La

cermica

Nazca

La cermica Nasca se destac en la tecnologa cermica logrando resultados extraordinarios en el aspecto decorativo de las piezas, variedad amplia en la gama de colores, la textura y brillo de la superficie. Los estudios realizados de la cermica Nasca han definido cinco momentos importantes de la cultura Nasca. En ambos extremos de la secuencia cermica existen nexos estilsticos con la cultura Paracas y sus dos perodos, que hemos descrito, y la cultura posterior Wari. En trminos de "encadenamiento" podemos entender mejor el desarrollo de los estilos cermicos en la regin. Existe consenso en las particularidades de cada una de las fases; aunque existen seis secuencias con denominaciones diferentes, una de ellas con nueve fases resultado de un minucioso trabajo en las colecciones. La decoracin y los motivos iconogrficos, en primera instancia, y luego las formas, han sido base de la secuencia cermica Nasca. Una primera fase, que es el nexo con la cermica de la cultura Paracas y otras sociedades, es la Proto-Nasca. Es una fase de transicin en la que con la tcnica decorativa de las piezas Paracas Cavernas (bsicamente incisiones lineales y su policroma) pero con un detalle de Paracas Necrpolis (la pintura precoccin) y un nuevo repertorio iconogrfico, donde desaparece el felino, se crea un nuevo estilo cermico en un fenmeno cultural diferente. Las representaciones son sobretodo animales y vegetales con formas naturalistas sin mayor estilizacin adiciones de otros elementos; se representan las primeras cabezas trofeo. La variacin de las formas cermicas es mnima respecto a las piezas Paracas: la botella globular con dos picos pequeos y asa puente y el plato sern an populares y slo cambiaran en algunos detalles a travs de los perodos; y se aadirn al repertorio algunas formas nuevas, piezas abiertas: aparte de los platos con paredes rectas, se populariza la taza, el cuenco y el vaso de paredes altas (fig ). Las formas varan de perfiles globulares a perfiles angulares en el cuerpo. La fase Nasca Temprano (100-200 d.C.) muestra claramente un nuevo estilo, con rezagos de Paracas, con motivos simples, naturales, convencionales asociados a otros ms complejos que combinan elementos humanos y animales: es el inicio de las representaciones llamadas fantsticas de Nasca a partir de la combinacin de seres vivientes y ms tarde elementos geomtricos (fig ). Es el perodo denominado Monumental (refirindose a la decoracin) de J.H. Rowe. La fase Nasca Medio (200-300 d.C.) es un perodo de complejizacin de las divinidades presentes en el perodo anterior. Los cambios entre el perodo Monumental, y ste llamado Prolfero, que comentaremos detenidamente ms abajo, ve la aparicin de nuevas formas cermicas: un pico de la botella con forma humana (recordando los picos de Paracas Cavernas con cabeza de ave). La gama de colores alcanzada en stos dos perodos representan el mximo esplendor de sta cermica antes del decaimiento creativo que ocurre en el perodo Tardo. La fase Nasca Tardo (300-600 d.C.) continua con la tradicin Prolfera donde las caras de los personajes antropomorfos se cargan de tentculos y apndices con volutas (fig ). Las formas cermicas son similares. La fase Nasca Final (600-700 d.C.) es un perodo donde se pierde la policroma de la decoracin en gran parte de las piezas, se reduce abruptamente el repertorio de formas y las representaciones iconogrficas. Este momento es resultado del intenso contacto con pueblos de Ayacucho que descienden a la costa en los primeros movimientos que caracterizan el perodo Horizonte Medio. Al parecer la poblacin Wari ocupa la zona de los valles altos y medio y losmiddle pierden el control sobre las fuentes de tintes minerales para la cermica. La cermimiddlei adquirir, en sus versiones costeas, rasgos nascoides. Las tcnicas constructivas de la cermica Nasca El aspecto final de stas piezas, por el colorido como por la superficie brillante exigieron un perodo de constante experimentacin con la arcilla y los tintes minerales adems de los conocimientos ya adquiridos. Vimos que la tcnica de pintura pre-coccin fue un aporte extranjero en la transformacin de la cultura Paracas. La pasta usada para la cermica es de grano muy fino y cuidaron que el desgrasante tuviera las mismas caractersticas para

