LA RECEPCIN DEL SURREALISMO EN CATALURA

JESS GARCA GALLEGO

Ante todo es necesario aclarar que esta acotacin catalana sacada del marco general de la Recepcin del dadasmo y el surrealismo en Espaa, puede inducir a pequeas disfunciones en las conclusiones generales de lo que represent esta recepcin para la literatura y el arte que se realizaba en Espaa entre 1917 y 1937. La complementariedad evidente entre los diferentes ncleos de recepcin que generaron unos horizontes de expectativas con ligeras variaciones, hay que valorarla como un elemento fundamental para acercarse al tema. Esto no es slo producto de las caractersticas geogrficas, sino tambin resultado de la interdisciplinariedad que supone la recepcin de un movimiento vanguardista que se ocupa de todas las actividades creativas que interesan al hombre. Este complejo sistema de relaciones memacionales, interrgionales e werdisciplinares, tienen su lugar de trabajo en la Literatura Comparada, y especialmente en la Teora de la Recepcin que actuara como el marco integrador ideal. No obstante, y aunque no existen grandes problemas para ensamblar todo este sistema de interacciones, la mayor dificultad aparece a la hora de reconvertir, de tratar tericamente toda esta base para introducirla en la historiografa del perodo, dndole al lectorespectador y al crtico un papel, un protagonismo regenerador del que ha carecido. Sera una forma de intentar redimensionar tanto la potica como la praxis de una produccin artstica que tambin aqu convulsion y epat y que no obstante han sido tratadas principalmente desde un punto de vista demasiado acomodado al vaco y a la inercia pseudocrtica que el trgico desenlace de la guerra civil comport para Espaa. El surrealismo, al igual que algunas otras vanguardias europeas especialmente francesa, llega antes y ms intensamente a Catalua que a otras partes de Espaa. Sus antecedentes inmediatos en
355

ausencia de un ultrasmo o creacionismo importante son el cubismo, un futurismo tardo y un dadasmo arraigado en algunos y que cuenta con una multiple tradicin en Catalua: el combate de boxeo entre el dolo dadaista Arthur Cravan y el campen del mundo J. Jonhson (1916), la publicacin de la revista 391 por Francis Picabia en 1917 y un largo reguero de colaboraciones dadastas (Ph. Soupault, T. Tzara, P. A. Birot, P. Reverdy, A. Breton) en revistas catalanas de la poca entre las que cabra citar: L'Instant, Terramar, Monitor, Un Enemic del Poble, Arc Voltaic, Revista de Poesia, etc., que constituyen un terreno abonado para las publicaciones surrealistas posteriores. Podemos decir que aqu, en menor medida que en el resto de Espaa, no llega a producirse una ruptura de ese flujo vanguardista europeo, y ser sin duda Francia la que ocupe el papel ms destacado en lo que a preferencias se refiere. Prueba de ello es, por ejemplo, la continua aparicin en las revistas dadastas europeas de los hombres de sus homologas catalanas: Trossos, L'Instant, Terramar, La Revista, El Cam, Vell i Nou e Iberia. De igual forma encontramos en esas revistas europeas, bien simplemente citados o bien como colaboradores a Lpez Pic, J. V. Foix, J. M. Junoy, Prez Jorba y Salvat Papasseit. Con respecto al resto de Espaa, aunque existen mecanismos comunes de penetracin a travs de las publicaciones, conferencias, viajes de escritores espaoles y franceses y de los intentos de formar grupos activos que practicaran y difundieran el surrealismo, es necesario destacar que en Catalua, faltos de una Generacin del 27 e inmersos como estaban en una cruzada vanguardista y subversiva generalizada, estos grupos fueron ms importantes y numerosos. Un claro ejemplo de ellos sern entre otros El grupo de Sabadell (con C. Sindreu al frente), Los 7 delante del Centauro, El ateneillo de Hospitalet y La Tertulia del Coln. Pero tambin en torno a las revistas se forman grupos ms o menos compactos como es el caso de A. C, Art, Hlix, L'Amic de les Arts, Fulls Grocs, Anti, etc. Todo esto sin olvidar otros tipos de actividades que favorecan el espritu vanguardista y el intercambio artstico como era el ADLNAN, El Manifest Groc, La Exposicin Logicofobista o la Galeria Dalmau. Sobre este ltimo caso podemos afirmar que un simple repaso a los catlogos de las exposiciones realizadas por J. Dalmau bastara para historiar la vanguardia catalana y europea. El surrealismo, a pesar de las particulares caractersticas que tuvo en Catalua, ha sido sin duda el movimiento ms estudiado y que ms influencia ha tenido en la literatura y el arte cataln contemporneo. 1 Es ms, nos atreveramos a decir que aunque se trata 1. Sobre este tema, vanse, entre otros: G. Daz-Plaja, L'Avantguardisme a Catalunya i altres notes de crtica, Barcelona, 1932; E. Jard, Els moviments
356

