GRCIA Cultura da gora

A Grcia foi a primeira civilizao do perodo clssico. Dispunha de uma localidade geogrfica favorvel ao comrcio e tambm comunicao com outros povos. O povo grego resulta de um cruzamento tnico e de heranas dos povos das civilizaes pr-clssicas (aqueus, elicos, drios e jnios). Evoluem devidos a condies geogrficas, tnicas, socio-econmicas, politicas (cidades estado e exrcitos poderosos), religiosas (politesmo), culturais (filosofia, racionalismo e antropocentrismo) e artsticas. Acabam por ser uma sntese dos povos do mar egeu. Dividem o conceito de arte em tica/esttica, politica/religio, realismo/idealismo, tcnica/cincia, mantendo-o ligado racionalidade, funcionalidade e tambm as qualidades tnicas. Divide-se a arte em perodo arcaico (sc. VIII a.C. incios V a.C.), clssico (sc. V a.C. IV a.C.) e helenstico (sc. III a.C era crist).
Plato e Aristteles filosofia Esquilo e Sfocles teatro Herdomo pai da Histria Pricles lder democrtico Policleto, Lsipo, Praxiteles escultura Lispedes cermica Hipdamo urbanista Ictinos e Calcrates arquitectos Alexandre Magno rei da macednia

PERIODO ARCAICO
ARQUITECTURA As primeiras construes eram em madeira, s a partir do sc. VII a.C. comearam a ser em pedra. Os edifcios podiam ser religiosos, administrativos, polticos ou comerciais. Tinham influncias de povos das ilhas cclades, Creta, aqueus e drios. A arquitectura religiosa esta ligada a crenas, ritos mgicos e culto dos Deuses. A tipologia que mais de destaca o templo (evoluo do templo folha aparte). Existem trs ordens arquitectnicas: drica (formas geomtricas, mais rgidas, desprovidas de decorao, hieratismo, aspecto pesado e macio); jnica (movimento, linha curva, realismo substitui hieratismo, mais esbeltoas e decorativos, com volutas) e corntia (perodo helenstico, mantm dimenses jnicas mas mais decorado, capiteis em forma de folhas de acanto). ESCULTURA As primeiras construes escultricas apontavam para o sc. IX a.C. a VIII a.C., sendo estas em madeira apresentando divindades (xoana e xoanon) com influncias mesopotmicas, poses hirtas, braos colados ao tronco do corpo (influncias egpcias e creto-minicas). Dois sculos depois, a segunda fase deste perodo aponta para uma estaturia mais ousada e sedutora (kouros e kors). Os kouros com ombros largos, peitorais definidos, cintura delgada e ventre liso, braos imveis, punhos cerrados, pernas como suporte do corpo (uma mais avanada que a outra) e olhos salientes. A kor vestida com cores luminosas, vivas e cintilantes, cabelos em tranas soltos pelo vestido. As caractersticas comuns s esculturas so a libertao da lei da frontalidade e da lei da imobilidade, da simetria, apesar de no perder a rigidez (braos comeam a libertar-se do corpo).

PERIODO CLSSICO
ARQUITECTURA As obras so harmoniosas e equilibradas. Surgem novas tipologias ligadas s necessidades da populao, como teatros, ginsios e stoas. Cada construo tinha a sua funo e a cidade dividia-se em rea sagrada (templos, santurios e acrpole), rea pblica, a gora (zona social) e rea residencial. Hipodamo foi o primeiro grande urbanista, inova na organizao de espaos. ESCULTURA (arte grega por excelncia)

Tinha funes atlticas, politicas, funerrias, ornamentais e religiosas. A evoluo da estaturia deu-se da seguinte forma: Estilo severo distingue-se pela diminuio das dimenses, incio do trabalho em perspectiva, soltandose do bloco (escoro), abandono do estaticismo e adopo da mobilidade; Transio descoberta do contraposto. rosto mais sereno. Tratado de Policleto altura da cabea 1/7 do corpo, atletas robustos com um ligeiro movimento de ombros. Tratado de Lsipo cabea 1/8 do corpo, obras esbeltas e elegantes. Devido guerra de Peloponeso (que os gregos perderam), d-se uma crise politica e consequente queda

de Atenas. Os trabalhos de Praxiteles perdem a noo pica. Apresentam ternura, erotismo com um contraposto bem acebtuado, a curva praxiteliana. Escopas um autor que tambm marca este perodo com obras de expresso pattica atravs da deformao do rosto.

PERIODO HELENSTICO
ARQUITECTURA . EVOLUO DA CERMICA A cermica foi fundamental para o conhecimento dos povos, culturas e tipos de arte. Tinha as mais diversas utilizaes ornamentao, rituais funerrios, uso pessoal. um dos melhores testemunhos da cultura, religio e da vida das civilizaes antigas, sendo um dos primeiros suportes em que o homem se manifestou. 1 Estilo geomtrico recipientes com motivos geomtricos, ziguezagues, cruz sustica com a pintura a negro no fundo rosceo. 2 Estilo arcaico influencias orientais, com silhuetas estilizadas; arcaico recente elegncia, sofisticao, com detalhes anatmicos 3 Estilo clssico o apogeu tcnico, esttico e conceptual. Mantm-se as figuras negras mas surgem figuras vermelhas em fundos negros. As pinturas tm cenrios naturais ou arquitectnicos. Sc. IV a.C. h uma variedade de estilos decorativos, alguns autores associavam fundos amarelos ou brancos s pinturas. Perodo helenstico por varias razes a cermica perde a sua importncia banalizando-se.

ARQUITECTURA
Partron Caritides Atena Nike Stoa Reconstituio da Acrpole recteion

CERMICA ESCULTURA

ROMA Cultura do Senado

Os etruscos, povo que est na origem da civilizao romana, desenvolveram esta cultura com base em influncias de vrios povos, como a Grcia. No sc. III h um domnio de Roma sobre Itlia, transformando-se numa potncia mundial, mas a sua grande ambio dominar o mar mediterrneo e as rotas comerciais. Isto conseguido atravs das guerras pnicas, que vencem contra os cartagineses. Continuavam no entanto a anexar outras regies do seu interesse como a Grcia e o Egipto, conseguindo assim construir um grandioso imprio, o mar nostrum. Dado este domnio do mediterrneo, as trocas comerciais resultam em trocas culturais o que resulta na influncia recebida de povos asiticos, gregos, persas, etruscos, egpcios e mesopotmicos. Os romanos vo ser capazes de harmonizar as suas necessidades ao estilo de vida, aproveitando as influncias destes povos e resumindo-os numa sntese criativa. A cultura romana vai ter algumas caractersticas prprias como a inteligncia positiva, viso pragmtica, esprito poltico, gosto pelo poder, sentido histrico e uma tendncia para a monumentalidade e opulncia. O apogeu de Roma vai ser durante o perodo do Imprio (antes tem a monarquia e a republica), que surge como a melhor soluo para a crise poltico-social que se havia instalado na sociedade romana. O imprio s dura devido pax romana, um exrcito que impunha aos povos anexados os valores da

romanizao (estradas, lngua). Os romanos construram uma economia urbana e comercial e para a regular vo introduzir a moeda, da ser uma economia monetria. O imperador mais marcante foi Octvio Csar Augusto. Este tinha o controlo administrativo, direito a veto, era sacerdote supremo e tinha o poder militar. Imperador = suma dos poderes. nesta poca o apogeu de Roma e o desenvolvimento de vias de comunicao (estradas/pontes), abastecimento de gua (aquedutos), saneamento (esgotos), desenvolvimento urbanstico, da agricultura e comercio e criao do direito pblico, privado, internacional e penal. O declnio do imprio resulta da instabilidade social e poltica que se vai sentir e da presso dos povos brbaros sobre as fronteiras. Csar Augusto imperador Ccero orador Vitrvio arquitecto Virglio poeta Nero imperador Trajano pai de Adriano; imperador Adriano - imperador ARQUITECTURA repblica a arte que melhor documenta a originalidade e o gnio inventivo dos arquitectos. Marco Vitruvio, arquitecto romano, escreve os Dez Livros da Arquitectura que apresentam uma viso tcnica e esttica da arquitectura solidez, utilidade, beleza e dignidade. Atribui-se-lhe a primeira forma de teorizao da arquitectura. Esta primeira fase caracteriza-se pelo funcionalismo, pragmatismo, criatividade e inovao. Distanciam-se do helenismo grego pela variedade e plasticidade dos materiais utilizados, os tradicionais e uns mais econmicos, o opus, que permitem a construo de coberturas abobadadas e paredes arredondadas. A argamassa foi uma das maiores inovaes, era introduzida numa cofragem de modo a formar elementos construtivos que eram posteriormente revestidos para disfarar o trabalho final pouco decorativo, o que tambm uma originalidade; bem como a criao de novos sistemas construtivos com base no arco de volta perfeita (abobadas de bero, arestas, cpulas e arcadas). Foram os primeiros a utiliza-los com inteligncia arquitectnica.

