Revista PICES

DIGITAL

Escenario de eterna llegada. Cachi, Salta leo con esptula, obra de Cecilia Revol Nez, artista plstica que se destaca en pintura figurativa del norte argentino, de su gente y de sus costumbres

REDACCIN

Magdalena Cmpora Diego Ribeira Luis ngel Della Giovanna Luis Biondini
Ral Lavalle
Editor responsable: Ral Lavalle Direccin de correspondencia: Paraguay 1327 3 G [1057] Buenos Aires, Argentina tel. 4811-6998 raullavalle@fibertel.com.ar

n 9 2011 Nmero dedicado a la creacin literaria y artstica

Nota: La Redaccin no necesariamente comparte las opiniones vertidas en esta publicacin.

NDICE
Alejandro Pedro Destuet. La gracia recibida Alfredo Bernardi. El brote de tu voz y Dama del lago Maximiliano Hnicken. Borges Santiago Vori. Linterna Jos Telles. Espelhos dgua Marina Artese. Poema XXXIV Alfredo Bernardi. Brehom Maximiliano Hnicken. Leonardo (retrato en arte digital) Carmen Verlichak. Lo que queda Federico Caivano. Creadores de ficcin Radulfus. Lupa, lupa Notas y reseas Minucias varias p. 3 p. 5 p. 7 p. 8 p. 9 p. 10 p. 11 p. 13 p. 14 p. 15 p. 19 p. 21 p. 24

LA GRACIA RECIBIDA
ALEJANDRO PEDRO DESTUET Hace muchos aos, al principio de un verano fui a una pequea ciudad balnearia para dar una conferencia. Como la llevaba escrita y no tena preocupaciones, me propuse ser feliz. Llegu el da anterior a mi charla. El hotel era elegante y antiguo, con una amplia playa que an estaba, afortunadamente, sin turistas. Sub a mi habitacin. Me sent inmediatamente a gusto. Tena una hermosa y sobria decoracin. Dos cuadros de marinas, un amplio escritorio con una hermosa lmpara art nouveau y una alfombra azul. Tras el cortinado se encontraba un amplio balcn, con una magnfica vista al mar. Sent un profundo bienestar. Me prepar para disfrutar del da. Record a mi abuela diciendo que siempre haba que estar preparado para recibir la gracia. Me duch y ped el almuerzo. Algo sencillo, una ensalada con pescado fro y una copa de vino blanco. Me cambi y baj hacia el hall. Ped al conserje que me instalaran una sombrilla con una reposera. Cargu la novela que estaba leyendo y me sent. Mir hacia el horizonte. Era un da difano y templado. A lo lejos poda divisar una isla. Calcul que poda estar a una media hora de nado. Slo se escuchaba el suave murmullo de la espuma y los chillidos alegres de las gaviotas. La brisa rozaba mi cara y mis cabellos, como una madre amorosa acaricia a su nio. Comenc a leer. El sol me molestaba pues ya haba salido de su cenit y comenzaba su trayectoria hacia el ocaso sobre el horizonte. Senta algo de somnolencia por el viaje. En un momento percib que alguien cruzaba a mi lado en direccin a la orilla del mar. A contraluz, distingu el ntido contorno de un cuerpo de mujer que avanzaba hacia el agua. La luz solar la enmarcaba en un halo dorado. Un racimo de nubes avanzaba. La mujer se haba detenido al borde del agua y se haba inclinado sobre una de sus rodillas. Por un momento el sol se ocult, y un haz blanquecino atraves el cielo, iluminndola fugazmente. Pareca una diosa antigua, con su cuerpo 3

soberbio y voluptuoso. Ella se incorpor y con su brazo derecho hizo un ademn como para tapar el fugaz rayo. Cre ver el rostro de una madonna de Botticelli. La escena era bellsima, pareca una anunciacin pagana. Vi su mirada dirigirse hacia m. Luego gir y comenz a introducirse en la espuma. Me par impulsivamente y comenc a caminar hacia la orilla. El mar la iba devorando lentamente mientras mis pasos se aceleraban. El agua estaba casi tibia y se deslizaba a lo largo de mi cuerpo como un suave aceite. Comenc a nadar con un buen ritmo. Senta que no haca esfuerzo alguno. Algo ms lejos, varias brazadas adelante, su cuerpo buscaba el infinito. Dnde se proyectaba? Iba hacia la isla? En un momento sent que todo se volva extremadamente lento; poda observar cada los pequeos detalles del movimiento de cada brazo, mis dedos penetrando con suavidad en el borde del agua, cortando lonjas de espuma y reduciendo imperceptiblemente la distancia entre los dos. Millones de espejitos oscilantes me deslumbraban, mientras la luz solar surcaba la superficie del ocano arrancndole fibras de oro y plata. Entonces ella torn suavemente su cuerpo hacia m. Me mir con intensidad. Estoy seguro de que sus ojos pertenecan al mar. Una inmensa sensacin de paz me invadi. Por un momento cre escuchar un dulce coral de Bach. Sent que nuestros cuerpos estaban a punto de encontrarse, debajo de un cielo naranja. Despert en mi cuarto mientras el mdico recomendaba reposo para poder retomar mi actividad normal al da siguiente. A su lado, el conserje comentaba cun providencial haba sido la llegada del pescador que pasara por el lugar cuando apenas comenzaba la tormenta. Por la maana, ped el libro de pasajeros. Era el nico husped alojado el da del temporal. Sal a la playa pero no pude divisar la isla. Alguien me aclar que la ms cercana se hallaba a unas cinco horas de travesa. No volv jams al balneario. Las crnicas de los diarios registran una conferencia brillante... cargada de un aura divina, un escritor posedo por su obra. ALEJANDRO PEDRO DESTUET

