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Cinema, vdeo e videoclipe: relaes e narrativas hbridas

Paula Faro Mestranda do Programa de Ps-Graduao em Comunicao e Semitica da Pontifcia Universidade Catlica de So Paulo (PUC-SP)

Junior et sa voix dor (Michel Gondry) Resumo A linguagem do vdeo vem exercendo enorme influncia na linguagem cinematogrfica, e a relao entre cinema e vdeo tem sido discutida amplamente por diversos autores. A partir dessas discusses, tais como as que Arlindo Machado prope em Pr-cinemas e ps-cinemas (1997) e em A televiso levada a srio (2001), as de Philippe Dubois, em Cinema, vdeo, Godard (2004), e tambm as de Raymond Bellour, em Entreimagens (1997), o artigo verifica como a linguagem videogrfica aproximou a linguagem do cinema do videoclipe e vice-versa. Neste contexto, pretendemos analisar o encontro e as relaes entre vdeo, videoclipe e cinema, alm de identificar os elementos de confluncia entre estas linguagens, contribuindo assim para o melhor entendimento dessa tendncia contempornea. Palavras-chave: Comunicao visual, cinema, hibridismo.

Abstract The language of video has been influencing the language of film; also, the relationship between cinema and video has been discussed by different authors. Based on these discussions, such as Arlindo Machados Pr-cinemas e ps-cinemas (1997) and A televiso levada a srio (2001), and Philippe Duboiss, in Cinema, video, Godard (2004), as well as Raymond Bellours, in Lentre-images (1997), the article verifies how the language of video brought together the language of film and the language of music videoclips, and vice versa. In this context we want to analyze the encounter and the relationships between video, music videoclips and cinema. And identify the elements that bring these languages together, contributing to the best understanding of contemporary tendencies. Key-words: Visual communication, cinema, hybridism.

Com o surgimento da televiso e, depois, do vdeo, o cinema comeou a ser questionado por esses outros meios de comunicao, assim como tambm passou a se questionar. A televiso e o vdeo introduziram novos elementos no cinema, mas tambm tomaram deste diversas caractersticas. A existncia do dilogo constante entre esses meios, que tm a imagem e o som como elementos fundadores, faz com que nenhum deles se apresente de forma pura, porque existe um movimento constante de intercmbio que os modifica cada vez mais nos dias de hoje. A linguagem do vdeo vem exercendo uma enorme influncia na linguagem cinematogrfica. E hoje chegamos a um momento em que existe uma transformao generalizada na forma de concepo, transmisso e recepo do audiovisual. Ou seja, est havendo uma mudana no modo como todos, desde o artista at o espectador, se relacionam com esse meio.
Hoje, a percepo da hibridao entre os meios dominante, assim como sua dupla potencializao. essa linha de continuidade que nos interessa. O vdeo aparecendo como potencializador do cinema e vice-versa. Podemos destacar cineastas que, mesmo fazendo cinema, j trabalhavam com princpios (a no linearidade, a colagem, o direto, a deriva) que se tornariam caractersticos da videoarte e da linguagem do vdeo. O cinema de Jean Luc Godard ou os procedimentos do cinema direto (para ficarmos nos anos 60) j traziam algumas destas questes, caras ao novo meio e que iriam influenciar fortemente o moderno cinema brasileiro. Uma linha de continuidade entre cinema e vdeo bem mais longa pode ser traada, principalmente se pensarmos em processos e procedimentos em vez de suportes (BENTES, 2007: 112).

Nesse contexto, o vdeo ocupa um lugar fundamental, j que um meio pelo qual passam todas estas mudanas. O vdeo como suporte, dispositivo, formato ou linguagem com caractersticas expressivas prprias j se estabeleceu no mbito audiovisual e tem sido amplamente discutido desde suas diversas formas de utilizao.
Tanto nas circunstncias relacionadas televiso quanto nas circunstncias relacionadas ao cinema, h em todas essas prticas a presena do vdeo em seu carter de multiplicidade, descentralidade e

mutabilidade por conta da desestruturao dos cnones clssicos dessas sintaxes e de suas narrativas. Nessas prticas h tambm a inscrio de uma linguagem desconcertante, essencialmente hbrida repercutida substancialmente por meio da inveno de novos matizes e saberes para os cdigos da arte (MELLO, 2004: 68)

A complexidade apresentada pela linguagem do vdeo nas diferentes formas em que utilizado proporciona um panorama amplo para perceber como ele vem sendo incorporado no ambiente audiovisual. Configura-se uma rede complexa de interaes entre os diversos meios e o vdeo, desde suas relaes com diversas linguagens audiovisuais at os vrios campos das artes. Christine Mello, em sua tese de doutorado Extremidades do vdeo, trabalha com essas questes, mostrando as relaes complexas estabelecidas atravs do vdeo. Nesse estudo, a autora trabalha o vdeo no em sua totalidade, mas justamente a partir das relaes que ele estabelece transformando outras linguagens e sendo por elas transformado, ampliando assim as possibilidades de expresses no audiovisual. Essa caracterstica apresentada pelo vdeo de incorporar elementos de outros meios e ser por eles incorporado, assim como as interferncias e conexes que ele permite, constitui um elemento fundamental para pensar o vdeo e suas relaes com outros meios. o caso de sua relao com o cinema e o videoclipe.
O vdeo vive uma proliferao de expresses e impurezas de formas. Por se tratar de um meio heterogneo, ele tem capacidade de transformar e influenciar as mais variadas manifestaes da arte. As contaminaes do vdeo dizem respeito s suas infiltraes semiticas nos diferentes campos da esttica contempornea. Neste sentido, possvel afirmar que o vdeo redefine as prticas de arte nas ltimas dcadas (MELLO, 2004: 137).

