1. LA IDEA DEL PROGRAMA.

El programa Caminos Ocultos pretende ser un espacio de entrevistas que sirva para abordar distintos aspectos del inconsciente humano. Se plantea como un programa de temtica esotrica pero, sobre todo, como un programa planteado desde una ptica totalmente seria y rigurosa. Los distintos temas que se tratarn en Caminos Ocultos sern analizados de manera cientfica y sern invitadas autnticas autoridades reconocidas dentro del mundo de la psicologa, la parapsicologa e incluso de la medicina. Con esta idea se pretende realzar un poco la psima imagen en la que han cado las ciencias de lo inexplicable. El mundo de lo desconocido siempre ha contado con una gran popularidad y despierta el inters y la atencin de un sector de la poblacin que sigue la parapsicologa con dedicacin. Sin embargo, programas como Parle vost, calle vost o Esta noche cruzamos el Mississipi, favorecieron la intervencin de enfermos mentales, timadores y payasos en general que slo intentaban ganarse publicidad a costa de batallas verbales contra el antes popular Padre Apeles. Por desgracia, hoy todos relacionamos la parapsicologa con servicios telefnicos de coste abusivo que se anuncian a altas horas de la madrugada. Caminos Ocultos es un programa actual y distinto. Pretende cambiar la concepcin que el pblico en general tiene de la parapsicologa. Para ello se desarrollara de modo cientfico, dejando claro al espectador hasta donde han llegado los caminos de la lgica y en que momento estos se han tenido que detener para dar una explicacin diferente. La idea no es nueva dentro del mundo de la televisin espaola, de hecho, est inspirado en los programas que el famoso doctor Jimnez del Oso intentaba sacar adelante con xito dispar en los aos 80. Pero ms que una copia de los programas del conocido parapsiclogo se puede decir que Caminos Ocultos es una actualizacin de estos. En realidad, se trata de un espacio monotemtico que versar sobre las distintas manifestaciones de la inconsciencia humana. El programa avanzar a travs de una edicin especial y diferente a la semana. Cada una de las emisiones tratar un tema en concreto y para poder tratarlo se invitar a una autoridad en la materia con la que el presentador charlar a modo de tertulia. De esta forma, el espectador obtendr de una manera verosmil y cientfica la informacin que desea obtener sobre este tipo de temas. Por qu hacer un programa de entrevistas y con una temtica esotrica? En principio parece una estupidez pero lo cierto es que el mundo de la parapsicologa es como el mundo del porno o de la prensa del corazn: no hay nadie que admita consumirlo ni necesitarlo pero a la hora de la verdad, cuando tienen la ocasin, nadie se lo pierde. Adems el programa contara de partida con apoyos y subvenciones muy importantes. Primero, existe una franja de poblacin no muy grande pero fiel que consume con pasin todo lo que rodea el mundo de lo desconocido. Estos consumidores tendran la ocasin de informarse a travs de este programa serio y coherente. Adems, tambin se podran contar con el apoyo de grandes personalidades dentro del mundo de la parapsicologa, personalidades que veran con muy buenos ojos la aparicin de programas que traten su disciplina de una forma cabal. Tampoco debemos olvidar el apoyo que recibiramos de publicaciones prestigiosas como Muy Interesante, Ms All, Ao Cero o Quo, que podran patrocinarse y anunciarse, de forma directa o indirecta, en el programa. Del mismo modo, tambin serviran para promocionar nuestro espacio a travs de sus propias revistas. En definitiva, con Caminos Ocultos podramos conseguir un espacio interesante y verosmil que podra contactar con el pblico medianamente entendido y fascinar a las clases populares. El programa podra despertar el inters de la poblacin por la parapsicologa y podra conseguir unos ndices de audiencia decentes con unos costes no excesivamente altos. Al espectador siempre le ha impresionado el mundo de lo desconocido, la popularidad de series de televisin como Expediente X demuestra este hecho. Si adems, este mundo de lo oculto aparece en las pantallas como un conjunto de fenmenos reales, al alcance de todos, Caminos Ocultos puede llegar a convertirse en un pequeo xito para la TV.