EL BROTE DE TU VOZ Y DAMA DEL LAGO

EL BROTE DE TU VOZ Ferviente voz, tu voz inmarcesible, leve susurro casi clandestino, prolijo brote su decir vecino de melodiosa prdica invisible. Serena voz, tu voz irrepetible, de sonido cercano su destino, busca en el aire un inusual camino para llegar desnuda e invencible. Celeste vena, maga comprensiva, temblorosa e ingrvida ventura, ilimitado altar de luz y sombra, porque mi voz al escucharte aviva la ntima llama que arde en tu figura, nica voz, mi voz tambin te nombra. ALFREDO BERNARDI1

Petrarca y Laura

DAMA DEL LAGO

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El brote de tu voz forma parte de Cien sonetos, libro de Bernardi que se halla en prensa. Agradecemos al autor la autorizacin para publicar este y el de la pgina siguiente: Dama del lago.

Dama del lago, drada concebida por la espuma que juega vagamente, no me quites el cntaro inclemente ni el agua que lo llena conmovida. Demora una ilusoria despedida y la brisa me siga eternamente; no dejes de mirarme vidamente que mi muerte comienza en tu partida. Entrame del todo y de la nada, de los amores que en la orilla fraguas, del secreto mayor de tu morada. Dama del lago, brndame las aguas porque el inquieto filo de una espada ya ha rasgado el sinfn de tus enaguas.

Lady of the Lake

BORGES
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De laberintos y relojes, que yacen por doquier, El tiempo que los fsicos calculaban Se burlaba de sus procedimientos; Borges tallaba con su pluma El firmamento. De acertijos y vocabularios, que yacen en su fe, Valry le obsequiaba letras azarosas Y Borges las acentuaba con misterio. De Schopenhauer a Spinoza, los filsofos Le convidaban aquellas notas; Justamente su msica era atemporal. Las representaciones del mundo y la geometra de sus leyes Se ocultaban con la utopa de una ficcin.

MAXIMILIANO HNICKEN

Maximiliano Hnicken: Laberintos de Borges

LINTERNA

Vine, vi y venc con la mirada; solo racimos de luz entre la oscuridad malvada. A tu llamado atend y a esos ruidos que aterraban, y tu calma promov mientras tus ojos miraban Vine, vi y venc con la mirada; solo una bestia dej frente a tu atnita cara. Ca, vi y permanec con la mirada en tus rastros de sangre, que la oscuridad ocultaba SANTIAGO VORI1

ESPELHOS DGUA
Eu nunca tive um rio
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Estudiante universitario argentino, de origen esloveno.

tive riachos por gentileza das chuvas cresci sem vales e ribeiras s vezes lgrimas queriam ser meu rio Hoje quero sair por a com minha dor escorrendo procurando rios consolando minha infncia e quebrando espelhos dgua.

JOS TELLES1

POEMA XXXIV
Poesa:
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Permtaseme recordar a don Gregorio Maran y a don Santiago Ramn y Cajal, grandes mdicos espaoles, pero que fueron adems literatos. Pues bien, don Jos Telles, mdico de Fortaleza, tambin public varios libros de poemas. Le agradezco que me haya permitido reproducir aqu este, que pertenece a O lacre do Silncio (Fortaleza, Sobrames, 2004, p. 25). Por qu me gust el poema? Pues porque siento que es un espejo de mi propia vida, al menos segn mi modestsima interpretacin. Nunca pude trabajar en grande. Creo (y quizs en esto me equivoque) que fui apenas un pequesimo curso de agua, formado por las lgrimas de mi vida y mis afanes. A veces incluso he desaparecido bajo tierra, como hacen los riachos de montaa; a veces las lluvias de la vida me ayudaron inmerecidamente, como cuando estuve, hace unos das, con Luciano Maia, con Jos Telles, con Jorge Tufic, con Virglio Maia y con otros encantadores brasileos de Fortaleza, Cear, en el nordeste del gigante verde americano. Por supuesto, lo que digo y siento para m no vale para don Jos, cuyo talento potico ha sido repetida y merecidamente elogiado por otros. Esos momentos han sido para m un sair por a, un intento de expresarme mejor. [R.L.]