O vdeo tambm veio se apresentando como uma linguagem com caractersticas expressivas prprias. A partir de uma anlise mais atenta, essas caractersticas permitem sua identificao em algumas obras, sejam elas da videoarte, da televiso ou do cinema. O cinema, a partir de seu surgimento e no decorrer do sculo XX, veio se estabelecendo como a arte audiovisual por excelncia. Com linguagem e caractersticas bem definidas, por muito tempo dominou o audiovisual a partir de sua narrativa clssica e linear. O cinema dominante se apresenta como uma organizao seqencial de planos que, em seu encadeamento, encarrega-se de contar uma histria com comeo, meio e fim. Alm desse cinema dominante, vinculado principalmente ao modo de produo industrial, sempre houve um tipo de cinema diferente. Fora do ambiente do cinema clssico, as cinematografias de vanguarda eram ocupadas por realizadores como Georges Mlis ou movimentos estticos como o expressionismo alemo, a vanguarda francesa e a sovitica. Essas eram abordagens da linguagem cinematogrfica que se diferenciavam da linguagem clssica. Estes movimentos divergiam do que estava se estabelecendo no sistema industrial com seu aparato tecnolgico. Assim como se diferenciavam tambm e principalmente por apresentarem outra forma de tratar a linguagem cinematogrfica e suas possibilidades expressivas. Eram experincias que justamente

propunham uma forma diversa de usar os elementos que compunham o cinema, que estava se institucionalizando e se sistematizando, tanto em seu aspecto de produo quanto na sua forma narrativa. Isso que hoje ns chamamos, por exemplo, de a linguagem do cinema um tipo de construo narrativa baseado na linearizao do significante icnico, na hierarquizao dos recortes de cmera e no papel modelador das regras de continuidade o resultado de opes estticas e de presses econmicas que se deram na primeira dcada do sculo, quando a gerao de Griffith surgiu no cenrio (MACHADO, 1997: 191). Durante o desenvolvimento da linguagem cinematogrfica, houve grandes mudanas exercidas sobre ela em momentos diferentes. No incio da histria do cinema, Griffith e outros cineastas estabeleceram os cdigos clssicos do discurso cinematogrfico. Cdigos estes que prevaleceriam no transcorrer da consolidao dessa indstria. Posteriormente, com as vanguardas estticas mencionadas acima, durante e principalmente depois da Segunda Guerra Mundial, as diversas cinematografias no mundo comearam a romper com o discurso clssico. Estas novas abordagens feitas a partir das vanguardas se apresentavam como outras formas de narrativa, e viriam a estabelecer a linguagem do cinema moderno. Essas transformaes esto relacionadas com diversos aspectos da sociedade: as mudanas socioeconmicas, culturais e, principalmente, a importncia que outros meios de comunicao como a TV, o vdeo e, hoje, a internet passaram a ter, exercendo alteraes na percepo audiovisual dos indivduos. At os anos sessenta j haviam sido iniciadas diversas rupturas nas cinematografias europias (neorealismo italiano, nouvelle vague francesa, novo cinema alemo). E, posteriormente, isso ocorreu tambm na norte-americana (Orson Welles, Cassavetes e, mais tarde, nos anos setenta e oitenta, Morrisey, Spielberg, Lucas e Coppola).
Apesar de carecermos de recuo, enfim, podemos considerar o perodo dos anos 80 como uma terceira grande fase histrica: a do ps-vdeo, isto , aquela em que os efeitos (estticos) do vdeo esto de tal modo integrados ao filme que acabam constituindo implicitamente a sua base orgnica. Nesse sentido, o cinema contemporneo teria se transformado, globalmente, em um efeito vdeo, ou, pelo menos, teria passado por ele, queira ou no, assuma isso ou no, o que explicaria o que certos crticos chamaram, acertadamente, de maneirismo do cinema contemporneo (DUBOIS, 2004: 182).

Com o seu surgimento, o vdeo passou a exercer um papel fundamental nas transformaes da narrativa cinematogrfica. Na medida em que foi se disseminando, tanto tcnica quanto esteticamente, o vdeo foi se incorporando e sendo incorporado por outros meios. A partir dos anos 60, com a videoarte, culminando nos anos 80, o vdeo foi sendo explorado tanto em seu aspecto tcnico quanto em seu aspecto esttico. Nos anos 80 o vdeo e o cinema iniciaram um dilogo intenso. A incorporao de caractersticas da linguagem do vdeo na linguagem cinematogrfica influenciou a narrativa e a lgica do discurso clssico do cinema, transformando-o.