ARQUITECTURA imperial Uma das grandes preocupaes da arquitectura nesta poca vai ser o planeamento urbano, que nasce devido aos problemas de ordem politica, militar e econmica. Foi implementada com um forte carcter ornamental e monumental, sendo Roma o exemplo para as outras cidades. A arquitectura criada medida do imprio. Pblica e Utilitria Era uma arquitectura para a populao que traduzia o desejo de poder e grandeza deste povo. O frum uma tipologia que se insere nesta categoria de arquitectura. Em Roma existem vrios fruns, resultados da passagem de vrios imperadores (glria eternizada). O frum o centro da vida urbana que tem um carcter poltico, local de propaganda poltica. Podiam ser aumentados com anexos quando j no eram grandiosos o suficiente. Nos edifcios administrativos destaca-se a cria e o tabularium e nos pblicos a rosta e o coliseu. A baslica um edifcio tipicamente romano que se caracteriza pela sua construo em abobadas de aresta e cpulas. Tinham funo de tribunais, mercados, bolsas de mercadores, crias e palcios Anfiteatros eram construes ligadas ao lazer, que tinham plantas circulares ou elpticas, normalmente sem coberturas, erguiam-se em vrios andares. Um bom exemplo o Coliseu de Roma, onde se realizavam espectculos de gladiadores vs. feras. As termas serviam para o convvio e trocas de informaes, podendo ser frequentadas por ambos os sexos, possuam vestirios, bibliotecas, ginsios e jardins de repouso. Ostentavam o poder poltico com ricas decoraes de mrmore, azulejo e estuque dourado. Religiosa Tinha funes religiosas, polticas e sociais. O politesmo deu origem a vrios templos, santurios e altares. Templos erguiam-se sobre um pdio e possuam em carcter frontal. A fachada era assinalada por um prtico e pelas escadarias de acesso ao templo. A planta era rectangular (influncias gregas). Utilizavam s um estilo nas colunas como elemento decorativo. Santurios mesmas caractersticas dos templos mas uma escala maior. Panteo (melhor obra conservada da humanidade) objectivo unificar o imprio, tinha vrios deuses, era um santurio para ser aberto ao pblico. Privada

Menor importncia, mas da mesma genialidade. FALTA Comemorativa Eram construes criadas para assinalar as faanhas politicas e militares dos imperadores e grandes oficiais. Colunas comemorativas tinham baixos-relevos e retratavam a histria da pessoa em questo, rituais dos vencedores. Os arcos do triunfo por vezes tinham colunas comemorativas adoadas, partiam do arco de volta perfeita e podiam estar colocados em locais isolados ou porta das cidades. Quem era aclamado deveria fazer um cortejo. PINTURA A pintura reflecte o modo de vida e o modo de ser da populao romana. O principal conjunto de pintura romana pode ser encontrado em Pompeia e Herculano. A pintura vai ser uma sntese de influncias egpcias, gregas e etruscas, que se aliam ao sentido prtico e realismo. Os temas so triunfais, mitolgicos, natureza-morta e paisagens. As tipologias que podemos encontrar so pintura mural (frescos), mosaico (formas susticas primeiro no cho e depois em paredes), e de cavalete (em tela ou madeira em eucastila ou tempera). A pintura subdivide-se em quatro fases. A primeira fase caracterizada pela influncia helenstica. As figuras so serenas e elegantes (lsipo e policleto) e mostraram o contraposto e a temtica sobretudo mitolgica. No segundo estilo o artista pretende criar espaos ilusrios. Para tal, ele utiliza elementos arquitectnicos em perspectiva, que pretendiam criar espaos onde estes no existiam, atravs da pintura (alongar espaos). O terceiro uma evoluo do segundo com maior explorao do trompe loeil e maior complexidade. Fundos negros com motivos ornamentais muito pequenos marcam a irracionalidade. O segundo e terceiro estilos so os que marcam o perodo ureo e criativo da pintura romana. O quarto estilo uma fase j de decadncia. uma sntese dos 2 e 3 mas com cores vivas, efeito teatral, fantasista e cenas minsculas. ESCULTURA O gosto que a escultura grega suscitou nos romanos levou-os a importar e copiar estas obras. O retrato uma destas influncias, mas os romanos elevam-no a um carcter mais realista (realismo emocional), favorecendo as marcas pessoais e desfavorecendo a estilizao e o ideal de beleza grego. A combinao da tradio helenstica e etrusca associa-se ao sentido prtico e realista dos romanos. A escultura passou por trs fases. A primeira ocorre no apogeu de Roma. O retrato (propaganda politica) era produzido em bronze ou pedra ou at cunhado em moedas para ostentar o poder imperial. As esculturas elevavam o brao direito, um smbolo romano que mostrava a autoridade, poder e justia (gesto tpico romano, contraposto, robustez, rosto sereno). A segunda fase a partir do perodo dos flvios, no alto do imprio, os retratos tornaram-se ainda mais realistas acentuando o carcter fotogrfico. A terceira fase corresponde decadncia do imprio. As obras tm influncias orientais, hieratismo e frontalidade, o que origina a falta de movimento. Para alm do retrato tinham a estatua retrato, estatua equestre, relevos historiados. Serviam-se ainda do retrato para um culto domstico, moldes de rostos dos antepassados = JUS IMAGIUM. Idade MDIA

ARTE PALEOCRIST ARTE BIZANTINA ARTE ISLMICA ROMNICO GTICO

RENASCIMENTO Cultura do Palcio

O final da idade mdia foi marcado por uma srie de acontecimentos que vo abalar a sociedade europeia (trilogia negra), enquanto que simultaneamente a igreja entra na sua maior crise e Constantinopla tomada pelos turcos otomanos, de modo a que os artistas e intelectuais bizantinos se vm forados a retirar para Itlia, levando consigo a tradio cultural e artstica do quattroccento. O renascimento nasce desta situao de renovao ao nvel demogrfico 8mais natalidade com o fim da