un corazn que se eterniza esperando que alguien lo abra, lo mire, lo reconozca como suyo, viva sus emociones y no lo olvide. Toda una vida buscando tal momento. Como un libro te dejas estar... ah, en las sombras, a la vista de todos, slo oculto para tu interior. Un verso: una hoja de laurel cayndose de un rbol seco, que ve partir su espritu hacia el Absoluto. Marchito siempre y con la mirada altiva, esperando, (siempre esperando). Otoo, rfagas, tormenta y Nada. Una luz lejana, un lector?... tal vez. MARINA ARTESE1

BREHOM2
1 2

Joven poeta argentina, estudiante universitaria. Agradecemos al autor el permiso para reproducir aqu este escrito, que explora muy bien la tragedia del conocimiento absoluto. Procede de su libro La loca de San Telmo, editado en 2006.

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ALFREDO BERNARDI En abierto desafo, Brehom deseaba llegar al conocimiento de todas las cosas. No advirti la total imposibilidad de acceder al saber absoluto puesto que, quien lo hiciera, podra crear un nuevo universo y ello est slo reservado a Dios o al azar. No se dio cuenta de que encaraba un proyecto irrealizable. Puede acaso un insecto, le preguntaban, reconocer que camina por una pared de hormign, que ese hormign es una mezcla endurecida de cemento, cal, piedra, arena y otros componentes, que el cemento es una combinacin de silicatos, que la cal es xido de calcio y que la arena es esencialmente slice? Llegara el insecto alguna vez a ese grado de conocimiento? Cules seran sus chances? No intua Brehom que los insectos poseen necesariamente un horizonte limitado? En cunto tiempo reuniran por completo el saber del hombre? Habra hombres an? Habra insectos? Brehom no entenda que, a pesar de sus notables avances, el saber de los hombres llegara slo a estadios muy distantes del conocimiento absoluto. El tiempo requerido para adquirirlo exceda con creces todas nuestras vidas y las de quienes nos sucedieran. Excedera la vida de nuestro mundo actual. Brehom no comprenda. Comenz por el reino mineral. Tom una roca y la analiz cuidadosamente. Obtuvo su edad geolgica, investig su estructura cristalina, separ los componentes en elementos constitutivos, recorri los misterios del tomo, del protn, del electrn, cre complicadas tcnicas, observ ondas y partculas construyendo aceleradores de altsima velocidad y ah est ahora, experimentando con la materia inerte, intentando sorprender a la partcula que irradia todas las verdades, la partcula que lo explica todo. Continu con el reino vegetal. Escindi las flores de sus tallos, los tallos de sus ramas, las ramas de sus troncos, los troncos de sus races, las races de la tierra. Indag las flores, los tallos, las ramas, los troncos y las races. Los coloc en recipientes vidriados. Agreg reactivos. Decolor las flores, empalideci los tallos, quebr las ramas, destruy los troncos y aplast las races. Entre extractos de colores diversos e inimaginables y soluciones concentradas de clorofila, destil lquidos, condens vapores, analiz muestras, clon semillas, cre 11

nuevas plantas y ah est ahora, investigando la materia vegetal, apremiado por descubrir las cadenas moleculares esenciales y algunos principios del origen de la vida. Sigui con el reino animal. Tom una oveja, le abri el vientre, le extrajo los rganos, estudi el aparato circulatorio, el respiratorio y el digestivo, seccion tejidos, los ti y mir al microscopio, investig sus patologas, observ las clulas, el protoplasma, el citoplasma, la mitocondria, los cromosomas, descifr el ADN, el cdigo gentico y ah est ahora, proponindose esclarecer cmo funcionan en detalle los mecanismos celulares y la vida misma. Tom mil rocas, mil plantas, mil animales y repiti las experiencias. Tom un milln de rocas, un milln de plantas, un milln de animales y reincidi. Tom todas las rocas a su alcance, todas las plantas en derredor y todos los seres animales prximos, los dividi y clasific en partes, combin lo incombinable, alter identidades, destruy felicidades, inciner creencias, deshizo culturas, pulveriz civilizaciones, modific leyes de la naturaleza, cre una atmsfera irrespirable, contamin las aguas, envenen las tierras, extermin a su especie y finalmente muri l, sin lograr acceder al saber absoluto. ALFREDO BERNARDI

LEONARDO
RETRATO EN ARTE DIGITAL

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MAXIMILIANO HNICKEN1

Frases de Leonardo da Vinci Siccome una giornata bene spesa d lieto dormire, cos una vita bene usata d lieto morire. Niente puo essere amato o odiato se non e' prima conosciuto. Sicome il mangiare sanza voglia fia dannoso alla salute, cos lo studio sanza desiderio guasta la memoria, e no' ritiene cosa ch'ella pigli.

