FICHA FRANCISCA KHAMIS 01.

Nombre del anteproyecto (Preciso, Breve, Descriptivo del Diseo) MDC (msica de capital) registro audiovisual de la periferia de santiago a travs de nuevas bandas de msica LADO B SANTIAGO B 02. Qu es, por qu y para qu? QU Pgina web que muestra cpsulas documentales de 10 minutos sobre los hitos privados de la periferia de Santiago mediante la construccin de sus sonidos representados por bandas emergentes locales. Especficamente de las comunas de Pudahuel Quilicura Huechuraba Vitacura Lo Barnechea Las Condes Pealoln La Florida Puente Alto San Bernardo Padre Hurtado Maip La Pintana Cerrillos San Jos de Maipo Lampa Buin Colina - Calera de Tango Pirque Talagante - San Bernardo que conforman segn el mapa actual de Santiago los lmites geogrficos de la ciudad. POR QU Porque los mismos santiaguinos no conocen su ciudad, en especial las zonas perifricas y las diferencias culturales y sociales que santiago tiene a causa de su segmentacin. Para poder demostrar esto un buen sistema de hilo conductor sern las bandas de msica emergente, las cuales irn guiando y mostrando su comuna desde la visin local. Porque es necesario registrar y construir identidad en los diferentes lugares de santiago. Porque mediante el registro audiovisual, la cual permite una experiencia ms completa desde el sonido, la imagen y el movimiento, es posible generar un punto de vista desde el diseo, dando a conocer las diferentes zonas de santiago y construyendo una posible narrativa en torno a la msica y sonidos de los diferentes lugares. PARA QU Para dar a conocer la diversidad cultural y social que presenta Santiago a causa de su segmentacin. Para difundir las nuevas bandas de santiago, aprovechando stas para mostrar la ciudad desde una nueva perspectiva. Para generar conciencia de la belleza de la ciudad, de sus atractivos no slo tursticos sino tambin para los mismos santiaguinos. Mirada desde ms cerca, la ciudad tiene una cara mucho ms compleja, menos exitosa, ms difcil de percibir. El punto que queremos destacar en este artculo es que los promedios no dicen nada, o dicen poco, de la ciudad real, porque son abstracciones que no toman en cuenta su dimensin espacial y temporal. Frente a los promedios abstractos que homogeneizan el territorio, la ciudad, mirada de cerca, aparece fracturada, se muestra como una pluralidad de rostros de diverso signo: Santiago es una ciudad esencialmente fragmentada.

Santiago de Chile: Una ciudad fragmentada Rodrguez, Alfredo / Winchester, Lucy

03. Propsitos del anteproyecto. (espritu, designio, que lo inspira, Beneficios). Desde la disciplina del diseo, la cual se centra en el usuario, es interesante tomar un proyecto que est en el lmite entre lo periodstico, el arte y la audiovisualidad. Hoy en Santiago las bandas musicales emergentes han aumentado de manera considerable en el ultimo tiempo gracias a los nuevos medios, y puede ser a travs de estas mismas construir una narrativa desde lo ntimo, lo privado de cada comuna.

Las bandas se transforman en un medio para mostrar una imagen e identidad de las diferentes zonas de la ciudad a travs de un medio audiovisual, el cual logra captar la esencia de los ambientes de manera fidedigna (sonido, imagen, etc) El proyecto toma el problema de la difusin de las nuevas bandas en santiago y lo convierte en un pretexto para mostrar la ciudad.

En primer lugar, est la aguda segregacin socioeconmica visible en el territorio de Santiago, componente clave de esa imagen de ciudad fragmentada. Si superponemos al rea urbana un mapa estructurado a partir de niveles de ingresos, la ciudad aparece claramente segmentada en sectores caracterizados por habitar en ellos grupos homogneos desde ese punto de vista: los de ms altos ingresos se encuentran en slo seis de las 34 comunas del rea Metropolitana; los de menores ingresos, en slo veinte comunas. Y esta divisin se ve replicada tambin en la infraestructura bsica y los servicios pblicos, que aun teniendo una cobertura casi total en la ciudad, presentan una muy desigual calidad entre sus distintos barrios o sectores.
04. Usuario (Para quin es el proyecto, Descripcin) Personas interesadas en nuevas bandas santiaguinas Fanticos de grupos locales, integrantes de bandas y a todo a quien le interesen los registros de stas. Personas interesadas en informarse sobre lo que est pasando a nivel nacional, no solo en torno a la msica sino que a nivel urbano, arquitectnico y social. Personas interesadas en conocer y descubrir Santiago desde un nuevo punto de vista. Santiaguinos interesados en buscar una nueva mirada de su ciudad. 05. rea de intervencin del proyecto (Donde, Cuando. Cmo) Dnde: Periferia geogrfico de Santiago Pudahuel Quilicura Huechuraba Vitacura Lo Barnechea Las Condes Pealoln La Florida Puente Alto San Bernardo Padre Hurtado Maip La Pintana Cerrillos San Jos de Maipo Pirque Calera de Tango