2. CARACTERSTICAS DEL PROGRAMA. 2.1. Nmero de programas y condiciones de emisin. Caminos ocultos se extender a lo largo de 13 programas en los cules se entrevistarn a otros tantos invitados (uno por cada programa). El espacio se emitir de noche y entre semana, preferentemente los martes de 0:00 a 1:10 aproximadamente. La duracin del programa ser de una hora, ms otros diez minutos (como mximo) de publicidad, un tiempo ms que suficiente para hablar con profundidad de cada uno de los temas que el programa tratar. Segn el invitado del da es posible que tengan lugar exhibiciones en directo o que se emitan videos para ilustrar la labor de un cientfico en particular. Es preferible que el programa sea grabado pues tampoco es necesario que las entrevistas se realicen en directo como si se tratase de un reality show o de un programa con fines espectaculares. A su vez, el plat contar con la asistencia de pblico. El programa no comportara unos gastos excesivos y cualquier cadena de televisin podra asumir los costes. Podra ser un buen programa para una cadena autonmica como Canal 9, que anda un poco escasa de programas de calidad, o para TV3, pues son emisoras que cuentan con un segundo canal propio y en caso de que el programa no tuviese xito siempre se podra pasar a la segunda divisin. Por su carcter especializado y, en principio, minoritario, tambin parece un programa con condiciones ideales para su emisin en La 2 de Televisin Espaola. 2.2. La audiencia. El telespectador ideal de este programa es una mujer de cultura mediaalta, de entre 30 y 50 aos, casada, infeliz por ser ama de casa y profundamente insatisfecha con su matrimonio. En definitiva una mujer que trata de evadirse del mundo que le rodea a travs de programas relacionados con el mundo de la parapsicologa. Por supuesto, este es el caso del telespectador ideal. El programa tambin podra cuajar con facilidad entre los aficionados al mundo de lo desconocido en general, los estudiantes y los interesados en el mundo de la psicologa y el inconsciente humano, y, por supuesto, los estudiantes de ms de 14 aos (los ms receptivos a los temas esotricos). Los estudiantes de secundaria y de grado superior (de ambos sexos) ya tienen una visin conformada del mundo conocido, del mundo real. Es por eso por lo que tienen una mayor inclinacin hacia todo lo que escapa a la comprensin humana. Su grado de intelectualidad medioalto les permitira adems una valoracin ms positiva hacia los planteamientos cientficos del programa. En lo que respecta al espectador ideal, aclarar que la eleccin de la mujer de entre 30 y 50 aos con una capacidad adquisitiva media o superior no es una convencin arbitraria. Existen numerosos estudios que demuestran que este sector de la poblacin es el mayor consumidor de productos relacionados con el esoterismo. En lo que respecta al xito del programa, cabra esperar una audiencia moderada en un primer momento. Si el programa se emitiese en Canal 9 no sera descabellado esperar una audiencia de unos 150.000 espectadores en las primeras emisiones, aunque pienso que si lograse sus objetivos podra llegar a conseguir una audiencia de unos 300.000 espectadores. En el caso de que el programa se emitiese en La 2 podra esperarse (en vistas del xito que tiene esta minoritaria cadena) una audiencia de unis 500.000 espectadores, con un mximo de un milln y medio de espectadores en caso de xito rotundo. Ms o menos hablamos de un pblico reducido pero, sobre todo, de un pblico interesado al que le costar dejar el programa una vez que haya comenzado a consumirlo. 2.3. Relacin de los programas a emitir. Como he dicho anteriormente cada uno de los programas estar dedicado a un tema en particular de entre 2

todos los relacionados con el mundo de la inconsciencia del ser humano. Un orden posible y acertado sera el siguiente: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 La hipnosis. Los viajes astrales. La levitacin. El sonambulismo. Abducciones extraterrestres. Autocontrol y dominio de los sueos. Entre la vida y la muerte. Telepata y premonicin. Posesiones demonacas. La interpretacin de los sueos. El poder de la mente en la curacin. La reencarnacin del alma. La hipnosis II. El mtodo Silva.

