A EXPERINCIA DO LUMO COLETIVO NA PRODUO MUSICAL INDEPENDENTE EM PERNAMBUCO

Isiane de Paula Marcelo Ferreira1 Resumo Este artigo tem como objetivo analisar uma nova forma de produo cultural, os coletivos culturais, e sua importncia no desenvolvimento do cenrio musical independente, principalmente na cidade de Recife. Pretende-se situar o seu surgimento na histria da indstria fonogrfica pernambucana, a partir das necessidades que o propiciaram, e a abertura atual da indstria de entretenimento para esse tipo de atividade. Especificamente, relata-se a experincia do Lumo Coletivo, principal representante desse tipo de atividade na cidade, com foco no seu evento mais importante, o Grito Rock. Palavras-chave: coletivos culturais; cenrio musical independente. Abstract This article aims to analyze a new form of cultural production, cultural collectives, and its importance in the development of the independent music scene, especially in Recife. Us to situate its emergence in the history of the music industry in Pernambuco, from the needs which led to it, and the current opening in the entertainment industry for this type of activity. Specifically, we report the experience of Lumo Collective, chief representative of this type of activity in the city, with a focus on its flagship event, the Grito Rock. Key-words: cultural collectives, independent music scene.

Introduo

Por serem atividades que tm como objetivo oferecer alternativas para a produo cultural, podemos considerar que o surgimento de movimentos como os coletivos culturais est ligado aos movimentos que deram origem ao cenrio musical independente. Os primeiros passos da msica independente no Brasil datam do final da dcada de 70: a partir do aumento da seletividade da indstria fonogrfica em crise,
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Graduandos do 2 perodo do curso de Comunicao Social da Faculdade Joaquim Nabuco Recife, orientados pela Prof Vernica Fox, na disciplina de Metodologia da Cincia.

esses artistas tiveram que buscar formas alternativas de gravar e divulgar seu trabalho, diante do fechamento dos canais de divulgao para as produes fora dos padres comerciais estabelecidos pelos grandes meios de comunicao (BRANDO; DUARTE, 1990, p. 93) Esse tipo de produo abriu o caminho para o cenrio independente, que veio ganhando cada vez mais espao na indstria fonogrfica. Desse cenrio fazem parte os Coletivos Culturais, que se aperfeioaram ao longo das dcadas, at atingirem o modelo atual, do qual trataremos neste artigo, baseado na economia solidria e produo colaborativa, como iremos analisar atravs de Singer (2002) e Castells (1999). Pode-se dizer que, efetivamente, esses modelos modernos de coletivos culturais tiveram incio com o surgimento do Circuito Fora do Eixo, em 2005. A rede foi formada com o intuito de escoar as atividades culturais para fora do eixo RJ-SP, levando as produes artsticas a todas as regies do Brasil. Iniciou-se nas cidades de Cuiab/MT, Rio Branco/AC, Uberlndia/MG e Londrina/PR, e hoje alcana o resto do pas atravs de 72 coletivos presentes em 106 cidades, o que um grande avano, tendo em vista o pouco tempo de trabalho dos coletivos, que chegaram ao Recife no ano de 2009, atravs do Lumo Coletivo. Por ser um projeto recente, ainda em fase de desenvolvimento, ainda no atingiu plenamente o seu objetivo principal, que promover uma rede auto-sustentvel de produo cultural. No Recife, por exemplo, a realizao dos eventos ainda depende do investimento dos prprios participantes. Conta, porm, com integrantes que se dedicam com empenho a desenvolver o cenrio musical independente em Recife. Frente a essa realidade, o objetivo do presente trabalho mostrar o trabalho do Lumo coletivo, e a sua importncia para o desenvolvimento do cenrio musical independente na cidade do Recife. Iremos relatar a histria desses coletivos culturais, e analisar os resultados obtidos at o momento, atravs de seus eventos e projetos sociais, alm de analisar questes como incentivos pblicos e privados, se h espao para essas atividades atualmente e principalmente quem se beneficia com essas aes. Para isso, o artigo baseado em leituras de livros, artigos cientficos e sites, e principalmente em pesquisa de campo, atravs da anlise dos eventos produzidos pelo Lumo Coletivo e entrevistas com membros e responsveis. 2