Quando o vdeo nasceu, j havia incorporado formas de expresso do cinema. A videoarte tomou do cinema caractersticas que no esto diretamente relacionadas ao grande discurso esttico formalizado pela narrativa clssica vinculada aos formatos industriais. A videoarte incorporou caractersticas do cinema vinculadas a outras formas de cinema, como o cinema experimental e as vanguardas estticas do incio do sculo XX, assim como as que surgiram ao final dos anos cinqenta e inicio dos anos sessenta, com a nouvelle vaguee as novas cinematografias que estavam nascendo pelo mundo. Era nessas formas narrativas diversas que a videoarte foi buscar elementos que se incorporaram a ela e transformaram-se em uma nova forma de se fazer audiovisual. Assim como o dilogo intenso estabelecido entre a videoarte e as artes plsticas, meio no qual aquela se instalou.
O cinema experimental ou de vanguarda (nenhuma dessas palavras boa) e a videoarte (que no melhor) tm em comum essa vontade de escapar por todos os meios possveis de trs coisas: a onipotncia da analogia fotogrfica, o realismo da representao, o regime de crena da narrativa (BELLOUR, 1997: 176).

O modo industrial cinematogrfico e seu discurso clssico estabeleceram-se desde o seu surgimento como espetculo de massas. A introduo de outras formas expressivas do audiovisual como a televiso e o vdeo vieram trazer novas perspectivas para o cinema, pois quando o vdeo irrompeu, o cinema j estava em um processo de esgotamento. Os cineastas ento buscavam novas maneiras de trat-lo, questionando a relao entre estes meios e sua influncia no cinema. Em alguns casos eram inclusive cineastas que j haviam nascido com a televiso e o vdeo, diferentemente daqueles que tinham como referncia a literatura, a pintura clssica e o teatro. Um diretor como David Cronenberg, que j havia trabalhado em televiso, fez filmes como Scanners Sua mente pode destruir (1981) e Videodrome A sndrome do vdeo (1983), que, tanto na sua forma como no seu prprio enredo, j dialogavam com o mundo da imagem eletrnica trazida pelo vdeo. Outro exemplo Peter Greenaway, que veio do ambiente das artes plsticas, principalmente da pintura, e que tem em sua filmografia um amplo trabalho de busca por outras formas narrativas que dialogam diretamente com caractersticas da videoarte. Cineastas como Jean-Luc Godard e Michelangelo Antonioni, provenientes da tradio cinematogrfica, viram no vdeo e na televiso possibilidades de incorporaes e reinvenes a partir da imagem eletrnica. O diretor Michelangelo Antonioni fez O mistrio de Oberwald em 1981 para o cinema, explorando as possibilidades estticas do vdeo, pois usou nesse filme o suporte do vdeo para sua realizao. Jean-Luc Godard fez diversos trabalhos para a televiso e em vdeo a partir da sua produtora de vdeo independente Sonimage, obras estas que inclusive tm como referncia o prprio cinema, como o caso da srie Histoire(s) du cinma. Nos anos oitenta, quando o cinema passou a utilizar o vdeo, aconteceram essas incorporaes, e os diretores comearam a experimentar com esse outro formato audiovisual, principalmente em seus aspectos estticos.

O mistrio de Oberwald, Michelangelo Antonioni

Videodrome, David Cronenberg

Histoire(s) du cinma, Jean-Luc Godard

O livro de cabeceira, Peter Greenaway Inicialmente, o vdeo foi introduzido no ambiente das artes plsticas e a se desenvolveu como videoarte, onde foi explorado em seus aspectos de linguagem e formas expressivas e tambm como dispositivo em videoinstalaes. Com as incorporaes feitas a partir da videoarte pelo cinema, novas possibilidades de transformaes no discurso esttico cinematogrfico foram realizadas. Os primeiros experimentos no cinema

com incorporaes feitas a partir do vdeo eram modos de fazer cinema que, de certa forma, viam no vdeo uma possibilidade para a explorao de novas caractersticas expressivas. Essas incorporaes mudariam a lgica narrativa e a linguagem cinematogrfica. O que se caracteriza como cinema ou vdeo? No so essas reflexes nas quais nos embasamos para essas pesquisas. O que nos interessa no o formato ou o suporte pelo qual essas obras so veiculadas, mas sim suas estticas, discursos, linguagens, procedimentos de criao, caractersticas poticas e formas expressivas. neste lugar que se deu o encontro entre cinema e vdeo. Assim como a videoarte foi buscar nas vanguardas estticas e no cinema moderno referncias, o cinema ps-vdeo viu na videoarte caractersticas que ele passou a incorporar. Isso tambm se d em seus aspectos de suporte e tecnologia. interessante refletir sobre o lugar que o vdeo ocupa hoje no ambiente audiovisual e como, de certa forma, tudo passa por ele, desde o uso domstico at a internet, passando ainda pela televiso e o cinema. Os filmes j no so mais filmados utilizando o formato de janela de 35 mm e, j faz algum tempo, passaram a utilizar outro tamanho de janela, prprio para o enquadramento da televiso. Isso porque se sabe que o filme, depois de ser exibido na sala de cinema (e hoje o tempo que um filme fica em exibio cada vez menor), ser vendido em DVD ou ser exibido na televiso. E poderamos at dizer que hoje as pessoas vem filmes muito mais na televiso, atravs da televiso a cabo ou do DVD, do que no cinema. A pelcula, depois de sair da filmagem, passada para o formato digital e montada em vdeo para depois, apenas quando o filme j estiver finalizado, ser novamente passado para pelcula para sua projeo. Alm disso, muitas salas de cinema hoje j incluem em seu aparato de projeo a projeo em vdeo digital. O vdeo vem se tornando o principal meio atravs do qual a imagem audiovisual transmitida e recebida, assim como manipulada. Elementos como o enquadramento e a montagem, a textura da imagem, assim como o ambiente no qual o espectador ver essas obras, so caractersticas expressivas importantes no audiovisual. Esses exemplos, que so de ordem tcnica, so aspectos que influenciam os procedimentos de criao e incidem sobre a esttica da linguagem audiovisual.
As mquinas de bens simblicos possuem a capacidade de j produzir, em seu prprio interior, uma linguagem especfica a elas. Todos ns sabemos, por exemplo, a diferena de se escolher um tipo ou outro de cmera fotogrfica, para poder tirar fotografias de uma determinada maneira desejada. Cada cmera, cada jogo de lentes, cada filme possui estruturas simblicas. Isso representa estruturas de linguagem que, independentemente do que se intenciona criar, j permitem que estejamos em dilogo com uma dada realidade, ou seja, j contm seus ditames de linguagem a partir da construo de prprio dispositivo. Passamos a perceber que no podemos conceber essas mquinas como um mero suporte na arte. Elas so linguagens mediadoras entre ns e uma percepo do mundo (MELLO, 2004: 39).