Cundo: 2 semestre 2011 1 semestre 2012

Cmo:

- STORY BOARD y GUIN (en proceso) -Registro audiovisual con cmara REFLEX canon 60D -Medio de difusin web

06. Bibliografa (En referencia directa al tema y disciplina del diseo). 1.Musica y Sonido - Santiago tiene una pena I Documental 2008 I Diego Riquelme y Felipe Orellana - Joy Division primer disco (como este disco capta un momento) documentales sobre este disco - Pelicula Control (Anton Corbijn) - La dimensin sonora del lenguaje audiovisual (ngel Rodrguez) 2.Musica en chile(bandas emergentes) - http://www.yatoka.org/ - ENTREVISTA Micaela Navarrete (guitarrones pircanos) - ENTREVISTA Carmen Luisa Letelier - ENTREVISTA Alfredo Lewin (creacin concursos bandas msica emergente en chile) 3.Periferia - Alejandro Zambra Formas de volver a casa - La invencin de lo cotidiano 1, artes de hacer (Michel de Certau) Los recuerdos nos encadenan a este lugar Es algo personal, eso no le interesara a nadie, pero al fin eso hace, a pesar de todo, el espritu de un barrio 4.Urbanismo - La imagen de la ciudad (Kevin Lynch) - La arquitectura de la periferia de Santiago: Experiencias y propuestas (Eduardo San Martin) - Manuel Tironi II Qu es un cluster? Geografas y prcticas de la escena de msica experimental en Santiago, Chile - ENTREVISTA Manuel Tironi 5. Diseo - Design and the elastic mind

6. Registro Audiovisual / Documental - Apuntes sobre lenguaje audiovisual (M.Parada) - ENTREVISTA Pablo Corro - ENTREVISTA Mario Navarro (en base a su trabajo el punk triste) - La obra de arte en la poca de su reproductibilidad tcnica (Walter Benjamin) - teoras y prcticas audiovisuales (Buenos Aires, Editorial Teseo, 2010) - Imagen documental e imagen esttica (Juliane Rebentisch.) - Proyecto de Ttulo de Diseo: Restaura por Chile (Lucrecia Conget Iribar) - Proyecto de Ttulo de Arte: ngela Quezada - El Arte del vdeo, PREZ, Jos Ramn. Ed. Del Serbal, 1991 - La ilusin y Desilusin Estticas, BAUDRILLARD, Jean. Monte vila, Editores Latinoamericana, Mendoza, 1998 7. Plataformas web - YouTube como plataforma de la sociedad del espectculo (Jacob Bauelos) RESUMENES BIBLIOGRFICOS

La Imagen de la ciudad (Kevin Lynch) El paisaje urbano, entre sus mltiples papeles, tiene tambin el de algo que hay que verse, recordarse y causar deleite. Dar forma visual a la ciudad constituye un tipo especial de problema de diseo; un problema bastante novedoso, dicho sea de paso. Observar las ciudades puede causar un placer particular, por corriente que sea la vista. Tal como una obra arquitectnica, tambin la ciudad es una construccin en el espacio, pero se trata de una construccin en vasta escala, de una cosa que solo se percibe en el curso de largos lapsos. El diseo urbano es, por lo tanto, un arte temporal, pero que solo rara vez puede usar las secuencias controladas y limitadas de otras artes temporales, como la msica, por ejemplo. En diferentes ocasiones y para distintas personas, las secuencias se inviertes, se interrumpen, son abandonadas, atravesadas. A la ciudad se la ve con diferentes luces y en todo tipo de tiempo. En cada instante hay ms de lo que la vista puede ver, ms de lo que el odo puede or, un escenario o un panorama que aguarda ser explorado. Nada se experimenta en s mismo, sino siempre en relacin con sus contornos, con las secuencias de acontecimientos que llevan a ello, con el recuerdo de experiencias anteriores. Todo ciudadano tiene largos vnculos con uno u otra parte de su ciudad, y su imagen est embebida de recuerdos y significados. Los elementos mviles de una ciudad, y en especial las personas y sus actividades, son tan importantes como las partes fijas. Muy a menudo, nuestra percepcin de la ciudad no es continua sino, ms bien, parcial, fragmentaria, mezclada con otras preocupaciones. Casi todos los sentidos estn en accin y la imagen es la combinacin de todos ellos. No ha de asombrar, pues, que la mayor parte de los norteamericanos tenga poca nocin de lo que pueda significar vivir en un medioambiente as. Tienen bastante claridad en lo tocante a la fealdad del mundo en el que viven, y de viva voz expresan en cuanto a la suciedad, el humo, el calor, la congestin, el caos y an la monotona que hay en todo ello. Pero casi no tienen conciencia del valor potencial de un contorno