1. Os Coletivos Culturais O dicionrio nos d vrias definies para o termo coletivo, mas na prtica, estamos familiarizados com este conceito. Sabemos que coletivo indica algo que abrange muitas pessoas, que utilizado por muitos, ou seja, indica interesse comum. Podemos definir um coletivo como vrias pessoas buscando o mesmo objetivo, que nesse caso, o desenvolvimento cultural atravs da produo independente. Os coletivos culturais modernos, por assim dizer, so associaes entre pessoas de vrias funes diferentes, com o objetivo comum de desenvolver o cenrio artstico e cultural de determinada regio, como explica Olivieri e Natale (2010):
Os coletivos realizam forma natural e simples, com a ajuda destas coisas que chegaram agora, os lugares compartilhados na nuvem, os meios de comunicao gratuitos, as redes sociais. A msica, especialmente, se beneficia muito porque se constri e gera riquezas e empregos a partir apenas de pessoas, de criatividade, de contedo, a partir de conversas, encontros interao. (OLIVIERI, NATALE 2010, p.35)

E j que estamos vivenciando o que Castells (1999) chama de sociedade em rede, podemos tambm atribuir ao termo a idia de relacionamento virtual, atravs de ferramentas que permitem a produo cultural de forma colaborativa, que com a popularizao da internet, vem se tornando uma prtica cada vez mais comum entre os usurios da rede. Segundo Lima (2008), o conceito de direito autoral como propriedade intelectual parece esgotado e se mostra inadequado na sociedade da informao. Assim, a interao na rede tende a ser cada vez mais comunitria, como nos modelos de estruturas abertas da Wikipdia e do Linux, e das licenas abertas do Creative Commons. No caso dos coletivos, a produo colaborativa veio a ser a principal plataforma de interao, como j foi analisada a sua utilizao no evento Grito Rock: o Grito Rock exemplo da execuo de um trabalho colaborativo em ambientes digitais atravs do uso de ferramentas de produo e distribuio de contedo com intuito de elaborar aes relacionadas produo cultural (SANTIAGO, 2010, p. 3).

Podemos tambm associar os coletivos culturais dita Nova Produo Independente2, como assinalado por De Marchi:
Aps anos de acentuada retrao, a produo independente brasileira tem apresentado sinais de crescimento, com o surgimento e a rpida consolidao de novas empresas no mercado. Gradualmente obtendo importncia no cenrio da msica brasileira, essas companhias vm sendo chamadas de Nova Produo Independente (NPI). (DE MARCHI, 2006, p. 5)

Os artistas produzidos atravs dos coletivos culturais pertencem ao cenrio independente da indstria fonogrfica, j que por definio, uma banda independente se no for vinculada a nenhuma gravadora multinacional, as denominadas majors (CARBONATO, 2006, n. p.). No caso dos festivais, estes tambm so organizados de forma independente, pois no contam necessariamente com apoio financeiro pblico ou privado para sua realizao. Os subsdios para a realizao dos eventos so obtidos a partir do sistema de economia solidria, atravs de moedas prprias, como o exemplo da Lumoeda. Como explica Singer:
A chave dessa proposta a associao de iguais em vez do contrato entre desiguais. Na cooperativa de produo, prottipo da empresa solidria, todos os scios tm a mesma parcela do capital e, por decorrncia, o mesmo direito de voto em todas as decises. E no h competio entre os scios: se a cooperativa progredir, acumular capital, todos ganham por igual. Se ela for mal, acumular dvidas, todos participar por igual nos prejuzos e nos esforos para saldar os dbitos assumidos. (SINGER, 2002, p. 9-10)

Hoje,

grupos como coletivos culturais so organizaes independentes,

compondo hoje o que muitos consideram o quarto setor, que seria o que agrupa iniciativas que no so feitas pelo governo, por empresas e nem pelas ONGs. (Escario, 2011, n. p.) atravs da economia solidria e produo colaborativa.

2. Circuito Fora do Eixo O Circuito fora do Eixo trata-se de uma rede cooperativa entre produtores e gestores culturais que tem a finalidade de produzir eventos de uma forma independente e o desenvolvimento de aes culturais, com o objetivo de fortalecer a cultura local atravs

BSCOLI, J. M. A Nova Produo Independente: o futuro da msica em 2003

de oficinas, cineclubismo, eventos musicais, exposies, entre outras iniciativas, baseado nos princpios da economia solidria valorizando a troca de servios.

Fundado em 2005, com a iniciativa de produtores das cidades de Cuiab, Uberlndia, Londrina e Rio Branco que propuseram uma maior circulao de bandas e produtores por essas cidades. A partir dai, foram surgindo vrios outros coletivos e comearam a se espalhar por todo o Pas e hoje esto presente em quase todos os estados Brasileiros, que trabalham de maneira interligada facilitando a circulao de bandas e divulgando a cultural local.