de un movimiento profusamente reseado en Espaa, tanto por la cantidad de artculos en los que se habla de l, como por la distribucin geogrfica de los mismos (en total hemos encontrado ms de 950), Catalua ocupa el primer lugar por el nmero e importancia de su recepcin. Durante el perodo que va de 1925 a 937 se publican en las revistas y prensa diaria catalana 527 artculos, reseas, notas, etc. en las que se trata del surrealismo. Aunque este nmero sera ampliamente rebasable si tenemos en cuenta que un 20 % de la crtica que genera el surrealismo en el resto de Espaa es realizada tambin desde Catalua o generada por los acontecimientos que se producen en esta regin. No obstante, hemos preferido ceirnos slo a las que se publican dentro del mbito geogrfico de la misma. 2 Esta recepcin, al igual que las traducciones de los dadastas o surrealistas franceses se realiza, pues, casi exclusivamente en cataln, pudindose constatar que estos autores eran en aquella poca ms traducidos a esta lengua que al castellano. Aparece as, en lo que a literatura se refiere, la primera de las caractersticas singulares de esta recepcin: el que se produzca de un estado a otro de Francia a Espaa pero en una lengua diferente a la oficial del pas receptor. Esto, aunque a corto plazo facilita y generaliza el conocimiento del surrealismo en Catalua y acta como un factor ms que contribuye a aumentar la autonoma de la literatura catalana, a largo plazo, y es lamentable que la Guerra Civil truncara estas expectativas, habra contribuido sin duda a un desarrollo de una literatura mucho ms prxima a las vanguardias europeas del momento. En esta lnea todava aparecer ya en plena posguerra y con las limitaciones de la poca el Postismo y Dau al Set, que ha llegado a ser considerado por muchos crticos como el nico grupo surrealista que aunque tardo ha existido en la Pennsula. Pero, adems de la lengua, sealaremos una serie de elementos
d'avantguarda a Barcelona, Barcelona, 1983; S. Gasch, Expansi de Vart catal ai mon, Barcelona, 1953; J. M. Junoy, Conferencies de combat. 1919-1923, Barcelona, 1923; R. Santos Torroella, Salvador Dal corresponsal de J. V. Foix, Barcelona, 1986; Salvador Dal escribe a Federico Garca horca, Madrid, 1987; J. Molas, La literatura catalana d'avantguarda 1916-1938, Barcelona, 1983; J. M. Minguet i BatUori (Estudi i selecci), Escrits d'art i d'avantguarda (1925-1938). Sebasti Gasch, Barcelona, 1987; J. Miravitlles, Gent que He conegut, Barcelona, 1980; J. J. Tharrats, Cent anys de pintura a Cadaqus, Barcelona, 1981; J. Garca Gallego, La recepcin del surrealismo en Espaa (19241931). La crtica de las revistas en castellano y cataln, Granada, 1984; Bibliografa crtica del Surrealismo y la Generacin del 27, Mlaga, 1988; Surrealismo. El ojo soluble. (Edicin e introduccin), Mlaga, 1987; M. Tricas i Preckler, / . V. Foix i el surrealisme, Barcelona, 1986. 2. Vase en apndice 1 la estadstica de la recepcin del surrealismo en Catalua.
357

