INFLUENCIA PSICOLOGICA DE LAS PELICULAS DE TERROR EN EL COMPORTAMIENTO, EN ALUMNOS DEL TERCERO CURSO DEL NIVEL PRIMARIO DEL COLEGIO

JERUSALEM DE LA ZONA PAMPAHASI BAJO

PROBLEMA DE INVESTIGACIN FORMULACIN DE PROBLEMA El cine de terror ha sido visto, muchas veces, por personas de todas las edades; y la manera de poder obtenerlos no es difcil, por tanto: las pelculas de terror pueden influir en los cambios de conducta en los nios y nias de ocho y nueve aos de edad del tercero curso del nivel primario del colegio Jerusalem de la zona Pampahasi Bajo?

OBJETIVOS OBJETIVO GENERAL Identificar los cambios de conducta que presentan los nios de 8 y 9 aos del tercero curso del nivel primario del colegio Jerusalem cuando ven este tipo de pelculas OBJETIVOS ESPECFICOS Estimar el grado de violencia que puede presentarse en los nios, causados por imitar actos violentos de las pelculas de terror Determinar que el miedo a la oscuridad puede presentarse a raz de haber visto una pelcula de terror Identificar al insomnio infantil, como efecto, tras haber visto pelculas de terror

JUSTIFICACIN En los ltimos aos se ha evidenciado el dao psicolgico causado a raz de observar cinematografa de terror. Se cree que conductas extraas como miedos repentinos y fobias pueden ser causados por la influencia de pelculas determinadas, estas tienen un alto contenido de violencia y un manejo de suspenso llevando al extremo tanto que cada da se est incrementando ms, manteniendo al televidente atento, pero a la vez a un intenso estrs, manipulndolo e influencindolo a que este pegado a la pantalla a pesar del terror y el miedo que siente. Algunos psiclogos afirman que todo lo que se ve, en este caso, pelculas de terror, queda en el reflejado en los subconsciente y hace que esto se vea

sueos; se ha podido notar que los sueos que se tienen son

conglomeraciones de varios episodios que se han vivido, visto o hablado.

Estas pelculas juegan con la imaginacin y los mitos que se han comentando, a veces suelen pensar que les podra pasar lo mismo que en la pelcula o piensan que podra ser verdad. Las pelculas de terror han demostrado aumentar el nivel de estrs no solo en nios sino en las familias que ven este tipo de filmes el llamado desorden de estrs postraumtico caracterizado por dificultades para dormir, pesadillas, miedo a la oscuridad, crisis, pnico y crea pensamientos recurrentes sbitamente luego de haberlos visto. Es por eso que nos proponemos investigar las causas que afectan en el comportamiento de los nios del colegio Jerusalem

MARCO TERICO

CINE DE TERROR El cine de terror es un gnero cinematogrfico que se caracteriza por su voluntad de provocar en el espectador sensaciones de pavor, miedo, disgusto, repugnancia, horror, incomodidad o preocupacin. Sus argumentos frecuentemente desarrollan la sbita intrusin en un mbito de normalidad de alguna fuerza, evento o personaje de naturaleza maligna, a menudo de origen criminal o sobrenatural.

EVOLUCIN E HISTORIA DEL CINE DE TERROR

Naci junto con el mismo cine; los Hermanos Lumire grabaron en 1896 la cinta "L'arrive d'un train La Ciotat" (La llegada del tren). En esta pelcula, como su nombre indica, nicamente se mostraba la llegada de un tren; slo que, dado que el cine era un invento desconocido para la mayora de los espectadores, stos crean que el tren se iba a salir literalmente de la pantalla para arrollarlos; los primeros espectadores de la cinta gritaban y escapaban de la sala aterrorizados.

Lon Chaney en El fantasma de la pera (1925) Pero la primera pelcula deliberada de terror fue realizada en 1910 por J. Searle Dawley, para Edison Studios se trat de la primera adaptacin del mito de Frankenstein. En esta poca del cine mudo aparecieron otras pelculas que aun hoy ponen los pelos de punta, como El Golem (Paul Wegener, 1915), El jorobado de Notre-Dame (Wallace Worsley, 1923) o El fantasma de la pera (Rupert Julian, 1925).

El siglo XX conoci, pues, desde muy pronto excelentes cultivadores del miedo. Quiz el director ms importante de esta primera poca sea el alemn F. W. Murnau (1889-1931), responsable de la lbrega y expresionista Nosferatu, el vampiro (1922), pelcula basada en el Drcula de Bram Stoker. El famoso vampiro transilvano ha conocido decenas de versiones a lo largo del siglo XX.

En los aos 1930 domin el cine de monstruos. Se produjeron obras maestras -segn gran parte de la crtica, nunca superadas- del gnero como El doctor Frankenstein , La parada de los monstruos, y la muy alabada King Kong

La productora Universal se adentr en los aos 40 con El hombre lobo (1941), la pelcula ms influyente sobre el tema. En esta dcada, Universal produjo tambin secuelas de Frankenstein. Aos 50 y 60:

Si se habla de cine de terror, no se puede pasar por alto a la productora britnica Hammer, que a lo largo de los aos 50, 60 y 70 desencaden una avalancha de pelculas del gnero, algunas de gran calidad, como La maldicin de Frankenstein (1957), Drcula (1958) y La Momia (1959). Su director estrella fue el ingls Terence Fisher.

Tambin debe recordarse al norteamericano Roger Corman, director de serie B especializado en la adaptacin, quiz en exceso libre y colorista, de relatos de Edgar Allan Poe: House of Usher, The Pit and the Pendulum y Premature Burial

Alfred Hitchcock, llamado el mago del suspense, es autor de por lo menos dos cumbres del terror moderno: la pelcula de terror psicolgico Psicosis (1960) y la de terror naturalista Los pjaros (1962).