armonioso, de un mundo que pueden haber entrevisto fugazmente tan solo como turistas o como fugados viajeros durante las vacaciones. No pueden tener clara nocin de lo que puede representar un escenario como deleite cotidiano, como ancla permanente de sus vidas o como acrecentamiento del sentido y la riqueza del mundo. La legibilidad Del mismo modo que esta pgina impresa, s es legible, puede ser aprehendida visualmente como una pauta conexa de smbolos reconocibles, una ciudad legible sera aquella cuyos distritos, sitios sobresalientes o sendas son identificables fcilmente y se agrupan, tambin fcilmente, en una pauta global. Si bien la claridad o legibilidad no constituye de ningn modo la nica cualidad importante de una ciudad hermosa, resulta de particular importancia cuando se consideran los medios ambientes en la escala urbana de tamao, tiempo y complejidad. Para comprender esto no debemos limitarnos a considerar la ciudad como cosa en s, sino la ciudad en cuanto percibida por sus habitantes. La estructuracin y la identificacin del medioambiente constituyen una capacidad vital entre todos los animales mviles. Para ello se usan claves de variados tipos: Las sensaciones visuales de color, forma, movimiento o polarizacin de la luz, al igual que otros sentidos, como el olfato, el odo, el tacto, la sinestesia, la sensacin de gravedad y quizs de los campos elctricos o magnticos. Mas bien hay un uso y una organizacin coherente de claves sensoriales precisas que proceden del medio exterior. La necesidad de reconocer y estructurar nuestro contorno es de importancia tan decisiva y tiene races que calan tan hondo en el pasado, que esta imagen tiene una vasta importancia prctica y emotiva para el individuo. A decir verdad, un medioambiente caracterstico y legible no brinda nicamente seguridad sino tambin realza la profundidad y la intensidad potenciales de la experiencia humana. Elaboracin de la imagen Las imgenes ambientales son el resultado de un proceso bilateral entre el observador y su medioambiente. El medioambiente sugiere distinciones y relaciones, y el observador -con gran adaptabilidad y a la luz de sus propios objetivos- escoge, organiza y dota de significado lo que ve. La imagen desarrollada en esta forma limita y acenta ahora lo que se ve, en tanto que la imagen en s misma es contrastada con la percepcin filtrada, mediante un constante proceso de interaccin. De este modo la imagen de una realidad determinada puede variar en forma considerable entre diversos observadores. La coherencia de la imagen puede darse de diversas maneras. Puede ser poco en el objeto real lo que resulte ordenado o notable, y pese a esto su imagen mental ha adquirido identidad y organizacin a travs de una larga familiaridad. Cualquier forma dada cuenta con muchas o pocas probabilidades de evocar una imagen vigorosa entre diversos observadores. Cabe suponer que esta probabilidad puede enunciarse con precisin creciente si se distribuye a los observadores en

categoras cada vez mas homogneas. Cada individuo creo y lleva su propia imagen, pero parece existir una coincidencia fundamental entre los miembros de un mismo grupo. Son estas imgenes colectivas, que demuestran el consenso entre nmeros considerables de individuos, las que interesas a los urbanistas que aspiran a modelar un medioambiente que ser usado por un gran nmero de personas. El mundo puede ser organizado alrededor de un conjunto de puntos focales, o partido en regiones nominadas, o bien ligado mediante rutas que se recuerden. Por muy variados que sean estos mtodos, y por inagotables que parezcan las claves potenciales que u individuo puede adoptar para diferenciar su mundo, con todo contribuyen a explicar los medios que hoy usamos para ubicarnos en nuestro mundo urbano. Estructura e identidad Una imagen eficaz requiere, en primer trmino, la identificacin de un objeto, lo que implica su distincin con respecto de otras cosas, su reconocimiento como entidad separable. A esto se le da el nombre de identidad, no en el sentido de igualdad con otra cosa, sino que con el significado de unicidad o individualidad. En segundo trmino, la imagen debe incluir la relacin espacial o pautal del objeto con el observador y los otros objetos. Por ltimo, este objeto debe tener cierto significado, prctico o emotivo, para el observador. La Imaginabilidad Imaginabilidad, es decir, esa cualidad de un objeto fsico que le da una gran probabilidad de suscitar una imagen vigorosa en cualquier observador de que se trate. Se trata de esa forma, de ese color o de esa distribucin que facilita la elaboracin de imgenes mentales del medioambiente que son vvidamente identificadas, poderosamente estructuradas y de suma utilidad. Stern estudi este atributo de un objeto artstico y le dio el nombre de apariencia. El mencionado autor consideraba que si bien el arte no se limitaba a esta nica finalidad, una de sus dos funciones bsicas consiste en crear imgenes que por su claridad y armona de forma cumplan la necesidad que existe de una apariencia vvidamente comprensible. Se trata de caracterizaciones que surgen de nuestras definiciones. El concepto de imaginabilidad no denota necesariamente algo fijo, limitado, preciso, unificado u ordenado regularmente, si bien puede tener a veces estas cualidades. Tampoco significa que se trate de algo patente al primer vistazo, evidente, claro o simple. El medioambiente total que hay que modelar es sumamente complejo, en tanto que la imagen evidente aburre a poco y slo puede destacar unos cuantos rasgos del mundo vivo. Como el desarrollo de la imagen constituye un proceso bilateral entre observador y observado, es posible fortaleces la imagen mediante artificios simblicos, mediante la reeducacin de quien percibe. El autor compara tres ciudades para poder ejemplificar de mejor manera lo