LO QUE QUEDA
CARMEN VERLICHAK

Escritor y artista digital (emplea el programa Paint). Me permit hacer al revs de lo habitual: As como suele ilustrarse un texto con imgenes, aqu ilustro la imagen con pequeos textos de Leonardo que tom de la Red. [R.L.]

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Diana desciende por la escalera todava envuelta en la luz que la tarde cuela por los vitraux. Rafael la espera abajo y piensa en una de esas hadas blancas en las que nunca crey. Hoy Diana cumple dieciocho aos y mientras baja comprende que siempre lo am. Diana y Rafael eran vecinos de campo, primos adems. Jugaron juntos, juntos cabalgaron las frescas maanas, asustaron a las cocineras y juntos tambin, se escaparon en las siestas de los eternos veranos. Y sin embargo, para ellos tambin pasaron los aos. Lo supo Diana el da en que vino la extranjera. Deslumbr a todos y Rafael corri a Europa tras ella. Y a Diana le regal un diamante; realmente la haba querido. Ella se qued para siempre en el campo, con los recuerdos y la soledad. En la noche en que se incendi el casco, la plata de los candelabros se derriti y en minutos desapareci la balaustrada que los haba visto bajar. Por largos meses, Diana busc el diamante entre las cenizas; cuando lo encontr, mand reconstruir la escalera. Ahora, en Marsella, un perdedor suea todas las noches que Diana baja la escalera encendida por la luz de la tarde. En Ordoqui, cerca de Cobet, provincia de Buenos Aires. CARMEN VERLICHAK1

CREADORES DE FICCIN
FEDERICO CAIVANO

Escritora actual. Su pgina: http://www.carmenverlichak.com.ar/.

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Era una noche tranquila y fresca en Buenos Aires, un clima opuesto al del interior de cierto estudiante de Letras que no vea la hora de que terminara la clase. Tena una idea para una novela y tena que aprovecharla. Es genial!, se deca; el relato de 10 historias separadas en el espacio, pero no en el tiempo, con el hilo comn de que cada una es una etapa en el desarrollo de una persona siendo, a la vez, varias. Todas ocurriran al mismo tiempo en distintas partes del mundo, as mientras un personaje naca en medio de una guerra, otro mora sin haber resuelto los problemas con su hijo. Mientras una chica en Rusia descubra el amor de su vida, una mujer en Colombia dejaba a su marido por un galn de telenovelas. La originalidad de la idea y el futuro xito de la obra son discutibles, pero la determinacin de Martn en ese momento no. El reloj estaba por anunciar el feliz regreso a casa y por toda el aula empezaban a escucharse ruidos de papeles crujiendo, mochilas cerrndose, llaves y monedas de colectivo revolvindose en los bolsillos. Martn volvi entonces a la realidad y se uni a la orquesta. Se despidi de todos y sali a la calle tranquilo pero firme. Se par frente al poste de luz con el adhesivo que lea LNEA 111 y esper. Esper diez, veinte, veinticinco minutos, pero el vaticinio del austero cartel no se cumpli. Irritado, y viendo que se le ocurran ideas que tema perder, confirm tener suficiente dinero y par el primer taxi que vio libre. El taxista era un hombre de aproximadamente 60 aos, canoso en los pocos pelos que tena por encima de las orejas y con el crneo algo irregular. Daba la impresin de tener bastante experiencia en su trabajo, lo que tranquiliz a Martn, que odiaba tener que dar demasiadas indicaciones. El taxi fren por completo y destrab sus puertas. Martn se subi tirando su mochila en el asiento y saludando al chofer. Buenas. Buenas noches. A dnde vamos? dijo el anciano, prendiendo el taxmetro y apagando al mismo tiempo el cartel luminoso de LIBRE. Constituyentes y Beir Muy bien, muchacho.