De esta forma la programacin rompera con un tema popular y siempre fascinante: la hipnosis (al cual se invitara al famossimo hipnotizador Brian Weiss). El programa podra resultar muy espectacular y podra servir para captar la atencin del espectador. Los invitados para el resto de programas tambin pueden levantar la atencin de la audiencia con facilidad. Los programas 3, 5, 7, 9, 11 y 13 (los impares) son, a priori los ms espectaculares. Adems, son los que ms expectacin crean y los que tradicionalmente han contado con un mayor respaldo del pblico. La levitacin (si se consiguiese traer a Maharishi Maesh Yogui), las abducciones extraterrestres, la vida en el ms all o las posesiones demonacas se colocan en puntos estratgicos de la programacin trimestral. El programa del poder de la mente en la curacin o el del mtodo Silva destacan por la categora de los invitados (autnticas eminencias dentro del mundo del inconsciente humano. Personas como Deepak Chopra o Jos Silva no sern fciles de traer pero si se consigue pueden conseguir que los nmeros de David Coperfield parezcan sacados del Magia Borras. 2.4. Contenidos del programa. El programa se iniciar con la presentacin del entrevistador. Este deber dar una imagen seria y rigurosa, casi cientfica pero tampoco debe consumirse en el tedio como lo haca en sus tiempos el doctor Jimnez del Oso. Por ello, hay que buscar un presentador que mantenga la atencin del pblico y que pregunte con la curiosidad de un profano en la materia. Sin duda, se trata de una ocasin ideal para introducir un presentador desconocido. Probablemente sera ms acertado emplear a una presentadora que a un presentador (debido al destinatario ideal del programa). Si el espacio se emitiese en La 2 se podra emplear como entrevistadora a Mara San Juan, una presentadora muy desaprovechada en La aventura del saber. Tras la presentacin del programa por el entrevistador, llega la presentacin del entrevistado. Ambos ya estarn sentados en la mesa de entrevistas cuando comience el programa, uno frente al otro. A partir de ah comenzarn las preguntas del entrevistador, preguntas que el entrevistado responder de forma amplia, con mucho tiempo para dar sus opiniones y comentar sus experiencias. Las entrevistas vendrn ilustradas con la proyeccin de vdeoreportajes que cuenten experiencias particulares de personas afectadas o relacionadas con el tema que se trate en el da. Tambin se incluirn videos de actuaciones de los protagonistas en sus investigaciones sobre su especialidad o exhibiciones dentro del programa con la colaboracin del pblico. Tambin habr un momento para que los asistentes al acto puedan comentar dudas o experiencias particulares.

Sera prudente realizar slo dos cortes publicitarios de unos cinco minutos de ms o menos cinco minutos de duracin. Si hubiese mucha demanda, se podran alargar un poco los intermedios pero, en cualquier caso, no sera prudente pasar de los diez minutos de publicidad. 2.5. Esquema resumen de uno de los programas (el N 5, abducciones extraterrestres). El programa girar en torno a tres bloques separados por dos cortes publicitarios. El primero ser el de introduccin. En l el experto expresar su opinin sobre el tema a travs de sus contestaciones a las distintas preguntas que le haga la entrevistadora. El segundo bloque contar con una exhibicin del invitado (como sera el caso del programa sobre la hipnosis) o con un vdeo reportaje que exprese un caso en concreto. Este caso particular dar pie a que el entrevistado hable de otras situaciones parecidas que haya analizado a lo largo de su carrera. El protagonista del tercer bloque ser el pblico con sus preguntas aunque no ser raro que aqu se incluya un nuevo reportaje sobre el tema. En este tercer bloque el entrevistado contestar a las dudas de los asistentes y dar sus opiniones sobre los reportajes visualizados antes de que finalice el programa. Un ejemplo completo de lo que vendra a ser el desarrollo de cada programa sera el siguiente: Duracin Programa N5: Orden de los planos y de las intervenciones Cabecera Panormica del estudio por medio de un plano picado. Seguir oyndose la msica del programa que ya se utilizase en la cabecera. La toma recoger todo el pblico y el plat en general, incluyendo los equipos tcnicos. Presentacin (con un plano medio de la presentadora) de cada uno 3.1' 4.2' 6.15' 7. 5'