trilogia negra), social e politico (perodo ureo para a burguesia, no havia domnio do rei, rivalidade entre ducados e republica resulta em grandes criaes artsticas), econmico (maior poder de compra influencia as artes). Surge o mecenato, um apoio s artes e letras de alguns nobres e burgueses. Com o Renascimento surgem valores inspirados na antiguidade clssica individualismo 8atropocentrismo) que aponta para as necessidades do homem, surgindo assim o esprito crtico, da anlise e reflexo dessa necessidade; o classicismo, inspirao nos modelos clssicos e interesse pela natureza, mtodo experimental, ordem, racionalidade; e humanismo (ligado individualidade, valoriza o homem e a realidade como algo de concreto e no metafsico). Estes valores, que fomentam o esprito crtico, levam ctrica de costumes e crtica autoridade da igreja, dai surge a Reforma Protestante (interpretao livre da bblia, salvao pela f e no pelas obras, abolio do clero e culto dos santos), Martinho de Lutero (protestante) revolta-se contra a venda de indulgncias praticada pelo papa Leo X, para ganhar fundos para terminar a capela Sistina. Em resposta reforma protestante, a Igreja Catlica criou novas ordens religiosas e a Companhia de Jesus (novos fundamentos: pobreza, castidade, obedincia ao papa e cruzadas), o Conclio de Trento tratou da reforma disciplinar da igreja e delineou a estratgia da Contra-Reforma. Segundo esta limitou-se a leitura da bblia ao latim (vulgata); o homem possui livre arbtrio sendo responsvel pelos seus actos e pode alcanar a salvao atravs da f e obras; os 7 sacramentos so sinais de graa; na eucaristia havia transubstanciao e devia-se prestar culto aos santos e virgem. Como medidas repressivas a Igreja criou o ndex e restabeleceu o Tribunal do Santo Ofcio. O renascimento surge ento em Florena, nos finais do sc. XV e inicio do XVI devido aos seus ideais, culto das artes e situao econmica favorvel. Giotto e van Eyck pintura Miguel Angeli e da Vinci escultura Vasari Bramante ARQUITECTURA Para a evoluo da arquitectura renascentista foram fundamentais 5 aspectos: a descoberta em 1415 do Tratado da Arquitectura de Vitrvio, que depois se traduziu na Bblia de Arquitectura, que sistematizava os seguintes aspectos, ordem (geometrizao e organizao), disposio, proporo, convenincia (utilidade) e euritmia (justa proporo entre as partes de um todo). Leon Battista Alberti vai organizar estes conceitos e desenvolve-los lanando base para uma arquitectura racional e cientfica. Para alm das caractersticas vitruvianas, a arquitectura assume concepes estticas e tcnicas de raiz clssica, harmonizadas com um ideal cristo e individualista; o conceito de arte/artista vai estar equiparado a outras actividades intelectuais prximas das cincias; o artista um intelectual livre, dono das suas obras (direito a autoria), os mtodos de trabalho so apoiados na geometria, matemtica, anatomia, todos os trabalhos eram projectados com um nvel tcnico. H um renascer de valores da cultura greco-romana (arcos, colunas, cornijas, geometrizao, simplicidade, frontes), a arquitectura vai despegar-se de tudo o que decorativo e suprfluo, adquirindo planta central ou em cruz latina com cobertura em abobada, cpulas e semi-cupulas. Durante este perodo d-se uma grande importncia utilizao do quadrado e circulo 8figuras geomtricas), que na sua perfeio reflectem a superioridade da qualidade de Deus. ESCULTURA A escultura est liberta dos condicionalismos arquitectnicos e afirma o seu valor monumental (no condicionada pelo suporte) ganhando riqueza anatmica e realismo, havendo assim uma grande liberdade de posies e movimentos (ex: piet). H uma maior explorao da capacidade expressiva do homem retrato. Perdura um grande domnio tcnico (conhecimento dos materiais e das metodologias especficas). As noes de propores so rigorosas apontando para composies piramidais e desenhos projectuais que pretendem dar formas, posies e movimentos. PINTURA Giotto e Van Eyck foram os primeiros a lanar bases para a pintura renascentista. A pintura vai conquistar uma grande importncia no Renascimento. H uma noo de perspectiva (3planos) para intensificar o realismo (procura de realismo rigorosa). A utilizao da pintura a leo vai permitir a explorao do volume e transparncias. Altberti afirma um quadro uma janela para o mundo, em funo desta afirmao temos uma nova concepo espacial, sempre com posies equilibradas. H uma grande monumentalidade e volumetria, principalmente dos corpos (correco anatmica, so includos elementos arquitectnicos e motivos escritrios clssicos como em A escola de Atenas, colunas e arcos). Assim como na escultura, dada uma grande importncia ao desenho, acentuando o realismo dos acessrios (brilho, iluses luminosas nas texturas e vestes) e h uma maior riqueza cromtica da paleta, bem como um jogo entre tonalidades claras e escuras.

MANEIRISMO
O maneirismo antecede o Barroco, mas j no se insere num contexto renascentista. Entende-se como umas entre as influncias renascentistas e a preparao de algumas caractersticas do barroco. um perodo mais livre, sem as convenes do renascimento que durou apenas 3 dcadas. Insere-se num novo contexto histrico, onde surgem vrias tendncias maneira de da Vinci, Miguel ngelo, Botticelli Ser a manifestao do sentimento de decadncia e deformao dos cnones clssicos. Tem como caractersticas a irregularidade, a destruio do equilbrio, abandono dos princpios das ordens clssicas e decorao caprichosa e exuberante. uma fase de desequilbrio social. Escrevem acerca deste perodo: elegncia conforme a moda e transformao de um sonho em pesadelo. A primeira pessoa a utilizar o termo maneirismo foi Vasari; utiliza-o num sentido pejorativo, para reflectir uma arte afectada, cheia de artificialismo que se afastava do equilbrio e racionalismo humanista. Hoje pensa-se que o maneirismo acabou por ser moderno na busca de uma maior expressividade formal, plstica e de uma maneira geral prpria de cada artista. Miguel ngelo artista Giambolonga - escultor Andrea Palladino arquitectura El Greco pintura ARQUITECTURA considerada uma deformao dos cnones greco-romanos (irregular, destruio do equilbrio, abandono das ordens e decorao extravagante). Ex: praa de Capitlio. ESCULTURA Perde o rigor da representao clssica. mais expressiva e dinmica. Privilegia a subjectividade, os sentimentos, a sensualidade e o efeito puramente plstico e decorativo. Perde o rigor anatmico. PINTURA Rompe com os modelos clssicos. Culto do bizarro e individual. Composies complexas e inventivas (no piramidais). Grande importncia dada ao desenho (serpenteado e vigoroso). Propores e atitudes dinmicas. Cromatismo vibrante. Fundos arquitectnicos e paisagens renascentistas. Ex: Vero

BARROCO a Cultura do Palco

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Impera no perodo de tempo entre 1618 e 1714, perodo conhecido como Antigo Regime. O sc. XVII ser o prenncio da sociedade moderna. Tempo de criao de um estado moderno como estrutura politica, econmica e cultural autnoma, afirmando-se atravs das monarquias absolutistas. Abrange o perodo da reforma e contra-reforma, protestantismo (artistas orientavam o seu trabalho para uma pintura de gnero burgus) e catolicismo (artistas promovem trabalhos religiosos de grande impacto emocional). O barroco vai servir o absolutismo, a arte barroca serve de propaganda e reforo ao poder poltico (festas e banquetes). Durante este perodo vo imperar grandes contrastes sociais (aristocracia/povo). A arte barroca era uma arte urbana. O maior palco do sc. XVII em termos religiosos era Roma e em

termos polticos Versalhes. O Papa Sisto V promoveu uma reforma urbanstica adequada ao estatuto da sua cidade, abrindo amplas artrias, praas e mercados com obeliscos, esculturas e jogos de gua, como decorao. Roma passa a ser sinnimo de cidade espectculo: a arte dirigia-se ao pblico, o povo. H sinais de divergncias polticas, por um lado a maioria dos pases em regimes absolutistas, por outro alguns pases a experimentarem regimes parlamentares (Inglaterra) e republicanos (Pases Baixos). Durante o sc. XVII registou-se um grande desenvolvimento capitalista (investimentos privados), sendo aplicadas medidas mercantilistas, desenvolvido o comrcio e a Marinha e a Holanda ter-se tornado um grande centro econmico-financeiro. Lus XIV, rei francs (Rei Sol), cria uma corte extremamente luxuosa, e num perodo de guerras, fome, epidemias e conflitos sociais, conseguiu ser um modelo de imitao de muitas cortes absolutistas. Versalhes o exemplo. A corte simboliza o poder real e Versalhes considerada a universalidade. O palcio de Versalhes o primeiro dos palcos onde o rei se apresenta como o principal actor. Destaca-se a importncia das festas e banquetes, moda, teatro, pera Reala-se a importncia da Academia Real de Pintura e Escultura de Paris e a Academia Real de Dana. Surge a corte rgia com a qual Lus XVI regulamentava as dependncias sociais da aristocracia, atravs deste cdigo comportamental orienta-os para a obedincia pessoa do rei atravs de cerimnias especficas, em troca o rei concedia-lhes cargos> rei controla. Lus XIV rei sol Bernini arquitectura e escultura Borromini arquitectura Giradon escultura Caravaggio pintura Carraci pintura Ribera pintura ARTE BARROCA A arte Barroca mais um gosto que um estilo. uma arte de iluso e engano, que traduz as convulses do seu tempo (guerras, conflitos sociais e religiosos). Todas as formas de arte se destinavam a uma dupla funo: fascinar e veicular uma mensagem ideolgica. Dirigiu-se ao grande pblico, destinando-se a persuadir e estimular emoes pelo movimento curvilneo, real ou aparente, pela busca do teatral, cenogrfico, infinito. alegrica, urbana e busca o xtase. ARQUITECTURA O barroco arquitectnico nasceu da reconstruo que os Papas da contra-reforma executaram em Roma. Serviu inicialmente as directrizes do Conclio de Trento, da o grande nmero de igrejas construdas, expandindo-se para o Oriente e Amrica. Serve o Antigo Regime, valorizando a imagem do Rei e ostentando o seu poder atravs de luxuosas cortes e construes. Consolida-se a associao entre arte e poder. O barroco nasceu dos contactos com a Antiguidade e com o Renascimento definindo uma arte nova e original em termos decorativos mais imaginativo, fantasista e cnica. Utilizavam as ordens clssicas

