Irene Ravache

Caadora de Emoes

Edio especial para a Secretaria de Estado de Educao Governo do Estado de So Paulo So Paulo, 2007

Irene Ravache

Caadora de Emoes

Tania Carvalho

2a edio

Governador
Secretria da Educao

Jos Serra
Maria Helena Guimares de Castro

Imprensa Oficial do Estado de So Paulo

Diretor-presidente Hubert Alqures

Coleo Aplauso Srie Cinema Brasil

Coordenador Geral Rubens Ewald Filho

Apresentao

A relao de So Paulo com as artes cnicas muito antiga. Afinal, Anchieta, um dos fundadores da capital, alm de ser sacerdote e de exercer os ofcios de professor, mdico e sapateiro, era tambm dramaturgo. As doze peas teatrais de sua autoria que seguiam a forma dos autos medievais foram escritas em portugus e tambm em tupi, pois tinham a finalidade de catequizar os indgenas e convert-los ao cristianismo. Mesmo assim, a atividade teatral s foi se desenvolver em territrio paulista muito lentamente, em que pese o Marqus de Pombal, ministro da coroa portuguesa no sculo XVIII, ter procurado estimular o teatro em todo o imprio luso, por consider-lo muito importante para a educao e a formao das pessoas. O grande salto foi dado somente no sculo XX, com a criao, em 1948, do TBC Teatro Brasileiro de Comdia, a primeira companhia profissional paulista. Em 1949, por sua vez, era inaugurada a Companhia Cinematogrfica Vera Cruz, que marcou poca no cinema brasileiro, e, no ano seguinte, entrava no ar a primeira emissora de televiso do Brasil e da Amrica Latina: a TV Tupi.

Estava criado o ambiente propcio para que o teatro, o cinema e a televiso prosperassem entre ns, ampliando o campo de trabalho para atores, dramaturgos, roteiristas, msicos e tcnicos; multiplicando a cultura, a informao e o entretenimento para a populao. A Coleo Aplauso rene depoimentos de gente que ajudou a escrever essa histria. E que continua a escrev-la, no presente. Homens e mulheres que, contando a sua vida, contam tambm a trajetria de atividades da maior relevncia para a cultura brasileira. Pessoas que, numa linguagem simples e direta, como que dialogando com os leitores, revelam a sua experincia, o seu talento, a sua criatividade. Da, certamente, uma das razes do sucesso, dessa Coleo, junto ao pblico. Da, tambm, um dos motivos para o lanamento desta edio especial, voltada aos alunos da rede pblica de ensino de So Paulo. Formado, inicialmente, por um conjunto de 20 ttulos, ela ser encaminhada a 4 mil escolas estaduais com classes de 5a a 8a srie, do Ensino Fundamental, e do Ensino Mdio, estimulando o gosto pela leitura para milhares de jovens, enriquecendo sua cultura e viso de mundo.
Jos Serra
Governador do Estado de So Paulo

O que lembro, tenho. Guimares Rosa

A Coleo Aplauso, concebida pela Imprensa Oficial, visa resgatar a memria da cultura nacional, biografando atores, atrizes e diretores que compem a cena brasileira nas reas de cinema, teatro e televiso. Foram selecionados escritores com largo currculo em jornalismo cultural, para esse trabalho em que a histria cnica e audiovisual brasileiras vem sendo reconstituda de maneira singular. Em entrevistas e encontros sucessivos estreita-se o contato entre bigrafos e biografados, arquivos de documentos e imagens so pesquisados, e o universo que se reconstitui a partir do cotidiano e do fazer dessas personalidades permite reconstruir suas trajetrias. A deciso sobre o depoimento de cada um para a primeira pessoa mantm o aspecto de tradio oral dos relatos, tornando o texto coloquial, como se o biografado falasse diretamente ao leitor. Um aspecto importante da Coleo, que os resultados obtidos ultrapassam simples registros biogrficos, revelando ao leitor facetas que tambm caracterizam o artista e seu ofcio. Bigrafo e o biografado se colocaram em reflexes que se estenderam sobre a formao

intelectual e ideolgica do artista, contextualizada naquilo que caracteriza e situa tambm a histria brasileira, no tempo e espao da narrativa de cada biografado. So inmeros os artistas a apontarem o importante papel que tiveram os livros e a leitura em suas vidas, deixando transparecer a firmeza do pensamento crtico, ou denunciando preconceitos seculares que atrasaram e continuam atrasando nosso Pas. Muitos mostraram a importncia para a sua formao terem atuado tanto no teatro, cinema e televiso, portanto, linguagens diferenciadas analisando-as e suas particularidades. Muitos ttulos extrapolam os simples relatos biogrficos, explorando quando o artista permite seu universo ntimo e psicolgico, revelando sua autodeterminao e quase nunca a casualidade por ter se tornado artista como se carregasse consigo, desde sempre, seus princpios, sua vocao, a complexidade dos personagens que abrigou ao longo de sua carreira. So livros que alm de atrair o grande pblico, interessaro igualmente nossos estudantes, pois na Coleo Aplauso foi discutido o intrincado processo de criao que concerne ao teatro, ao cinema e televiso. Foram desenvolvidos temas como a construo dos personagens interpreta-

dos, bem como a anlise, a histria, a importncia e a atualidade de alguns dos personagens vividos pelos biografados. Foram examinados o relacionamento dos artistas com seus pares e diretores, os processos e as possibilidades de correo de erros no exerccio do teatro e do cinema, a diferena entre esses veculos e a expresso de suas linguagens. Gostaria de ressaltar o projeto grfico da Coleo e a opo por seu formato de bolso, a facilidade para se ler esses livros em qualquer parte, a clareza e o corpo de suas fontes, a iconografia farta, o registro cronolgico completo de cada biografado. Se algum fator especfico conduziu ao sucesso da Coleo Aplauso e merece ser destacado o interesse do leitor brasileiro em conhecer o percurso cultural de seu pas. Imprensa Oficial e sua equipe, coube reunir um bom time de jornalistas, organizar com eficcia a pesquisa documental e iconogrfica, e contar com a disposio, entusiasmo e empenho de nossos artistas, diretores, dramaturgos e roteiristas. Com a Coleo em curso, configurada e com identidade consolidada, constatamos que os sortilgios que envolvem palco, cenas, coxias, sets de filmagens, cenrios, cmeras, textos, imagens e palavras conjugados, e todos esses seres especiais que nesse universo transitam,

transmutam e vivem tambm nos tomaram e sensibilizaram. esse material cultural e de reflexo que pode ser agora compartilhado com os leitores de todo o Brasil.
Hubert Alqures
Diretor-presidente da Imprensa Oficial do Estado de So Paulo

Para aqueles que me antecederam com o sinal de f de que o teatro era uma coisa digna e bonita de ser seguida. Irene Ravache

Para meu pai, Adalberto, que me ensinou a voar, e minha me, Amaryllis, que fincou os meus ps no cho. Tania Carvalho

Prefcio
Irene intensa, sem ser chata. Emocional, mas no melosa. Racional, quando necessrio, mas jamais fria. E, principalmente, engraadssima. Afinal, fora do humor no h salvao. Anos de anlise, especialmente os ltimos cinco que fizeram-na deitar no div realmente, deram-lhe uma clareza de pensamento inacreditvel. Suas palavras fluem com rapidez, mas evidente que j passaram pelo crivo arguto dos pensamentos, que foram mastigadas por horas, anos talvez. Para a realizao deste livro foram marcados diversos encontros em um apart-hotel no Leblon, onde Irene se hospedou durante a temporada carioca de Intimidade Indecente. De volta cidade onde nasceu surpresa, Irene carioca, embora a maior parte da sua carreira tenha sido feita em So Paulo ela estava totalmente vontade, andando de mai e canga pela praia, tomando caf nos inmeros e charmosos locais do bairro e se encontrando com algumas primas queridas. Irene superfamlia e garante adorar festa de aniversrio, batizados, casamentos e at Natal, tudo aquilo, ela sabe, que as pessoas em geral detestam. E adora tambm fazer sucesso na cidade em que nasceu. Lembra sempre, como exemplo, de Florinda Bolkan, que, apesar de estourar na Itlia, queria mesmo era ser amada

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pela vizinha de Uruburetama no Cear. S Irene para se lembrar disto! Foi neste clima, totalmente desarmado, que ela topou falar. Corpo aberto para as emoes. Sem defesas, Irene contou da infncia dominada pela me poderosa, que a obrigou a desistir de ser bailarina e tentar ser uma concertista de piano; do desafio de se tornar atriz; de todos os projetos que se envolveu no teatro, TV e cinema; da sua caada por temas, peas, emoes; do marido, o jornalista Edison Paes de Mello, dos filhos Hiram e Juliano e dos netos, Cadu e Maria Luiza, as pessoas mais importantes na sua vida; dos autores e diretores que passaram por sua carreira; dos sucessos e dos ensinamentos advindos deste; da beleza e da insegurana; da fama e da tomada de posio em relao a isto; da diferena entre ser uma pessoa mediana, como se considera, ntegra e centrada e estar em alguns momentos glamourosa e sob os refletores e flashes. E mais, muito mais. Diversas histrias foram contadas com o gravador ligado. Outras, em deliciosos almoos, sempre frugais ser esta a receita de beleza de Irene, est incrivelmente linda quase sessentona? nos quais ela se dedicava ao seu esporte predileto, que contar tudo com riqueza de detalhes: locaes, figurinos, cenrios, como se fosse um filme. Como um caleidoscpio ela alternou emoes. Risos na maior parte do tempo, especialmente

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quando se lembrou de brincadeiras nos estdios de ramos Seis, quando at a gravao de um enterro era motivo para gargalhadas, s porque ela resolveu bater no caixo e sussurrar vem pra caixa voc tambm, escangalhando uma cena para desespero do diretor. Chora de rir s de lembrar. Chora de chorar ao pensar na me Lygia e os problemas de rejeio que ela carregou pela vida inteira pela ausncia do pai. Se emociona ao se lembrar do pesadelo que foi enfrentar as drogas dentro de sua casa. Se enternece ao falar dos netos e de todas as maneiras que sempre inventou para encant-los. Uma delas: ler todas as faixas de pano penduradas nas esquinas de So Paulo de uma maneira absolutamente particular. Vov te ama, por exemplo. Quando eles aprendem a ler, bem, isso uma outra conversa. Sabe aquele jeito bem brega, pois bem, a vai: Irene gente! Como a gente. Coisa rara nos tempos olmpicos de hoje. Sabe a sua posio na vida, na arte, no mundo. E um privilgio conviver com ela, isso posso garantir. Tania Carvalho
Novembro de 2003

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Captulo I A Gnese
Nasci em 6 de agosto de 1944, primeira filha e nica de Lygia e Carlos Ravache, no Rio de Janeiro, em Laranjeiras, pertinho da casa dos meus avs paternos, em que passei a maior parte da minha infncia. Era um domingo, dia de Sweepstake, o Grande Prmio Brasil, a mais importante corrida de cavalos na cidade, e as pessoas nas ruas estavam lindas, com chapus, luvas e suas roupas mais arrumadas, chiques. Quase toda a famlia havia ido ao Hipdromo da Gvea. Ficaram meu pai e as avs, que levaram a minha me para a Maternidade-Escola. Quando as minhas avs me viram, uma disse: uma linda menina. E a outra completou: Ai, que menina esquisita. J at escrevi alguma coisa sobre isso: cresci ouvindo esta histria e me sentindo assim, meio esquisita e meio linda. Todos esperavam um Eduardo, a av Irene havia perdido um filho, que seria meu padrinho e se chamava assim. Em todas as fotos da minha av comigo recm-nascida no colo ela est de luto. A vim eu. A av materna queria que eu me chamasse Penha Maria, minha me gostava de Gertrude e acabei virando Irene Yolanda, em homenagem a duas tias. Minha me sempre disse que eu era o seu Grande Prmio!

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Como muitos brasileiros, sou uma mistura de nacionalidades: alem, os Ravache, italiana, os Zanotta, sua, os Bcher, que me deram esta cara de europia, as sardas, o cabelo claro, o perfil. Sou tambm brasileirssima, descendente direta de ndios, embora s tenha descoberto quando estava grvida do meu primeiro filho. Fui fazer o exame pr-natal, e o mdico disse assim pra mim: Que coisa curiosa, porque voc to clarinha, mas tem no seu bitipo tantos componentes indgenas, que, com certeza, forte a presena do ndio na sua famlia. Eu rebati que no havia ndio algum, que era europia, e ele insistia que as coxas, o formato dos meus seios, as mas acentuadas do rosto eram, sem dvida, caractersticas indgenas e falava com conhecimento porque havia vivido entre vrias tribos e estudado bastante sobre o assunto. Voc uma ndia branca. muito forte a sua ascendncia indgena. Sa de l, a primeira coisa que fiz foi ligar pra minha me e descobri que a sua av era uma ndia que havia se casado com um suo. Ele era farmacutico, veio para o Brasil estudar as plantas e casou, casou mesmo, com ela, uma ndia novinha, com quem teve 14 filhos. Bastava olhar com ateno, minha av tinha mesmo cara de ndia, cabelos escorridos e negros, s que com a pele absolutamente alva. J a irm dela, tinha um narizinho fino, uma boquinha delicada e a tonalidade de uma azeitona. O irmo da av Octavia era a cara dela, mas bem moreno e

com imensos olhos azuis. Ou seja, uma grande mistura. Assim como eu, uma sntese do povo brasileiro, feita de tantos povos, tantas culturas e tantos imigrantes. Sou filha de Lygia, neta de Octavia e de Irene, mulheres fortes, que foram muito importantes na minha vida e formao, inclusive artstica. Com a av Octavia ia ao cinema, ela dizia: Ah, vamos ficar mais um pouquinho. E amos ficando, ficando, emendando uma sesso na outra. Posso dizer que devo o amor ao cinema a esta av. A outra, Irene, teve uma formao artstica bem acadmica, porque veio de uma abastada famlia italiana, e estudara msica, canto, pintura. Em sua casa se conversava sobre artes de uma forma, digamos, mais fluente e natural do que nas casas das minhas colegas. Minha me sempre quis que eu fosse uma pianista, embora eu quisesse ser bailarina, e me tirou da escola de dana me fazendo estudar anos a fio msica, mas esta uma longa histria, longa mesmo, mas que de alguma maneira me colocou em contato com a arte, mesmo que a contragosto. s vezes at me arrependo, hoje em dia, claro, de no ter me dedicado mais ao piano. Minha me era muito enrgica, perfeccionista e colocou diversas expectativas em cima de mim. Sua vida foi dura, seu pai largou a sua me quando ela tinha 4 anos, abandonou a famlia,

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nunca mais apareceu e ainda levou tudo: parou um caminho de mudanas na porta e carregou todos os mveis. S no levou a cama do casal porque a minha av sentou-se nela com a minha me e avisou que, se levassem, elas iriam junto. Foi a nica coisa que sobrou, alm de uns vestidos de carregao que ele havia comprado na vspera para a filha. Ela passou uma infncia de muitas privaes, digna de um filme da Pelmex, estilo Chispita, um dramalho. Como ela no pde estudar o grande sonho dela era que eu fizesse as coisas que ela no tivera oportunidade de fazer: ser diplomata e pianista. Ento eu no fui ser bailarina, porque ela no queria ser bailarina. Simples. Ento, tinha aula de canto e de piano. Fiz um exame feroz pra entrar na Escola Nacional de Msica e passei. Fui preparada por uma professora, que morava na Rua Almirante Tamandar, Ruth era o nome dela, uma mulher severa, to severa, que batia com rgua nos dedos dos alunos. Quando comecei a estudar com a Dona Ruth, eu tinha uma finalidade, que, na verdade, no era entrar na Escola Nacional de Msica, mas sim eu no vou deixar essa mulher bater na minha mo, e falei isso para os meus colegas, pois todo mundo j tinha levado uma reguada. Um dia, errei e ela pegou a rgua e eu dei uma pausa, parei, e fiquei olhando pra ela, muda, e a mensagem era: No se atreva. Nunca tocamos nesse assunto, nunca apanhei, mas acho que teve tudo a ver com essa pausa dramtica.

J era uma coisa teatral. Nunca soube o que eu ia fazer se ela me desse com a rgua nos dedos, mas sabia que precisava fazer aquela pausa. Minha me sempre dizia: Irene to boazinha. Na verdade eu era uma rebelde aprisionada. Meu pai, Carlos, que era s doura, sabia que eu estudava piano para mame, no para mim, mas no tinha coragem de enfrent-la. Ela era muito poderosa, dura at, para ganhar um agrado, voc precisava merecer. Alm disso, minha me sempre dizia assim, quando estvamos com algum problema, vai dar tudo certo, eu estou falando que vai dar certo, confia na sua me. Quando se criana e ouve a sua me falando isso, voc tem a firme convico que verdade. Quando voc comea a ficar maior e a coisa no d certo, acontece uma falha sua, inevitvel pensar: se fosse com ela teria dado certo. Sofri muito com uma exigncia enorme comigo mesma que nem sempre pude cumprir, e que nem era para ser cumprida, e um medo, medo mesmo, de falhar, que tem tudo a ver com essa frase forte que ainda ecoa. Mas hoje eu tenho um distanciamento brech-tiano para ver isso. Um respeito por ela enorme, sei separar direitinho tudo que foi positivo pra mim. Acho que ela me preparou para o mundo. Eu vim a ter uns embates na vida que, se no fosse o exemplo que ela me deu, acho que teria quebrado. Dona Lygia no quebrava!