La entrevistadora, sentada en su lado de la mesa presentar el tema del programa. Dar 10.5' paso a un reportaje previo que se proyectar antes de cada entrevista y que en este caso 12.15' estar dedicado a las abducciones extraterrestres. Este reportaje tendr una duracin breve y, a travs de imgenes concretas, introducir y ampliar el tema del da. 13.5' Reportaje introductorio 16.10' Vuelta al plano de la presentadora (el mismo que 3). La entrevistadora presentar al personaje elegido para hablar del tema del da, J.J.Bentez. Comentar su currculum y su reconocimiento como figura dentro del campo que se dispone a abordar. Mientras que se hable del invitado se le tomar tambin un plano medio en apoyo de los comentarios de la presentadora. Despus del saludo pertinente comenzar la entrevista. 6. Entrevista en s 18.5' 20.8' 21.3' Total:

Ser el primer bloque de preguntas antes de pasar a un reportaje sobre una persona que 73 Min. ha tenido una experiencia relacionada con el tema que se trata en ese da. La entrevista comenzar con preguntas generales sobre J.J.Bentez: Cundo tiempo ha dedicado al estudio de lo oculto?, Cul es su relacin con el tema de las abducciones extraterrestres?, Cul es su opinin al respecto de las abducciones extraterrestres?... A partir de ah, el famoso escritor puede empezar a contar casos que hay analizado en sus investigaciones sobre los contactos con inteligencias de otros planetas. El primer bloque finalizar con el primer corte publicitario. Antes de este, la presentadora 4

adelantar imgenes de un reportaje en el que un abducido cuenta su experiencia en el lugar de los hechos. 7. Corte publicitario 8. Cabecera (resumida, con la misma msica) 9. Imagen de la entrevistadora que retoma la informacin dada antes de la publicidad. Da paso al reportaje pidiendo a J.J.Bentez que le dedique la mxima atencin 10. Reportaje El reportaje no ser muy largo. Estar efectuado al estilo de los de Quin sabe dnde? Con una voz en off que narre los hechos y con intervenciones del abducido. Tanto el entrevistador como el entrevistado vern el reportaje en un proyector que habr situado en el plat (ver su posicin en el captulo correspondiente ms adelante). 11. Plano general de la entrevistadora y del invitado haciendo el gesto de dejar de ver el reportaje para retomar la entrevista. 12. Plano de la entrevistadora que pedir a J.J.Bentez un comentario sobre el reportaje. El invitado aprovechar para relacionar el caso con otros analizados por l. Es una ocasin para que cuente ms casos con los que haya trabajado. Se seguir hablando del origen psicolgico de las abducciones, de sus causas, de sus posibilidades de verosimilitud y de cmo pueden ser recordadas a travs de la hipnosis. Este bloque acabar con una nueva pausa publicitaria. La presentadora avanzar las preguntas del pblico en el tercer bloque y las imgenes de un caso de abduccin masiva producido en EE.UU con respecto a una nueva secta. 13. Corte publicitario 14. Cabecera (como en 8) 15. Imagen de la presentadora que retoma el curso del programa. La presentadora recordar a J.J.Bentez que en el programa el pblico tiene la oportunidad de preguntar al invitado. Tras lo cual dar paso a las preguntas. 16. Plano de un asistente que desee hacer una pregunta Un par de personas del pblico harn sus preguntas a J.J.Bentez que las oir con un plano general de l y de su entrevistadora desde el punto de vista del pblico (ligeramente picado). Responder las cuestiones de forma breve. 17. Plano de la presentadora que, tras dar por acabadas las cuestiones dar paso al vdeo sobre las abducciones americanas. 18. Reportaje Parecido al reportaje anterior (ver 10) pero esta vez importado desde los EE.UU. Tampoco ser muy largo. El reportaje introducir los ltimos compases de la entrevista. 5