El viejo pareca contento. Ese da no haba tenido mucha suerte con los pasajeros y este viaje compensaba por ello. Realmente le iba a costar una buena suma a Martn tanto trayecto, pero pensaba: si no llego a casa y me pongo a escribir voy a perder mucho ms. Adems, seguro llegamos rpido. A esta hora ya no hay tanto trnsito. Excepto que el taxmetro mida distancia en vez de tiempo nunca supe bien cmo funciona esa cosa. Y a decir verdad, tampoco supe nunca de dnde viene la palabra taxmetro. Tiene algo que ver con los taxidermistas? 15

Evidentemente son palabras con la misma raz griega, pero qu pueden tener en comn si una se refiere a medir viajes y la otra a disecar animales? Cuando llegue a casa tengo que acordarme adems de escribir la idea de la novela de buscar en el diccionario de griego. En estas disquisiciones internas se ocupaba Martn mientras cruzaban la noche al ritmo de un tango que apenas se dejaba escuchar saliendo de la radio. El viejo no pareca muy conversador, pues no quitaba los ojos del trfico ni los odos de la radio, as que Martn aprovech para preguntarle si conoca la razn de la demora del colectivo, como para llenar un poco (no demasiado) el silencio: Tiene idea de qu pasa con el 111 que no llega? Ah, s. Es que est todo cortado all atrs. dijo, soltando del volante la mano derecha para sealar con el pulgar. Adems los viernes vienen todos los camiones a Retiro y se hace un lo

A Martn le pareci extrao y por tanto dijo, ms por responder que por estar interesado:

Qu raro. No, no. Pasa todos los viernes. Es por los camiones.

El tango y algn que otro bocinazo volvieron a dominar el aire. Martn se impacientaba de a ratos y rogaba por llegar temprano. Para colmo, se haba olvidado la lapicera (la nica que llevaba; ahora se arrepenta de eso) en su casa y haba ya devuelto la que le haban prestado en clase. Siempre me pasa lo mismo, pensaba. El taxista, mientras tanto, doblaba una esquina y frenaba en un semforo a la vez que miraba a Martn atentamente por el espejo retrovisor. Martn apenas se dio cuenta de esto, preocupado como estaba, pero s le llam la atencin dos seoras mayores que se acercaban decididamente al taxi. El viejo tambin gir la cabeza, curioso. Una de las seoras haba extendido la mano en seal de que queran subirse pero el taxista se adelant a decirles: Est ocupado. Y una vez ms, ms fuerte. Est ocupado! La otra seora se apoy en el vidrio del auto y puso sus manos sobre sus sienes para intentar ver mejor su interior. Al no distinguir nada, se fue indignada con la otra seora, que le lanzaba una mirada reprobatoria al taxista. El viejo lo mir a Martn entre perplejo y divertido por la situacin.

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Est bien que soy flaco, pero no soy invisible le dijo Martn, como simpatizando con l.

El taxista se empez a rer mientras el semforo se pona en verde y el auto volva a arrancar para seguir viaje. Al principio la risa era compartida y sencilla, pero de a poco el viejo empez solo a largar carcajadas que comenzaron a asustar un poco a Martn. Sobre todo porque no pareca mirar muy bien por dnde estaba manejando. Finalmente se detuvo para tomar un poco de aire, mientras Martn miraba por la ventana, un tanto incmodo. Ya prefera no hacer mucho contacto visual con el viejo, pero vea que insistentemente lo miraba por el espejito, ahora con una cara cada vez ms extraa y terrible. Hacindose el desentendido, Martn gir la cabeza y trat de no darle importancia. Pero de repente empez a sentir olor a humo. El viejo haba encendido un cigarrillo y se lo pasaba nervioso de una mano a otra mientras pestaeaba fuertemente, como si le doliera la cabeza. Disculpe, le molestara apagar el cigarrillo? El humo me comenz a decirle Martn, pero el taxista no lo dej terminar. Callate vos!

Martn se sobresalt. Ahora estaba verdaderamente asustado. Mientras tanto el taxi avanzaba raudo por plena avenida Crdoba, rebasando por izquierda y derecha a los pocos autos que circulaban y que proferan reprobatorios bocinazos. El viejo pareca ni siquiera estar prestando atencin al trnsito. Con la mirada perdida, manejaba como si estuviera en piloto automtico, inconscientemente, y a 80 Tom las pastillas hoy? No me puedo acordar pensaba en voz alta, con Martn en el asiento trasero buscando una oportunidad para abrir la puerta y tirarse. Hoy es jueves? Eh me p-pregunt a m? dijo Martn sin saber qu hacer ya, embebido de la atmsfera absurda y como de sueos que reinaba aquella noche.

El taxi fren de golpe, haciendo que Martn tuviera que agarrarse del asiento del acompaante para no terminar en el parabrisas. El viejo busc debajo de su asiento y para cuando Martn se repuso del golpe vio que estaba blandiendo un matafuego, con ambas manos temblando y los ojos desorbitados. Vos no sos real, slo ests en mi cabeza! Dej de joderme de una vez y raj de ac!! Qu?

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Que te vayas! No voy a discutir con vos. No voy a entrar ms en tu jueguito.

