Anlisis de una transcripcin: Los cuadros de una exposicin Mussorgsky/Horowitz

Evocando a Bourdieu, podemos situar a los Cuadros de una exposicin de Mussorgsky como una obra que ha legitimado su posicin dominante dentro del campo del repertorio de la msica de arte de tradicin europea1. Basta recordar que la composicin fue destinada originalmente para el piano y su popularidad ha originado las mltiples orquestaciones, siendo la de M. Ravel la ms conocida recurrida en el repertorio sinfnico y la prueba la encontramos en la cantidad de grabaciones realizadas de la misma. Por otra, existe tambin un buen nmero de versiones grabadas de la obra para piano, adems de encontrar a varios de los ms reconocidos intrpretes como Sviatoslav Richter, Evgeny Kissin y Vladimir Horowitz, entre otros. Incluso el mbito de la msica popular ha contribuido a acrecentar o quizs demeritar para algunos- el status pblico de esta obra, citando por ejemplo el caso del grupo de rock Emerson, Lake & Palmer. Por lo tanto, hemos tratado de iniciar un acercamiento analtico a la obra con el fin de buscar una posible explicacin del fenmeno antes mencionado. Para ello, hemos tomado precisamente una grabacin realizada Horowitz, siguiendo el consejo de Nicholas Cook y anotar impresiones iniciales que nos puedan servir ms adelante2. Posteriormente, hicimos una nueva audicin con la partitura correspondiente a la primera edicin en la mano. Para nuestra sorpresa, lo que escuchamos difera en muchas ocasiones significativamente de lo que tenamos en la partitura y de inmediato nos dimos a la tarea de investigar si exista otra edicin de la obra hasta ahora desconocida por nosotros. Sin embargo, encontramos que en algunas ocasiones se hace mencin a la grabacin Horowitz como una transcripcin o arreglo de la obra de Mussorgsky3. Segn el diccionario The Oxford Dictionary of Music, transcription puede tener dos acepciones principales: (1) Arr. of mus. comp. for a performing medium other than orig. or for same medium but in more elaborate style. (2) Conversion of comp. from one system of notation to another4. El diccionario Grove Music Online nos brinda una definicin ms extensa, hablando del proceso de escribir con notacin musical aquella

Vid. Bourdieu, Pierre, Los usos sociales de la ciencia, Buenos Aires, Nueva Visin, 2003 Cfr. Cook, Nicholas, A guide to musical Aalaysis (VII: Starting an Analysis), Oxford University Press, Oxford, 1994 3 A travs de una exhaustiva Internet, hemos encontrado recurrentemente dicha denominacin. 4 Oxford Dictionary of Music Online, consulta en octubre de 2011
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msica para lo cual no hay partitura an (en el caso del jazz) o la grabacin de sonido5. Adems, sita la transcripcin paralelamente a el arreglo (arrangement), al que define como la recomposicin de una obra, usualmente para un medio diferente del original. La presencia del adverbio usualmente puede provocar ambigedad, y en este caso podemos tratar de encerrar el concepto haciendo una fusin con la primera definicin del diccionario Oxford. Por tanto, una transcripcin es el arreglo (recomposicin de una obra, usualmente -por lo tanto no siempre- para un medio diferente al original) de msica compuesta para un medio de produccin distinto al original o para el mismo medio pero en un estilo ms elaborado. Habiendo establecido el uso de la transcripcin, podemos situar dentro de esta categora la versin grabada por Horowitz en 1947 de los Cuadros de una exposicin de Mussorgsky. Ciertamente se trata de una recomposicin pero, en un estilo ms elaborado? de qu forma? qu incentivos pudiramos trazar que motivaran a Horowitz llevar esta tarea? A travs de este trabajo mostraremos un anlisis comparativo entre la primera edicin de la obra y la transcripcin de Horowitz, buscando posibles respuestas a estas preguntas. Los fragmentos que analizaremos fueron elegidos porque consideramos que son los ms contrastantes comparando el resultado sonoro, por un lado en la versin de Mussorgsky (o al menos la que se cree su versin, corporizada en una interpretacin en vivo de Sviatoslav Richter en 19586) y la transcripcin de Horowitz (grabada en 19477, y editada por Christian Jensen). El contraste fue medido por nuestra escucha, por lo que cabe lugar a que otro auditor considere otros ejemplos como ms significativos, sin embargo confiamos en que la problemtica se desarrolle de igual manera sin importar tanto los ejemplos estudiados. El primer caso se encuentra en el Trio del Ballet Des Poussins Dans Leurs Coques, marcado con el nmero 5 en el ciclo. La escritura que presuntamente Mussorgsky dict en su manuscrito nos presenta intervalos en la mano derecha -mayormente de tercera y un par de cuartas- y, segn la interpretacin de Richter (y por lo menos otros cinco pianistas en el portal youtube), el trino sealado sobre dichas notas slo afecta a la superior de ellas:

Kernfeld, Barry-Tucker, Mark. Transcription (ii), Grove Music Online, consulta en octubre de 2011. Traduccin de Mario A. Cabuto. 6 The Sofia Recital, Philips 420774 (CD) [ "Legendary Classics" ] 7 Horowitz Collection: Horowitz-Pictures at an exhibition, Rca Victor Gold Seal, 60526. 03/10/1992
5

Imagen 1. Cc. 13-23, Cuadros de una exposicin, V (Ballet Des Poussins Dans Leurs CoquesTrio), versin para piano de Mussorgsky.

  
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Sin embargo, Horowitz opt por una realizacin algo distinta: 364 j

coloquial ilusin del pianista de tres manos, llamando la atencin sobre los aparentes trinos, un aspecto de la composicin que Andrew Schartmann critica debido a la intrusin sobre el canto de los pollitos y que tan bien solucion Ravel con su orquestacin (el compositor francs tambin consider que trino deba aplicarse a las dos voces, sin embargo encarga esta parte a los violines primeros -en divisi- y deja el canto a las flautas, quienes se superponen fcilmente sobre las cuerdas)8. Por si fuera poco, Horowitz tampoco realiza la repeticin como est explcitamente en el trio, en vez de eso hace una pequea variacin sobre su propia transcripcin, desplazando el material de la mano derecha una octava ms aguda cuando se reitera el pasaje. Esto sin lugar a dudas produce un cambio tmbrico que llama de inmediato la atencin ante el espectador que ya conoce la obra.

Imagen 1b. Trio del Ballet Des Poussins Dans Leurs Coques (V) en la orquestacin de Ravel.

El siguiente cuadro, Samuel Goldenberg et Schmuyle o Dos judos polacos, uno rico y otro pobre, est dividido por tres secciones: la primera presenta un tema en unsono, segn Schartmann representando al rico; la segunda, donde el segundo tema caracterizado principalmente por un tresillo y un mordente, adorno que ms tarde desaparece cuando la misma meloda es duplicada en octavas en la tercera seccin, se trata del tema del pobre (siguiendo el mismo discurso de Schartmann); por ltimo, la tercera seccin es una superposicin de ambos temas, y a pesar que el tema del pobre sufre un cambio en el ritmo consideramos que su identidad no es afectada del todo.

Cfr. Schartmann, Andrew, Maurice Ravels Pictures Enhancing Mussorgskys Most Treasured Compositional Philosophy. Texto consultado en http://www.drewsical.com/ en octubre del 2011.
8


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Imagen 2. Compases iniciales de VI, primera edicin.

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Andante

& b b b . n b n .. j . . . . n > . grave en la primera seccin.b tema la segunda seccin es mantenido casi > y idntico, ? bb b . n El n de .. j j . n b . a .un .par b n .. muy . doscompases a el casi se bdebe n deoctavas que aade sutilmente . n . n - cada . -partir del inicio de esta parte. . n - . vemos la pluma . Horowitz en su transcripcin, aadiendooctavas hacia el registro de -427

424

> > bb Ahora comparemos las versiones. Comenzando por los primeros compases ya j

Imagen 2a. Compases iniciales de VI segn Horowitz.

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> > j j j j > j b j judo Imagen 3. Cc 9-10, tema del pobre b j > > > j j j j j . .