originales, que son los que marcan las diferencias ms importantes con el resto de Espaa. A) La participacin de Joan Mir y Salvador Dal, dos de los ms significativos miembros de la vanguardia catalana en el movimiento. Mir fue rpidamente apropiado y considerado por Breton como uno de los intocables y, a pesar de su independencia y la distancia que mantiene respecto a alguno de sus planteamientos tericos, fue respetado y sobrevivi a las numerosas crisis y expulsiones que sacudieron al movimiento. El seguimiento que se hizo desde Barcelona de su trayectoria artstica fue fundamental para el conocimiento y la extensin del surrealismo en Catalua. Esto se vio facilitado adems porque tanto l como Dal contaron con sendos corresponsales en la prensa catalana, nos referimos a S. Gasch y J. V. Foix, que en las largas ausencias de los artistas y gracias a una extensa e interesante correspondencia, mantuvieron un importante nivel de recepcin durante todos esos aos. 3 Pero el papel ms destacado le corresponder a Salvador Dal, que se convirti rpidamente en uno de sus tericos ms brillantes y, aunque posteriores problemas ocasionaran su expulsin, en aquel momento (1929) desembarc en el surrealismo con todos los honores que su oportuna paranoia crtica aportaba. Un surrealismo, cuya pintura, aunque dispona de una magnfica nmina de creadores, pareca tener problemas para trasladar algunos planteamientos tericos de los manifiestos a las artes plsticas y demostraba cierta fatiga tras las sucesivas bsquedas y experimentaciones a que se haba sometido. La personalidad de Dal, y la ferviente, provocadora y a veces escandalosa actividad que desarrolla, le llevan a ser considerado como un claro exponente de lo que se ha venido a llamar talentos dobles en su caso escritor, pintor y cineasta y aunque no es un caso aislado, pues, tanto A. Planells como Mir y Viola compaginan su actividad plstica con la literaria, ser l, sin lugar a dudas, quien acapare una parte importante de las crticas buenas o malas que sobre el surrealismo se viertan en Catalua. Dal, y en menor medida Mir, no slo fueron receptores e impulsores del movimiento, sino que como creadores se convirtieron igualmente en objeto de una importantsima recepcin. Esta doble militncia producir a su vez una doble recepcin: por una parte, la realizada por la crtica en general tanto sobre Dal y Mir como sobre cualquier otro aspecto del surrealismo y, por otra, la elaboracin terico-esttica que ellos mismos hacen en sus
3. R. Santos Torroella, Salvador Dal corresponsal lona, 1986.
358

de J. V. Foix, Barce-

obras, publicaciones y actividades. Catalua gracias en p a r t e a S. Dal se convierte as en u n lugar privilegiado, centro de reunin de m u c h o s surrealistas donde a d e m s de u n a i m p o r t a n t e aportacin en el t e r r e n o de la plstica y como resultado de la colaboracin del p i n t o r de Figueras y Luis Buuel se p r e p a r a n y r u e d a n dos de las pelculas m s importantes de la historia del surrealismo: L'ge d'or y Un chien andalotu B) Otra de las caractersticas consecuencia directa de la anterior es la m a y o r presencia de las artes plsticas frente a la liter a t u r a . Evidentemente, la participacin de Mir y Dal, que empezab a n a ser ya reconocidas figuras de la p i n t u r a internacional, produjo, al igual que sucede en literatura u n a serie de modificaciones del horizonte de expectativas, as como importantes reacciones en el gusto y la esttica de los espectadores y crticos plsticos. F r u t o de esto ser t a n t o la gran cantidad de crticas y reseas que desencaden a n las artes plsticas como, en o t r o nivel de repecin, el desarrollo casi simultneo de u n i m p o r t a n t e ncleo de artistas que residiendo en Catalua y perfectamente informados de lo que hacian Mir y Dal reconocen en el surrealismo la fuente directa de su obra. Su mayor dificultad dificultad p o r o t r a p a r t e presente con frecuencia en el m b i t o literario espaol en lo que a surrealismo se refiere era delimitar dnde empezaba la verdadera recepcin del surrealism o y h a s t a que p u n t o se produca u n fenmeno de m i m e t i s m o tcnico respecto a lo que sus ya famosos compatriotas estaban haciendo. El mximo exponente de su actividad ser la Exposicin Logicofobista de 1936 (cuyo ttulo fobia a la lgica, es realmente u n a form a sutil de h a b l a r de surrealismo sin n o m b r a r l o ) que constituye u n autntico manifiesto del surrealismo plstico espaol. 4 C) Respecto a la literatura existe u n a figura indiscutible, J. V. Foix, g r a n poeta y magnfico crtico, perfecto conocedor de todas las vanguardias europeas y especialmente del surrealismo francs, movimiento del que se convierte en verdadero m e n t o r y con el que, aunque c o m p a r t e u n a serie de principios tericos, mantiene ciertas diferencias. J u n t o a l u n a serie de crticos, fervientes unos y acrrimos adve~ sarios los menos, p e r o casi siempre protagonistas de la mayora de aventuras vanguardistas que e m p a r e n t a d a s con el surrealismo se desarrollan en Catalua. Uno de sus objetivos era introducir, promocionar y reflejar las vanguardias europeas, defender la m o d e r n i d a d y elaborar u n a potica artstica que en la lnea de lo expuesto p o r J. Mir consiguiera eliminar la distincin entre p i n t u r a y poesa. 4. Sobre surrealismo plstico espaol, vase el magnfico y definitivo libro de Luca Garca de Carpi, La pintura surrealista en Espaa, Madrid, 1986. 359