mencionado y los trminos urbanos ms especficos. Estas tres ciudades son: Boston, Jersey City y Los ngeles. Temas Comunes Al comparar estas 3 ciudades, descubrimos (si es que podemos descubrir algo con muestras tan pequeas) que, como podra esperarse, las personas se adaptan a su contorno y extraen la estructura e identidad del material que tienen a su alcance. Imagen Documental e Imagen Esttica (Juliane Rebentisch) Benjamn propone "por razones de plasticidad"3, tratar como primer ejemplo de la problemtica de forma y contenido "una determinada fotografa a la moda".4Tcnicas cada vez ms matizadas llevan a que ya no sea posible fotografiar "ninguna casa de vecindad, ningn montn de basuras sin transfigurarlos. No hablemos de que estuviese en situacin de decir sobre un dique o una fbrica de cables otra cosa que sta: el mundo es bello". As se ha logrado que "incluso la miseria, captada de una manera perfeccionada y a la moda, sea objeto de goce". En lugar de liberar la mirada para una posible transformacin del mundo, esta vertiente de la fotografa slo trabaja por renovar el mundo dentro de la moda, es decir, "tal y como es".5 Para Benjamin el problema decisivo de esta vertiente no reside en que la fotografa distraiga del objeto (la miseria) para prestar atencin a su forma sino en que disocia la actividad de observar de la de la accin poltica: desde la distancia de la mirada estetizante, slo se puede consumir la miseria de los dems, pero no ponerle fin. Es por ello que, como seala Susan Sontag en su libro sobre fotografa de guerra, toda imagen documental que transmita alguna forma de perfeccin formal siempre provoca escepticismo.6 En ese sentido, con frecuencia se tiende a asociar la imagen documental ideal con la instantnea del aficionado. En este contexto, adecuacin" quiere decir, entre otras cosas, que las facultades artsticas del fotgrafo no deben distorsionar la mirada sobre su objeto, o sea que la forma se agote al servicio de la causa. En este punto se plantea un problema fundamental. Es que no slo no puede decidirse por anticipado cules son los recursos formales que resultarn adecuados, en cada caso particular, para la representacin veraz del mundo. Evidentemente las imgenes pueden tener tanto el efecto de seguir acostumbrndonos a la miseria ajena (he aqu la intuicin crtica que hay que rescatar en la crtica del espectculo) como el de estremecer y esclarecer (he all esperanza de los fotgrafos y cineastas documentalistas, o al menos el motivo que habra que presumir).

Qu es un cluster? Geografas y prcticas de la escena de msica experimental en Santiago, Chile (Manuel Tironi Rod) Este artculo explora la escena de msica experimental de Santiago, Chile, como caso de una industria creativa estructurada en una espacialidad alternativa. Desde una perspectiva analtica, la caracterstica ms relevante de dicho modelo es