Cine

de

la

Guerra

Fra:

La noche de los muertos vivientes Fenmeno digno de estudio es la filmografa catastrofista y apocalptica, tanto japonesa como norteamericana, que surgi en los aos 50, 60 y 70 con motivo de la llamada Guerra Fra: Gojira/Godzilla (1954), de Ishiro Honda, del muy apreciable director especialista del gnero David Cronenberg. Aos antes, en 1968, George Andrew Romero haba estrenado La noche de los muertos vivientes,

pelcula con la que aport otro tpico: el de los "zombis" o "zombies". Estos, al igual que el hombre lobo, dentro de la categora de los no-muertos, como los vampiros, forman parte de la tradicin folklrica y las leyendas populares ms antiguas, pero no fueron demasiado frecuentados por los autores romnticos. El terror contemporneo, en cambio, tanto en literatura como en cine, aborda a los zombis sin el menor matiz romanticista, procurando lograr en el lector o espectador, a travs de la cruda expresin de su monstruosidad Aos exange y canbal, un efecto de terror puro, ancestral 70:

A principios de los aos setenta encontramos dos ejemplos muy notables: El exorcista (William Friedkin, 1973), considerada por muchos crticos la pelcula ms terrorfica de la historia del cine, y la tcnicamente magistral Tiburn (1975), de Steven Spielberg. Una nueva veta explotada por el terror en esta dcada fue la de los poderes paranormales. El gran precedente en dicho terreno fue Carrie (1976), basado en la novela del mismo ttulo de Stephen King; la cinta fue dirigida por Brian De Palma, quien posteriormente incursion en el terror psicolgico con Vestida para matar (1980). Suspiria (1977), de Dario Argento, es considerada una obra maestra del cine italiano de terror, muy activo en esta dcada.

Aos

80:

Los aos 80 estuvieron acaparados por seriales de "terror adolescente", cintas sin grandes pretensiones artsticas aunque s econmicas, dirigidas a un pblico muy determinado. Esta modalidad sigue abarrotando salas en nuestros das. En 1980, se estrenara Friday the 13th, de Sean S. Cunningham, arranque de una saga de pelculas en las que el gestor terrorfico es un salvaje asesino que acta en la oscuridad. De 1984 es la primera entrega de Pesadilla en Elm Street, filmada por otro especialista, Wes Craven. Aunque la precursora de la modalidad haba sido Halloween (1978), de John Carpenter, director igualmente muy proclive al gnero.

Hitos

1968-1999:

No deben olvidarse otros grandes hitos del cine de terror de calidad surgidos en el ltimo tercio del pasado siglo: La semilla del diablo (1968), La matanza de Texas (1974), La profeca (1976), El resplandor (1980), y ms recientemente, lanzada con astucia a travs de Internet, El proyecto de la bruja de Blair (1999), de los jvenes Daniel Myrick y

Eduardo

Snchez.

De

los

aos

90:

Entrevista con el vampiro (Neil Jordan, 1994); la produccin de ciencia-ficcin canadiense Cube (1997), impactante e innovadora; el ya mencionado Drcula de Francis Ford Coppola (1992), y han tenido gran xito entre el pblico adolescente las producciones de Wes Craven Scream (1996) y secuelas, y S lo que hicisteis el ltimo verano (1997).

El inicio del siglo XXI ha conocido una verdadera explosin de cine de terror asitico, con cintas nada desdeables como la japonesa The ring (1998, de Hideo Nakata), que muy pronto ha conocido diversas versiones y secuelas. Aqu podra incluirse tambin la serie Ju-on, del tambin japons Takashi Shimizu.

En Hispanoamrica y Espaa la filmografa de terror ha experimentado igualmente un auge inusitado en tiempos recientes. Autores ya consolidados de este movimiento como Guillermo del Toro (Cronos (pelcula), 1992; El espinazo del diablo, 2001), Jaume Balaguer (Los sin nombre, 2001) y el oscarizado Alejandro Amenbar (Abre los ojos, 1997; Los otros, 2001), han sido secundados por directores noveles de gran xito, como Juan Carlos Fresnadillo (28 semanas despus, 2007) y Juan Antonio Bayona (El orfanato, 2007). 2000-2009 Quiz lo ms interesante a comentar sea la aparicin del torture porn, una forma de hacer cine de terror centrndose en la tortura y sadismo, a veces sin argumento (de ah el porn) que alcanza fama mundial gracias a Hostel. (2005) Al da de hoy, el torture porn es el Slasher de los 80, es decir, la frmula que siempre funciona y que se explota sin piedad. Una pena, porque la calidad de las pelculas ha ido en picada. Recuerda, la masa estropea el producto. Se pone de moda el terror asitico, todo aquello que huele a xito tiene su remake. El cine de terror asitico tiene sus propias seas de identidad, fantasmas, poco gore/sangre, nios raros y temas adaptados a los tiempos que corren (por ejemplo The Ring con las cintas de video, The Eye con la ciruga, One Missed Call con el mvil etc.) CARACTERISTICAS El cine de terror bebe de las fuentes de la literatura y las supersticiones y leyendas

tradicionales, as como de temores y pesadillas nacidos de contextos socioculturales mucho ms actuales y precisos. Por una parte, de la novela de terror, nacida en la segunda mitad del siglo XVIII; por otra, de la tradicin oral del cuento de miedo, ampliamente desarrollada en las sociedades rurales de todas las culturas. De aqu, en ltimo trmino, surgirn los elementos y personajes bsicos utilizados en las pelculas de este gnero: los vampiros, el hombre lobo, los monstruos, fantasmas, brujas, zombis, as como las desdichadas rplicas humanas, al estilo de Frankenstein