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> 432 j bbb & b b w ? bb w

Imagen 3a. C 10 segn Horowitz

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La modificacin ms llamativa sucede durante la tercera seccin, donde se superponen ambos temas. Aqu, el pianista tom una decisin similar a la de los trinos del Ballet, ya que podemos apreciar que aqu Mussorgsky elimina el mordente durante la meloda de los tresillos, mientras que Horowitz opt por seguir tocando el adorno. Nos parece que el resultado de la transcripcin es que auditivamente se reconoce an ms la meloda del pobre en este momento, ya que el mordente es una parte muy significativa del mismo. Por qu eliminara tal elemento el compositor? Una posible explicacin sea la dificultad que representara realizarlo con el tema ahora en octavas, y de ser as la accin de Horowitz sera una muestra de su habilidad como instrumentista.

Imagen 4. Cc 19-20, VI, primera edicin

436

b b . & b b b . ? bb bbb

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Puerta de Kiev. Esta pieza -en su versin original- culmina el ciclo con un despliegue de j

sonoridades bastante amplias en el instrumento, sin embargo Horowitz decidiaumentar bbbbb

439

^ b . . ^ bbb b ltimo,iremos el final de la . hacia . toda & b Por ?

Imagen 4a. Cc 19-20, VI, segn Horowitz

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obra,. dentro cuadrode La Gran del .

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a un ms el espectro sonoro con notas ms graves, ms agudas, duplicando octavas, entre otras modificaciones como podemos observar en los siguientes ejemplos.

10. The de Kiev, cc of Kiev Imagen 5. La Gran Puerta Great Gateiniciales, primera edicin.

43

 > 764 bb 6 &b 4

Allegro alla breve, maestoso, con grandezza

w Imagen5a. LaGran Puerta de Kiev, segn Horowitz. ? w & w w w w w w Ahora bien, la presencia de los cambios introducidos por Horowitz es una constante w ? bb (ya hemos explicado que la eleccin deestos fragmentos se w w obra w a lo largo toda la de w bw w w ww w w w w w w debe a su notoriedad), loque hace suponer trabajo premeditado para realizar esta w w w > transcripcin de contenido en apariencia ms complejo, ya que implica un aumento de 776 elementosen obra, simple y sencillamente porque son ms notas que el original.Por la la w bb w b w & razn esto conlleva nuevos retos para el intrprete, quien se ver llevadoa realizar w misma > un esfuerzo mayor para realizar la versin propuesta por Horowitz.Tenemos entonces w w ? b w -y ciertamente simple- respuesta la cuestin entre un estilo ms w bb una posible a elaborado w w w w que otro, sin embargo sigue por delante el problema de la motivacin. w w w w
770

?b 6 b b4 w w... w. w > b &b b

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w memoriam de los cuadros de Victor Hartmann (la w primera vezque sucedi esto fue w w bb w w
782

Sabemos que Horowitz realiz su transcripcin tras asistir a una nueva exposicin in

para 19229, y para ello se bas en el estudio simultneo de la partitura piano solo y de la w ? bb w w w w w b w w w w w w w w w w w w Notas al disco en Horowitz Collection: Horowitz-Pictures at an exhibition, Rca Victor Gold w w w w
9

aquella a Mussorgsky asisti w lo motiv a componer la obra original) realizada en la y w w