19. Se repite un plano como el N 11 La entrevistadora vuelve a pedir un comentario a J.J.Bentez. En este caso sobre la relacin entre sectas y abducidos. J.J.Bentez volver a responder las preguntas de la entrevistadora en este tercer bloque. Cuando acabe algn comentario oportuno sobre los peligros de las sectas que se creen abducidas o alguna alusin a la veracidad de las abducciones, la entrevistadora aprovechar para dar las gracias al invitado y despedirse del pblico adelantando el tema del programa siguiente. Plano general (como el N 2, pero fijo) con el que irn saliendo los ttulos de crdito. Se oir la misma msica del comienzo. Para finalizar, en la imagen slo se ver la gente dejando el plat y los protagonistas de la entrevista charlando. Por ltimo un fundido en negro para que salgan los ltimos crditos con el final de la msica hasta el final. 2.7. Relacin de invitados al programa. N 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 Tema La hipnosis. Los viajes astrales. La levitacin. El sonambulismo. Abducciones extraterrestres. Autocontrol y dominio de los sueos. Vida despus de la vida. Telepata y premonicin. Posesiones demoniacas. La interpretacin de los sueos. El poder de la mente en la curacin. La reencarnacin del alma. La hipnosis II. El mtodo Silva. Invitado Brian Weiss Melita Donning Maharishi Maesh Yogui Florinda Dunner J.J.Bentez Carlos Castaneda Dr. RaymandA Moody Jr. Milan Rzl Lauro Trevisn Keith Harary Deepak Chopra Lydia Shamney Jos Silva

Una de las grandes dificultades de la ejecucin del programa ser conseguir que todas estas celebridades acudan a la cita propuesta. Cada uno de los arriba mencionados son lderes en sus materias, autnticas eminencias. Constituirn un coste bastante elevado (por lo menos su desplazamiento) pero, en cualquier caso, siempre ser ms econmico que traer a grandes personajes de la alta sociedad espaola. Brian Weiss es el hipnotizador ms reconocido del mundo y uno de los cientficos que ms ha profundizado en el estudio de la hipnosis y el potencial de sus beneficios. Melita Donning, junto a su marido Osborne Phillips, se ha convertido en un teorizante cumbre en lo que a viajes astrales se refiere. Autora del libro Proyeccin Astral ha conseguido elaborar una tcnica para dominar esta experiencia onrica. Maharishi Maesh Yogui es el creador de la Meditacin Trascendental y el fundador de la Tecnologa del Campo Unificado. Es la mxima figura dentro del mundo del poder de la concentracin y la levitacin y su obra ha obtenido la admiracin de los mismsimos Beatles, que fueron a la India a reunirse con l. Florinda Dunner, discpula de Carlos Castaneda, ha investigado de cerca los distintos estados del sueo en obras como Ser en el ensueo y es una gran conocedora del mundo del fenmeno del sonambulismo. J.J.Bentez no necesita presentacin. Es una de las figuras ms importantes de parapsicologa espaola y en la actualidad est mostrando una gran 6