renascentistas (+coluna torsa), a mesma gramtica formal e a mesma regra construtiva assente nas propores. A arquitectura alia-se escultura, pintura, jardinagem e jogos de gua, criando uma iluso de movimento e de um espao maior. O movimento curvilneo e o uso de jogos de luz/sombra acentuam a busca pelo infinito e reforam o efeito cnico pretendido. Os elementos construtivos so usados como elementos puramente decorativos, o uso de frontes refora o movimento de ascenso das fachadas. Os primeiros arquitectos barrocos foram Bernini e Borromini com a baslica e praa de S.Pedro. Religiosa As grandes alteraes da arquitectura religiosa foram motivadas pela necessidade de adaptar as igrejas s exigncias impostas pelo Conclio de Trento. As primeiras igrejas eram de dimenses modestas, mas foram as de grande dimenso que prepararam as linhas orientadoras para a arquitectura barroca. O poder papal e o poder real preocuparam-se em erguer luxuosas igrejas. Plantas de uma grande diversidade formal e imaginativa, baseadas em formas curvas, elpticas ou ovais, irregulares ou estreladas. As de nave nica so rectangulares ou elptico-transversais. As paredes so cncavas e convexas para se adaptarem aos desenhos das plantas formando paredes ondulantes criando surpresa e efeitos luminosos. So cobertas por estuques, pinturas e retbulos em talha dourada criando a iluso de um espao maior, ligando parede e tecto. Quanto aos sistemas de cobertura mais usados so as abbadas e cpulas colossais. A cpula barroca original porque prolonga harmoniosamente as paredes (noo de infinito). As fachadas seguiam o esquema renascentista no qual o corpo central rematado por um fronto que acentua a verticalidade. Mas tarde aparecem mais caprichosas, com formas onduladas e uma

irregularidade bizarra. A decorao interior das paredes e cpulas aumenta o movimento cobrindo-se de pinturas a fresco (ondulaes trompe loeil). Aos frescos esto associadas mrmores poli cromados, talha dourada, esculturas, retbulos e telas. A decorao em geral esconde as estruturas arquitectnicas. Civil Limita-se construo de palcios citadinos e villas, que serviam o poder capitalista, a afirmao de nobres e alta burguesia. A planta era em U ou duplo U. A fachada e a parte mais importante do palcio, erguia pilastras colossais do rs-do-cho ao segundo andar. O corpo central e a porta tinham maior decorao que os corpos laterais, que copiam os modelos das fachadas das igrejas. Os jardins do uma dimenso diferente ao edifcio, so espaos de ostentao e luxo. As escadarias e galerias do uma maior volumetria ao edifcio. O interior tem grandes salas de festas, galerias e escadarias com lanos simtricos, decorao e cenografia so teatrais. Sendo esta uma arte urbana, as cidades possuam ruas e avenidas rectas, largas praas jardins luxuosos e fontes extravagantes. A sociedade era festiva (havia festa em qualquer ocasio minimamente significativa). Havia o predomnio da preocupao urbanstica, que teve como prottipo Roma. As fontes so o elemento predilecto do urbanismo barroco, insere-se em todas as praas com grandes repuxos e cascatas. ESCULTURA A escultura a arte mais praticada e difundida neste perodo. intencional, didctica e simblica. Associada arquitectura e pintura ou meramente isolada. A escultura divide-se em monumental ou independente. A primeira serve para ornamentar ou contemplar a arquitectura, enquadrando-se nos cenrios (relevos e esculturas de vulto redondo, honorificas, decorativas e simblicas). A segunda de carcter alegrico ou comemorativo (bustos e retratos). As composies escultricas so as que mais se evidenciam no barroco (ex. o xtase de santa Teresa). A escultura marcada pelo rigor tcnico, domnio da arte de modelar remetendo para um realismo formal e naturalismo visvel na perfeio das formas anatmicas. Evidencia a explorao de gestos e expresses, bem como a representao de posies em movimento. As principais caractersticas so pajenamentos volumosos que permitem jogos de iluso luz/sombra; composies livres, organizadas em esquemas complexos; obras marcadas pelo sentido cnico que acentua a teatralidade e adiciona a preocupao pelo enquadramento da obra. Os materiais utilizados so essencialmente a pedra, mrmore, bronze, ouro, prata, marfim, estuque, madeira poli cromada e at carto. A escultura serve tambm para rematar as construes e decorar reforando o efeito esttico pretendido. PINTURA Nasceu em Itlia, fruto da contra-reforma e do poder rgio. Tem como objectivo captar a f dos fiis atravs da seduo dos sentidos, da o encanto e deslumbramento, bem como a encenao e o espectculo, apontando para a emotividade tpica do Barroco. Tem razes no renascimento quanto ao equilbrio, e no maneirismo quanto s solues plsticas. Vai assumir um papel privilegiado como arte das imagens e da cenografia. Rompe com o plano da imagem e acentua a sensao de profundidade jogando com as formas fluidas e ondulantes aplicando um grande cromatismo s figuras e ambientes. Caracteriza-se pela irracionalidade, exuberncia, nsia de novidade, ideia de infinito e contraste. As linhas so ondulantes e serpenteadas, a profundidade ilusria, imagem encenada, perspectiva irreal, corpos a flutuar, emotividade = ondulao e movimentao dos corpos. Mvel Tem tendncias ligadas ao classicismo, destaque para Carracci com as suas cenas quotidianas, foca o realismo do classicismo e a pobreza. Tendncias ligadas ao naturalismo e realismo com Caravaggio, obras de intensidade luminosa que choca o pblico. Tendncias ligadas ao realismo com Rembrant. Na temtica destaca-se a religiosa, mitolgica, temas profanos, retratos, natureza morta, paisagens e cenas de gnero. A composio da pintura mvel tinha linhas oblquas, rectas ou curvilneas; era feita a representao do momento, dando nfase aco; a sobreposio de formas d maior profundidade; so usadas estruturas poligonais ou circulares; a linha do horizonte est abaixo do normal; atravs da luz/sombra focam-se os elementos principais (luz rasante), pretendendo assim sensibilizar o espectador atravs dos sentidos. Destaca-se em Itlia a escola de Caravaggio na pintura de cavalete. Representa o naturalismo e realismo