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Pensando bem, acho que vi somente uma vez ela vergar e cada vez que penso nisso choro. Passei a vida inteira ouvindo a minha me falar mal deste pai que a deixou, foi embora, e ela contava com muita mgoa que no havia podido estudar, que todo mundo chamava de papai e ela no tinha a quem chamar, essa mgoa infinita, essa rejeio absoluta de um pai que no a queria. Nos anos 80, conheci no Rio de Janeiro uma irm dela, somente por parte de pai, porque ele havia tido uma outra famlia e esta minha tia mandou uma foto grande do meu av. Levei para a mame, que fingiu pouco interesse, me serviu um caf e depois de algum tempo, com a sobrancelha levantada, uma caracterstica dela, falou casual e secamente, bem, vamos ver esta tal foto. Aos 69 anos, ela se abraou com a foto do pai que no via desde os quatro, comeou a chorar e beijar a foto e dizer: Ai, papai, quanta coisa voc no viu, quanta coisa voc perdeu. Eu no sabia o que fazer, tinha medo de interromper aquele momento de tanta dor, de quebrar o encanto daquela menina de 4 anos outra vez, somente coloquei o brao em volta da cadeira dela e esperei que ela se recompusesse, mas para mim foi importante ver este momento dela sem amarras, fragilzinha, pedindo colo. Posso dizer que fui feliz quando era criana, apesar do piano. O Rio de Janeiro da minha infncia era lindo. Eu morava perto do Largo do Machado

e tudo era l: a parada de bonde, a Igreja de Nossa Senhora da Glria cansei de cruzar a praa vestida de anjinho para ir cantar no coro , o meu colgio, a agncia dos Correios e Telgrafos em que a minha me trabalhava, o cinema Polytheama, a primeira loja do Bobs do Rio de Janeiro, lanchonete em estilo ame-ricano que vendia cheeseburger (se bem que banana split boa era a da Lojas Americanas, tambm ali na praa, que vinha com uma toalha de papel bordadinha embaixo, um luxo!), um armarinho chamado Miveste e ao lado uma confeitaria que vendia o melhor suspiro do mundo, grande, diferente daquele que era feito pelas nossas avs, miudinho, era crocante por fora e puxa-puxa por dentro. No Largo do Machado havia tambm o cinema mais lindo do mundo: o So Luiz. Adiante, na Rua do Catete, existia o Azteca, que eu achava moderno, arrojado, mas o So Luiz, ah, o So Luiz!, era o auge do chique. Ia demais com a minha me tambm ao centro da cidade ver espetculos de bal no Theatro Municipal e achava o mximo passear na Rua da Carioca. Havia uma loja de brinquedos e meu sonho durante algum tempo era ganhar um carrinho da Kibon pequenininho. claro que achava que dentro haveria todos os chicabons de chocolate, j-js de coco, tonbom de limo que eu quisesse. Achei o mximo tambm quando a minha me me mostrou duas confeitarias, a Cav e a Lal e me explicou: Quem vem de c, v; quem vem de l, l. Nossa, era o mximo da

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inteligncia, embora tenha ficado um pouco encafifada porque podia ver as duas e ler os nomes tambm das duas. No dia 7 de setembro, meu pai colocava terno e minha me vestia a sua roupa mais arrumada e ns amos ver a parada militar. Eu adorava, ainda mais porque os meus pais no trabalhavam e podia passar o dia com eles. Lembro bem da casa da av Octavia em Iraj, onde se brincava na rua de passar anel, de pique-esconde, pega-pega e no passava um carro. Alis, carro era coisa rara em toda a cidade. Havia tambm a casa do av Alberto e da av Irene, uma casa muito especial. ramos sete netos Noeli, eu e Lvio e nove anos depois chegaram as outras quatro, Eliana, Hortncia, Lcia e Denise todos criados juntos. Passvamos os finais de semana na casa deles, no caminho do Corcovado, de onde se abria a janela e se via o Cristo Redentor. Era um Rio de Janeiro cheio de mato, diferente da praia, Copacabana, Ipanema ou Leblon. Diferente tambm do subrbio. A casa era linda, de pedra, estilo normando, festeira, sempre cheia de gente. Brinco que vivi a infncia entre o dramalho e o filme ingls nos trpicos. Na famlia materna tudo era encarado de uma forma bastante pesada e na casa dos meus avs paternos tomava-se ch todos os dias s quatro horas da tarde, havia uma mesa sempre bem posta, em que se falava de vinhos, arte e cultura. Claro que este lado da

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famlia teve perdas, mas lidava de uma forma mais leve com isto. A dor no contaminava. A minha infncia, repito, foi boa, amorosa e alegre e tenho boas recordaes desta casa e destes momentos de enorme afeto familiar. Na adolescncia, porm, comecei a me sentir mais desajustada no mundo, achava que tinha uma coisa esperando por mim no fundo do caminho, e que no era exatamente aquilo para o qual os meus colegas estavam sendo destinados. Os meninos, o que eles iriam fazer? Engenharia, advocacia, medicina. As meninas iam casar. Eu at queria casar, ter filhos, mas achava que no era s isso, era alguma coisa mais, mas tambm no sabia o que queria. Eu estudava no Liceu Franco Brasileiro, colgio misto, maravilhoso, tambm no Largo do Machado, e pedi, aos 14 anos, para ser interna. Eu pedi! Acho que queria sossego, no suportava mais aula de piano. Precisava ficar quieta num canto. Alm disso, tinha visto um filme e achava que aquilo podia acontecer comigo: Uma Cruz Beira do Abismo, com a Audrey Hepburn em que ela uma freira que vai para o Congo Belga. Na verdade, eu queria mesmo conhecer o gal, o Peter Finch. Meu pai achava aquilo uma coisa de gente maluca, tinha estudado no Santo Incio e no queria ver padre e freira na frente dele. Fui para o Colgio So Marcelo, estudei dois anos l, um ano interna e outro semi-interna. Era bolsista, porque meus pais no tinham grana

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para me colocar nesse colgio. Meus avs tinham dinheiro, mas os meus pais no. Meu av Alberto era uma estrela, um homem centralizador, mas muito amoroso tambm. Ele queria ter um filho engenheiro e outro mdico. O mais velho se formou em engenharia, meu pai at fez vestibular s para satisfazer o desejo paterno, mas acabou largando e se tornando mecnico, que era uma coisa que gostava. Talvez meu av pudesse ter incentivado que ele fizesse engenharia mecnica, mas no o fez. Ento, minha me trabalhava nos Correios e meu pai era mecnico. claro que os tempos eram outros, pois podamos viajar nas frias, jantar fora toda semana, l em casa se comia fil-mignon, camaro, eles compraram casa prpria, enfim meu pai no precisava ser socorrido financeiramente pelo av Alberto. Havia, no entanto, uma diferena de classe social entre eu e as outras alunas, entrei para um mundo que no convivia at ento. Eu no tinha muitos meios de acompanhar as colegas, elas at me convidavam, mas eu no tinha condies financeiras de ir. Eu pensei: Tenho que inventar uma coisa para ser diferente. Decidi dizer que estava noiva, eu nem tinha namorado, alis nunca tinha tido o primeiro namorado, e acho que as meninas comearam a ver que era uma inveno da minha cabea, porque da mesma forma que comeou, esse noivado acabou, mas digamos que foi o meu primeiro personagem.

Alm do dinheiro, outra coisa que me deixava sempre fora, eram as escalaes para jogar vlei. Eu era pssima, ningum me colocava no time. E quando voc no escalada para o esporte, o que te sobra? A arte. Ah, mas tem uma coisa que eu fao legal, na hora que me mandam falar poesia, fao bem. Ento acho que fui saindo por a, descobrindo pouco a pouco o caminho. Era a dcada de 60, a gente ouvia falar dos beatniks, eu achava que essa gente estava se divertindo bea. Quando vi o primeiro filme dos Beatles, pensei: No isso que eu quero fazer, mas essa gente acho que me entende, porque eu os entendo, essa minha turma. Eu tinha certeza que a minha turma no era a que botava angua engomada odiava botar angua engomada a que usava rabo-de-cavalo com um laarote enorme, e nem aquela que usava maquiagem exagerada. Eu via os filmes com a Lana Turner, Joan Crawford, e me perguntava porque elas no lavavam a cara, porque a boca era to pintada, com o batom saindo do lbio. Eu tinha um olhar supercrtico. Nem os filmes da Atlntida escapavam do crivo. Eu me divertia muito, mas ao mesmo tempo achava que as roupas e a maquiagem da Eliana e da Adelaide Chiozzo no ajudavam em nada, s pioravam, em vez de embelezarem, enfeavam. E me sentia meio perdida porque estes eram os parmetros, as nossas tias imitavam essas maquiagens, elas eram as estrelas e eu achava

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tudo horrvel, brega. Mais uma vez tinha certeza que havia uma outra coisa alm. Um dia fui tentar ver um filme, que no tinha idade para entrar, mas entrei, e fiquei estatelada: E Deus Criou a Mulher, dirigido pelo Roger Vadim. Fiquei to maravilhada com o cabelo daquela menina, a Brigitte Bardot, as roupas simples que ela usava e feliz por descobrir que no estava louca, que havia gente fazendo coisas como eu pensava em outro lugar. Descobri o cinema europeu, uma outra turma. Foi um choque para a famlia eu gostar de roupa amassada, de cabelo desarrumado e rostos sem maquiagem, achar bonito aqueles homens de cabelos compridos, aquelas mulheres com as saias hippies, isso foi demais. E fiquei mais dividida, confesso. Ao mesmo tempo em que me apaixonei pelo cinema francs, pelo neo-realismo italiano, pelos filmes do Antonioni, do Fellini, havia um outro lado que estava preocupado com o drama da Princesa Soraya que no conseguia ter filhos com o X da Prsia. Ora, a turma que gostava de Dolce Vita no tinha estas preocupaes burguesinhas, estava pouco se importando com a Soraya. Ou seja, ainda estava meio dividida qual era a minha verdadeira turma. Eu ainda no sabia que queria ser atriz. Um dia fui ver A Ratoeira, de Agatha Christie, e me deu um clique imediato: pa, eu posso trabalhar aqui, isso eu posso fazer. Esperei o Labanca, um dos atores da pea e uma figura importantssima do teatro na poca, sair e perguntei com a inocncia

dos ignorantes, como que eu fao para ser isso?. Ele me perguntou se eu queria ser atriz. No tinha muita certeza, s sabia que queria estar com eles, queria estar com aquela gente, finalmente havia encontrado a minha turma.

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Irene, aos 18 anos

Captulo II Lies de Atriz

Aconselhada pelo Labanca, l fui eu me inscrever no curso da Fundao Brasileira de Teatro, da Dulcina de Moraes, que ficava na Alcindo Guanabara, no centro do Rio. Era um domingo, dia de prova eliminatria. L eles te davam um texto, voc fazia, entrava se passasse, mas, mesmo assim, a cada semana alguns eram eliminados. Eu fui ficando, cada vez mais empolgada. Sabia que mesmo que no fosse para ser atriz eu iria fazer qualquer coisa, mas ali dentro. Era com aquelas pessoas que queria falar, achava graa s das conversas delas, este era o mundo que me interessava, enfim, estes eram os meus amigos. Finalmente eu estava no universo em que no me sentia sempre beira de um abismo. As aulas eram maravilhosas. A Dulcina ensinava intepretao; a Raquel Levy, expresso corporal; o Junito Souza Brando era nosso mestre de teatro grego, alis uma das maiores autoridades no assunto. Mais do que tudo, no entanto, havia uma preocupao com a tica da profisso, um respeito beleza de ser ator, um propsito, uma coisa maior, que a arte, isto permeava todas as aulas. A Dulcina era didtica demais, sempre com aquela boca muito vermelha, absolutamente teatral,

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dava aulas excelentes. Ela fazia, por exemplo, com que os alunos tomassem contato com situaes ligadas s sensaes e outras s emoes. Atrapalha bastante ao ator confundir as duas! Lembro de um exerccio, em que havia trs banquinhos e era preciso percorrer um caminho: no primeiro banco sentia um pouco de angstia, no sabia bem o que est acon-tecendo; no segundo banco, se defrontava com o medo; e no terceiro banco, chegava-se ao desespero. Nossa, como foi importante decodificar estes trs sentimentos. Sem dvida, os exerccios de Dulcina, o teatro grego, romano, Brecht, Stanislavski, me ensinaram mais sobre mim do que havia aprendido at ento e foram a primeira terapia que fiz, minhas primeiras sesses de psicanlise. O teatro te solicita coisas, umas que voc acha que no tem, outras que no gosta de saber que tem. Quando voc vai fazer o papel de uma assassina, no quer entrar em contato com esta parte sua, capaz de um gesto extremo. No, claro que no! Todo mundo quer ser legal, heri, bacana. Ento eu vou fazer uma mulher que d veneno para a me, para o pai, para os filhos? No, no quero entrar em contato com isso. doloroso. E mesmo. muito doloroso. Dolorosssimo. Voc at pode no entrar em contato com estes lados escuros, e fazer uma interpretao menos doda, mais distanciada, fria, mas certamente ser tambm menos surpreendente. Porque estar no

controle. Uma vez li uma definio da Fernanda Montenegro, que considero uma maravilha, sobre o que o ator e o personagem. Ela dizia que entre os dois existe a mesma relao que um jquei com seu cavalo. H um momento que o cavalo que conduz, que define o ritmo do galope; h outro momento, porm, que o jquei puxa as rdeas, porque sabe o momento do cavalo dar uma diminuda no ritmo para poder chegar at a reta final. Ator e personagem so assim mesmo. Se eu controlo muito, qual a chance que tenho de ser surpreendida pelo personagem? Nenhuma. Posso at fazer um trabalho bom, mas ele vai ser linear, no vai ter sujeira. Os que fao tm muita sujeira, uma coisa mal-comportada, por mais certinhos que paream. E esta sujeira o personagem que me d. H uma coisa no processo que adoro. Quando acho que estou dando as cartas, que sei a hora do riso, a hora em que a platia vai se emocionar, um dia entro em cena, sou a mesma pessoa, digo o mesmo texto e no acontece mais nada. A mgica se foi. O teatro puxa o meu tapete. Quando o personagem comea a ver que no est sobrando nada para ele interagir comigo, pensa: Aha, vou tirar o tapetinho dela. Como isso acontece? Ningum ri, no momento que precisava rir, nem se emociona na hora que voc imaginava. A sensao que voc tem que no

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sabe mais fazer o espetculo, que perdeu a mo, desandou a receita. neste momento que estou me sentindo canastrona que tenho que reverter tudo. Volto a buscar o minimalismo, o mnimo de gestual, a interiorizao absoluta, a verdade que vai grudar de novo a platia naquele personagem. o que chamo de close no teatro. Depois de um longo tempo de espetculo, inevitvel ficar meio folgadona, ocupando um imenso espao. Quando voc vai casa de uma pessoa a primeira vez, senta direitinho, cruza as pernas, fala mais baixo. Depois, com a intimidade, j senta no cho, coloca as pernas para cima, abre a geladeira. O mesmo acontece no palco. Quando eu percebo que estou com as pernas para cima vejo que hora de recuar. Limpo tudo, todos os gestos, fico quieta, busco de novo o interior do personagem e consigo que a platia me veja em close, bem de pertinho, por inteira. Essa a grande mgica do teatro! O grande jogo! A emoo! Tem gente que prefere fazer no automtico. Ah, eu ligo o f... e vou! No sei fazer assim. O automtico me cansaria profundamente. Desse jeito o espetculo seria um paquiderme que eu teria que carregar durante duas horas. O que me deixa estimulada no saber o que vai acontecer. essa interao com o pblico, essa brincadeira, este to play. Ns, atores, por muito tempo tivemos uma idia totalmente antiquada,

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de que existia uma quarta parede. Os atores trabalham no palco e frente existe uma quarta parede, separando-os da platia. Voc contracena com o seu colega e as pessoas esto ali porque vieram te ver. Eu no acredito nisto, para mim a quarta parede est exatamente no lugar onde acaba o espao que as pessoas esto sentadas, seno no h razo de estar no palco. O teatro no acontece sem a participao de uma segunda pessoa, que o pblico. ele que me devolve e que me d a exata medida se tenho que soltar mais a rdea, se tenho que prender, se o cavalo pode esperar at o final, se ele tem que de repente pular um obstculo. Sempre me pareceu esquisito esta diviso de palco e platia, pois ambos fazem parte do mesmo fenmeno que o teatro. Seno, porque a gente estria o espetculo e no fica s ensaiando? Teatro , com certeza, uma combinao ldica entre atores e platia, como uma brincadeira de crianas. Ns vamos fingir e vocs vo acreditar. exatamente como uma brincadeira de crianas em que se determina que uma ser me, a outra a filha e todas acreditam. Se uma no quiser ser a me, a brincadeira no acontece. A mesma coisa o teatro, se no existir este acordo mtuo no d certo. Estamos aqui pra fazer um jogo, em que voc vai me dar umas coordenadas e eu te devolvo as impresses. Jogo no qual um fala e o outro escuta.

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Onde aprendi tudo isso? Na vida e com meus professores. Com a Dulcina, com certeza, que um dia, depois de ver um exerccio que eu havia feito, declarou para os outros alunos, para imenso orgulho meu: Queridos, isto uma atriz. Alis, neste dia eu sa to orgulhosa, to cheia de mim que precisava contar para algum. Fui para um boteco, em que se reunia o pessoal de teatro, louca para falar e no via a hora de encontrar uma brecha para a histria. Chegou um cara que no conhecia e um amigo se virou e disse: Ah, quem pode falar sobre a Fundao Brasileira de Teatro a Irene. E emendou: Alis, voc sabe que a Dulcina disse para Fernanda Montenegro depois de um exerccio? Minha filha, desista, voc jamais ser uma atriz! Bom, calei a boca, no sabia onde enfiar a cara e fiquei espantada que a Dulcina, que acabara de me elogiar, pudesse ter cometido um erro de avaliao to grave com algum que j era uma das atrizes mais maravilhosas do Brasil. Foi um banho de gua fria, voltei murcha para o curso, mas acho que no fundo foi bom porque eu j estava de salto alto, me fez voltar realidade. Sabe que nestes anos todos jamais falei sobre isto com a Fernanda? Sempre que a gente se encontra me esqueo de perguntar se realmente a Dulcina mandou que ela procurasse outra profisso. Se a Dulcina me ensinou os primeiros passos para separar as sensaes das emoes, foi a fonoau-

dilogia Glorinha Beutmller quem aprofundou este trabalho e considero-a uma das grandes mestras que tive, um marco na minha carreira profissional. Tudo pode ser dividido entre antes e depois dela. Com ela aprendi que posso ter uma sensao de frio sem nenhuma emoo. Apenas estou sentindo frio. O frio sempre far encolher, fechar os braos, mas independe se isso me dar uma angstia ou um enorme prazer. Teatro voz. E Glorinha me deu tambm lies de como usar a voz. Quando se entra em um espetculo preciso encher aquele espao, tanto o palco quanto a platia, com o que a Glorinha chama de abrao sonoro. A platia precisa se sentir abraada, como se fosse realmente tocada pela sua voz. O volume de voz usada num teatro, exige demais do fsico do ator, ator fraco no faz, porque tudo baseado na respirao, no diafragma. Ns, atores, passamos a vida escutando que precisvamos falar para a velhinha surda na ltima fila, falar alto, muito alto. Pois foi ela que me conscientizou que o efeito da voz no teatro o mesmo de uma pedra jogada em um lago, que vai fazendo crculos concntricos. Ento, no necessrio jogar a voz no fundo e, sim, no centro da platia. E da ela se espalhar. Desde ento nunca mais fiquei rouca. Fala-se tambm sobre microfone, e realmente at existe este recurso atualmente no teatro, mas,

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na minha opinio, ele serve para determinados efeitos, um eco, e produz tambm pequenos ganhos. Se o ator no souber falar, porm, de nada adianta. Se ele falar pequeno, o microfone somente amplifica este falar pequeno. Foi com a Glorinha tambm que acabei com outro mito do teatro: tem duas sesses? Ah, ento vamos nos poupar na primeira. No, no economize nunca, no fale baixinho, quem se poupa, gasta bem mais na segunda sesso. Deixa a energia circular na platia, e receber em dobro e ter vigor para a segunda. Desgasta, mas a energia reposta com o retorno do pblico. Quem poupa, nunca tem nada. Enfim, aprendi na vida. E, com certeza, posso dizer que uma profisso que exige uma enorme doao. Quem no for generoso, esquea, est na profisso errada. Cada vez acredito mais nisso, inclusive agora, depois de 40 anos de carreira, estou cada vez mais inquieta em dividir o que aprendi. O projeto Teatro Simples surgiu na minha vida por causa disto. Acho que qualquer profissional, depois de tantos anos de carreira, tem necessidade de dizer: Meninos, eu vi. Seno seria injusto! A partir de 2004, vou me dedicar superviso artstica deste projeto, que pretende resgatar a origem do teatro: uma pessoa falando e outra escutando. um teatro que ser feito com muito, mdio ou nenhum patrocnio. Teremos um bom

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texto, uma direo de qualidade, bons atores, mesmo que no sejam to conhecidos, uma luz absolutamente preciosa e um tablado. Se no conseguirmos emocionar os donos de teatro, para que no cobrem altos percentuais, vamos procurar espaos alternativos: auditrios, salas de igrejas, galerias de arte. Por que no? Alm disso acontecero workshops, oficinas e, de certa forma, abriremos um pouco o mercado para jovens autores e atores, que no conseguem visibilidade, especialmente aqueles que esto fora do Rio de Janeiro, onde efetivamente existe a Rede Globo para projetar. Um dia meu pai me aconselhou assim: Quer fazer teatro? Sem problemas, mas tenha uma profisso para voc poder ter o seu dinheiro, trabalhar, afinal, sendo atriz onde voc vai trabalhar? Era natural a preocupao dele, a profisso nem regulamentada era, mas ainda bem que no ouvi os seus conselhos. J havia desistido de ser bailarina! Ser atriz seria para sempre a minha profisso! O meu destino.
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Irene, 1962

Captulo III Caando Emoes

O que me leva a fazer um espetculo? Uma inquietao. Com certeza, o produto final de alguma indagao, que me atormenta h algum tempo. a concretizao de um processo que parte do inconsciente para o consciente. De repente quero falar sobre um homem e uma mulher que, mesmo gostando um do outro, no conseguem ficar juntos. Por qu? Porque vejo isto acontecendo em volta de mim. Como atriz/produtora dos meus espetculos, o que venho fazendo desde os anos 80, dificilmente me interessa fazer um texto distante do meu cotidiano. Como convidada posso fazer coisas diferentes, grandes clssicos, o que adoro tambm. Mas como produtora, quero falar do meu tempo. Digamos que, se eu fosse uma escritora, seria uma cronista, algum antenada com a minha poca, com o meu lugar. Parto da minha prpria vida, primeiro porque a matria prima do meu trabalho sou eu, a minha tinta sou eu, o meu papel sou eu, e o interior o meu tambm, ou seja, alm de dar forma fsica ao personagem, dou a ele o meu carter, ento no tenho pudor algum de me utilizar, de me emprestar. Posso no ter vivido o que acontece no palco, o que ocorre a maior parte das vezes, mas o assunto me interessa, me incomoda, quero falar sobre isso e deixar claro para o pblico que importante entrar na discusso.