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poco piu mosso

orquestacin que Maurice Ravel elaborara en Paris ese mismo ao por encargo de Sergey Koussevitsky10. Ahora bien, esto nos puede llevar a pensar las maneras en que Horowitz se viera influenciado por las dos versiones previas. De Mussorgsky obtuvo la materia prima y no hay tanto espacio para averiguar. Por otro lado, cmo influy el trabajo de Ravel? Hay una modificacin notable que Horowitz realiz al igual que Ravel: elimin la quinta aparicin de la Promenade (entre los cuadros 6 y 7). Ante esto, Andrew Schartmann nos brinda lo que l mismo considera una posible y simple explicacin dado que este Promenade es el nico que no difiere en carcter del primero. Ravel bien pudo haber visto innecesaria esta repeticin11. Esta sentencia puede acusarse de demeritar el aspecto formal de la obra, considerando por lo menos una seccin prescindible, aunque el argumento pudiera ser vlido si se considera que el aporte ms importante del francs es la variedad tmbrica lograda por su orquestacin y que por lo tanto una repeticin -en apariencia poco variada- del tema en discusin limitara tal cualidad. Dicho lo anterior podemos descartar el trabajo sobre la forma como un aspecto significativo por parte de Ravel y su posible influencia Horowitz. Qu nos queda entonces? Por un lado el aspecto tmbrico, entrar en la bsqueda de posibles rasgos de la orquestacin de Ravel en la transcripcin de Horowitz. El problema es quizs que esto nos presenta un filtro ms en el proceso recomposicin: de Mussorgsky a Ravel y de Ravel a Horowitz. No obstante, es un hecho que mientras que Ravel trat de articular el contenido de la obra en su visin para la orquesta, los esfuerzos de Horowitz revaloran la obra desde su medio de produccin original. Consideramos entonces que la posible y mayor influencia de la orquestacin sobre Horowitz fuera otra adems del timbre: el carcter pblico y masivo de la orquesta. Cmo hemos llegado a esta hiptesis? Adems de los ejemplos discutidos anteriormente, Horowitz aade constantemente ms elementos (notas) a lo largo de la obra: como al inicio del primer Promenade o hacia el final de la obra concluyendo La Gran Puerta de Kiev con acordes expandidos y trmolos rimbombantes abarcando gran parte de la extensin del teclado. Es fcil percibir que uno de los principales resultados de sus modificaciones el aumento de la densidad (en ocasiones en registro y en ocasiones en volumen) sonora, y eso es algo que Ravel tambin consigue con su orquestacin.

Seal, 60526. 03/10/1992 10 Bowen, Jos A., Koussevitzky, Sergey, Grove Music Online, consulta en octubre de 2011. 11 Schartmann, Andrew, op. cit. Traduccin de Mario A. Cabuto.

Realization by Christian Jensen

Pictures at an Exhibition
as performed by Vladimir Horowitz on RCA 60449-2-RG

Imagen 6. Primeros compases de Cuadros de una exposicin de Mussorsky (1 edicin).

Promenade
Allegro giusto, nel modo russico; senza allegrezza, ma poco sostenuto

M. Mussorgsky - V. Horowitz

5 6 5 bb 4 4 4 & ? bb 4 5 6 5 4 4
Imagen 6a. Primeros compases segn Horowitz

6 4 6 4

5 6 5 bb 6 4 4 indiscutible &Ahorabien,es n que una obrasinfnica se 4 inmediatamente con la acople 4 una sala de concierto grande y con un pblico ms o menos idea de una presentacin en ? bb 6 en al volumen que se logra con la 4 Por otra,Alesandro 5 6 n 4 numeroso, dado parte 5 orquesta. 4 4 n Baricco atribuye a composiciones de este tipo -sinfonas de Mahler y peras de Puccini
4

especficamente7

b implcitamente asumimos un carcter pblico del fenmeno o, acaso se puede hablar de b

la

bsqueda

de

espectacularidad

(al

hablar

espectacularidad

b 6 5 & b 4 sinespectadores?) 4 un medio supervivenciaa modernidad12o,en como b de b . espectculo b la . trminos de Bourdieu, de legitimacin en el b b de la composicin. campo b ? bb 4 6 5 b esto la 4 b deHorowitz? Como pianista,el tambinse Cmo condiciona transcripcin b bb vio inmerso en una lucha donde hay varios objetos en juego. Para poca en que la
Horowitz comenzaba su carrera, los medios de difusin cultural (transmisiones de radio, 10

b & bb b 4 b. 4 n .. a ello hay que sumarle el hecho de que las salas destinadas a grandes conciertos b sinfnicos tuvieran En b ? b b queser llenadas musicalmente ahorapor un instrumentista.n 6 solo 5 b 4 b b generaran valores de consumo nuevos:4 ya no sera suficiente b consecuencia,b se bb conseguir la grabacin de una obra sino la mejor versin, aquella > lograda por el intrprete > > > 13 > n n > > bb n & grabaciones, b 5 video) jugaban bb b incluso ya una parte importante 6 de la misma y en el consumo
12

pesante Baricco, Alessandro, El alma de Hegel y las vacas de Wisconsin, Ediciones Siruela, Madrid, 2003, p. 69.