Martn no dijo nada. Aunque hubiera querido, no poda; estaba aterrado y confundido. Abri la puerta sin dejar de mirar al taxista y sali del auto lentamente. Apenas cerr la puerta, el taxi aceler quemando cubierta y se perdi en la profundidad de la noche. Martn se qued parado ah, todava tratando de entender qu haba pasado. La cabeza le daba vueltas, pero de repente se ilumin y las palabras empezaron a rodar dentro de su cabeza: Tengo que convertir esto en un cuento! Ya s cmo empezar la historia y todo: Creadores de ficcin somos todos. Perfecto, me encanta! Adems, cuando me hagan una entrevista para el documental sobre mi vida puedo empezar por esa idea como definitoria Pero necesito llegar a casa.

Taxi! FEDERICO CAIVANO

YIRA! YIRA! LUPA, LUPA1

La msica de este conocido tango me sirvi como inspiracin para hacer una adaptacin latina del mismo. [R.L.]

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Cuando la suerte que es grela, fallando y fallando te largue parado; cuando ests bien en la va, sin rumbo, desesperado; cuando no tengas ni fe, ni yerba de ayer secndose al sol; cuando rajs los tamangos buscando ese mango que te haga morfar, la indiferencia del mundo, que es sordo y es mudo, recin sentirs.

Alea mihi male iactatast et in via crucis aetatem rexi; forsan conditio muliebris Fortunae te capiat. Humiles autem fabae ventrem petreum fortasse repleant; iam tum capilli albicantes imaginem mortis in te formabunt. Audi, Thais olim basiata, mala vetustatis in corde feres.

Vers que todo el mentira, vers que nada es amor, que al mundo nada le importa... Yira! Yira! Aunque te quiebre la vida, aunque te muerda un dolor, no esperes nunca una ayuda ni una mano, ni un favor. Cuando estn secas las pilas de todos los timbres que vos aprets, buscando un pecho fraterno para morir abrazado; cuando te dejen tirado, despus de cinchar, lo mismo que a m; cuando manys que a tu lado

Accedet tarda senecta, accedet pauperies et mero parco vesceris, lupa, lupa. Forsan doleberis reor forsan brevia te mergent: nihil curabit de te saeclum, pulchritudo illa marcet. Nemo pulsabit tuam portam, cum raros capillos capite feres, quoniam saeva Rhamnusia iustas poenas exiget. Cum digito monstraberis athyrma Fatorum, ut ego olim fui; cum proxima busto tuo 19

se prueban la ropa que vas a dejar, te acordars de este otario que un da, cansado, se puso a ladrar!

ad modum sindonis tunicam indues, memorabis huius mori, qui numquam destitit amare et velle.

[Versus musicamque Enrique Santos Discpolo creavit; latine dedit Radulfus]

NOTAS Y RESEAS
Evocacin de Ramn Gmez de la Serna

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El da que muera quisiera que me llorasen todas las caritides de Buenos Aires reza la placa de bronce refulgente que luce en el frente del edificio de Hiplito Yrigoyen 1974, donde Ramn Gmez de la Serna se estableci junto a su compaera, la escritora Luisa Sofovich, durante su dilatada estancia portea. Haba nacido en Madrid el 6 de julio de 1888. Ramn fue uno de los propulsores del movimiento ultrasta, forjado en la pea del Caf Pombo, tal como se lo ve representado en esa pintura con hlito expresionista de Gutirrez Solana que se puede apreciar en nuestro Museo Nacional de Bellas Artes. La fama que le dieron sus ocurrentes e inclasificables gregueras y sus muchas excentricidades (no por nada fue amigo de Oliverio Girondo y de Macedonio Fernndez) eclipsaron el resto de su obra, sobre la cual crticos autorizados han sabido destacar el genio que a veces se esconda debajo de tanto ingenio. De su variadsima produccin me interesa rescatar su Interpretacin del tango, ensayo en el que a veces parece acumular gregueras a designio. Si bien el historiador riguroso del tema, hoy por hoy, podra refutar muchas de sus afirmaciones, no deja de sorprender la competencia con la que cita autores como Vicente Rossi, Bernardo Kordon o Ventura Lynch. Este libro se public en 1949, es decir en plena dcada del oro, que Gmez de la Serna ha conocido de modo continuado, pues en la ciudad que visit por primera vez en 1931 se instal definitivamente en 1939, despus de La Guerra Civil Espaola. Coincide, por lo tanto, con su dcada de porteo afincado. Entre sus agudezas se destaca la atencin minuciosa con la que observa la importancia del calzado para el baile: En sus balances hay remetimientos sbitos, metesacas, y sobre todo tiene una gran importancia la bota danzante se estn probando el zapato musical- y el tacn, de tal modo, que Ricardo Giraldes dijo que bailan como arrancando clavos con los tacones. Sobre el tango primitivo expresa: El tango es como espuela con que el hombre se hiere a s mismo, es un baile de paso cauto y retorcido, gestero con los gestos de la alimaa de la seduccin que se desenvuelve en enredadera que maniata a la mujer que quiere escapar a su influjo dentro del mismo baile. El verdadero tango bailado es un tango de garabato, zancudo y jorobeta. Empujador y humildoso en que los pantalones son como acordeones que se arrugan y se desarrugan y a lo ms se engarabitan con la coquetera del bien andar. Un ingls dijo que era una declaracin de amor hecha con los pies y alguien ms lenguaraz que era hacer bailando lo que los dems hacan acostados. Una seora inglesa, en cambio, al ver bailar tango pregunt si se trataba de una secta religiosa. Y respecto de la posterior evolucin del baile afirma: Ya ni es habanera ni nada negro ni blanco, ya es tango argentino. Rechaza todo lo 21