sem receio da fealdade, atravs de temas histricos, religiosos e cenas de gnero. Utiliza pessoas comuns como modelos. o primeiro a utilizar a luz rasante que foca certos pormenores deixando o resto do quadro numa semi-penumbra. Nas suas obras existe sempre uma dualidade entre morte/vida, bem/mal, luz/trevas com uma certa tendncia para o dramatismo. Mural Era executada em trompe l oeil nas paredes das igrejas e palcios, sendo caracterizada pela grandiosidade, teatralidade, iluso e movimento simulando cenograficamente a realidade. So sobretudo cenas religiosas movimentadas de modo a ser difcil distinguir os elementos arquitectnicos reais dos falsos (sotto in s), simulando uma abertura para um espao imaginrio. As caractersticas so jogos cromticos e luminosos que se projectam para o cu (noo de infinito); figuras movimentadas em escoro, com movimentos sinuosos e vigorosos; vestes em formas acentuadas para reforar o movimento, sacudidas pelo vento. So composies dinmicas, especialmente as da famlia Carracci. Caso Francs As concepes renascentistas permaneceram em Frana de forma mais evidente devido aco das academias, de modo a que tivesse havido uma grande resistncia ao barroco. O barroco instalou-se fundamentalmente atravs da gramtica decorativa, mantendo as estruturas arquitectnicas clssicas linguagem classicista e racional nas fachadas, uso de linhas rectas, racionais, simtricas, favorecendo uma arquitectura elegante; planta em U e mltiplos andares. Ex. Versalhes. Do barroco italiano aproveitaram a organizao urbanstica e a submisso da arte ao poder rgio. O palcio de Versalhes o smbolo triunfal da monarquia absolutista glorifica o rei Lus XIV atravs da razo. Lus XIV cria uma corte extremamente luxuosa, num perodo conturbado, que consegue ser o modelo de imitao do resto da Europa. Versalhes o primeiro dos palcos onde o rei se apresenta como actor principal. O palcio de Versalhes considerado uma obra de arte total, visto que integra todos os tipos de manifestaes artsticas. Reflecte o esprito classicista pela sua forma em U, 3 andares e fachada rectilnea onde sobressai a horizontalidade e simetria. Do barroco distingue-se pela sua gramtica decorativa luxuosa, tanto de interior como exterior (varias divises e aposentos, pintura, talha dourada, mrmore, jogos e espelhos de gua, galerias e escadarias). A arquitectura religiosa teve como modelos as igrejas italianas sendo marcada pela ornamentao profusa nas fachadas e interiores sobrecarregados com uma decorao extremamente exuberante e luxuosa. mais barroca do que arquitectura civil, visto que vem num contexto de contra-refoma. Ex. Igreja de Val-de-Grce. A escultura revela uma forte influncia do renascimento, rejeitando o barroco. Destaca-se a influncia de Bernini na expresso. Do clssico assimila o realismo, riqueza anatmica, expresso serena; e do barroco linhas serpenteadas, gestos cnicos, pajenamentos ondulantes. O principal escultor de Versalhes foi Franois Girason. A pintura nunca foi verdadeiramente barroca, revela tendncias classicistas no tratamento da forma, composio, figuras e cor. A formao romana adquirida pelos pintores nas academias revela influncia de Caravaggio no tratamento da luz. Destaca-se Poussin (harmonia, beleza ideal, espiritualidade), Lorrain (harmonia, maravilha, luz, dourado, paisagem irreal, emoo) e Tournier (naturalismo e luminosidade, carcter mstico). Destaca-se o Triunfo de David e a Descida da Cruz. A Frana nunca chega a ser verdadeiramente barroca. Manteve sempre o gosto pelo classicismo. FALTA MAIS BARROCOS Barroco Espanhol O barroco foi bem aceite em Espanha, visto que esta mantinha uma forte tradio crist, na qual a contrareforma encontrou condies para uma fcil implantao, bem como a presena de uma monarquia absolutista. Na arquitectura o exemplo disso o Mosteiro de San Lorenzo del Escorial, de modelo idntico a Versalhes, com influencias clssico-romanas, com os conceitos vitruvianos e esquemas geometrizantes, bem como algumas caractersticas rabes na decorao. Sta construo conciliou os conceitos de poder divino e poder temporal. A arquitectura tem como objectivo suscitar a f e o fervor religiosos, sendo a obra mais simblica a fachada da Catedral de Santiago de Compostela, extremamente decorativa, aponta para uma influncia gtica. Churriguera considerado o mais barroco dos arquitectos, dando origem a uma corrente. O churriguerismo, caracterizada pelo uso abundante da decorao. O barroco/churriguerismo exporta-se para a Amrica Latina misturando-se com a arte dos povos pr-colombianos. A escultura est aliada tambm contra-reforma. Salientam-se as escolas regionais de Valncia, Sevilha, Catalunha, Granada e Madrid. de um grande carcter mstico, com a noo de naturalismo asctico. H o predomnio da madeira poli cromada aplicada a retbulos extremamente exuberantes.

A pintura sobretudo religiosa e faz sentir a influncia italiana nos contrastes da cor e tratamento de luz. Destaca-se Ribera (influncia Caravaggio, sensualidade, dramatismo, modelos gente comum, realismo), Velazques (pintor da corte, jogos espaciais, mancha, mltiplos focos, ex. As Meninas), Murillo e Zurbaran. Portugal O barroco em Portugal coincide com um tempo difcil na situao politica e econmico-social. Os tempos de maior esplendor encontram-se no reinado de D. Joo V e D. Jos I (correspondem ao tempo do absolutismo rgio e importaes de ouro e diamantes do Brasil). A corte de D. Joo V vai ser corte de imitao da corte de Versalhes (barroco pleno). Algumas das construes so o aqueduto das guas Livres e o Convento de Mafra. A arquitectura um prolongamento do maneirismo. Seguia as indicaes do Conclio de Trento. A arquitectura religiosa simples no exterior, a verdadeira demonstrao barroca est no interior. Plantas rectangulares, fachadas, simples com duas torres, sobriedade decorativa. O barroco pleno est na decorao de interiores 8como altares), atravs dos retbulos e talha dourada. So utilizados elementos arquitectnicos internacionais mas tambm nacionais como a talha dourada e azulejos joaninos. H o predomnio do uso de materiais regionais como calcrio (Lisboa) e granito (Porto) Numa primeira fase h uma continuidade de linhas simples mas com uma excessiva decorao de interiores. Numa fase final a decorao exterior maior, mas o interior continua a ser mais imponente. Na arquitectura civil destaca-se os palcios (burguesia endinheirada) que so tipicamente barrocos. A escultura destaca-se como arte de eleio do barroco. Numa primeira fase denota-se a influncia espanhola (limiar do barroco). No barroco pleno h influncias italianas e francesas (valores clssicos + barrocos). Destaca-se o uso da talha dourada ou poli cromada. H o predomnio de estatuas de vulto redondo e baixo relevos decorativos e religiosos em madeira e barro. Na primeira fase destaca-se Manuel Pereira e na segunda Claude Laprade. A talha dourada era essencialmente usada em altares, paredes, plpitos, balaustradas, frisos, cornijas e tectos. A pintura barroca tardia em relao ao resto da Europa e como as outras artes divide-se em duas etapas. Na1 (XVII) denota-se a influncia do tenebrismo espanhol de Ribera (devido ao domnio filipino), chamase a fase protobarroca. Na 2 (XVIII) liberta-se da escola espanhola. Clareia-se a paleta. H uma influncia de Caravaggio (fase barroca). A temtica sobretudo religiosa, retrato, natureza-morta. pintura de retbulos e mvel associa-se a pintura de tectos. A azulejaria reveste paredes com temticas laicas, a azul, branco e dourado sendo executada a trompe loeil. Destaca-se na 1a fase Domingos Vieira e Josefa dbidos e no 2 Vieira Lusitano.

CULTURA DE SALO
Rococ e Neoclassicismo. Marca o fim do antigo regime e incio de uma nova era, mudana provocada pela revoluo francesa.

Aps a morte de D. Lus XIV, Lus XVI (bisneto) tenta manter a Frana de domnio poltico, social e econmico, mas devido a um novo contexto no vai conseguir. H outras potncias (Inglaterra, Holanda, Alemanha) que tambm querem vingar a estes nveis. A Frana vai impor-se a estas potncias gerando o primeiro grande conflito escala mundial guerra dos 7anos, na qual Frana vai sofrer sucessivas derrotas. Lus XVI consegue preservar o luxo da corte, mas um luxo de salo, smbolo de jogos de seduo, mas tambm de discusses literrias, das artes ou da cincia. Destaca-se a importncia das Damas (mulheres aristocratas que desenvolvem uma significativa actividade cultural). A diferena entre a corte de Lus XIV e Lus XVI que na segunda se privilegia conhecimento cultural. O terceiro estado critica a corte por serem eles a sustentar este luxo (impostos).