lograr una pasta homognea con poca diferencia visible entre ambos elementos y resultar en paredes de unos 3 Mm. de promedio, variando, por supuesto segn las zonas de una pieza. Hecha la combinacin entre la arcilla fina y el desgrasante se proceda a la creacin de la forma. Una caracterstica general de ellas es la base cncava, permitiendo balanceo sobre una superficie plana pero estabilidad sobre superficies de arena. Se forma la pieza por modelado usando la tcnica del enrollado, alisando las paredes antes de secarse la arcilla. En muchos casos hay impresiones de tejidos llanos en la base, textiles que se usaron como soporte para formar la pieza. En el caso de las botellas, los picos se crearon aparte con ayuda de un alma de palo caa y luego eran aplicados a los orificios dejados expresamente en el cuerpo. El asa puente plana se aplicaba luego entre los picos. Las fracturas en stas zonas de unin demuestran los pasos en el acoplamiento de las partes. Esta tcnica se us tambin con las piezas escultricas, que representan frutas divinidades. El relieve se logr tanto con el modelado de la forma general, con presiones en la cara interna de la pieza, como con aplicaciones de arcilla con las formas requeridas, que suelen ser variadas cuando completan a un personaje: tocado, nariguera, soportes, orejas y en algunos casos extremidades (P#3030). Las caractersticas de detalles en las piezas escultricas predominan durante el perodo temprano y luego se simplifican en los perodos posteriores. La superficie fue entonces alisada, con los dedos con una tela, para evitar irregularidades en el interior de platos, tazas, vasos, y en la superficie externa de las botellas, antes de aplicar la decoracin pictrica. Dos partes de la pieza no presentan usualmente pintura: la parte inferior del asa puente y durante las fases Temprana y Media la base cncava de las piezas que conservan el tono naranja resultado de la coccin con atmsfera oxidante. Dispuestos los diseos pintados, que comentaremos ms abajo, y seca sta previa a la coccin, la superficie es acabada con la esptula, comprimiendo los cristales de los tintes minerales vegetales, lo que proporciona en la coccin un efecto de lustre a la superficie. Esta tcnica se nota mejor en las piezas globulares y con superficies sin relieve por la intensidad de la esptula en ellas. Los picos y el asa puente no tienen un brillo tan intenso. Esta tcnica se us an en piezas que no tenan decoracin pictrica como las piezas utilitarias: interior y paredes externas de platos, ollas, cantaros. Es posible que hayan dispuesto de un lquido particular que acrecentaba el brillo de sus paredes. Plasmada la decoracin pictrica se procedi a la coccin de las piezas en hornos oxidantes como lo demuestra el color naranja claro/amarillento de la pasta en zonas donde no hay pintura. Los defectos producidos en la cermica por imperfeccin del horno se ven en las "nubes" de humo en la superficie exterior e interior a causa de alteraciones del fuego. Las formas ms recurrentes son las botellas asa puente que varan desde formas lenticulares (P#3009), a globulares con diferentes ngulos. Los vasos y tazones tienen una amplia variacin de formas, sobretodo en el perfil de sus paredes. Las piezas escultricas de personajes mticos (P#3031, 3032) pertenecen al perodo Temprano y Medio. Las tcnicas decorativas de la cermica. Los colores empleados en la pintura pudieron tanto provenir de sustancias vegetales como minerales. Pero a diferencia de los textiles, donde se ha identificado la proveniencia de los tintes vegetales, se cree que sean de origen mineral. Se distinguen bsicamente diez tonalidades: blanco, negro, rojo, guinda, naranja, amarillo, gris, marrn, violeta y rosa. Existe variacin en la intensidad de aplicacin de cada color y esto puede haber creado mayor combinacin de tonos. La policroma alcanza su mximo nivel durante el perodo Medio. La frecuencia de colores no vara demasiado, estando el blanco y el negro presentes en la mayora de las piezas. La coloracin de los motivos no corresponde a los colores reales; enfatiza sobretodo el efecto cromtico: piezas con motivos iguales y con coloracin diferente de cada uno de ellos. Algunos elementos como puntas de flecha de obsidiana son negros, las diademas y narigueras de oro son amarillas y las caras de cabezas trofeo, amarillo claro carne; hay, por supuesto, excepciones en su coloracin. Los motivos, limitados en la gran mayora de casos por un perfil negro, se colocaban en la pieza con un fondo de un cierto color y un cierto esquema de espacio. El color de los fondos vara ms que las combinaciones de motivos. Durante la fase Temprana los fondos blancos suponen un 40% de las piezas, el negro 20guinda 25% y rojo 13En las fases posteriores, el blanco supone 85% de las piezas. No se ha encontrado una clara relacin entre motivos y color de fondo.