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Em segundo lugar, como sou uma pessoa mediana, parto do princpio que, se alguma coisa est me incomodando, est afetando tambm vizinha do lado. No uma busca voltada para o meu prprio umbigo ou uma grande indagao sobre Deus e o destino dos homens. Quero falar da vizinhana e para ela. E sou modesta: sei que no vou atingir a todos, mas queles parecidos comigo, da mesma faixa etria, social, econmica e cultural. Como j disse: teatro exige algum falando e outro algum ouvindo. Se vou falar de algo que interessa ao outro, pode dar um pingue-pongue legal. assim que escolho a pea que vou fazer.
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Feito isto, parece que acontece uma conspirao! Aquele tema, que me despertou a ateno e que remo sozinha em casa, comea a entrar avassaladoramente na minha vida. Recebo o convite de uma exposio e os quadros so sobre o tema; sintonizo uma rdio no carro, toca uma msica e a letra fala deste assunto; entro em uma livraria, o olho bate exatamente em um livro, vou l ler a orelha e, pronto!, cai como uma luva naquele momento de inquietao. Resolvo procurar um texto. Telefono para diversos autores para ver se eles tm algo sobre o que desejo falar. s ter pacincia que ele aparece. Este processo demora bastante, mas acho que, quando voc est pronta para dar determinado recado, no escapa desta misso. Dar...

Gosto que seja desta forma, esta uma das facetas da minha personalidade artstica. Sinto quase como se houvesse um chamamento de alma. Uma solicitao: Faa aquilo. Ao mesmo tempo em que acontece este processo subjetivo, bastante emocional, cheio de questionamentos, filigranas, buscas h de haver um respaldo intelectual, seno no teatro. Quero deixar bem claro: no h nada de medinico, no recebo personagens e teatro no centro esprita. A intuio me guia, mas a tcnica que encontra, assina e avaliza. s vezes comeo a busca por causa de um som que desperta em mim uma emoo profunda. Como transformar esta emoo em um sentimento a ser traduzido para uma platia a tcnica que me d. Por isso preciso de um bom texto, de uma boa direo, de uma grande equipe. No se faz teatro sozinha. Acho que o pblico vem me acompanhando nesta viagem. Ele sabe o que vai ver. Com certeza, por exemplo, haver algum que, em determinado momento da vida, d uma virada, por alguma insatisfao que esteja vivendo. Ser, porm, sempre a mesma coisa? Claro que no, mas haver uma marca, uma personalidade. Posso dizer que tenho um pblico no teatro, no um arrasa-quarteiro, embora meus espetculos sejam sucesso, mas digamos, umas 400 pessoas por noite e, por muitas noites, acompanham as

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minhas peas desde os anos 80, quando decidi que iria produzir. Claro que nem sempre pude ter o domnio do que estava fazendo. Se fechar os olhos agora e tentar me lembrar do meu primeiro espetculo (Aconteceu em Irkustsk, de Alexei Arbusov, 1962) no consigo saber o nome da personagem que interpretei, mas posso relembrar que fazia absolutamente tudo o que me mandavam. Tenho certeza que no aconteceu s comigo, mas todo ator em sua primeira pea no sabe muito bem o que est fazendo naquele palco; se freqentou uma escola, at sabe, teoricamente, ler um texto, usar a expresso corporal, mas ainda no viveu a experincia de transpor tudo isto para o palco. A gente aceita o convite no frisson do primeiro emprego. Eu, alis, nem posso dizer que fui chamada. Um colega me levou para fazer uns testes, tive uma conversa com o Klber Santos, que era o diretor e ele nem foi severo. Acabei ficando com o papel. No tinha noo do que estava fazendo l, era uma pea sobre russos e o que ele me indicava, eu fazia. Era um pouquinho peixe fora dgua nessa primeira encenao. Ficava na cola dos colegas, eles eram todos mais velhos, e acho que tudo aquilo que havia aprendido na Fundao Brasileira de Teatro no coloquei em prtica. Eu no queria desagradar.

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O Teatro Jovem tinha uma importncia, seria hoje um desses grupos chamados alternativos, mas com muita importncia intelectual. Fazia montagens diferentes, jamais comerciais. Eu ficava a maior parte do tempo de queixo cado, encantada com tudo aquilo, o teatro era muito diferente do cotidiano, da casa, da famlia. Era uma gente descolada, que falava de amor livre, prazer, naquela efervescncia dos anos 60, coisas que nem passavam pela minha cabea. De repente estava lidando com pessoas que no

Irene, 1962

viviam na teoria, mas acreditavam na prtica. Era fantasticamente diferente e maravilhoso. Eu no era uma jovem da minha gerao. Imagina que com 16 anos comecei a namorar e me casei com 19 anos, virgem. E era um namoro triste, no era animado, vamos para a praia, solar, mas sim uma coisa meio deprimida. Era um privilgio ser jovem no Rio de Janeiro dos anos 60, pois tudo fervilhava, a bossa-nova, o engajamento poltico, a mudana de comportamento. Eu via tudo isto naquele grupo do Teatro Jovem e, embora no participasse, era uma espectadora maravilhada. L fiz tambm Aonde Vais Isabel, de Maria Ins Barros de Almeida, junto com a Dirce Migliaccio, Ginaldo de Souza, Armando Garcia, Ary Coslov e nio Gonalves. E j comecei a poder utilizar mais o que sabia, com um pouquinho mais de segurana. Digamos que me sentia mais atriz, mas ainda existia a quarta parede, o processo pertencia s aos atores, no tomava muito conhecimento da platia. O que o diretor mandava, era lei. E o texto precisa ser dito exatamente como estava escrito. S fui perder esta reverncia um pouco mais tarde. Afinal, autor no Deus. E diretor no Esprito Santo! Muitas vezes ele um esprito de porco muito grande. Na dcada de 70 era moda e peguei diretores bastante hostis, que sempre me deram a sensao que estvamos em barcos diferentes. Era como se existissem alguns deuses refestelados

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no Olimpo e uma gente abaixo, ns, os atores. Era um processo cheio de mgoa, hostilidade e, principalmente, desnecessrio. Hoje, que tenho quase 60 anos, tenho certeza que o teatro no pede isto. Voc precisa ter disciplina, mas no ser espezinhado, humilhado. Mas naquela poca a gente era boba, achava que s se perdia a virgindade de forma desagradvel. A chega algum e te prova que pode ser bom e te surpreende! Sou de uma gerao que trabalhou em grupos, que marcaram o teatro brasileiro: Arena, Oficina. Embora tenha trabalhado no Centro Popular de Cultura (Eles No Usam Black-tie, de Gianfrancesco Guarnieri, direo de Oduvaldo Viana Filho, 1963), feito peas em cima de caminhes, em sindicatos, sempre tive perfeita conscincia que o papel de favelada no me caa bem. Posso fazer uma favelada com esta cara que tenho? E, para dizer a verdade, com meus 20 anos queria mais era cenrio com sof e figurino de salto alto. Queria fazer o teatro que a Tnia Carrero, a Fernanda Montenegro, a Nathalia Timberg faziam, bem mais do que o teatro da Glauce Rocha, embora a achasse maravilhosa. Posso dizer que at hoje existe um teatro que gosto de ver, que acho importante que seja feito, mas que no quero fazer. Se fui discriminada por isso? Se fui no liguei. Estava vivendo um momento tumultuado na vida pessoal, acabara de ter o primeiro filho. Parei um

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tempo e, em 1968, fui para So Paulo trabalhar com Antunes Filho em A Cozinha. Odiei! No tive nenhum prazer em participar do processo. Tive, sim, medo, respeito, mas prazer nenhum. Valeu ter feito, claro, mas jamais repetiria. Aprendi com Antunes? Aprendi, mas muito menos do que com Jos Possi. Se me perguntam com quem gosto de trabalhar respondo rpido: Possi, Ulysses Cruz, Srgio Britto, gente bem mais jovem do que eu, como a Regina Galdino, o William Pereira. Eles tm indagaes, sabem trocar. Sou questionadora? Sou, sim. No me contento nunca com uma s leitura do texto. Mas aprendi com o Srgio Britto a sempre fazer o que o diretor manda, mesmo que ache errado. Eu mostro o que ele me pede, ensaio feito para errar, rascunho, no discuto, fao e partir da buscamos uma soluo. No d para entrar em uma imensa discusso terica. Em teatro no existe tese, mas produto final. O fazer mostra. Acho que tenho uma qualidade: questiono, mas no sou defendida, assim como no o sou na vida. Atores? Juca de Oliveira, Juca de Oliveira, Juca de Oliveira. Ele vem com tudo todos os dias. Diariamente uma estria. Flvio Stefanini, que tem um vontade enorme em cena. Marcos Caruso, um homem da comdia, com quem aprendo sempre. Wilker, um ator que voc no consegue tirar o olho. Nanini, que ator admirvel! Paulo

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Autran, com quem aprendi todos os dias, olhando-o representar. Rubens Corra, com quem nunca trabalhei, mas que ator... As mulheres: Yara Amaral, que tinha uma fora admirvel, pela sua personalidade e fora de intrprete. Marlia Pra e Fernanda Montenegro, com quem nunca dividi o palco, mas admiro demais. Andra Beltro, que atriz boa! A pea que mais gostei de fazer, por causa de todo o processo, foi Os Filhos de Kennedy, de Robert Patrick, com direo do Srgio Britto, em 1977. Ns todos havamos vivido com intensidade os anos 60 e sentamos uma nostalgia muito grande da dcada que havia passado h pouco tempo. O espetculo comeava na entrada do teatro, na ante-sala, com cartazes que mostravam a nossa viso dos 60. Como dedicao ao personagem, sem dvida, foi Os Filhos do Silncio, de Mark Medoff, com direo de Jos Possi Neto, em 1982, em que eu vivia uma surda-muda, que se comunicava somente pela linguagem dos sinais. Quando sa do nosso tero, que era a sala de ensaio e pisei pela primeira vez no palco comecei a chorar. Tinha certeza absoluta que jamais ia conseguir. Uma coisa era fazer sinais entre os colegas em uma sala, em que podia eventualmente falar, brincar, errar. Outra era subir em um palco e saber que no poderia falar e precisaria me

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Os Filhos de Kennedy, com Yara Amaral, Marco Nanini e Walter Cruz

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Os Filhos de Kennedy

comunicar muito bem atravs de sinais, porque haveria na platia pessoas que entenderiam esta linguagem e para aquelas que no soubessem precisariam acreditar que eu estava dizendo um texto com as minhas mos. Pior, o teatro, um projeto magnfico da Lina Bo Bardi (Sesc Pompia SP), tinha uma platia frente e outra que ficava nas minhas costas. Os surdos s se comunicam de frente! Fiquei em pnico. Como convencer a Lina que iria estrear aquele teatro magnfico dela com uma das platias fechada! Foi tudo difcil, e me exigiu 24 horas de dedicao. Ainda bem que era produtora do espetculo. Porque tambm tive que explicar para a Lina que ia oferecer almofadas para o pblico colocar nas cadeiras lindas que ela havia bolado, mas que eram durssimas. Alis, ser produtora exige isso, se meter em tudo, em todas as fases, e uma posio que no me incomoda nem um pouco. Muito pelo contrrio. No tenho o menor problema de colocar um projeto embaixo do brao e vend-lo, porque parto do princpio que tenho uma coisa para oferecer e o no eu j conheo como resposta. No acho que ningum tem obrigao de comprar a minha idia. Muita gente diz que o empresrio tem que ter conscincia, eu no acho no. A conscincia dele, ele faz o que bem quiser. Se por um acaso eu tiver alguma coisa que o mova, vou adorar

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que ele faa comigo. Nunca me senti passando pires, no essa imagem que tenho de mim como produtora. No posso dizer tambm que usufrui as benesses do poder. Acho que o Srgio Motta gostava de mim, embora tenha convivido pouco com ele e bem mais com a sua mulher, Vilma. Ele gostava do meu trabalho, mas nunca a ponto de me fazer concesses ou exigir contrapartidas. Os governos passam, o que fao segue. Eu vou para todos os lugares, tenho muitas portas abertas, e outras fechadas tambm. Vivo procurando saber

Filhos do Silncio, com Odilon Wagner

o que posso, muito mais do que no posso. Posso furar o cho do teatro? O teatro tem p-direito, ento posso... Posso chamar estes atores? Posso estrear quando? Teatro j criou mitos. Hoje uma atividade de sobrevivncia. Tudo difcil, desde conseguir um espao a montar um elenco. como se existisse um mal-entendido no fazer teatro, um buraco negro a ser escarafunchado. No mundo inteiro, ir ao teatro uma festa. Aqui no! Parece que todos do bilheteiro ao vendedor de balas, passando pelo dono do teatro esto em outro barco, diferente do produtor e dos atores. O amigo do dono do teatro vende uma bala que faz um puta barulho, mas isso no tem a menor importncia. A bilheteira trata mal. O atendimento ao pblico pssimo, e o pblico vai de teimoso. No sei se escolhi um caminho mais difcil. Sei que uma trilha diferente. Mas o teatro me deixa envelhecer com mais conforto que a televiso. No preciso ficar obcecada com a forma fsica, e me permite este contato direto com o pblico. Sei o caminho das pedras como atriz e produtora e fao at algumas experincias bissextas, como diretora ou autora, quando sou convidada. Fiz a direo, por exemplo, de alguns projetos do Raul de Orofino, que apresentava peas nas casas das pessoas e depois a bordo de avies. Que experincia! Ficamos muito amigos e de vez em

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quando no Dia das Mes ele me liga primeiro que o Hiram e Juliano. Tive o prazer de dirigir uma edio do Prmio Sharp, a convite do Maurcio Machline, que era uma homenagem para Elis Regina e considero um dos trabalhos mais emocionantes que j realizei. Como autora, me arrisquei a pedido do diretor Antnio Gilberto, que ia dirigir A Mais Forte, de Strindberg, que uma pea curta, de um ato s. Ele perguntou se eu no queria escrever alguma coisa. Engraado, at cinco minutos antes eu no havia pensado em escrever nada. Quando o convite veio, chegou tambm a vontade, mas uma insegurana grande tambm. Conversei com as atrizes e perguntei o que elas queriam falar e escrevi sobre duas mulheres que esto se maquiando para entrar em cena. Tenho vontade de escrever mais, as pessoas me incentivam e estou at dedicando um tempo a isso. Quem sabe.

Irene com Raul de Orofino

Lio de Amor, com Rogrio Fres

Gosto de fazer cinema, embora tenha feito pouco. Nunca fui muito convidada; s vezes fui e no gostei do roteiro; noutras no podia me afastar para uma locao. No me sinto to confortvel no cinema, quanto no teatro e na televiso, eu patino um pouco ainda. Gostei, porm, dos filmes que fiz. Lio de Amor, do Eduardo Escorel, foi uma experincia especial: a locao ns filmvamos e ficamos morando em uma casa em Petrpolis a convivncia com a genialidade da Llian Lemmertz, a atmosfera nas filmagens com o Escorel, que um prncipe. Foi um momento muito feliz e difcil de ser repetido, pois tnhamos as condies ideais para trabalhar, que altamente improvvel hoje em dia com as dificuldades que os cineastas enfrentam.

Quando a Lcia Murat me trouxe o roteiro de Que Bom te Ver Viva disse no e pensei que ningum sairia de casa para ver um filme pesado, difcil, sobre uma realidade dura. Assim que ela foi embora, descobri que tudo o que eu queria fazer era aquele filme, porque senti a importncia de falar da nossa histria, recente, doda, horrorosa. E fiz e um dos trabalhos que mais me orgulho. Filmar com a Sandra Werneck em Amores Possveis, e com o Luiz Carlos Lacerda em Viva Sapato! foi divertidssimo: os personagens e as pessoas da equipe eram bem-humoradssimas. Acho que o cinema, no entanto, um caminho que tenho muito a explorar, personagens a descobrir.

