Sergio Rubio : La crisis afecta a los artistas pero no menos que la

prdida de confianza
Juan Vinuesa / Granada Hoy

Es un reconocido creador a pesar de su juventud, pero cuesta verlo en primera instancia. Le falta un toque excntrico. En Sergio Rubio todo es normal y cotidiano. De barrio. Todo, excepto un currculum que se sale de la norma. Licenciado en Direccin Escnica por la ESAD de Mlaga, es el autor de varios xitos teatrales del circuito andaluz entre los que se encuentran Silencio, Despus de Ricardo, o Recalificados; producciones televisivas como Coslada o Fago y varias campaas publicitarias. Asimismo, tiene en su haber algunos de los ms importantes galardones escnicos: el Romero Esteo o el Certamen de Teatro Mnimo Rafael Guerrero como autor y el Desencaja 09 o el Injuve 04, entre otros, como director. Y todo esto le empez a llegar con 18 aos. Un xito que se ha quedado en su trayectoria, pero no ha agarrado su cabeza. Esta sencillez va en paralelo a la de su compaa, Caramala, para quienes ha escrito y dirigido sus dos espectculos.

-Cmo surgi su vocacin de escribir teatro?

No s en qu momento exacto. Pero es cierto que de pequeo escriba cosas, muchas de ellas sin orden. Mi referente o va de escape eran el cine y la televisin. Y el teatro era lo ms parecido que vea al cine. Surge tambin de la unin de un grupo de personas que queramos tocar temas que no encontrbamos. Podra decirse que fue una necesidad.

-Pero la formacin por la que primero opt fue direccin

Para m lo primero era dirigir. Pero me di cuenta que era muy difcil sacar adelante los proyectos, ya que tena que contar con un nmero de actores que marcaba el texto. Escribir, sin embargo, te da la posibilidad de disear tu propio proyecto y opt por profundizar en este camino. Para ser libre, sent que era ms fcil escribir que dirigir.

-Dentro de la escritura ha trabajado en varios medios, qu diferencias encuentra?

Desde hace aos mi trabajo se basa en encargos que se reparten en diferentes cdigos. S que mucha gente lo ve mal y hay, incluso, quien dice que escribir teatro, televisin y publicidad es ser un autor impuro. Pero yo no lo veo as. Para m el asunto es muy bsico: todo consiste en contar historias. Slo hay que cambiar ese cdigo. Ocurre lo mismo en el caso de los actores pues, hasta hace poco, los que hacan televisin estaban muy mal vistos. Dedicarte al cine o teatro hace que seas un artista. Pero ser un artista no te exime de pagar un alquiler. Y un alquiler se paga trabajando. Eso no significa que todo lo hagas por dinero. S, que tengas necesidades.

-Recuerda el salto del teatro a otro medio?

Aparte de algn reality, lo primero dramtico que hice en televisin fue Fago, gracias a Antonio Onetti que me introdujo en este campo. Onetti es un len en todos los campos de la escritura. Ese trabajo sali muy bien en el resultado, pero en el proceso aprend muchsimo estando a su lado. El teatro es donde ms he trabajado pero estoy muy contento de las cosas que he hecho en otros medios. Y la publicidad, que est tan mal vista, me parece muy divertida.

-Su primer premio importante le lleg con slo 22 aos y previamente ya contaba con un finalista y un accsit cmo se afianz a la tierra?

Lo que ocurre con los premios es que te das cuenta de que ests en la profesin y el asunto es cierto. Pero no deja de ser un galardn y hay que seguir trabajando. Incluso, al llegar tan joven, te entra la duda de si el texto ser o no lo suficientemente bueno para un premio. Eso s es un problema mayor: la confianza en uno mismo. Se habla mucho de la crisis y lo que repercute en la profesin, pero tambin hay que luchar contra esa prdida de confianza en uno mismo. Creo que en cualquier proceso creativo hay que eliminar este tipo de trabas. En los talleres que imparto de escritura intento trabajar ms el quitarse esos lmites y ponernos a crear libremente, que la teora.

-Se cansa uno de observar la realidad en busca de material de inspiracin?