que radicaliza la nocin de cluster: lleva al extremo la idea segn la cual la proximidad fsica e institucional trae beneficios productivos y propulsa la innovacin. Dicho de otro modo, la propuesta de Florida puede ser vista como la celebracin non plus ultra de lo local: un modelo de desarrollo econmico en el cual lo "local" deja de ser un aspecto abstracto, institucional y/o funcional -como es el caso en todos los modelos de innovacin territorial (Moulaert y Sekia, 2003)- para convertirse en una localidad en el sentido sociolgico ms tradicional del trmino: como un lugar, como una situacin espacial delimitada, fija, morfolgicamente constituida a partir de elementos concretos y singulares y estructurada en la copresencia y en los significados colectivamente compartidos. Las nuevas tecnologas, las cada vez ms oblicuas infraestructuras de transporte y el nfasis en las prcticas culturales de los agentes urbanos obligan que la nocin de 'espacio' ceda a la idea de espacialidades (Amin, 2002; Law y Hetherington, 2000): de situaciones espaciales que son mltiples, heterogneas y abiertas a distintas configuraciones espacio-temporales. En base a lo anterior, el objetivo de este artculo es cuestionar la nocin de cluster y de localidad que sta moviliza a partir de un caso de economa creativa en Santiago de Chile. Se busca, asimismo, proponer una forma alternativa de aproximarse a las economas localizadas, especialmente a las del sector cultural/creativo, prescindiendo de los supuestos ontolgicos del lugar que pueden ser pertinentes para ciertas ciudades de pases desarrollados, pero que hacen poco sentido en la actual realidad urbana de sociedades emergentes. Esta propuesta se fundamentar en el caso de la escena de msica experimental de Santiago, una protoindustria que, como se ver, es altamente innovadora y productiva a pesar de no poseer una territorialidad acorde con lo que la literatura de los clusters en general La estructura del artculo se organiza en cuatro secciones. En la primera se expondr la genealoga del modelo de la ciudad creativa, argumentando que ste puede verse como el punto culmine del llamado "nuevo localismo" (Amin y Thrift, 2002). En la segunda seccin se revisarn brevemente las crticas que desde la geografa econmica, la sociologa urbana y los estudios en ciencia y tecnologa se han elaborado contra este "nuevo localismo" y sus supuestos asociados. En la tercera seccin se presentar el estudio de caso y sus principales resultados, para concluir en una cuarta seccin con algunas consideraciones finales. El nuevo localismo, clusters y ciudad creativa: la fuerza del 'estar ah' Los orgenes: el legado de Marshall No fue hasta fines de los 1980s que algunos economistas como Krugman (1991), Porter (1998) y Piore y Sabel (1984), reconociendo los avances de la geografa econmica, redescubrieron el poder de lo local, otorgndole a la ciudad mayor textura y complejidad en sus explicaciones econmicas. enfatizar la importancia de las ecologas locales en la produccin industrial (Becattini, 2002). De estas nociones comienza a surgir una serie de modelos territoriales que buscaban entender (y propulsar) las formas espacio-institucionales que mejor

desplegaban la innovacin y la produccin econmica. Con este renovado inters por el "estar ah" naca un nuevo localismo (Amin y Thrift, 2002) que redoblaba su nfasis en lo local. Lo local (la regin, la ciudad) se volva el pivote de la innovacin productiva. La ciudad creativa: la radicalizacin de lo urbano Hiptesis de Richard Florida sobre la "ciudad creativa" (2002 y 2005). Su libro The rise of the creative class (2002) marc una nueva etapa en la idea del barrio como fuente de innovacin y produccin econmica. El punto de partida de Florida es que, tal como ya varios estudiosos venan diciendo desde los aos 1970, el motor de la nueva economa postindustrial ya no se encuentra en el sector terciario, sino en el creativo. Florida indica que esta "clase creativa" comparte una misma caracterizacin sociocultural. Se trata, a grandes rasgos, de las mismas caractersticas que definen a la llamada nueva clase media (Du Gay, 1998; Du Gay y Pryke, 2002; Featherstone, 1991; Jackson y Thrift, 1995): individualismo, alta capacidad de consumo, ansias de distincin cultural, alta movilidad y debilidad por la novedad y lo autntico. Florida insiste que, para la clase creativa, cultura no significa teatros de pera o museos, sino el tipo de efervescencia y vitalidad que emerge en ciertos lugares particulares: espacios ricos en vida barrial, en actividades culturales, en patrimonio y en autenticidad y tolerancia. La conclusin de Florida es, entonces, radical: si la clave para el desarrollo econmico en la sociedad global est en el capital humano avanzado, es menester, entonces, contar con ciudades ricas en barrios, distritos o clusters urbanos que posean las caractersticas necesarias para atraer y retener a ese capital. As, ya no se trata slo de entender lo local de forma ms histrica y multidimensional como lo hizo el "nuevo localismo", sino de acotarlo geogrficamente, dotarlo de especificidad urbanstica y darle contornos morfolgicos No se trata de cualquier tipo de barrio, sino de unos con caractersticas muy definidas. Tironi (2008) ha demostrado que los casos emblemticos del modelo creativo comparten siempre cuatro caractersticas: barrios patrimoniales, en situacin (urbana y social) transicional, ubicados en sectores cntricos y ricos en cultura de calle. Redefiniendo el espacio de la copresencia Las economas localizadas: dota de lugar a la geografa econmica, esto es, de sustancia sociolgica y urbanstica; la clusterizacin productiva ya no trata slo de aglomeraciones de firmas e instituciones, sino de localidades especficas, con entornos urbanos determinados e identidades culturales asentadas (y representadas) morfolgicamente. Comunidades epistmicos Los foros on-line, las tecnologas mviles, las videoconferencias, correos electrnicos y, tambin, la proliferacin de espacios diseados espacialmente para encuentros