O vdeo ocupa um lugar de passagens, lugar por onde todas as imagens passam, sejam elas do cinema, da televiso, da fotografia, da pintura ou do videoclipe (Bellour, 1997). nesse lugar, tambm, que o vdeo veio se incorporando.
O discurso videogrfico impuro por natureza, ele reprocessa formas de expresso colocadas em circulao por outros meios, atribuindo-lhes novos valores, e a sua especificidade, se houver, est sobretudo na soluo peculiar que ele d ao problema da sntese de todas essas contribuies (MACHADO, 1997: 190).

Para os autores Richard Grusin e Jay David Bolter, no livro Remediation, nenhum meio supera o outro, mas incorpora os procedimentos do anterior. A media contempornea, assim como qualquer outra media desde a Renascena passando pela pintura em perspectiva, fotografia, cinema e televiso, tem a tendncia de incorporar e transformar umas s outras. O vdeo, seja ele incorporado pelo cinema, pelas artes plsticas atravs da videoarte e vdeo instalaes, na televiso ou na web, possibilita tanto tcnica como esteticamente esse processo que os autores conceituam como remediation (1). O vdeo remodela o cinema e as artes plsticas. Assim tambm como a internet ou o prprio cinema incorporam suas caractersticas expressivas remodelandose. As novas cinematografias ou a ruptura do cinema clssico com o moderno j estavam muito prximas de elementos que podem estar relacionados ao vdeo. Estas incorporaes e transformaes j estavam sendo feitas, mas o vnculo com o cinema ainda prevalecia. As produes ainda se realizavam com pelcula e as cmeras cinematogrficas eram usadas para esses filmes. Elementos como a textura da imagem, a perspectiva, o uso do plano e a montagem ainda eram cinematogrficos, mesmo que a relao com a organizao da lgica narrativa j tivesse mudado. Uma das principais caractersticas na ruptura entre o cinema clssico e o moderno a sua relao como o tempo. A narrativa do cinema moderno passou a se dar muito mais em funo do tempo do que do espao. O que implica inevitavelmente que as caractersticas cinematogrficas ainda estejam inseridas nesses filmes, alm de seguirem os modelos de exibio clssicos. Elementos como o plano-seqncia, o branco e preto, a textura e espessura da imagem, perspectiva, profundidade de campo, montagem, travellings e nitidez da imagem so todas caractersticas que ainda estavam sendo amplamente usadas pelos cineastas que iniciaram o cinema moderno. Diretores como Alain Resnais, no filme O ano passado em Marienbad, ou Orson Welles em A marca da maldade, faziam uso desses elementos caractersticos do cinema mesmo que estivessem realizando uma profunda mudana na relao da lgica narrativa do filme com o tempo.

O ano passado em Marienbad, Alain Resnais

A marca da maldade, Orson Welles Para Deleuze, a ruptura entre o cinema clssico e o moderno se d em funo da relao da organizao lgica da narrativa com o tempo. Nas novas cinematografias tambm j havia muitas experincias em relao montagem ou at mesmo antes, com cineastas como Dziga Vertov e Sergei Eisenstein, onde a noo de montagem era fundamental para a concepo de seus filmes. Diretores como Jean-Luc Godard e Alain Resnais tambm consideravam a montagem um dos principais procedimentos da linguagem cinematogrfica. Essa relao tempo/espao um fator constituinte da narrativa clssica. E a linguagem cinematogrfica estabelecida a partir de Griffith era uma linguagem voltada para a noo espacial do plano e tambm da histria e da ao dos personagens. Uma cena ou um plano geralmente definia-se em funo do espao.
escala homogenista dos planos, opticamente hierarquizante e filosoficamente humanista do cinema, a videoincrustrao ope assim um principio de composio plstica em que as relaes espaciais so ao mesmo tempo fragmentadas e achatadas, tratadas sob modos discursivos, mais abstratos ou simblicos do que perceptivos, escapando a toda determinao ptica que seria concebida a partir de um ponto de vista nico estruturador da totalidade do espao da imagem (DUBOIS, 2004: 85).

