb, bracketing, formatele de imagine, histograma avansat i My menu, selector inspirat din DSLR-urile de top. Pentru modificarea setrilor exist cele dou rotie de comand, similar cu DSLR-urile avansate, una dintre ele fiind integrat cu multiselectorul cu 4 direcii i buton central. Corecia de expunere dispune de un selector separat plasat la ndemn, iar alturi de acesta este butonul AE-L/AF-L. Exist un buton Function, iar alturi de acesta pot fi personalizate i Av/Tv i AE-L/AF-L.
Surprinztor, AE-L/AF-L nu are i funcie AF-On, ceea ce va strni regretul fotografilor care depind de aceast funcie la DSLR-uri. Pe selectorul de moduri exist 3 memorii pentru setri personalizate care astfel pot fi accesate instantaneu. Meniul este foarte clar, mprit n cel de fotografiere, care se modific n funcie de modul n care este setat aparatul (Auto, scen, filmare sau modurile avansate P, S, A, M), cel de set-up i cel de vizionare a imaginilor i filmelor. Este de remarcat c n fereastra de meniu mai este loc pentru nc dou pagini, aa c e posibil ca Nikon s ne rezerve nite surprize plcute prin updateuri de firmware, cum ar fi un set de funcii personalizate i acces direct la My menu. Captorul este un CCD de 1/1.7 de 10 MP, deci cu o rezoluie moderat pe captorul cel mai mare prezent pe aparatele compact, ceea ce permite acordarea unei atenii sporite calitii imaginii i comportrii la sensibiliti mari. Acum Nikon reuete cu adevrat s transfere i n zona aparatelor compact performanele excelente n calitatea imaginii la sensibiliti mai mari cu care ne-a obinuit n ultimii ani la DSLR-uri, P7000 fiind net superior aparatelor compact i foarte aproape de generaia trecut de DSLR-uri, o performan incredibil pn acum.
FOTOCLASS
37
COMPACT
Nikon P7000
Procesorul Expeed C2 realizeaz o reducere aproape total a zgomotului color i o atenuare excelent a celui monocrom, iar n tandem cu performanele captorului se poate acum fotografia la sensibiliti de 400-800 ISO la o calitate bun, cu condiia unei expuneri i a unui balans de alb corecte. n condiiile n care se iau toate msurile pentru obinerea de imagini clare iar lumina cade din direcia potrivit, chiar i imaginile realizate la ISO 1600 sunt utilizabile, fiind superioare celor obinute cu DSLR-urile din generaiile mai vechi. Din nou similar cu DSLR-urile Nikon, P7000 folosete Picture controls personalizabile, fiind disponibile Standard, Neutral, Vivid i Monochrome (cu opiuni de duotone), dar sperm c Nikon va oferi posibilitatea de ncrcare cel puin pentru Portret i Peisaj. Se pot salva dou Picture controls personalizate, pentru apelare rapid, care ns nu pot fi redenumite. Personalizarea se face accesnd setrile de Contrast, Saturaie i Sharpness, fiecare avnd 7 nivele de intensitate plus Auto. Spre deosebire de DSLRuri, nu exist acces la Hue. Calitatea imaginilor este excelent att din punct de vedere al rezoluiei, sprijnit i de obiectivul performant cu stabilizare, ct i al redrii tonurilor i culorilor. Exist acces la Active D-lighting pe 3 nivele, la setri pentru reducerea zgomotului la sensibiliti mari i se poate activa reducerea zgomotului datorat expunerilor lungi. Msurarea expunerii se face prin metodele bine cunoscute, matricial, integral ponderat i spot, acesta putnd fi corelat cu aria de AF. Balansul de alb prezint caracteristici profesionale, oferind pe lng setarile obinuite Auto i preset-uri nu mai puin de 3 memorii pentru setri manuale i acces la scara Kelvin, toate setrile putnd fi modificate pe dou axe, cald/rece i verde/magenta n cte 13 pai. Obiectivul este echivalent cu 28-200 pe full frame, oferind o plaj de 7x la luminozitatea 2.8-5.6, excelent pentru dimensiunile sale foarte reduse, el intrnd n corpul aparatului cnd acesta este oprit. Zoom-ul este electric, cu setri multiple pentru vitez, ceea ce l face utilizabil i n timpul filmrii, o capabilitate rar ntlnit la aparatele compact. Exist posibilitatea de a activa zoom-ul n pai predefinii, care pot fi alei dintre focalele clasice: 28, 35, 50, 85, 105, 135 i 200mm. Este prezent i opiunea de zoom digital pn la 4x, care va micora calitatea imaginii la fotografiere dar poate deveni ns interesant la filmare. Stabilizarea este optic, n obiectiv, oferind performane excelente att la fotografiere ct i la filmare, este ns necesar a fi decuplat la folosirea unui trepied. Va fi disponibil ca accesoriu un convertor wide care extinde unghiul de cuprindere la un echivalent full frame de 21mm, extrem de interesant pentru fotografia de peisaj i interioare. Focalizarea este rezonabil de rapid i foarte precis, fiind sprijinit de o lamp de asisten pentru utilizarea n condiii de lumin slab. Exist i opiunea de focalizare manual. Cadena de fotografiere este tipic pentru majoritatea aparatelor compact n jur de un cadru pe secund, aceasta fiind o zon n care DSLR-urile sunt net superioare. Buffer-ul este ns generos, pe un card SDHC class 6 am reuit la fotografiere continu 26 cadre n jpeg fine sau 5 n RAW + Jpeg fine. Formatul RAW genereaz fiiere NRW, nu NEF precum la DSLR-uri, dar i acestea pot fi convertite cu binecunoscutele Nikon View NX2 i Capture NX2. Aparatul este compatibil cu Nikon Transfer 2, folosind un cablu USB special dar, spre deosebire de modelele Canon G, nu poate fi folosit pentru fotografierea direct n computer.
Nikon Coolpix P7000, 200mm (eq.35mm), 1/50s, F5.6, ISO 100.
Nikon Coolpix P7000, 70mm (eq.35mm), 1/40s, F4, ISO 100.
38
FOTOCLASS
COMPACT
Flash-ul intern este ascuns n corpul aparatului i este ridicat la apsarea unui buton, ceea ce duce la un control foarte bun al utilizrii, el neputnd s se declaneze fr a fi activat de ctre posesor. O caracteristic folositoare este posibilitatea de a-l folosi n mod manual, n trepte pn la 1/64 din putere, fiind astfel capabil s declaneze flash-uri de studio ceea ce i va ncnta pe fotografii profesioniti. Ceea ce nu apare n specificaii dar va reprezenta un mare atu al lui P7000 este sincronizarea cu flash-ul pn la 1/2000s, ceea ce l face foarte potrivit pentru o larg serie de aplicaii n care DSLR-urile trebuie s foloseasc modul FP cu limitrile cunoscute. Una dintre atraciile principale ale acestui aparat este patina de flash compatibil cu flash-urile Nikon SB400, SB600, SB900, ceea ce duce la posibilitatea de a avea o lumin de mult mai bun calitate dect cea disponibil n mod obinuit la aparatele compact. P7000 este parial compatibil i cu posibilitile wireless ale sistemului Nikon, putnd folosi un commander SU-800 sau un flash Nikon SB-900 pentru a comanda o singur grup de flash-uri externe, dar n cazul folosirii unui SB-900 acesta funcioneaz doar pe post de commander, nu i de flash. Filmarea este 720p la 24 cadre pe secund, la o calitate foarte bun, cu posibilitatea de focalizare continu i de zoom n timpul filmrii, rar ntlnite la aparate din aceast clas. Exist i un filtru ND cu o atenuare de 3 trepte, folositor att la filmare ct i la fotografiere. Clipurile se pot tia direct n aparat i salva separat, iar foarte interesant este posibilitatea de a extrage cadre fotografice din secvenele filmate. Sunetul este stereo, iar aparatul dispune i de o muf extern pentru microfon, caracterisitic prezent doar pe DSLR-urile mai pretenioase. Filmarea cu un senzor CCD poate duce uneori la apariia unor dungi verticale n cazul prezenei surselor luminoase punctiforme n cadru dac fundalul este prea ntunecat, ns nu mai apare efectul de deformare al subiectelor n micare cunoscut de la filmarea pe CMOS. Bateria este EN-EL14, aceeai cu cea folosit n noul Nikon D3100, iar capacitatea acesteia este mai mult dect suficient pentru un aparat compact, rezistnd pn la 350 cadre, sau peste 2.5 ore de filmare.
Nikon P7000
DATE TEHNICE
CAPTOR REZOLUIE OBIECTIV BODY FORMATE IMG. FILMARE AUTOFOCUS OBTURATOR CADEN FLASH SENSIBILITATE VIZOR MONITOR LIVE VIEW STABILIZARE IMG. STOCARE ALIMENTARE DIMENSIUNI GREUTATE INFO 1/1.7 CCD 10 MP, 3648 x 2736 pixeli echiv. 28-200mm F: 2.8-5.6 exterior metalic RAW, jpeg, RAW + jpeg 720p, 24fps detecie de contrast 1/2000s-60s 0.7-1.3 cadre pe secund intern + patin flash extern Auto, 100-6400 ISO optic, acoperire 80% 3, 921.000 pixeli pentru vizare optic, n obiectiv 79MB intern, SD, SDHC, SDXC Li-Ion EN-EL14 114 x 77 x 45mm 360g cu baterie i card www.F64.ro
CONCLUZIE
P7000 va deveni fr ndoial aparatul compact folosit de posesorii de DSLR-uri Nikon deoarece ofer o calitate bun a imaginii ntr-un corp mic, cu o comportare excelent la sensibiliti mari i compatibilitate cu flash-urile Nikon, n condiiile unei versatiliti superioare. Datorit dimensiunilor reduse este foarte potrivit att pentru a fi luat n deplasrile care nu presupun transportul echipamentului DSLR ct i pentru a fi folosit n toate cazurile n care utilizatorul nu dorete s atrag atenia asupra sa, fiind uor de confundat cu un fotograf de duminic. Calitatea imaginii la sensibiliti mai mari va da posibilitatea de fotografiere n lumin existent, pn acum un domeniu greu de abordat cu aparate compact, iar filmarea HD cu sunet stereo, zoom i focalizare continu este o completare binevenit la posibilitile aparatului.
AVANTAJE
- comportare bun la sensibiliti mari - construcie i ergonomie excelente - zoom 7x flexibil , echiv. 28-200 - patin flash extern - receptor dublu IR pentru telecomand - filmare HD cu zoom i AF continuu - muf microfon extern - nivel electronic - Active D-Lighting eficient
DEZAVANTAJE
- indicator primitiv de baterie - AE-L nu funcioneaz ca AF-ON - My menu perfectibil - tergere greoaie a imaginilor - nu are Hue in Picture controls - focalizare manual dificil - compatibilitate parial wireless - opiuni reduse la filmare
FOTOCLASS
39
OBIECTIVE
Zoom wide
Nikon D700, 14mm, 1/5s, F 9, ISO 200
ZOOM WIDE
40
FOTOCLASS
oom-urile wide acoper plaja de focale aflat imediat sub zoom-urile standard, deci cuprind focale mai scurte dect 17mm pe format redus, respectiv 24mm pe full frame. Ele au o plaj de focale mai restrns dect zoom-urile standard, cu un factor n jur de 2x, datorat dificultilor de proiectare a obiectivelor superangulare unde aberaiile optice se fac mult mai uor simite. Zoom-urile de format redus acoper diverse zone din intervalul 8-24mm iar cele full frame ntre 12-35mm. Multe din aberaiile optice sunt cu att mai greu de stpnit cu ct unghiul obiectivului este mai mare, aa ca zoom-urile superangulare necesit scheme optice complexe, cu multe lentile, iar n general lentila frontal este de un diametru mare, genernd obiective destul de voluminoase, n special lund n considerare focalele scurte. Cele mai des ntlnite probleme optice sunt distorsiunea, vizibil n general la unghiul maxim i aberaia cromatic care apare n special n colurile imaginii, n jurul focalei minime a zoom-ului, ambele fiind ns corectabile fie n aparat, fie n procesarea ulterioar a imaginii. Unele zoom-uri care acoper focale foarte scurte cum sunt Nikon 14-24mm, Olympus 7-14mm, Sigma 8-16mm, au elementul frontal foarte convex, ceea ce face imposibil montarea de filtre i cer o atenie sporit pentru protejarea lentilei frontale foarte expuse. Stabilizarea optic nu este larg disponibil pe acest tip de obiective, pn acum singurul care o ofer fiind Nikon 16-35mm VR. Unele mrci ofer stabilizare n corpul aparatului, dar focalele scurte ct i aplicaiile acestor obiective care de multe ori presupun folosirea trepiedului, determin ca stabilizarea s fie foarte rar cu adevrat necesar.
Zoom-urile superangulare sunt preferate pentru acoperirea unghiurilor foarte mari, dincolo de posibilitile zoom-urilor standard i superzoom-urilor, fiind mult folosite n fotografia de arhitectur i n special de interioare unde este imposibil deprtarea de subiect pentru a obine un cadru mai larg i n fotografia de peisaj. Zoom-urile superangulare sunt disponibile ntr-o gam cu caracteristici diverse, de la cele profesionale, cu o construcie impecabil, menit s reziste utilizrii intensive n condiii grele, de obicei mai luminoase i cu o calitate optic impecabil dar mari, grele i scumpe, la cele mai abordabile i uor de transportat, n general cu luminozitate variabil, care ne ofer totui imagini de o calitate foarte bun. Pe lng cele produse de fabricanii de aparate, n general n cel puin dou variante, una profesional i una dedicat amatorilor pretenioi, exist i o ofert bogat din partea fabricanilor independeni Tamron, Tokina i Sigma, uneori cu caracteristici extrem de interesante cum sunt zoom-ul luminos Tokina 11-16/2.8 i Sigma 8-16/4.55.6 i 12-24/4.5-5.6 care ofer cele mai largi unghiuri disponibile att pentru formatul redus ct i pentru full frame. Pentru a obine rezultate de cea mai bun calitate cu zoomurile superangulare trebuie exploatate ct mai deplin toate caracteristicile lor, iar dac unele pot fi considerate iniial ca dezavantaje pot fi utilizate cu puin creativitate n avantajul fotografului. Superangularele sunt preuite pentru posibilitatea de a acoperi ntr-o imagine un unghi foarte mare, ceea ce permite fotografierea de spaii largi de la distane mici, cea mai important aplicaie fiind fotografia de interioare.
FOTOCLASS
41
Nikon D700, 18mm, 1s, F 5.6, ISO 200
OBIECTIVE
Zoom wide
Nikon D700, 24mm, 1/40s, F4, ISO 800
Nikon D700, 14mm, 1/20s, F5, ISO 800
Nikon D700, 14mm, 1/5s, F9, ISO 200
Datorit distanei relativ mici de la care se fotografiaz, apare efectul de exagerare a perspectivei, care face ca spaii modeste ca dimensiuni s par mult mai mari dect n realitate, oferind imagini spectaculoase n interioare de dimensiuni obinuite. Pe de alt parte, prim-planul devine foarte important, toate obiectele aflate aproape de aparat prnd mult mai mari dect cele din fundal, ceea ce necesit o ncadrare foarte atent pentru obinerea de imagini cu mesajul dorit. Acest efect trebuie urmrit cu foarte mare atenie i n imaginile de exterior, att arhitectur ct i peisaj, deoarece putem obine o poriune foarte mare de prim-plan gol, care va micora impactul fotografiei. La fotografia de peisaj, folosirea obiectivelor superangulare fr alegerea unui prim-plan potrivit poate duce la imagini complet neinteresante, toate elementele imaginii find foarte departe n fundal, fr a avea un centru de interes. Accentuarea perspectivei se manifest prin apariia liniilor de fug, n special n fotografia de arhitectur, unde muchiile aflate n unghi fa de direcia de fotografiere se vor ndrepta rapid spre fundal, accentund impresia de spaiu. Liniile de fug pot fi folosite n mod creativ la fotografia de obiecte, obinnd perspective unice ale unor subiecte comune prin fotografierea cu obiective superangulare de la distane mici. Pentru dirijarea aspectului imaginii plasarea aparatului este critic, diferene de civa centimetri sau nclinarea cu cteva grade a aparatului avnd un efect vizibil asupra perspectivei. Acelai efect duce la nclinarea liniilor verticale la fotografierea cu aparatul nclinat, foarte ntlnit la imaginile cladirilor nalte fotografiate de aproape, ceea ce uneori ofer imagini interesante dar de multe ori este bine s fie evitat.
Nikon D700, 62mm, 1/30s, F9, ISO 1600
Nikon 16-85/3.5-5.6, 24mm, 1/200s, F 6.3, ISO 100
Tamron 28-75/2.8, 70mm, 1/100s, f/5.0, ISO 400
Superangularele trebuie folosite cu mare grij la fotografiile n care apar oameni, deoarece deformrile sunt mult mai suprtoare i uor de observat. Astfel, la fotografierea de aproape a unui portret vor aprea efecte caricaturale prin exagerarea perspectivei. n cazul fotografiei de grupuri cu obiective cu unghi mare trebuie evitat plasarea capetelor n colurile imaginii deoarece acolo se face simit o alungire diagonal foarte uor de observat, datorat redrii geometrice a unui spaiu larg de la distane mici, deci nu reprezint un defect al obiectivului, ci o eroare n alegerea distanei de fotografiere. Focalele relativ mici ale superangularelor duc la obinerea unei profunzimi de cmp semnificativ mai mari, ceea ce este un mare avantaj pentru aplicaiile acestora, n special arhitectur i peisaj. De exemplu, un obiectiv de 12mm pe un aparat de format redus, focalizat la 2m, cu diafragma 5,6, va oferi o profunzime satisfctoare ntre 1m i infinit. Corespunztor, 18mm pe full frame va avea nevoie de diafragma 8 pentru aceeai profunzime. Pentru rezultate sigure se mai nchide o trept de diafragm. Aceasta face posibil obinerea unor imagini clare pe toat suprafaa imaginii la diafragme medii, n jur de 8-11, la care nc nu apare scderea claritii din cauza difraciei. La aceste diafragme vom beneficia i de calitatea optic cea mai bun pe care o pot furniza aceste obiective. Aceleai focale mici permit fotografierea din mn la timpi relativ lungi, cel puin n comparaie cu zoom-urile standard i mai ales cu teleobiectivele, un ghid foarte aproximativ despre timpul maxim utilizabil fiind 1/distana focal utilizat, dar acesta depinde esenial de abilitatea fotografului i eventual de posibilitatea de a sprijini aparatul n timpul fotografierii.
Aceasta ne poate ajuta la fotografierea ocazional n lumin existent n absena unui trepied, situaie des ntlnit n muzee n cazul fotografiei de cltorie, iar uneori chiar la fotografii nocturne n oraele mai bine luminate. Profunzimea mare chiar la diafragme mai deschise va fi de mare ajutor n aceste cazuri. Datorit att unghiului mare ct i numrului de lentile, zoom-urile superangulare sunt ns destul de sensibile la lumina parazit, chiar dac sunt folosite parasolarele dedicate, deci este bine s supraveghem efectele surselor luminoase aflate n cadru i chiar n vecintatea acestuia. Aceleai caracteristici mpreun cu profunzimea foarte mare fac problematic utilizarea permanent a filtrelor de protecie, inclusiv a celor scumpe, care pot amplifica efectele luminii parazite, pot cauza scderea calitii optice n special spre marginile cadrului, iar n cazul depunerii de praf acesta poate deveni vizibil n imagine. Filtrele de polarizare pot oferi de asemenea efecte nedorite deoarece gradul de polarizare al cerului este variabil cu unghiul fa de soare iar superangularele vor cuprinde poriuni mari de cer care va prezenta diferene mari de culoare dintr-o zon n alta. Avnd n vedere dimensiunile destul de mari ale acestor obiective, elementele frontale expuse, ct i problemele enumerate n paragraful anterior, zoom-urile superangulare necesit o atenie sporit n utilizare i ntreinere, ncepnd cu evitarea ocurilor, utilizarea permanent a parasolarului i terminnd cu meninerea la un nalt grad de curenie a lentilelor anterioar i posterioar pentru a evita deteriorarea imaginilor din cauza prafului i petelor. n paginile urmtoare v prezentm 12 modele de zoom wide pentru diverse monturi.
Nikon D700, 14mm, 1/250s, F10, ISO 200
Nikon D700, 14mm, 1/25s, F4, ISO 800
Nikon D700, 14mm, 1/6s, F9, ISO 200
FOTOCLASS
43
Nikon D700, 14mm, 1/60s, F 7, ISO 800
OBIECTIVE
Zoom wide
Canon EF 17-40mm f/4L USM
Canon EF-S 10-22mm f/3.5-4.5 USM
Destinat exclusiv aparatelor de format redus (factor de crop 1.6) Canon, fapt subliniat de titulatura EF-S, zoom-ul 10-22 are o plaj echivalent cu clasicul zoom 16-35mm pentru aparatele full frame, oferind focalele cele mai folosite n fotografia cu unghi mare. Construcia este caracteristic obiectivelor Canon de clas medie, solid, dar pstrnd dimensiuni i o greutate redus, ceea ce uureaz transportul. Calitatea optic este asigurat de utilizarea unor lentile asferice i din sticl super-UD pentru minimizarea aberaiei cromatice i a distorsiunilor geometrice. Tratamentul aplicat lentilelor este de tip Super Spectra, iar forma lentilelor este optimizat pentru eliminarea reflexiilor de pe senzorul aparatului. Diafragma are o form circular pentru o redare plcut a zonelor neclare la folosirea diafragmelor deschise. Accept filtre este de 77mm, similar cu multe obiective profesionale. Spre deosebire de majoritatea zoom-urilor propuse de ali fabricani, parasolarul dedicat este disponibil doar ca opiune. Focalizarea este realizat de un motor rapid de tip USM care permite oricnd intervenia manual. Distana minim de punere la punct de 0.24m, mpreun cu unghiul mare, permite crearea unor efecte interesante de perspectiv. n concluzie, prin calitatea optic, dimensiuni, construcie i pre, Canon 10-22/3.5-4.5 este cea mai potrivit alegere pentru utilizatorii de aparate DSLR Canon de format redus care nu au nevoie de luminozitate mai mare la zoom-ul wide.
Compatibil cu toate DSLR-urile Canon, 17-40 este un zoom wide pe full frame, moderat wide (22-52) pe seria 1D (factor de crop 1.3), devenind un zoom standard pe DSLRurile de format redus (27-64). Construcia i dotrile sunt corespunztoare seriei L, obiectivul fiind protejat la praf i umezeal i beneficiind de un motor de focalizare de top, rapid i silenios, similar cu cel din modelul 16-35/2.8. Schema optic include trei lentile asferice i un element Super UD pentru controlul aberaiei cromatice att de des ntlnit la obiectivele wide, iar tratamentul antireflex este de tip Super Spectra, ceea ce asigur o bun calitate a imaginii pe toat plaja de focale. Luminozitatea constant F:4 permite utilizarea n condiii dificile de lumin, n acelai timp ducnd la dimensiuni i greutate semnificativ reduse fa de modelul 16-35/2.8. Diafragma este construit din lamele rotunjite, cu toate c profunzimea destul de mare caracteristic focalelor oferite face dificil obinerea zonelor neclare cu excepia fotografierii de aproape, facilitat de o distan minim de focalizare de 28cm. Partea frontal nu se rotete la focalizare ceea ce uureaz utilizarea filtrelor de polarizare, filetul fiind de 77mm, similar cu 24-70/2.8 i 70-200/2.8. Parasolarul dedicat este inclus n pachet. n concluzie, 17-40/4 este o alternativ excelent la profesionalul 16-35/2.8 II, oferind majoritatea avantajelor la dimensiuni, greutate i pre mult reduse, renunnd doar la o treapt de diafragm la luminozitate.
DISTANA FOCAL LUMINOZITATE MONTURA CONSTRUCIE DIST. MIN. DE FOCALIZARE RAPORT MAXIM DE REPRODUCERE CONSTRUCIE DIAFRAGM FILET FILTRE DIMENSIUNI GREUTATE ACCESORII PRE/INFO
SPECIFICAII
0.24m 0.17x 6 lamele rotunjite 77mm 83.5 x 89.8 mm 385g capace, hus 3542 lei / www.f64.ro
SPECIFICAII
10-22 mm 3.5-4.5 Canon EF-S 13 elemente / 10 grupe
DISTANA FOCAL LUMINOZITATE MONTURA CONSTRUCIE DIST. MIN. DE FOCALIZARE RAPORT MAXIM DE REPRODUCERE CONSTRUCIE DIAFRAGM FILET FILTRE DIMENSIUNI GREUTATE ACCESORII PRE/INFO
17-40 mm 4.0 Canon EF 12 elemente / 9 grupe 0.28m 0.24x 7 lamele rotunjite 77mm 83.5 x 96.8 mm 500g capace, parasolar dedicat, hus 3627 lei / www.f64.ro
44
FOTOCLASS
OBIECTIVE
Nikon AF 10-24mm f/3.5-4.5 G ED-IF DX Nikon AF-S 14-24mm f/2.8G ED N (Nano Crystal)