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Music The Estate of Vladimir Horowitz; This edition 1999 Christian Jensen

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51

w ? w w w J & w ? & w ? & w J w w J w destreza y con una visin excepcional de la msica13; y en el caso de los con mejor sempre cresc. w w recitales en directo, el pblico de este tipo de eventos ya haba creado expectativas en ww w ? bb w w w el disco (), as como en la banalizacin de la base a b cultura musical basada en la 14 w perfeccin instrumental ,situacin ante que versin de Horowitzse de la J la posiciona J J
932

b &b b

forma interesante.
935

w w w bb w ? b & & J ? bb b w w w w J

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Imagen 6. Compases finales de Cuadros de una exposicin (X), primera edicin.


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U w w w w w u cresc. assai allargando U w w w w w w w w w w w w ?b w w w b b w w w u J J 
w w w w J

9/25/99 CEJ

Imagen 6a. Compases finales, segn Horowitz

Cfr. Cook, Nicholas, Music: A very short introduction, Oxford University Press, Oxford, 1998. Bourdieu, Pierre, El origen y la evolucin de las especies de melmanos. Entrevista con Cyril Huv, publicada en Le Monde de la Musique, nm. 6, diciembre de 1978, pp. 30-31. Traduccin de Martha Pou, Ediciones Grijalbo-CONACULTA, Mxico D.F., 1984.
14 13

Imagen 6c. Compases finales de La Gran Puerta de Kiev, orquestacin de Ravel.

Cmo satisface estas expectativas la versin de Horowitz? No slo cubre el requisito de la perfeccin instrumental sino que adems aporta una demostracin

importante de destreza como pianista, ya que hemos visto que su transcripcin presenta mayormente ms obstculos para la realizacin que la versin original. Otro puede ser la siempre subjetiva originalidad de su visin de la obra, su interpretacin, su proyeccin como colega compositor/arreglista, la cual parece explorar la posibilidad de llegar a un grado de espectacularidad similar al de una obra sinfnica como la orquestacin de Ravel. Aumentando el registro, el volumen y la gestualidad corporal -dado que la disposicin de los aadidos de Horowitz exigen mayores desplazamientos a lo largo del teclado-, se acerca un poco a llenar el mismo espacio que otrora hiciera la orquesta. As se genera un espectculo casi tan impactante o incluso ms que el evento sinfnico, sobre todo si se antepone el hecho de que un slo instrumentista trata de ponerse a la par del gran ensamble. Por otra parte, suele decirse que Horowitz senta una gran frustracin por no poder dedicar ms tiempo a la composicin dada su atareada carrera como instrumentista15. De hecho la mayora de sus composiciones originales se conocieron -y no mucho- en Rusia antes de su salida del pas. Pudiera pensare en este tipo de rehechuras como un intento de mantenerse vigente en el campo de la composicin, aunque la historia que nos dice que no ocup un papel dominante en el mismo, mucho menos si se compara con lo logrado como pianista. Por ltimo, queda decir que, en trminos de Small, la transcripcin de Horowitz es una prueba clara de que las obras musicales existen de manera que los performers tengan algo que interpretar16. Si a esto le sumamos el valor de la originalidad expuesto por Cook, la transcripcin de Horowitz encaja perfectamente en la oferta y demanda cultural en que se origin. Puede haber reaccionarios que juzguen la transcripcin en base a la Werktreue, en defensa del ideal de fidelidad o autenticidad (sinceridad)17 o, por el contrario, haya quienes la defiendan en base a la autenticidad de la conviccin generada por la accin responsable y activa del intrprete18. Lo anterior puede generar una discusin tan amplia que puede desarrollarse amplia e independientemente en un texto aparte.

Johansson, Christian, 2003, Bernie Horowitz, ed. 2010, http://vladimirhorowitz.hostzi.com, Consulta realizada en octubre de 2011. 16 Small, Christopher, Musicking, Wesleyan University Prees, Middeltown, CT, 1998, p. 8. Trad. de Mario A. Cabuto. 17 Cfr. Goehr, Lydia, The imaginary museum of musical Works, Oxford University Press, Oxford, 2003, p 243. 18 Cfr. Taruskin, Richard, Text and Act-The limists of authenticity: a contribution, Oxford University Press, USA, 1995.
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