Otras seas de identidad del gnero son un uso muy particular de la iluminacin, que muchas veces tiende a inspirarse en la pintura romntica alemana del siglo XIX, la cual se caracteriza por el recurso frecuente al claroscuro, a los contrastes de colores y los tonos penumbrosos, efectos muy apreciables en el cine expresionista de los primeros aos. Los espacios o escenarios ms visitados sern la noche, cementerios, la casa abandonada, el castillo, las ruinas, el laboratorio lgubre, el bosque o el erial sombro, el jardn decadente, que han terminado conformando un catlogo de "lugares" comunes. Asimismo, nunca debe faltar una banda sonora densa y sugerente, junto a unos escalofriantes efectos de sonido, efectos que en los ltimos tiempos rayan ms bien en lo ensordecedor El pblico se siente atrado hacia estos tipos de pelculas novedosas e intensas que recibe, es decir, lo inslito-escabroso inscrito momentneamente en la rutina diaria. Los efectos fisiolgicos que experimenta el espectador horrorizado en su butaca incluyen fuertes subidas de adrenalina, con dilatacin de pupilas, aceleramiento cardaco y respiratorio, y sudor fro, todo lo cual por lo comn se cierra con un desahogo final, en el cual, de acuerdo con el remate que haya tenido la historia, reinar el consuelo o el desconsuelo.

El motor sensacionalista en estas pelculas, es, en muchos casos, la exhibicin de la crueldad, humana, bestial o sobrenatural, como representacin del Mal, en cualquiera de sus muchas variantes, y esto explica que la gran competencia comercial en esta industria haya generado una escalada indiscriminada de contenidos truculentos en el gnero a lo largo de los ltimos aos.

Aparte del Mal y muy ligado a l, lo oculto o misterioso, como es lgico, define tambin al cine de terror como gnero, y lo hace tanto en el plano arquetpico como en su desarrollo escenogrfico. Lo oculto sugerido sirve tanto para referirse a la temtica del cine de terror,

como a su caracterizacin y puesta en escena, a veces tendente, como en el suspenso, a escatimar informacin al atribulado personaje, informacin ya conocida por el pblico, que, impotente en su butaca, espera angustiado acontecimientos. Otras veces se procede a la ocultacin y sugerencia a travs de la exacerbacin engaosa del decorado, de la manipulacin de la fotografa, del maquillaje, etc., o por medio de la ms pura y simple privacin de los elementos implicados, como en la tcnica del fuera de campo; la interposicin del personaje entre la cmara y el elemento terrorfico, etc.

TIPOS DE PELICULAS DE TERROR Aunque resulta poco preciso clasificar los distintos tipos de pelculas de terror, ya que los gneros se superponen y se cruzan unos con otros, se ha intentado dar una visin lo ms genrica posible, intentando abarcar todo tipo de films del gnero. Una pelcula de terror podr ser, por ejemplo, de estilo clsico, realista, de ambientacin contempornea y psicolgica, pero bien podra ser tambin de estilo clsico, de ciencia ficcin, gtica y fsica, como por ejemplo Frankenstein. Todos estos estilos pueden mezclarse, pero se ha establecido una dicotoma entre ciertos tipos de films, por ejemplo o es clsica o es moderna. Luego, un film clsico de terror podr ser realista o no, podr ser gtico o no y podr ser psicolgico o no. stas son las clasificaciones que se ha considerado: Clsico o moderno El terror clsico es aquel que tiene como base los esquemas esenciales del gnero, mayormente tiene sus races en la literatura gtica, con figuras tales como la del vampiro, el hombre lobo o el fantasma, o bajo determinados temas criminalsticas. La literatura clsica de terror abarca hasta mediados del siglo XIX, con la irrupcin de los padres del terror moderno, Edgar Allan Poe y Joseph Sheridan Le Fanu. Es por ello que, en teora, el cine de terror, ya en muchas de sus pelculas de los aos 30, tiene una estructura moderna, pero en el sptimo arte no est tan clara la divisin entre los esquemas clsicos del gnero y la ruptura moderna. Hay quienes consideran que el cine de terror clsico se limita a los aos 30 y 40, con las obras de Universal como las ms representativas, considerando que la ciencia ficcin terrorfica de los 50 ya queda embarcada en el terror moderno. Pero, en todo caso, donde s hay unanimidad es en considerar que el cine de terror moderno existe, como mnimo, desde los aos 70. Una de las caractersticas del cine de terror moderno es su alejamiento de los esquemas gticos, con una ambientacin de cotidianos ambientes urbanos o locales. Suele ser ms realista, incluyndose lo sobrenatural cuando se hiciera como algo inverosmil o