Es que la realidad son muchas cosas. Yo, por ejemplo, utilizo cosas personales. Pero lo personal y que te toque puede ser algo cotidiano y cada da diferente. Un da la

inspiracin puede llegar de la guerra y, otro, de ir a comprar el pan. Por un lado la muerte es una cosa muy trgica, pero hay cosas en la vida que impactan de muchas maneras. Viajar a un sitio donde aprendes algo que puedes considerar mnimo tambin es importante. O al cambiar la rueda de un coche puedes aprender algo de la vida que ni esperabas. Pero ah queda.

-Cmo afecta el xito en una ciudad pequea?

El xito en una ciudad de provincia es muy relativo. Mucho. Las cosas que uno consigue aqu si lo hubiese hecho en una ciudad ms grande seran muy distintas. Pero s es cierto que ocurren historias muy curiosas. Hace poco me han llamado para montar un texto mo en la Repblica Dominicana y, por otro lado, quieren montar otro en la Universidad de Wyoming en Estados Unidos. Y no s cmo ha surgido. En este trabajo hay una parte de lo que haces y otra de tus contactos. Yo no soy una persona muy de contactos. Prefiero salir con los amigos a ver el ftbol que estar hablando slo con instruidos o acadmicos. Tambin me gusta, pero hay gente que slo dedica el tiempo a buscar esos ambientes por encima de la propia creacin o divertimento. He visto a personas que opinan de todo y no se han ledo ni Hamlet, opinan hasta de las luces, o de trabajo que no es el suyo. El hecho de trabajar en esta profesin parece que da lugar a valorar muchos campos que, a veces, no nos competen. Creo que deberamos tener un poco ms de medida.

-Y, en Caramala, cmo definira su rol?

Lo que deca antes de la parte personal aqu est muy pegada. Yo creo el texto pero ellas son parte esencial en ese proceso y en el espectculo total. Ellas son productoras y actrices, yo autor y director. Pero los cuatro somos amigos por encima de otra cosa. Cada uno en su campo hace su trabajo, pero ste es conjunto alrededor del montaje.

-El inesperado xito del primero se convirti en presin para el segundo?

En el primero lo principal que pusimos es cario y a la gente le gust mucho. En el segundo quisimos ir un poco ms all y trabaj una dramaturgia ms compleja. Para el primero yo dije que veinte bolos estaran muy bien y van por cien. Imagnate cmo valoramos eso. Presin? Quizs pudo en algn momento. Saber que el primero haba funcionado nos dio un poco de responsabilidad. Pero tuvimos una conversacin y nos

dejamos de tonteras. Quisimos volver a la esencia que nos haba embarcado en esto: divertirnos.

-Adems de sus montajes, Caramala siempre se abre a colaborar con otros artistas entiende el teatro como un arte plural?

Absolutamente. Cuantas ms compaas haya en esta ciudad que funcionen, mejor nos ir a los dems. Cuantos ms seamos ms espacio haremos y ms podremos ayudarnos. Quien lo vea pequeo que lo vea, es su problema.

-Ms all de estos ideales, da la sensacin de ser usted un artista en constante experimentacin

Me gusta basar la estructura en cosas universales, las metforas, ironas y deambular por ellas. Desde Woody Allen a Ral Sender, desde Don Mendo a Hamlet. Estoy investigando mucho sobre la irona y el gag. De dnde vienen, qu tipo de irona hay, qu tipo de gag... La comedia tiene mucha tcnica. Insisto mucho en que el teatro experimental no es slo un teatro muy serio. Creo que en la comedia los sentimientos y el trabajo personal tienen mucho peso y es un gnero infravalorado. Y todo el mundo sabe que la comedia es muy difcil. Pero entre las consideradas mejores obras universales hay muchas comedias; o dramas que encierran su parte de comedia. Y lo mismo pasa con el gnero fantstico.

-Y, si mira atrs, qu momento destacara de su trayectoria?

Cualquier cosa que haces en ese momento es la ms importante. Cuando me siento a escribir algo, yo no s cmo se hace. Es un vrtigo brutal, pero no lo cambio por nada. Me gustan los retos en los que no sabes lo que va a ocurrir. Como cuando Julio Fraga me encarg la comedia Recalificados, un gnero que yo apenas haba tocado. Yo no me considero un to gracioso. Robert McKee dice que no hace falta serlo para escribir comedia pero, al ir a la sala, sent nervios pues, cuando creas una comedia, esperas que el pblico se ra y, si no, se te hiela el alma.

-Con el alma helada, ha de ser difcil trabajar

Y pagar el alquiler, ni te cuento. (Re).