Amnsia, o tempo como construo.

Resenha do filme Amnsia (ttulo original, Memento). Direo e roteiro, Christopher Nolan, EUA 2001, distribuidora Paris Filmes. Norma Crtes1 Amnsia provocou mais espanto que boa crtica. E quase passou despercebido pelo grande pblico. Nos cinemas do Rio de Janeiro no teve uma temporada expressiva, mas quando foi lanado em vdeo passou a ser bastante procurado. desses filmes cult, divulgados informalmente, que se pode ver em casa, na telinha da televiso. No exige uma sala de projeo especial o seu forte no so imagens, mas a lgica do seu enredo. A histria banal. Aps o estupro seguido do assassinato da esposa, homem perdeu a habilidade de memorizar qualquer acontecimento recente e iniciou uma saga de vingana. No se tornara um completo desmemoriado; sabia quem era, lembrava-se do seu nome (Leonard), onde havia nascido e permanecera consciente do seu passado at o momento do acidente. O problema que a partir da virou um prisioneiro do presente. Vivia cada instante como se fosse o nico, sendo incapaz de lembr-los ou de concatenar a sucesso das suas experincias rotineiras. Sua memria no guardava coisa alguma por mais de uns poucos minutos. Condenado vida vegetativa, Leonard perdeu a faculdade de dar sentido s suas vivncias. O filme consiste neste imbrglio: o protagonista sofre de amnsia recente; quer encontrar os assassinos da mulher; e tenta superar sua deficincia mnemnica com a mesma obstinao que alimenta pela vingana. Para isso se imps uma disciplina frrea e sistemtica acontecimentos registrando cotidianos. todos Munido os de

mquina Polaroid e caneta, ele fotografava a tudo e a todos, anotando qualquer pequeno fato que lhe acontecesse. No satisfeito, adotou uma soluo ainda mais radical e tatuou no prprio corpo a seqncia ordenada dos resultados da sua investigao. Pensava que atravs desse curioso sistema de notaes supriria suas falhas de memria. Afinal, se o continuum do real lhe escapava, inventou um artifcio que mantivesse e fixasse a ordem dos fatos. no roteiro que est a originalidade do filme.

2 Obedecendo percepo temporal do prprios atos, quer obstinadamente alcanar uma meta futura. Entre a memria de um passado perdido e a perseguio de um destino que, sendo realizado ou no, ser inexoravelmente esquecido, o protagonista est preso em um tempo eternamente atual. Sua conscincia no registra a experincia da mobilidade temporal e, portanto, o presente se lhe parece inalterado. No que tivesse desaprendido o significado das palavras antes/passado, durante/presente, depois/futuro. Leonard no perdeu o entendimento ou a razo; e algumas de suas faculdades intelectuais permaneciam intactas. O que ele no possua mais era a capacidade de reunir os fragmentos das suas aes emprestando-lhes algum sentido. Sabia quem era e aonde queria chegar, mas no entendia se o que acabara de fazer era compatvel com sua identidade e inteno. Refm do esquecimento, Leonard perdeu a natural habilidade de compreender e explicar o fluxo do tempo. por esta razo que Amnsia contm um desafio aos historiadores. Alm de ser um engenhoso quebra-cabea, o filme tangencia as indagaes sobre quais critrios avaliam os atos humanos. A questo clssica. E nos tempos modernos foi Maquiavel quem primeiramente fixou seus termos ao polarizar fortuna e virtude. Desde ento, os estudiosos vm se perguntando qual o foco do juzo racional sobre as aes, ou seja, sob qual

protagonista esquecido, a narrativa flmica desconstri o sentido natural do tempo e se apresenta de trs para frente. Quer dizer, em vez de as tomadas seguirem o encadeamento cronolgico padro vindo do passado para o presente diretamente, ou mesmo em flashsback que geralmente retornam aos fatos anteriores para reconstiturem linear e cumulativamente a sucesso de eventos , Amnsia conta seu enredo na ordem temporal inversa. A histria comea pelo fim. Em sua primeira cena, a revelao de um negativo Polaroid, a imagem fotografada de um cadver empalidece lentamente. No avesso do sentido usual, a foto no se torna ntida e aos poucos vai sumindo at desaparecer. Apesar de fugaz, a cena insinua toda a estrutura do roteiro. Desde o incio sabe-se que o protagonista matou um homem, mas tal como desmemoriados, desconhecemos os fatos prvios que conduziram quela situao. Contra toda obviedade, Amnsia desmonta os elos do raciocnio linear e impede que se estabeleam vnculos fceis entre a contigidade temporal e a explicao causal. Na marcha r do tempo, o filme uma dramtica perseguio s causas das aes do seu protagonista. No limite, trata-se de uma tentativa desesperada para oferecer sentido s aes de um homem que mesmo sem conseguir entender o significado dos seus

