VIOLINISTAS SOBRE EL TEJADO

Ana Mara M. de Chajet La versin cinematogrfica del musical "El violinista sobre el tejado" ofrece un claro ejemplo del modo de actuar de las creencias en la percepcin de la realidad as como de los lmites que estas creencias imponen. La pelcula se inicia mostrando al protagonista -Teivel- explicando qu son las tradiciones. Parte de esta explicacin est cantada. Aparece en escena un violinista sobre el tejado, se lo ve haciendo equilibrio mientras toca una meloda. El protagonista inicia aqu su relato : "Un violinista en el tejado... Parece una locura no?. Pero aqu, en el pueblo de Anatevka podra decirse que todos somos violinistas de tejado tratando de interpretar melodas agradables y sencillas sin rompernos el cuello. No es fcil. Se preguntarn por qu lo hacemos si es tan peligroso. Y nos quedamos en Anatevka porque es nuestro hogar. Y cmo mantenemos el equilibrio?. Se los dir con tres palabras: CON LA TRADICIN". Aparecen flashes de imgenes que estn bellamente armonizadas con un golpe de ritmo: la tor, la estrella de David, el candelabro... El protagonista va caminando con su carro de lechero mientras va repitiendo un estribillo: "La tradicin", "La tradicin". "Gracias a nuestras tradiciones hemos mantenido el equilibrio por siglos. Aqu, en Anatevka tenemos tradiciones para todo, para comer, para trabajar, hasta para vestir. Siempre tenemos la cabeza cubierta, y siempre usamos un pequeo delantal. Este muestra nuestra devocin a Dios. Se preguntarn cmo comenz todo esto?... Se los dir. No lo s, pero es la tradicin. Y gracias a las tradiciones todos sabemos quines somos y lo que Dios espera que hagamos". La mujer debe trabajar en el hogar, criando a los pequeos y cocinando. Quin es el amo de la casa y el que toma las decisiones? El pap!. Es la tradicin (en off se escucha esta cancin mientras van apareciendo imgenes otra vez armonizadas con un golpe rtmico del herrero golpeando la fragua, el zapatero clavando los clavos en los zapatos, la mujer golpeando la masa una y otra vez, como machacando y machacando) Quin debe cuidar a la familia cuando el padre lee las escrituras? La mam! Es la tradicin". (Se muestran imgenes de mujeres realizando estas actividades. Luego se ve un nio que va corriendo y entra en el colegio) A las tres debo estudiar hebreo hasta aprenderlo... Supe que escogieron esposa para m. Espero que sea bonita! A quin debe ensear la mam a hilar, coser y remendar preparndolas para casarse con quien les escojan? A las hijas! Es la tradicin! Los paps, las mams, los hijos y las hijas siguen la tradicin! Aqu todos siguen las tradiciones. Tenemos aqu gente diferente. Por ejemplo Vente, la casamentera, Nachum, el mendigo y, el ms importante..., nuestro adorado Rabino. Hay otras personas en la aldea, que forman un grupo ms grande (sacerdotes ortodoxos, cosacos). No los molestamos hasta ahora, ni ellos a nosotros. Y entre nosotros siempre convivimos muy bien. Sin nuestras tradiciones viviramos tan inestablemente como un violinista en el tejado" (Se muestra nuevamente el violinista de la primera escena mientras la cmara se aleja para dar lugar al comienzo de la trama). Con este marco de creencias se plantea el tema de la obra. Teivel el protagonista varn deber enfrentarse sucesivamente a los tres conflictos que le plantean sus hijas casaderas. Precisamente ninguna de ellas va a seguir esas tradiciones en lo que se refiere a la aceptacin de novio, que, como lo marcaban las costumbres deba presentar la casamentera, luego resolver el padre y, finalmente, obedecer ciegamente la hija.