temporales -en hoteles y/o aeropuertos- son utilizados para crear coordinaciones, interacciones y confianzas -en fin, conocimiento tcito- de formas que no echan mano al cara-a-cara, al menos en su forma tradicional El espacio local, en su sentido ms tradicional, sigue importando en la constitucin de economas localizadas, pero ya no puede sostenerse como elnico espacio que permite la incubacin y difusin de conocimiento tcito. Geografas prcticas Tal vez el ltimo asalto en esta direccin ha sido comprender que el espacio se hace en la prctica. El espacio deja de ser asumido como una causa, para ser ledo como un efecto:el espacio se construye y es un producto que debe ser explicado en la accin concreta y situada de los actores que lo usan Si el espacio es una construccin prctica, entonces importa ms cmo los agentes ensamblan distintas espacialidades/localidades que el espacio en s. En definitiva, estos tres ataques obligan a pensar el espacio como una entidad inestable, dinmica, heterognea, prctica y que se hace-haciendo. Asumir que los clusters requieren para crear un "estar ah" de un espacio esttico, delimitado cartesiana y morfolgicamente, auto clausurado y -con el modelo creativo- que sigue las caractersticas urbansticas propias de la ciudad angloeuropea convencional es, hoy por hoy, un supuesto altamente cuestionable. Eventualidad y enactamientos: el caso de la escena de msica experimental de Santiago, Chile Metodologa y caso de estudio El estudio fue realizado entre enero de 2007 y marzo del 2008 y busc explorar las lgicas espaciales y organizacionales de la escena de msica experimental de Santiago de Chile (EME). La opcin por este caso responde a tres caractersticas de ste: - Alta innovacin: la EME se desmarca de la industria de la msica independiente tradicional al buscar explcitamente traspasar los lmites - Cluster creativo: a pesar de su invisibilidad para la industria oficial, se trata de una escena que ha logrado constituirse como una industria activa y dinmica. Si bien sus retornos son ms en capital simblico y estatutario que en econmico -como es por lo dems tpico en las industrias culturales emergentes - Valor agregado: la EME puede resultar marginal en trminos econmicos e invisible para las polticas pblicas y la cultura oficial, pero tiene efectos multiplicativos -y en nichos de punta- que pocas industrias chilenas poseen. El universo total de esta industria alcanza unos 30 proyectos. En base a este universo se llev a cabo un estudio cualitativo que se estructur en torno a cinco instrumentos principales. Primero, una encuesta on-line a 20 proyectos para conocer patrones de localizacin y asociatividad productiva en la EME. Segundo, entrevistas en profundidad a uno o ms integrantes de cada uno de los 30 proyectos para conocer la historia productiva y las estrategias organizacionales de los proyectos. Tercero,

observaciones etnogrficas para registrar las prcticas y discursos de la escena. Cuarto, la aplicacin de diarios espacio-temporales con siete proyectos para conocer las lgicas de movilidad. Y quinto, confeccin de cartografas en base a la informacin espacial recolectada con los instrumentos anteriores. En lo que sigue mostraremos los principales resultados. Dispersin y multiplicidad Tres espacios clave para la EME y para la produccin artstica en general (Lloyd, 2006): los espacios de socializacin (bares, restaurantes y locales de msica en vivo donde los miembros de la escena se renen informalmente para intercambiar informacin, conversar y "chequear" a la competencia), de ejecucin(donde la EME se despliega pblicamente o donde "toca"), de produccin (las salas de ensayo, donde la EME disea y produce la materia de la escena, su msica). Los espacios de produccin, lejos de estar concentrados en esta rea, estn esparcidos por toda el rea metropolitana. Es posible decir, entonces, que el consumo est dislocado de la produccin: los espacios donde se hace el objeto de la EME no calzan con aquellos donde este objeto se muestra o donde sus productores se recrean. La razn de esta asincrona tiene que ser buscada en dos factores interrelacionados. Primero, que la mayora de los miembros de la EME siguen viviendo -y ensayando- en sus casas paternas. Ahora ensayamos en la casa de CO2 [dj de Colectivo Etreo], en Las Condes, porque ah tienen sus tornamesas y ensayamos en el living. Antes viva slo con su pap y tena una pieza independiente con sus tornamesas. Pero ahora lleg su hermano a vivir con ellos, as que tuvimos que irnos al living. Y no es que los miembros de la EME quieran ensayar o vivir donde sus padres: es que no pueden hacerlo de otra forma. As, nos enfrentamos tambin a una escena altamente precaria que no tiene la capacidad econmica o el apoyo institucional para generar un milieu creativo. La principal caracterstica geogrfica de la EME, entonces, es su multipivotalidad y descentramiento: la escena se ordena en al menos dos capas geogrficas, una relativamente concentrada y asociada a los espacios "oficiales" de la cultura de Santiago y, la otra, distribuida por el territorio metropolitano sin un foco claro. Un incentivo importante para esta rpida incubacin de proyectos ha sido el incrementado acceso a tecnologas de bajo costo. La llegada del computador como instrumento musical fue liberatoria y permiti la multiplicacin de los proyectos. Hablando sobre los orgenes de Namm, Pablo dice: El 2003 [empezamos] a probar otras cosas, sobre todo porque el Sebastin tena un computador en esa poca y l conoca un poco ms de software, y ah empezamos a grabar. Despus me regalaron uno y empezamos a grabar cosas en mi casa, o en su casa, y empezamos a grabar esos registros, a improvisar, a grabar encima, a hacer pistas. Ah nos dimos cuenta de que se poda hacer msica sin tener una banda, que a veces era mucho ms prctico el computador.