Destinat exclusiv DSLR-urilor Nikon format DX, 10-24/3.54.5 ofer un unghi vizibil mai larg la un pre mai atractiv dect modelul 12-24/4, renunnd ns la luminozitatea fix pe toat plaja focal. La 10mm acoperirea orizontal este de peste 90. Construcia este tipic obiectivelor Nikon de clas medie, cu materiale de calitate bine asamblate, rezultnd un obiectiv rezonabil de solid. n schema optic exist dou lentile ED i trei asferice, ceea ce duce la un control foarte bun al distorsiunii i al aberaiilor cromatice. Distorsiunea remanent, uneori vizibil la focala de 10mm, este nlturat fie direct n aparatele Nikon moderne, fie, n mod practic automat, la prelucrarea cu software Nikon. Obiectivul este foarte rezistent la lumina parazit i n situaiile de contralumin. Filetul de filtre este de 77mm, ntlnit pe majoritatea obiectivelor Nikon de clas profesional. Parasolarul este livrat standard, fiind similar cu cel de la 17-35/2.8 i 18-35/3.5-4.5. Motorul de focalizare este de tip SWM cu posibilitatea de corecie manual a punerii la punct, iar focalizarea este intern, lungimea obiectivului rmnnd nemodificat. Obiectivul se lungete ns sensibil la modificarea distanei focale, cel mai scurt fiind la 15mm, cel mai lung la 24mm. n concluzie, 10-24 este cea mai potrivit alegere pentru utilizatorii DSLR-urilor Nikon DX, i se distinge prin flexibilitate, calitate optic, focalizare sigur i rapid i printr-un raport excelent calitate/pre.
Un adevrat zoom de clas profesional, compatibil cu aparatele full frame, Nikon 14-24/2.8 beneficiaz de o construcie de cel mai nalt nivel, cu un corp metalic protejat la praf i umezeal pentru a face fa exploatrii n cele mai dure condiii. Calitatea optic este impecabil nc de la deschideri mari ale diafragmei, claritatea, contrastul i redarea culorilor fiind cel puin comparabile cu ale majoritii obiectivelor cu focal fix, mulumit utilizrii lentilelor ED i ale celor asferice. Pe lng tratamentul Nikon SIC, 14-24 dispune i de Nano Crystal Coat pentru eliminarea reflexiilor interne. Parasolarul dedicat este integrat. Focalizarea intern este asigurat de un motor performant din seria SWM iar diafragma este circular, din 9 lamele. Impresionanta calitate optic i a construciei sunt pltite printr-o greutate impresionant de 1kg, dimensiuni mari i un pre corespunztor. Elementul frontal este foarte proeminent i nu permite montarea filtrelor, iar protecia sa este destul de dificil chiar dac este oarecum aprat de parasolarul fix. Lungimea obiectivului variaz cu distana focal, dar modificarea se petrece n interiorul parasolarului. n concluzie, este cel mai performant zoom wide disponibil pentru aparatele Nikon full frame, dar dimensiunile, greutatea i imposibilitatea folosirii filtrelor l fac destul de greu de folosit, fiind agreeat doar de fotografii care au cu adevrat nevoie de calitatea optic excelent i de unghiul mare de cuprindere.
DISTANA FOCAL LUMINOZITATE MONTURA CONSTRUCIE DIST. MIN. DE FOCALIZARE RAPORT MAXIM DE REPRODUCERE CONSTRUCIE DIAFRAGM FILET FILTRE DIMENSIUNI GREUTATE ACCESORII INCLUSE PRE/INFO
SPECIFICAII
0.24m 0.2x 7 lamele rotunjite 77mm 82.5 x 87 mm 460g capace, parasolar dedicat, hus 3199 lei / www.f64.ro
SPECIFICAII
10-24 mm 3.5-4.5 Nikon AF 14 elemente / 9 grupe
14-24 mm 2.8 Nikon AF 14 elemente / 11 grupe 0.28m 0.15x 9 lamele rotunjite 77mm 98 x 131.5 mm 1000g capace, hus 6499 lei / www.f64.ro
FOTOCLASS
45
OBIECTIVE
Zoom wide
Olympus Zuiko Digital 7-14mm f/4.0
Nikon AF-S 16-35mm f/4G ED VR
Dedicat n primul rnd aparatelor full frame, Nikon 16-35 VR este primul zoom wide care include sistemul VR de stabilizare a imaginii, ceea ce, alturi de luminozitatea constant F:4, l face foarte potrivit pentru fotografierea din mn a subiectelor statice n condiii foarte dificile de iluminare. Construcia este de nivel profesional, dimensiunile destul de mari, mai ales lungimea de 125mm, justificat ns prin numrul de lentile necesar pentru obinerea calitii optice i integrarea sistemului VR. Este ns semnificativ mai uor dect 14-24/2.8, 680g fa de 1kg. Avantajul major fa de 14-24 este posibilitatea de a folosi filtre att pentru protecie ct i n scopuri creative, filetul fiind standardul profesional de 77mm. Sistemul optic este foarte modern, cu lentile asferice i ED, acoperirea Nano Crystal Coat este prezent pentru eliminarea reflexiilor parazite. Claritatea este excepional n centrul imaginii nc de la diafragme deschise, iar distorsiunea este acceptabil pe majoritatea plajei focale, nregistrnd un vrf la 16mm, dar este corectabil n computer. n concluzie, 16-35/4 este o alternativ interesant pentru posesorii de DSLR-uri Nikon full frame care doresc un zoom mai uor i mai abordabil dect 14-24/2.8, la care s poat monta filtre i sunt dispui s renune la 2mm n zona wide i la o treapt de diafragm la luminozitate, obinnd n acelai timp sistemul de stabilizare care permite folosirea unor timpi de expunere incredibil de lungi.
Dedicat DSLR-urilor format 4/3, Olympus 7-14/4 ofera cel mai mare unghi disponibil pe acest format i ar echivala un 14-28 pe un aparat full frame. Realizat la cele mai nalte standarde profesionale, este evident ca nu s-a fcut nici o ncercare de economie nici n faza de proiectare, nici n construcie, rezultnd un obiectiv destul de mare, cel puin n raport cu cele disponibile n mod normal pe formatul 4/3, cu o greutate apreciabil i la un pre corespunztor. Toate acestea deoarece s-a urmrit obinerea unei caliti optice superlative, destul de greu de obinut la unghiurile foarte mari acoperite de acest obiectiv. Schema optic este compus din nu mai puin de 18 lentile dintre care 2 Super ED, 2 ED, 2 asferice dintre care prima lentil de sticl ED cu dou suprafee asferice cu diametru mai mare de 50mm, ntr-un corp protejat la praf i umezeal. Cu o distan minim de focalizare de 25cm i un raport maxim de reproducere de 0.11x, acest zoom se poate apropia pn rmn doar 10cm ntre subiect i lentila frontal. Elementul frontal este foarte convex i nu permite montarea filtrelor, necesitnd o atenie deosebit pentru protejarea sa de lovituri sau atingeri accidentale iar parasolarul este integrat n construcia obiectivului. n concluzie, Olympus 7-14/4 este cel mai performant zoom wide disponibil pe formatul 4/3 i va fi cu adevrat apreciat de fotografii care doresc un obiectiv superlativ, fiind gata s-i asume dimensiunile, greutatea i preul acestuia.
SPECIFICAII
0.29m 0.25x 9 lamele rotunjite 77mm 82.5 x 125 mm 680g capace, parasolar dedicat, hus 4499 lei / www.f64.ro
SPECIFICAII
16-35 mm 4.0 Nikon AF 17 elemente / 12 grupe
7-14 mm 4.0 4/3 18 elemente / 12 grupe 0.25m 0.11x 7 lamele rotunjite 86,5 x 119.5 mm 780g capace, hus 8960 lei / www.f64.ro
46
FOTOCLASS
OBIECTIVE
Sigma 8-16mm f/4.5-5.6 DC HSM Sigma 12-24mm f/4.5-5.6 EX DG HSM
O nou premier Sigma, zoom-ul 8-16/4.5-5.6 este destinat exclusiv aparatelor digitale de format redus i acoper un unghi orizontal de peste 112, fiind n acest moment campionul obiectivelor superangulare, echivalent cu un zoom 12-24 pe full frame (o mai veche premier Sigma). Construcia optic ngobeaz elemente din sticla exclusiv Sigma FLD cu proprieti similare fluoritei, pentru compensarea aberaiilor cromatice, n timp ce 3 lentile asferice corecteaz distorsiunea i astigmatismul. Focalizarea este intern, dirijat de un motor ultrasonic HSM care permite corecii manuale n orice moment. Principalul atu al acestui zoom este unghiul extrem de cuprindere, celelalte zoom-uri dedicate formatului redus pornind de la 10mm sau mai sus, deci Sigma 8-16 are un avantaj de cel puin 12 pe orizontal. Ca i n cazul altor zoom-uri wide cu capabiliti extreme, elementul frontal este foarte bombat i exclude folosirea de filtre, dar este protejat de un parasolar fix, integrat n corpul obiectivului. Avnd o distan minim de punere la punct de 24cm pe toat plaja de focale poate fi folosit pentru obinerea unor efecte spectaculoase de exagerare a perspectivei. Luminozitatea pare modest dar aplicaiile tipice pentru superangularele extreme nu cuprind cerine pentru luminoziti mari i se va diafragma oricum pentru claritate i profunzime maxim. n concluzie, Sigma 8-16/4.5-5.6 va reprezenta o atracie irezistibil pentru toi pasionaii fotografiei cu unghiuri extreme.
Destinat n primul rnd aparatelor full frame, pe care acoper un unghi orizontal de peste 112, cel mai mare disponibil n acest moment pe DSLR-uri, Sigma 12-24/4.55.6 poate fi folosit ca zoom wide i pe aparatele de format redus, dimensiunile i greutatea sa nefiind prohibitive. Astfel, el poate reprezenta o achiziie inspirat pentru cei care intenioneaz s treac la un moment dat de la formatul redus la aparate full frame. Construcia este corespunztoare liniei Sigma EX, care include cele mai pretenioase obiective Sigma, iar din punct de vedere optic include 3 lentile asferice i 4 lentile din sticl SLD care contribuie la reducerea semnificativ a aberaiilor i distorsiunii. Acest zoom este cunoscut pentru o valoare a distorsiunii extrem de redus chiar i la 12mm, iar cnd este folosit pe aparate de format redus aceasta este de cele mai multe ori imperceptibil. Importana acestui zoom este dat de acoperirea unghiular incredibil, 112 fa de cele 96 pe orizontal corespunztoare unui obiectiv de 16mm pe full frame find o diferen semnificativ i un avantaj apreciat de muli fotografi. Similar cu alte zoom-uri wide, nu accept filtre datorit elementului frontal foarte convex protejat de un parasolar fix, dar dispune de slot pentru filtre de gelatin n montur. n concluzie, un zoom foarte interesant pe ambele formate deoarece pe full frame este cel mai larg obiectiv disponibil iar pe formatul redus pregtete foarte bine trecerea la full frame.
SPECIFICAII
0.24m 0.13x 7 lamele rotunjite 82mm 75 x 105.7 mm 555g capace, toc obiectiv 2900 lei / www.f64.ro
SPECIFICAII
8-16 mm 4.5-5.6 Canon, Nikon, Pentax, Sigma, Sony 15 elemente / 11 grupe
12-24 mm 4.5-5.6 Canon, Nikon, Pentax, Sigma, Sony 16 elemente / 12 grupe 0.28m 0.14x 6 lamele rotunjite rear type - gelatin 87.5 x 102.5 mm 600g capace, toc obiectiv 3488 lei / www.f64.ro
FOTOCLASS
47
OBIECTIVE
Zoom wide
Tamron AF SP 10-24mm f/3.5-4.5 Di II LD IF
Sony Zeiss Vario-Sonnar T* 16-35mm f/2.8 SSM
Zoom-ul wide profesional pentru full frame de la Sony, este realizat n colaborare cu Carl Zeiss ntr-un mod similar cu mai multe obiective de top lansate de Sony. Construcia este tipic Zeiss, cu un exterior sobru, extrem de asemntor cu modelul 24-70/2.8, un corp aproape perfect cilindric, cu inele generoase de zoom i focalizare, metalic, ceea ce duce masa total la 860g. Obiectivul se livreaz cu un parasolar dedicat, iar filetul de filtre este de 77mm. Obiectivul are un motor de focalizare ultrasonic SSM cu cuplu mare care asigur porniri i opriri rapide i precise, cu o funcionare silenioas i nu-i modific lungimea la focalizare. Din punct de vedere optic cuprinde 3 lentile asferice i 2 din sticl ED, n ideea de a oferi performane apropiate de ale obiectivelor cu distana focal fix prin reducerea distorsiunii, aberaiilor cromatice i a curburii de cmp pentru o calitate bun pn la marginile cadrului. Acoperirea multistrat este de tip Zeiss T* care asigur o transmisie excelent a luminii i o redare foarte bun a culorilor. Luminozitatea F:2.8 pe toat plaja de focale asigur att o vizare comod ct i posibilitatea de a fotografia n condiii dificile de lumin. Deoarece DSLR-urile Sony dispun de stabilizare a imaginii n aparat, se poate fotografia cu timpi relativ lungi de expunere din mn fr a fi nevoie de obiective stabilizate. n concluzie, acest obiectiv este singura soluie de calibru profesional pentru un zoom wide luminos pentru aparatele Sony full frame.
Utilizabil doar pe DSLR-urile de format redus, Tamron 10-24 a fost primul zoom wide care a oferit focala de 10mm n ideea unei flexibiliti sporite n abordarea subiectelor care necesit un unghi mare de fotografiere, nlocuind modelul 11-18mm care avea o plaj de focale mai redus. Construcia este tipic pentru Tamron care face toate eforturile pentru a construi obiective ct mai uoare i de dimensiuni reduse, n msura n care aceasta nu le limiteaz celelalte caliti. Optic, cuprinde o lentil de sticl HID i dou LD pentru limitarea aberaiilor cromatice i nu mai puin de 4 lentile asferice. Filetul de filtre este 77mm, foarte practic pentru posesorii de obiective din zona profesional. Spre deosebire de obiectivele Tamron mai vechi, varianta pentru Nikon include motorul de focalizare necesar pentru funcionarea AF pe DSLR-urile mai abordabile care nu dispun de motor n aparat. Pentru focalizarea manual trebuie ns acionat un comutator, motorul nefiind de tip ultrasonic deci nu suport intervenia manual direct. Pe lng flexibilitate, principalul atu al acestui zoom este preul, fiind n acest moment cel mai abordabil zoom wide, ceea ce poate fi atractiv pentru muli fotografi care au nevoie doar ocazional de un asemenea obiectiv i nu doresc s investeasc ntr-unul mai pretenios. n concluzie, un zoom wide cu unghi mare, flexibil, uor de transportat i oferit la un pre imbatabil, care i poate gsi cu uurin un loc n trusele multor pasionai.
SPECIFICAII
0.28m 0.24x 9 lamele rotunjite 77mm 83 x 114 mm 860g capace, parasolar dedicat, hus 7535 lei / www.f64.ro
SPECIFICAII
16-35 mm 2.8 Sony Alpha 17 elemente / 13 grupe
10-24 mm 3.5-4.5 Canon, Nikon, Pentax, Sony 12 elemente / 9 grupe 0.24m 0.2x 7 lamele rotunjite 77mm 83.2 x 86.5 mm 406g capace, parasolar dedicat 1943 lei / www.f64.ro
48
FOTOCLASS
OBIECTIVE
Tokina ATX 11-16mm f/2.8 Pro DX Tokina 12-24mm f/4 AT-X124 PRO DX II
Compatibil doar cu DSLR-urile de format redus, i disponibil doar n monturile Canon i Nikon, Tokina 11-16/2.8 este un zoom extrem de interesant datorit luminozitii F:2.8, constant pe toat plaja de focale. Obiectivul face parte din seria AT-X Pro deci construcia este la cel mai nalt nivel oferit de Tokina, remarcabil de robust, gata s suporte rigorile utilizrii la nivel profesional. Aspectul este similar cu al modelului 12-24/4, cu inelele de zoom i focalizare mbrcate n cauciuc cu texturi diferite i sistemul Tokina de debranare a sistemului AF prin glisarea inelului de focus. Cu un design inspirat din zoom-ul 12-24/4, noul Tokina rspunde cerinelor multor fotografi care doresc luminozitatea F:2.8 la zoom-urile pe care le utilizeaz, pentru a putea fotografia n condiii de lumin insuficient. Calitatea imaginilor este foarte bun chiar de la deschideri mari ale diafragmei, iar la diafragmele medii Tokina 11-16/2.8 poate concura cu obiective mult mai scumpe, fiind de departe i cea mai abordabil opiune pentru un zoom cu aceast luminozitate. Luminozitatea extrem este pe de alt parte pltit prin reducerea drastic a plajei de focale, ceea ce i limiteaz flexibilitatea pn aproape de cea a unui obiectiv fix, avnd un raport de doar 1.45x. n concluzie, Tokina 11-16/2.8 cedeaz din flexibilitate oferind o plaj redus de focale pentru a putea oferi luminozitatea F:2.8 pe toat lungimea devenind foarte atractiv pentru fotografii n lumin existent.
Aprut iniial n 2004, a fost primul zoom wide dedicat DSLR-urilor de format redus oferit de un fabricant independent i de atunci se bucur de o excelent reputaie ntre utilizatori, att n montura Canon ct i Nikon. Recent a aprut varianta II care aduce ca noutate principal motorul de focalizare pentru varianta Nikon pentru a permite utilizarea pe ntreaga gam de aparate DX, dar dispune i de tratamente antireflex mbuntite. Construcia este excelent, dup cum ne-a obinuit Tokina cu obiectivele din seria AT-X Pro, iar cu o luminozitate constant F:4 se distinge de ofertele 1:3.5-4.5 existente pe pia. Fa de zoom-urile actuale care ncep la 10mm pare mai puin flexibil, dar rmne n continuare un concurent serios datorit calitilor optice i mecanice remarcabile, ndelung testate de-a lungul anilor, nc de la apariie. n schema optic exist dou lentile asferice, iar altele folosesc sticl SD, iar calitatea imaginilor confirm o bun proiectare i execuie a obiectivului, cu o distorsiune la 12mm uor de corectat n software i practic invizibil la focale mai mari, dar care uneori arat urme de aberaie cromatic n zonele de mare contrast la colurile cadrului. n concluzie, Tokina 12-24/4 ofer o performan optic foarte bun n special n zona wide care mpreun cu luminozitatea constant i calitatea excelent a construciei contribuie la o ofert extrem de echilibrat pentru fotografii care i exploateaz echipamentul n condiii mai dure.
SPECIFICAII
0.3m 0.09x 9 lamele 77mm 84x 89.2 mm 560g capace, parasolar dedicat 2629 lei / www.f64.ro
SPECIFICAII
11-16 mm 2.8 Canon, Nikon 13 elemente / 11 grupe
12-24 mm 4.0 Canon, Nikon 13 elemente / 11 grupe 0.3m 0.12x 9 lamele 77mm 84 x 89.5 mm 540g capace, parasolar dedicat 2630 lei / www.f64.ro
FOTOCLASS
49
DOSAR
Blitz-uri TTL
Blitz-uri TTL
1
u toate ca fotografierea n lumina ambiant poate duce la imagini memorabile, exist foarte multe cazuri cnd dorim fie s o completm, s o corectm sau chiar s o nlocuim complet pentru a obine fotografiile dorite, iar blitz-ul este cea mai comod soluie pentru aceste situaii, fiind mic, uor de transportat, puternic i mereu la ndemn. Sunt dou aspecte principale n ceea ce privete lumina ambiant, cantitatea i calitatea, care se pot manifesta n diferite combinaii. Astfel, putem avea mult lumin dar dintr-o direcie nepotrivit, sau putem avea lumin puin, dar care s creeze o atmosfer porivit pentru imaginile pe care le dorim. Deci necesitatea interveniei cu lumin suplimentar, n cazul nostru cu blitz, nu trebuie echivalat doar cu insuficiena luminii ambiante ci i cu dorina de a-i nbunti calitatea. Unul din avantajele DSLR-urilor moderne este posibilitatea de a fotografia folosind mult mai puin lumin dect era nevoie pe film, datorit att sensibilitilor mai mari care pot fi utilizate ct i diafragmelor mai deschise disponibile. Aceasta este cu att mai adevrat pe aparatele de format redus, unde se folosesc focale mai scurte care ofer o profunzime mai mare, deci nu mai sunt necesare valorile mari ale diafragmei. Astfel flash-urile dedicate sunt suficient de puternice pentru a fi folosite n cele mai multe situaii, pentru genuri foarte diferite de fotografie, de la portrete la fotografia de produs, sport i eveniment. Majoritatea acestor subiecte poate fi abordat cu o trus minimal din dou blitz-uri i cteva accesorii pentru modificatea luminii, uor de transportat i mult mai abordabil dect soluiile bazate pe flash-uri de studio.
50
FOTOCLASS
DOSAR
Prima etap este utilizarea unui flash pentru completarea luminii ambiante, ceea ce va avea un efect vizibil n multe din imaginile realizate n acest mod. Apoi acesta ncepe s fie folosit cu succes n interior, fie ca lumin principal, de obicei reflectat, fie pentru completarea luminii ambiante. Dup ce stpnim bine blitz-ul n majoritatea situaiilor se poate aduga nc un blitz, cu ajutorul cruia se poate obine fie o lumin de calitate mai bun, fie o iluminare de efect realizat cu o mare uurin. Fotografia de produs este asociat invariabil cu studioul, dar cu puin atenie poate fi realizat cu rezultate foarte bune i n teren. n imaginea 1 este un exemplu de aranjament de obiecte fotografiat cu dou blitz-uri, unul care a dat lumin direct din stnga spate, fiind folosit ca lumin principal, cellalt asigurnd lumina de umplere fiind difuzat cu un softbox plasat n dreapta sus a setului. Prin aranjamentul luminilor i prin utilizarea diverselor accesorii de modificare a luminii se pot obine o serie de iluminri cu efecte foarte variate, depinznd de inteniile fotografului. De exemplu, folosind dou blitz-uri difuzate cu sotbox-uri sau umbrele, se pot face cu mare uurin imagini de produs de tip catalog, similare cu cele pe care le vedem n brouri i n majoritatea magazinelor online. Chiar i un singur blitz, inclusiv unul din seria medie poate fi de mare folos la completarea luminii ambiante, aa numitul fillin flash. n imaginea 2 expunerea a fost stabilit pentru fundal i a fost folosit un flash n patina aparatului pentru echilibrarea luminii pe faa subiectului care era complet n contralumin. Aceast tehnic se folosete frecvent pentru portrete n plin soare cnd nu exist nici o zon convenabil de umbr la ndemn, astfel se aeaz modelul n contralumin pentru a evita apariia umbrelor dure pe fa i se folosete blitz-ul pentru a deschide umbrele i a obine sclipirea n ochi. Pentru portrete de interior una dintre cele mai simple soluii este folosirea unei umbrele de difuzie pe blitz-ul care va da lumina principal, ca n imaginea 3, unde umbrela a fost aezat n dreapta modelului. Dac mai exist un blitz disponibil, acesta poate fi folosit fie pentru a lumina fundalul, fie ca lumin de contur pe subiect, fie ca lumin de completare pe subiect, difuzat, cu o putere mai mic dect a luminii principale pentru redarea volumelor. Imaginea de food 4 a fost fcut folosind tot dou blitz-uri, unul nedifuzat ca lumin de efect din stnga sus, cellalt difuzat cu o umbrel din dreapta subiectului. Cu puin atenie n poziionarea i reglarea puterii blitz-urilor lumina pare natural iar volumul i texturile sunt bine redate n imagine. Deoarece de multe ori fotografia de food se face la comanda restaurantelor care vor s-i ilustreze meniul i situl Internet, imaginile se vor executa n locaie, ct mai aproape de buctria clientului, deci capacitatea de a utiliza eficient o trus minim de iluminare devine esenial. Soluia clasic n fotografia de eveniment este cu flash-ul n patin, cel mult reflectat n tavan n cazul n care acesta este disponibil. ns n situaiile mai statice, botez, nunt n biseric, se pot folosi dou blitz-uri, unul pe aparat i unul lateral sau n contralumin, ca n imaginea 5 (pag. 52).
FOTOCLASS
49 37
DOSAR
Blitz-uri TTL
6
Astfel, se poate obine fie o iluminare mult mai plastic a participanilor, evitnd scderea n profunzime a luminii blitzului montat pe aparat, fie o imagine de efect, folosind al doi-lea blitz n contralumin. Cu o soluie similar se pot face portrete i mici grupuri la evenimente, inclusiv la nuni. Imaginea 6 este o imagine de produs mai pretenioas, dar datorit dimensiunilor relativ mici ale subiectului sursele de lumin au putut fi poziionate destul de aproape de acesta, oferind lumin suficient pentru obinerea profunzimii dorite. Reeta este similar, o semi-contralumin dur pentru a imita iluminarea de soare i o lumin difuz pentru descrierea subiectului. Folosind DSLR-uri moderne, sincronizarea i comanda mai multor blitz-uri se poate face prin sistemul wireless al mrcii respective de aparat, folosind ca master fie blitz-ul ncorporat al aparatului la modelele care au aceast facilitate, fie un transmitter dedicat n cazul aparatelor Canon (ST-E2) i Nikon (SU-800). Sistemele wireless au avantajul c nu interfereaz cu blitz-urile altor fotografi, extrem de important n cazul fotografiei de eveniment. Reglajul de putere, raiile de lumin respectiv coreciile de expunere necesare se pot regla foarte comod de pe aparat sau transmitter, nemaifiind necesar deplasarea la blitz-urile remote. n cazurile n care este necesar comand blitz-urilor la distane mai mari unde sistemul wireless optic nu mai face fa, se pot folosi module radio care au i avantajul c nu necesit linie de vedere direct pentru declanare.
52
FOTOCLASS
DOSAR
Idei practice: Cum exploatm avantajele blitz-urilor TTL