Um contexto de iluminismo, revolues, crescimento demogrfico, desenvolvimento cientfico e agrcola e aparecimento do raciocnio e renovao do mtodo experimental vo permitir novos valores polticos, morais e sociais, que inalciam a razo, o progresso e a f na modernidade esprito positivista. Tempo dos homens iluminados, cultos e informados na tica do conhecimento e da razo. Lus XVI sobe ao poder numa situao politica e econmica catica e num clima de insatisfao popular. D-se a revoluo francesa cujo lema era liberdade, igualdade e fraternidade (intenes dos iluministas). Da revoluo surge um novo esprito republicano, democrtico, laico e burgus. A diviso dos poderes legislativos, judiciais e executivos levam alterao das estruturas sociais (-nobreza e clero e +burguesia) e politicas (fim da monarquia absolutista). O liberalismo surge em funo deste novo esprito. O conjunto de factores demogrficos, cientficos e sociais vo conduzir ao arranque da revoluo industrial em Inglaterra. A revoluo francesa divide-se em duas fases. A primeira o incio do processo revolucionrio (abolio dos privilgios feudais e aprovao da Declarao dos Direitos do Homem) e a segunda a fase do terror (rei, rainha e cidados guilhotinados). Nesta fase vai emergir a figura de Napoleo, que devido ao seu papel de defesa da Frana em campanhas expansionistas rapidamente ascende a imperador. Aps varias batalhas sofre uma grande derrota, a qual resulta na invaso de Paris pelos exrcitos aliados da Rssia. Napoleo exilado no mediterrneo, mas com o apoio de alguns burgueses regressa secretamente a Frana e nomeia-se governador. o governo dos 100 dias. A batalha de Waterloo pe fim ao seu domnio tirano. Vai ser proclamada a restaurao da monarquia e sobe ao trono Lus XVIII. A sociedade de setecentos (XVIII) marcada pela esttica iluminista. Os artistas no vo apresentar uma unidade conceptual e estilstica, cada estado, nao ou regio produz o seu estilo de arte. Podem-se delinear dois grandes centros de aprendizagem Roma (de formao clssica neoclassicismo) e Paris (centro de novidades estticas e artsticas, rococ d continuidade ao barroco, mas evidencia-se como uma revolta contra as regras da arte do sc. XVII e contra o classicismo de Lus XIV). Napoleo imperador Lus XVI rei Rosseau filosofo

ROCOC
um estilo de carcter caprichoso e evasivo. Vai encontrar no esprito de liberdade da sociedade cortes um terreno frtil para proliferar. Nasceu em Frana (1715-1774) do esprito tolerante, crtico e individualista que caracteriza o homem do sculo das luzes. Provem da palavra rocaille evidenciando o gosto por elementos naturalistas e grotescos como as conchas e elementos marinhos. uma arte criada para as elites aristocratas intelectuais. A sua arte fugiu s imposies cannicas das academias, defende a criatividade individual, excentricidade e os prazeres da vida. Manifesta-se essencialmente atravs da decorao de interiores podendo ser caracterizada como um estilo leve, elegante e refinado, de cores suaves, linhas delicadas, sinuosas e caprichosas, em oposio imponncia barroca. D ateno aos interiores dos hotls atravs do mobilirio, cermica, ourivesaria, tapearia e Belas-Artes. um estilo que predominou na Europa at ecloso do mundo contemporneo. ARQUITECTURA Foi na Alemanha e na ustria que foram criados os mais belos monumentos desta corrente. Os seus princpios so: a diferenciao dos edifcios de acordo com a sua funo, dai a ateno dada aos espaos e sua decorao; estruturas arquitectnicas de traado simples (exterior), interior deve proporcionar comodidade e intimidade, uso de elementos decorativos barrocos (linhas ondulantes, irregulares mas de um modo mais liberto e sensual acrescido de novos elementos como conchas, algas, rochas e chinesices) e o uso de materiais fingidos (falso mrmore escariola madeiras e estuques pintados). A arquitectura civil (hotl e chteau) foi a que mais beneficiou destes princpios. Sem a monumentalidade barroca, estes edifcios tm s dois andares baixos e apresentam exteriormente fachadas alinhadas e


alisadas, banindo os elementos decorativos e tornando os telhados em telhados de duas guas; mantmse as balaustradas, entablamentos e cornijas, as portas-janelas so de maiores dimenses; a decorao concentra-se nas portas e janelas, consolas e arcadas, usa o ferro forjado para grades nos jardins, lagos e portas e integram-se os jardins no cenrio arquitectnico, com grandes relvados, arvoredos, esculturas, lagos e locais de reunio e festa. O interior centra o plano das habitaes no salo principal distribuindo o resto das divises em funo deste. As divises so baixas e pequenas com janelas, portas, espelhos e lustres, sendo decorados por mveis variados. As paredes so cobertas de riqussima, mas exagerada decorao, com cores claras onde sobressai o dourado e o prateado. Os limites das paredes despaparecem sob esta decorao profusa. H um horror vcuo que aceitvel devido graciosidade e elegncia das linhas e tons. O barroco coexistiu com o rococ, tornando-se vulgar um edifcio ter uma estrutura e exterior barrocos e decorao rococ nos interiores. A arquitectura religiosa bem representada na Alemanha e ustria onde surgem igrejas com plantas longitudinais e complexas, com exteriores simples, mas que exageram no nmero de janelas. H uma utilizao extrema da ornamentao. Ex. Igreja de Wies. ESCULTURA A escultura barroca aproxima-se da esttica barroca pela expresso plstica, mas ope-se a esta pelas formas, contedos e objectivos. H a presena de novos cnones estticos, continua-se a acentuar as linhas curvas e contra-curvas tornando-as mais delicadas e fluidas, estilizadas em C e S, ou ainda em contracurvados duplos. As figuras adquirem corpos alongados o que lhes confere leveza e graciosidade nos gestos. Mantm-se os grupos escultricos (com movimento e ritmo) mas surgem novos gneros escultricos como a integrao da escultura decorativa na arquitectura e a estaturia de pequeno porte (biblot). A originalidade manifestase tambm nos novos materiais como o bronze, prata ouro, mrmore, estuque, gesso, argila e biscuit (ex. prespios). Quanto temtica abandonam-se os temas nobres tornando a escultura irnica, sensual, ertica e galante. H a presena de temas mitolgicos mas com deuses menores e temas profanos. A estaturia religiosa so esta presente na Alemanha. A arte do rococ reflecte uma nova maneira de sentir e viver a arte, a arte pela arte. PINTURA A pintura foi o reflexo da sociedade aristocrata e festiva do tempo do barroco. Abundaram os temas da vida aristocrata, como as festas galantes, o retrato e tambm temas mitolgicos. A pintura sobre tela apresenta composies rtmicas e exuberantes, com ornamentos ligados ao mundo marinho (conchas e ondas). Quanto ao cromatismo, este baseado em azuis e rosas (tons pastel). Frana o pas mais impulsionador do rococ, de onde se destacam Watteau e Boucher. A pintura marcada por uma certa sensualidade e erotismo das figuras femininas. A tcnica conseguida atravs de pinceladas rpidas que do ritmo e exuberncia. A pintura mural quase inexistente. A que feita executada em trompe loeil dando movimento ilusrio. Mantm-se o sotto in s e criam-se jogos cromticos e luminosos (caracterstica do barroco). DA EUROPA PARA O MUNDO Itlia A arquitectura mantm-se barroca at ao sc. XVIII. O rococ limita-se decorao de interior e pintura mural. Nestas reas sobressai o artista Tiepolo cuja pintura e clara e lmpida, colorida, de tradio venesiana. A pintura sobre tela a vedute, pintura de gnero que mostra o panorama da cidade. Destacam-se Canaletto e F. Guardi. Na escultura destaca-se o trabalho de relevo de Serpotta, que s marcas do barroco junta o rococ, e Fillipo Valle que se destaca pelo alto-relevo (ex: a Anunciao). Pases Germnicos Foi nos pases germnicos que o rococ foi melhor aplicado tanto nos princpios estilsticos como no nmero de construes (devido ao poder politico e religioso que governavam as cortes). O rococ resume-se a uma arquitectura de exteriores sbrios e elegantes, e interiores com decorao a branco e dourado, repleta de pinturas murais representando ambientes festivos. (ex. palcio de Belvedere). Teatro em Munique e Palcio em Viena Suia e Inglaterra Reflecte-se estritamente na decorao de interiores e nas artes decorativas. Em Inglaterra destaca-se a pintura, que apesar da influncia de Watteau e Fragonard, atinge um desenvolvimento prprio no retrato, cenas com animais e crianas, pintura social e paisagem. Detaca-se