Artigo publicado na Revista Espao Acadmico, ano II, n 22, maro de 2003 - mensal. (issn 1519-6186) disponvel em www.espacoacademico.com.br/22ccortes.htm

3 aspecto se interpreta a conduta dos homens? Considerando a inteno dos agentes ou os efeitos dos atos? A virt ou as circunstncias casuais? Levando em conta o livre arbtrio ou a determinao das escolhas? Valorizando os princpios polticas? morais ou as os conseqncias homens Chamando dilema supe a construo em retrocesso de uma seqncia causal, ou seja, implica em resgatar uma Histria que compatibilize fins e meios, conseqncias com intenes. Em outras palavras, a fora dramtica de Amnsia no reside somente no fato de o protagonista hesitar em agir. Mais que a imprevisibilidade inscrita nas suas decises (o que, de resto, comum a todos os mortais), Leonard se depara como a perda da faculdade de lembrar e reconhecer suas prprias aes. Portanto, mesmo que estivesse orientado por todos os manuais de boa conduta ou animado pela mais maquiavlica das astcias, sem memria, tornara-se incapaz de dar sentido quilo que fizera. E tal como fazem os historiadores (os profissionais da memria), se viu obrigado a escolher e fixar os fatos dignos de serem lembrados para, a partir deles, forjar retrospectivamente uma srie causal. Afinal, quando perdeu o entendimento espontneo da sucesso temporal, seus esforos para compreender a marcha dos acontecimentos e enquadr-los numa narrativa minimamente o filme interessa aos convincente passaram a ser to arbitrrios e artificiais quanto suas (in)decises de agir. Sob esse aspecto, o filme uma lio de teoria da Histria digo, uma aula de como o historiador lida com sua matria prima: o tempo. Igual personagem do filme, o historiador est preso ao presente e aborda o passado a partir dessa circunstncia. A

responsabilidade ou deixando-os entregues suas convices? Plos indissociveis a despeito dos esforos de Max Weber para racionalizar a questo , esses dilemas exprimem as mltiplas faces de um lento processo de alterao cognitiva. Eles encerram o simultneo processo de dissoluo da idia de uma natureza humana eterna, a conformao do indivduo como cidadela livre e voluntria e a valorizao da Histria e da mobilidade temporal como princpios de compreensibilidade dos assuntos humanos. Em outras palavras, trata-se do esvaziamento dos paradigmas atemporais junto ao surgimento da viso de mundo moderna cujas frmulas explicativas da vida dos homens so historicizantes. Nesse sentido, historiadores no apenas porque enfrenta o dilema dos efeitos perversos envolvidos nas nossas escolhas situaes em que a ao ou a omisso pode resultar em malefcios infinitamente piores que o previsto pelas (boas) intenes , mas principalmente porque sugere que a inteligibilidade desse

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4 Histria, disse Marc Bloch, elaborada do presente. Inescapvel, tal pertencimento ao presente no , contudo, um interdito inteligibilidade do passado. Justo o contrrio. Pois se guarda os limites, tambm rene as condies de possibilidade (epistmicas e nticas) da inteligncia historiadora. Dilogo entre horizontes temporais dspares, a Histria consiste numa relao complexa, mtua e reciprocamente constitutiva do presente, do passado, do futuro. Em outras palavras, o passado reinterpretado constantemente pelo presente que, por sua vez, se reordena a cada atualizao do ontem e reelabora novas projees de futuro que, mais uma vez, reforam (ou no) a necessidade de outras vises da Histria. claro que no se inventa o tempo passado. Trabalhando arquivos, com documentos, testemunhais registros, etc, os provas concordariam com a hiptese de que so ficcionistas, artfices inventivos de um mundo imaginrio, fantasioso e irreal. O que importa, porm, no contrapor o realismo histrico admisso da liberalidade construtiva do historiador. A questo no se cinge oposio entre as evidncias empricas e a margem de autonomia do intrprete da Histria. Trata-se, antes, de enfatizar a artificialidade do empreendimento mesmo que seja no historiogrfico. protagonista os dos lembra Diferentemente do memorialista, o historiador acontecimentos