E n t r e estos, podemos citar a S. Gasch, L. Montany, G. Daz-Plaja, C. Casanova, J. Miravitlles, J. R. Masoliver, S. Snchez Juan, M. Cassanyes, C. Claveria, Carbonell y J. Viola. Ellos f o r m a r o n la l t i m a gran intelligensia de la vanguardia histrica catalana. E n general apoyan el surrealismo, especialmente p o r su iconoclastia, p o r lo que tiene de r u p t u r a con la tradicin y p o r las novedades que a p o r t a en el terreno de la creacin con la utilizacin de los sueos y la escritura automtica. Pero fuera de este m b i t o terico, critican alguna de las concreciones ideolgicas del movimiento y de sus planteamientos en relacin con la produccin artstica. Gracias a su formacin, a su extenssimo y directo conocimiento de los movimientos artsticos europeos, a su militncia vanguardista y a su i m p o r t a n t e labor la mayora de ellos escriben t a n t o de arte como de literatura podemos decir que no existe aqu la confusin inicial ni la discusin con matices de resistencia que se haba planteado en el resto de E s p a a entre dadasmo y surrealismo. La crtica catalana tiene m u y claro los principios e intenciones que mueven al surrealismo, h a s t a el p u n t o de someterlo en ocasiones a u n a reelaboracin terica en sus escritos. Se trata, pues, de u n caso excepcional en el que, como veremos ms adelante, ante la ausencia de u n a mayor recepcin productiva en el m b i t o literario, la crtica a s u m e u n apasionante y complicado papel de intermediario p a r a d e t e r m i n a r tanto la distancia esttica como el carcter artstico de la produccin surrealista. Ellos marc a r n con b a s t a n t e precisin u n o de los estratos m s importantes del horizonte de expectativas que el surrealismo mantena en Catalua. Dentro de este p a n o r a m a habra q u e resaltar que es tambin aqu donde se p r o d u c e t a n t o a travs de la crtica como en ensayos de m u c h a m s envergadura u n a recepcin casi simultnea y u n mayor grado de aceptacin y reconocimiento del carcter surrealista de algunas o b r a s de la Generacin del 27. (No olvidemos que Lorca visita varias veces Barcelona d o n d e expone sus dibujos, realiza lect u r a s poticas, estrena varias obras de t e a t r o y pronuncia conferencias. Su relacin con los escritores y pintores catalanes es muy imp o r t a n t e , especialmente con Salvador Dal, quien desempea u n imp o r t a n t e papel en la evolucin del poeta granadino hacia el surrealismo). Se realiza, pues, u n a crtica clara y de u n a certeza y precisin increbles que, ajena a las presiones y contradicciones que envolvan a la que se generaba e n o t r a s p a r t e s de E s p a a , no dudaba en calificar de surrealistas las obras que h a n sido consideradas posteriormente como tales por toda la m o d e r n a historiografa literaria. D) 360 O t r o de los elementos a tener en cuenta es la fuerte politi-