La decoracin en una banda ancha de un solo color se realiza durante las fases Temprana y Media en la cara externa de las paredes y en una banda que rodea el interior de la boca de las piezas abiertas. Durante stas fases, la base cncava tiende a dejarse de color natural, usualmente naranja, limitndose las franjas a los 3/4 superiores de la pieza. En la fase Tarda hay tendencia a llenar la cara externa, incluyendo la base, que se divide en zonas. En el caso de los platos, se suele decorar la zona interior y el borde externo. La disposicin de bandas circunferenciales de diferente grosor y color, decoradas no, varan tanto en el tiempo como en la forma de la pieza. Durante la fase Temprana sta decoracin suele limitarse bandas estrechas que flanquean la franja con motivos. Ms tarde las bandas estn integradas por motivos diversos. Estos casos se pueden ver sobretodo en los vasos de paredes altas, en los cuencos, los platos y eventualmente en las botellas de asa puente, donde se limita a una franja decorada.

Los elementos de las piezas que han sido aplicados para lograr el objeto final: asas puente, picos y cuellos son pintados de colores o mayormente guinda y marrn. La transicin del estilo Monumental al Prolfero Qu representa la sociedad Nasca en sus piezas? Bsicamente, animales y vegetales de su ambiente (aves, peces, batracios, mamferos, reptil, etc.) de forma naturalista y fantsticos (felinos, ave), seres humanos (pescadores, agricultores, msicos, guerreros) realistas y mticos. Los cambios generales en las representaciones ocurren entre el estilo Monumental al Prolfero (se puede comparar la P#3044 y la 3012). El estilo Monumental representaba temas naturales y mitolgicos pintados ejecutados con tcnica muy realista. Las figuras tienen simples perfiles que enmarcan grandes reas de color (P#3014, 3017, 3018, 3044, etc.) (fig ). En el estilo Prolfero la proporcin de los diseos geomtricos es mayor, y los temas representados incluyen elementos abstractos como parte del diseo. Gran nmero de rayas y flecos, sobretodo en los personajes mticos, producen una impresin visual de mltiples elementos como apndices (P#3009, 3010, 3011, 3012). Asimismo, como mencionamos anteriormente, las formas de las piezas se hacen ms angulares. Los temas y motivos son bsicamente los mismos, pero su frecuencia y la tcnica de representacin, se alteran totalmente. Aumentan los motivos de cabezas trofeo, decreciendo los temas mticos, acrecentndose los temas de guerra en la iconografa. Mientras los temas mticos, de felinos y animales fantsticos an se representan, stos se adornan con una serie de apndices que cambian su forma bsica. Este cambio estilstico se puede percibir claramente en la cultura Nasca en la cermica, como lo hemos ejemplificado. Estos cambios en las representaciones principales reflejan cambios en la mentalidad que la arqueologa solo puede abordar con mucha cautela.