Quando um personagem mudava de ambiente, mudava-se a cena. Ou a mudana de plano ocorria para afastar-nos ou aproximar-nos do objeto que estvamos vendo, em relao ao espao. Com o tempo, a tcnica e a tecnologia no cinema foram possibilitando o desprendimento desse espao com cmeras mais leves, pelculas mais sensveis e objetivas mais aprimoradas. Assim, o carter espacial foi perdendo seu foco e a ruptura do cinema moderno com o clssico deu-se a partir da relao que os novos realizadores tinham com o tempo da imagem e sua lgica temporal, muito mais do que sua lgica espacial. Alm de comearem a questionar e a

pensar a linguagem e a esttica cinematogrfica desde outro ponto de vista que no aquele do discurso da transparncia com um determinado fim. Nesse caso, quando se fala de tempo no cinema, a montagem um fator determinante. A montagem ou, no caso do vdeo, como nomeia Philippe Dubois, a mixagem de imagens, uma das principais mudanas na relao vdeo e cinema. A partir das construes poticas e de procedimentos de criao, como a montagem e a planificao no cinema, e a mixagem de imagens e a imagem no vdeo que se do as incorporaes entre cinema e vdeo. O vdeo no como dispositivo, sinal, ou um simples meio por onde se transmitem imagens, mas o vdeo como uma esttica, como um modo de fazer audiovisual em sua relao a partir deste aspecto. A diferena nessa relao entre cinema e vdeo acontece na forma como estes construram seus discursos a partir de incorporaes feitas desde suas construes poticas e procedimentos de criao, apesar de todas as diferenas tcnicas e tecnolgicas implicadas. O cinema estabeleceu-se como linguagem a partir de uma narrativa clssica linear voltada para a fico. O vdeo, predominantemente, quando utilizado como linguagem, no procedeu dessa forma. Mas sim muito mais a partir de seus aspectos plsticos, que remetem a uma procura por outra construo potica, para criar outros sentidos, a partir de uma lgica que no necessariamente se d como uma narrativa e fico. O vdeo foi amplamente utilizado no mbito das artes plsticas e s depois foi incorporado ao cinema, a partir dos anos oitenta. Essa interferncia deu-se na obra de uma srie de diretores como David Cronenberg, Michelangelo Antonioni, Jean-Luc Godard, Win Wenders, Peter Greenaway, Francis Ford Coppola e depois, nos anos noventa, Lars Von Trier, David Lynch e Larry Clark, para citar alguns. Esses realizadores viam no vdeo uma possibilidade de fazer cinema de uma forma divergente do que a estabelecida pelo contexto hollywoodiano. O vdeo comeou a ser incorporado pelo cinema atravs de criadores que experimentavam essa nova linguagem a partir de sua possibilidade de desestruturar e romper a narrativa clssica estabelecida pela indstria cinematogrfica.
(...) possvel observar tambm o modo como o cinema afetado ao ser desconstrudo pelos criadores que utilizam o vdeo digital, gerando, portanto, um novo cinema (MELLO, 2004: 68).

O vdeo cresceu muito mais a partir de exploraes plsticas e tambm em seu carter documental. Ele no se estabeleceu como uma linguagem institucionalizada, como aconteceu no cinema, e sim a partir desse lugar de passagens entre imagens. E porque o vdeo no se estabeleceu como tal que possibilita as transformaes estticas ou as interferncias e reapropriaes. Assim, o vdeo possibilita uma liberdade nos seus modos de criao, como tambm permite que o cinema seja revisto por ele. Como o caso do vdeo Love stories, realizado por Lucas Bambozzi em 1992. Nesse vdeo, o artista, a partir de um fotograma do

filme Hiroshima mon amour, de Alain Resnais, constri seu trabalho sobre relaes amorosas, recriando o significado original da imagem do filme (2). Tambm o caso de Jean-Luc Godard com a srie Histoire(s) du cinma, uma reflexo sobre a histria do cinema feita atravs do vdeo. O vdeo ocupa um lugar de passagens, entre-imagens, processo e estado, regido a partir de uma lgica temporal, por onde todas as imagens transitam.
A imagem completa, o quadro videogrfico, j no existe no espao, mas na durao de uma varredura completa da tela, portanto, no tempo. A imagem eletrnica j no , como eram todas as imagens anteriores, ocupao da topografia de um quadro, mas sntese temporal de um conjunto de formas em mutao (MACHADO, 1993: 52).

Dentro de suas caractersticas, diferentemente do cinema, o vdeo no utiliza elementos tais como a perspectiva e a profundidade de campo. No vdeo constri-se uma lgica temporal que no necessariamente narrativa. Ao contrrio do cinema, que trabalha com planos, o vdeo cria imagens com um tipo de enquadramento articulado por outros princpios que no os da perspectiva e da relao espacial. O plano, o enquadramento e a montagem so fundamentais para a construo da narrativa no cinema. Esses so os meios pelos quais um realizador ou diretor constri a esttica e organiza seu filme, dando sentido e significado para ele. Esses elementos so modificados quando utilizados pelo vdeo para outro fim, buscando sentidos e significados distintos. Plano, enquadramento e montagem no cinema e no vdeo tm abordagens distintas e so utilizados de formas diferentes: noo de plano, espao unitrio e homogneo, o vdeo prefere a de imagem, espao multiplicvel e heterogneo (DUBOIS, 2004: 84). Outros elementos que so caractersticos da composio esttica da imagem audiovisual e que diferem na relao entre cinema e vdeo so a plasticidade e a textura da imagem, a organizao dos planos ou das imagens no caso do vdeo, o efeito narrativo e o tempo. Philipe Dubois nomeia alguns dos procedimentos de criao que voltaram ao cinema depois que o vdeo foi incorporado a ele: cmera lenta, imagem congelada, revalorizao da sobreimpresso, gosto pela imagem dividida, multiplicada, incrustada, deformaes ticas ou cromticas, referncia visual s outras artes, como a msica e a pintura e a prpria histria do cinema. Essas transformaes que foram se desenvolvendo nos anos oitenta, quando diversos cineastas fizeram seus experimentos com o vdeo e tambm com a televiso, acarretaram uma mudana profunda no contexto audiovisual. A partir dos anos noventa a relao entre cinema e vdeo j havia sado do seu ponto inicial e, medida que novos realizadores apareciam, outros meios eram inseridos nesse contexto, como foi o caso do videoclipe. O videoclipe possibilita que estas incorporaes e conexes entre os diversos meios sejam feitas. Ele apresenta caractersticas de linguagem que provm do videoarte, do cinema, assim tambm como de outros campos da arte. Arlindo Machado fala das caractersticas da imagem eletrnica enquanto sistema de expresso.