Siguiente

zacin del movimiento jalonada en una serie de hechos que o estaban estrictamente unidos al mismo o en relacin con l, pero en ltima instancia, marcados por las circunstancias histricas que se vivan en aquellos momentos. Unos y otros hipotecan en cierto sentido la evolucin futura del surrealismo en Catalua. Destacaremos el importante artculo que bajo el ttulo Poesia i revoluci, publica J, V. Foix en 1930, en el que establece cul debe ser la posicin y el compromiso del artista frente a la sociedad. Otros mucho ms virulentos son el panfleto de J. Miravitiles Contra la cultura burguesa y especialmente las conferencias de Dal de 1930 Posicin moral del surrealismo, y 1931 El surrealismo al servicio de la revolucin. Todos estos acontecimientos hacen que se dispare la polmica y suban el nmero de crticas morales negativas contra el surrealismo. Los resultados de toda esta polmica, ligada en gran parte a la aparicin del 2. Manifiesto (1929), si bien no arrojan el catastrfico resultado que tuvo en el resto del pas donde quebr casi definitivamente las expectativas de una mayor implantacin del surrealismo, aqu podemos considerar que tras la polmica que creo se ha exagerado ms de lo que en realidad supuso se produce una inflexin del acelerado crecimiento e inters que el surrealismo haba despertado. 5 A partir de esta unin de surrealismo y marxismo, y aunque existe todava una importante recepcin, sta adquiere niveles mucho ms minoritarios y apasionados puesto que se haba realizado un fuerte ataque en todas direcciones, incluso hacia una parte de la vanguardia de la poca. Por otra parte, aunque el viaje de Dal a Pars y la desercin poltica de Miravitlles disminuyen el inters y la actividad de la crtica, la relacin de Dal con el comunismo es perfectamente seguida por Foix desde las pginas de La Publicitat hasta 1934, en que sin duda Dal debido a sus problemas con el grupo surrealista e influenciado por Foix se distancia casi definitivamente de la poltica. Sin embargo, en el aspecto plstico y creativo estoy de acuerdo con Luca Garca de Carpi en que es realmente en aquel momento cuando empieza a afianzarse el surrealismo pictrico con fuerte carcter autctono que tendr su mximo exponente en 1936 con la Exposicin Logicofobista. E) La recepcin del surrealismo en Catalua, en mayor medida que en el resto de Espaa, va unida tambin a la recepcin del psicoanlisis y a la figura de su fundador. La revisin terica que de Freud realiza Lacan y Dal posteriormente sistematiza y perfecciona para su aplicacin a los mtodos de creacin artstica, ser determinante no slo en un importante aspecto de la obra de J. V. Foix
5. Vase en apndice 2 el grfico de la recepcin del surrealismo en Catalua p o r aos.

361

(quien desde muy pronto conoce profundamente las teoras de Freud), sino tambin, por la constante referencia a Freud y el psicoanlisis que aparecen en muchas de las crticas que del surrealismo se hacen desde Catalua. F) Por ltimo, otra de las caractersticas de la recepcin del surrealismo en Catalua es que, a diferencia de lo que sucede en Espaa (donde al ser determinante la recepcin productiva en el campo literario, son escasos los acontecimientos pblicos de tipo vanguardista), aqu, frecuentemente, sin embargo, en muchos casos esta recepcin est directamente motivada por alguna forma de provocacin o escndalo. Como decamos antes, este movimiento se vincula en este caso al espritu ms vanguardista de un importante grupo de escritores y pintores. Ellos le dieron al surrealismo algo de lo que haba carecido en el resto de Espaa: un carcter epatante e iconoclasta directo que se apoyaba en todos los medios a su alcance; desde la accin individual a la actividad de grupo, desde el texto programtico o terico al manifiesto, desde el poema al cuadro, desde la conferencia a la exposicin. Todo esto contribuy a crear un ambiente, unas expectativas de cambio y una originalidad y popularizacin como no tuvo en ninguna otra parte de nuestro pas. As, podemos sealar para terminar que la recepcin crtica se articula principalmente en torno a dos ncleos de revistas. Y aunque los colaboradores aparezcan en ocasiones en uno u otro grupo con opiniones diferentes, esto no debe ser considerado estrictamente como una contradiccin o un elemento de confusin, se trata de la evolucin normal producida en el horizonte de expectativas de estos crticos durante el proceso de recepcin del movimiento surrealista. Este hecho, que si bien por una parte al ser analizado desde el punto de vista tradicional ha desdibujado la comprensin historiogrfica del movimiento en Catalua, sin embargo, visto desde el mbito de la recepcin viene a confirmar el importante carcter artstico del mismo, pues slo cuando se producen estos cambios, cuando la distancia entre el horizonte de expectativas y la nueva obra exigen que el receptor se adapte a un nuevo horizonte, podemos hablar de que este movimiento ha superado la norma establecida y ha entrado en un nuevo nivel donde a su vez debera repetir el proceso citado. Todo este fenmeno es en este caso especialmente importante si tenemos en cuenta que ser la recepcin crtica o reproductiva la que desempee ante la ausencia de una importante recepcin productiva en el aspecto literario un papel determinante en lo que al surrealismo en Catalua se refiere. El primero grupo comprende las siguientes publicaciones: L'Amic de les Arts, Hlix, La Publicitat (Pginas Literarias), Quaderns de
362