espontaneamente. Na oficina da Histria, a montagem de uma continuidade qualquer de eventos no um dado natural, mas resulta de pesquisa pertencem (cujos a um princpios corpus metdicos disciplinar

reconhecido) e tambm de muito trabalho e esforo intelectual. Trata-se de uma empresa cognitiva que critica e seleciona fatos, define seus significados, estabelece as sries seqenciais em que se encaixam e, por fim, conecta todo esse material sob uma escrita literariamente arbitrria. Alm disso, e a despeito das suas inclinaes tericometodolgicas, os historiadores se entregam a tal tarefa na contramo do fluxo temporal. Quer dizer, semelhana do roteiro de Amnsia, no se lanam ao passado saltando sobre um vcuo de tempo. O retorno ao

historiadores em geral esto sinceramente vocacionados a buscar a verdade dos fatos e procuram, nos limites da nossa falibilidade, comprovar suas investigaes. (E caso faam inferncias pouco convincentes, considerando que pertencem a uma comunidade de intelectuais atentos, competitivos e prontos a lanar dvidas sobre as concluses uns dos outros, vale lembrar que o debate interpares consiste numa instncia limite para aferio do que social e historicamente aceito como verdadeiro.) Portanto, dificilmente

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5 passado no um simples transplante do hic et nunc para o perodo histrico que pretendem investigar. Ao invs disso, os historiadores recuperam os atuais vestgios do passado e, num regresso s avessas, reconstroem (no limite, inventam) a ordem da contigidade factual estabelecendo suas conexes causais. Esta aproximao artificial e regressiva ntida quando, por exemplo, antes mesmo de lidar mais estreitamente com as fontes primrias, o historiador cerca o debate historiogrfico em torno do seu objeto de pesquisa. Ele visita os clssicos, os autores consagrados e o crculo de idias que ao longo dos tempos se produziu sobre seu objeto de interesse no s por cautela, mas porque nesse reconhecimento tradio intelectual reside seu caminho de aproximao com o passado. Afinal, caso estude a antiguidade oriental, no ser catapultado do hoje civilizao babilnica. Com efeito, seus passos de pesquisa (leia-se mtodo) em vez de serem meras tcnicas de investigao, devem ser considerados em si mesmos como um modo de resgatar a prpria historicidade dos elos que vinculam o presente ao passado. Dessa forma, a historicidade da investigao o pertencimento da razo histrica ao tempo presente se expressa nos procedimentos metdicos que foram sendo adotados e o historiador precisa tornar essa dimenso do seu trabalho intelectualmente produtiva (em
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Verdade e Mtodo, Gadamer explora tal questo). Prisioneira do presente, a inteligncia historiadora artfice do tempo. Ao registrar o sentido das aes, estabelecer incio e fim dos processos factuais, conectar intenes e conseqncias e descrever o rumo dos acontecimentos, os historiadores emprestam ritmo e significado experincia da mobilidade temporal. No que o tempo seja criatura da conscincia histrica. Justo o contrrio para usar os termos de Heidegger, se pode dizer que ela encontra no tempo a sua morada. Todavia, assim como em Amnsia, a faculdade mnemnica no existe a priori do prprio empreendimento que busca compreender a ordem dos fatos. E o filme encerra esta lio: descreve os passos de (des)construo seu ofcio.
Historiadora, Mestre em Histria Social pela PUC-Rio e Doutora em Cincias Humanas (cincia poltica) pelo IUPERJ. bolsista recmdoutor pelo CNPq junto ao Departamento de Histria e ao PPGH da UERJ onde leciona na rea de Teoria e Metodologia da Histria e desenvolve pesquisa sobre Nelson Werneck Sodr e Joo Cruz Costa.

do

sentido

do

tempo,

convidando os historiadores a refletirem sobre