que no sea l; como el cante jondo, no admite muchas cosas que parecen estar con su camino y no lo estn, desde la malaguea a la coplilla modosa sin el personal desgarro de lo hondo. [] No se le encuentra lo que tiene de italiano porque no lo tiene, porque es la superacin del italiano, que al llegar a la Argentina abandona la meloda y entra en el barroco de tipo espaol de pelo negro y por ende en lo criollo, y pega en l porque el italiano quiz desde hace siglos tena el deseo de lo desparejo, de lo prosaico versificado, del romper la lindura. Por eso, porque no se deja llevar por el mocosuena mocosuene de la canzonetta, impone la franqueza quevedesca de Espaa, y aunque habla del italiano y entremezcla a sus giros itlicos, no lo hace con la armona napolitana, sino que la desarmoniza. Por eso el canto italiano reconocindolo en su plenitud canta: Argentina / del tango eres regina. La funcin catrtica del gnero la define: El tango es un tabln para los nufragos y un abismo para las mujeres. [] Subraya la tristeza de la vida, poniendo rayas musicales debajo de un texto cualquiera. Caprichudo para no ser solemne, interrumpe o pellizca la pieza musical. Es la voz de un mundo en formacin, levadura de todo, fermentacin de todo. Los desarraigados que vuelven a arraigarse lo bailan y lo cantan. [] Tocan otras msicas para que se cierren las heridas, pero el tango toca y canta para que se abran, para que sigan abiertas, para recordarlas, para meter el dedo en ellas y abrirlas al sesgo. La metfora ultrasta le viene como anillo al dedo para describir el sonido cadenero de los bandoneones y el carcter de su meloda: ...instrumento emigrante, acorden italianizado. Es tremendo el conjunto de seis bandoneones en fila, como un entierro de esos de choque de trenes en que la comitiva de los fretros es numerosa. [] Valiente, navajero, audaz, avanza en escuadrn y se siente su paso militar de vanguardia a la que no arredra nada: Ras-ras-ras! y de pronto Zas! La pualada bien dada. [] En el tango hay un abejorro de notas musicales que escapan a una colmena negra, entre la que revuela a veces una mariposa blanca. Comenzar a respirar con emocin contenida, con angustia negra, con grandes porrazos del corazn, con ahogos de palidez, para entrar en la peor refriega de camorristas que meten el pual en la msica como meten el cuchillo en el asado. Por supuesto que el literato calificado no puede pasar indiferente ante la poesa del tango y su sensibilidad trae al ruedo los nombres de Discpolo, Manzi, Cadcamo: La letra de los tangos es hija de los aedas del arroyo y de los grandes poetas, mezclando sentimientos contrarios ennoblecidos siempre por la desesperanza. [] Es un gnero literario que describe la vida sin adormecerse, sin prescindir de plazos y guardamuebles. Aceptan la realidad actual como los europeos aceptan la antigua, en forma mitolgica haciendo mitologa de una mquina de coser. 22

Con esta prosa ms potica que ensaystica, don Ramn dio su canto de amor a su ciudad adoptiva, vaya pues este recuerdo y esta memoria para este madrileo, muerto en 1963, llorado, sin duda y como lo dese, por todas las caritides de Buenos Aires, este peculiar inmigrado que con su heterodoxa inteligencia y su chispeante humor supo sacar patente de la mejor porteidad. DANIEL ANTONIOTTI