Lio de Amor, com Marcos Taquechel

E, confesso, gostaria de trabalhar como roteirista estou at revendo uma sinopse que escrevi h algum tempo, como exerccio fazer um filme, por exemplo, com o Beto Brant, que um cineasta que admiro, que tem um cinema forte, uma linguagem alucinada, uma assinatura. Novelas fiz muitas, no tantas quanto vrios colegas. Gosto demais de algumas coisas que fiz: Beto Rockfeller, Sol de Vero, Sassaricando, ramos Seis. Hoje em dia, porm, quando vou fazer novela me sinto um pouco de frias, ah, que bom, vou rever os meus colegas, vou fazer uma outra coisa. Teatro , definitivamente, o meu negcio.
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Que Bom Te Ver Viva

Captulo IV Anatomia de Uma Paixo

Teatro vida, amor, paixo, s vezes casamento chato. O ator vive fases com sua personagem como em um relacionamento amoroso. Primeiro, o conhecimento. encantador construir uma personagem, pegar um texto e se indagar: o que sei desta pessoa? O que o autor est querendo dizer? Que dados ele me d? Ento, por exemplo, voc descobre que ela medrosa, que em determinado momento da vida tomou uma atitude e se tornou um pouquinho mais corajosa. Sabe tambm coisas de ordem prtica: o sonho dela era aprender violino, mas ela nunca pde estudar msica, sua famlia grande, ela gosta de chocolate e mora no subrbio. So informaes que vm de fora para dentro. A comea o trabalho e o processo se inverte, comea a ser de fora para dentro. O medo que ela sente, j vivi? No, mas algo parecido j aconteceu comigo? neste momento que entra a famosa memria afetiva, o mtodo Stanislavski, que uma mo na roda muito grande. E quanto menos o ator se defender, evitar entrar em contato com seus lados escuros, melhor e mais rpido passa esta fase do confronto. A paixo explode, quando voc comea a emprestar o seu corpo, seu cabelo, sua cara, seus senti-

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mentos, enfim, a sua alma, para a personagem. Nesta fase voc discute com o autor, contesta-o. Se ele diz no texto que a personagem chorou desconsoladamente, no tenho escrpulos em achar que no bem assim, que discordo, que ela chorou, mas parcimoniosamente. Se eu pego o carter da mulher e viro-a do avesso, tenho o direito de saber como ela reage. Sei que vou dar o recado do autor, mas no necessariamente exatamente como ele escreveu. Para o que est escrito virar ao necessrio uma pessoa e esta tambm tem coisas para dizer. Lembra no tempo da relao aberta? Um dizia para o outro: Ah, eu no me importo que voc tenha relaes com outros, mas ningum levava em conta que a terceira pessoa do tringulo podia no gostar. O autor tem uma personagem e entrega-a para um ator. Pronto, estabeleceu-se a confuso. No dizem que bastam dois para danar um tango e trs para uma neurose? Pois bem, desta forma neurtica e quase obsessiva, o ator se apossa da personagem. E tudo fica sem a menor importncia. Famlia, filhos, sua vida particular vai para o buraco. Voc at continua beijando o seu marido, fazendo dever com os filhos, organizando a casa, mas a sua cabea est na paixo, s pensa nisso 24 horas por dia, no v a hora de ir para o ensaio, porque nada to interessante, nada te faz pulsar nem te d tanta alegria. um momento insubstituvel.

Desde o primeiro momento me preocupo com os mnimos detalhes da personagem: a roupa, o cabelo. Acho que no teatro o hbito faz o monge. Em Afinal Uma Mulher de Negcios coloquei um salto alto, um coque e um vestido abaixo do joelho desde o primeiro ensaio, ainda quando discutamos o texto em volta da mesa. Tudo isso precisava ser absolutamente comum, corriqueiro, normal quando pisasse no palco. Acho que no tempo da minha me, quando ela vestia a gente com uma angua engomada eu j falei que odiava angua engomada? e nos arrumava toda no haveria este problema, porque seria a roupa do dia-a-dia, mas hoje no. A gente pode ir para a rua de pijama que ningum vai perceber. Como posso ser uma executiva no palco se no me acostumar com tudo que compe o seu visual? Aquele salto faz parte do cotidiano, tem que parecer que nasci com ele e no que acabei de vestir uma roupinha nova. Eu considero o figurino uma coisa muito difcil e nem totalmente bem resolvida no teatro brasileiro de modo geral. Porque a sua segunda pele e ela s chega, s vezes, trs dias antes da estria. At ficar totalmente vontade, demora. O figurinista, em muitas ocasies, no assiste aos ensaios, para ver as dificuldades que um ator tem e o que ele necessita. De repente o ator descobre que o personagem necessita ter um leno o tempo todo, mas o figurinista diz: No, a roupa que eu fiz pra voc no tem lugar pra botar leno.

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Procuro entender todos os lados do personagem. Fiz vrios anos de terapia, primeiro nos anos 70 e recentemente com uma pessoa superbacana, Alice Cobello, que me fez perder a rigidez, o medo do diferente, me fez entender que existe alternativa para tudo. Que nada s pode ser feito

Afinal Uma Mulher de Negcios, com Abraho Farc

de uma maneira. Levo para as meus personagens esta maneira de encarar o mundo, a vida. Acho que torno-os mais saborosos no considerandoos um monolito e fazendo o que chamo de uma interpretao em bloco. O Juca tambm chama assim. Debato muito, tambm desde a mesa, nas primeiras leituras que a personagem no pode ser uma coisa s. Nem a Madre Tereza de Calcut era boa 24 horas por dia. No possvel que ela passasse 24 horas por dia, beira do Rio Ganges, e em algum momento no dissesse, ou pelo menos pensasse, puta que pariu, que merda! Ou Hitler. Ele no era mau o dia todo. Algum momento de poesia devia haver em sua vida, quando olhava um quadro, ouvia uma pera, no sei. Ou seja, preciso buscar essas vrias facetas das personagens e no torn-las um bloco. um mau-carter ento j entra dando bom-dia como um mau-carter, vira um enorme clich. Outra fase muito importante decorar. Muita gente boa acredita que decorar em teatro diferente da televiso. Que voc deve ir ensaiando, ensaiando at o texto ficar orgnico. Discordo! Decorar uma coisa, interpretar outra completamente diferente. Decorar usa um hemisfrio do seu crebro, que matemtico, sinttico. Interpretar precisa do outro hemisfrio, o emocional. Decoro uma pea como se estivesse decorando o catlogo telefnico, no me interessam as sensaes, nem as emoes envolvidas nas fra-

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ses. Quero, sim, que elas fiquem devidamente guardadas em um escaninho na cabea, como se fossem fichas, que devem saltar diante dos meus olhos na hora do exerccio. Preciso que estas palavras estejam completamente naturais para transform-las em ao, sentimentos, sensaes. Alguns colegas acham meio estranho, me olham de lado e garanto que se perguntam como eu posso decorar assim. Pois , decoro friamente porque quero me desvencilhar do texto o mais rapidamente possvel para poder trabalhar, brincar em cima dele. No nego que aprendi na televiso a decorar assim, porque tudo rpido, meio nas coxas, e os atores tm uma quantidade absurda de texto por dia, mas por que no posso usar esta forma a meu favor no teatro? No sou respeitosa com o texto e j disse isto. Mas sou incapaz de colocar cacos nas primeiras leituras. Tenho colegas que fazem assim, vo adaptando o texto ao seu jeitinho, colocando um sabia ali, um entende acol. Tambm no troco palavras logo de cara. Intuitivamente sei que algumas palavras no so boas, mas ensaio dizendo-as, mesmo sabendo que irei substitulas. Gosto de pegar as dificuldades e ver como lido com elas. Sou um cachorrinho sem-vergonha que no desiste no primeiro pontap. J fiz dois textos da Maria Adelaide Amaral e ela adora a palavra perspicaz. Odeio esta palavra, ela um convite a voc se ferrar no meio do espetculo.

Mas eu ensaio com o perspicaz, mesmo sabendo que na hora vou trocar por esperto, ladino. Afinal, um exerccio e s ganho com isso. Por isso tento, tento, tento com o perspicaz. Quem sabe, aprendo a falar bem e, em um terceiro espetculo da Maria Adelaide, estarei falando perspicaz com uma perspiccia, que deixarei a todos e a mim mesma perplexos. So as fases do namoro, do conhecimento, do amor, das pequenas brigas. A pea estria e voc casa com a personagem, estabiliza a sua relao, mas tem que ter cuidado para que ela no caia na monotonia. preciso reinvent-la sempre. Buscar aquela paixo inicial. Fao isto sempre quando perco uma personagem, uma cena, um monlogo, uma cena que me emocionava e no me emociona mais. Tento resgatar o incio do ensaio, como comeou a paixo, o que me atraiu naquela personagem, o que me fez am-la. Busco uma humildade absoluta e retorno a tudo o que o autor colocou, retiro a minha colaborao, e a personagem retorna com outro frescor, vigor. Busco o close e j falei sobre isso. A relao renasce. Em Intimidade Indecente, de Leilah Assumpo, h um monlogo que adoro fazer, que a menina dos olhos, para mim, do espetculo. Um dia perdi e no sabia como retomar. Fiz exata-

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mente o resgate da paixo. Retomei pequenas filigranas. Por exemplo, em vez de dizer uma frase simplesmente comecei a fazer o espectador acompanhar o meu raciocnio, como se estivesse pensando naquele momento antes de falar. um truque? Claro que . Mas a lgrima tambm. Tudo truque no teatro, mas h que saber fazlo. Seno todo mundo seria ator. Tem gente que todo mundo acha engraadssimo. Coloca no palco e acontece um desastre. Sabe por que? Ele no era ator. Era s desinibido! Alis, o meu marido diz que hoje temos um monte de desinibidos. Como toda relao, chega o momento do fim. hora de parar. Eu comeo a implicar com a personagem. Pego um bode, que tenho que rezar, pedir a Deus ajuda para no implicar tanto, fico numa antipatia. Fiz De Braos Abertos, de Maria Adelaide Amaral, por trs anos, e um dia, sem mais nem menos, comecei a implicar. Estava muito cansada e queria parar. Todos me disseram que eu era maluca, que no podia virar as costas para o sucesso, que os Deuses do Teatro no me perdoariam. Na maior angstia liguei para a Marlia Pra que me disse uma frase salvadora: Voc putinha para trepar sem amor? Sou grata a ela at hoje. Parei, e os Deuses me perdoaram, sim, porque a pea que fiz em seguida ficou quatro anos em cartaz.

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 uma deciso supremamente difcil. Mas necessria. E que deixa um gosto de Quarta-feira de cinzas na boca. , sem dvida, um luto. Fica difcil se desligar da personagem. No digo psicologicamente, mas do seu cotidiano. Se todo dia h uma hora de enrolar o cabelo, a gente estranha quando chega o momento e no tem nada para fazer. Automaticamente voc comea a enrolar o cabelo at se dar conta que no precisa mais. Sabe quando uma pessoa vai embora da casa e desaparecem as pistas dela? a mesma coisa: a roupa jogada do filho que se casou, por exemplo. uma perda que aos poucos vai sendo substi-

De Braos Abertos, com Juca de Oliveira

tuda por outras coisas. Por uns tempos surge uma neutralidade, uma zona difusa, que nem depois da separao: Ah, vou ficar sozinha, no vou namorar mais ningum. A surge um novo texto, uma nova personagem, uma nova paixo e tudo recomea....

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Captulo V A Pororoca, que Linda!

Comecei na televiso por um caminho muito diferente: no jornalismo. Havia uma seo de perguntas e respostas no Jornal do Brasil chamada Pergunte ao Joo, que resolveram transformar em um programa de televiso, na TV Rio, e me convidaram para apresent-lo. Estavam procurando uma cara que no fosse conhecida, soubesse fazer perguntas, e fosse tambm atriz. Achei interessante, porque havia um fundo cultural e no era telenovela, que tinha a maior bronca de fazer. Em seguida, j registrada como radialista, fui convidada para apresentar outro programa, tambm na TV Rio, o Atualidades Esportivas. O Walter Clark um dia me chamou e queria que eu fizesse um programa infantil. Ele achava que eu tinha uma cara boa, que despertaria confiana nas mulheres e nas crianas, mas eu estava grvida e combinamos que voltaria para conversar depois do beb nascer, mas na poca j havia outra pessoa no meu lugar. Foi assim que deixei de ser a Xuxa! A me chamaram para o jornalismo na TV Globo. Bom, me chamaram fora de expresso. Fiquei um dia inteiro esperando para ser atendida pelo Rubens Amaral, que era o diretor, e a secretria no me dava a menor esperana Ah, voc no

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vai conseguir falar com ele, no e eu , firminha. Levantei para fazer xixi, afinal estava o dia inteiro sentada e quando voltei ouvi: Viu como voc no tem sorte, ele acabou de sair. Desci, ele estava na porta do carro dele conversando com outra pessoa, eu esperei que ela sasse e me aproximei dizendo: Rubens Amaral, eu vou dizer uma coisa: o senhor pensa que est dirigindo bem esta emissora, mas no est, h uma falha muito grande, porque eu no estou nela e preciso fazer parte da sua equipe, com licena. E me retirei. Ele me chamou, perguntou quem eu era. Meu nome Irene Ravache, eu canto, dano, represento, apresento telejornais e acho imperdovel esta emissora ainda no ter me contratado. Ele fechou a porta do carro, mandou eu entrar na emissora com ele, ligou para o Paulo de Grammont, pediu que ele fizesse todos os testes possveis comigo e me avisou: Se voc passar, est contratada, se no passar, me encarregarei pessoalmente de falar para todo o Rio de Janeiro que tem uma louca chamada Irene Ravache solta pela cidade. Eu, confesso, morri de medo. S pensava que tinha acabado a minha carreira de vez. O Paulo foi um encanto comigo, superpaternal, fez todos os testes e me avisou que ia haver uma vaga nos telejornais, porque a Nathalia Thimberg precisaria se afastar por causa do teatro, e que ele iria me indicar para apresentar pequenas notcias. Mas a Nathalia no l pequenas notcias, retruquei. Ele

me respondeu que ela lia trs sees escritas pelo Newton Carlos, Sebastio Nri e Fernando Leite Mendes. Mas ela a Nathalia Thimberg, completou, me colocando no meu devido lugar. Bom, l fui eu, uns dias depois, para uma reunio com os patrocinadores e o pessoal do jornalismo. S tinha homem. Eu, sentadinha em uma cadeira fora da mesa. Quietinha. Ningum olhava para mim e nem falava comigo. E s ouvia eles dizerem: No, no vamos colocar mulher, no. Mulher no tem credibilidade, no convence mesmo, tem que ser homem. No posso nem dizer que era uma coisa machista, no era nada, porque eu no existia. A me levantei, avisei que ia me retirar. S estava l porque haviam me dito que teria uma presena feminina no jornal, mas que s escutara na reunio que mulher no convencia. Olhei para todos na mesa e perguntei olhando firme para cada um: Voc casado? E voc? E voc? Ah, casado? Todos eram casados, que eu j tinha observado a aliana. E dei o tiro de misericrdia. Ah, e mulher no convence. E fui embora. No outro dia fui chamada para fazer o telejornal. Eu adorava fazer o jornal na bancada ao lado do Hilton Gomes. Deste programa nasceu o Jornal Nacional. Recebi de herana as trs colunas da Nathalia. Era ao vivo, numa poca em que no existia o teleprompter. Decorava muita coisa, ficava com o texto na frente e dava umas olhadas, fingindo que ia fazer um comentrio, batia

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o olho e sabia o que tinha que falar. Alm de apresentar, eu saa para fazer algumas reportagens. Um dia fui fazer uma matria com o Carlos Machado, fiquei encantada com o show que ele dirigia. Nunca havia entrado em uma boate, muito menos de dia, com as cadeiras emborcadas em cima da mesa, as pessoas ensaiando, parecia filme. Havia um corpo de bailarinos fantstico, o Lennie Dale, um clima brbaro. Quando acabou a entrevista com o Carlos Machado, perguntei: Como que fao para trabalhar aqui? Ele me respondeu: No, o que eu fao para ter a moa sria do telejornal no meu show? Eu, totalmente embasbacada, garanti que queria trabalhar l, que faria qualquer coisa e dois dias depois voltei e ele me deu dois esquetes para fazer. Estavam no show o Ary Fontoura, a Suely Franco, o Joo Paulo Adour, uma gente maravilhosa. Eu comecei com os dois esquetes pequenininhos e as minhas inseres foram aumentando, aumentando. Um dia o Carlos me chamou para dizer que eu j era a estrela do show dele, que merecia um vestido altura e pediu para a Gisela, sua esposa e figurinista dos espetculos, para fazer um lindo para mim. E apareci com decote imenso nas costas, alcinhas de strass, felicssima... L cantava tambm, primeiro uma msica do Johnny Mathis deitada em cima de um piano de cauda. Era uma maravilha! Depois, uma da Brigitte Bardot sentadinha em um banquinho. Nesta

poca aprendi a sambar com os Originais do Samba, que eram companheiros tanto no show do Freds, quanto em uma pea que eu encenava na mesma poca. Alis, era uma loucura, saa da TV, ia para o teatro e de l para a boate. Um dia, quando saia do Freds, o Rubens Amaral veio me cumprimentar. Perguntei se ele tinha gostado do show. Ele me disse que tinha ido assistir para ver o que a minha moa do telejornal estava fazendo em um show de boate, e vim achando que ia ter que despedir voc, mas... pode continuar. Claro que fiquei feliz, sabia que fazia com muita seriedade, com muita classe. E ele continuou: Eu tenho que lhe dizer mais uma coisa, estive no Norte do Brasil e assisti ao encontro do rio com o mar e lindo. Voc como a pororoca. E foi embora. No bonito? Foi a primeira vez que algum me disse uma coisa to forte, to emocionante. Fiquei mais algum tempo fazendo telejornalismo, ganhei um prmio como revelao da noite, mas tive um acidente de carro e no pude nem fazer o novo show do Carlos Machado. Nesta poca tive uma conversa com ele e sugeri que convidasse uma pessoa para o espetculo, o meu maquiador. E assim surgiu a maravilhosa Rogria. Foi um dos primeiros grandes trabalhos dela. No o mximo?

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Fiquei engessada um bom tempo, precisei ser operada e tambm no pude continuar no jornal da televiso. Nesta poca tudo estava muito complicado, a vida pessoal era demasiadamente ruim. Se o namoro tinha sido dramtico, o casamento, conseqentemente, tambm no foi gostoso. Fiquei dos 18 aos 23 anos casada e infeliz e um dia peguei o beb, a coisa boa desta relao, e fui para So Paulo.

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Captulo VI O xodo
O primeiro lugar que pensei em ir foi o Rio Grande do Sul. Tinha a iluso dos pampas, das plancies, do verde. Havia uma imagem na minha cabea: um prado muito grande, uma enorme rvore, embaixo dela uma cama com um lenol imaculado, em volta dela as folhas cadas na cama no caa nada! uma coisa linda, romntica. E era l que ia viver. Eu tinha uma viso romanceada do Rio Grande do Sul, os homens de bombacha, Capito Rodrigo, aquele jeito de cidade europia. Havia vivido l tambm uma linda histria de amor absolutamente platnica, romntica, bonita e melanclica. No final de 1962, quando j estava noiva, viajei com a minha madrinha e o marido: passamos o rveillon em So Paulo, assistimos Corrida de So Silvestre, depois fomos para Curitiba, Florianpolis, Porto Alegre e Caxias do Sul. Eles formavam um casal bonitinho, enamorado, eu ficava ouvindo as conversas deles e me encantava. No via isso em casa: meu pai era carinhoso, mas minha me, seca. Pois bem, em Caxias do Sul conhecemos um grupo que estava no mesmo hotel e, entre eles, havia um homem mais velho, lindo, que soube ser jornalista, que se parecia com o Glenn Ford e me olhava muito.

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Fizemos vrios passeios juntos, em grupo, mas ele no conversava comigo, s com o meu tio. E eu, noiva, com aliana no dedo, nunca me aproximei tambm. No dia em que viemos embora ele me entregou um pacote e pediu que s abrisse dentro do nibus. Dentro havia bombons, balas, coisas que se do para uma criana, e um bilhete. Ele sabia que o meu noivo era mineiro, pois meu tio havia contado. Estava escrito: Irene. Este tem s uma finalidade: saber se voc prefere Minas Gerais ou Rio Grande do Sul. Se voc preferir Minas, desejo que voc seja muito feliz. Se voc preferir o Rio Grande do Sul... e a ele me dava todos os dados dele, nome, endereo, telefone. Voltei para o Rio, continuei o namoro sofrido, casei e fui infeliz. Durante vrios anos este bilhete ficou guardado na bolsa, de vez em quando eu o lia e ficava imaginando como seria a vida se tivesse preferido o Rio Grande do Sul. Um dia rasguei o bilhete, terminei o casamento, quase fui para o Rio Grande do Sul, mas acabei me mudando mesmo para So Paulo, onde estava parte da famlia. Ele? Uma vez, anos mais tarde, fui ao Festival de Gramado e dei uma entrevista contando que havia conhecido um jornalista em Caxias do Sul e que tinha muita vontade de rev-lo. Nada!

