01) O texto seguinte um trecho da pea O Velho da Horta, de Gil Vicente.

. O tema da pea o amor de um homem idoso possuidor de uma horta e rico por uma jovem bela e bem mais moa. Entra a moa na horta e diz V. Senhora, benza-vos Deus. M. Deus vos mantenha, Senhor. V. Onde se criou tal flor? Eu diria que nos cus! M. Mas no cho. V. Pois damas se acharo que no so vosso sapato. M. Ai! como isso to vo e como as lisonjas so de barato! V. Que buscais vs c, donzela, senhora, meu corao? Que crticas podemos encontrar na essncia da obra a partir do personagem velho? I - Crticas ao amor senil II reflexes crticas em torno de valores morais e aspectos ligados a famlia e casamento III- ao repetido e ultrapassado discurso da poesia palaciana que o velho tanto usa em seus galanteios a) b) c) d) e) 02) Sobre Gil Vicente , autor do texto teatral O VELHO DA HORTA podemos considerar como certo sobre o teatro vicentino: I e II I e III I todas corretas III

e)

Apenas II

03. Ondas do mar de Vigo Se vistes meu amigo! E ai Deus se verr cedo! Ondas do mar levado Se vistes meu amado! E ai Deus,, se verr cedo! Se vistes meu amigo O por que eu sospiro! E ai Deus,, se verr cedo! Se vistes meu amado Por que hei gran cuidado E ai Deus se verra cedo! TEXTO II Ai flores do verde pino Se sabedes nova de meu amigo Ai, Deus e u ? Ai flores do verde ramo Se sabedes nova do meu amado? Ai Deus e u ? Vs me preguntardes pelo vosso amigo E eu bem vos digo que san e vivo ai Deus e u ? Vs preguntardes pelo vosso amado? E eu bem vos digo que vivo e sano Ai, Deus e u ? Nos dois textos podemos encontrar como caractersticas lricas do trovadorismo medieval: I um sentimento angustiado da mulher encaminhado numa confidncia aos elementos da natureza II- podemos classificar os textos como BARCAROLA e PASTORELA respectivamente III- a forte religiosidade medieval presente nos dois textos a) b) c) d) e) 04 Se eu pudesse agora o meu corao Forar, Senhora, e poder-vos dizer Quanto sofrimento me fazeis sofrer Por vs, acho eu , que Deus me perdoaria Teries d de mim Porque, Senhora , por me fazeres mal E por nunca teres querido me fazer bem Se soubesseis quanto mal me vem Por vs, acho eu, por Deus, que, pelo menos Tereis d de mim E por me haveres grande desamor Se soubsseis quanto mal levei E quanto sofrimento, desde que vos amei Por vs , acho de boa f, senhora Apenas I Apenas III I e II I e III Todas corretas

I-

O Autor critica em sua obra, de forma impiedosa, toda a sociedade de seu tempo, desde os membros das mais altas classes sociais at os das mais baixas. Contudo as personagens por ele criadas no se sobressaem como indivduos. So sobretudo tipos que ilustram a sociedade da poca, com suas aspiraes, seus vcios e seus dramas (tipo o nome dado aos personagens que apresentam caractersticas gerais de uma determinada classe social). Esses tipos utilizados por Gil Vicente raramente aparecem identificados pelo nome. Quase sempre, so designados pela ocupao que exercem ou por algum outro trao social (sapateiro, onzeneiro, ama, clrico, frade, bispo, alcoviteira etc.). Ainda com relao aos personagens podese dizer que eles so simblicos, ou seja, simbolizam vrios comportamentos humanos. Acreditando na funo moralizadora do teatro, colocou em cenas fatos e situaes que revelam a degradao dos costumes

II-

III-

a) b) c) d)