Avantajul major al blitz-urilor dedicate este portabilitatea, ntr-o geant fotografic obinuit putnd fi cu uurin gzduite dou sau chiar trei asemenea blitz-uri. Pe lng portabilitate, blitz-urile dedicate nu depind de alimentarea la priz, putnd fi folosite n cele mai diverse locuri, de la exterioare la interioarele n care nu avem alimentare electric, eliminnd i necesitatea cablrii pentru alimentare. Trusa de lumini poate fi bazat pe dou blitz-uri dedicate, dintre care cel puin unul din modelele de top disponibile pentru aparatul folosit pentru a avea i funcie de commander ncorporat. Pentru o utilizare comod se recomand stative pentru lumini de dimensiuni mici sau medii, pentru a asigura o portabilitate maxim. Blitz-urile se monteaz pe stative folosind capete speciale care permit att orientarea i nclinarea blitz-ului ct i montarea de umbrele. Stativele se transport ntr-un toc dedicat, n care ncap cu uurin i dou umbrele. Nu uitai de acumulatorii de rezerv pentru blitz-uri. Pentru modificarea luminii emis de blitz-uri avem la dispoziie o gam vasta de accesorii, de la bouncer-e i softbox-uri pentru difuzia luminii pn la griduri i snoot-uri pentru iluminarea unor suprafee bine stabilite. Acestea sunt produse la dimensiunile necesare pentru flash-urile dedicate dar au funcionalitatea celor de la flash-urile de studio.
O soluie comod pentru difuzia luminii este utilizarea diferitelor tipuri de umbrele, care sunt ideale pentru majoritatea subiectelor unde avem nevoie de o lumin mai blnd. Singurul caz n care umbrelele trebuie evitate este fotografierea obiectelor lucioase care ar putea reflecta forma i spiele umbrelei. Modificarea culorii luminii blitz-urilor se face folosind geluri colorate. Acestea se pot folosi att pentru corecie, deci pentru a putea amesteca lumina de blitz cu lumin artificial de diferite tipuri, de la incandescent la fluorescent, ct i pentru efecte, fiind disponibile geluri n culorile primare. O astfel de trus este deci divizat ntre geanta principal de echipament i un toc de stative, fotograful avnd de transportat o greutate foarte rezonabil. Montarea n teren este foarte rapid, iar dup ce se acumuleaz puin experien iluminarea celor mai diverse subiecte devine foarte natural iar imaginile vor avea un aspect finisat, propriu fotografiilor realizate cu echipamente de studio. n cazul fotografiei de eveniment sau nunt la care totui se dorete utilizarea celui de al doilea blitz, se obine o mobilitate maxim avnd flash-ul principal n patin cu difuzorul sau domul de difuzie montat. Al doilea flash se va monta pe un stativ, dar acesta poate fi transportat cu uurin de ctre fotograf n locul cel mai potrivit pentru imaginile dorite. Utilizarea a dou stative este rezervat fie situaiilor statice, cum ar fi o sesiune de portrete, fie n exterior sau interior, fotografierea de obiecte sau food, mod. Este mult mai uor s lucrai cu blitz-uri multiple dac avei un ajutor la fotografiat. n orice caz, efortul de a lucra cu cel puin dou lumini este pe deplin compensat de calitatea imaginilor, care vor fi vizibil superioare celor fcute cu un singur blitz.
Blitz cu bracket, blitz cu bounce n tavan
Utilizarea unui blitz direct genereaz umbrele cele mai pregnante pe fundal n cazul fotografierii pe vertical. Pentru a reduce aceast problem se poate folosi un bracket de blitz care i asigur permanent o poziie vertical, deasupra obiectivului, indiferent de orientarea aparatului foto. Bracket-urile sunt universale, i necesit un cablu dedicat ntre aparat i blitz pentru comanda acestuia. n ncperi cu tavan sau perei albi sau deschii la culoare lumina blitz-ului poate fi difuzat prin reflexie, rezultnd o lumin mult mai plcut i uniform, iar umbrele dispar sau sunt mult atenuate. Dac se fac portrete de la distane prea mici cu reflexia luminii n tavan este posibil ca lumina s cad pe faa modelului prea de sus, genernd umbre difuze n zona ochilor, un efect prea puin flatant.
FOTOCLASS
53
DOSAR
Blitz-uri TTL
Blitz cu reflexie n card sau dome
Pentru asigurarea unei iluminri mai plcute, eliminnd i umbrele de sub arcade n cazul portretelor, se poate alege ntre dou accesorii cu care sunt prevzute blitz-urile moderne, cardul i domul de difuzie. Cardul de difuzie este integrat n reflectorul blitz-ului, iar la utilizare reflect o parte din lumina acestuia direct ctre subiect, avnd un efect foarte subtil de completare a iluminrii i determinnd apariia punctelor de reflexie n ochii modelului. Domul de difuzie rspndete lumina ntr-un unghi de 360 pe orizontal i 180 pe vertical, ceea ce duce la o iluminare difuz, datorit reflexiilor multiple n tavan i perei. Deoarece o parte din lumin va atinge direct subiectul, domul de difuzie are un randament mai mare decat cardul, dar risc apariia unor umbre n spatele subiectului.
Blitz cu bouncer
Pentru ndulcirea luminii blitz-ului n cazul subiectelor apropiate fotografiate fie afar, fie n ncperi mari, care nu permit reflectarea luminii blitz-ului, se folosesc diverse accesorii dintre care cel mai comod este bouncer-ul. Acesta difuzeaz lumina prin reflexie pe o suprafa alb, iar datorit dimensiunilor i greutii reduse este destul de comod n utilizare. Calitatea luminii este foarte bun pentru portrete, evitnd umbrele dure i evidenierea eventualelor defecte ale tenului persoanelor fotografiate, fiind recomandat pentru fotografierea de la distane mici i medii. La fotografierea pe vertical este recomandat folosirea unui bracket, pentru a evita umbrele pe fundal, n special la fotografierea n interioare. Bouncer-ul este soluia cea mai indicat pentru portrete executate n condiii de reportaj.
54
FOTOCLASS
DOSAR
Blitz cu bouncer, comandat prin cablu
O combinaie foarte interesant este un blitz cu bouncer ndeprtat de aparat, pentru a evita lumina oarecum plat. Folosind un cablu TTL de extensie, punem orienta blitz-ul ntr-un unghi fa de model, obinnd astfel o lumin mult mai plastic, potrivit pentru a evidenia volumul subiectului, dar totui suficient de difuz pentru a fi potrivit pentru portrete. Aceast tehnic poate fi folosit att n interioare, unde blitz-ul este lumina principal, ct i afar, unde se folosete n general pentru completarea luminii ambiante. n interior, unde un blitz cu bouncer mai poate proiecta nc umbra subiectului pe fundal, ndeprtarea acestuia de aparat va face ca aceast umbr s fie complet ascuns n spatele modelului. Acest sistem elimin necesitatea unui bracket, dar aparatul trebuie inut cu o singur mn.
Blitz simplu montat pe stand
n situaiile n care dispunem att de timp ct i de spaiu putem folosi stative pentru blitz, ceea ce ofer posibiliti extinse de poziionare a luminii. Cea mai comod soluie de comand a blitz-ului exterior este sistemul wireless prezent pe majoritatea DSLR-urilor. Dac blitz-ul integrat al aparatului nu ndeplinete i funcia de commander se poate folosi un transmitter dedicat sau un flash de top care asigur i aceast funcie. Folosirea unui blitz nedifuzat ntr-o poziie lateral este foarte potrivit pentru lumini de efect, cum ar fi simularea lumina soarelui n zilele cu cer acoperit, dar este mai puin recomandat ca lumin principal pentru portrete. n interioare se obine o lumin relativ dur, care pune n eviden att volumul ct i textura subiectului, deci trebuie folosit cu grij.
FOTOCLASS
55
DOSAR
Blitz-uri TTL
Blitz cu reflexie n umbrel
Utilizarea unei umbrele pentru difuzia luminii blitz-ului este soluia cea mai comod i rapid, umbrelele fiind mici, uoare i abordabile. Umbrelele albe sunt cel mai uor de folosit, ofer cam aceeai lumin i n reflexie i n difuzie, astfel c pot fi adaptate rapid spaiului pe care l avem la dispoziie. Poziionarea umbrelelor nu este foarte restrictiv deoarece lumina este suficient de difuz, potrivit pentru o gam larg de subiecte, de la produse la portrete. Cele argintii dau o lumin mai dur, mai greu de stpnit, dar interesant. n exterior, umbrelele tind s rstoarne stativele la orice adiere de vnt, deci trebuie asigurat ancorarea sau lestarea acestora. Orientarea senzorului sistemului wireless de pe blitz ctre aparat este critic n special n exterior, unde nu avem reflexii n perei.
Blitz cu reflexie n umbrel + blitz contra
Dac suntem pregtii pentru o adevrat edin foto, vom avea dou blitz-uri i dou stative cu umbrelele aferente. Aceast dotare este extrem de flexibil, permind abordarea unei game largi de subiecte, trecerea de la o lumin la dou deschiznd noi posibiliti creative. Pentru un portret mai interesant, putem folosi un blitz cu umbrel ntr-un unghi moderat ca lumin principal iar cellalt poate fi poziionat ca lumin de efect n pr. Puterea blitz-ului de efect va fi reglat n funcie de subiect, un pr brunet avnd nevoie de mai mult lumin dect unul blond. Astfel, n exterior putem simula un portret executat n contralumin ntr-o zi nsorit, chiar daca vremea e nefavorabil, iar n interior un portret clasic, folosind o dotare minimal, uor de transportat chiar de ctre o singur persoan.
56
FOTOCLASS
DOSAR
Nouti la www.F64.ro
ROGUE Flash Bender