As anamorfoses e dissolues de figuras, os imbricamentos de imagens umas nas outras, as inseres de textos escritos sobre as imagens, os efeitos de edio ou de collage, os jogos das metforas e das metonmias, a sntese direta da imagem no computador no so meros artifcios de valor decorativo; eles constituem, antes, os elementos de articulao do vdeo enquanto um sistema de expresso (MACHADO, 2007: 30).

Na obra de Michel Gondry, podemos ver alguns exemplos em seus videoclipes. O diretor reconfigura expresses do cinema, da videoarte, das artes plsticas, do teatro e do videogame e incorpora em sua obra elementos de linguagem desses meios, ressignificando seus procedimentos de criao. Um exemplo da referncia ao cinema nos procedimentos de criao o uso da animao quadro a quadro, como a animao com desenhos ou bonecos de plastilina. Efeitos que nos fazem lembrar tanto o cinema de animao de Norman McLaren como os efeitos do cinema de Georges Mlis. Insero de elementos da videoarte ou do prprio vdeo como o uso do efeito caleidoscpio, solarizao, chromakey, inscrustrao, sobreposio de imagens e alteraes na velocidade da imagem. No videoclipe Let forever be, por exemplo, o diretor utiliza o prprio suporte vdeo para uma parte e pelcula para a outra, diferentemente da maioria dos clipes filmados inteiramente com pelcula. Isso traz para a imagem uma textura diferente daquela caracterstica da pelcula cinematogrfica. Inclusive nesse trabalho, o diretor faz todo um jogo de construo da imagem a partir da esttica do vdeo utilizando diversas construes poticas caractersticas desse meio.

Let forever be, Michel Gondry

Joyeux Noel, Michel Gondry

Ma maison, Michel Gondry

Junior et sa voix dor, Michel Gondry

La ville, Michel Gondry Muito relacionado videoarte e tambm ao cinema experimental, a linguagem do videoclipe foi sendo desenvolvida tanto por cineastas que j haviam feito cinema e depois foram fazer videoclipe, como tambm por diretores que nunca haviam feito cinema ou vdeo. Esses diretores foram fazer videoclipe e acrescentaram a ele experimentaes que incorporavam tanto elementos do cinema como da videoarte.

O videoclipe, a partir dessas incorporaes tanto do cinema como do vdeo, tornou-se um lugar para esses realizadores que em alguns casos fazem apenas videoclipes. Assim como o vdeo e o cinema, o videoclipe tem caractersticas expressivas que foram se tornando prprias a partir de transformaes e incorporaes tanto de elementos do cinema como do vdeo. Um elemento importante para pensarmos o videoclipe ver de onde seus principais artistas vieram e tambm o fato de eles no trabalharem apenas com um meio, mas transitarem por diversos como a fotografia, a publicidade, o cinema, a televiso, a msica e as artes plsticas. Como, por exemplo, o diretor Chris Cunningham, que iniciou sua carreira com as artes plsticas e com a videoarte. tambm o caso de Anton Corbijn, que se originou como fotgrafo e fez seu primeiro longa metragem, Control, filme que trata da histria de Ian Curtis, o vocalista do grupo Joy Division, lanado em 2007. O diretor Jonathan Glazer tambm passou do videoclipe ao cinema e fez filmes como Sexy beast (2000) e Birth (2004). Mark Romanek estreou no cinema com o filme Retratos de uma obsesso (2002), aps ter feito diversos videoclipes. O diretor Stphane Sednaoui tambm teve sua carreira iniciada com a fotografia. tambm o caso de Spike Jonze, que fez uma carreira profcua no videoclipe para depois fazer cinema com filmes como Quero ser John Malcovich (1999) e Adaptao (2002). Todos os nomes citados acima so exemplos de realizadores que vm se afirmando no videoclipe pela qualidade de seus vdeos, trabalhos estes considerados como obras importantes nesse meio, por seus aspectos de linguagem e formas expressivas. Esses diretores e seus trabalhos tambm so considerados importantes por sua inventividade no formato do videoclipe. Na sua maioria, eles no vieram do cinema, mas sim de outros meios, como a fotografia, a videoarte, as artes plsticas, a msica e posteriormente foram fazer videoclipes. A interao entre as estruturas de linguagens desses diferentes meios foi incorporada ao videoclipe, gerando novos significados. O videoclipe deixou de ser apenas um vdeo promocional para a indstria musical. Nele eram mostrados apenas os cantores e as bandas fazendo suas performances na frente da cmera, aparecendo durante o vdeo inteiro. O videoclipe passou a ser considerado uma obra audiovisual com caractersticas bastante expressivas. No texto a Reinveno do videoclipe, Arlindo Machado prope uma reflexo sobre o videoclipe como um novo espao audiovisual de onde surgem novas propostas de construes de linguagem e expresses poticas. Essas novas experimentaes estariam ligadas tanto ao cinema de vanguarda dos anos 20 como ao cinema experimental dos anos 50 e 60 e videoarte dos anos 60 e 70. Arlindo Machado analisa, a partir dessa proposta, o videoclipe como uma forma de onde derivam vrias tendncias que possibilitam sua redefinio, revelando diversas caractersticas estilsticas prprias desse meio, que validam seu lugar dentro do plano do audiovisual como um novo campo de expresso. A mostra Comunismo da forma: som, imagem, tempo. A estratgia do vdeo musical (3), que ocorreu em So Paulo em 2007, um exemplo de como o videoclipe vem se estabelecendo no ambiente audiovisual.