O crescimento dos coletivos ligados ao Circuito fora do Eixo, acompanhado pelo aumento dos festivais e do pblico presente a cada ano. Exemplo disso o Lumo coletivo, da cidade do Recife que tem apoiado cada vez mais eventos os eventos independentes local e o maior evento ligado ao Circuito fora do Eixo, o festival Grito Rock o maior festival integrado da Amrica latina.

Uma maior troca de informaes entre os representantes e integrantes dos coletivos, ocorrem atravs das Redes Sociais e blogs, onde cada um divulga informaes, com utilizao de vdeos e fotos que se espalham pela rede, como por exemplo o Portal Fora do Eixo. Alguns shows e festivais integrados ao circuito tem transmisso ao vivo em rdio e vdeo pela Web.

3. Lumo Coletivo

O Lumo Coletivo o representante do Coletivo Fora do Eixo na cidade de Recife. Fundado por Gabriel Vargas em 2009, vem desde ento contribuindo para a insero da cidade no cenrio musical independente nacional. O coletivo em Recife se estabeleceu numa sede situada no Espao Cultural de Santo Amaro, uma propriedade da comunidade onde so organizados eventos de lazer. O coletivo l se instalou com o propsito de auxiliar a comunidade atravs de projetos sociais. Um evento que j acontece atualmente o Cineclub, que exibe filmes 5

gratuitamente para os moradores, enquanto est em estudo a implantao da economia solidria na comunidade. A idia fundar um banco solidrio com uma moeda prpria, que seria usada pelos moradores em feiras de troca e eventos culturais. Com isso, o coletivo pretende impulsionar o desenvolvimento na comunidade, at que a gesto possa ser feita pelos prprios moradores, e ento reiniciar os projetos em outras comunidades na cidade. O Lumo composto por um ncleo fixo, responsvel pela gesto do coletivo, e conta ainda com cerca de 20 participantes entre artistas, produtores e outros profissionais ligados ao cenrio da msica em Recife. A participao se d de forma voluntria, no havendo nenhuma forma de contrato de funcionrios. Os que se dispem ao projeto, o fazem pelo objetivo comum de participar ativamente do desenvolvimento do cenrio musical, e contribuir de alguma forma para o desenvolvimento do cenrio musical independente da cidade. Atualmente, o Lumo Coletivo, como empresa, encontra-se em fase de iniciao. Os investimentos para custear os eventos partem dos prprios colaboradores voluntrios, que o fazem com o intuito de, dentro de algum tempo, obter retorno financeiro suficiente para poder expandir as atividades do coletivo e impulsionar a auto-sustentabilidade. Lumoeda economia solidria Baseando-se nos princpios de economia solidria, o coletivo pretende tornar-se uma rede auto-sustentvel de produo cultural. Para isso, foi implantado um modelo de moeda prpria, que viabiliza a troca solidria de bens e servios culturais. No caso do Lumo Coletivo, a troca feita por meio da Lumoeda. Assim, um msico pode, por exemplo, negociar com uma produtora a participao em determinado evento em troca apenas de divulgao; ou trocas de outros benefcios como assistncia tcnica durante os shows, produo de cartazes, capas de discos, etc. Sendo todas essas negociaes realizadas por meio da moeda solidria, promovida a troca de servios entre os usurios da rede, e assim o custo total da

3.1.

produo de um evento consideravelmente reduzido. A tabela informativa Lumo.TEC3 mostra os valores das diversas etapas de produo de um evento. Atravs desses dados, pretende-se mostrar que possvel a realizao de uma produo cultural auto-sustentvel. Atravs da Lumoeda, foram movimentadas receitas significativas, como se pode verificar nos dados do Lumo.TEC.