extraordinario, frente a la naturalidad con que lo fantstico convive con lo terrenal en el universo gtico. La figura del monstruo, de hecho, cobra menos importancia, por ello con la llegada del terror moderno gneros como el psycho-killer experimentaron un auge. La censura histrica en el cine tambin ha dado como resultado que mientras que el terror clsico se base ms en la sugerencia, el terror moderno, con la llegada de mayores libertades en los 70, pudiese ser ms sangriento y sexual. Por tanto, en el terror clsico podemos albergar la mayora de las obras gticas, tales como los Drcula y compaa, si bien tambin obras de ambientacin ms moderna o contempornea como Freaks Gtico o contemporneo Una vez explicado lo anterior, queda tambin explicada en parte la diferencia entre el cine de terror gtico y el resto. La literatura gtica de terror se inicia en 1765 con El castillo de Otranto de Horace Walpole, abarcando desde finales del siglo XVIII hasta mediados del siglo XIX, cuando empez a ser renovada con nuevos estilos de terror. Recurre a los esquemas ms clsicos del miedo, es decir, lugares tenebrosos como castillos, mansiones y cementerios, atmsfera oscura y misteriosa, inspiracin en leyendas populares, de ah la conocida iconografa basada en vampiros, hombres lobo, fantasmas, demonios y otros monstruos, muchas veces, aunque no necesariamente, ligando lo sobrenatural con lo gtico. Para entender la literatura gtica hay que conocer el movimiento del romanticismo, desarrollado durante los siglos XVIII y XIX, el cual tena un especial gusto por el medievalismo y, en general, por pocas pretritas, de ah que las obras de literatura gtica se ambienten en la Edad Media o en contextos culturales pasados como el Renacimiento o el Barroco, aunque tambin haba obras ambientadas en su poca contempornea, la poca victoriana. En el cine de terror, el gnero gtico fue el ms importante del periodo clsico, desde los primeros films de terror de los aos 20 hasta las producciones de la Hammer de los 60, si bien en los aos 50 el gtico tuvo su primera crisis frente a la contemporaneidad de las pelculas de terror de ciencia ficcin, y en los aos 40 el terror contemporneo empezaba a tomar fuerza. Con la llegada del terror moderno en los 70, lo contemporneo, la ambientacin cotidiana y realista frente al tenebrismo gtico, se termin imponiendo. En muchos casos, los conceptos e iconos gticos se trasladan a la contemporaneidad, la figura del vampiro se desliga de los tradicionales esquemas gticos, adaptndose a la modernidad. 3.4.3. Realista, fantstico o de ciencia ficcin

Una de las divisiones ms claras que se puede establecer en el cine de terror se basa en su pertenencia o no al ms estricto cine fantstico, pues en s, toda pelcula de terror est influida por el gnero fantstico, pero aqu nos referiremos a los films dependiendo de si son o no temticamente fantsticos. Puede establecerse una distincin entre el cine de terror realista, aquel que suele tratar temas normalmente criminalsticas, por tanto muchas veces encuadrados en el thriller de terror, como es el caso de las pelculas de psycho-killers, y por otra parte el terror fantstico. Dentro de lo fantstico podemos considerar dos vertientes, la de fantasa, con elementos sobrenaturales, que va desde films como Drcula hasta Carrie, y que encuadra a la mayora de pelculas de terror, y por otro lado la vertiente de la ciencia ficcin, con pelculas como Frankenstein Fsico o psicolgico Por lo general en toda pelcula de terror se entremezclan recursos tanto fsicos como psicolgicos para inquietar o asustar al espectador. Podramos decir que, segn hacia donde se incline la balanza, se puede considerar una pelcula de terror como fsica o como psicolgica. El terror fsico es aquel que, fsicamente, asusta. Sea por una determinada imagen, un determinado escenario o una determinada msica. En el cine queda claramente definido, como medio audiovisual que es, en lo que vemos y en lo que omos. Una escena de violencia, o un golpe de sonido, son claramente efectistas elementos fsicos. Por el contrario, lo psicolgico excluye lo fsico, es decir, no se basa en las simples percepciones de los sentidos. No es algo que se vea o se oiga, es ms bien algo que se intuye. Es una forma de terror ms compleja, pues se basa en los detalles para que en el cerebro del espectador se vaya instalando una sensacin de terror. La clsica literatura gtica, desde finales del siglo XVIII hasta mediados del siglo XIX, con sus castillos misteriosos, bosques siniestros y cementerios aullantes, con sus monstruos y sus derramamientos de sangre, representa los esquemas clsicos del terror fsico. Poe y Le Fanu seran sin embargo los padres del terror psicolgico, sin caer en los elementos ms obvios del gnero de terror, huyendo del efectismo mediante tcnicas ms complejas dirigidas a la mente del lector. En el cine de terror puede establecerse una equivalencia similar. El que es considerado el primer largometraje de terror, El estudiante de Praga, es de hecho un film de terror psicolgico, inspirado por autores como Poe y Goethe. Pero mayormente el grueso de la produccin de cine de terror se cimenta en films de terror fsico, algo que, en parte, se potenci con la llegada del terror moderno en los 70, ms efectista.

Como es natural, todo lo dicho anteriormente es muy susceptible de ser discutible por la mencionada poca divisin clara entre los distintos tipos de pelculas de terror y la consideracin de qu clasificaciones son ms o menos correctas. Efectos del terror psicolgico

El terror es ms sutil, trabaja principalmente con los factores mentales haciendo que la audiencia se meta en la historia como si ellos mismos fueran los afectados.

Juega con la vulnerabilidad psicolgica de las personas creando miedos escondidos y amenazando la vida humana.

Saca a relucir las partes ms oscuras de la psique humana, involucrando a los espectadores en un mundo que deja de parecer fantasioso.

La amenaza del terror proviene desde adentro de la persona, es algo que la mayora reprime o niega.

El mal se esconde detrs de la normalidad, mientras que la ficcin se centra en las cosas extraas y son atradas por la inquietud causada por otras cosas malficas. Esto causa incertidumbre en los espectadores.

Siempre se utilizan temas que tengan que ver con algo que puede suceder en la realidad como enfermedades contagiosas, espritus que vienen del ms all o situaciones que pueden involucrarse en la vida real.