I e II I e III Todas corretas Apenas I

Tereis d de mim E seria ruim se no fosse assim Sobre o texto acima podemos considerar: a) a expresso do eu-lrico estabelece uma relao com as produes trovadorescas das cantigas de amor b) vlido afirmar que no lirismo desta cano encontramos o "eu" dentro de uma condio de fora e independncia amorosa como temos nas cantigas de amigo c) a partida da pessoa amada envolve o eu em um condicionamento claro de perda e necessidade de se Ter de volta a pessoa amada e tal postura aproxima a cano das caractersticas das cantigas de amigo do trovadorismo d)a expresso do eu lrico condiciona o texto dentro de uma cantiga de amigo pela ideia do sofrimento amoroso feminino 05. Leia os textos a seguir para responder a prxima questo: Nada do que foi ser De novo do jeito que j foi um dia Tudo passa Tudo sempre passar A vida vem em ondas Como um mar Num indo e vindo infinito Tudo que se v no Igual ao que a gente Viu h um segundo Tudo muda o tempo todo No mundo No adianta fugir Nem mentir Pra si mesmo agora H tanta vida l fora Aqui dentro sempre Como uma onda no mar Como uma onda no mar Como uma onda no mar Nada do que foi ser De novo do jeito Que j foi um dia Tudo passa Tudo sempre passar A vida vem em ondas Como um mar Num indo e vindo infinito Tudo que se v no Igual ao que a gente Viu h um segundo Tudo muda o tempo todo No mundo Texto 02 Soneto Camoniano Mudam-se os tempos, mudam-se as vontades, Muda-se o ser, muda-se a confiana; Todo o mundo composto de mudana, Tomando sempre novas qualidades. continuamente vemos novidades, Diferentes em tudo da esperana; Do mal ficam as mgoas na lembrana, E do bem, se algum houve, as saudades.

O tempo cobre o cho de verde manto, Que j coberto foi de neve fria, E em mim converte em choro o doce canto. Fazendo uma leitura comparativa entre os dois textos, apesar de separados pelo tempo, possvel identificar uma correlao temtica entre eles, marque a alternativa em que se evidencia tal semelhana temtica: a) Os dois autores tematizam a longevidade de tudo que os cercam. b) Cames e Lulu Santos, apesar da distncia temporal, reconhecem em seus versos, a transitoriedade da existncia, marcada pela constante mutabilidade de tudo. c) As duas produes fazem uma aluso ao tempo que nada muda o estado sentimental do ser humano, pois o homem imutvel. d) Enquanto Cames aborda a temtica da efemeridade da vida de forma filosfica, Lulu Santos prefere defender a tese de que o tempo pode ser retido pelas mos humanas, como ondas. e) Ambos os textos tem uma projeo otimista quanto ao futuro. 06. Texto I:(sc. XXI)

Texto II: Pequei, Senhor, mas no porque hei pecado, De vossa piedade me despido, Porque quanto mais tenho delinquido Vos tenho a perdoar mais empenhado. (sc. XVII) Sobre a pea publicitria e o excerto de poema, correto afirmarmos que: a) Embora sejam expresses distintas, de pocas diferentes, elas tm em comum o incentivo a um dos pecados capitais muito combatido pela Contrarreforma, a gula. b) A primeira demonstra a conscincia do pecado e incentiva o leitor a comet-lo; o segundo, embora explicite a conscincia do pecado, pe o eu-lrico em p de humildade a implorar o perdo divino. c) Ambas ignoram a ideia do delito capital e a necessidade de salvao da alma. d) A gula, como se pode perceber no comercial e no trecho de poema a temtica explicitamente evidenciada nos dois textos. 07. Pode-se reconhecer nos versos abaixo, de Gregrio de Matos: A cada canto um grande conselheiro, Que nos quer governar cabana e vinha; No sabem governar sua cozinha, E podem governar o mundo inteiro.

Em cada porta um bem frequente olheiro, Que a vida do vizinho e da vizinha Pesquisa, escuna, espreita e esquadrinha, Para levar praa e ao terreiro. Muitos mulatos desavergonhados, Trazidos sob os ps dos homens nobres, Postas nas almas toda a picardia, Estupendas usuras nos mercados, Todos os que no furtam muito pobres: E eis aqui a cidade da Bahia Qual das seguintes afirmativas sobre a potica de Gregrio de Matos aplica-se a esse soneto? a) Exemplifica o lirismo amoroso praticado pelo poeta. b) Sua linguagem j evidencia traos de brasilidade que viriam a ser explorados no modernismo. c) construdo com versos livres e sem rimas. d) Comprova o erotismo da poesia do sculo XVII. e) Apresenta acentuada religiosidade 08. Observe o texto abaixo: Olha Marlia, as flautas dos pastores Que bem que soam, como esto cadentes! Olha o Tejo a sorrir-se! Olha, no sentes Os Zfiros brincar por entre as flores? Sobre esta estrofe inicial do famoso soneto do poeta portugus rcade Manuel de Bocage, correto afirmar que: a) b) c) d) e) com vigor expressivo e fluidez meldica constri um locus amoenus bem no estilo rcade. ao contrrio do que se espera da poesia rcade, no retoma elementos da mitologia clssica. nela est presente o estilo irreverente e satrico por meio do qual criticou pessoas e costumes do seu tempo. o locus amoenus rcade est nela substitudo pelo locus horrendus romntico, ndice de amor e morte. um texto predominantemente pr-romntico