Em outra vez resolvi procurar na lista telefnica e acabei falando com a cunhada dele e soube que ele estava internado h anos com uma doena degenerativa no crebro. Ela sabia tudo de mim e me garantiu que eu havia marcado a vida dele, que de uma forma muito especial ele tinha sido apaixonado por mim. uma histria linda, no? Se a minha vida no seria no Rio Grande do Sul, teria que ser em So Paulo. E eu queria demais que desse certo. Meu av Alberto havia decidido tempos atrs vender a casa do Cosme Velho, dividir tudo o que tinha em vida entre os filhos e se mudar para So Paulo, porque as filhas estavam morando l por causa dos maridos. De certa forma, fui atrs deles, porque sabia que seria acolhida. E fui maravilhosamente recebida. Meus pais logo depois tambm se mudaram, porque minha me especialmente sentia muita falta do meu av, a quem chamava de pai, o pai que ela no havia tido, de mim e do neto. Se eu penei um pouco na parte profissional, foi fundamental este reforo familiar para que conseguisse me firmar. As primeiras coisas que fiz ao chegar a So Paulo foram: encompridar a saia, perder o bronzeado, comer pizza e engordar 20 quilos. No tinha pizza no Rio de Janeiro. Alm disso achei uma maravilha aquela coisa das famlias se reunirem no domingo para comer pizza. Eu adoro reunies

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familiares: casamento, batizado, tudo o que as outras pessoas acham chatssimo. At hoje sou grudada nas primas e no primo, aqueles com quem passei a infncia. difcil um Natal que no estejamos todos juntos. Neste dia, invariavelmente, as seis primas se sentam em cima do Lvio, sufocando-o completamente. O sotaque? Este no foi um problema, porque nos anos 60 s carioca suburbano que chiava. Eu me lembro da minha me falando os prefixos dos telefones da zona norte, chiando bem forte, brincando com o jeito que as pessoas falavam pros lados de l, pras bandas da casa da av Octavia.
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Eu queria muito dar certo em So Paulo. E acho que o fato de ser carioca, mas no ser to carioca, de no ser paulista, mas ser to paulista deu uma combinao engraada. Mas claro que tive alguns problemas. Fui bater nas portas pedindo emprego e a primeira pessoa que fiz contato era carioca, o Ivan Mesquita, que era diretor da TV Excelsior e ele me recebeu bem. No primeiro dia de trabalho, cheguei atrasada. Eu morava em Santo Andr, precisava pegar um trem, descer na Estao da Luz e apanhar um nibus para chegar na Vila Guilherme. Na vspera os meus primos me explicaram tudo direitinho como eu tinha que fazer. Pois bem, saio de manh cedinho, com uma roupinha de carioca, um vestido curtinho, pop-art, bem decotadinho, com

um casaco nas costas, pernas de fora bronzeadas. Cheguei na estao de trem e todos, literalmente todos, se viraram. Causei um frisson, que nem em filme de faroeste. Dei meia volta correndo e fui para casa trocar de roupa. Depois disto tudo, l estava eu atrasada no primeiro dia de gravao. O Walter Avancini parou tudo, apontou para mim e disse: isto uma carioca, a que chega atrasada a carioca. Eu queria morrer, mas a ris Bruzzi, outra carioca do elenco, me avisou que ele era boa gente, embora v fazer a gente sofrer. Tive muitas brigas com o Avancini, mas acabei amiga dele. Era divertido fazer novelas na Excelsior. Eu ficava colada com a ris que me levava para a casa dela, cuidava do meu filho e com o Slvio de Abreu, que era ator na poca. Ns ficvamos num canto e ele cantava tudo dos musicais da Broadway. Tinha uma turminha legal: a Nadir Fernandes, linda, linda, linda; o Tarcsio e a Glria, o Cuoco, todo mundo fazia Excelsior. O Cassiano Gabus Mendes estava tambm na Excelsior, e me indicou para fazer um teste na TV Tupi, pois tinha acabado de sair de l depois de uma briga. Passei e fui para l fazer o seriado com o Z do Caixo, dirigida pelo Abujamra. A o Cassiano voltou para a Tupi para a novela do Brulio Pedroso, Beto Rockfeller, e foi a grande felicidade da minha vida. O elenco era um sonho: Luiz Gustavo, Ana Rosa, Leonor Bruno, Jofre Soares, Plnio Marcos, Walter
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Forster, Etty Frazer (foi a que comeou a enorme amizade com ela). Todos ns ramos diferentes, porm nos amamos primeira vista. O Lima Duarte na direo foi magnfico: doce, carinhoso, gentil, sabia dizer a coisa certa de uma forma gostosa. Deu no que deu: aquele sucesso estrondoso! Ns sabamos que estvamos fazendo uma coisa diferente, porque o gal no usava terno e gravata, mas no tnhamos noo que iria ser um marco na teledramaturgia. Acho que, se soubssemos, no teria dado to certo. No sei se foi o Lima ou o Walter que um dia disse que nunca havia visto um ncleo de atores querer tanto ir embora para casa. E era verdade. A Leonor, Nonoca, ficava fazendo tric, louca para ver os netos; eu s pensava no meu filho em casa; o Jofre tinha os interesses dele no cinema; Plnio Marcos precisava escrever; o Luiz Gustavo, bem o Tat, precisava casar... Ns tnhamos muitas cenas, mas s gravvamos trs ou quatro dias por semana. As externas eram feitas na pracinha, em frente TV Tupi. No s as nossas, mas de todas as novelas, fossem de poca, atuais, no tinha a menor importncia. Havia uma padaria na esquina que agregava todos, a Real. Todo mundo ia l. Todo mundo mesmo. Era l que a gente tomava caf, esperava a chuva passar, se emprestava dinheiro, Meu Deus, como era bom.

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A Tupi era uma grande famlia. Quando o pagamento atrasava, todo mundo se ajudava. O primeiro apartamento que comprei foi com um financiamento que a Ana Rosa me avisou que o Juca de Oliveira tambm tinha conseguido. Todo mundo namorava todo mundo e o namorado de ontem virava o grande amigo de hoje e namorado da sua melhor amiga. Foram tempos maravilhosos... Sa da Tupi quando estava h nove anos l. Com dez anos na casa, ganharia estabilidade e no poderia ser demitida. Um dia entro l e vejo trs grandes atrizes, que haviam sido estrelas da Tupi sendo tratadas como mveis e utenslios, peas do almoxarifado. Fiquei muito mal e decidi que no ia deixar que o mesmo acontecesse comigo. Sempre fui uma pessoa mediana, que aprende com a experincia dos outros. Se me sentisse um gnio, uma maravilha, jamais olharia para o lado, mas no o caso. O que acontece com os outros acontece comigo. O que acontecera com elas poderia acontecer comigo. Tomei uma atitude suicida e pedi as contas. Digamos que foi uma atitude sbia, mas na poca eu no sabia e todos me aconselhavam o contrrio. Eu sabia que se no sasse naquele momento, todos os planos que tinha de ser produtora, ter a minha companhia, investir em teatro iriam por terra. Mas sempre senti saudades daquela famlia.

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ramos Seis, com Tarcsio Filho, Luciana Braga, Jandir Ferrari, Othon Bastos e Leonardo Brcio

Captulo VII Risos e Brigas em Famlia

Acho que fiz um trabalho muito bonito em ramos Seis, no SBT. Nesta novela recuperei o sentimento de famlia que havia na TV Tupi. Foi tudo mgico, desde o convite. Houve uma conspirao csmica para que eu fizesse a novela. No s por causa das pessoas envolvidas, amigos, mas por causa do local. Na poca, estava bem situada como produtora no teatro, vindo de dois grandes sucessos que haviam ficado anos em cartaz. Quando o Nlton Travesso me chamou para fazer a novela fiquei tentada pelo texto do Rubens Ewald Filho e do Slvio de Abreu, baseado em um livro que todo mundo havia lido, mas no estava a fim de fazer televiso. A ele me avisou que amos gravar nos antigos estdios da Tupi e me deu o endereo da casa onde a produo estava instalada. Quando cheguei l era a casa de um primo irmo do meu pai, Francisco Castro Neves, que havia sido ministro do Jnio Quadros, e a primeira coisa que vi foi aquele cho lindo, que me lembrava de tantas festas. Eu no queria acreditar que estava na casa do tio Chiquinho e da tia Roseles! De l fui dar uma volta nos estdios, entrei naquele prdio vazio, sem ningum, e vi a sala onde era a maquiagem, a outra das costureiras e comecei a ouvir as vozes das pessoas, o barulho das mquinas, como se estivesse em uma viagem no tempo. Entrei no estdio, uma

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imensido porque eles tinham juntado dois, e comeou a aparecer gente na memria, a Ana Rosa, a Dbora Duarte, o Lima, o Tat. Quando sa do estdio, ouvi algum me chamar, me virei e vi um antigo cmera-man, agora com o cabelo grisalho, a gente se deu um abrao lindo, ele me pegou pela mo e ns fomos tomar caf, lgico, na padaria. Quando o Nilton chegou, avisei: Vou fazer a novela. Fui a primeira pessoa a aceitar, me tornei a madrinha do ncleo e fizemos um trabalho lindo. Fomos muito felizes em ramos Seis, deu tudo certo. Outra vez houve um esprito de famlia.
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Nunca me diverti tanto, jamais ri como em ramos Seis. Era uma coisa absurda. Eu, a Denise Fraga e a Jussara Freire vivamos trs irms e por causa de uma almofada que tinha no cenrio, a gente inventou um dilogo absolutamente maluco que, cada vez que estvamos juntas, parava tudo. Bastava olhar para a almofada que comeava a conversa louca. O Henrique Martins jogava o texto no cho, quase nos xingava. Em algumas cenas ele colocava cada uma de ns em um canto da sala, que nem em colgio. Nas cenas de almoo e de jantar, com aquela gente toda, os filhos, o drama rolava no texto e ningum imagina o que acontecia debaixo da mesa. Ns levvamos bolinhas de gude para ficar tacando um no outro e todo mundo entrava na

ramos Seis, com Lia Aguiar

farra. No enterro do meu marido, o personagem do Othon Bastos, Paulo Figueiredo, Marcos Caruso e Osmar Prado seguravam o caixo. O Caruso, que muito alto, j estava meio sem jeito. Na hora que eles vo descer uma escadinha eu bati no caixo e cantarolei: Vem pra caixa voc tambm. Pra que fui fazer esta merda? Todo mundo desequilibrou, o caixo quase caiu, para disfarar que estvamos rindo, ns, os canastres, comeamos a chorar alto, um horror. O Henrique Martins era sempre ele nestas horas fingiu que no percebeu nada e continuou gravando. No final ele nos deu uma bronca, mas acabou morrendo de rir quando contei o que tinha feito. Ah, era muito bom!

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Mas como acontece em famlia, tambm teve briga, tive que bater pezinho. Eu fazia o papel de uma mulher com quatro filhos, casada com um homem com uma situao financeira, no diria precria, mas que se tornaria em breve, que morava em uma casa que era dela, mas que seria vendida. Ele trabalhava em um armarinho, numa casa de tecidos, ela era dona-de-casa, nenhum dos dois tinha herana, ela cuidava de trs filhos homens e de uma menininha, filhos que se sujavam, claro. Chego no primeiro dia pra gravar, e me colocaram clios postios, uma roupa chiqurrima, prolas. O quarto dos meninos era todo arrumadinho, a sala tinha piano, coisas de prata em cima do piano. Fiquei infelicssima. Gravei o dia inteiro numa tristeza que no tinha tamanho. Quando terminou o Henrique Martins, falou: Por que que voc est fazendo tudo to sem teso? Eu fiquei pensando, pensando, pensando, fui para casa e, obvio, estava tudo errado. Liguei para o Rubens Ewald Filho, para o Nlton Travesso e coloquei todas as questes. Falei tudo. O maquiador insistia que todas as mulheres na poca usavam clio postio e eu rebatia que dona-de-casa no, e mandava ele perguntar para a av dele se ela ficava de clio postio dentro de casa. Eu insisti que no podia botar os filhos para dormir com colar de prolas, como se fosse melindrosa, que as minhas roupas estavam erradas, que queria usar a

roupa da figurao, avental manchadinho e o assistente do figurinista ficou com dio. Pedi para desmancharem a minha casa e o cengrafo no gostou nada, porque teve que tirar os candelabros. Enfim, fiz uma revoluo, mas fui apoiada. Sabia que a histria era linda e precisava confiar nela. Um dia fomos gravar um casamento e tudo estava lindssimo. Quarteto de cordas, empregadas com luvas, uma mesa que era uma coisa. Mais uma vez, estava tudo errado. Cheguei para o diretor, que era o Del Rangel, e mostrei o que o texto pedia. O casamento era para ser feito com bandeirinhas no quintal e no com quarteto de cordas. Ele me olhou com uma certa superioridade e me disse: Ah, Irene, eu nivelo por cima, isso Visconti. Retruquei se ele vira Rocco e Seus Irmos, em que os personagens chafurdavam na lama e o aconselhei a procurar um meio-termo, sem luvas, alis, sem empregados. No dia seguinte gravamos um belssimo casamento campal. S que ele mandou construir o cenrio ao lado da pocilga. Ficamos sentindo aquele cheiro o dia inteiro. No sei se foi de propsito, jamais perguntei. Acho que este tipo de participao s foi possvel porque fui superapoiada pelo Nlton Travesso, pelo Rubens Ewald Filho, e era uma novela no SBT. Na Globo seria impossvel, uma outra

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estrutura, muito grande. Uma nave que anda sozinha. Eles no ouvem, ou melhor, eles no s no ouvem, como no acreditam. Quando houve aquela polmica envolvendo Os Maias, da Maria Adelaide Amaral, a minissrie que foi criticada por ser lenta, eu peguei o telefone e falei com dois diretores na Globo. Nem fazia parte do elenco, mas me senti na obrigao de defender um trabalho to bonito. Pedi que eles assumissem fazer um programa belssimo, mesmo que lento, pois s a Globo poderia fazer isto. Perguntei que medo eles tinham, se era dos anunciantes fugirem para a Record, e que isso no iria acontecer. Graas a Deus existem diretores que imprimem

ramos Seis, com Leonardo Brcio, Jandir Ferrari, Luciana Braga e Tarcsio Filho.

um ritmo mais lento, ningum agenta tanta pauleira na TV. Sabe que a primeira vez em que gravei em Sol de Vero, dei uma pausa e, imediatamente, o assistente de estdio deu a minha fala. Meu filho, sei o texto, estou s dando uma pausa, personagem tambm pensa, pra antes de falar. Acho que pausa era e ainda sinnimo de palavro na TV. Eles acham que sou maluca quando pego o telefone para defender uma obra da qual nem fao parte? No, acham que sou bobinha, romntica. No posso negar que a TV me ensinou muita coisa: decorar uma delas e j contei sobre isso. Outra me dar bem com qualquer tipo de colega. Voc contracena com tanta gente, com estilos to diferentes que te d um jogo de cintura maravilhoso. Solucionar rapidamente as cenas, no ficar de nhnhnhm, lidar com a cmera tambm foram aprendizados importantes. Mas se eu no puder dar pausa, fazer esta coisa saborosa que desvendar o pensar da personagem, a TV me interessa pouco. Alm do mais, as novelas enveredaram por um caminho que no me agrada tanto, abriram mo de contar histrias, para seguir o que eles acham que o pblico gosta, uma coisa meio oportunista. Gosto de novela folhetim, que a histria te agarra e te faz ir at o fim acompanhando. Novela de Janete Clair. Novela de noveleiro. Novela com

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Sol de Vero

histria, no com peito e bunda em close. Alm do mais, o esquema est cada vez mais difcil, especialmente na Globo, que se orgulha muito de conseguir colocar no ar com a maior qualidade, mesmo com os captulos sendo gravados, em algumas situaes, no mesmo dia. Mentira! Eles precisam urgentemente de um ombudsman l. Eles at pem no ar, mas no com qualidade no. necessrio que seja feita uma reavaliao, que haja um olhar um pouco mais cuidadoso em cima da teledramaturgia, perigosssimo que no exista esta crtica, autocrtica, sobre as telenovelas. Quando algum levanta estas questes, corre o risco de ser tachada de antiptica, chata. Fao questo de preservar o meu meio de trabalho e refletir sobre ele. Sempre.

Mas bom, bom mesmo, trabalhar em famlia e rir muito.