william Hogarth. Espanha Resulta da influncia do churriguerismo e de artistas franceses e italianos emigrantes. Reflecte-se essencialmente na decorao de interiores dos sales dos palcios barrocos (ex. palcio real de Madrid). A arquitectura religiosa carregada de ornamentao. a pintura tem as mesmas influencias. A escultura destaca-se o retbulo transparente de Narciso Tom. Portugal O rococ em Portugal de influncia alem, surge pelo norte (Minho, Braga e Douro). Na arquitectura destaca-se Andr Soares, que se serve de uma ornamentao excessiva e flamejante, com conchas e vegetao fantstica, na fachada e no interior, e de uma correlao perfeita entre natureza/arquitectura. So associadas arquitectura esculturas com aluses mitolgicas com um toque rocaille e sensual. O palcio de Queluz estrutura barroca com decorao rococ (balaustradas e estaturia). Aps o terramoto surge um novo estilo mais sbrio, o estilo pombalino. A escultura rococ entra na segunda metade do sc. XVIII e representada pela escola de Mafra e Machado e Castro (autor da esttua equestre de D. Jos I). destaca-se a utilizao da talha dourada: tendncia Norte (+dinmica, volumosa, decorativa e fantasista) e tendncia Sul (austera, simples, prenuncia o neoclassicismo). utilizado em altares, coches, bibliotecas e mobilirio. A pintura no assumiu tanta importncia como no barroco. So criadas em retbulos, tectos e retratos. Destaca-se Pedro Alexandrino. A azulejaria (bem como a talha) destaca-se por ser um elemento nacionalista. Predomina o azul, branco e amarelo. utilizado para revestimento e decorao. Minas Gerais A descoberta de ouro no Brasil criou condies para o desenvolvimento do Rococ na zona de Minas Gerais. Destaca-se a participao de Manuel Francisco Lisboa, bem como o seu filho Antnio Francisco Lisboa, o aleijadinho. O primeiro na arquitectura, e o segundo na escultura e na talha, cuja obra escultrica denota grande expressividade. o escultor que fez arquitectura, conciliou o rococ e a talha poli cromada com a estrutura barroca harmoniosamente.

NEOCLASSICISMO
O neoclassicismo desenvolve-se num contexto semelhante ao rococ. O fim do antigo regime vai dar origem a um regime liberal, a vida rural passa a urbana, a arte aristocrata passa a uma arte pblica. nesta poca que se estrutura sociedade contempornea, abolida a sociedade de ordens do antigo regime e so implementados valores como igualdade (rev. francesa), bem como valores iluministas (filsofos das luzes razo, liberdade, progresso e procura de felicidade). A arte vai assimilar os materiais e tcnicas da industrializao aos valores clssicos, movimentando-se conforme a velocidade dos novos inventos (1 a mq. a vapor e comboio 2 carro e avio). Devido ao facto de ser tudo to veloz vo-se gerar ideias contrrias, que se revoltam com esta nova realidade. Contrarias industrializao forada, s condies dos trabalhadores e s imensas riquezas acumuladas pela burguesia em relao pobreza. O neoclassicismo uma corrente artstica gerada num contexto de transformao, surgido ao longo do sc. XVIII, acompanha o final da idade moderna e o incio da poca contempornea. As principais caractersticas e fontes de inspirao so greco-romanas e de raiz iluminista crena na razo e no progresso e a originalidade consiste em dar resposta s necessidades da era. No plano cultural e cientfico h grandes referncias ligadas ao iluminismo, universalismo, historicismo, cientismo e academismo. No plano poltico marca o fim do absolutismo e implantao do liberalismo e da civilizao industrial e urbana. Neoclassicismo tem duplo sentido de reaco ao barroco e rococ, contrapondo-lhes novos valores como simplicidade e austeridade, e tambm se assume como uma fase natural da evoluo do classicismo, agora com dimenso mais racional e um valor mais universal. Ajustou a tradio clssica s novas realidades e ao novo cenrio ideolgico, poltico, econmico, social e mental ARQUITECTURA A arquitectura foi aplicada em funo dos valores greco-romanos que conseguiu transpor para a historia

engenhos e inteligentes solues tcnicas, simplicidade estrutural, clareza e regularidade das formas (planta e volumes), harmonia das suas propores e elevado sentido esttico. Os valores que reala do classicismo so clareza, ordem, robustez, respeitabilidade e grandeza; valores estes que se ajustam ao programa dos intelectuais e filsofos da poca. Tudo isto foi necessrio para reformar as caractersticas da arquitectura da poca (de exagero decorativo do rococ e barroco). A arquitectura neoclssica procura conciliar a esttica estrutural e formal clssica com os sistemas construtivos, as novas maquinarias e novos materiais. Para isso foi necessria uma maior preparao por parte dos arquitectos (formados no rigor do academismo e escolas politcnicas). Mantm-se o uso de materiais tradicionais (mrmore, madeira e pedra) mas adicionou-se a estes materiais da industrializao como a cermica, ferro fundido e vidro. Quanto aos sistemas construtivos preferiram os sistemas mais simples triltico mas a este soube aliar sistemas mais complexos (ex. coberturas c/vidro e ferro). As plantas tem formas regulares e simtricas, com base no quadrado, triangulo e circulo. Das plantas erguiam-se volumes corprios, macios, definidos por panos murais lisos. As coberturas ou remates so executados atravs de tectos planos (telhado de 2guas) em madeira ou estuque, ou em cpulas. A estrutura de inspirao clssica (prticos, colunas, entablamentos, frisos, frontes e tmpanos esculpidos), mas com originalidade, serve o presente iderio neoclssico robustez, nobreza, sobriedade e monumentalidade. Matem-se as tipologias de inspirao clssica (baslica romana, panteo e templos), mas surgem novas tipologias devido crescente necessidade da vida social, politica e cultural (hospitais, museus, bibliotecas). As construes religiosas passam para um plano secundrio sociedade laica. Frana Constituiu um dos principais ncleos do neoclassicismo. uma das escolas mais expressivas devido s recentes tendncias clssicas presentes no barroco e rococ. Vai buscar inspirao ao iderio esttico da Roma imperial. acadmico, formal e rigoroso, bem como inventivo e original. Boulle e Ledoux so apelidados de visionrios por criarem projectos utpicos baseados em esferas, cubos e cilindros. Os primeiros neoclassicistas so Jacques-Ange Gabriel e Jacques-Geramin Soufflot (panteon nacionel). Inglaterra Esta difundiu a arquitectura atravs do neopalladianismo (baseado na arquitectura de Andrea Pallado), que se inspirou nos cnones renascentistas e maneiristas. Destacam-se Lord Burlington, Colen Campbell, Carr, Soane e Chambers. Alemanha Desenvolve uma escola caracterizada pelo rigor cientifico e formal e pela predominncia da influenacia grega, da arquitectura drica. Entre os mais famosos arquitectos esto Karl Gottfried e Karl Friedrisch. Itlia Principais centros so Milo (influencias francesas) e Npoles (apoio do mecenato). Espanha Edifcios de maior interesse esto na zona de Madrid em que forma efectuadas reformas urbanas e diversas obras pblicas Rssia De influncia francesa e alem, aplicado nas reformas urbansticas de Sanpetesburgo. Amrica O neoclassicismo norte-americano foi influenciado pela Inglaterra e arte grega, tornando-se o 1 estilo nacional dos americanos. Thomas Jefferson e William Thornton constroem diversas tipologias como bibliotecas, universidades, residncias, igrejas e manses. PINTURA Emergiu nos fianis do sc. XVIII at meados do sc XIX. Vai-se divulgar a partir de dois grandes centros paris (bero da revoluo) e Roma (smbolo da tradio clssica), at onde os artistas viajavam para influenciar a sua formao. A pintura vai buscar razes ao iluminismo, humanismo, cientismo, individualismo, reagindo assim contra o barroco. Partindo desses cnones, os pintores adoptaram formas racionais, austeras, simples e geomtricas. Representam assuntos histricos, alegricos, mitolgicos, hericos e o retrato. A composio caracteriza-se por ser geomtrica, com desenho rigoroso e linear; tratamento da luz e do claro/escuro muito elaborados; perfeccionismo tcnico e predominncia da linha do contorno e volume. Cores sbrias e de tom frio, sem grandes variaes cromticas (apelo razo). A esttica imita a vida e a natureza atravs da idealizao da realidade.

Entre os pintores destaca-se David, que fundou a Academia da pintura neoclssica francesa e cujo lema era saber desenhar; Gros, um dos seus seguidores; e Ingres, seu discpulo. Das obras de Ingres destaca-se o nu feminino, a sensualidade e o gosto pelo extico. A tcnica dos grandes pintores constituiu uma base de regras que deram origem ao academismo de temas, tcnicas e formas. ESCULTURA Na sequncia do esprito do iluminismo, foi a arte clssica a eleita para servir de inspirao escultura. Os temas so histricos, literrios, mitolgicos e alegricos, retratavam figuras semelhantes a deuses gregos e romanos. A escultura apresentou um papel de glorificao e publicidade a polticos e figuras pblicas (pedestrais, nichos, praas, casas, cemitrios). Reproduziram com extrema exactido as obras do perodo clssico, os corpos nus e semi-nus eram fieis realidade, as expresses serenas, inexpressivas e impessoais, sem recorrer criatividade do artista. As obras so perfeitamente conseguidas e so baseadas em pequenas maquetas previamente estudadas. O material predilecto o mrmore branco (limpo, puro e material grego) e o bronze (menos). Destaca-se Canova, Houdon e Thorvaldsen. Roma e Paris foram mais marcantes mas chegou a toda a Europa.