Firma american Expoimaging a proiectat un foarte practic sistem de modificare a luminii blitz-urilor (flash bender). Acesta const n 3 reflectoare de dimensiuni diferite ( 254x280mm, 254x178mm i 127x229mm) care se monteaz uor pe blitz cu ajutorul unor bretele elastice. Se evit astfel folosirea oricrui adeziv pe corpul blitzului i se garanteaz o montare rapid i compatibilitatea cu oricare marc. Reflectoarele sunt fabricate din nylon rezistent la uzur i uor de ntreinut care va asigura o folosire ndelungat. Ingenioas este soluia tehnic de a folosi drept armtur nervuri realizate dintr-un material brevetat, extrem de maleabil, ce ofer posibilitatea de a modifica geometria acestor reflectoare care pot deveni bounce, flag, sau snoot cu parametri adaptai la condiiile concrete de fotografiere.
Fr Lightsphere
Cu Lightsphere
GARY FONG Lightsphere Collapsible

Gary Fong a lansat o noua variant, pliabil (collapsible), a celebrei deja serii Lightsphere. Realizarea corpului din folie de vinil prelucrat sub form de burduf permite comprimarea pn la 38mm pentru a face economie de spaiu n trusa foto. Noua versiune de modificator dispune i de un nou sistem brevetat de montare, cu ajutorul unor caneluri elastice care se pot mula pe diferite conformaii ale reflectorului de blitz. n plus, datorit construciei pliabile, dispozitivul poate fi pstrat n poziia montat chiar i atunci cnd se dorete folosirea luminii directe. Pachetul conine i domul de difuzie (inverted dome), iar dimensiunile asigur compatibilitatea cu accesoriile deja existente - AmberDome i ChromeDome. ( Pre 280 lei / www.f64.ro)
FOTOCLASS
57
DOSAR
Blitz-uri TTL
Blitz-uri TTL Canon

MODEL ACOPERIRE N.G. la 100 ISO WIRELESS ALIMENTARE DIMENSIUNI GREUTATE PRE / www.f64.ro 1) Canon 270 EX 28mm, 50mm 27 la 50mm 2 AA 64x65x76.5mm 145g 624 lei 2) Canon 430 EX II 24-105mm +14mm 43 la 105mm Slave 4 AA 72x122x101mm 320g 1212 lei 3) Canon 580 EX II 24-105mm + 14mm 58 la 105mm Master, slave 4 AA 75x134x114mm 375g 2187 lei
Canon ofer o gam de flash-uri moderne i performante care acoper cerinele majoritii utilizatorilor, de la posesorii de aparate compact i bridge la fotoreporterii care lucreaz n condiii grele. Vrful de gam este Canon 580 EX II care impresioneaz att prin putere i facilitile oferite ct i prin construcia extrem de robust i rezistena la praf i umezeal. Poate fi folosit ca master pentru a comanda flash-uri externe compatibile iar setrile pot fi facute i direct din aparat n cazul DSLR-urilor de ultim generaie. Dispune de talp metalic, similar cu celelalte flashuri din gama actual, pentru a asigura o rezisten sporit. Este recomandat pentru fotografii care au nevoie de putere mare, timpi scuri de rencrcare i fiabilitate maxim, care nu sunt incomodai de dimensiunile i greutatea de calibru profesional.
DATE TEHNICE
Canon 430 EX II este modelul mediu, recomandat amatorilor exigeni care l folosesc n general pe aparat sau ca flash remote, comandat de un 580 EX II sau de un transmitter Canon ST-E2. Performanele sunt excelente iar dimensiunile i greutatea mai reduse, reprezentnd compromisul ideal n materie de flash-uri Canon, cu unica excepie c nu poate fi folosit ca flash master. Canon 280 EX este flash-ul ideal pentru un aparat compact sau bridge cu patin dedicat, fiind mic i uor, alimentat doar de dou baterii AA, dar oferind totui dou unghiuri de acoperire i posibilitatea de bounce n tavan pentru utilizatorii mai pretenioi. Poate fi folosit i pe DSLR-uri dar va fi destul de repede nlocuit cu un 430 EX II pentru facilitile pe care acesta le ofer n plus.
58
FOTOCLASS
DOSAR
Blitz-uri TTL Metz

MODEL ACOPERIRE N.G. la 100 ISO WIRELESS ALIMENTARE DIMENSIUNI GREUTATE PRE / www.f64.ro 1) Metz 36 AF-4 28-85mm 36 la 85mm 4 AA 71x115x95mm 205g 311 lei 2) Metz 48 AF-1 24-105mm + 18mm 48 la 105mm Slave 4 AA 71x137x99mm 340g 785 lei 3) Metz 58 AF-1 24-105mm + 18mm 58 la 105mm Master, slave 4 AA 71x148x99mm 363g 1419 lei 4) Metz 50 AF-1 24-105mm + 12mm 50 la 105mm Slave 4 AA 71x137x99mm 340g 899 lei 5) Metz 58 AF-2 24-105mm + 12mm 58 la 105mm Master, slave 4 AA 71x148x99mm 363g 1599 lei
Metz are o lung tradiie n producia de flash-uri dedicate pentru diversele sisteme de aparate, care culmineaz cu flash-urile moderne pentru DSLR-urile Canon, Nikon, Pentax, Olympus/Panasonic i Sony Alpha. Toate modelele Metz ofer caracteristici i faciliti similare cu ale flash-urilor originale la preuri ceva mai atractive. Modelul de top este Metz 58, care de curnd a beneficiat de un face-lift prin adugarea unei patine metalice. Este similar ca putere cu flash-urile de vrf i poate fi folosit att ca master ct i ca remote n sistemele respective. Panoul de comand este grafic, iar butoanele sunt modale astfel c din doar 4 taste se pot dirija toate funciile i personalizrile flash-ului. O facilitate interesant este reflectorul secundar care umple umbrele n cazul nclinrii sau rotirii reflectorului principal.
DATE TEHNICE
Metz 48 AF-1 este flash-ul mediu al gamei, care ofer majoritatea facilitilor importante ntr-un corp mai mic cu o greutate mai redus, cu preul renunrii la o parte din putere i la funcia de master. Acest model poate fi integrat n sisteme de iluminare complexe alctuite din flash-uri originale, funcionnd impecabil mpreun cu acestea. Este ideal pentru utilizatorii care i doresc un singur flash cu care s rezolve majoritatea situaiilor de iluminare, att pe DSLR-uri ct i pe compacte sau bridge. Metz 36 AF-4 este un flash foarte economic dar care poate face fa n diverse situaii unde este nevoie de iluminare suplimentar, fiind complet compatibil cu sistemele TTL ale DSLR-urilor. Zoom-ul este manual i nu este compatibil cu sistemele wireless, dar preul este foarte atractiv.
FOTOCLASS
59
DOSAR
Blitz-uri TTL
Blitz-uri TTL Nikon

MODEL ACOPERIRE N.G. la 100 ISO WIRELESS ALIMENTARE DIMENSIUNI GREUTATE PRE / www.f64.ro 1) Nikon SB 400 28mm 21 la 28mm 2 AA 66x56.5x80mm 127g 520 lei 2) Nikon SB 600 24-85mm + 14mm 30 la 35mm Slave 4 AA 68x123.5x90mm 300g 998 lei 3) Nikon SB 900 17-200mm + 14mm 34 la 35mm Master, slave 4 AA 78x146x118.5mm 415g 1699 lei 4) Nikon SB 700 24-120mm + 14mm 28 la 35mm Master, slave 4 AA 71x126x104.5mm 360g 1499 lei
Nikon dispune de unul dintre cele mai sofisticate sisteme flash n special n ceea ce privete capabilitile wireless care sunt foarte complexe, de la moduri diferite pe grupele de flash-uri externe pn la posibilitatea de iluminare stroboscopic cu flash-uri multiple. SB-900 este modelul de top, cu caracteristici profesionale, de la putere i timpii de rencrcare la zoom-ul care acoper 200mm pentru o bun iluminare la distane mari fr accesorii suplimentare. Comand 3 grupe de flash-uri n sistem wireless i funcioneaz ca remote att n sistemul Nikon AWL ct i cu sincronizare simpl pentru compatibilitate cu flash-uri de studio. Noul SB-700 este extrem de simplu de setat i utilizat, are un mod master opional nou fa de SB-900, putnd dirija raportul
DATE TEHNICE
de iluminare dintre dou grupe de flash-uri externe, raport care este afiat att numeric ct i grafic. Ca remote funcioneaz similar cu SB-900. n premier dispune de filtre de corecie din plastic rigid care promit o mai mare durabilitate. Nikon SB-600 este modelul de mijloc, extrem de capabil att pentru folosirea pe aparat ct i n mod remote. Este alegerea ideal pentru primul flash pentru un DSLR Nikon. Cu moduri TTL i manual n trepte de putere, plus o interfa prietenoas, este prezent n trusele majoritii amatorilor de fotografie cu DSLR-ul. Prin form i dimensiunile foarte reduse, SB-400 se adreseaz mai mult utilizatorilor pretenioi de aparate compacte cu patin dedicat, avnd i posibilitatea de bounce n tavan, dar prin simplitatea sa este mai puin atractiv pentru DSLR-uri.
60
FOTOCLASS
DOSAR
Blitz-uri TTL Nissin