Los tres conflictos van planteando tres grados de dificultad. La primera hija noviaba en secreto con un joven sastre cuando su padre le plantea que el carnicero del pueblo la haba pedido como esposa. La joven suplica al padre que no la obligue a aceptar ese esposo porque ama a otro. Al enterarse de lo que ocurri con su amada, el joven enamorado se presenta y entre los dos convencen al padre de permitir ese noviazgo. Otra vez la imagen es elocuente: se ve al padre hacer sus reflexiones, dudar de la tradicin y considerar las palabras, deseos y sentimientos de los novios. Claro est que hay muchas ms cosas que se conservan de las tradiciones que las que se cambian. Mediante un truco el padre logra convencer a la madre de satisfacer los deseos de la hija mayor. Se trata de contarle un sueo que sugiere hacer esta concesin. La segunda hija viene con un planteo un poco ms osado. Se ha enamorado de un joven judo bolchevique y partir con l antes de haberse casado. Aqu nuevamente aparecen reflexiones del padre y nuevas argumentaciones que le permiten aceptar la decisin tomada por los jvenes. Pero la tercera hija le plantea un conflicto ms radical. Ella se ha enamorado nada menos que de un soldado cosaco. Este punto ya no es negociable para las tradiciones con las que se encuentra identificado Teivel. Y con mucho dolor rechaza a la hija y no le perdona lo obrado. Aqu lleg a tocar el ncleo duro de las creencias de nuestro protagonista. En un artculo anterior haba sintetizado como sigue las caractersticas de las creencias: "las creencias son ideas acompaadas de un sentimiento de certeza. Con ellas percibimos el mundo de un modo particular. Son como anteojos que nos permiten ver problemas y tambin nos facilitan el encuentro de soluciones. Por eso dan seguridad, motivacin y permiso. Cuando algo no calza en nuestras creencias inventamos teoras que toman lo anmalo como excepcin. Cuando aparece la duda debemos generar nuevas evidencias que procuren devolvernos la certeza". La pelcula "Un violinista sobre el tejado" ilustra bellamente los mismos conceptos que la ciencia trata de comprender. Hay un marco fijo, seguro y cierta movilidad para ampliar el marco de las creencias, los lmites en los que ellas dicen que debemos movernos. Si algo no encaja con el ncleo central de ellas eliminamos aqul sector de la realidad que entra en colisin con la creencia. Sin embargo muchas veces la confrontacin y las sucesivas reflexiones pueden incluso tocar ese ncleo duro, y permitir la aparicin de la duda y luego la reformulacin de la creencia. Esto se insina hacia el final de la pelcula analizada cuando todos los habitantes judos del pueblo de Anatevka deben dejar el lugar porque se ha vuelto muy inseguro y deciden emigrar. En ese momento se juega con la posibilidad de que el padre y la hija ms conflictiva tengan una comunicacin epistolar posible... a futuro. COMO SE ADQUIEREN LAS CREENCIAS SEGN EDWARD HALL Para el antroplogo E. Hall hay tres formas de instalar los cdigos de la cultura: el formal, el informal y el tcnico. En cualquiera de los tres casos se hace necesaria la presencia de una persona significativa investida de autoridad y de la cual emanan los cdigos Pero entre estos tres modos hay diferencias sustanciales. Veamos cules son: Los aspectos FORMALES se adquieren por admonicin. Se nos dice qu debemos hacer y a qu sancin nos exponemos si no cumplimos con el cdigo transmitido. Si violamos este cdigo nos sentimos muy mal. El grupo nos asiste mientras estamos dentro de esta cultura formal. Es el caso presentado por la pelcula. Estos cdigos se aprenden un da despus del otro, por insistencia, por machacado. (Recordemos lo que muestra el film analizado cuando aparece el herrero, el zapatero o la mujer golpeando la masa). En suma, los aspectos formales se ensean por medio de preceptos y

admoniciones. El gua adulto moldea a los jvenes segn pautas que l mismo no ha puesto en duda nunca. Este adulto corregir al nio diciendo: "eso no se hace de este modo". La carga de esta comunicacin est en que no se concibe otra forma aceptable. Este tipo de pautas se aprenden casi siempre cuando se comete un error y alguien lo corrige en un tono de voz muy particular, tono que los otros miembros de la cultura usan cuando quieren indicar que lo que se hace es inconcebible. El llamado aprendizaje o TRANSMISIN TCNICA tambin empieza con correcciones por las equivocaciones, pero stas se hacen con un tono de voz diferente y se dan al estudiante o aprendiz las razones de por qu se le corrige. El aprendizaje tcnico es el que normalmente se transmite de profesor a alumno, con tcnicas explcitas, ya sea oralmente, por medio de libros, cintas grabadas o videos. Va precedido de un anlisis lgico y contina con la presentacin de un esquema coherente. Esto es lo que estoy haciendo precisamente ahora con respecto a las creencias. Los aspectos INFORMALES se corresponden con lo que solemos llamar modelado inconciente o procesos identificatorios. Los seres humanos aprendemos creencias, criterios y modos de actuar de nuestros mayores o de quienes nosotros hayamos tomado como modelos. Dice Hall que el agente principal de este tipo de aprendizaje de cdigos es un modelo que se imita. Se aprenden a la vez grupos de actividades relacionadas, en muchos casos sin saber que se estn aprendiendo y que hay pautas o reglas que las gobiernan. Cuando se "transgreden" esas pautas la persona siente un cierto grado de ansiedad porque no tiene tan claro qu hacer como cuando "transgrede" un aspecto formal de la cultura. Aqu el acento est puesto en el aprendiz que elige a quin modelar. Desde luego que hay una interrelacin permanente entre estos tres aspectos de captacin de los cdigos culturales. Incluso muchos cdigos formales pueden comenzar siendo transmisiones tcnicas que en un momento determinado se toman como las nicas formas posibles de hacer las cosas. Esto es lo que T. Kuhn llamara hacer "ciencia normal", es decir verificar las teoras cientficas como la nicas verdaderas para un tema dado. Las creencias adquiridas siempre representan el punto de vista de otra persona, de un otro significativo del cual recibimos admoniciones, decidimos imitar o aprendimos de sus explicaciones. Cuando en PNL se trabaja para cambiar creencias que se han detectado como obstaculizadoras de un proceso de cambio se toman en cuenta todos estos elementos analizados. Pero antes de presentar algunas tcnicas de cambio de creencias mes necesario hacer una clasificacin posible de los tipos de creencias que adquirimos a lo largo de la vida. Pero eso ser en otro artculo.