TERROR, MIEDO Y SUS DIFERENCIAS Definicin de terror El terror es una sensacin de miedo muy intensa. El miedo se define como una perturbacin angustiosa del nimo por un riesgo real o imaginario; cuando el miedo ya ha superado los controles cerebrales y el sujeto no puede pensar de forma racional, aparece el terror. El terror puede generar sudoracin fra, la parlisis del cuerpo y, en los casos ms extremos, el fallecimiento por paro cardaco. La clave para controlar el miedo y el terror es el autocontrol. Los psiclogos recomiendan tratar de respirar de forma lenta e intentar poner la mente en blanco. Por otra parte, el terror es un gnero literario y cinematogrfico, que rene a aquellas obras que buscan ocasionar miedo en el receptor. As nos encontramos, por ejemplo, con los terror escritos por autores como Edgar Allan Poe o Stephen King, o con pelculas de terror como Friday the 13th.

Definicin de miedo La palabra miedo proviene del trmino latino metus. Se trata de una perturbacin angustiosa del nimo por un riesgo o dao real o imaginario. El concepto tambin hace referencia al recelo o aprensin que alguien tiene de que le suceda algo contrario a lo que desea. El miedo es una emocin que se caracteriza por un intenso sentimiento habitualmente desagradable, provocado por la percepcin de un peligro, ya sea presente o futuro, real o supuesto. El miedo es una de las emociones primarias que se deriva de la aversin natural a la amenaza, presente tanto en los animales como en los seres humanos. Desde el punto de vista de la psicologa, el miedo un estado afectivo y emocional, necesario para la adaptacin del organismo al medio. El miedo aparece en el arte como una forma de entretenimiento. Por eso constituye un gnero narrativo (como los cuentos o las novelas de miedo) y un gnero

cinematogrfico (el cine de terror) por s mismo. DIFERENCIAS El terror implica algo que asusta, pero que tiene una explicacin racional, es decir es algo hecho por humanos o animales. Por ejemplo: Ese asesino es terrorfico. Mientras que el miedo es una emocin primaria que se deriva de la aversin natural al riesgo o la amenaza, y se manifiesta tanto en los animales como en el ser humano. La mxima expresin del miedo es el terror. LA CONDUCTA La conducta son las acciones del hombre en relacin con el medio, manifestndose como una bsqueda de equilibrio; por ellas se integra nuestras necesidades con las

posibilidades que nos presenta el medio, dichas acciones no son siempre visibles desde el exterior sino que se manifiestan de dos dimensiones: la exterior y la interior. La dimensin exterior se refiere a las conductas observables, tales como, una expresin de jbilo. La interior, a las conductas que no se ven, pero que acontecen, tales como las del sujeto que permanece quieto pero que piensa. La conducta, a su vez, se manifiesta en tres reas: En la de las expresiones del cuerpo En la de las relaciones sociales En la de las expresiones mentales

En realidad la conducta se manifiesta en las tres, pero, segn las circunstancias, predomina la manifestacin en alguna de ellas. ANALISIS DE LA CONDUCTA En la conducta intervienen una serie de procesos biolgicos psicolgicos y sociales. La caracterstica de ellos es que son complejos y simultneos. Es imposible aislar un proceso psicolgico de los dems puesto que existe entre todo ellos una estrecha relacin En forma simultnea y compleja percibimos lo que nos rodea, recordamos situaciones anteriores, razonamos sobre lo que aconteci, imaginamos acerca del futuro, nos emocionamos, etc. Todo esto en un constante dinamismo, sujeto a cambios y presionado por la influencia del ambiente Ante la dificultad que esto plantea, nos vemos obligados a establecer un orden para poder estudiar los procesos de la conducta. Organizaremos dicho estudio de acuerdo a los dos aspectos que la conducta manifiesta: 1. El aspecto energtico 2. El aspecto cognoscitivo o estructurante 1. Aspecto energtico: toda conducta responde a algn tipo de necesidad, es impulsada o movilizada por una energa. Dicha energa le es proporcionada por los intereses, tendencias, motivos, sentimientos y hasta por la voluntad referida a valores superiores Todos estos procesos imprimen el impulso y direccin a la conducta y de alguna manera debern ser satisfechos o canalizados a travs de ella 2. Aspecto congoscitivo o estructurante: la conducta que tiende a canalizar la energa mencionada no puede actuar sobre ella. Debe, por lo tanto, conocer esos datos, y organizarlos, darles una estructura. As podr seleccionar sus esquemas de accin y devolver el equilibrio al sujeto Una percepcin, un acto de comprensin, un razonamiento, el recuerdo de una experiencia anterior, vienen a estructurar, de una manera u otra, las relaciones entre el medio y el hombre Estos dos aspectos energtico y estructurante no pueden confundirse uno con otro, pero no estn aislados, sino que son inseparables La vida afectiva y la vida cognoscitiva se influyen mutuamente. Nos interesa aquello que conocemos. Amamos lo que nos es conocido. Pero conocemos mejor lo que nos interesa y responde a nuestras motivaciones

Ambos aspectos estn en la conducta permanente unidos y de ninguna manera con facultades independientes TRAUMAS Y MIEDOS DESARROLADOS DE ACUERDO A LA EDAD 7-8 aos 9-12 aos El nio tiene miedo a estar solo, a la oscuridad, a los seres sobrenaturales, a las lesiones fsicas y a hacer el ridculo. El nio tiene miedo a los truenos y relmpagos, a la muerte y a la oscuridad.

TRANSTORNOS COMUNES EN NIOS DE CINCO A DIEZ AOS Pesadillas Las pesadillas constituyen otro frecuente trastorno del sueo. Durante las mismas el nio se mueve, gime y se despierta. La pesadilla es una forma de expresin de la ansiedad que se concreta en imgenes durante los sueos que el nio siente como reales. Paralelamente a las pesadillas, pueden darse tambin rituales en el pre sueo y miedos durante la noche.