a) Apenas I est correta. b) Apenas II est correta. c) I e II esto corretas d) Todas esto corretas e) Somente III est correta 10 Os versos abaixo, extrados do poema Navio Negreiro, so de uma das principais realizaes poticas de Castro Alves e revelam um contexto social, que o (a): Era um sonho dantesco!... o tombadilho Que das luzernas avermelha o brilho Em sangue a se banhar. Tinir de ferros... estalar de aoite... Legies de homens negros como a noite horrendos a danar... Negras mulheres, suspendendo s tetas Magras crianas, cujas bocas pretas Rega o sangue das mes: outras, moas, nuas e espantadas No turbilho de espectros arrastados em nsia e mgoas a) luta abolicionista. b) nacionalismo ufanista. c) alienao do povo. d) discriminao do sexo feminino. e) manifestao nativista. 11 Leia o fragmento textual a seguir a marque a alternativa correta em relao a sua anlise: Navio Negreiro Tragdia no Mar Era um sonho dantesco!...o tombadilho Que das luzernas avermelha o brilho, Em sangue a se banhar. Tinir de ferros...estalar de aoite... Legies de homens negros como a noite, Horrendos a danar... Negras mulheres, suspendendo as tetas Magras crianas, cujas bocas pretas Rega o sangue das mes: Outras, moas, mas nuas e espantadas, No turbilho de espectros arrastadas, Em nsia e mgoas vs! (Castro Alves) a) O tom grandiloquente, quase retrico, do poema ilustra o estilo condoreiro de Castro Alves. O condoreirismo, influncia de Victor Hugo, foi tendncia da ltima gerao do Romantismo brasileiro, mais voltado para o aspecto social, em superao ao egocentrismo angustiado da gerao anterior. O poema registra o tratamento da temtica amorosa em Castro Alves, marcado pelo tom do prazer ertico, da presena da morte e da dor, tal como seus antecessores da segunda gerao. O poema ilustra que Castro Alves se tornou conhecido como o poeta dos escravos no somente pela denncia da escravatura, mas, tambm, por ter acolhido, em sua

09. Leia o texto abaixo do poeta portugus lvares de Azevedo e marque a alternativa correta sobre o autor: Texto 01 -Vagabundo Eat, drink, and love; what can the rest avail us? BYRON, DON JUAN. Eu durmo e vivo ao sol como um cigano, Fumando meu cigarro vaporoso, Nas noites de vero namoro estrelas, Sou pobre, sou mendigo e sou ditoso... Ando roto, sem bolsos nem dinheiro; Mas tenho na viola uma riqueza: Canto lua de noite serenatas... E quem vive de amor no tem pobreza. (lvares de Azevedo) I - O poeta romntico em uma atitude de rebeldia, manifesta sua rejeio aos valores materiais da vida burguesa. II - O Mal do sculo manifesta-se no desejo de entregar-se ao tabagismo III - A vida do poeta equilibrada

b)

c)

d) e)

lrica, os sentimentos do homem negro em equivalncia aos do homem branco, retratando o negro como heri, como amante, como ser integralmente humano. O poema marca a fase indianista do poeta O poema expressa o Mal do Sculo

b) I e III c) apenas I d) apenas II e) Apenas II 14. Leia atentamente o trecho da pea Frei Lus de Sousa, de Almeida Garret, analise as afirmaes abaixo e marque a alternativa CORRETA:

12. Sobre o romance ESCRAVA ISAURA podemos considerar como corretas: I-Embora trate do grave problema social e humano, a escravido negra no Brasil, o tema fundamental do romance o amor, melhor dizendo, os sofrimentos do amor. Amor da infeliz escrava impedida de amar livremente a quem escolhesse; amor egosta do seu senhor, incapaz de admitir que, sendo dono da escrava, no era, necessariamente, o dono do seu corao. II-Antes mesmo de apreciarmos a figura da escrava, somos levados a sentir o seu drama. Logo a seguir o narrador nos conduz at a sala de recepo da luxuosa fazenda onde est Isaura. As linhas puras e suaves do perfil da escrava, a beleza dos seus cabelos que "despenham caracolando pelos ombros em espessos e luzidios rolos", contrastam com a sua condio de cativa. So, como diz a escrava, "trastes de luxo colocados na senzala do africano III-Seguindo o raciocnio anterior, Temos assim ao longo do romance perspectivas romnticas e realistas na conduo do enredo a) I e II corretas b) I e III corretas c) Apenas I d) Todas corretas e) Apenas II 13. Onde podemos encontrar a ideia demonstrando cimes em relao a Isaura? Ide Lencio ATO 1 CENA I MADALENA - S, sentada junto banca, os ps sobre uma grande almofada, um livro aberto no regao, e as mos cruzadas sobre ele, como quem descaiu da leitura na meditao. MADALENA (repetindo maquinalmente e devagar o que acaba de ler).

Naquele engano da alma ledo e cego, Que a fortuna no deixa durar muito

Perdo, senhor meu, - balbuciou o jardineiro erguendose trmulo e confuso; - eu vinha trazer estas froles para os basos da sala... - E apresent-las de joelhos!... essa galante!... Se continua nesse papel de gal, declaro-lhe que o ponho pela porta fora com dois pontaps nessa corcova. Corrido, confuso e azoinado, Belchior, cambaleando e esbarrando pelas cadeiras, l se foi s cegas em busca da porta da rua II - Ah! Isaura, Isaura!... tem cuidado. Se at aqui tenho sofrido com pacincia as tuas repulsas e desdns, no estou disposto a suportar que em minha casa, e quase em minha presena, estejas a escutar galanteios de quem quer que seja, e muito menos revelar o que aqui se passa. Se no queres o meu amor, evita ao menos de incorrer no meu dio III - Poupemos ao leitor a narrao da cena vergonhosa que a se deu. Contentemo-nos com dizer que Lencio esgotou todos os meios brandos e suasivos ao seu alcance para convencer a rapariga que era do interesse e dever dela render-se a seus desejos. Fez as mais esplndidas promessas, e os mais solenes protestos; abaixou-se at s mais humildes splicas, e arrastou-se vilmente aos ps da escrava, de cuja boca no ouviu seno palavras amargas, e terrveis exprobraes a) I e II

Com paz e alegria dalma... Um engano... Um engano de poucos instantes que seja... Deve de ser a felicidade suprema deste mundo. E que importa que o no deixe durar muito a fortuna? Viveu-se, pode-se morrer. Mas eu!... (pausa) Oh! Que o no saiba ele ao menos, que no suspeite o estado em que eu vivo... Este medo estes contnuos terrores, que ainda no me deixaram gozar um s momento da imensa felicidade que me dava o seu amor. Oh que amor, que felicidade... Que desgraa a minha! (Torna a cair em profunda meditao; silncio breve). I Retrata o sofrimento de Madalena de Vilhena, que temia o retorno de D. Sebastio de Alccer-Quibir, pelas consequncias que este fato poderia trazer a seu amado D. Joo. II Expressa o sofrimento de Madalena por ainda no ter desfrutado plenamente da felicidade de estar casada com D. Joo, pois temia o retorno de D. Manuel. III o momento em que Madalena de Vilhena compara sua dor de Ins de Castro, ressaltando que ao menos Ins pde ser (mesmo que momentaneamente) feliz, no entanto ela ainda no teve o mesmo privilgio. IV Devido aos pressgios sobre o possvel retorno de D. Joo, Madalena no consegue aproveitar plenamente a felicidade de estar casada com D. Manuel de Sousa. a) b) c) d) e) I, II e IV esto corretas; II e IV esto incorretas; I, II e III esto corretas; I e II esto incorretas; II, III e IV esto corretas. azafamada, rapariga,