MODEL ACOPERIRE N.G. la 100 ISO WIRELESS ALIMENTARE DIMENSIUNI GREUTATE PRE / www.f64.ro 1) Nissin Di 466 28-85mm 33 la 105mm Slave* 4 AA 67x105x95mm 240g 416 lei 2) Nissin Di 622 24-105mm + 18mm 44 la 105mm Slave** 4 AA 77x130x103mm 315g 493 lei 3) Nissin Di866 24-105mm + 18mm 60 la 105mm Master, slave 4 AA 134x74x110mm 380g 1014 lei 4) Nissin Di 622 Mark II 24-105mm + 12mm 32 la 35mm Slave 3 moduri 4 AA 77x130x103mm 315g 645 lei
Nissin ofer o serie de flash-uri cu caracteristici interesante care ncep s fie comparabile cu ofertele celorlalte firme, aducnd n acelai timp o serie de nouti, cum ar fi conexiunea de service care permite update de firmware, iar la unele modele posibilitatea de calibrare a expunerii n mod TTL prin aplicarea de corecii interne n 1/4 de treapt. Nissin Di866 dispune n premier de un afiaj grafic color pentru meniuri i setri, are puterea corespunztoare pentru un flash de top i este compatibil cu sistemele wireless ale mrcilor Canon i Nikon, iar recentul model Di866 Mark II este dedicat utilizatorilor de camere DSLR Sony. Di866 poate fi folosit i ca remote, alturi de alte mrci, deoarece primete comenzi de la flash-uri originale. Dispune de un reflector secundar, cu putere variabil.
DATE TEHNICE
Di622 este un flash mediu care dispune de facilitatea de a putea fi folosit ca slave fiind declanat de un flash aflat n mod TTL, cu posibilitatea de reglare a nivelului de putere n manual, n 6 trepte. Modelul Di 622 Mark II adaug att posibilitatea de remote wireless pe un canal, compatibil cu sistemele curente ct i sincronizarea simpl, pentru flash-uri de tip studio, avnd astfel nu mai puin de 3 moduri slave. Ambele modele Di622 sunt compatibile cu Canon i Nikon. Nissin Di 466 este flash-ul de baz, compatibil n mod TTL, cu compensare de expunere opional cu sistemele Canon, Nikon i Four-Thirds (Olympus, Panasonic). Are i mod manual, cu trepte de putere. Poate fi folosit ca slave fiind declanat fie de un alt flash aflat n mod TTL (deci cu pre-flash-uri) sau manual (gen flash de studio), cu reglarea puterii n 6 trepte .
FOTOCLASS
61
DOSAR
Blitz-uri TTL
Cum alegem blitz-ul

Pentru fiecare marc de aparate DSLR exist mai multe blitz-uri disponibile, att originale ct i de la fabricanii independeni, ceea ce face alegerea celui mai potrivit blitz destul de dificil. Primul criteriu de alegere este marca, n general fiind preferate blitz-urile originale, att pentru pentru sigurana unei compatibiliti depline cu toate aparatele mrcii respective ct i datorit percepiei unei fiabiliti sporite. Alegerea unui blitz original ne scutete de mult munc de documentare i de orice fel de surprize, dar comoditatea se pltete prin preuri ceva mai mari. Fabricanii independeni ofer blitz-uri cu specificaii similare cu cele originale, care sunt n mod explicit dedicate unei anumite mrci de aparate, iar uneori beneficiaz de faciliti inexistente pe modelele originale. Dimensiunile i greutatea blitz-urilor sunt foarte similare cu ale modelelor echivalente originale, departajarea fcndu-se prin preuri uneori semnificativ mai abordabile. Cele mai cunoscute mrci independente sunt Metz i Nissin, ambele oferind mai multe modele de blitz-uri cu specificaii interesante. Metz are o tradiie impresionant n producia de blitz-uri , iar eticheta Made in Germany atrn greu n preferinele utilizatorilor. Nissin ncepe s-i contureze mai bine sistemul de blitz-uri iar modelul de vrf ofer specificaii extrem de interesante la un pre imbatabil.
BREVIAR TEHNIC
Blitz-uri TTL
DOSAR
n general, fiecare marc de blitz-uri ofer cel puin trei modele destinate fotografiei generale i uneori modele speciale cum ar fi blitz-urile macro. Modelul de vrf este cel mai puternic i cu specificaiile cele mai complexe dar acestea sunt contrabalansate de dimensiuni, greutate i pre semnificativ mai mari. n toate sistemele blitz-ul de top poate fi folosit i ca master pentru comanda altor flash-uri compatibile pentru scheme de iluminare creative i n general prezint un numr de faciliti inexistente pe modelele mai abordabile. Modelul mediu are o putere mai redus, n general cu aproximativ o treapt de expunere i permite utilizarea ca blitz exterior, acceptnd comanda unui flash master (inclusiv cel integrat la unele modele de aparate) sau a unui transmitter dedicat n cazurile Canon i Nikon. Excepia este noul Nikon SB-700 care dispune de modul master, dar are dimensiunile, greutatea i puterea asemntoare cu SB-600. Blitz-urile medii dispun de majoritatea facilitilor necesare n fotografia general i reprezint pentru muli fotografi cea mai bun alternativ. Modelul mic are n general o putere redus i foarte puine faciliti, accentul fiind pus pe simplitatea utilizrii i pe dimensiuni i greutate ct mai reduse.
Din punct de vedere al utilizrii, profesionitii prefer modelele de top att pentru rezerva de putere i prezena tuturor facilitilor ct i datorit unei fiabiliti superioare, aceste blitz-uri fiind destinate unei utilizri intense. comanda unor grupe de blitz-uri exterioare este o alt caracteristic foarte preuit. n cazul sistemelor de flash-uri multiple se poate folosi unul de top, care va face i oficiul de master iar celelalte pot fi flash-urile de nivel mediu pentru a pstra un buget acceptabil cu toate c este mai rapid i comod s se lucreze cu un singur model de flash. Acelai setup este folosit i de amatorii pretenioi interesai n iluminarea cu flash-uri multiple. Fotografii care doresc doar un singur flash se pot orienta spre modelele medii care sunt suficient de puternice i dispun de facilitile necesare pentru o utilizare eficient pe aparat, iar n cazul n care doresc o dezvoltare a sistemului ot oricand s achiziioneze i unul de top. Blitz-urile mici sunt mult mai indicate pentru folosirea pe aparate compact sau bridge i mai puin pe DSLR-uri, datorit puterii prea mici, de multe ori insuficient pentru reflectarea luminii n tavan, i lipsei aproape totale a facilitilor pentru fotografia avansat. n numrul viitor vom avea un material despre accesoriile care pot fi utilizate pentru modelarea luminii la blitz-urile dedicate.
Auto - automatizare a expunerii cu flash-ul bazat pe un senzor propriu care oprete descrcarea n momentul n care se atinge expunerea corect. Nu depinde de aparatul de fotografiat, dar uneori sensibilitatea i diafragma folosite trebuie introduse de utilizator. Foarte folosit naintea rspndirii modurilor TTL, dar nc prezent pe unele modele de flash-uri.
DICIONAR
Blitz - o alt denumire curent pentru flash, provenit din limba german. Flash a cptat o rspndire mai mare odat cu rspndirea Internetului care este foarte bogat n materiale n limba englez. Bounce - reflectarea luminii flash-ului n tavan sau perei pentru obinerea unei iluminri difuze. Termenul se folosete i pentru diverse accesorii care ndeplinesc un rol similar, difuznd lumina prin reflexie. Bracketing - posibilitatea de a face mai multe imagini cu puteri diferite ale flash-ului n scopul de a atinge rapid expunerea corect. Este prezent pe majoritatea aparatelor n meniul de flash, i este recomandabil mai ales n cazul subiectelor statice. Card reflexie - accesoriu integrat n multe flash-uri moderne cu care se dirijeaz frontal o parte din lumin n situaia n care flash-ul este nclinat pentru a oferi lumin reflectat. Lumina frontal adugat produce sclipiri n ochi i o iluminare mai avantajoas la portrete. CLS: Creative Lighting System - este sistemul de iluminare cu flash-uri Nikon. Se poate referi i la sistemul de comand wireless, cu toate c aceasta apare ca AWL n manuale. Este un sistem foarte complex care permite dirijarea a maxim 3 grupe din mai multe flash-uri, cu setri separate, n oricare din modurile: TTL, Auto, Manual (cu trepte de putere), Stroboscopic. Comanda se poate face pe 4 canale separate pentru a evita interferenele cu ali fotografi. Multe dintre aceste caracteristici sunt prezente i n sistemele Canon, Pentax, Olympus, Sony. Difuzor - accesoriu integrat n majoritatea flash-urilor cu care se obine acoperirea unor unghiuri mai mari dect cu reflectorul normal, n scopul optimizrii luminii pentru obiectivele superangulare. Majoritatea acoper echivalentul a 12mm pe format redus, unele pn la 14mm pe full frame.
FOTOCLASS
63
DOSAR
Blitz-uri TTL
Fill-in flash - folosirea flash-ului pentru completarea luminii existente n condiiile n care majoritar este totui lumina ambiant. Se folosete foarte mult n exterior, n special n cazul fotografiilor fcute n plin soare sau n contralumin, dar i n interioare.
DICIONAR
64
FOTOCLASS
GN - Numr ghid - este o msur a puterii flash-ului, exprimat pentru o anumit sensibilitate i reglaj al reflectorului zoom. Este produsul dintre distana la subiect i diafragma care se poate obine la puterea maxim. Ex. un numr ghid de 24 la 100 ISO, 35 mm nseamn c n cazul unui subiect aflat la 6m se va obine diafragma 4. Este util pentru compararea puterii diverselor flash-uri, att timp ct e declarat pentru aceeai sensibilitate i setare a reflectorului. Unii fabricani prefer s-l declare pentru reflectorul la focala maxim, ceea ce ofer valori mai mari, excelente pentru marketing. HSS / Auto FP - posibilitatea de a folosi flash-ul la timpi mai scuri dect viteza de sincron prin realizarea unei descrcri lungi, echivalente cu aceast vitez. Denumirea depinde de fabricant. Avantajul este posibilitatea deschiderii diafragmei la fotografierea n lumin puternic cu flash ( ex. la soare). Dezavantajul este scderea puterii utile a flash-ului, cu 1/2 pentru fiecare treapt de expunere deasupra vitezei de sincron. Manual, trepte putere - posibilitatea de a declana flash-ul cu o putere constant, care nu depinde dect de setarea fcut de utilizator. Majoritatea flash-urilor permit folosirea unor trepte inferioare de putere n genul 1/2, 1/4, 1/8, unele pn la 1/128. Master - sau Commander - posibilitatea de a comanda flash-uri dedicate prin sisteme wireless. Este prezent de obicei pe flash-urile de vrf ale mrcii respective, iar Canon i Nikon ofer dispozitive dedicate doar pentru acest gen de comand, mai mici i mai uoare dect flash-urile. Dac se folosete un flash pe post de Master acesta poate fi setat s i ilumineze subiectul, nu doar s dea comand celorlalte flash-uri. Avantajele majore sunt c semnalul este codat i nu interfereaz cu ali fotografi, n plus se poate dirija modul de funcionare a flash-urilor comandate direct de pe ansamblul flash/aparat. Unele aparate au aceast facilitate prezent n flash-ul integrat. Modelling light - posibilitatea unor flash-uri de a emite, la apsarea unui buton, o serie rapid de descrcri luminoase n scopul de a previzualiza umbrele i reflexiile. Foarte util n cazul subiectelor care pot avea reflexii. Remote - sau slave - capacitatea multor flash-uri moderne de a putea fi comandate la distan n sistem wireless de ctre un flash Master sau un Commander dedicat din sistemul respectiv. Este prezent pe majoritatea flash-urilor medii i pe toate cele de vrf ale mrcilor de top. Extrem de apreciat pentru posibilitile de iluminare creativ. Sincronizare pe a doua perdea - se folosete pentru redarea micrii subiectelor care conin surse de lumin (ex. maini) fotografiate n ntuneric cu timpi relativ lungi de expunere. Exemplul clasic: prin folosirea sincronizrii pe a doua perdea se obin drele lsate noaptea de stopurile unei maini n direcia corect, adic spre spatele mainii. Stroboscopic - este posibilitatea de a emite o salv de flash-uri pentru a reda micarea subiectului prin imagini suprapuse. Numrul de fulgere, frecvena i puterea lor sunt reglabile de ctre utilizator, dar sunt limitate de puterea total a flash-ului. Timpul de expunere necesar este egal cu numrul de flash-uri / frecvena aleas, de ex. pentru 4 flash-uri la 20 Hz este nevoie de o expunere de 1/5s. TTL - msurare prin obiectiv. Se poate referi i la msurarea luminii ambiante, dar este i modul principal de automatizare a expunerii cu flash-urile moderne. n cazul aparatelor digitale se realizeaz prin emiterea unei serii de preflash-uri anterioare expunerii care permit aparatului s dozeze puterea flash-ului pentru o expunere corect. Fiecare fabricant are o denumire personalizat pentru sistemul TTL de expunere cu flash-uri: Sony: ADI, Canon: E-TTL, E-TTL II, Nikon: iTTL, Pentax: P-TTL. Viteza de sincron - este timpul de expunere minim la care se poate fotografia n mod normal cu flash-ul. Limitatea timpului de expunere este datorat caracteristicilor constructive ale obturatoarelor focale utilizate n DSLR-uri, unele aparate compacte putnd sincroniza la 1/2000s. n mod normal timpii de sincron sunt ntre 1/160s la unele DSLR-uri entry level pn la 1/250s la cele profesionale. Exist i excepii, n cazul folosirii obturatoarelor hibride se ajunge la 1/500s i chiar mai sus. Wireless - aici, n sens restrns, posibilitatea de comand a flash-urilor la distan. Se poate face optic i radio. Majoritatea sistemelor moderne dispun de posibiliti de comand cu impulsuri codate i modificarea de pe flash-ul Master sau de pe Commander a setrilor flash-urilor Slave. Unele flash-uri au i posibilitatea de sincron optic simplu pentru a se putea integra n scheme de iluminare alturi de flash-uri de studio. Zoom - posibilitatea de a ajusta unghiul n care este emis lumina flash-ului pentru a o distribui corespunztor obiectivului utilizat. Este comandat fie automat, de ctre aparat, fie manual de ctre utilizator. Foarte util pentru fotografierea cu teleobiective, obinnd o cretere a iluminrii la distan.
DOSAR
Check-list / Recomandri
Cu toate ca blitz-urile moderne au nevoie de foarte puin ntreinere, ele dispun de setri complexe, aa c nainte de a pleca la fotografiat este bine s le verificm pentru a nu rata primele imagini deoarece am uitat o corecie mare de expunere pe flash sau alte setri speciale de la ultima edin foto. Astfel, blitz-ul se va pune n TTL, se vor anula eventualele corecii i se va intra n meniu pentru a verifica setrile personalizate. Datorit complexitii, este bine ca nainte de utilizarea oricrui blitz nou, sau dup o perioad mai lung n care nu am fotografiat, s revedem mcar principalele zone din manualul de utilizare pentru a evita eventuala dezorientare la schimbarea setrilor n teren. Punctul vulnerabil al blitz-urilor este alimentarea, deci va trebui s acordm o atenie sporit acumulatorilor folosii. ncrcarea optim se face cu ncrctoare care dispun de canale separate pentru fiecare acumulator, dintre care cele mai cunoscute sunt MAHA 401FS, cu 4 sloturi, care se poate alimenta i de la priza mainii i modelele MAHA 801d i 800s care pot ncrca simultan pn la 8 acumulatori i dispun de funcie de refresh. Este bine ca ncrcarea s se fac ct mai aproape de plecarea la fotografiat, n special n cazul acumulatorilor NiMh clasici, care prezint o rat ridicat de autodescrcare, chiar dac nu sunt folosii. Cu ct sunt mai bine ncrcai, cu att ne vor da mai multe descrcri pe setul de acumulatori iar timpul de rencrcare al blitz-ului va fi mai scurt, foarte important n fotografia de reportaj, portrete, evenimente, nuni. Pentru a se asigura exploatarea optim a acumulatorilor este bine s curm contactele periodic, fie cu un creion cu fibr de sticl Kaiser, fie cu o radier pentru cerneal. Astfel, att ncrcarea acumulatorilor ct i a blitz-ului se vor face mai rapid. Pentru a evita situaiile neplcute n care am fotografiat mai mult dect am planificat, este bine ca n trusa foto s existe cel puin un set de acumulatori de rezerv pentru fiecare blitz. La amplasarea gelurilor colorate pe reflectorul blitz-ului lsai loc de aerisiere pentru a evita topirea materialului plastic din care e confecionat gelul i lipirea acestuia de capul blitz-ului.
Link-uri utile
CANON: web.canon.jp/imaging/flashwork/ index.html sau www.canon.ro ROGUE: modificatoare de lumin www.expoimaging.com LUMIQUEST: accesorii de difuzie www.lumiquest.com MAHA: acumulatori i ncrctoare www.mahaenergy.com METZ: www.metz.de/en/photo-electronics www.F64.ro NEWTON - brackets: www.newtoncamerabrackets.com NIKON: imaging.nikon.com/products/imaging/ lineup/speedlights/index.html sau www.nikon.ro NISSIN: www.nissindigital.com/top.html STROBIST: utilizarea creativ a flash-urilor www.strobist.blogspot.com
GHID
Stocare
Stocarea
fiierelor foto-video:
alegerea i utilizarea dispozitivelor tehnice
vantajele aparatelor digitale, de la costul foarte redus pe imagine la posibilitatea de a vedea i utiliza rapid fotografiile realizate se bizuie pe nregistrarea electronic a imaginilor. Pe lng multele avantaje, aceasta prezint i o serie de pericole, imaginile digitale putnd fi pierdute foarte uor n caz de erori sau defeciuni ale mediilor de stocare, n unele cazuri fr posibilitatea de a le mai recupera vreodat. Majoritatea imaginilor nu mai pot fi refcute, i e valabil pentru orice fel de fotografii, de la portretele cu prietenii, la cele din vacanele n locuri exotice pn la cele realizate n edine foto pretenioase i costisitoare. De aceea, ntreg circuitul parcurs de fotografiile noastre, de la carduri i modalitile de transfer pn la computer trebuie optimizat n ideea de a ne pstra imaginile n siguran.
Carduri de memorie
Cardurile folosite n aparatele digitale se produc n mai multe standarde, dar n ultimul timp majoritatea aparatelor utilizeaz fie CompactFlash, n special cele profesionale, fie SD/ SDHC iniial folosite n aparatele compacte, dar care n ultimul timp se folosesc din ce n ce mai mult n DSLR-uri. Aparatele Sony folosesc nc diverse formate de Memory stick, dar cele mai noi accept i carduri SDHC. Exist i DSLR-uri cu sloturi multiple care pot folosi dou sisteme de carduri simultan. Formatul CompactFlash (CF) este preferat pentru dimensiunile mai mari ale cardurilor care permit capaciti mai mari i viteze mai ridicate. Dimensiunile mai mari sunt un avantaj n utilizare deoarece sunt mai uor de manipulat n condiii dificile, de pild la temperaturi sczute cnd fotograful poart mnui groase la fotografiere, dar tot dimensiunile fac s ocupe destul de mult loc n aparat ceea ce le face mai puin preferate pentru aparatele mai mici. Cardurile SD sunt mai mici i elimin pericolul ndoirii pinilor de contact folosii la cardurile CF ceea ce mrete fiabilitatea aparatului, dar sunt mai uor de rtcit n geant i la fotografierea n teren. Cardurile actuale sunt de fapt SDHC, standardul SD fiind limitat la o capacitate de 2GB. Recent a fost introdus standardul SDXC care promite capaciti extrem de mari ntr-un viitor destul de apropiat. Alegerea cardurilor se face dup marc, vitez, capacitate i cost, pentru a ndeplini ct mai bine scopurile pe care ni le-am propus. Cele mai cunoscute mrci sunt Lexar, SanDisk, Transcend, Kingston, dar ntlnim i Canon, Nikon, Toshiba, Panasonic i altele. n general, performanele maxime le gsim n liniile de top de la SanDisk i Lexar, ambii fabricani oferind mai multe serii de carduri cu performane i costuri diferite la capaciti similare.
66
FOTOCLASS
GHID
Capacitatea cardurilor oferite pe pia este din ce n ce mai mare la un raport foarte bun pre/capacitate, pentru a ine pasul att cu fiierele generate de aparatele cu rezoluii din ce n ce mai mari i cu fotografii care utilizeaz formatul RAW ct i cu filmarea HD care este din ce n ce mai rspndit pe noile aparate. Capacitatea total necesar este stabilit de fiecare fotograf, pe baza numrului de imagini pe care l face la o ieire fotografic i a spaiului necesar pentru acestea care depinde de formatul utilizat, RAW sau jpeg, de eventualitatea filmrii i de lungimea deplasrilor. Este bine s se prevad o rezerv important de capacitate pentru evenimentele neprevzute, este foarte neplcut s rmi fr carduri cnd apare un subiect tentant n cea mai bun lumin. tergerea n teren a imaginilor mai puin importante este dificil, consumatoare de timp i contraindicat deoarece crete fragmentarea cardului putnd n timp conduce la erori sau cel puin la ncetinirea vitezei cardului. n privina numrului de carduri exist dou abordri, fie mai multe carduri de capacitate mic pentru a minimiza numrul de imagini afectate n cazul unei erori, sau a pierderii unui card, fie mai puine carduri performante de capacitate mare. Folosirea unui card de capacitate mare pare avantajoas deoarece elimin grija necesar pentru transportul altor carduri i posibilitatea pierderii, deoarece este permanent n aparat. Este ns de evitat folosirea unui singur card, indiferent ct de mare este capacitatea acestuia, tocmai pentru cazul, puin probabil dar totui posibil, n care o eroare de card ne las n imposibilitatea de a continua fotografierea sau filmarea. Compromisul ideal este utilizarea a dou carduri de mare capacitate, care ar putea s acopere fiecare necesarul de imagini, ceea ce ne ofer att o rezerv important de capacitate ct i o asigurare n caz de probleme cu unul dintre ele. n caz de eroare de card, exist mai multe programe care permit recuperarea majoritii imaginilor deja nregistrate, cu condiia s nu se scrie peste ele alte imagini. ntr-un asemenea caz, nlocuii cardul respectiv cu altul, iar la ntoarcere putei s v ocupai de recuperarea datelor. Viteza este o alt caracteristic important a cardurilor, att pentru fotografierea n ritm rapid n special n formatul RAW, un card de mare vitez avnd efectul unei mriri aparente a bufferului aparatului prin golirea lui mult mai promt, ct i pentru filmarea HD unde este necesar meninerea unei rate destul de ridicate de transfer a datelor pe card. n situaiile n care se fotografiaz un numr mic de imagini n unitatea de timp se pot folosi cu succes i carduri de mai mic vitez. Exist dou valori ale vitezei, uneori destul de diferite, una pentru scrierea pe card, care este cea mai important pentru fotograf, i una pentru citire, n general semnificativ mai mare, care este util doar pentru o descrcare mai rapid a imaginilor n computer. La cardurile CF viteza este exprimat numeric, ex. 133x, unde 1x = 150kB/sec sau direct n MB/sec. Exist carduri UDMA cu viteze de 300x i chiar 600x, care, utilizate n aparate care pot scrie cu astfel de viteze, ofer performane incredibile, dar la un pre destul de ridicat. Performana depinde ns esenial i de aparatul folosit, doar aparatele de top fiind capabile s transfere datele cu asemenea viteze. Cardurile SDHC mai noi au viteza exprimat printr-o clas, ex. 2, 4, 6, iar mai nou au aprut carduri de clasa 10. Pentru filmare HD sunt necesare mcar carduri clasa 4, dar unii fabricani de aparate recomand clasa 6. Exist i carduri marcate HD, care ndeplinesc condiiile necesare pentru filmare.
Cititoare de carduri: 1) SanDisk FireWire Extreme IV 2) Sandisk ImageMate All-In-One 3) MSI StarReader 4) Delkin Devices
1 2
FOTOCLASS
67
GHID
Stocare
Descrcarea imaginilor se poate face simplu, prin copiere, sau se pot folosi softuri specializate care permit redenumirea, adugarea de informaii n cmpurile IPTC, copierea n locaii multiple pentru back-up i alte asemenea rafinamente. Redenumirea fiierelor poate fi o idee bun att pentru a putea include date folositoare n denumiri, ct i pentru a evita suprapunerea numelor care ar putea interveni la depirea numrului de 10.000 de imagini fcute cu un anumit aparat sau chiar mai frecvent, la folosirea n paralel a mai multor aparate.
Cardurile de mare vitez, prezente n liniile de vrf ale fabricanilor, ofer i rezisten mai bun la ocuri i temperaturi extreme, fiabilitate mai bun i uneori o garanie mai mare. Pentru fotografii pasionai se recomand cardurile din liniile medii, cum ar fi Extreme III de la Sandisk, care ofer un raport excelent pre/performan. Este bine s privii cu oarecare circumspecie cardurile din liniile cele mai abordabile. Evitai cardurile care nu au marcat viteza sau clasa din care fac parte. Pentru o utilizare fr probleme a cardurilor, se recomand formatarea n aparatul de fotografiat dup fiecare descrcare a imaginilor, deci nainte de fiecare nou folosire.
Dispozitive mobile de stocare