A estas edades, el nio tal vez explica lo que le ha pasado; llora porque ha tenido una pesadilla, y cuando acude a la madre, le dice que tiene miedo y que no quiere estar solo sin que sepa explicar la naturaleza de su sueo terrorfico. Terrores Nocturnos

En los episodios de terrores nocturnos, el nio, a las 3 4 horas aproximadamente de haberse dormido, comienza a gritar, gesticula y se agita pidiendo auxilio, como si tratara de apartar de l fantasmas que lo atacan. Cuando los padres acuden, le encuentran sentado en la cama o levantado, visiblemente angustiado y con expresin de terror, diciendo cosas que no siempre son comprensibles. No reconoce a las personas que estn con l, ni suele contestar coherentemente a las preguntas que se le hacen. Sin alcanzar a despertarse totalmente, se va tranquilizando y vuelve a quedarse dormido. Estos episodios suelen repetirse durante varias jornadas una vez por noche, generalmente a horario fijo.

Si estas crisis son frecuentes, el nio se siente ms cansado de lo normal durante el da. Algunos nios que no presentan grandes dificultades sufren algunas crisis ocasionales de

terror nocturno. Pero este fenmeno aislado y espordico suele obedecer a un momento de angustia en l, y remitir en cuanto esta desaparezca, pero su reiteracin es evidentemente, patolgica.

Las pesadillas son ms frecuentes que los terrores nocturnos, aunque las primeras suelen darse ms tarde, entre los 8 10 aos, mientras que los terrores nocturnos se sitan entre los 3 4 y 7 aos. Sonambulismo El nio sonmbulo se levanta durante la primera parte de la noche, actuando, automticamente, con los ojos abiertos, la mirada fija y movimientos inseguros. Despus de deambular por unos minutos, durante los que puede realizar diferentes acciones, sean o no coherentes, tengan o no algn sentido lgico, vuelve a la cama o se deja llevar fcilmente por cualquier persona. Al despertar no recuerda lo ocurrido.

La edad de aparicin se da entre los 7, 8 y 9 aos, con ms frecuencia en los varones. Mediante la exploracin de la mentalidad del sonmbulo, se ha observado que lleva consigo componentes ansiosos o depresivos. Insomnio La dificultad de conciliar el sueo, o el despertarse frecuentemente de forma prolongada durante la noche, son sntomas que obedecen a conflictos propios del nio o a una perturbacin de la vida familiar.

A partir de los 7 aos estas anormalidades, si se presentan de forma persistente, son, sntoma de una perturbacin de la personalidad, cuyo significado ser distinto segn el nio, por lo que deber estudiarse cada caso en particular. Enuresis La enuresis es la falta de control en la emisin de la orina, con micciones completas que pueden aparecer durante el da o la noche de forma inconsciente e involuntaria, y que se mantienen o aparecen pasada la edad de adquisicin normal. Se da ms frecuentemente en nios que en nias.

La enuresis puede ser primaria o secundaria. El nio padece enuresis primaria cuando nunca ha conseguido alcanzar el control, y enuresis secundaria si, despus de adquirir un control prolongado (prximo a un ao), vuelve a dejar de controlar. Las causas pueden ser mltiples, y tienen que ser vistas en relacin con cada nio, segn su personalidad y trastornos afectivos. No obstante, en cualquier caso est anunciando, a modo de sntoma, que algo no funciona bien y que el nio necesita ayuda.

La frecuencia puede ser diaria, como ocurre en la enuresis primaria, o intermitente, segn suele darse en la secundaria.

La enuresis es el sntoma, o sea la forma inconsciente, que utiliza el nio para reclamar la atencin y mostrar la necesidad de ayuda. El sntoma enurtico no siempre obedece a un mismo tipo de trastorno emocional, sino que pueden ser distintos conflictos internos los que lo hagan aparecer. Lo frecuente es que el sntoma revele un conflicto emocional ms o menos serio que es, en definitiva, lo que deber resolverse. Encopresis La encopresis es la evacuacin intestinal parcial o total que tiene lugar pasada la edad normal de control, siempre que no sea debida a algn tipo de afeccin orgnica. Al igual que la enuresis, la encopresis es ms frecuente en los nios que en las nias; adems el encoprtico es (o ha sido) tambin enurtico.

Paralelamente pueden presentarse estreimiento, diarreas, o ambos a la vez, alternando peridicamente. En su forma primaria, el nio nunca ha dejado de ensuciarse, al menos por un tiempo suficientemente largo como para que pueda considerarse que ha alcanzado un control. En la secundaria, aparece una encopresis que coincide, a menudo, con un factor desencadenante: alejamiento de la madre, operaciones o internamientos del nio o de uno de los padres, modificaciones de la estructura familiar (muertes o nacimiento de un hermano, entrada en la escuela, etc.

A veces, la encopresis parece, la encopresis parece remitir al abrigo de unas circunstancias ambientales muy favorables para el nio, pero puede reaparecer fcilmente. TRASTORNO POR ESTRS POSTRAUMTICO El trastorno por estrs postraumtico es un trastorno psicolgico clasificado dentro del grupo de los trastornos de ansiedad, que sobreviene como consecuencia de la exposicin a un evento traumtico que involucra un dao fsico. Es una severa reaccin emocional a un trauma psicolgico extremo. El factor estresante puede involucrar la muerte de alguien, alguna amenaza a la vida del paciente o de alguien ms, un grave dao fsico o algn otro tipo de amenaza a la integridad fsica o psicolgica, a un grado tal que las defensas mentales de la persona no pueden asimilarlo. En algunos casos, puede darse tambin debido a un profundo trauma psicolgico o emocional y no necesariamente algn dao fsico, aunque generalmente involucra ambos factores combinados. Si una madre o un padre son afectados, el TEPT puede causar consecuencias negativas para la relacin padres-hijo y el desarrollo del nio.