Essa mostra, assim como o blog e o livro vinculados a ela, um projeto que pretende olhar e pesquisar o videoclipe dentro do ambiente da arte e como uma manifestao cultural contempornea. Aqueles diretores trouxeram experimentaes para o videoclipe a partir de diversos elementos, incorporando caractersticas expressivas para a construo de uma linguagem que no mais fazia do videoclipe uma seqncia de imagens ilustrativas da msica. o caso, por exemplo, do clipe A song for the lovers, dirigido por Jonathan Glazer. Nesse trabalho, vemos pouqussimos cortes, quase um plano seqncia, uma nica cena com um nico cenrio, onde existem longos momentos de silncio, alm de um dilogo que interrompe a msica durante o vdeo. O personagem liga e desliga a msica quando quer. Um jogo de cena entre a msica e o silncio, onde o personagem escuta a msica no rdio enquanto se arruma e come. O processo de realizao do videoclipe tornou-se mais sofisticado tanto na produo como no uso dos procedimentos de criao que antes no eram utilizados por esse meio. Os efeitos especiais realizados na psproduo e os efeitos de edio caractersticos do vdeo, como o reverse, a alterao na velocidade da imagem, a sobreposio de imagem, o chromakey, assim como a criao de histrias e personagens que fogem necessidade figurativa de carter narrativo do cinema so alguns exemplos. O videoclipe se apresenta com caractersticas muito mais plsticas e rtmicas, assim como com a tendncia a uma organizao no linear dos planos para criar seu universo.
O clipe, com sua ausncia de hierarquia entre o velho e novo, o tecnolgico e o artesanal, coloca em movimento todo o repertrio da biblioteca (4) que, ao encontrar a memria, a nostalgia e os estados emocionais dos espectadores, ganha um novo corpo, um novo significado e um novo contexto a partir de seus trs elementos formadores: o som, a imagem e o tempo, criando na cultura de massa e para a cultura de massa (OLIVA e REZENDE, 2007: 11).

Outro elemento importante a busca por um tratamento da textura da imagem atravs de recursos fotogrficos como o uso de um tipo de iluminao que busca ressaltar a plasticidade da imagem. O uso de processos inversos aos que so geralmente utilizados pelas formas tradicionais e profissionais da indstria tambm fazem parte de seus procedimentos de criao, como trabalhar com pelculas de 8mm e 16mm e depois fazer diversos tipos de processamentos nos laboratrios para criar inmeras formas de rasuras e marcas na imagem. Caractersticas como imagem muito granulada, o branco e preto, cores muito fortes e contrastantes, fotografia estourada, so alguns procedimentos utilizados no videoclipe, como na obra de Anton Corbjin e Stephane Sednaoui. Esto presentes construes poticas como: distores, desintegrao das formas, instabilidade dos enunciados, anamorfose e dissoluo de figuras, insero de texto escrito, collage e abstrao como recurso formal (MACHADO, 2007). E, com a crescente possibilidade tecnolgica, muitos videoclipes se caracterizam por seus efeitos especiais realizados em ps-produo. O videoclipe tambm trabalha com um modo de representao diferente daquele proveniente da fotografia, do cinema ou da pintura clssica,

figurativa, realista ou documental. Procedimentos estes muito caractersticos da videoarte e do cinema experimental. A relao com o cinema no universo do videoclipe se d no somente a partir de seus aspectos de linguagem, caractersticas expressivas e aparato tcnico, mas tambm faz referncia ao imaginrio cinematogrfico. Alguns casos so os vdeos de Spike Jonze Its oh so quiet, onde vemos uma referncia aos musicais dos anos 40, e tambm Sabotage, que nos faz lembrar um filme policial dos anos 70. Outro exemplo o videoclipe dirigido por Jonathan Glazer, Karmacoma, referncia ao filme O iluminado, de Stanley Kubrick.

Karmacoma, Jonathan Glazer

Its oh so quiet, Spike Jonze Um realizador que marca bastante seus vdeos com o uso de efeitos especiais para criar todo um universo e personagens bastante particulares para cada um de seus trabalhos Chris Cunningham. Assim como Michel Gondry, ele se caracteriza por criar um universo ldico, passando pelo dilogo intenso com as artes plsticas, os jogos, o videogame e o cinema para criar seus trabalhos.