Apariia cardurilor de capaciti mari i scderea semnificativ a preului pe unitatea de capacitate au diminuat importana dispozitivelor mobile de stocare dar ele sunt n continuare folosite de anumite categorii de fotografi. Astfel, ele ofer capaciti mari de stocare ntr-un volum i greutate mult inferioare unui laptop ceea ce le face potrivite pentru deplasrile lungi n care bagajul trebuie s fie ct mai redus posibil, iar acumulatorii performani permit utilizarea ndelungat chiar fr acces la reeaua electric. Fotografii care particip la expediii n zone ndeprtate folosesc chiar dou asemenea dispozitive pentru a avea un back-up complet la imaginile realizate. Principial, acestea conin un HDD de laptop, un cititor de carduri, un sistem de alimentare i electronica necesar pentru transferul fiierelor de pe carduri. Cele mai evoluate dispun de un ecran color de dimensiuni generoase, procesor performant i un mini sistem de operare care permite pe lng afiarea fotografiilor, vizualizarea de filme, ascultarea de muzic i managementul fiierelor, cum ar fi Epson P7000 (nr. 1 n foto din aceast pagin). Giga Vu Pro Evolution (nr. 3) se distinge printr-un design rezistent la ocuri pentru utilizarea n condiii dificile i permite, ca i Epson P7000, fotografierea direct n dispozitiv cu anumite modele de DSLR-uri. Sanho HyperDrive Colorspace (nr. 4) ofer n acest moment cel mai rapid transfer de pe card, i, alturi de alte modele performante, dispune de USB on the go care permite conectarea unui HDD extern pentru a face back-up n teren. Chiar un model mai simplu, cum este JOBO Giga One (nr. 2), poate fi de folos n multe deplasri, i nu trebuie uitat c aceste dispozitive pot fi folosite direct i ca harduri externe pentru computer, permind transportul unor cantiti mari de date, deci i gsesc o bun ntrebuinare i n timpul dintre deplasrile fotografice.
Cititoare de carduri
Practic toate aparatele digitale permit descrcarea n computer a imaginilor de pe card cu ajutorul unui cablu, dar aceasta este departe de a fi metoda optim deoarece este mult mai lent dect n cazul folosirii unui cititor de carduri performant i consum bateria aparatului. Cititoarele dedicate de carduri exist ntr-o mare varietate, de la cele care accept un numr impresionant de formate de genul 73 n 1, pn la cele dedicate unui singur format, dar extrem de performante. Majoritatea au conexiune USB pentru computer, dar exist modele profesionale care folosesc Firewire (IEEE 1394) pentru o vitez i stabilitate superioar, dar nu toate computerele ofer acest tip de conectare. Alegerea unui cititor se face dup cerinele fiecrui fotograf. Dac avei mai multe aparate care folosesc formate diferite de carduri, eventual dorii s avei cititor i pentru cardul microSD din telefon, iar prietenii vin n mod obinuit s-i ajutai, vei alege un cititor multiformat, poate un Sandisk ImageMate All-InOne (nr. 2 n foto din pagina anterioar), sau un MSI StarReader (nr. 3). Dac dorii s-l luai n teren, l vei cuta pe cel mai mic compatibil cu cardurile folosite. Dac fotografiai mult i v ntoarcei din deplasri cu foarte multe imagini, l vei prefera pe cel mai rapid disponibil, cum ar fi SanDisk FireWire Extreme IV (nr. 1). Dac v ntoarcei cu extrem de multe imagini pe carduri CF, un cititor multiplu de carduri Delkin Devices (nr. 4) v va fi de mare ajutor la descrcare. n general, sunt de preferat cititoarele de marc, iar folosirea unui cititor produs de fabricantul cardurilor v asigur o vitez de transfer i o compatibilitate optim. Viteza cititorului este important deoarece cardurile sunt capabile de viteze mari, iar dac cititorul le poate valorifica se va scurta semnificativ timpul de descrcare.
Dispozitive mobile de stocare: 1) Epson P7000; 2) JOBO Giga One; 3) Giga Vu Pro Evolution 4) Sanho HyperDrive Colorspace
68
FOTOCLASS
MAKING OF
Simion Buia
Low-key Glamour
Portret:
70
FOTOCLASS
n workshop n studio cu Simion Buia este un eveniment care nu trebuie ocolit, cel puin de fotografii care intenioneaz s practice i acest gen de fotografie. Dar este de folos i fotografilor interesai de portrete n general, nu neaprat n studio, deoarece se insist foarte mult pe tipurile de portrete, caracteristicile faciale i modul de subliniere sau estompare a acestora prin mijloace fotografice, relaia cu modelul, tipurile de iluminare, aparatura folosit. Cu o mare experien n desfurarea de workshop-uri, Simion Buia a reuit s angreneze foarte rapid participanii n discuii animate, prezentnd n acelai timp aparatura de baz pentru fotografia de portret. Audiena a fost surprins de faptul c majoritatea portretelor de studio se poate aborda cu un singur obiectiv, i cu att mai mult s afle c ntregul proiect Actorii i Fotograful a fost realizat doar cu obiectivul Canon 100/2.8 macro pe un aparat Canon din seria 1D.
n acest timp modelele erau la machiaj cu make-up artista Monica Popmarc, care, n timpul unei discuii cu lectorul a subliniat importana machiajului pentru concretizarea viziunii fotografului i necesitatea unei bune comunicri ntre acesta i make-up artist. Prezentarea a continuat cu o expunere clar despre tipurile de lumin folosite n fotografia de studio, de la flash-uri la cele mai importante accesorii pentru modificarea calitii luminii, de la softbox-urile clasice la Octobox. Accentul a fost pe beauty-dish, un accesoriu mai puin cunoscut participanilor la workshop, i pe posibilitile pe care acesta le ofer pentru realizarea de portrete expresive, inclusiv prin folosirea gridurilor dedicate. De asemenea, a fost subliniat importana luminii de contur i au fost prezentate att modurile de amplasare cu ajutorul unui boom, poziiile optime i intensitatea cea mai potrivit a luminii n funcie de subiectul fotografiat.
FOTOCLASS
77
MAKING OF
Din echipamentul folosit n cadrul workshop-ului menionm: aparatul Canon 1D Mark II cu obiectivul Canon 100/2.8 macro, dispozitive radio Pocket Wizard pentru sincronizare, beauty-dish* cu grid de 25, snoot cu grid, reflector oval pentru fundal, reflectoare clasice cu diferite griduri. Iluminarea a fost asigurat cu flash-urile de studio Elinchrom din seria 400 i un set Elinchrom Quadra, Octobox** Rotalux 175 cm.
* Beauty-dish: Considerat de muli fotografi de studio ca un accesoriu esenial n fotografia de portret, beauty dish-ul este un reflector cu diametru ntre 40-60cm, cu o construcie care evit trimiterea luminii directe de la blitz ctre subiect. Cu interiorul alb mat, el ofer o lumin difuz dar n acelai timp direcional, excelent pentru redarea volumelor feei fr a se accentua textura tenului. Se poate folosi cu grid-uri dedicate pentru creterea direcionalitii luminii. ** Octobox: Este un softbox de dimensiuni foarte mari cu o form aproape circular datorat construciei cu 8 spie care permite montarea i demontarea rapide. Este preuit pentru lumina nvluitoare pe care o poate oferi pe ntreaga nlime a unui model n picioare, tocmai datorit formei i dimensiunilor mari.
72
FOTOCLASS
Pentru fotografia n locaie a fost prezentat pe larg seria de flash-uri Elinchrom Quadra, un sistem foarte uor de transportat dar puternic, cu acumulatori ncorporai de mare autonomie, cu care se pot face setup-uri complexe de iluminare n orice situaie n care nu exist alimentare electric. Avantajul principal este puterea semnificativ mai mare dect a flash-urilor de reportaj mpreun cu timpii foarte scuri de rencrcare care permit fotografierea rapid necesar n special n fotografia de mod. A urmat partea practic n care cele dou modele, Andreea Barbulis i Daniela Ghimpeeanu au avut amabilitatea s pozeze pentru participani ntr-o serie de setup-uri diferite. Acestea au fost alese n ideea de a prezenta participanilor o serie de soluii de iluminare pentru fotografia de portret n studio care s poat fi folosite cu majoritatea subiectelor. Soluiile clasice au fost completate de scheme de iluminare neconvenionale dar foarte eficiente, care dau un look deosebit imaginilor.
FOTOCLASS
73
MAKING OF
Primul set de imagini a fost realizat cu Andreea Barbulis, iniial testndu-se mai multe tipuri de iluminare, ncepnd cu octobox-ul. Deoarece lumina era mult prea difuz, ceea ce nu ajuta la reliefarea trsturilor faciale ale modelului, foarte importante n acest tip de imagine, a intrat n scen un beauty-dish pe care, pentru obinerea unui contrast mai bun necesar imaginii lowkey s-a aplicat un grid mediu de 25. S-a folosit un reflector simplu pentru lumina de fundal i un blitz montat pe boom pentru lumina de contur, verificnd permanent raiile de lumin ntre cele trei surse pentru obinerea efectului dorit. Ultimele retuuri au fost poziionarea colierului i obinerea expresiei potrivite a modelului. n imaginea final, datorit ncadrrii strnse nu sunt vizibile efectele luminii de fundal i a celei de contur, rezultnd o atmosfer care pune n valoare conceptul de low-key.
74
FOTOCLASS
Pentru portretul Danielei Ghimpeeanu a fost folosit un setup mai elaborat de lumini, constnd ntr-un beauty-dish din stnga, relativ aproape de axul imaginii, care a dat lumina principal i un octobox din laterala stng folosit ca lumin de umplere. Lumina de contur a fost cobort mult, realizndu-se o iluminare de jos n sus, pentru un accent care s sublinieze mesajul fotografiei. A fost folosit i o lumin de fundal, dar efectul este aproape invizibil n fotografia finit datorit decupajului folosit i puterii mici pe care a fost reglat. Pentru efectul de micare a prului, foarte important n construcia acestei imagini, a fost folosit o main de vnt amplasat n partea dreapt. S-au fcut un numr destul de mare de imagini pentru surprinderea combinaiei ideale ntre expresia modelului i forma prului, n ideea de a reda ct mai exact viziunea iniial a fotografului.
FOTOCLASS
75
MAKING OF
n cadrul acestui workshop, Simion Buia ne-a fcut o demonstraie elocvent de realizare a unor imagini glamour foarte elegante folosind tehnicile fotografiei low-key. Astfel, am putut remarca importana comunicrii cu modelul pentru inducerea atmosferei necesare obinerii expresiei dorite de ctre fotograf, esenial pentru reuita unui portret de calitate. Alegerea machiajului cel mai potrivit, a garderobei i accesoriilor sunt de asemenea elemente de cea mai mare importan pentru reuita unei sesiuni fotografice cu modele. Ordinea prioritilor n abordarea edinei foto marcheaz clar diferena dintre fotografii experimentai, cu adevrat specializai n portrete, care ncep cu modelul i lumina i cei aflai la nceput care tind s dea o importan disproporionat de mare aspectelor tehnice, aparatului, obiectivelor, reglajelor, abia apoi ndreptndu-i atenia spre lumini i spre model.
Simion Buia este un cunoscut fotograf i trainer de fotografie, n special n zona portretului i a iluminrii de studio. El a studiat estetica fotografiei la Kunstakadmie Dsseldorf si jurnalismul la Facult Libre de Paris et dIle de France i a profesat n Germania att ca jurnalist ct i ca fotograf. Pe lng portrete este specializat n fotografia de cltorie. Cel mai cunoscut proiect fotografic desfurat n Romnia este Actorii i Fotograful care reunete portrete ale celor mai cunoscui actori romni, prezentat deja ntr-o serie de 7 expoziii foarte apreciate. Dup un an ca Mentor n cadrul Epson Print Academy, Simion Buia organizeaz cu regularitate workshop-uri de fotografie, iar n curnd va preda un curs de fotografie n 15 module, Academia de fotografie pentru nceptori.
76
FOTOCLASS
Canon 1D Mark II, obiectiv Canon 100/2.8, 1/250s F:5.6 Lumini: Beauty-dish, Elinchrom 400 pe fundal i lumin de contur
Canon 1D Mark II, obiectiv Canon 100/2.8, 1/250s F:7.1 Lumini: Beauty-dish, Elinchrom 400 n Octobox Rotalux 175, Elinchrom 400 pe fundal i n contralumin FOTOCLASS
77
NOTE DE CLTORIE
Canon G10, 1/500s, F 2.8, ISO 80
n Mediterana cu
Canon G10
Text & foto: Rzvan Savaliuc
niversul miraculos al lumii subacvatice, care se nfieaz nottorilor prin geamul de sticl al mtii de scunfundare, i-a atras ca un magnet pe iubitorii de fotografie. E imposibil de descris n cuvinte lumea uimitoare de sub ape, culorile, luminile, vietile submarine, i chiar imaginea celor care se scufund alturi de noi. Snorkeling-ul, sport de scunfundare i not la suprafa, practicat cu ajutorul mtii de scafandru i a tubului pentru respiraie (snorkel), a devenit o mod a vacanelor pe litoral. Moda a mobilizat ntreaga industrie foto s invadeze magazinele de profil cu produse destinate lumii subacvatice. Azi, aproape c numai sunt plaje ale cror ape renumite s nu fie brzdate pe timp de sezon de practicani ai snorkeling-ului. Tot mai muli dintre acetia poart cu ei camere digitale subacvatice. La fel procedeaz i amatorii de scuba-diving (scufundtori care ajung la adncimi de cteva zeci de metri cu ajutorul tuburilor de oxigen), care au imensul avantaj c n timpul cursurilor pltite, pot filma din locaii unde cei fr echipament special nu pot ajunge. Fotografia subacvatic - pn nu demult un apanaj al profesionitilor datorit costurilor mari ale echipamentelor a devenit n ultimii ani accesibil fotografilor amatori, graie productorilor specializai n carcase etane, dedicate unor anumite camere foto digitale, fie ele compacte ori DSLR. Unii dintre productorii consacrai au plusat chiar cu aparate compacte subacvatice la preuri accesibile (n special Canon i Olympus).
Canon G10, 700mm, 1/200s, F 3.2, ISO 80
78
FOTOCLASS
Comparate ns cu compactele subacvatice, carcasele etane reprezint momentan o soluie mult mai bun sub aspectul pre/calitate, deoarece sunt n general mai ieftine i permit folosirea unor camere digitale superioare ca performane, att la fotografiat, ct mai ales la filmat. Carcasa etan WP-DC28 conceput special pentru Canon G10 (camera care a obinut premiul TIPA 2009 Best Expert Compact) pe care am testat-o personal, este unul din cele mai bune produse destinate explorrii lumii subacvatice de ctre amatori. O carcas similar a fost fabricat i pentru Canon G11: WP-DC34. Ambele au aceleai caracteristici.
WP-DC28
WP-DC34
FOTOCLASS
79
Canon G10, 1/200s, F 2.8, ISO 80
Canon G10, 1/800s, F 2.8, ISO 80
NOTE DE CLTORIE
Canon G10, 1/800s, F 2.8, ISO 80
n modul SCN, Canon G10/G11 permite o setare a balansului de alb pentru modul subacvatic (n cazul folosirii carcasei etane), pe care v recomand s-l utilizai pentru a surprinde culorile ct mai natural. Dar e bine s tii c nici modul AWB (balansul de alb automat) nu e cu nimic mai prejos. Carcasa WP-DC28 este confecionat din plexiglas i plastic de nalt calitate. n dreptul obiectivului are un geam de sticl tratat, prin care se fotografiaz la suprafaa fr probleme, cu condiia setrii balansului de alb la lumina zilei. Este suficient s deschizi carcasa, s introduci Canon G10 n interiorul ei, i s o nchizi la loc cu ajutorul clapetei portocalii, prevzut cu buton de siguran. i gata, poi pleca la atac. Etaneitatea e asigurat de o garnitur de cauciuc special, peste care se recomand s dai cu degetul de fiecare dat cnd o nchidei, pentru a nltura un eventual fir de pr sau nisip ce pot favoriza ptrunderea apei. Productorul garanteaz etaneitatea pn la o adncime de 40 metri. N-am ajuns cu ea mai jos de 10 m, dar n-am avut niciun fel de probleme. Nici mcar nu a condensat, ceea ce e ludabil. Iniial, recunosc, am avut ceva emoii fireti. Dac exista un viciu ascuns i ptrundea apa, iar camera intra n scurt-circuit i i ddea duhul?! M-am linitit dup primele scufundri, cnd am constatat c nuntru nu intr pic de umezeal. M-am temut s nu o scap n vreo ap adnc i s nu mai pot s o recuperez. Dar, surpriz plcut, dei G10 are aproape 400 de grame, carcasa plutete cu el n interior, deci nu e chip s o pierzi n adncuri. Butoanele i rotiele carcasei funcioneaz impecabil nu exist funcie care s nu poat fi accesat sub ap.
Canon G10, 1/1000s, F 2.8, ISO 80
80
FOTOCLASS
Testat pe Mediterana Primele ncercri le-am fcut n apele ctorva golfuri i insule din Grecia, n care se vedea cristal. Mediterana i mrile care o alctuiesc sunt un paradis pentru filmri subacvatice. Grecia este n topul rilor cu celor mai frumoase i curate mri ale Mediteranei. S nu v gndii s fotografiai cu o asemenea carcas fr masc de scufundare prevzut musai cu geam de sticl (Tempered Glass) i fr tub de respiraie. Nu vei vedea cum trebuie i vei obosi repede fr aer. Exist ceva dificulti la vizarea prin monitorul LCD, pentru c prin ap se vede mai prost dect pe uscat. Unghiul de vizualizare al monitorului LCD se diminueaz simitor, pentru c se adaug plexiglasul carcasei. Dar i vei da repede de cap. Mi-a fi dorit ca G10 s poat fotografia n rafal. Totui nu e un DSLR. M-am mulumit cu viteze de un cadru la o secunddou. Bune i astea. Mai ales c imaginile lui G10 sunt la nalt nivel. Pe lumin bun G10 d rezultate excelente. Mai noul G11 vede i mai bine, fiind net superior pe lumin slab. Focalizarea, pe care am folosit-o numai n modul punct central, a mers perfect n ap. Imaginile obinute au fost de mare efect. La fel i filmarile 640x480 cu 30fps (care evident sunt fr sunet). Secretul reuitei ine de limpezimea apei, de peisajul subacvatic i de ct de pricepui suntei la compoziia cadrului. Dar i de ct suntei de antrenai s v scufundai, pentru a realiza imagini ct mai aproape de fundul apei. Pentru exemplificare postez o suit de fotografii pe care le-am realizat vara aceasta, care cred c vor transmite mai mult dect cuvintele mele. i nc un sfat vizavi de carcasele pentru G10/G11. Dup ce ieii cu ea din ap, ferii-o de nisip i soare. Ca s nu o zgriai i s nu v ia cumva foc n razele soarelui. Atenie i la sarea abraziv care se depune pe ea dup, care trebuie ndeprtat sub jet de ap dulce, dup care o tergei cu o crp curat.