Entre los TRASTORNOS ms comnmente asociados destacan: Ataques de pnico Los individuos que han experimentado un trauma tienen posibilidades de experimentar ataques de pnico cuando son expuestos a situaciones relacionadas con el evento traumtico. Estos ataques incluyen sensaciones intensas de miedo y angustia acompaadas de sntomas como taquicardias, sudoracin, nauseas, temblores, etc. Ira y agresividad Se tratan de reacciones comunes y, hasta cierto punto lgicas, entre las vctimas de un trauma. Sin embargo cuando alcanzan lmites desproporcionados interfiere de forma significativa con la posibilidad de xito teraputico as como en el funcionamiento diario del sujeto. Conductas extremas de miedo La huida de todo aquello relacionado con la situacin traumtica es un signo comn en la mayora de los casos, no obstante, en ocasiones este intenso miedo y evitacin se generaliza a otras situaciones, en principio no directamente asociadas con la situacin traumtica lo que interfiere de forma muy significativa con el funcionamiento diario del sujeto. Los miedos

Si bien las pelculas de terror se dirigen a pblicos no infantiles, suelen ocuparse de revivir todos esos temores de la niez, como el miedo a los fantasmas, a la oscuridad, a lo desconocido y la incomprensin de la muerte.

Baldovinos comenta que muchos de los pequeos en estas pelculas tienen una caracterstica comn y es que suelen ser presentados como nios incomprendidos, maltratados o descuidados por sus padres. En ocasiones, la falta de atencin no es intencin directa, sino una consecuencia de las circunstancias modernas, en las que los progenitores se ven obligados a alejarse de sus retoos, para hacer frente a sus absorbentes compromisos de adulto. En esta medida, los menores se ven ms

vulnerables y expuestos a ser depredados y a convertirse en depredadores. En los argumentos, los padres se muestran con una desesperada paranoia y un sentimiento de culpa por la incapacidad de ser buenos padres, sobre todo cuando estn inmersos en un mundo donde la disfuncionalidad social de las personas suele atribuirse a la mala crianza. Por lo general, la culpabilidad se ve ms atribuida a la madre, por romper el esquema de educadora y mujer de casa. Esto puede apreciarse en las tramas de El Exorcista, El Sexto Sentido, El Aro y Agua Turbia. Consecuentemente, los hijos se convierten en la encarnacin de estas culpas y temores. Los nios siniestros son fruto de la misma malignidad del mundo que los ha convertido en verdaderas amenazas.

Tal es el caso de la inolvidable Samara Morgan, de El Aro, quien busca esparcir la maldad luego de que su padre la despreciara y su madre la dejara morir en un pozo. Algunas de estas criaturas buscan reivindicacin, otras slo venganza, pero todos tienen una razn de ser. Concepcin que encaja perfectamente con realidades sociales como las adicciones a las drogas o el flagelo de las pandillas. Probablemente, esa calidad metafrica e inexplcita sea la clave del xito cinematogrfico de estas producciones, que, de alguna forma, han aprovechado para sacar a la luz los perennes problemas y temores de la sociedad moderna; entre estos, la falta de comprensin a los hijos.

LOS NIOS EN EL CINE DEL TERROR Aunque, al parecer, en los primeros aos de este gnero cinematogrfico se prefera alejar a los infantes de temas como el satanismo, las posesiones y la sangre, hoy en da, ellos se han convertido en el elemento bsico de las ms exitosas y escalofriantes producciones de terror.

En algunos casos, aparecen como vctimas claras de seres diablicos, maldiciones o crueles destinos. Sin embargo, los filmes ms taquilleros son aquellos en los cuales los pequeos son la razn del mal. Muestra de ello son algunas de las clsicas de terror ms importantes de la historia, como El Beb de Rosemary, El Exorcista y La Profeca. Estas pusieron los pelos de punta al mundo entero, con espeluznantes relatos de infantes dominados por fuerzas malignas. Tambin pueden citarse, la saga de Los Nios del Maz, Cementerio de Mascotas, ambas del Amo del Suspenso, Stephen King, y, por supuesto, las famosas El Aro y La Maldicin, basadas en obras japonesas.

Segn el Dr. Roque Baldovinos, catedrtico de Historia del Cine y jefe del Departamento de Letras de la UCA, los motivos para utilizar la imagen infantil, como personajes de terror, son complejos. En primer lugar, sostiene que los fenmenos inexplicables, como el contacto con el ms all, suelen asociarse a los nios debido a que estos viven en un mundo espontneo e inocente, que les permite un gran uso de la fe.

