Sei sulla pagina 1di 5

www.tlatland.com

www.tlatland.com Facundo Ruiz - Retórica y tecnología: modos de composición

Facundo Ruiz - Retórica y tecnología: modos de composición

www.tlatland.com Facundo Ruiz - Retórica y tecnología: modos de composición

Retórica y tecnología: modos de composición

por Facundo Ruiz

Evidente pero no simplemente, existen varias diferencias entre buscar y encontrar:

toda búsqueda presupone un elemento anterior, más o menos deseado; todo encuentro propone una combinación, más o menos deseable. En un caso el sentido, aunque cambie, siempre se completa: se produce sentido, en la búsqueda, por llenado; en el otro, porque permanece, el sentido se compone: se produce sentido, en el encuentro, por distinción. Naturalmente, muchas veces se encuentra lo que no se busca, y casi siempre se busca lo que –se sabe– puede encontrase. Actualmente, Google y Facebook parecen tecnologías simples de algo tan evidente como buscar y encontrar.

*

El libro (spam) de charly.gr reúne una serie breve de textos 1 “realizados mediante búsquedas en Google”. Pero lo que se lee no es exactamente el resultado de una búsqueda, ya que “sus resultados fueron compilados y editados en forma de poemas, o tomados como punto de partida para escribir textos en prosa”. Compilación y edición, formas de poemas y puntos de partida: ¿qué es exactamente –o entonces– lo que se lee en (spam)?

*

Cuando se introduce en Google algo como “cae la tarde y”, los resultados de la búsqueda son varios, y sin importar cuántos, el primer poema articula un conjunto que, naturalmente, repite la caída de la tarde y, en el caer repetido, la multiplica:

“Cae la tarde y vos no estás, / cae la tarde y dan ganas / de llamarte. / Se termina el día. / Cae la tarde y es hora / de abandonar la playa. / Caen las gotas, y la luz / es más tenue

1 Los títulos de los poemas y textos son: “Cae la tarde y” (spam), y veo las…, Mau Mau, “eran los tiempos de”, Egipcios, Serán días, Voy buscando, *Un saludo*, oldie games. (Buenos Aires, Stanton, 2011)

www.tlatland.com

www.tlatland.com Facundo Ruiz - Retórica y tecnología: modos de composición

Facundo Ruiz - Retórica y tecnología: modos de composición

www.tlatland.com Facundo Ruiz - Retórica y tecnología: modos de composición

(…) / Cae la tarde y las sombras (…) / Cae la tarde y una fina / lluvia apaga las hogueras (…) / Cae la tarde y aparecen los aviones de la RAF (…)”.

El mecanismo de repetición intermitente de una idea es, retóricamente, una antigua estrategia anafórica: el ritmo de la caída, su intermitencia y goteo, como un mantra vuelve y renueva, desarrollando el proceso. La tarde anafórica del poema cae en la búsqueda sin encontrar más que la misma idea, una y otra vez, de formas distintas. Atardece en la idea, intermitentemente; y en la multiplicación de sus retornos no sólo se manifiestan los matices, más o menos crepusculares, sino que surge el ritmo, el ictus o acento rítmico: el poema regula una cantidad y una duración, esto es, la cantidad de una idea (su potencia) y la duración de una tarde (su tiempo). Cae la tarde y cae, a tierra, el pie; como en el blues el ritmo, también el pie lleva a la tierra la tarde, y su caída se acentúa.

Las búsquedas en Google tienen, retóricamente, esa rítmica anafórica; pero la edición y compilación de sus resultados configuran un modo de hacer: cierta poética. La composición de resultados, ese encuentro, parece tener (especialmente cuando se busca en Internet) ese carácter fortuito que alguna vez reunió, sobre una mesa de disección, una máquina de coser y un paraguas. Pero sólo parece: las búsquedas en Google descubren sobre su pantalla de disección sólo aquello que han –en mayor o menor medida y anafóricamente– presupuesto. El elemento resultado completa un sentido por llenado (en cuestión de segundos, incluso, satura); mientras que la combinación compilada y editada va componiendo su sentido por distinción: puntos de partida, ritmos, pies. La idea se encuentra, una y otra vez, distinguida: su acento cae como cae la tarde y, punto:

contrapunto, melodía. Surge una voz: el canto.

*

Los puntos de partida, al tomar forma de poema, reúnen otros puntos: como un mapa, una búsqueda en Google reúne puntos geográficos distintos, no importa cuán remotos. Pero es un mapa ilegible: también en un charco de tinta están todas las letras. Es sabido que en un punto la literatura ha cruzado y cruza, muchas veces y de formas muy

www.tlatland.com

www.tlatland.com Facundo Ruiz - Retórica y tecnología: modos de composición

Facundo Ruiz - Retórica y tecnología: modos de composición

www.tlatland.com Facundo Ruiz - Retórica y tecnología: modos de composición

distintas, todas las líneas. La anafórica borgiana tan buscada es, homérica y rítmicamente, veo: veo-veo – qué ves – un aleph. Pero veo, siempre, en pasado (“oldie games”). Por eso, cuando en Google se introduce “y veo a los” o “y veo a las”, surge en (spam), antes que por contrapunto una melodía y un sistema de acentos, por cartografía un mapa y un sistema de líneas o fronteras.