Blide, Michel Gondry

Fell in love with a girl, Michel Gondry

All is full of love, Chris Cunningham

Around the world, Michel Gondry interessante notar que esses diretores realizaram seus trabalhos em videoclipe com msicos que tambm so considerados muito inventivos dentro do ambiente da msica, como o caso de Bjrk, Aphex Twin, Portishead, Radiohead, Red Hot Chilli Peppers, Joy Division, Massive Attack, Nine Inch Nails, Fatboy Slim, Beastie Boys, Chemical Brothers, The White Stripes e outros. A relao entre os diretores e as bandas ou cantores se transforma em uma parceria autoral. Esses diretores criam universos e estticas to particulares, que acabam se identificando com a prpria esttica da

msica para qual o videoclipe feito. Como o caso, por exemplo, da parceria entre Michel Gondry e Bjrk. Ou no caso tambm da parceria entre Chris Cunningham e Aphex Twin. Alguns desses diretores no efetuaram a migrao para o cinema, como o caso de Chris Cunningham, e ficaram no ambiente do videoclipe. Outros foram fazer filmes, como Spike Jonze e Michel Gondry. No ambiente que estamos tratando, esses realizadores j no obedecem concepo clssica cinematogrfica e tampouco obedecem lgica do vdeo. Eles apresentam outra proposta esttica e narrativa, como o caso de Michel Gondry, que insere tanto em seus videoclipes como em seus filmes elementos que dialogam com o cinema e com o vdeo, alm de outras artes. O filme Brilho eterno de uma mente sem lembranas, de Michel Gondry, foi lanado em 2004 e o segundo longa-metragem deste diretor. O primeiro foi Natureza humana, de 2001. Em 2006 ele lanou La science des rves, ainda indito no Brasil, e em 2008 foi lanado o filme Be kind, rewind. Antes de fazer seu primeiro longa-metragem, Michel Gondry j tinha desenvolvido um amplo trabalho no formato do videoclipe (principalmente os vdeos que fez com a cantora islandesa Bjrk) e j era conhecido por ter sido uns dos diretores que reinventaram esse meio por seu trabalho particularmente original. Fez tambm diversos curtas-metragens e spots publicitrios, alm de outros trabalhos. Michel Gondry nasceu em Versailles, na Frana, e optou por estudar artes em uma escola de Paris. Comeou sua carreira fazendo os vdeos de sua prpria banda, Oui-Oui, e, quando um desses vdeos exibidos na MTV foi visto por Bjrk, esta o chamou para dirigir seu primeiro videoclipe da carreira solo, Human behaviour. Foi o sucesso alcanado com esses trabalhos que possibilitou a ele dirigir seu primeiro filme, Natureza humana (2001). Desde ento, Michel Gondry tem continuado sua carreira no videoclipe e no cinema, e com o filme Brilho eterno de uma mente sem lembranas ganhou destaque e reconhecimento tambm na indstria cinematogrfica (o filme concorreu a prmios em trs categorias no Globo de Ouro, ganhou o Oscar por melhor roteiro original e tambm um prmio da British Academy of Film and Television Arts). Nesse filme de Michel Gondry, vemos justamente uma maneira de tratar tanto a linguagem cinematogrfica quanto os diversos elementos que nela esto inseridos, procurando uma abordagem esttica com caractersticas diretamente relacionadas a seus experimentos na rea do videoclipe. A estrutura lgica da narrativa, a relao com o tempo da imagem e a forma de construo da linguagem a partir de suas caractersticas expressivas foram elementos incorporados ao cinema a partir do videoclipe. A busca pela plasticidade da imagem, o uso da msica, a textura, a construo potica mais do que figurativa, a sobreposio de camadas com o uso de diversos elementos como voz, palavra, sons, imagens fotogrficas, objetos de cena, voz off, desenhos e cenrios fazem parte dos procedimentos usados por Gondry tanto no videoclipe como no cinema. Esses elementos interagem, resignificando-se no filme e servindo aos seus propsitos narrativos e estticos. a forma como esse diretor particularmente usa os elementos do videoclipe no filme, explorando

outra lgica narrativa dentro do cinema, que nos permite fazer uma anlise dos procedimentos de criao identificando as incorporaes e relaes feitas a partir do videoclipe no cinema.

Possibly maybe, Stphane Sednaoui

La Tour de Pise, Michel Gondry

The perfect drug, Mark Romanek

The perfect drug, Mark Romanek

Human behaviour, Michel Gondry

Natureza humana, Michel Gondry

La science des rves, Michel Gondry

Be kind rewind, Michel Gondry

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(1) O conceito de remediation definido por Bolter e Grusin como a lgica formal pela qual um novo meio reconfigura formas de medias anteriores. (2) Christine Mello fez um amplo estudo sobre este trabalho em sua dissertao de mestrado Conexes processuais no vdeo: estudo sobre a gnese do Love stories de Lucas Bambozzi (PUC-SP, 1999). (3) Esta mostra foi realizada pela Galeria Vermelho, em So Paulo, de 20/07-04/08/2007, com curadoria de Fernando Oliva e Marcelo Rezende. Alm da mostra, os curadores lanaram um livro com o mesmo nome e um blog. (4) Para Fernando Oliva e Marcelo Rezende, o conceito de biblioteca utilizado para definir o uso que o videoclipe faz de diversos elementos da cultura, atualizando-os e gerando novos significados. E assim trazendo tona a memria do espectador.