Poesia, D'Aci i d'All, Gaseta de les Arts, La Nova Revista, Art (Lrida), Recull y Revista de Poesia. Desde aqu se realiza una profunda e importante discusin de los diferentes temas que configuran la doctrina artstica del surrealismo. Se estudia el nuevo lenguaje aportado por este movimiento y sus relaciones con el psicoanlisis y el sueo, relaciones que segn estos crticos facilitaran el acercamiento Arte / vida y contribuirn a una mejor explicacin cientfica del arte. En este grupo que incluye los casos ms claros de surrealismo en Catalua podemos citar a J. V. Foix, G. Daz-Plaja, C. Casanova, S. Gasch, Folch i Torres, S. Dal, Masoliver, Montany y otros menos conocidos. El surrealismo es a menudo entendido como un proyecto vital que trasciende lo estrictamente artstico para enfrentarse agresivamente a una estructura social que considera detestable. A travs de estos artculos se evidencia un intento serio de acabar con la incomprensin y el desconocimiento que exista sobre el surrealismo y, aunque se le defienda y justifique por su aportacin a la literatura y el arte contemporneo, sin embargo, debido a sus continuas alusiones a lo onrico, la inspiracin, etc., se le considera una nueva forma de romanticismo, o al menos una parte de la crtica encuentra muchos elementos en comn con el mencionado movimiento. El segundo grupo de revistas: La Nova Revista, Mirador, L'Hora, Butllet de l'Agrupament Escolar, La Veu, Arts i bells oficis, L'Humanitat, etc., rene algunas publicaciones tan dispares como L'Hora (rgano de una coalicin comunista) y el Butllet (revista de medicina que dedica un importante nmero monogrfico al tema y que segn mantiene algn destacado especialista est compuesta con los artculos que no entraron el famoso n. 31 de L'Amie de les Arts}. Aqu las crticas oscilan desde una aceptacin matizada a una condena total. En general juzgan al surrealismo como un proyecto moral, un sntoma de la crisis de la postguerra, que intenta reunir las diversas teoras artsticas, sociales y polticas en un solo movimiento. Esto, que es aplaudido e instrumentalizado por algunos, resulta sin embargo, un proyecto descabellado para muchos, que piensan que una actitud de este tipo desvirtuara el valor y sentido del arte convirtindolo as en un mero instrumento de fines ajenos a su propia naturaleza (fines polticos) de los que debe permanecer convenientemente separado. Aunque ese compromiso al que se hace referencia marc claramente la diferencia entre el primer y el segundo manifiesto y, como hemos visto anteriormente constituy el centro de muchas de las crticas que se lanzaron desde Catalua contra Breton; no obstante, ninguno de los comentarios que tratan de una forma u otra la rela363

cin del surrealismo y la poltica, adquiere el matiz violento y anticomunista de los aparecidos en otras revistas escritas en castellano. Mostrndose aqu m s interesados p o r el tipo de actividad artstica resultante de esta relacin, que p o r el valor poltico del hecho.