15. UFPA E rota, pequenina, Notei de costas uma Que no xadrez marmreo duma escada,

Como um retalho da Pousara, ajoelhando, a sua giga.

horta

aglomerada

E eu, apesar do sol, examinei-a. Ps-se de p, ressoam-lhe os tamancos; E abre-se-lhe o algodo azul da meia, Se ela se curva, esguelhada, feia, E pendurando os seus bracinhos brancos. Rapariga = mendiga Azafamada= desgraada Sobre os versos acima podemos considerar como correta(s): I - Em seus olhares para a paisagem urbana o autor revela a paisagem humana e a imagem da rapariga acima, revelanos ideia de cidade urbanizada, voltada para o progresso e esquecendo aspectos humanitrios que o autor defende em seus versos II-A rapariga estabelece dentro dos versos o contraste social entre a riqueza do progresso e a pobreza social denunciada pelo autor III-Cesrio revela a sua inclinao solidria em versos como este a) I e II b) I e III c) I correta d) II e III e) todas corretas

Com qual conto machadiano podemos associar o texto acima? a) Captulo dos Chapus b) Uma Senhora c) Dona Paula d) No Moinho e) A e B certas 17. Sobre o conto machadiano CAPTULO DOS CHAPUS , podemos afirmar I - Neste conto Machado de Assis discorre sobre a jovem Mariana. Ela e Sofia, sua amiga, so as duas mulheres Mariana. que representam os dois mundos femininos que colidiam no Brasil da segunda metade do sculo XIX. II - O conto dominado pelas figuras de duas mulheres: Mariana e Sofia. Personalidades iguais, elas representam dois mundos prximos entre si, presentes na nova configurao da realidade brasileira da segunda metade do sculo XIX. III - Neste conto, temos como protagonista Mariana, um exemplo de desconhecimento de si, de falta de autonomia, de fraqueza da vontade, que muda conforme mudam as circunstncias. Mesmo o seu gosto esttico tomado de emprstimo. a) I e II certas b) I e III certas c)apenas I d) apenas II e) apenas III

16. Leila Lopes em carta de despedida: "no quero envelhecer e sofrer" A atriz Leila Lopes, 50 anos, foi encontrada morta em seu apartamento na madrugada de quintafeira (03). Ao seu lado, a polcia achou diversas cartas, alm de vidrinhos de antidepressivos vazios e at mesmo veneno de rato, mais conhecido como chumbinho. Na noite de segundafeira (07), a famlia da atriz, por meio de assessoria de imprensa, enviou trechos da carta que ela deixou para amigos e familiares. No documento, ela diz que no se suicidou, que partiu para junto de Deus. Fiquem cientes que no bebo e no uso drogas, eu decidi que j fiz tudo que podia fazer nessa vida. Tive uma vida linda, conheci o mundo, vivi em cidades maravilhosas, tive uma famlia digna e conceituada, brilhei na minha carreira, ganhei muito dinheiro e ajudei muita gente com ele, escreveu ela, dizendo que foi uma guerreira, mas cansou. preciso coragem para deixar esta vida. Saibam todos que tiverem conhecimento desse documento que no estou desistindo da vida, estou em busca de Deus. No por falta de dinheiro, pois com o que tenho posso morar aqui, em Floripa ou no Sul. Mas acontece que eu no quero mais morar em lugar nenhum. Eu no quero envelhecer e sofrer. Eu vi minha me sofrer at a morte e no quero isso para mim. Eu quero paz! No final da carta, Leila agradece a vrios amigos e empresas e ressalta ter certeza que Deus a perdoar pelo ato de tirar a prpria vida.

18. Olhe eu c vivo, muito bem com o meu Ricardo; temos muita harmonia. No lhe peo coisa que ele no faa logo; mesmo quando no tem vontade nenhuma, basta que eu feche a cara, obedece logo. No era ele que teimaria assim por causa de um chapu! Pois no! Onde iria ele parar! Mudava de chapu, quer quisesse, quer no. Qual personagem representa este racioccio a) Isaura b) Mariana c) Malvina d) Sofia e) Venancinha