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ramos Seis, em primeiro plano Irene e Tarcsio Filho

Captulo VIII Beleza e Sucesso de General-de-QuatroEstrelas

Amei fazer Sol de Vero. J havia feito novelas na Globo antes, nos primrdios, nos anos 60, aquelas tramas de Glria Magadan, mas tinha marcado mesmo como atriz de novelas da Tupi. Fui convidada e topei fazer em 1982 a novela do Maneco. E foi um estouro. A novela foi um escndalo de Ibope. Alis, eu tinha mais de 20 anos de carreira, j havia ganhado o primeiro Molire e uma tia s passou a me considerar atriz mesmo depois de Sol de Vero. Uma coisa muito maluca. Eu, com 38 anos e meio, me tornei smbolo sexual, musa do vero e nem acreditava que isto podia estar acontecendo comigo! De repente comecei a ser vista como um mulhero. Eu fazia com o Jardel Filho um par sensualssimo. Acho que ns protagonizamos uma das cenas mais erticas da televiso brasileira. Era uma coisa simples: ele, uma mesinha, eu, um po em cima desta mesa. Ns conversvamos e amos mordendo este po. Meu Deus, era de uma sensualidade! E no acontecia absolutamente nada, s duas pessoas vestidas comendo um po. Virei capa de todas as revistas. Todo mundo queria saber sobre a minha vida. Foi
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uma avalanche. Engraado porque me vi obrigada a conviver com um lado que nunca havia me dado conta, que jamais havia lidado bem: a beleza. Lembra do beb esquisito? Cresci ouvindo as pessoas dizerem que eu tinha um rosto bonito. Uma amiga da minha me, nordestina, simpaticona, me apelidou de caralinda, assim mesmo, tudo junto. Ou seja, todo mundo me achava bem bonita, mas eu era gordinha. Na dcada de 60, quando comecei a ficar mocinha, emagreci um pouco, mas continuei rechonchudinha. Digamos que o padro era a Twiggy e eu estava mais para Certinha do Lalau. Havia tambm um grande mal-entendido na minha gerao, uma confuso entre mulher bonita e burra. E eu queria ser inteligente, embora j percebesse o preo que uma mulher pagava por se destacar. Um dia uma pessoa me convidou para ser Miss Guanabara, e fiquei horrorizada: Meu Deus, por que razo eu estou dando pistas erradas, pois no isso absolutamente o que quero ser. Queria ser intelectual, Simone de Beauvoir, outra coisa. Alis, adorei quando no auge do sucesso o Alberto Dines veio me entrevistar para a Playboy e comeou o texto assim: Primeira surpresa: a musa pensa. Alm disso tudo, eu era profundamente tmida, envergonhava, me apagava, no lidava bem com a beleza, me enfeava, me escondia. Eu me olhava no espelho e me achava normal. Mais para a

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feia, mais para a sem graa. Nas festas ficava em um canto e ningum me tirava para danar. Era meio desajeitada. A minha prima querida Noeli sempre foi gil, magrinha, miudinha, engraadinha, bonitinha. Todos os adjetivos bacanas eram para ela. Para mim sobrava: Ah, como ela grandona. Eu era grandona, imagine!, hoje sou pequena perto das grandonas, uma coisa de gerao. Eu entrava num lugar e aparecia. Demorei anos para usar isso a meu favor. Lembro que uma vez, abri a revista Manchete, havia uma matria sobre beleza e o meu rosto estava l. Pegaram uma foto que havia feito para divulgao de uma pea, nem colocaram o meu nome e uma legenda que dizia: Linda. Nem as romanas tm um rosto to expressivo assim. Levei um susto enorme e achava que ningum ia saber que aquela moa da foto era eu, e, claro, todo mundo havia me reconhecido. Na verdade, as pessoas me diziam que eu era bonita e eu custava a acreditar. Quando fui trabalhar na TV Tupi, o maquiador Eric Rzepecki me disse que eu tinha os olhos do mesmo formato da Greta Garbo, olhos de mormao e mandou que eu fosse maquiada de forma totalmente diferente das outras atrizes: Vamos fazer, porque ela pode. Outra histria engraada: um cirurgio plstico um dia me chamou de general-de-qua-

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tro-estrelas. General-de-quatro-estrelas? , mas do rosto, testa e queixo. Combinao ssea perfeita, general-de-quatro-estrelas. Ainda sou apanhada de surpresa quando algum me elogia, especialmente hoje em dia, quando no espero mais ouvir nada. No me sinto feia, posso dizer hoje que sou harmoniosa. E estou sempre meio desconfiada. Outro dia me convidaram para fazer um personagem que achei meio novo para mim e perguntei: Ser que no estou meio velha? Voc no me v h muito tempo... A resposta: Jogaram cido em voc? Despencou totalmente em um ms? Parece maluca...
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Claro que sou vaidosa! Fiz uma plstica no final de 1993, um pouco antes de ramos Seis. Eu comeava a novela com uma filhinha de cinco anos e meu pescoo estava ruim. Pescoo fogo! Acho que tive muita sorte, escolhi bem o cirurgio, Leonard Pannet, e pedi que ele no mexesse nos olhos, porque ainda estava agentando e acho que ainda agento um close legal. E sempre tem uma boa maquiagem. Fiz ainda a orelha e diminu os seios, que queria fazer h um tempo. Alm de Sol de Vero ter sido um estouro, aconteceu a morte do Jardel Filho no meio da novela, uma tragdia. E fiquei mais ainda no foco. Eu fechei o Jornal Nacional com o meu depoimento. Confesso que foi um momento em que tinha

tudo para me deslumbrar, mas preferi outro caminho. No que me ache imune. Se acontece com os outros, pode acontecer comigo. Mas estou atenta sempre. Vi numerosos colegas optarem pelo caminho do deslumbramento. Pessoas que comearam a ser achar acima do bem e do mal. Outro dia fui ao lanamento de um livro e fiquei uma hora e quarenta minutos esperando. Muitos colegas vinham e mandavam eu ir l para frente. E eu l, na fila. Fui aplaudida, no esperava e nem queria que isso acontecesse, fiquei constrangidssima. Mas assim que me comporto: se tem uma fila, fico nela, no sou melhor do que ningum. Vi muita gente esperando em antesalas, cujas portas estavam sendo abertas para mim. Olhava para elas e sabia que a qualquer momento a situao podia se inverter. Naquele momento eu estava sendo tratada como estrela, mas a novela podia acabar, meu contrato no ser renovado e tudo mudar. Dizem que o fracasso ensina, mas o sucesso ensina tambm, a no ser que voc seja bobinha e acredite que ele para sempre. No fracasso e no sucesso muitas coisas so colocadas em cheque: a humildade e os limites, por exemplo. importante separar o que um sucesso que est diretamente ligado quilo que voc est fazendo no momento, e o seu sucesso pessoal. O brilho momentneo muda de mo, necessariamente no prximo trabalho pode no acontecer. No

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d para ter esta conscincia l adiante, quando o sucesso escapar pelos dedos, preciso trabalhla durante o processo, sem deixar se embriagar pela fama fcil. Pode parecer meio bobo o que estou falando, neste momento em que fama, celebridade, peitos de fora, casamentos e separaes acontecem nas pginas das revistas. Sou somente uma espectadora deste mundo. De vez em quando at passo por perto e me divirto. Mas me mantenho firme no meu pequeno universo, dando continuidade s coisas em que acredito, procurando pessoas que pensam como eu. Se hoje no estou em muitas capas de revista ou no saio em determinados veculos com certeza por escolha e no por excluso. E fiz esta escolha h tempo, quando optei em ter uma famlia e no abrir mo dos momentos com ela, quando resolvi fazer teatro em So Paulo, ser uma atriz fora do Rio de Janeiro, longe da Vnus Platinada, do Projac. Mesmo quando estourei em Sol de Vero eu podia ter ficado, mas voltei para o meu lugar, pois ainda havia indagaes a serem respondidas. importantssimo para mim jamais perder o prumo, ter muito claro que sou a Irene Yolanda, mulher do Edison, me do Hiram e do Juliano, av do Cadu e da Maria Luiza, dona do nosso apartamento, proprietria de um Ford Ka, amiga dos meus amigos que, s vezes, posso estar estrelando uma novela das oito, em um palco em uma pea de sucesso, jantando no mais

luxuoso restaurante da cidade, usando um belssimo colar de prolas em um desfile. Mas nestes casos eu estou, no sou. Finco o p no que sou e no arredo. E neste bloco vou at o fim.

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Captulo IX O Bloco da Irene

Sempre quis ter a minha famlia. Mesmo j tendo sido casada e me, s fui deixar de ser a filhinha da mame e do papai e ter a minha turma, o meu bloco, com a chegada do Edison na minha vida, em 1971. Quando ele veio, era tudo o que eu queria para mim. No que tivesse sido totalmente infeliz no meu casamento e namoros anteriores, se falasse isso seria mentira, mas nada havia sido o que imaginara, nada era exatamente o que desejara para ficar para sempre na minha vida. Com a chegada do Edison, tudo ficou fcil. Ns nos reconhecemos de cara, no nos conhecemos. Nossos corpos se entenderam desde o primeiro instante, e isto vai muito alm da inteligncia, do racional. apesar de voc, digamos. Eu lembro de um exerccio de expresso corporal extremamente sensorial que fiz uma vez, em que todos estvamos com os olhos bem vendados, vestindo o mesmo tipo de malha, homens e mulheres. Se passvamos a mo no trax, em alguns lugares, sabamos que era uma mulher ou um homem que estava ali do lado, mais nada. Em determinado momento quando mandaram parar e tirar a venda dos seus olhos, levei um susto porque o ser com quem eu mais me envolvera, mais me

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acasalara, era uma mulher, uma alem cheia de arestas, aquela que chegava, cumprimentava e no tinha uma turma, como todos ns outros tnhamos. Foi uma surpresa, o meu corpo que foi atrs dela, que se acasalou e se sentiu confortvel. Com o Edison foi confortvel e maravilhoso desde o primeiro momento. Entre ns sempre houve o ficamos combinados assim, sem necessidade de palavras. O Edison j sabia, jamais precisei explicar nada. Sabe aquela preguia que d explicar tudo o que voc gosta ou no no incio de um relacionamento? Nunca precisei fazer isto. por isto que digo que ns nos reconhecemos. Ele era o que tinha que ser.

Com o marido, Edison Paes Melo

Ns nos conhecemos em um grupo grande, que misturava jornalistas e artistas. Um dia, estvamos saindo de um restaurante e ele simplesmente me disse: Ns estamos namorando, voc sabia? No tinha rolado beijo nem nada. Eu concordei. Fiquei dias louca para dar para ele, mas ele decidiu estudar o terreno segundo diz mas acho que nem ele poderia imaginar que seria to bom. E at hoje, 32 anos depois, muito bom. A gente sempre disse um para o outro que a cama era o melhor programa. De vez em quando um ainda olha para a cara do outro e pergunta: Ainda o melhor programa? Com certeza! Mesmo que hoje a cama tenha um monte de momentos de leitura e de conversa e menos piroctenia e perfomance sexual, ainda o melhor programa. Ainda existe esta linguagem forte entre ns. Outro dia uma amiga me mandou uma coisa to bonita do Afonso Romano de SantAnna, que falava que os corpos, mesmo que estejamos dormindo, continuam a fazer amor. verdade, um entendimento de pele rico, muito saudvel. Mas s isso no seguraria um casamento, claro! Alm deste entendimento que existiu desde o primeiro momento entre os nossos corpos ainda havia a profunda admirao por aquela pessoa inteligente, engraada e que adorava famlia, que nem eu. Uma pessoa corts, delicada, doce, embora eltrico, que faz 300 coisas ao mesmo

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tempo, agitado. Que presente maravilhoso! O seu humor fez com que o meu aparecesse mais. Eu tinha umas dores, umas amarguras, uns ressentimentos e a convivncia com ele fez com que o lado engraado brotasse, se tornasse mais forte. Ele me ajudou at a perder um pouco a vergonha que sentia por ter medo de cachorro. Acredite! Eu tinha pnico de cachorro at que o meu medo diminuiu mas durante muito tempo tive a certeza que era a nica pessoa na Amrica do Sul que tinha medo de cachorro, era a vergonha que sentia. Era a nica babaca que tinha medo de cachorro. O Edison me ajudou demais, me apontando pessoas, logo que a gente conhecia, ele dizia assim: Irene, sabe que ela tambm tem medo de cachorro? Ou seja, esquece essa convico louca que voc a nica. claro que a terapia completou este tratamento de choque do Edison, porque nela descobri que no era a detentora, que no carregava nos ombros, s eu e mais ningum, aqueles defeitos ou aqueles medos. Ou seja, acho que deixei de olhar pra o meu prprio umbigo. Inclusive acho que esse deve ser o primeiro caminho de uma terapia. Dizem que a gente casa com algum parecido com o prprio pai ou o seu oposto. Acho que o Edison lembra o meu pai na doura, que no era homem de bater pau na mesa. Uma vez, um grande macho daquele tipo estou armado, fao, bato, aconteo comeou a provocar o meu pai.

Ele queria me atingir, falava alto e ameaava. Meu pai fez uma coisa absolutamente cinematogrfica: medida que o homem falava, ele tirou a cala, a camisa, as meias, os sapatos e ficou somente de cuecas. Deu uma voltinha em torno de si mesmo e numa voz bem calma, baixa, sem desafiar, avisou: Agora eu vou brigar com voc. Acabou o clima! O Edison seria capaz disso tambm. Ns nos conhecemos e nos casamos no mesmo ano. Meu filho Hiram estava com cinco anos e gostou de cara do Edison. Um dia expliquei que talvez fssemos morar todos juntos e ele quis saber se o Edison ia ser o seu pai. Expliquei que no, que ele j tinha um pai, que o Edison tambm no ia ser tio, porque no era irmo de ningum, enfim, que ele ia ser meu marido. Se ele concordasse, claro! Seno deixaramos como estava: eu morando em casa com ele e o Edison em outra. Ele me pediu um tempo para pensar, este tempo durou dois minutos, e disse que gostaria muito que o Edison viesse morar com a gente. Os dois sempre se deram bem, o Edison foi extremamente atencioso em todas as fases da vida. Quando o nosso filho Juliano nasceu, quatro anos depois, quando ele chegava em casa, primeiro ia ver o Hiram, os deveres dele e depois olhar o beb. Uma delicadeza extrema e neste ponto ele ter sempre a minha gratido eterna! Nossa vida foi sempre um mar de rosas? Claro que no! Sofri muito, por exemplo, quando percebi

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que ele no estava mais apaixonado por mim como no comeo. Foi triste! No aconteceu s comigo, claro!, acontece em todos os casamentos, aquele momento que voc percebe que os olhos do outro j no brilham mais como antes. Uma vez algum me perguntou: Mas voc queria o qu, que ele matasse um leo por dia para te provar isto? No, claro que no. Que ele cortasse uma orelha igual a Van Gogh, ah, isso eu queria. No me conformava com a transio dos primeiros anos de paixo para a sensao de plenitude do amor. Eu chegava a acordar o Edison s quatro horas da manh Meu Deus, como eu conseguia ser to chata s para dizer: Voc j pensou que pode morrer agora e no estar apaixonado e isso ser um desperdcio? Ele me mandava sossegar, me dava um beijo e continuava dormindo. Para mim a perda da paixo foi um luto. claro que um dia ela chegou para mim tambm. Mas se a paixo do Edison foi embora antes, o amor dele chegou mais rpido. Eu perdi a paixo um dia e no sabia o que colocar no lugar. S entendia a vida de um jeito. Queria danar de rosto colado, olhos nos olhos, com todos os ingredientes juvenis e mais conhecidos da paixo. Achava tambm que seria indecente viver o arremedo de uma paixo, que, sem ela, s indo embora. Acho que o Edison me ajudou a fazer a passagem, que como navegar por um rio e passar por uma

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eclusa, uma comporta se fecha e outra se abre, voc no precisa pular do barco porque no vai ser tragada pela cachoeira. Se quando era jovem no conseguia imaginar uma vida sem a paixo desenfreada, hoje no posso me imaginar vivendo de outra forma que no seja com um amor calmo, companheiro e cmplice. Quem agenta viver na sofreguido sempre? J estaria h anos em uma UTI, com soro na veia. No toa que a primeira crise nos casamentos acontece depois de sete anos. No meu no foi diferente. Mas do mesmo jeito que reinvento os personagens quando eles esto ficando sem paixo, acho que reinventei a minha vida. E ele a dele. E que bom que quisemos fazer esta reinveno juntos. Nossa separao aconteceu quase duas dcadas depois, no final dos anos 80. Mas assim como comeamos o nosso namoro, terminamos o perodo separados. Eu estava na Frana, em Aix- laProvence, na casa do Sbato Magaldi e da Edla Van Steen, e ela ligou para algum no Jornal da Tarde e quem atendeu foi o Edison. Ele pediu para falar comigo, disse que estava com saudades, pediu para eu avisar quando ia voltar. Bem, ele foi me buscar e na volta do aeroporto j fomos falando com a maior naturalidade na volta dele para casa. engraado, no teve grandes lances de romantismo, mas um

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profundo conforto. Neste tempo em que estive separada, porm, sempre tive uma certeza, e esta permanecer mesmo que a gente se separe de novo: ele sempre ser o meu homem, o meu companheiro. Passamos por muitas coisas juntos nestas trs dcadas. Uma delas, pesada, que foi a droga entrando pela porta da casa, porm, no fim da grande batalha, acabou fortalecendo demais a nossa famlia. Tudo comeou em uma poca em que estava me sentindo maravilhosa, com uma casa adorvel, uma carreira indo superbem. Achava que eu era o MXIMO como me. Quando via outras mes terem problemas com os filhos e no estou falando de drogas me achava uma vitoriosa. Eu no via os meus filhos como indivduos, eles eram uma continuao de mim. Se eu sentia frio, eles sentiam frio e eu mandava que eles colocassem casaco. Se eu estava com fome, era hora deles comerem. Como eu os achava lindos e perfeitos, jamais podia admitir que eles pudessem ter depresso. E eu havia sido uma menina cheia de angstias e questionamentos! Mas os meus filhos, no. Eles eram lindos, perfeitos, maravilhosos, inteligentes e ainda podiam contar com uma me maravilhosa tambm e liberal, com quem eles conversariam, evidente, quando tivessem algum problema. Na verdade eu havia inventado um mundo cor-de-rosa que no

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existia. A chegou a droga e puxou o tapete de todos ns. Quando tudo aconteceu, fiquei muito revoltada. Era como se uma maldio divina tivesse cado sobre mim. O Juliano foi um turista da droga, aquele que entra e sai, sem maiores problemas. Hiram, no, um adicto, e s falo isso porque ele abriu mo do seu anonimato. Ele tem uma doena, que progressiva e pode levar morte se no for tratada. Primeiro preciso aceitar que uma doena para depois tentar entender o que significa, o que tambm no fcil. Depois, pedir ajuda, partilhar o que est sentindo, perder a vergonha. Ns quatro, toda a famlia, tivemos que percorrer um longo caminho para que consegussemos sair desta. A droga deixa toda a famlia doente e pode dissolv-la. So diversos ritos de dor, angstia e drama que todos precisam passar. Culpa e vergonha caminham juntas. Para que serve a culpa? No meu caso serviu para demorar a tomar uma atitude. A droga um inimigo to forte, to forte, um Golias, que no imaginava que eu pudesse ser um Davi. Ela entrou no meu lar, poderosa, e eu, muito fraca, assim me sentia. Quando comecei a entender que ela era um inimigo, sim, e que precisava ser combatido, sabe l com qual exrcito, ou mesmo com uma pedra e que temos o poder para faz-lo, que se comecei a buscar um caminho.