MINUCIAS VARIAS
Alejandro Barletta evocado en la Academia Portea del Lunfardo 23

El 28 de abril de 2008 muri el bandoneonista y compositor Alejandro Barletta, figura colateral al tango, dira yo, pero que merece ser recordada en esta academia en la medida en que ampli las posibilidades sonoras del instrumento emblemtico del gnero. En la memorable oda que Fray Luis de Len le dedic al msico Francisco Salinas se explica lricamente que la msica extremada, del virtuoso organista traspasa el aire todo / hasta llegar a la ms alta esfera. Digamos, de paso, que para buena parte de la crtica, merced a ese rumbo ascensional, sta sera la nica composicin en la que el asctico agustino alcanz, neoplatonismo mediante, cumbres msticas. Esa sensacin de msica navegando por las esferas celestes es la que siempre me transmiti el originalsimo y excntrico bandonen de Alejandro Barletta. Los sonidos del fuelle parecan elevarse con un alcance planetario y en consonancia con ello algunas de sus composiciones llevan nombres como Luna, Venus, Mars, Jpiter, Preludios Csmicos y hasta Ovni. Sin que la lnea meldica de Barletta se llegue a relacionar con la de Osmar Maderna, la asociacin meramente nominal con ttulos del calibre de Lluvia de estrellas o Concierto en la luna es inevitable. Solista de excepcin, en esos acordes en los que el bandonen y el rgano (el instrumento de Francisco Salinas, justamente) alcanzaron mayor afinidad, seguramente se extraaba algo de la consabida mugre arrabalera. Pero bueno, Barletta fue un explorador, con su bandonen ensayaba posibilidades organsticas y hasta propona hiptesis. El bandonen, ante la novedad, regocijado. Haba nacido en Banfield en 1925 y desde los cinco aos se familiariz con el instrumento que lo llev a la fama, para luego, desde los 14 y hasta los 18, aquilatar experiencia en orquestas tpicas como la de Domingo Federico, otro exquisito, sin duda. Sus primeras presentaciones como solista se dieron en el Teatro del Pueblo que diriga Lenidas Barletta, con quien curiosamente no tena ninguna relacin de parentesco. Su educacin formal supo de los ms grandes maestros, como Athos Palma y Alberto Ginastera, para luego en Pars tomar cursos en la Schola Cantorum y en el Instituto de Musicologa de La Sorbona. Cosech ponderaciones de Pablo Casals y de Joaqun Rodrigo, quien, adems, compuso obras originales para bandonen dedicadas especialmente a l, como tambin lo hicieron Juan Jos Castro y Mauricio Kagel. Por haber sido quien mejor demostr esa cualidad del bandonen como rgano porttil, fue convocado para conciertos en iglesias catlicas y protestantes de Europa, como la Santo Toms de Leipzig, llamada la Iglesia de Bach, y la Chiesa de la Piet, en Venecia, donde ejerci su magisterio musical Antonio Vivaldi. Esos aires litrgicos, tan propios de su instrumento, tambin se escucharon en numerosas catedrales y 24

templos de nuestro pas y de todo el continente americano. Un crtico del New York Times lleg a decir que un perfecto regalo para el hombre que ha escuchado todo, es comprar una entrada para un concierto de Alejandro Barletta. Porteo, al fin, o granbonaerense, que a los efectos es lo mismo, Barletta tambin compuso tangos de cmara: entre ellos Quilmes 1 y 2, Gualeguaych y Florida I; y en los 90 varias milongas, bastante experimentales, como resulta previsible. Algunos de sus nombres: Che banda, El laberinto, Primavera en Argentina. Barletta result un magnfico transcriptor para el bandonen de la ms alta literatura musical: Bach, Schumann, Beethoven, Ravel, Mozart, Chopin y el nombre que nos podamos imaginar de entre los ms calificados referentes del parnaso sinfnico y camarstico. En un reportaje publicado en el diario El Plata de Montevideo en 1951 quedan muy claramente expuestas sus ideas estticas, a las que la raz tangustica no resultaba ajena. Dijo entonces: Pertenezco a una familia de msicos serios. Nio, o los clsicos. Fueron mi cancin de cuna. A los siete aos supe de mi vocacin musical. Fue en ocasin de or a un muchacho de la vecindad ejecutar msica popular en un bandonen. Luego de ponderar su aprendizaje con el Maestro del Teatro Coln Jos Logiovine, subraya ante su entrevistador las razones de su inclinacin por el instrumento: Responde a una vocacin irresistible. Me cautiva la gama infinita de su sonoridad. La multiplicidad de sus voces varias. La posibilidad de obtener ejecuciones, dira integrales. Es un instrumento rico de recursos. Me atrae tambin su identificacin con el pueblo. La msica ms compleja parece llegar mejor al pueblo a travs de sus voces. Advert en los nios su poder de sugestin. Tuve ocasin de ejecutar msica de Bach ante nios de corta edad. Llegaba visiblemente a ellos. Virtud innegable del medio instrumental utilizado. Desde luego que Barletta tuvo que soportar prejuicios de los dos frentes, ya que hacer dialogar al bandonen con una orquesta sinfnica les hace ruido a quienes en su rigidez acrtica se aferran tanto al canon acadmico como al tanguero. Su memoria y su obra merecen ser evocadas y no slo como parte del homenaje que merece siempre un gran artista, sino tambin, y sobre todo, para que no se cierre ese camino que supo abrir, pero que hasta ahora muy pocos se animaron a transitar. DANIEL ANTONIOTTI

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