atencin por el tema de las abducciones extraterrestres. Carlos Castaneda es un antroplogo autor de libros como El arte de ensoar que se han convertido en autnticos fenmenos culturales. Su continuo contacto con tribus indgenas le han permitido elaborar tcnicas para controlar nuestros propios sueos. Otra de las grandes figuras recogidas entre nuestros invitados es el doctor RaymanA. Moody Jr. Que con libros como el bestseller Vida despus de la vida se ha convertido en el mayor experto en las experiencias de premuerte. De Milan Rzl se dice que es el la mente ms poderosa de todo el mundo. Sus experiencias telepticas han quedado recogidas en su libro Como potenciar la mente. Lauro Trevisn es un filsofo y periodista brasileo que ha trabajado el mundo de los sueos, el potencial de la muerte y, tambin, los exorcismos y los casos de doble ocupacin de cuerpos. Keith Harary es otra eminencia dentro del mundo del sueo y su interpretacin. Su obra ms conocida es Sueos Lcidos en 30 das. Deepak Chopra es un especialista en la medicina mentecuerpo. Es autor del libro Curacin Cuntica y no deja de fascinar a los mdicos con su metodologa pseudocientfica. Lydia Shamney se ha convertido en una experta en el tema de las reencarnacin. En su libro Conozca su reencarnacin anterior propone formas de conocer nuestras anteriores vidas. El ltimo de los invitados es Jos Silva, otro de los grandes hipnotizadores del mundo. Es particularmente reconocido por haber inventado un nuevo mtodo de hipnosis: el mtodo Silva, una especie de autohipnotismo con el que podemos llegar a eliminar los problemas de nuestra existencia. Todos estos invitados son celebridades que continuamente estn dando charlas y conferencias por todo el mundo. Por desgracia muy pocos de ellos hablan espaol, por lo que ser necesario un servicio de traduccin simultanea. Para conseguir que estas figuras de la parapsicologa y la inconsciencia humana vengan a nuestro programa habr que aadir al presupuesto un gran nmero de pasajes de avin de primera clase, probablemente, el mayor gasto econmico de Caminos Ocultos. 3. ELEMENTOS QUE COMPONEN EL PROGRAMA. 3.1. Personal necesario. El personal necesario para llevar a buen puerto Caminos Ocultos es el habitual de cualquier programa televisivo. Deber contarse como mnimo con: 1 Director y realizador. 1 Auxiliar de realizacin. 2 Ayudantes de realizacin. 1 Presentador (preferentemente presentadora). 1 Traductor simultneo (para los invitados no espaoles). 1 Asistente del presentador para atender al pblico. 1 Coordinador tcnico. 1 Iluminador. 1 Tcnico de sonido. 4 Operadores de cmara. 1 Coordinador de imagen. 1 Mezclador de imagen. 1 Montador de VTR. 1 Maquilladora. 1 Decorador y escengrafo. 1 Encargado de los arreglos musicales. En total unas 20 personas para ejecutar la grabacin del programa. Adems debemos tener en cuenta todo el equipo humano necesario para montar el plat: transportistas, electricistas, almacenistas, encargados de proporcionar y atender el pblico asistente...

3.2. Material tcnico bsico. El equipo tcnico imprescindible para ejecutar el programa es el siguiente: 3 cmaras con pedestal de estudio. 1 cmara mvil con cinturn corporal. 2 micrfonos de corbata. 1 micrfono de mano (para las preguntas del pblico y para el entrevistado en sus exhibiciones. 1 pinganillo para la traduccin simultnea de los invitados que lo necesiten. 2 proyectores Fresnel. Luces de ciclorama. Luces de relleno. Tambin hay que contar con el equipo habitual de una cabina de control de realizacin medianamente completa: monitores, una mesa de mezcla para el sonido, un mezclador de vdeo, una tituladora... 3.3. Descripcin del escenario donde tiene lugar el programa. Para la produccin de Caminos ocultos ser necesario un escenario de planta rectangular y de tamao considerable. En el medio del escenario se situar la mesa de los protagonistas de la entrevista. Dicha mesa estar preparada para dos nicas personas y tendr un diseo muy particular (ver fig.1). Tanto el entrevistador como el entrevistado estarn colocado en una orientacin diagonal respecto a los lados del rectngulo que forman el plat. Tras la mesa donde tiene lugar la entrevista se situar en el escenario una pequea tarima donde tendrn lugar las exhibiciones pertinentes (en el caso del programa dedicado a la hipnosis, por ejemplo, Brian Weiss podra utilizarla para hipnotizar a unos cuantos asistentes al programa). En esta tarima tambin estar situada la pantalla del proyector donde se emitirn los distintos reportajes del programa. El pblico ocupara un amplio gradero de unas tres filas de asientos que cubrir el lado superior del plat y a lo largo de gran parte del flanco derecho flanco derecho. Las cmaras estarn situadas en la parte inferior del escenario. La decoracin del escenario ser bastante simple. Los fondos estarn cubiertos por cicloramas que sern iluminados con tonos azul oscuro. La parte donde est situada el pblico estar muy poco iluminada, casi en la penumbra, dando contraste as con el color azulado de los cicloramas. El suelo ser de un color oscuro y la mesa, que deber estar cubierta por un cristal en su parte superior, de un tono azul tirando a oscuro. La parte mayormente iluminada ser aquella que est a ras de tierra, es decir: la parte correspondiente a los protagonistas de la entrevista, la pequea tarima y el miniescenario donde estar ubicado el proyector. El espacio ocupado por la mesa de entrevistas estar iluminado con una luz tenue pero suficientemente clara. De esta forma se provocar contraste con la parte ocupada por el pblico. Como los protagonistas de la entrevista estarn el uno frente al otro, la luz principal del entrevistado servir como contraluz del entrevistador y viceversa. Siendo necesarias unas luces de relleno colocadas de forma estratgica (ver fig.2). El diseo de la mesa de entrevistas y del escenario en general ser austero aunque con aire innovador y vanguardista. Para ocupar sus asientos el pblico tendr que utilizar alguna de las muchas escaleras de acceso. La primera fila de asientos estar situada a metro y medio de altura dejando as una pared que quedar pintada con un tono azul oscuro (aunque no exenta de efectos de relleno en su color). Encima de esta pequea pared se dispondr una barandilla de metacrilato (ver fig.3). La mesa a su vez tendr un aire igualmente innovador: tendr forma circular con dos hendiduras cncavas en el lugar donde se situarn entrevistador y entrevistado. 3.4. Colocacin de las cmaras y uso de los planos durante la entrevista. Para la realizacin de Caminos Ocultos ser recomendable el uso de cuatro cmaras. Los planos correspondientes a los protagonistas de la entrevista se efectuarn con tres cmaras fijadas con un pedestal de estudio. De esta forma se podrn mover lateralmente con facilidad a la hora de combinar los distintos planos 8