ROMANTISMO Cultura da Gare

O sc. XIX foi marcado por uma srie de rupturas, contradies e esperanas que contriburam para o aparecimento de uma nova Europa e Amricas. A batalha de Waterloo, que marcou a derrota de Napoleo, levou formao de uma Santa Aliana e organizao do congresso de Viena que pretendia redesenhar o mapa da Europa. O congresso culmina com a assinatura do tratado de Paris, onde se reconhece o direito monarquia a Lus XVIII, que leva ao aparecimento de uma nova Frana a todos os nveis. A juntar a este panorama poltico surgem dificuldades econmicas que resultam em revoltas populacionais e desenvolvimentos de nacionalismos, o que incentiva povos anexados a outros a reclamar independncia. A burguesia e o operariado so quem impulsiona estes movimentos, quando adquirem conscincia de classe, organizaram sindicatos e reivindicaram atravs de greves melhores condies. Surgem foras ideolgicas de anarquia e socialismos utpicos, que lutam contra a dicotomia capitalismo/misria do operariado, e o comunismo de Hegel (poder do operariado). A sociedade burguesa, industrial e urbana e a classe mdia apostaram na vida moderna. Neste contexto as cidades aumentam e so reformadas. neste perodo que se assiste generalizao da instruo primria e difuso da imprensa. Os valores do positivismo e cientismo vo estar sempre presentes e do origem a novos inventos e exposies universais. Foi tambm este o perodo do triunfo das democracias liberais e do liberalismo econmico. A revoluo industrial, de extrema importncia, deu-se a grande velocidade, transformando a economia e as sociedades do mundo moderno, quando aplicada aos sistemas de produo e transportes. A criao dos caminhos-de-ferro contribuiu para o desenvolvimento da economia, formao de novas cidades, novos empregos, avano cultural e facilitou deslocaes da populao. gare tudo aflua. A gare vai ser a nova porta da cidade, facilitando o crescimento desta a todos os nveis. A gare tornou-se o salo. O romantismo surge neste contexto de mudana, marca a ruptura com os cnones clssicos, uma reaco ao neoclassicismo.

ROMANTISMO
Como reaco ao neoclassicismo formou-se uma forte corrente que marca a ruptura com o clssico, apelando exaltao das emoes e sentimentos. Apela tambm originalidade, procura de extremos, ao sobrenatural, melancolia e ao cruel. Caracteriza-se por cultivar a fantasia, o sonho, a evaso para mundos exticos, a exaltao da natureza, do pantesmo e pansexualismo. Este foi um estilo que marcou as contradies da sua poca. Os romnticos so seduzidos pelo passado medieval, pela natureza e pelo exotismo de outras culturas, o que se vai reflectir na arte. O romantismo defende que a arte no se atingia atravs das regras acadmicas, que era sim um produto

da imaginao de cada um. ARQUITECTURA O romantismo marca a ruptura com a tradio clssica. Assume-se como uma corrente artstica por toda a Europa com especificidades dos vrios enquadramentos histricos e vivncias. A arquitectura despreza os valores clssicos das academias dando preferncia irregularidade e volumetria com efeitos de luz, movimento de planos e decorao pitoresca que estimulassem a imaginao e os sentidos e convidassem o sonho e a fantasia. A arquitectura deveria ser capaz de provocar sensaes. Marcou a passagem da forma medida (neoclassicismo), para a forma sentida (romantismo). Tem maior preocupao com a forma e decorao que com os aspectos tcnicos. Utilizam materiais da industrializao como o ferro (decorao), vidro, ao, tijolo vidrado e os materiais nobres madeira e pedra (gosto pela natureza). A arquitectura romntica no criou um novo estilo no sentido pleno do termo. Promove antes o estudo e reproduo de estilos de pocas passadas, atravs de revivalismos historicistas, o que se explica facilmente pelo prprio contexto histrico: interesse pela histria e pelas tradies nacionais. O revivalismo principal foi o neogtico (interesse pela idade mdia). Nasceu em Inglaterra (palcio do Parlamento verticalidade das torres, torrees, pinculos e cpulas irregularidade das torres romntico), estendendo-se a Frana, Alemanha e EUA. Ao longo do sc. XIX criaram-se outros revivalismos como o neo-romnico, neo-renascentista, neo-bizantino e neo-barroco, assistindo-se assim a um Carnaval de estilos 8revivalismos exagerados), que acabou por resultar numa outra tendncia, os ecletismos que combinam vrios estilos num edifcio (ex. pera de Paris). O gosto pelas culturas exticas deu ainda origem de exotismos: neo-rabe, neo-bizantino e neo-hindu, bvem como estilos de influencia oriental, prprios desta poca com apetncia pelo extico e pitoresco. Portugal Entrou tardiamente em Portugal, meados do sc. XIX, pela mo de um estrangeirado, marido de D. Maria II. O 1 edifcio romntico foi o Palcio da Pena (neogotico, neomanuelino e neobizantino). Os revivalismos tiveram um forte carcter nacionalista afirmando-se atravs do neomanuelino. Palcio do Buaco, Estao do Rossio, Palcio da Regaleira, Cmara Municipal de Sintra revivalismos. Praa de Touros e Salo rabe exotismos. PINTURA A pintura foi a arte em que o iderio romnico melhor se expressou. Nasceu da pintura pr-romntica e recebeu influncias dos nazarenos e dos pr-rafaelistas. Quebrando as regras do academismo neoclssico, os pintores romnticos criaram universos imaginrios onde o fantstico, o exotismo e o sonho so realidades tidas como possveis em oposio existncia do quotidiano montono e repetitivo. Os artistas lutaram pela livre expresso do eu pessoal dando largas imaginao, dai a pintura ser individualista e diversificada do ponto de vista estilstico. As temticas so histricas, literrias, mitolgicas e de retrato de figuras populares e annimas. Os temas inovadores so temas da actualidade da poca, temas inspirados no sonho, no onrico, nas tradies populares, nos exotismos, na vida rural e paisagem. A pintura marcada pela espontaneidade e individualismo, ainda muito influenciada pelo academismo neoclssico no tratamento realista e no claro/escuro, mas emancipa-se pela maneira como sobrevaloriza a cor. Em certos autores, essa emancipao traduz-se na simplificao do desenho e bidimensionalidade no tratamento do claro/escuro. Os traos estilsticos comuns na pintura so intensos efeitos claro/escuro, prevalece a cor sobre o deesnho linear, uso de leo e aguarela, pinceladas larfas e espontneas, composies movimentadas e figuras humanas que no obedecem aos cnones clssicos. Destaca-se Delacroix, Turner e Goya. Portugal Entrou tardiamente em Portugal, chega por influncias de alguns artistas estrangeiros. Manifesta-se sobretudo na pintura de gnero e paisagens, pelo que se confundiu com o naturalismo. Entre as temticas mais praticadas esto a pintura histrica, vida rural, costumes populares, paisagem, cenas msticas e retrato. Destacam-se Augusto Roquemont, Lus Pereira Meneses e Toms de Anunciao entre outros. ESCULTURA A escultura acaba por no ter um impacto to grande como as outras artes, at porque o seu processo de concepo/execuo o mais demorado, limitando assim a espontaneidade prpria do romantismo. As temticas so inspiradas na natureza, carcter alegrico e fantasista, temas histricos e lricos. Nas formas de expresso evidenciou-se as composies estticas e procurou-se exaltar a expressividade atravs de composies movimentadas e de sentido dramtico e de corpos realistas com expresses

carregadas de sentimento. O material principal era mrmore, mas tambm havia algum bronze. Destacam-se os franceses Prault e Carpeaux. Portugal Destacam-se Vtor Bastos (obra exalta heris nacionais como Cames, smbolo da ptria) e Costa Mota Tio (monumentos nacionalistas).