Canon G10, 1/400s, F 2.8, ISO 80
FOTOCLASS
81
Canon G10, 1/400s, F 2.8, ISO 80
NOTE DE CLTORIE
Olympus S840, 40mm, 1/800s, F 5, ISO 64
2
n foto: 1) Danemarca - tren Intercity 2) Frana - TGV- trenul de mare vitez 3) Elveia -Frana - Gara Basel mprit 50/50 de societile SBB i SNCF 4) Germania - Gara din Karlsruhe - spre Copenhaga 5) Eurostar - Terminalul UK 6) Spania - Gara de Nord din Barcelona (Camera: Spania - Kodak Easyshare C643, n rest - Canon PowerShot S2 IS)
1 3 4
Nikon D80, 27mm, 1/320s, F 9, ISO 100
Fotograf prin Europa ...cu trenul !
82
FOTOCLASS
Text & foto: Mugur Mihi
ste o propunere de vacan pentru un altfel de Tur al Europei! n fiecare ora exist gara central care este n apropierea tuturor punctelor de interes! Nu trebuie dect s cobori din tren, s scoatei nasul afar din gar i vizitai! Nu este comod, nu este uor, dar e o aventur de care mcar o dat n via merit s avei parte! De asemenea turul trebuie s fie ieftin i s vedei ct mai mult, iar povara s cad pe aparatul de fotografiat. Scurtez introducerea, v povestesc n timp ce pregtesc bagajul de cltorie! Aadar, setai-v ceasul! La frontiera Romniei schimbm ora +1H ! apoi vom mai aduga nc 1H la intrarea n Portugalia i Regatul Unit al Marii Britanii. Cteva detalii despre condiiile de cltorie. Pentru o cltorie prin toate rile Europei trebuie cumprat biletul Interrail. Cartea de cltorie valabil pentru 20 de reele feroviare din Europa cost aproximativ 400 de euro. Dac plnuii s vizitai doar 5 ri, vreme de 10 zile, biletul costa 200 de euro. Pentru grupuri sau pentru tinerii care nu au mplinit 26 de ani pn n prima zi de cltorie se acord reduceri de pn la 30 %.
Desigur, trebuie s ntrebai din timp i s cumprai numai ce v trebuie ca s nu pltii n plus. Apoi trebuie s mai rezervai aproximativ 25 de euro pentru fiecare noapte, fie c este petrecut n tren, fie la un motel sau hostel. Aadar - pentru 20 de zile cam 500 de euro. Unde mai pui i mncarea, trebuie s alocai cam 1000 de euro, pentru a nu avea surpriza c nu v ajung banii, cam ct un DSLR cu obiectivul de kit. Poate suna destul de scump, dar am socotit preul maxim pentru 21 de zile, i pentru cineva care merge singur, aa cum am fost eu. Prin urmare, stimai cititori, Poftii n vagoane! este ora 18.45 - Plecm cu trenul, urmeaz s ajungem dimineaa la ora 7 n Budapesta! Tramvaiul 20 este mijlocul de transport care v prezint capitala Ungariei. De asemenea, din gara Kelety n 15 minute pe jos ajungei la Dunre! Pentru imagini senzaionale v recomand o plimbare pe malurile Dunrii, att pe cel al Budei, ct i pe cel al Pestei, la vreme de sear, cu aparatul foto fixat pe trepied!
FOTOCLASS
83
NOTE DE CLTORIE
Extrem de util s-a dovedit a fi camera mea foto Canon S2 IS uoar, deloc energofag n ciuda utilizrii zoom-ului aproape continuu. Alt argument pentru utilizarea aparatului compact n acest fel de cltorie este cel al greutii genii foto, am s v explic de ce, atunci cnd v voi povesti cum a fost n Marea Britanie. Acum trebuie s m pregtesc s vd Vienatrenul oprete n scurt timp. Este vremea prnzului. Dac am vzut Dunrea la Budapesta, de ce nu a face cteva fotografii fluviului i n capitala Austriei? Plecare West Banhof, Cap compas Burg Ring, palatele la care se mergea cu jalba pe vremuri, Palatul Belvedere, iar de acolo, pentru c trebuie s ajung n Sudbanhof voi trece pe lng ambasada Romniei. Am petrecut cteva ore interesante la Viena, rucsacul m-a cam obosit , dar nu aveam unde s-l las din cauz c traseul meu nu se mai ntorcea prin acelai punct. Altfel a fi pierdut nc o or doar pentru a-mi recupera bagajul. Pentru depozitarea bagajelor, exist posibiliti. Doar c n viteza cu care se succed evenimentele n acest tur, v pot povesti mai trziu! Acum m ateapt o noapte de somn n trenul spre Roma. Roma, Che belisima Cita! De cnd am sosit cu trenul n gara Termini, parc am intrat n Romnia! Peste tot se vorbete romnete, chiar i n autobuz. Cnd m plimbam pe Via del Serafico la numrul 73 observ Consulatul Romniei, n imediata apropiere vd un chioc de ziare, i simt un accent moldovenesc, era fostul primar al Pipirigului, Viorel Butunoi. Acum se ocup de distribuia presei romneti n capitala Italiei. Mi-a spus c n fiecare duminic i putei ntlni la biseric pe romnii plecai la munc acolo. E plcut, mai ales c putei afla detalii despre anumite obiective. Primul lucru, fuga la hotel, un du fierbinte, haine uoare i deschise la culoare! Apoi, pentru c am uitat s pun acumulatorii la ncrcat n tren, ncrctorul n priz! M ateapt o zi lung, iar camera foto va primi energie doar de la baterii. De la Gara Termini autobuzele 64 i 40 v las n Piazza Venezia, iar de acolo ajungei n scurt timp la Columna lui Traian! De aici avei la alegere, Veneia, Coasta de Azur, Marseillle, Perpignan, i, de ce nu, hai s schimbm ecartamentul cii ferate i s trecem n Peninsula Iberic. Barcelona urmtoarea destinaie! De data aceasta am s mi pun acumulatorii la ncrcat n tren pentru c nu vreau s mi epuizez stocul de baterii! Verific cardurile foto i socotesc ajung n-ajung pentru c pot merge la un supermarket n Spania, sau cnd m ntorc n Frana ori Germania s mi cumpr un card foto. Preurile sunt comparative cu F64 (adic ieftine) mai scump am gsit n Italia, Marea Britanie, Danemarca, Portugalia deh! Tot puhoiul de turiti care pleac la drum nepregtii sunt vinovai! Doar ce-mi lipsea s mi cumpr un card foto ieftin i bun din timp? Las retorica la o parte pentru c Spania nu mi las rgaz pentru poveti nici n tren! Coasta Mediteranei ntre Frana i Spania este spectaculoas: golfuri care se prbuesc din munte de la sute de metri nlime peste plaje micue cu apa albastr i limpede, nct vezi algele de pe fundul mrii din tren. Cum spuneam, Barcelona, drept pe Rambla de Catalunia, apoi pe Diagonal i ncepem:
1 2
13
84
FOTOCLASS
3 5
4 6 7
10
11
UNGARIA: Budapesta 1) Pod peste Dunre; 2) Gara Kelety. AUSTRIA: 3,7) Viena, centru; 4) Viena, Castelul Belvedere; 5) Austria, vedere din tren; 6) Salzburg cadru n cadru ITALIA: Roma 8) - Fontana di Trevi, 9) Vatican, Apart. papale, 10) Columna lui Traian, 11) Vittoriano 12) Monte Gelato SPANIA: 13) Palatul Regal Barcelona, 14) Castelul Pensicola, 15,16) Agrement, 17) Barcelona - Puerta del Sol (Camera: Ungaria, Austria, Italia - Pentax Optio 50, Portugalia SONY DSC-S90, Spania - Canon PowerShot S2 IS)
12
14
17
15 16
FOTOCLASS
85
NOTE DE CLTORIE
construciile vestite i parcul Gaudi, Sagrada Familia, Puerta del Sol i Palatul Regal, portul i grile impresionante ar trebui vreo 3 zile, dar m grbesc s condensez totul ntr-una singur, iar cnd voi ajunge acas obosit s m uit la poze i s-mi aduc aminte ct de frumos a fost. Oh! Dar ce-i cu atta melancolie? Somn - vitez pentru c mine diminea voi nva ce nseamn viteza la spanioli! n orarul trenului scrie c voi parcurge distana de la Barcelona la Madrid n aproape 3 ore! M uit pe hart, 600 de km! E posibil oare? Da, este posibil ! i mai mult, aflu c linia de tren a fost construit de la zero n doar 4 ani. Madrid nu-mi rmne vreme dect pentru o plimbare de sear cu aparatul foto i trepiedul. A doua zi, n fug vd obiectivele importante din capitala Spaniei i rezerv restul zilei pentru a vizita Toledo. De aici, direct la gar, unde am lsat bagajul. M ateapt 12 ore cu un tren hotel de noapte. n zori deschid ochii i vd marea n fa, iar soarele rsrind din spate. Ceva s-a schimbat! Corect! Ora s-a schimbat +1H, marea este de fapt Oceanul Atlantic. Ct am fcut pn aici? Acum o sptmn i ceva fotografiam cel mai tnr pmnt al Europei - Delta Dunrii, la malul Mrii Negre i acum privesc malul abrupt al Btrnului Continent la Atlantic! Cam 4.300 de km pe cel mai scurt drum!!! Camer foto, draga de tine, i multumesc! M-ai servit pn aici dar briza salin a Peninsulei Iberice te-a rpus!!! Aerul srat, nisipul invizibil au blocat mecanismele camerei foto i Gata! Obiectivul este blocat, pe ecran apare Error, iar pozele ies ori albe ori negre, nimic nu mai pot deslui! Aparatul Canon este lsat la Hotel n Lisabona, eu sunt pe la Atlantic, spre sud. Cumpr o camer foto de unic folosin, 7 euro, i merg mai departe, cumptat la cadre pentru c am doar 36! nchei ziua trist c s-a defectat o camer, dar satisfcut c am ajuns att de departe cu amintiri greu de ters! Trenul pleac spre nord. Ceasurile napoi cu 1H! Paris ! Dimineaa. Ora 7.45, m grbesc s ajung la hotel, i s m pregtesc pentru o plimbare prin Marele Bucureti! Aici, n centrul Parisului, n cartierul Latin, din data de 16 februarie 1957 se joac piesa lui Eugen Ionescu Cntreaa Cheal. De atia ani i tot are succes! Pornesc plimbarea prin Paris, iar curiozitatea m mpinge s vd singura statuie strin naiunii franceze, cea a lui Mihai Eminescu, lng prima biseric romneasc, Jean Beauvais, care poart hramul Sfinilor Mihail i Gavriil. Obiectivele renumite: Parcul Monceau, un loc unde vei putea s v relaxai la peste 2000 de km de grdinile centrale ale Bucuretiului, Ioanid (Ion Voicu) i Icoanei, Cimigiu, cu care seamn izbitor! Un alt loc, de ast dat bun pentru fotografii care vor o vedere de ansamblu asupra Parisului. Trec peste imaginile din Turnul Eiffel pe care le gsim n arhivele fotografice ale tuturor celor care au trecut prin Paris i v recomand s urcai pe Arche de la Liberte situat la Place de la Defence. De acolo vei observa diagonalele Parisului. Nu uitai s cerei un pliant nainte, pentru a surprinde detaliile. Gata cu ansonetele: este diminea i m grbesc s prind trenul de ora 8.45. Verificarea bagajelor este obligatorie, pentru c urmeaz s traversez Marea Mnecii (English Channel) ctre Londra! Setai-v ceasul 12.00 Greenwich Time! Atenie la trecerile de pietoni, se circul pe cellalt sens dect pe continent! Acum la hotel! Aaa! Nu cumprai numai 1 bilet de metrou (metroul se numete TUBE). Cost 4,50 lire, ns avei posibilitatea unui bilet care v cost 6 lire i este valabil pn la ora 4 mine diminea, indiferent de numrul de cltorii i de mijlocul de transport pe care l utilizai.
1 2
SPANIA: Barcelona -1) Plaja 2) Oraul lui Gaudi, 3-5) Toledo - confluena civilizaiilor, 6) Madrid - Gara Atocha PORTUGALIA: 7-8) rmul Atlanticului FRANA: Paris - 9) Pod peste Sena, 10) Parc, 11,13) arhitectura modern - Arche de la Liberte, Place de la Defence, 12) Arcul de Triumf, 14) Catedrala Notre Dame, 15) Turnul Eiffel, 16) Vedere din tren - Frana, lider mondial n viticultur. (Camera: Spania - Canon PowerShot S2 IS, Kodak Easyshare C643, Portugalia - SONY DSC-S90, Frana - Pentax Optio 50)
86 84
FOTOCLASS
4 5 6
9 11 12
10 13
14
15
16
FOTOCLASS
87
NOTE DE CLTORIE
Nu v recomand nimic, v las s vizitai i s fotografiai att ct v in picioarele, mine, va fi la fel, poimine, i v trebuie cam o sptmn s vizitai numai Londra. Am fost n dou rnduri la Londra, de fiecare dat am zbovit cte 3 zile i n-am reuit s vizitez tot ce poate fi vzut! Vou v doresc s avei timp i bani s stai mcar 2 saptmni. Am venit n Marea Britanie anul trecut, n septembrie i am stat 8 zile. Am ales s iau cu mine aparatul DSLR, mai greu ntradevr, dar posibilitatea de a schimba lentilele mi permite s surprind mult mai bine obiectivele pe care le vizitez. Am simit de nenumrate ori nevoia unui unghi mai mare de ncadrare ntr-o singur poz. Chiar dac aveam varianta software de lipire a imaginilor, nu-i acelai lucru! Am umblat mult cu DSLR-ul la ochi prin Londra dup o zi eram vlguit! E greu ! Nu o singur dat mi s-au cerut legitimaia de ziarist i explicaii n legtur cu scopul nregistrrii acelor cadre. Le venea destul de greu s cread ca fac poze doar aa, de amorul artei! i vorbim aici despre Londra!... Dar s fi scos ditamai DSLR-ul n Spania, nici nu m gndesc! Aa au oamenii concepia format: turistul are un compact micut, face poze cu bliul ncorporat, n modul auto, click i gata! Aici iar pe un rollfilm pozele cu trenurile Plecm mai departe - ora 19.45 London St. Pancras Intl.
1 2
La ora 22.00, ora Europei Centrale, ajung la Bruxelles Midi. Las vizita pe data viitoare pentru c la ora 23.30 am urmtorul tren spre Copenhaga, unde voi ajunge mine la ora 9.10. Pe drum, pe la ora 8 dimineata, trec peste o minune a tehnicii: un pod legat de un tunel n lungime total de peste 20 de km! ase koroane daneze m cost s las bagajul n gar (nu e mult, cam 1 euro), pentru c am hotelul lng capital, iar pn disear la tren am vreme s vizitez Muzeul Danemarcei, s fotografiez portul i bineneles Mica Sirena. Dac vrei s v mearg bine pe mare trebuie s ajungei la statuia zeului Neptun! Urmeaza cteva zile cu yachtul prin Marea Baltic i Marea Nordului. Porturile v ofer facititi cu mult peste ceea ce v-ai putea atepta, chiar i Internet wireless pentru echipajele brcilor ancorate, indiferent de ct de mic este portul. i dac nu v-am uimit pn acum, s v explic cum ajung n numai 2 zile acas! Copenhaga, tren direct Hamburg peste Marea Baltic! fr supliment, fr transbordare, rmi n tren, trenul intr n vapor i cnd scoi nasul pe punte vezi o mega ferm eolian n mijlocul mrii, iar rmul abia dac se mai observ. De la Hamburg la Nurnberg viteza de circulaie este de peste 300km/h, dar deja sunt obinuit cu viteze de peste 200 - 250km/h: n Spania cu trenurile AVE Alta Velocidad Express, Frana cu vestitele TGV Tren de Grande Vitesse apoi Eurostarul care traverseaz Canalul Mnecii n mai puin de 45 de minute i revin la Germania unde DB - Deutsche Bahn, i rsfa cltorii cu un mers lin, aidoma unei brci pe un lac unde doar adie un fir de vnt, n trenuri silenioase care ruleaz cu peste 300 km/h, 350 cteodat. n Munchen a fost uor s m descurc: pentru cteva ore i niscai euro m-am simit perfect ntre 2 trenuri. Am lsat bagajul la o csu special n gar, dac e mai micu cost 2,5 euro sau 3,5 dac e mai mare i chiar 5 euro dac e enorm sau sunt 2 persoane cu bagaje mari. Apoi, ca n fiecare capital european, am cerut de la Info Point o hart a oraului. Exceptnd Barcelona, unde cost 1 euro, peste tot sunt oferite gratuit. Dac totui v dorii o hart i nu vrei s cheltuii bani pe ea, luai schema transportului public.
13
88 84
FOTOCLASS
3 4
6 7
5 9 10 11
MAREA BRITANIE: Londra 1) London Bridge, 2) London Tower, 3) Metroul, 4) Palatul Buckingham, 5) Westminster, Celebrul turn cu ceas Big Ben, 6) Cheiul Tamisei 7) Downing Street 10, reedina primului ministru. DANEMARCA: Copenhaga 8) Port turistic, 9) vedere spre golf, 10) un simbol al oraului - Little Mermaid (Mica Siren) 11) Biserica, 12) intrarea n portul turistic GERMANIA: 13) Munchen - Free Tour - proiect pt. tineret, 14) Trenule de agrement , 15) Nrmberg, malul Pegnitz-ului (Camera: Canon EOS 450D pt. UK, n rest Canon PowerShot S2 IS)
12
14
15
FOTOCLASS
89
NOTE DE CLTORIE
E foarte util, detaliat suficient pentru un turist i dac trebuie s ajungei urgent la gar, luai autobuzul sau metroul! Apoi, n orae precum Munchen, Paris, Londra, Barcelona, sunt vreo nou n ntreaga Europ, alegei un agent Free Tour! Sunt tineri care v ndrum ntr-un tur al oraului, v povestesc legendele i istoria acelor locuri, n schimbul a 2-3 euro, ct putei i ct v convinge, acolo, o atenie pentru ghid! Iar la finalul plimbrii avei garania c ai pozat toate obiectivele importante! Cltoria, la final n turul fcut, nu am depit 800 de euro pentru c am gsit cazare sau masa mai ieftin, ceea ce a redus cu mult cheltuielile despre care am vorbit. Asta se poate face rezervnd din timp, pe Internet sau printr-o agenie de turism cazarea. Dup 3 sptmni,15.000 de km i attea ri vizitate pot s spun c sunt mulumit, chiar dac mi-au trebuit 2 zile n care s mi revin. La ntoarcere am dormit nentors i parc tot mai simeam trenul cum m leagn. Este o experien pe care trebuie s o trieti ca s poi nelege ntr-un alt fel ceea ce vezi! Este ca i cum ai tri n fiecare dintre marile orae ale Europei, dar n fiecare alt zi n altul. Astzi vorbeti german, mine francez, seara spaniol, iar sptmna viitoare foloseti iar engleza, dar ntr-o ar nordic Fermector! Am avut parte i de surprize neplcute: aparatul foto compact stricat, au mai ntrziat trenurile, legturi pierdute sau puse dup un orar aproape imposibil, cci i la ei se poate, dar am recuperat timpul pierdut pe sistemele feroviare de tradiie german i francez, care pot fi comparabile ca promtitudine cu ceasurile elveiene. M-am ntors cu att de multe fotografii i impresii de cltorie nct a mai putea s povestesc nc 10 pagini, dar mai presus de toate satisfcut c am reuit ceea ce unora li s-ar prea imposibil. Ceea ce v doresc i vou, Drum Bun!
2 3
GERMANIA: 1) Karlsruhe - Palatul, 2) Nrmberg, seara pe malul Pegnitz-ului, 3) Munchen - Rathaus (Camera: Canon PowerShot S2 IS)
90 88 84
FOTOCLASS
Tamrac Carrying Systems - n Romnia prin F64Studio. Pentru oferta complet i detalii tehnice accesai: www.f64.ro
LIVE FAST. SHOOT FASTER.
Aero Speed Pack.
Descoperii viteza cu seria Aero Speed Pack. Datorit sistemului dublu de acces, acest rucsac ofer confortul cutat de orice fotograf. Exist suficient spaiu pentru depozitarea accesoriilor, iar aici Aero Speed 85 exceleaz oferind n plus i un compartiment de laptop. Bine ai venit la noua form de fotografie n mare vitez!
www.f64.ro
inner eye* inner eye*