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Um dia acordei sentindo mais uma vez que a nica coisa que no queria fazer era levantar para aquela vida de enterro, para aquele cotidiano em que se enterravam todos os sonhos, projetos, o futuro e perguntei a Deus se ele havia se esquecido de mim. E nessa pergunta eu emendei outras: me ajuda, me mostra quem sabe, quem devo procurar, procuro um padre? Fui criada em igreja catlica, mas estava afastada. Resolvi ligar para a Tereza Salles, mulher do Mauro, que bem religiosa e pedi ajuda. J que era um monstro extraterrestre, s ajuda divina. Ela me convidou para ir a um grupo de oraes. Decidi ir, conversar com outras mulheres, parar de me virar s para a minha culpa, para o meu umbigo, porque, enquanto no me abrisse, ajuda no iria aparecer mesmo. Voc tem que pedir ajuda, isso muito importante. Para qualquer coisa, pedir ajuda, sempre. A partir da, me deram a indicao de um terapeuta que mexia com isso, no no primeiro que a gente acerta. Nem no segundo. O fato de voc querer ir, no quer dizer que o filho v. Mas a gente comeou o caminho que acabou no Instituto Souza Novaes, nos Doze Passos. No primeiro passo voc admite que impotente diante da doena, no segundo se entrega a um poder superior, d a ele o nome que quiser, Deus, o seu prximo, a Natureza. O comeo j

foi difcil. Impotncia e entrega no existiam no meu vocabulrio. Eu podia, eu centralizava e, ignorante, achava que a cura do meu filho havia de partir de mim. Tive que entender que antes de ser meu filho, ele filho de Deus, da Natureza e que no detinha o destino dele. Ns todos aprendemos muito. E continuamos aprendendo. O Hiram trabalha hoje como monitor dos Doze Passos na clnica, faz abordagem nas ruas, encaminha ajuda queles que passam pela mesma. Uma vez estava andando e vi um homem jogado, dormindo no meio da rua em frente a um boteco. Era um homem vestido normalmente, via-se logo que no era um morador de rua. O primeiro pensamento foi: um bbado. O segundo: podia ser meu filho. Eu me abaixei e comecei a tentar tir-lo do meio da rua, pelo menos encost-lo. E quando comecei a fazer isto, muita gente se juntou para me ajudar. s vezes basta um pequeno gesto. E importante dizer para todos: Existe luz no fim do tnel! uma frase feita, mas uma pura verdade. longo, dolorido, dodo, mas o inimigo no tem todas as foras. Um dia me ofereceram um personagem, e no sabia como conseguiria subir num palco para viver uma me. Com que autoridade, logo eu, to cheia de culpa? Minha ex-terapeuta (no

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me conformo que ela seja ex-terapeuta, ela minha terapeuta e pronto!) me deixou bem claro que no precisava de autoridade, que subiria no palco com o sofrimento, dor, lgrima e amor de me. Com certeza o teatro me ajudou neste processo todo, um longo processo, que durou pelo menos 12 anos. No sei como teria sido sem ele. Sempre soube que o bem venceria o mal, talvez porque seja uma Poliana incurvel. Eu s no sabia se estaria viva para ver e graas a Deus tive esta oportunidade. E acho que cada vez mais as pessoas esto saindo das drogas. Digamos que o exrcito do bem se organizou. E digo do bem com certeza. E no h nenhum preconceito nisso. conceito formado. A droga o mal, o inimigo. Como diz a Bblia, se reconhece um inimigo porque ele chega para destruir, para roubar, para matar. E no isso que a droga faz? s vezes eu imaginava, e acredito que muita gente imagine tambm, que para existir felicidade a vida precisava ser toda arrumadinha, bonitinha, que nem nas histrias que a gente cresce ouvindo. Se no fosse assim ento era nada. Demorei a entender que existia um meio-termo, que sou uma pessoa mediana, nossa, quanto tempo para aceitar estes termos, que no precisa ser TUDO maravilhoso ou NADA. E que os remendos, os machucados fazem parte tambm da histria da felicidade. Meus filhos cresceram, so homens feitos,

como disse uma vez uma senhora quando perguntei como iam os filhos: Velhos, graas a Deus. Hoje felicidade para mim ter os filhos dormindo em casa; comemorar o Natal com toda a famlia, pode ser at em outro dia. Reunir o Edison, o Hiram, o Juliano, o Cadu e Maria Luiza (Ah, meu Deus, finalmente chegou algum nesta famlia para eu colocar clios postios) e fazer coisas at fora do convencional, mas estando juntos. Com uma alegria genuna, o corao em paz, gostoso. Se me tornei mais catlica depois de tudo isso? Sem dvida, mais religiosa, mais crist, gosto de Jesus Cristo, se tem algum que merece estar direita do Pai Eterno ele. Gosto de seus ensinamentos e de t-lo como Filho de Deus. Religio pra mim uma escolha. Quanto ao Paraso no tenho noo se tenho um lugar destinado para mim nele. E nem quero saber. Se existe uma coisa que no abro mo a surpresa deste momento. No quero morrer to cedo, acho que seria uma pena, pois adoro viver, acho a vida lindssima e que existe muita coisa ainda que quero ver e fazer. No quero, tambm, segurana alguma sobre o outro lado. No desejo que ningum venha me dizer que tem isto ou aquilo por l. Reencarnao, inferno ou paraso. Sou ao contrrio dos meus amigos, que querem ao menos uma centelha de confirmao do algo mais, a certeza da continuidade.

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Quero que o ltimo suspiro esteja bem longe, mas no gostaria que ele fosse como o nascimento que no lembro. Amaria que houvesse uma frao de segundo para constatar: Ah, ento isso! Na verdade, no adianta ensaiar, ensaiar, ensaiar, a gente s sabe o que acontece na hora que a cortina levanta. E no gostaria de perder esta estria por nada!

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Histria de Uma Carreira Teatro

Criou o Teatro Simples com o espetculo As Turca, texto de Andra Bassit, com direo de Regina Galdino. Estreou em So Paulo em 2005 e permaneceu at junho de 2007, com apresentaes em So Paulo, Rio, cidades do Interior do Estado de So Paulo. Em 2007, preparava a segunda produo do Teatro Simples, Miguel Magno, o Pregador de Peas, monlogo escrito para o ator por Andrea Bassit, com direo de Regina Galdino.
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2003 Intimidade Indecente de Leilah Assumpo, direo de Regina Galdino 1997 Inseparveis*

de Maria Adelaide Amaral, direo de Jos Possi Neto

(Na foto, com Jussara Freire e Eduardo Conde)

1996 Brasil S/A de Antnio Ermrio de Moraes, direo de Marcos Caruso 1995 Eu me Lembro de Geraldo Mayrink e Fernando Moreira Salles, direo de Ullyses Cruz

1989 Uma Relao To Delicada*

(Na foto, com Regina Braga)

de Loleh Belon, direo de William Pereira

1984 De Braos Abertos*

de Maria Adelaide Amaral, direo de Jos Possi Neto

(Na foto, com Juca de Oliveira)

1982 Filhos do Silncio* de Mark Medoff, direo de Jos Possi Neto

1981 Afinal Uma Mulher de Negcios* de Rainer Werner Fassbinder, direo de Srgio Britto

1980 Pato com Laranja

de William Douglas Home, direo de Adolfo Celi

1979 Tem um Psicanalista na nossa Cama de Joo Bethencourt, direo de Odavlas Petti 1978 Bodas de Papel de Maria Adelaide Amaral, direo de Cecil Thir 1977 Os Filhos de Kennedy de Roberto Patrick, direo de Srgio Brito 1975 Roda Cor de Roda

de Leilah Assumpo, direo de Antnio Abujamra

(Na foto, com Lilian Lemmertz)

1972 Os Inocentes (do romance de Henry James)

adaptao de William Archibald, direo de Egydio Eccio 1971 A Ratoeira de Agatha Christie, direo de Egydio Eccio 1968 A Cozinha de Arnold Wesker, direo de Antunes Filho

1966 Pindura Saia

de Graa Mello, direo de Graa Mello

(Na foto, com Milton Moraes)

1963 Eles No Usam Black-Tie de Gianfrancesco Guarnieri, direo de Oduvaldo Viana Filho Aonde Vais Isabel? Maria Ins Barros de Almeida, direo de Kleber Santos

1962 Aconteceu em Irkustsk de Alexei Arbusov, direo de Kleber Santos

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* As peas assinaladas foram produzidas pela IR Produes Artsticas que, em 2004, apresentou As Turca, de Andra Bassit, com direo de Regina Galdino, primeiro espetculo do projeto Teatro Simples, que tem tambm superviso artstica de Irene Ravache.

Televiso Novelas 2007 Eterna Magia (como Loreta) Rede Globo De: Elizabeth Jihn. Direo: Ulysses Cruz. Direo de Ncleo: Carlos Manga Elenco: Malu Mader, Maria Flor, Eliane Giardini, Osmar Prado, Thiago Lacerda, Cssia Kiss. Sinopse: Duas irms disputam o mesmo homem, filho de Loreta, que vive atormentada pela traio no passado.
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2005 Belssima (como Katina Solomos Gney) Rede Globo De: Slvio de Abreu. Direo: Denise Saraceni Elenco: Lima Duarte, Tony Ramos, Glria Pires, Fernanda Montenegro, Pedro Paulo Rangel. Sinopse: As intrigas pelo poder na empresa Belssima, que envolvem tambm a famlia do turco Murat, casado com Katina.

2000 Marcas da Paixo (como Dete) Rede Record De: Solange Castro Neves. Colaborao: Enas Carlos, Maria Duboc. Direo: Cludio Cavalcanti, Henrique Martins, Atilio Ricc, Fernando Leal, Antnio Seabra. Elenco: Carla Regina, Vanessa Les, Carlos Casagrande, Nathalia Thimberg, Antnio Abujamra Sinopse: A briga de duas irms por parte de pai, Guida e Cntia, pelo amor de Diogo apimentada pelas intrigas da governanta Dete. 1999 Suave Veneno (como Eleonor) Rede Globo

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De: Aguinaldo Silva, com a colaborao de Fernando Rebello, Filipe Miguez, ngela Carneiro, Maria Helena Nascimento e Marlia Garcia. Direo: Alexandre Avancini, Daniel Filho, Marcos Schechtman, Moacyr Ges. Direo-Geral: Marcos Schechtman e Ricardo Waddington Elenco: Jos Wilker, Glria Pires, Letcia Spiller, Luana Piovani, Vanessa Les, Rodrigo Santoro, Betty Faria. Sinopse: Waldomiro Cerqueira, o Rei do Mrmore, tem sua vida mudada quando atropela Ins e ela perde a memria. Waldomiro tenta recompensar a falha levando-a para morar na casa dele. Apesar do protesto de suas trs filhas, Maria Regina, Maria Antnia e Maria Eduarda, o empresrio se apaixona por Ins e se divorcia de sua esposa Eleonor. 1996 Razo de Viver (como Luzia) SBT De: Nara Gomes, Analy Pinto, Zeno Wilde. Superviso: Chico de Assis. Direo: Del Rangel, Henrique Martins, Nilton Travesso. Elenco: Ana Paula Arsio, Petrnio Gontijo, Adriana Esteves, Joana Fomm, Gabriel Braga Nunes. Sinopse: Verso de Meus Filhos, Minha Vida, a novela gira em torno de Dona Luzia s voltas com trs filhos Andr, Pedro e Mrio.

1995 Sangue do meu Sangue (como Princesa Isabel) SBT De: Vicente Sesso. Adaptao: Rita Buzzar, Paulo Figueiredo, Ecila Pedroso. Direo: Del Rangel, Henrique Martins, Antonino Seabra, Nilton Travesso

Elenco: Jayme Periard, Tarcsio Filho, Lucinha Lins, Bia Seidl, Osmar Prado, Luclia Santos, Rubens de Falco e Tnia Carrero. Sinopse: Um homem luta para descobrir a histria de sua famlia e para que a escravatura seja abolida no Brasil.

1994 ramos Seis (como Lola) SBT De: Rubens Ewald Filho, Slvio de Abreu, baseada em obra de Maria Jos Dupr. Direo: Del Rangel, Henrique Martins, Nilton Travesso

Elenco: Othon Bastos, Ana Paula Arsio, Tarcsio Filho, Jandir Ferrari, Leonardo Brcio, Caio Blat, Denise Fraga, Osmar Prado. Sinopse: O cotidiano da vida de Dona Lola ao lado do marido, Jlio, e dos quatro filhos: Carlos, Alfredo, Julinho e Isabel. Era tambm a histria de Clotilde, que no conseguia romper com os padres morais da sociedade quando tem de decidir morar com um homem desquitado Almeida.

1987 Sassaricando (como Leonora Lammar) Rede Globo De: Slvio de Abreu. Direo: Cecil Thir, Lucas Bueno, Miguel Falabella. Direo-geral: Cecil Thir. Elenco: Paulo Autran, Tnia Carrero, Eva Wilma, Edson Celulari, Cludia Raia, Cristina Pereira, Lolita Rodriguez. Sinopse: Aparcio Varella perde a esposa Teodora Abdala e resolve recompensar os anos de submisso namorando trs amigas de uma s vez: Rebeca, Penlope e Leonora, embora o fantasma da esposa insista em atorment-lo. 1983 Champagne (como Antnia) Rede Globo

De: Cassiano Gabus Mendes. Colaborao: Luciano Ramos. Direo: Fred Confalonieri, Wolf Maya; Direo-geral: Paulo Ubiratan. Elenco: Antnio Fagundes, Tony Ramos, Cssio Gabus Mendes, Marieta Severo, Armando Bogus, Beatriz Segall. Sinopse: Um assassinato ocorrido numa festa 13 anos antes o fio condutor desta histria. Em 1983, o principal acusado, Gasto, ao tentar provar sua inocncia com a ajuda do filho Nil, acaba interferindo na vida de cada um dos envolvidos no crime. A novela apresenta tambm a dupla de trapaceiros, Antnia e Joo Maria. 1982 Sol de Vero (como Rachel) Rede Globo De: Manoel Carlos. Co-autoria: Lauro Csar Muniz. Direo: Guel Arraes, Jorge Fernando, Roberto Talma. Direo-geral: Roberto Talma. Elenco: Jardel Filho, Tony Ramos, Yara Amaral, Beatriz Segall, Carla Camurati, Dbora Bloch, Gianfrancesco Guarnieri, Isabel Ribeiro. Sinopse: Rachel acaba de se separar, deixando para trs um casamento slido. Ela conhece Heitor, que faz o tipo macho carioca e no esperava se apaixonar, mas os dois vivem um forte romance.

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1979 Cara a Cara (como Zeny) TV Bandeirantes De: Vicente Sesso. Direo: Jardel Mello, Arlindo Pereira. Elenco: Fernanda Montenegro, Nathalia Thimberg, Dbora Duarte, Mrcia de Windsor, Edson Frana, Carmem Silva, Rolando Boldrim Sinopse: Ingrid von Herbert teve um filho num campo de concentrao nazista. Anos depois, milionria, volta ao Brasil atrs do herdeiro e se envolve com os demais personagens da novela. 1979 O Profeta (como Teresa) TV Tupi De: Ivani Ribeiro. Direo: Edson Braga, David Grimberg, Antonino Seabra. Superviso: Carlos Zara. Elenco: Carlos Augusto Strazzer, Dbora Duarte, Elaine Cristina, Cludio Corra e Castro, Yolanda Cardoso, John Herbert. Sinopse: Daniel um paranormal que v o passado e prev o futuro e torna-se muito famoso e rico ao montar um consultrio ao usar os seus dons em benefcio prprio.

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1975 A Viagem (como Estela) TV Tupi De: Ivani Ribeiro. Direo: Edson Braga. Superviso: Carlos Zara Elenco: Eva Wilma, Tony Ramos, Altair Lima, Elaine Cristina, Ewerton de Castro, Rolando Boldrin, Joana Fomm. Sinopse: O esprito de um jovem que cometeu um assassinato volta para se vingar de todos que o fizeram sofrer. 1974 O Macho (como Dinorah) TV Tupi De: Srgio Jockyman, baseada em argumento de Ivani Ribeiro. Direo: Luiz Galon. Elenco: Antnio Fagundes, Maria Isabel de Lizandra, Flvio Galvo, Lisa Vieira, Joo Jos Pompeo, Rogrio Mrcico. Sinopse: Para pagar as suas dvidas Julio Petruchio precisa domar a voluntariosa Catarina, feminista convicta, com quem deve se casar.

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1973 A Volta de Beto Rockfeller (como Neide) TV Tupi De: Brulio Pedroso. Direo: Oswaldo Loureiro. Elenco: Luiz Gustavo, Bete Mendes, Raul Cortez, Odete Lara, Esther Ges, Elaine Cristina, Flvio Galvo. Sinopse: O oportunista Beto Rockfeller volta a circular entre milionrios e oportunistas tentando subir na vida.

1972 Na Idade do Lobo (como Cludia) TV Tupi De: Srgio Jockyman. Direo: Walter Avancini e Carlos Zara. Elenco: Carlos Alberto, Bete Mendes, Maria Izabel de Lizandra, Dnis Carvalho, Mrcia de Windsor, Stnio Garcia, Tony Ramos. Sinopse: Homem quarento se apaixona por uma jovem do Exrcito da Salvao.

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1970 Simplesmente Maria (como Inez) TV Tupi De: Benjamim Cattan, escrita com Benedito Ruy Barbosa. Direo: Walter Avancini. Elenco: Yon Magalhes, Carlos Alberto, Tony Ramos, Walderez de Barros, Etty Frazer, Paulo Figueiredo. Sinopse: Moa pobre do interior trabalha como domstica, se apaixona pelo patro, tem um filho com ele e se torna uma famosa modista.

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1969 Super-Pl (como Maj Prado) TV Tupi De: Brulio Pedroso, escrita com Marcos Rey. Direo: Walter Avancini e Antnio Abujamra. Elenco: Rodrigo Santiago, Marlia Pra, Hlio Souto, Bete Mendes, Walter Forster, Karin Rodrigues. Sinopse: Histria de amor entre Baby Stompanato e Joana Martini, da socialite Maj e de Plcido, que s fica brilhante quando toma o refrigerante Super-Pl.

1968 Beto Rockfeller (como Neide) TV Tupi De: Brulio Pedroso, escrita com Eloy Arajo e Ilo Bandeira; Direo: Lima Duarte e Walter Avancini. Elenco: Luiz Gustavo, Bete Mendes, Dbora Duarte, Plnio Marcos, Marlia Pra, Jofre Soares, Leonor Bruno. Sinopse: Vendedor de uma loja de sapatos consegue freqentar a alta sociedade, com seu charme, simpatia e uma namorada rica. Os Tigres TV Excelsior De: Marcos Rey. Direo: Gonzaga Blota. Elenco: Flvio Stefanini, Suzana Vieira, Felipe Carone, Fernando Baleroni, Yara Lins, Elizabeth Gasper. Sinopse: Trs detetives amadores e seus contatos com policiais. Sublime Amor (como Gina) TV Excelsior De: Gianfrancesco Guarnieri, baseada em original argentino. Direo: Cassiano Gabus Mendes. Elenco: Hlio Souto, John Herbert, Cacilda Lanuza, Aracy Balabanian. Sinopse: Dois irmos brigam por causa da fortuna da madrasta.

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1967 O Grande Segredo (como Zuleika) TV Excelsior De: Marcos Rey. Direo: Walter Avancini e Carlos Zara. Elenco: Glria Menezes, Tarcsio Meira, ris Bruzzi, Nadir Fernandes, Ivan Mesquita, Paulo Figueiredo. Sinopse: Um segredo envolve cinco pessoas, mas s uma delas tem a chave do mistrio. 1966 Eu Compro Esta Mulher Rede Globo De: Glria Magadan. Direo: Henrique Martins, Rgis Cardoso. Elenco: Carlos Alberto, Yon Magalhes, Cludio Marzo, Leila Diniz, Myrian Pires, Ziembinski. Sinopse: A novela conta a histria de amor entre Francisco Aldama e Maria Tereza, mas, para atrapalh-los, a interferncia da perversa rsula. Baseada no romance O Conde de Monte Cristo, de Alexandre Dumas.

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1965 Paixo de Outono Rede Globo De: Glria Magadan. Direo: Fernando Torres e Lbero Miguel. Elenco: Yara Lins, Walter Forster, Rosita Thomas Lopes, Reginaldo Faria, Leila Diniz, Emiliano Queiroz, Thelma Elita.

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Participaes 2007 Amaznia, de Galvez a Chico Mendes (como Beatriz - segunda fase) Rede Globo De: Glria Perez Direo: Pedro Vasconcelos, Marcelo Travesso, Carlo Milani, Roberto Carminati e Emlio di Biasi Direo Geral: Marcos Schechtman Elenco: Jos Wilker, Alexandre Borges, Cssio Gabus Mendes, Vera Fischer, Christiane Torloni Sinopse: A histria do Acre contada em diversas fases. 2003 A Casa das Sete Mulheres (como Madalena Aguilar) Rede Globo De: Maria Adelaide Amaral e Walther Negro Direo: Jayme Monjardim Elenco: Camila Morgado, Thiago Lacerda, Giovana Antonelli, Eliane Giardini, Lus Melo Sinopse: Mulheres refugiadas em uma casa, durante a Revoluo Farroupilha dividem angstias e apreenses.