“Abro el balcón y veo a los griegos, (…) / oigo la música y veo la roca de la Acrópolis (…) / Estoy en Milán (…) / llego hasta el Puente de San Telmo (…) / veo a las muchedumbres y a los Marines (…) / al recibirnos en Barcelona (…) / a los líderes, a los comerciantes, a los Estados Unidos / desplomarse, y ‘a los campesinos judíos de Entre Ríos / y a los curtidores de los judíos de los Cárpatos. Veo”.

Abro y veo: la cartografía de la Net, ese Inter: enumeración y entropía. La forma de poema que adquieren las búsquedas en Google se produce, también, por acumulación de expresiones que se van compilando y editando en series, de partes o conjuntos, de todos. A diferencia de un cadáver exquisito, en (spam), el resultado de una búsqueda más o menos azarosa no es aún el poema, no tiene aún esa forma “exquisita”, aunque –se sabe– “hay cadáveres” (“oldie games”). No se puede plegar la hoja y pasarla, en Google hay que desplegar las páginas y compilar los resultados, editarlos, darles forma. Sindéticamente (mediante nexos) o asindéticamente (sin nexos), el poema despliega un sintagma (“y veo a los” / “y veo a las”) a través de la multiplicación que va seriando por contacto (los griegos y la Acrópolis) o por distancia (los judíos de Entre Ríos o de los Cárpatos). La enumeración caótica –recurso que, modernamente, se suele asociar a Whitman, pero el barroco dixit– es también denominado, en tanto estilo, bazar: esa mezcla localmente reunida, esa aglomeración mundialmente dispersa. Intercambios y dislocaciones, quiasmos y encabalgamientos: la sintaxis cartografía.

Abro y veo: “en cualkier momento”, “Tursiops truncatus que juegan en la proa”, “con sus looks renovados”, “Platico con el Capitán Meda”, “con tamboreo y huifa”, “tirachinas”, “pa un güen derroche”, “donde la gente se iba pa lo oscuro”, “extraño esos tiempos de elevar lechuzas, y papalotes”, “Hijos míos, recordad, / cuando os sintáis /

www.tlatland.com

www.tlatland.com Facundo Ruiz - Retórica y tecnología: modos de composición

Facundo Ruiz - Retórica y tecnología: modos de composición

www.tlatland.com Facundo Ruiz - Retórica y tecnología: modos de composición

desesperados / todo lo que está escrito deberá cumplirse / en los días venideros.” La enumeración, más o menos caótica, va informando: un alto grado de entropía desautomatiza el lenguaje –se dice. Se dice que el arte es el único que transforma el ruido (esa disminución de información asociada a un mensaje) en información artística, inesperada o impredecible, pero definitiva –como O. Lamborghini; se dijo. Una red de interregnos: la retórica, esa tecnología. La lengua en (spam) se informa, entrópica: zarandea datos; se traslada: menos nómade que como un código abierto; menos abierto a búsquedas que encuentros azarosos; menos azarosos en la búsqueda que los precede; menos precedidos por formas que por informaciones sintagmáticas, que se informan, zarandeadas, desplegadas, en forma de poemas.

*

Pero no todo lo que se lee en (spam) tiene forma de poema; también, dice la contratapa, advierte “Disclaimer”, hay “textos”. Es un problema, de límites y alcances, de riesgos y renuncias. Es un problema de términos; aquí –también– un problema retórico: esa tecnología. ¿Dónde termina el poema, esa forma, y empieza el texto, ese tejido? En cualquier caso, los “textos” de (spam) parecen referir a los tejidos que avanzan en línea recta: en prosa: “Mau Mau”, “Egipcios” y “oldie games”.

Rectas de tejidos distintos, aquí las búsquedas de Google siguen, o persiguen, un resultado. Aquí las búsquedas pesquisan: el sentido de mau mau, o sus reglas de formación de sentido; la historia de un humo, tan egipcio y tan fumado; la infancia de un lenguaje, ese ritornelo. Son tejidos sin melancolía, urdido de memorias. La recta del tejido, como la de la búsqueda o la del tiempo, es discontinua en sus resultados, y los textos enhebran piezas heterogéneas, menos discordantes que inquietas. Voces, relatos y fechas; indicaciones, nombres y lugares; pero, ¿quién busca? ¿Quién hace relación de las búsquedas en Google? En (spam) el yo lírico, ese que dice: “yo, lírico”, es también un buscador; pero su “spider” o “web crawler” es menos maquínico que mecánico: una mecánica digital que prestidigita, en la participación y la observación, en la compilación y la edición, un deseo; como si se

www.tlatland.com

www.tlatland.com Facundo Ruiz - Retórica y tecnología: modos de composición

Facundo Ruiz - Retórica y tecnología: modos de composición

www.tlatland.com Facundo Ruiz - Retórica y tecnología: modos de composición

tratara de un yo-lírico-etnográfico (etnodigital): está ahí, realiza el viaje, una búsqueda; luego compila y edita –hace relación de– esa experiencia, ese intercambio, esa dislocación.

En (spam) de charly.gr se actualiza la relación entre lírica y sociedad, entre diario de viaje y poema en prosa, entre textos en prosa y forma de poemas. Si las búsquedas producen puntos de partida, (spam) –en ese punto– produce sus partidas, abre el juego.-