use your
use your
Zeiss Ikon System
Zeiss Ikon System

Im Takt pulse of the * Feel theder Metropole city New York ist street photography is to capture der Times The essence ofeine unglaublich spannende Stadt a eeting Square in time, quickly Kontraste. Deine schwarze Zeiss moment bietet einzigartigeand unobtrusively. The compact Ikon Ikon rangender camera sind unaufdringlich und schnell Zeiss und das Biogon T * 2 / 35 ZMwith its large, bright viewzur Hand. Mit ihrem intuitiven Messsucherprinzip und superb nder allows you to see outside of the image area for der hohen Lichtstrke des Objektivs composition. Together with the control over the imagekannst Du Stimmungen, Gesichter und Geschichten in ihrer ganzen Einzigartigkeit festhalten. So you moderate wide-angle of the Biogon T* 2/35 ZM lens wie Du sie erlebst, fngt Deine Kamera die Szene ein. Denn besondere become immersed in the action without becoming part of it Momente verdienen eindrucksvolle Bilder. even in the heart of Times Square. www.zeiss.de / inner-eye www.zeiss.com / inner-eye
Carl Zeiss - n Romnia prin F64Studio

11935_ZFO_ANZ_Anzeigenkonzept_201 1
www.f64.ro
16.10.2008 14:07:49 Uhr

FotoClass Nr.5

Caricato da

Informazioni sul documento

Copyright

Formati disponibili

Condividi questo documento

Condividi o incorpora il documento

Opzioni di condivisione

Hai trovato utile questo documento?

Questo contenuto è inappropriato?

Copyright:

Formati disponibili

FotoClass Nr.5

Caricato da

Copyright:

Formati disponibili

GHID

Stocarea fiierelor foto-video

NR.5 (3/2010) 10 LEI

REVIST DE CULTUR FOTOGRAFIC / WWW.FOTOCLASS.RO

CAMERA REVIEW OBIECTIVE

MAKING OF CLTORIE Mugur Mihi

12 modele pentru diverse monturi

Recomandri de utilizare / Oferta / Breviar tehnic

La realizarea acestei ediii au colaborat:

Foto copert: 2010 Simion Buia

ISSN 2068 - 8598

n Romnia prin www.f64.ro

REVIST DE CULTUR FOTOGRAFIC WWW.FOTOCLASS.RO

24 Olympus E-PL1 30 Nikon P100

Compact de top n versiune Nikon

Nouti de la Canon: PowerShot G12, PowerShot SX 30 IS

Nou etaj n gama DSLR: Nikon D7000

Compact de top: FujiFilm FinePix X100

Foto: Cristina Ardelean

F64: Noua sal-studio pentru seminarii /workshop-uri foto

Foto: Cristina Ardelean

Foto: Bogdan Marcu

Foto: Bogdan Marcu

DSLR CAMERA Canon EOS 1D Mark IV

DSLR CAMERA Canon EOS 1D Mark IV

Canon EOS-1D Mark IV, 35mm, 1/1600s, F 2.8, ISO 100.

Canon EOS-1D Mark IV, 320mm, 1/1000s, F 10, ISO 800.

Canon EOS-1D Mark IV, 35mm, 1/6400s, F 2.8, ISO 200.

Canon EOS-1D Mark IV, 35mm, 1/1250s, F 2.8, ISO 100.

Canon EOS-1D Mark IV, 330mm, 1/2500s, F 6.3, ISO 800.

Canon EOS-1D Mark IV , 35mm, 1/6400s, F 2.8, ISO 200.

Canon EOS-1D Mark IV , 35mm, 1/2500s, F 5.6, ISO 800.

DSLR CAMERA Canon EOS 1D Mark IV

Canon EOS-1D Mark IV, 260mm, 1/100s, F 18, ISO 400.

Canon EOS-1D Mark IV, 300mm, 1/800s, F 8, ISO 320.

Canon EOS-1D Mark IV, 260mm, 1/500s, F 9, ISO 400.

Canon EOS-1D Mark IV, 400mm, 1/1250s, F 5,6, ISO 400.

DSLR CAMERA Canon EOS 1D Mark IV

Comportamentul Canon EOS 1D Mark IV pe scara ISO:

Canon EOS 1D Mark IV

DSLR CAMERA SONY A450

foto1: SONY A450 , 120mm, 1/160s, F8, ISO 200.

DSLR CAMERA SONY A450

Comportamentul SONY A450 pe scara ISO:

DSLR CAMERA SONY A450

Text & foto: Radu Grozescu

Olympus E-PL1, 42mm, 1/2s, F10, ISO 200.

Olympus E-PL1, 42mm, 1/500s, F11, ISO 200.

Olympus E-PL1, 42mm, 1s, F10, ISO 200.

Olympus E-PL1, 35mm, 1/2s, F10, ISO 200.

Olympus E-PL1, 42mm, 1/4s, F5.6, ISO 200.

Olympus E-PL1, 42mm, 1/2,5s, F5.6, ISO 200.

Olympus E-PL1, 42mm, 1/250s, F10, ISO 200.

Olympus E-PL1, 17mm, 4s, F8, ISO 200.

Olympus E-PL1, 42mm, 1/250s, F9, ISO 200.

Olympus E-PL1, 36mm, 1/250s, F10, ISO 200.

Olympus E-PL1, 42mm, 1/2,5s, F10, ISO 200.

Nikon P100, 5mm(29mm eqv. 35mm),1/280s, F3.2, ISO 160.

Nikon P100, 5mm(29mm eqv. 35mm),1/130s, F3.2, ISO 400.

Nikon P100, 4,6mm(26mm eqv. 35mm),1/9s, F2.8, ISO 160.

Samsung NX10, 55mm, 1/50s, F5.6, ISO 3200

Nikon P100, 4,6mm(26mm eqv. 35mm),1s, F8, ISO 200.

Nikon P100, 6,6mm(37mm eqv. 35mm), 1/250s, F5, ISO 160.

Nikon P100, 15mm(85mm eqv. 35mm), 1/150s, F4.5, ISO 800.