posibles. Una cmara estar destinada a los planos del entrevistador, otra a los planos del entrevistado y la tercera a los planos generales (aunque tambin se aprovechar para las panormica con la que se iniciar el programa). Tambin sera prctica una cuarta cmara mvil sujeta al operador por medio de un cinturn corporal. Esta cmara vendra muy bien para las preguntas del pblico, para los planos detalle del entrevistado y para captar las exhibiciones de los invitados correspondientes. Los movimientos de las cmaras variarn segn la gama de planos empleados (Ver fig. 4). El nmero de planos empleados para la realizacin de la entrevista ser relativamente pequeo. Si empleamos la numeracin realizada en la fig.4 (vase) dichos planos seran los siguientes: Cmara N 1 PMC (Plano Medio Corto)= Ideal para la presentacin del entrevistador (dirigindose a la cmara). Ser el ms utilizado a lo largo de las distintas preguntas que efecte. PP (Primer plano)= Ms caracterstico del entrevistado, servir para poder conectar de forma correcta con los primero planos del invitado. Plano en escorzo = Se emplear de forma aleatoria para darle un poco ms de viveza a la entrevista. Se trata de un plano del entrevistador tomado desde la espalda del invitado (que tambin entra en el plano). Cmara N2 Panormica = La cmara se emplear para realizar una panormica del plat cuando comience el programa antes de la presentacin. Planos General = Con esta cmara tambin se tomarn planos que recojan tanto al entrevistado como al entrevistador. Este plano ayuda a darle continuidad a la entrevista si se intercala entre un PMC y un PP dentro de una misma intervencin del entrevistado. Por medio de esta cmara tambin se podrn tomar planos generales que retomen la entrevista tras la proyeccin de un vdeo o los planos de las ya mencionadas exhibiciones para programas especiales. Cmara N3 Es la cmara dedicada al entrevistado y tiene prcticamente las mismas funciones que la cmara N1. PMC = Para responder a las preguntas que el entrevistador haya hecho por medio de otro PMC. PP = Para darle una mayor atencin a la figura del invitado. Se emplear principalmente cuando se quiera focalizar e intensificar la atencin del espectador. Planos en escorzo = Tambin se emplearn de forma aleatoria como en el caso de la cmara N1. Cmara N4 Se trata de la cmara mvil que contar con total libertad de movimiento por el plat segn las necesidades. PMC = Cuando se quieran recoger las preguntas del pblico. Tambin en el caso de las exhibiciones antes mencionadas. PD (plano detalle) = Cuando se quiera recoger alguna particularidad del invitado (el gesto de un ojo, un anillo del dedo, un libro que trae consigo...). 9