364

APNDICE 1 ESTADSTICA DE LA RECEPCIN DEL SURREALISMO EN CATALUA

H a c e m o s aqu u n a clasificacin metodolgica de este corpus crtico q u e facilita u n a comprensin r p i d a de la recepcin. P a r a u n a informacin m s exhaustiva, vase J. Garca Gallego, Bibliografa crtica del surrealismo y la Generacin del 27, Centro Cultural de la Generacin del 27, Diputacin Provincial d e Mlaga, 1988. H e m o s dividido la recepcin e n t r e los c u a t r o grandes t e m a s q u e a p a r e c e n c o n t i n u a m e n t e en la crtica: artes plsticas, literatura-cultura, cine y Francia. A continuacin h e m o s establecido u n a clasificacin del carcter d e las crticas m s frecuentes: crticas d e tipo moral y de tipo esttico-tcnico. P a r a t e r m i n a r , sealamos u n a l t i m a tipologa de a c u e r d o con la valoracin que del surrealismo se hace en el g r u p o anterior, as estas crticas seran; positivas, negativas o s i m p l e m e n t e informativas y neutrales. Publicaciones de los dadalstas y surrealistas extranjeros e n revistas catalanas (Poemas) La Publicitat; 25; L'Amic de les Arts: 8; Art (Lrida); 4; Trossos. 4; Terramar: 3; Monitor: 3; D'Ac i d'All: 1; Hlix: 3; L'Instant: 10; Quaderns de Poesia: 1; La Revista: 8. Estas mismas publicaciones detalladas por aos 1918: 11; 1919: 8; 1920: 1; 1921: 7; 1927: 6; 1932: 19; 1933: 3; 1934: 3; 1936: 5. Recepcin critica en revistas y prensa Total: 527 artculos. Temas de los artculos Artes plsticas: 220; Cultura y l i t e r a t u r a : 188; Francia: 85; Cine: 32. Tipos de crticas Estticas - Positivas: 150. Estticas - I n f o r m a t i v a s : 140Estticas - Negativas: 50. Morales - Positivas: 66.

365

M o r a l e s - I n f o r m a t i v a s : 29. M o r a l e s - N e g a t i v a s : 92. D i s t r i b u c i n de e s t a s c r t i c a s p o r a o s 1919: 3; 1920: 2; 1921: 2; 1922: 1; 1923: 4; 1924: 8; 1925: 19; 1926: 15; 1927: 65; 1928: 115; 1929: 74; 1930: 35; 1931: 26; 1932: 43; 1933: 20; 1934: 28; 1935: 25; 1936: 36; 1937: 2; 1938: 3. D i s t r i b u c i n d e la crtica p o r p u b l i c a c i o n e s A. C: 1. L'Amie de les Arts: 70. Art: 7. Art ( L r i d a ) : 7. Arts i Belles Oficis: 4. El Autonomista: 3. Butllet de l'Agrupament Escolar: 10. La Campana de Grcia: 2. Ciutat: 5. D'Ac i d'All: 6. Camins: 2. Diario de Matar: 2. Diario de Gerona: 4. El Da Grfico: 2. El Diluvio: 5. Europa: 2. L'Esquella: 4. Gaseta de les Arts: 10. Hlix: 15. L'Hora: 7. Hoja Literaria: 6. L'Humanitat: 5. L'Instant: 3. Joia: 2. Libertad: 3. La Ma Trencada: 2. La Maana: 1. La Nau: 35. Mirador: 57. La Noche: 8. La Nova Revista: 9. El Noticiero Universal: 2. L'Opini: 3. La Publicitat: 99. Quaderns de Poesia: 9. Recull: 6. La Revista: 15. Revista de Catalunya: 4. Sol Ixent: 3. Terramar: 4. La Tribuna ( L r i d a ) : 3. Trossos: 2. La Veu: 40. La Veu del Ampurdn: 5. La Vanguardia: 3. P u b l i c a c i o n e s de J. V. F o i x h a s t a 1937 Gertrudis (1927). Krtu (1932). Sol, i de dol (1936). P u b l i c a c i o n e s d e S a l v a d o r Dal e n Catalua e n t r e 1927 y 1930 37 (8 p o e m a s y 29 t e x t o s c r t i c o s o t e r i c o s ) . Otras p u b l i c a c i o n e s h a s t a 1937 1930 1932 1935 1937 La femme visible (Pars). E m p i e z a El mito trgico del ngelus de Millet. La conqute de l'irrationnel (Pars). La mtamorphose de Narcise, pome paranoaque

(Pars).

366

APNDICE I I GRFICO DE LA RECEPCIN DEL SURREALISMO POR AOS EN CATALUA

1919

1920

1921

1922

1923

1924

1925

1926

1927

1928

1929

1930

1931

1932

1933

1934

1935

1936

1937 19

367

Anterior

Inicio