Adicionalmente, las redes sociales on-line con aplicaciones de streaming como Myspace, ampliamente utilizadas por la EME, minimizaron los costos de produccin y distribucin. As, sin mayores barreras tecnolgicas y/o materiales de acceso, las posibilidades de formar una "banda" se multiplicaron. "Hicimos como un pijama party [con Dadalu] y nos fumamos un pito y estbamos voladas y empezamos a grabar cosas. Eso es World Musik. Y no s, a la gente le gust", recuerda Fakuta Multifuncionalidad La porosidad de la escena tambin remite a la multifuncionalidad de sus agentes. Ms que desplegar una divisin del trabajo especializada, cada actor de la EME ha internalizado las funciones necesarias para la reproduccin del sistema. No hay "bandas" por un lado y "promotores", "tcnico" y "diseadores" por el otro: para existir, los miembros de la escena han dislocado su identidad para desempear mltiples tareas. La capacidad emprendedora de los agentes culturales no es nueva (Lloyd, 2004 y 2006), como tampoco la ideologa del "Do It Yourself inaugurada por el punk y consolidada como parte del ethos de las vanguardias desde entonces. Sin embargo, esas aproximaciones han sido siempre realizadas en el marco de un milieucreativo en el cual la colaboracin y cooperacin son parte fundamental de una disposicin esttica ms amplia y referidas a la posicin relativa del artista en el campo cultural (Bourdieu, 1993; Lloyd, 2006). En la EME, por el contrario, este impulso es tctico: es un medio de sobrevivencia de cara a un entorno altamente precario. Pablo, de Namm y director de Jacobino Discos se refiere a esta situacin directamente: "Hacer una tocata es mandar mails, hablar con gente, hablar con los medios, poner avisos, disear un buen cartel, cortar entradas. A m me cuesta estar cortando entradas, pero lo hago igual". "Estar ah" virtual La EME se las ha arreglado para construir su propio "estar ah" a travs de MySpace. MySpace es una red social que permite la reproduccin, el streaming y la descarga de archivos de audio. Estas capacidades han hecho de MySpace el medio de comunicacin online preferido de las escenas musicales locales en Chile y otras partes del mundo (Noble, 2008). En la EME, MySpace est entreverado en tantas y tan diversas formas con las prcticas productivas de la escena que es imposible separar el uno del otro. MySpace es donde se ejecutan las relaciones horizontales de la escena: es donde se despliegan las posibilidades de competicin e imitacin. Por ejemplo, Nicols de Innombrable dice: De los 8 temas del disco, 6 estn ah para que se puedan descargar. En ese sentido, estn todas las cosas para que est todo el material disponible para todos, o sea yo tambin en mi casa me pongo a dar vueltas enMySpace para escuchar msica nueva, ver con qu gente estn tocando otras personas y encuentras de todo po.