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1982 Elas por Elas - Rede Globo de Cassiano Gabus Mendes Amiga de Mrcia

Outros Programas
1984 TV Mulher - Rede Globo Apresentadora 1982 Elis Regina Rede Globo Apresentadora 1977 A Histria da Telenovela - TV Cultura 1973 Programa Flvio Cavalcanti - TV Tupi Jurada 1969 Elas e Ele - TV Tupi Programa de entrevistas 1968 Teatro do Z do Caixo - TV Tupi Direo de Antnio Abujamra 1966 Os Gals Atacam de Madrugada -TV Excelsior Direo de Cassiano Gabus Mendes Telejornal apresentadora, TV Globo Poltrona A - teleteatro, TV Globo

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1963 Grande Teatro - TV Rio Direo de Srgio Britto

(Colomba, com Srgio Britto e Nathalia Timberg)

Telejornal da TV Rio - TV Rio Rio Antigo - Brasil/Alemanha - TV Rio Atualidades Esportivas - TV Rio Pergunte ao Joo - TV Rio

Shows e Espetculos 1985 Amor de Poeta Roteiro e direo de Ivan Lima - MASP - So Paulo 1978 Rei David de Artur Honegger Sociedade de Cultura Artstica So Paulo 1966 Carlos Machados Holiday Boite Freds Rio de Janeiro
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Cinema
2005 Depois Daquele Baile Direo: Roberto Bomtempo Elenco: Marcos Caruso, Lima Duarte Sinopse: uma viva disputada por dois freqentadores do seu restaurante. 2003 Viva Sapato! Isolda Roteiro e Direo: Luiz Carlos Lacerda. Elenco: Jos Wilker, Mait Proena, Ney Latorraca, Caio Junqueira, ngela Vieira. Sinopse: Uma bela danarina cubana resolve abrir um restaurante e sua tia, a me-de-santo carioca Isolda, manda-lhe um sapato para que ela comece o investimento. S mais tarde ela descobre que o dinheiro estava no salto do sapato, comeando uma busca louca pelo dinheiro. 2002 Helena (curta-metragem), Helena Roteiro e direo: Andr Bukowinski. Elenco: Slvio de Abreu Sinopse: Casal de sexagenrios dialoga sobre a vida e a morte em um banco de praa.

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2001 Amores Possveis Snia Direo: Sandra Werneck. Roteiro: Paulo Halm e Maya Werneck Da-Rin. Elenco: Murilo Bencio, Carolina Ferraz, Emlio de Mello, Beth Goulart. Sinopse: As inmeras possibilidades de vida de dois jovens, Jlia e Carlos, que se desencontram uma tarde no cinema e se reencontram 15 anos depois. Em uma das histrias, Carlos tem uma relao de dependncia e afeto com a me protetora, Dona Snia.

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1999 At que a Vida nos Separe Participao como me de Maria. Direo: Jos Zaragoza. Roteiro: Leopoldo Serran e Jos Zaragoza. Elenco: Murilo Bencio, Alexandre Borges, Jlia Lemmertz, Betty Gofman, Narco Ricca, Norton Nascimento. Sinopse: As relaes entre um grupo de jovens yuppies paulistas, vivendo na metrpole.

1997 Ed Mort Participao como mulher de Nogueira Direo: Alain Fresnot. Roteiro: Jos Rubens Chach e Alain Fresnot. Elenco: Paulo Betti, Ary Fontoura, Cludia Abreu, Otvio Augusto, Luiza Thom. Sinopse: As desventuras de um detetive particular fracassado, personagem criado pelo escritor Luiz Fernando Verssimo e transformado em quadrinhos por Miguel Paiva. 1989 Que Bom te Ver Viva (documentrio) Roteiro e Direo: Lcia Murat. Sinopse: Delrios e fantasias de uma personagem annima, interpretada por Irene Ravache, o qual alinha os depoimentos de oito ex-presas polticas brasileiras que viveram situaes de tortura.

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1978 Curumin Roteiro: Cavalheiro Lima, Guilherme Lisboa, Plcido Campos Jr., Rud de Andrade. Direo: Plcido Campos Jr. Elenco: Jos Lewgoy, Guilherme Durante, Jos Roberto Retti, Ana Maria Marin, Dirce Militello, Benedita Silva. Irene Ravache tem participao especial. Sinopse: Curumin filho de dono de armazm de periferia, e penetra em um buraco fantstico que o leva ao lendrio mundo dos ndios. Doramundo Dora

(Na foto, com Joo B. de Andrade e Antnio Fagundes)

Roteiro: Joo Batista de Andrade, Alain Fresnot, David Jos, baseado em romance de Geraldo Ferraz. Direo: Joo Batista de Andrade.

Elenco: Rolando Boldrin, Antnio Fagundes, Armando Bgus, Rodrigo Santiago, Assunta Peixoto. Sinopse: Assassinatos assombram a pequena cidade de Cordilheira e revelam um tringulo amoroso do qual faz parte Dora. 1975 Lio de Amor Laura Costa Roteiro: Eduardo Escorel, Eduardo Coutinho, baseado em Mrio de Andrade. Direo: Eduardo Escorel. Elenco: Llian Lemmertz, Rogrio Fres, Marcos Taquechel, Maria Cludia Costa, Magali Lemoine. Sinopse: Nos anos 20, governanta alem contratada para ensinar piano e alemo a um jovem, filho de Laura, e acaba introduzindo-o na arte de amar. 1974 O Supermanso Roteiro: Ary Fernandes, Marcos Rey. Direo: Ary Fernandes. Elenco: Mrio Benvenutti, Jussara Freire, Fausto Rocha Jr, Francisco Di Franco, Robert Bolant, Marlene Frana. Irene tem participao especial, assim como grande parte do elenco da TV Tupi na poca. Sinopse: Dois amigos em frias no litoral paulista procuram por aventuras amorosas.

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1972 Gerao em Fuga, Malu Roteiro: Antnio Gighonetto e Maurcio Nabuco. Direo: Maurcio Nabuco. Elenco: Yara Lins, Zanoni Ferrite, Suzana Gonalves, Edgard Franco, Marcus Toledo, Malu Rocha. Sinopse: Famlia rica vive entre Santos e So Paulo. O pai um fraco e a me amoral. Separam-se e ela mantm um romance com outro, criando problemas com os filhos.

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Outras Atividades Direo

2004 Presena de Guedes De Miguel Paiva, com Othon Bastos, ngela Vieira, Flvia Monteiro 1995 Os Gordos Tambm Amam Show musical com Maurcio Machline e Clia 1995 Prmio Sharp 1995 Clarice em Casa Com textos de Clarice Lispector e interpretao de Raul de Orofino, projeto Teatro a Domiclio 1993 Teatro a Bordo Espetculo encenado a bordo dos avies da Taba, com o ator Raul de Orofino 1992 Beijo de Humor Primeiro espetculo do projeto Teatro a Domiclio, com o ator Raul de Orofino
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1988 A Fbrica de Chocolate De Mrio Prata, direo e leitura do texto, Curitiba, Paran 1979 As Avestruzes De Michelline Bourday 1979 A Gema do Ovo da Ema De Slvia Orthof

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Autoria
1988 Fragmentos Com direo de Antnio Gilberto, Imara Reis e Suzana Saldanha no elenco, encenada no Teatro Tereza Rachel, Rio de Janeiro.

Prmios Teatro 1992 Shell Uma Relao To Delicada Melhor Atriz 1984 Trofu Inacen De Braos Abertos Produtora 1983 Molire, Mambembe De Braos Abertos Melhor Atriz 1982 Molire, Mambembe Filhos do Silncio Melhor Atriz
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Trofu Inacen Filhos do Silncio Produtora 1975 Molire, APCA, Governador do Estado Roda Cor de Roda Melhor Atriz

Cinema 2003 2o Curta Santos - Helena Melhor Atriz

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1990 Golden Metais, Rio Cine Festival Que Bom te ver Viva Melhor Atriz 1989 APCA, Air France, Festival de Braslia Que Bom te ver Viva Melhor Atriz 1976 APCA Lio de Amor Melhor Atriz Coadjuvante

Televiso 1995 APCA ramos Seis Melhor Atriz 1994 Trofu Imprensa ramos Seis Melhor Atriz 1982 APCA Sol de Vero Melhor Atriz 1975 APCA A Viagem Melhor Atriz

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ndice
Apresentao - Hubert Alqures Prefcio A Gnese Lies de Atriz Caando Emoes Anatomia de Uma Paixo A Pororoca, que Linda! O xodo Risos e Brigas em Famlia O Bloco da Irene Histria de Uma Carreira 5 13 17 31 41 61 71 77 85 103 119

Beleza e Sucesso de General-de-Quatro-Estrelas 95

Crditos das fotografias

pg.16 - Joo Caldas pg.48 / 123a - acervo Maria Adelaide Amaral pg.51a - Manuk pg.52b - Olney Krse pg.57 / 58 - acervo Rubens Ewald Filho pg.60 - Cludia Raynsford pg.69 / 122 - Valdir Silva pg.87 / 90 / 132 - Francisco C. Incio pg.92 / 129 / 133 / 158 - TV Globo / Nelson Di Rago pg.93 - Edson Iwassaki pg.121 - Gabriela Oliveira pg.124 - Ricardo Alves pg.126 - Carlos (Rio) pg.143 - TV Globo pg.150 - acervo Joo Batista de Andrade demais pgs. - acervo Irene Ravache

Coleo Aplauso
Srie Cinema Brasil Alain Fresnot Um Cineasta sem Alma
Alain Fresnot

Anselmo Duarte O Homem da Palma de Ouro

Luiz Carlos Merten

Ary Fernandes Sua Fascinante Histria

Antnio Leo da Silva Neto

Bens Confiscados
Roteiro comentado pelos seus autores Daniel Chaia e Carlos Reichenbach

Braz Chediak Fragmentos de uma Vida

Srgio Rodrigo Reis

Cabra-Cega
Roteiro de Di Moretti, comentado por Toni Venturi e Ricardo Kauffman

O Caador de Diamantes
Roteiro de Vittorio Capellaro, comentado por Mximo Barro

Carlos Coimbra Um Homem Raro

Luiz Carlos Merten

Carlos Reichenbach O Cinema Como Razo de Viver

Marcelo Lyra

A Cartomante
Roteiro comentado por seu autor Wagner de Assis

Casa de Meninas
Romance original e roteiro de Incio Arajo

O Caso dos Irmos Naves

Roteiro de Jean-Claude Bernardet e Luis Srgio Person

Como Fazer um Filme de Amor

Roteiro escrito e comentado por Luiz Moura e Jos Roberto Torero

Crticas de Edmar Pereira Razo e Sensibilidade

Org. Luiz Carlos Merten

Crticas de Jairo Ferreira Crticas de inveno: Os Anos do So Paulo Shimbun

Org. Alessandro Gamo

Crticas de Luiz Geraldo de Miranda Leo Analisando Cinema: Crticas de LG

Org. Aurora Miranda Leo

Crticas de Ruben Bifora A Coragem de Ser

Org. Carlos M. Motta e Jos Jlio Spiewak

De Passagem
Roteiro de Cludio Yosida e Direo de Ricardo Elias

Desmundo
Roteiro de Alain Fresnot, Anna Muylaert e Sabina Anzuategui

Djalma Limongi Batista Livre Pensador

Marcel Nadale

Dogma Feijoada: O Cinema Negro Brasileiro

Jeferson De

Dois Crregos
Roteiro de Carlos Reichenbach

A Dona da Histria
Roteiro de Joo Falco, Joo Emanuel Carneiro e Daniel Filho

Fernando Meirelles Biografia Prematura

Maria do Rosrio Caetano

Fome de Bola Cinema e Futebol no Brasil

Luiz Zanin Oricchio

Guilherme de Almeida Prado Um Cineasta Cinfilo

Luiz Zanin Oricchio

Helvcio Ratton O Cinema Alm das Montanhas

Pablo Villaa

O Homem que Virou Suco

Roteiro de Joo Batista de Andrade, organizao de Ariane Abdallah e Newton Cannito

Joo Batista de Andrade Alguma Solido e Muitas Histrias

Maria do Rosrio Caetano

Jorge Bodanzky O Homem com a Cmera

Carlos Alberto Mattos

Jos Carlos Burle Drama na Chanchada

Mximo Barro

Luiz Carlos Lacerda Prazer & Cinema

Alfredo Sternheim

Maurice Capovilla A Imagem Crtica

Carlos Alberto Mattos

Narradores de Jav
Roteiro de Eliane Caff e Lus Alberto de Abreu

Pedro Jorge de Castro O Calor da Tela

Rogrio Menezes

Ricardo Pinto e Silva Rir ou Chorar

Rodrigo Capella

Rodolfo Nanni Um Realizador Persistente

Neusa Barbosa

Ugo Giorgetti O Sonho Intacto

Rosane Pavam

Viva-Voz
Roteiro de Mrcio Alemo

Zuzu Angel
Roteiro de Marcos Bernstein e Sergio Rezende

Srie Crnicas Crnicas de Maria Lcia Dahl O Quebra-cabeas

Maria Lcia Dahl

Srie Cinema Bastidores Um Outro Lado do Cinema

Elaine Guerini

Srie Cincia & Tecnologia Cinema Digital Um Novo Comeo?

Luiz Gonzaga Assis de Luca

Srie Teatro Brasil Alcides Nogueira Alma de Cetim

Tuna Dwek

Antenor Pimenta Circo e Poesia

Danielle Pimenta

Cia de Teatro Os Satyros Um Palco Visceral

Alberto Guzik

Crticas de Clvis Garcia A Crtica Como Oficio

Org. Carmelinda Guimares

Crticas de Maria Lucia Candeias Duas Tbuas e Uma Paixo

Org. Jos Simes de Almeida Jnior

Joo Bethencourt O Locatrio da Comdia

Rodrigo Murat

Leilah Assumpo A Conscincia da Mulher

Eliana Pace

Lus Alberto de Abreu At a ltima Slaba

Adlia Nicolete

Maurice Vaneau Artista Mltiplo

Leila Corra

Renata Palottini Cumprimenta e Pede Passagem

Rita Ribeiro Guimares

Teatro Brasileiro de Comdia Eu Vivi o TBC

Nydia Licia

O Teatro de Alcides Nogueira Trilogia: pera Joyce Gertrude Stein, Alice Toklas & Pablo Picasso Plvora e Poesia
Alcides Nogueira

O Teatro de Ivam Cabral Quatro textos para um teatro veloz: Faz de Conta que tem Sol l Fora Os Cantos de Maldoror De Profundis A Herana do Teatro
Ivam Cabral

O Teatro de Noemi Marinho: Fulaninha e Dona Coisa, Homeless, Cor de Ch, Plantonista Vilma
Noemi Marinho

Teatro de Revista em So Paulo De Pernas para o Ar

Neyde Veneziano

O Teatro de Samir Yazbek: A Entrevista O Fingidor A Terra Prometida

Samir Yazbek

Teresa Aguiar e o Grupo Rotunda Quatro Dcadas em Cena

Ariane Porto

Srie Perfil Aracy Balabanian Nunca Fui Anjo

Tania Carvalho

Ary Fontoura Entre Rios e Janeiros

Rogrio Menezes

Bete Mendes O Co e a Rosa

Rogrio Menezes

Betty Faria Rebelde por Natureza

Tania Carvalho

Carla Camurati Luz Natural

Carlos Alberto Mattos

Cleyde Yaconis Dama Discreta

Vilmar Ledesma

David Cardoso Persistncia e Paixo

Alfredo Sternheim

Emiliano Queiroz Na Sobremesa da Vida

Maria Leticia

Etty Fraser Virada Pra Lua

Vilmar Ledesma

Gianfrancesco Guarnieri Um Grito Solto no Ar

Srgio Roveri

Glauco Mirko Laurelli Um Arteso do Cinema

Maria Angela de Jesus

Ilka Soares A Bela da Tela

Wagner de Assis

Irene Stefania Arte e Psicoterapia

Germano Pereira

John Herbert Um Gentleman no Palco e na Vida

Neusa Barbosa

Jos Dumont Do Cordel s Telas

Klecius Henrique

Leonardo Villar Garra e Paixo

Nydia Licia

Llia Cabral Descobrindo Llia Cabral

Analu Ribeiro

Marcos Caruso Um Obstinado

Eliana Rocha

Maria Adelaide Amaral A Emoo Libertria

Tuna Dwek

Marisa Prado A Estrela, O Mistrio

Luiz Carlos Lisboa

Miriam Mehler Sensibilidade e Paixo

Vilmar Ledesma

Nicette Bruno e Paulo Goulart Tudo em Famlia

Elaine Guerrini

Niza de Castro Tank Niza, Apesar das Outras

Sara Lopes

Paulo Betti Na Carreira de um Sonhador

Tet Ribeiro

Paulo Jos Memrias Substantivas

Tania Carvalho

Pedro Paulo Rangel O Samba e o Fado

Tania Carvalho

Reginaldo Faria O Solo de Um Inquieto

Wagner de Assis

Renata Fronzi Chorar de Rir

Wagner de Assis

Renato Consorte Contestador por ndole

Eliana Pace

Rolando Boldrin Palco Brasil

Ieda de Abreu

Rosamaria Murtinho Simples Magia

Tania Carvalho

Rubens de Falco Um Internacional Ator Brasileiro

Nydia Licia

Ruth de Souza Estrela Negra

Maria ngela de Jesus

Srgio Hingst Um Ator de Cinema

Mximo Barro

Srgio Viotti O Cavalheiro das Artes

Nilu Lebert

Silvio de Abreu Um Homem de Sorte

Vilmar Ledesma

Sonia Oiticica Uma Atriz Rodrigueana?

Maria Thereza Vargas

Suely Franco A Alegria de Representar

Alfredo Sternheim

Tatiana Belinky ... E Quem Quiser Que Conte Outra

Srgio Roveri

Tony Ramos No Tempo da Delicadeza

Tania Carvalho

Vera Holtz O Gosto da Vera

Analu Ribeiro

Walderez de Barros Voz e Silncios

Rogrio Menezes

Zez Motta Muito Prazer

Rodrigo Murat

Especial Agildo Ribeiro O Capito do Riso

Wagner de Assis

Beatriz Segall Alm das Aparncias

Nilu Lebert

Carlos Zara Paixo em Quatro Atos

Tania Carvalho

Cinema da Boca Dicionrio de Diretores

Alfredo Sternheim

Dina Sfat Retratos de uma Guerreira

Antonio Gilberto

Eva Todor O Teatro de Minha Vida

Maria Angela de Jesus

Eva Wilma Arte e Vida

Edla van Steen

Gloria in Excelsior Ascenso, Apogeu e Queda do Maior Sucesso da Televiso Brasileira

lvaro Moya

Lembranas de Hollywood
Dulce Damasceno de Britto, organizado por Alfredo Sternheim

Maria Della Costa Seu Teatro, Sua Vida

Warde Marx

Ney Latorraca Uma Celebrao

Tania Carvalho

Raul Cortez Sem Medo de se Expor

Nydia Licia

Srgio Cardoso Imagens de Sua Arte

Nydia Licia

Formato: 12 x 18 cm Tipologia: Frutiger Papel miolo: Offset LD 90 g/m2 Papel capa: Triplex 250 g/m2 Nmero de pginas: 176 Tiragem: 4.000 Editorao, CTP, impresso e acabamento: Imprensa Oficial do Estado de So Paulo

2007

Dados Internacionais de Catalogao na Publicao Biblioteca da Imprensa Oficial do Estado de So Paulo Carvalho, Tania Irene Ravache: caadora de emoes/Tania Carvalho. 2.ed. So Paulo: Imprensa Oficial do Estado de So Paulo, 2007. 176p. : il. - (Coleo aplauso Srie perfil / coordenador geral Rubens Ewald Filho) 1. CinemaBrasil 2. Teatro brasileiro 3. TelevisoBrasil 4. Ravache, Irene, 1944 - , Biografia I. Ttulo. II. Srie CDD 792.0981

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