PELICULAS DE TERROR CONOCIDAS

El

exorcista

Sinopsis Regan (Linda Blair) es una nia que es poseda por el diablo. Recluida en la habitacin de su casa y sin nadie ms a quien poder acudir, la familia necesitar la ayuda de un exorcista que luche para liberar a la joven de los demonios que se han apoderado de Saw Sinopsis: Dos hombres se despiertan encadenados a la pared de un lavabo subterrneo. Lo nico que saben es que uno de ellos debe matar al otro antes de ocho horas o ambos morirn. Todas las vctimas deben afrontar una eleccin horrible de la que depende su vida. Un hombre slo puede librarse de morir enterrado en vida escapando a travs de una red de alambre cortante, una mujer debe matar a otro hombre para poder liberarse de una carcasa metlica programada para arrancarle la mandbula. Estos juegos estn orquestados por un asesino conocido nicamente como Jigsaw (rompecabezas). REC Sinopsis: cada noche, ngela, una joven reportera de una tv local, sigue con su cmara a un colectivo distinto. Esta noche les toca a los bomberos, con la secreta esperanza de poder vivir en directo un impactante incendio. Pero la noche trascurre extremadamente tranquila. Y cuando por fin reciben la llamada de una anciana que se ha quedado encerrada en su casa, no les queda otro remedio que seguir a un grupo de bomberos durante su misin de rescate. En el edificio donde vive la anciana, los vecinos estn muy asustados. Demasiado. La mujer, encerrada en su piso, lanza unos gritos desgarradores Los bomberos destrozan la puerta y, seguidos por ngela y el cmara, encuentran a la anciana como ida. De pronto, la mujer se lanza sobre un polica, mordindole salvajemente, delante de los incrdulos compaeros y del objetivo de la cmara. Es solo el inicio de una larga pesadilla y de un dramtico reportaje TV nico en el mundo: cuando los bomberos se llevan al herido, descubren que la nica salida del edificio est bloqueada por las autoridades. El edificio ha sido puesto en cuarentena. Parece El que un extrao virus se ha propagado en el interior aro ella.

Sinopsis: Dos jvenes adolescentes estn charlando en la habitacin de una de ellas. Y el tema de conversacin es nada ms y nada menos que una leyenda urbana, segn la cul todos aqullos que visionan una cinta con imgenes de pesadilla reciben una llamada telefnica en la que una voz de ultratumba le anuncia que morir exactamente siete das despus de haberla visto. Y resulta que una de ellas la ha visto. Y muere. La ta de esa

joven es Rachel Keller (Noemi Watts), una agresiva periodista de investigacin, a la que su hermana y madre de la chica pide que investigue lo sucedido. Lo cierto es que ella no le da demasiado crdito a la historia que cuentan, pero cuando descubre que todos los que vieron la cinta con la chica han fallecido, decide viajar al lugar donde visionaron el vdeo. La profeca

Sinopsis: Cuando Kathy Thorn da nacimiento a un beb muerto, su esposo Robert le oculta la devastadora verdad y sustituye a su hijo por un infante hurfano -sin saber los orgenes satnicos del nio. El horror empieza con el quinto cumpleaos de Damien cuando su nana comete un dramtico suicidio. Pronto, un sacerdote quien trata de advertir al padre de Damien muere en un inesperado accidente. Dado a la creciente cantidad de muertes, Robert se da cuenta que su hijo es el Anticristo y decide matarlo para The impedirle que texas lleve a chain cabo una saw profeca catastrfica. massacre

Sinopsis: Despus de enterarse que la tumba de su abuelo fue profanada, Sally junto a su novio Jerry, su hermano Franklyn, y sus amigos Pam y Kirk van a investigar. En el desrtico camino hacia la granja del abuelo de Sally, los viajeros recogen a un sujeto con una apariencia bastante extraa, quien se corta intencionadamente con una navaja y al hermano de Sally. Al llegar a la granja, Pam y Kirk buscan un lugar donde poder nadar, Kirk oye un generador de energa y entra a una casa para conseguir algo de gasolina. Desafortunadamente la casa es del sujeto que haba recogido, y del resto de su familia, su hermano Cara de Cuero ataca uno a uno a los viajeros con una motosierra y otros artefactos. Chucky el mueco diablico Sinopsis: El asesino Charles Lee Ray se refugia en una fbrica de muecos huyendo de la polica, que le ha herido de gravedad. Vindose atrapado, utiliza un ritual vud para transferir su alma a un mueco del almacn. Dicho mueco ir a parar a manos del joven Andy, con motivo de su cumpleaos. Pero pronto el juguete cobrar vida bajo el control del espritu de Charles, quien para recuperar su humanidad deber transferir su alma a la de Andy, ya que el nio es la primera persona que ha conocido la situacin del criminal.

BIBLIOGRAFIA http://www.monografias.com/trabajos14/cinehistor/cinehistor.shtml#FANTAS http://cuidadoinfantil.net/miedos-segun-edad-del-nino.html http://lacajaesferica.espacioblog.com/post/2009/06/26/tipos-peliculas-terror http://tejiendoelmundo.wordpress.com/2010/02/02/las-50-mejores-peliculas-de-terror-delsiglo-xx/ http://www.uned-illesbalears.net/Tablas/cine5.pdf PSICOLGICO EN EL CINE http://es.wikipedia.org/wiki/Cine_de_terror http://nicolasramospintado.wordpress.com/2007/04/12/top-10-las-mejores-peliculas-deterror-de-la-historia-del-cine/ http://maria-fernanda-garcia-valle.suite101.net/ficcion-de-terror-o-dano-psicologico-a24984 http://www.esmas.com/espectaculos/cine/402342.html http://guts.blogspot.es/1235680140/ historia del cine de terror http://www.monografias.com/trabajos12/inado/inado.shtml Psicologa infantil y del adolescente http://definicion.de/terror/ terror http://definicion.de/miedo/ Miedo file:///D:/Todo%20de%20la%20monografia/Trastorno%20por%20estr%C3%A9s%20postraum%C3 %A1tico%20-%20Wikipedia,%20la%20enciclopedia%20libre.htm, postraumtico file:///D:/Todo%20de%20la%20monografia/Trastorno%20por%20estr%C3%A9s%20postraum%C3 %A1tico.htm sntomas de desorden de estrs postraumtico Psicologa general, pg. 19,20, Que es la Conducta Psicologia general, pg, 35,36 Analisis de la conducta desorden de estrs ESTRATEGIAS DE TERROR