Darse una vuelta por Myspace: el sitio se ha convertido en el lugar de lo pblico para la EME. En ausencia de unmedium territorial en el cual se incrusten los proyectos y al cual los agentes puedan recurrir para cartografiar la produccin de la escena y sus innovaciones, MySpace ha emergido como esa agora. Pero no se trata slo de un reemplazo: Myspace se ha convertido en una condicin de posibilidad para la EME. Si no tienes una cuenta en MySpace "no tienes segundas opiniones", dice Calostro, "y es eso lo que te genera el estatus de banda". En otras palabras, para ser una banda debes estar disponible en el espacio pblico, y ese espacio para la EME no es un barrio bohemio o un distrito creativo, sino el territorio distribuido y virtual de Internet. La EME demuestra que el "estar ah" existe, y que de hecho se nutre de la copresencia, pero que esta copresencialidad puede construirse de muy variadas formas, incluso gracias a la mediacin no-humana. Conclusiones En efecto, sin recursos econmicos, con nulo apoyo institucional, propulsada por agentes sin una identidad fija y marcada por la precariedad material, el panorama esperable para la EME es colapsar en manos de la inestabilidad total. La nica posibilidad de la EME para superar esta inestabilidad, siguiendo las perspectivas tradicionales, es encontrar un punto de referencia que dote a la escena de la fijeza y estructuracin que necesita. Uno de esos puntos de referencia para los clusters en general, y tal vez el ms importante para los clusters creativos en particular, es el territorio con todas las caractersticas que ya se han descrito. La EME presenta una nueva forma de entender la espacialidad de las economas clusterizadas, una forma que podra denominarse una espacialidad gel: una espacialidad que no presupone constancias, delimitaciones o escalas sino que se va constituyendo eventualmente, ensamblando -slo temporalmente- los elementos que la conforman.

REFERENTES: Msica y registro: - www.lablogotheque.com - http://www.yatoka.org/ Visuales (planos, forma de grabacin, lenguaje audiovisual) - La Muerte de Pinochet http://www.youtube.com/watch?v=bPQzEe1-Se4 Tyler the creador, videoclip jonkers http://www.youtube.com/watch?v=XSbZidsgMfw

Documentales de msica: - Under great Northern Lights (The White Stripes) http://www.youtube.com/watch?v=eYGt3i1DjFA&ob=av3e Heima (Sigur Ros) http://www.youtube.com/watch?v=EuftN2ViiN4&ob=av2n All Tomorrows Parties (2000, Grizzly Bear, Belle and Sebastian, etc.)

http://www.youtube.com/watch?v=XL5GGQ28Ip0 Sin Mapa (Calle 13) http://www.youtube.com/watch?v=RydA2ppanXQ Dream of Life: Patti Smith http://www.youtube.com/watch?v=EpKZ2H7CC3s Guerreros Pacifistas (Gonzalo Justiniano) http://www.youtube.com/watch?v=zEUkZ_iq-Qg

Documental de 1984 "Guerreros Pacifistas" del cineasta chileno Gonzalo Justianiano sobre algunos punks y la onda punk de Santiago de Chile de la primera mitad de los aos ochentas.
El punk triste (Mario Navarro) http://vimeo.com/13221794 El Punk Triste es un film sobre el inicio de la escena punk chilena a mediados de los aos ochenta en Santiago de Chile. Hugo Crdenas, protagonista del film fue uno de los principales artistas visuales que desde la universidad crearon una estrecha relacin entre rock y arte como herramienta de protesta e insurreccin contra la dictadura de Pinochet

Pelculas y msica: - Oddsac (Animal Collective) http://www.youtube.com/watch?v=Loh2noy87tY Control (Joy Division) http://www.youtube.com/watch?v=7c2_B_cWK_M

07. Objetivos generales del anteproyecto: (Mnimo 4. De los Objetivos se desprenden capacidades en los usuarios) (En relacin al proyecto)

OBJETIVOS GENERALES - Relacionar urbanismo y msica - Conocer nuevos lugares de Santiago a travs de la narracin de personas locales - Descubrir una narrativa basada en la imagen de las diferentes zonas de santiago a travs de los hechos ntimos y su relacin con la msica - Encontrar y valorar nuevas bandas emergentes de la escena santiaguina - Tener una visin crtica del problema de la segmentacin de santiago a travs de una visin menos literal.

08. Objetivos especficos del anteproyecto: (Mnimo 4. De los Objetivos se desprenden capacidades en los usuarios) (En relacin al producto)

Objetivos especficos del producto - Encontrar el valor de la periferia de santiago a travs de relatos no solamente visuales, sino que tambin de significado para la localidad. - Tener acceso a las cpsulas documentales gracias a su difusin web. - Caracterizar los diferentes lugares con una banda especfica, generando una narrativa en base a los hitos que la misma banda quiera mostrar y la msica que

ellos tocan. - Reconocer e identificar un recorrido por las comunas a travs de los diferentes relatos.

BANDAS: Buin: http://www.myspace.com/spiralvortexx San Jos de Maipo: www.labandaenflor.cl Vitacura o Las Condes: http://www.myspace.com/thepontiacsband Pirque: Guitarrones de pirque http://www.youtube.com/watch?v=HCMMfsB02so&feature=related http://www.youtube.com/watch?v=OwhhGE0aNX8&feature=related La Florida: http://www.myspace.com/furunculosgto http://www.youtube.com/watch?v=cxcZ0Ed0LoM