Ilustrao 1: Trecho do Lumo.TEC do Grito Rock Recife 2011

4. O Grito Rock

Aps a era dos primeiros festivais de msica brasileiros, nas dcadas de 60 e 70, estamos passando pela poca de maior produtividade em festivais da histria do pas. a chamada nova era dos festivais. Hoje h uma entidade responsvel pela organizao desses eventos, a Abrafin4, que gerencia 32 festivais em todo o Brasil. Entre os festivais filiados associao, est o Grito Rock teve incio em 2003, em Cuiab/MT. A ideia era promover um evento alternativo durante o perodo de carnaval, que tocasse rock e outros gneros alternativos, enquanto predominavam os ritmos carnavalescos da indstria de massa. Surgiu com apenas 5 bandas locais, sendo autogerido pelos seus idealizadores. Tornou-se um projeto do Coletivo Fora do Eixo em 2007, e a partir de ento passou a ser produzindo nacionalmente, ocorrendo simultaneamente nas diversas cidades. Ao longo dos anos, o festival se desenvolveu e rapidamente tomou grandes propores. A edio 2011 foi realizada em 130 cidades e tambm no exterior, em 9 pases. Em Pernambuco, foi realizado nas cidades de Recife, Olinda e Floresta.
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Disponvel em: lumocoletivo.org Associao Brasileira de Festivais Independentes

4.1.

Anlise dos dados:

Para verificar a influncia do Grito Rock no cenrio musical pernambucano, analisamos os dados quantitativos do evento ao longo do tempo em que ocorreu na cidade de Recife, de 2009 a 2011, e tambm considerar os depoimentos de alguns artistas que participaram do evento. A primeira edio do festival Grito Rock em Pernambuco aconteceu em 2009, na cidade de Porto de Galinhas. Nesse ano, o festival contou com uma grande estrutura, levando um total de 12 bandas. Com ingressos custando 30 reais, o evento reuniu um pblico de aproximadamente 300 pagantes no primeiro dia e 250 no segundo, um nmero considervel, tendo em vista que um plo descentralizado. O custo total dessa edio foi de 15 mil reais. No ano seguinte, o festival aconteceu na capital. Dessa vez, houve problemas com o patrocnio do governo, e o festival precisou ser parcialmente cancelado. O evento foi levado para a comunidade de Santo Amaro, onde fica a sede do coletivo, e apesar da entrada gratuita, conseguiu reunir apenas cerca de 60 pessoas. O custo foi de aproximadamente 5 mil reais. Devido aos imprevistos ocorridos, a edio 2010 prejudica a anlise da evoluo do Grito Rock, j que no iremos considerar esses nmeros, pois eles seriam diferentes se o evento tivesse ocorrido como planejado. Nesta ltima edio, com uma melhor preparao, o evento aconteceu em trs cidades: Recife, Olinda e Floresta, sendo as edies Recife e Olinda geridas pelo Lumo. O pblico foi de 255 pagantes em Recife e 140 pagantes em Olinda. O custo foi de aproximadamente 3 mil reais, com os ingressos pelo valor de 10 reais. Nesses trs anos de Grito Rock, o evento passou por alguns ajustes, at chegar ao modelo da ltima edio, que parece ser mais vivel as caractersticas que apresenta. O custeamento do evento se d atravs de investimento prprio da equipe e das possveis trocas na economia solidria. Atualmente, o Lumo tem alguns eventos aguardando aprovao para patrocnio do governo, e tambm estuda a possibilidade de patrocnio privado. Ainda assim, sendo realizado de forma totalmente independente, o coletivo tem mais autonomia para decidir como realizar o evento. Alm disso, as bandas 8

convidadas so de pequeno a mdio porte, que so as mais interessadas em desenvolver a economia solidria, por se beneficiarem dela tanto quanto o prprio coletivo. Os participantes do Grito Rock Recife 2011 foram selecionados a partir de uma parceria entre o coletivo Fora do Eixo e a rede Toque no Brasil, que abriu um espao virtual onde os artistas se inscrevem para ser analisados pelos produtores. Quanto aos investimentos, verificamos que medida que diminuiu o valor do ingresso, diminuiu tambm o valor do custo total. Isso reflexo da economia solidria, que ao longo dos anos reforou a rede de trocas, possibilitando assim um menor custo total no final. Devemos levar em considerao que esse o custo total bruto do evento, atravs do sistema da Lumoeda. O mesmo evento, se no participasse da economia solidria, teria um custo consideravelmente maior. Outro ponto a se levar em considerao que, nesses trs anos, ainda no houve nenhum saldo lucrativo. Ou seja, apesar de o valor investido ficar gradualmente menor, ainda no h retorno financeiro suficiente para cobrir as despesas totais do evento. Isso mostra que, mesmo com os grandes avanos j conquistados, h ainda um longo caminho a ser percorrido para que o coletivo em Recife alcance o objetivo da auto-sustentabilidade.

5.