PP = Tambin durante las exhibiciones espordicas en los programas. Las distintas transiciones entre los planos de la entrevista se efectuarn preferentemente con fundidos encadenados. De esta forma conseguiremos unas transiciones ms intimistas que darn un aire ms personal a la entrevista (cosa que no pienso que este reida con el carcter cientfico del programa). CONCLUSIONES Caminos Ocultos es, ante todo, un programa factible. Sus necesidades tcnicas, humanas o econmicas no se salen de lo normal. Es un espacio modesto, sencillo, interesante y riguroso. Sus condiciones de emisin (una vez a la semana) no constituiran un problema para su grabacin y preparacin, de hecho, puede considerarse que Caminos Ocultos es un programa cmodo de realizar pues no rene grandes complicaciones de produccin. Otro tanto a favor de este programa relacionado con las ciencias ocultas es que no pretende banalizar su contenido. Se trata de un espacio que no persigue el xito de las masas y que no est obligado a rebajarse al mundo del esoterismo barato, los timadores del tres al cuarto y los obsesos de los telfonos interminables (que si bien no encontrarn sitio dentro del programa seguro que aprovechan la ocasin para pagar por tener sus anuncios publicitarios en los intermedios de nuestro espacio). El mayor problema con el que se puede encontrar Caminos Ocultos es el desconocimiento. Es por esta razn por la que se tendr que buscar desde el primer momento el apoyo de las revistas relacionadas con la parapsicologa. De esta forma partiramos con sus lectores como audiencia segura. A partir de aqu y, por medio de una publicidad adecuada, puede venir el resto del xito del programa que, de partida, no es muy pretencioso. La piedra angular sobre la que se construye Caminos Ocultos es la propia idea del programa. Este debe ser la clave de su buen funcionamiento. De ah que sean tan poco necesarias las complejidades tcnicas a la hora de introducir aplicaciones tecnolgicas o barroquismos en los escenarios. El mayor gasto del programa probablemente sea el coste que comportara traer a cada uno de los entrevistados. Pero, con todo, puede ser un coste menor de lo que nos puede parecer en un primer momento porque, como ya he afirmado anteriormente, la parapsicologa en una ciencia cuya imagen ha cado un poco baja y muchos de sus miembros serios no estn muy a gusto con esta imagen. No sera descabellado pensar que los invitados aceptaran gustosos tener la oportunidad de participar. Una grabacin que, por otro lado, no comportar mayores dificultades de ejecucin ya que el programa se grabar como si se tratase de un directo. Al ser una entrevista bastarn unos pocos intermedios para que sus protagonistas descansen. Es difcil que en un programa tan simple se alargue por culpa de tomas no vlidas. La cmara N2 estar situada encima de un pequeo podio de forma que los planos generales que extraiga de los protagonistas de la entrevista estarn ligeramente picados. Este pequeo podio servir para que la cmara est a la altura del pblico. La respuesta del invitado a la persona del pblico que expresa su duda se tendr que tomar tambin a travs de esta cmara mvil (pues el entrevistado estar de espaldas a las cmaras principales). Para solucionar este problema se pasar del plano del asistente como pblico a un plano general efectuado con la cmara N2 (as dar tiempo al cmara mvil a encuadrar al invitado) y, de nuevo, a un PMC del invitado tomado con la cmara mvil. 1 Fig.1. Planta del plat. Situacin de las cmaras. 10

Fig.2. Posicin de los focos para los protagonistas de la entrevista Fig.3. Visin lateral de la decoracin del escenario. Fig.4. Trayectorias de desplazamiento de las cmaras en el escenario. Fig. 5. Ilustracin de los diferentes planos.

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