Concluso

Apesar dos altos e baixos, o evento Grito Rock foi um importante espao para vrios artistas darem um primeiro passo na carreira, ou mesmo ajudar a consolid-la. Entretanto, a viabilidade econmica dos eventos promovidos por coletivos culturais divide opinies entre os profissionais ligados cadeia produtiva da msica. Para alguns artistas, a associao a um coletivo bastante promissora, muitas vezes representando uma oportunidade nica de divulgar o seu trabalho. Para outros, o sistema de coletivos culturais no oferece muitas perspectivas. Como exemplo de associao lucrativa, podemos analisar o caso da banda Aeromoas e Tenistas Russas. Nesse exemplo, a parceria foi de grande importncia tanto para o coletivo quanto para os artistas. Essa banda, que participava antes como convidada nos eventos, com o tempo assumiu a gerncia do Massa Coletiva, coletivo 9

da cidade de So Carlos/SP. Hoje, os artistas se tornaram produtores culturais, e este ano, atravs do Fora do Eixo, tiveram a oportunidade de realizar uma turn na qual puderam verificar os benefcios do investimento financeiro junto ampla divulgao em redes sociais, levando seu trabalho a lugares onde provavelmente no seria possvel sem a participao em um coletivo cultural. Para dar um exemplo de artista local, na banda Anjo Gabriel, nica a participar das verses em Olinda e Recife em 2011, os participantes realam a importncia de ter participado de um evento que ocorre em toda a Amrica Latina. Ajudou na divulgao local da banda, pois com certeza ampliou nosso publico depois dos shows, diz Marco, integrante da banda. H ainda outros exemplos de artistas locais, como as recifenses Desalma e Voyeur. Nesses casos, as bandas foram reveladas aps apresentaes no evento Grito Rock em outros estados, e s ento conseguiram alcanar maior visibilidade na prpria cidade. Em 2011, tambm tiveram a oportunidade de participar do Grito Rock Recife. Nas palavras de um dos integrantes da banda Aeromoas e Tenistas Russas, o objetivo do coletivo cultural no tornar um artista desconhecido instantaneamente famoso, mas oferecer uma plataforma na qual ele ir ter os recursos necessrios para realizar suas atividades com mais amplitude, facilitando assim o seu trabalho e proporcionando uma visibilidade maior. Para outros artistas, entretanto, o seu funcionamento ainda falho. A principal crtica se deve ao fato de o sistema depender de participaes voluntrias, e dessa forma, muitas vezes os artistas no recebem a divulgao e a remunerao necessria. Dessa forma, a concluso a que se chega de que, por enquanto, os coletivos culturais oferecem ajuda, efetivamente, a artistas ainda iniciantes. Para quem j tem uma carreira consolidada, e j no depende tanto de divulgao, essa associao no parece ser lucrativa, pois muitas vezes no h remunerao, o que demandaria investimento por parte dos prprios artistas. Todavia, h um consenso de que o surgimento dos Coletivos Culturais trouxe uma nova perspectiva indstria fonogrfica nacional, ao ter uma iniciativa que mostra que possvel produzir cultura de forma independente, atravs de uma economia auto-sustentvel.

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Referncias BRANDO, Antonio Carlos; DUARTE, Milton Fernandes. Movimentos Culturais de Juventude. So Paulo: Moderna, 1990. CARBONATO, Leandro. 12/12/2006 - - Tramavirtual, para o Portal UOL, 08/12/2006. CASTELLS, Manuel. A era da informao: economia, sociedade e cultura. A sociedade em rede. So Paulo: Paz e Terra, 1999. DE MARCHI, Leonardo. Indstria Fonogrfica e a Nova Produo Independente: o futuro da msica brasileira? 2006. ESCARIO, Renata. Coletivos Culturais na PB: a arte em conjunto. <http://intermitencias.com.br/2010/10/26/coletivos-culturais-na-pb-a-arte-em-conjunto> Acessado em 8/6/2011. LIMA, Clvis Ricardo Montenegro de; SANTINI, Rose Marie. Produo colaborativa na sociedade da Informao. Rio de Janeiro: E-papers, 2008. OLIVIERI, Cristiane; NATALE, Edson. Guia Brasileiro de Produo Cultural. So Paulo: Edies SESC-SP 2010-2011. SANTIAGO, Marcelo Augusto. Ferramentas de produo colaborativa na internet aplicadas produo cultural. 2010 SINGER, Paul. Introduo Economia Solidria. So Paulo: Editora Fundao Perseu Abramo, 2002.

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