LA METAMORFOSIS FRANZ KAFKA -Argumento: Gregor Samsa, presionado por tener que ser viajante de comercio obligatoriamente, debido

a que su padre tena deudas con su actual jefe, sufre una rara transformacin y pasa de ser persona a ser escarabajo de la noche a la maana. Cuando se despierta descubre este hecho y queda impresio- nado. Adems debe levantarse para ir a trabajar, pero no domina su nuevo cuerpo y no lo consigue. Entonces, sus padres y su hermana comienzan a impacientarse y le llaman, pero l ahora tiene una extraa voz y las puertas de su habitacin estn cerradas, por lo que no puede hacer nada. Ya debera estar en el trabajo y contina sin poder levantarse, y, al cabo de un rato se presenta en la casa el apoderado del almacn, preguntando cul es la razn del retraso de Gregor. ste, al orle, se esfuerza y llega a abrir la puerta, ante el asombro de todos. Al verle llega el pnico y el apoderado sale corriendo, al tiempo que toda la familia queda impresionada: la madre cae desmayada y el padre coge un bastn y persigue a Gregor hasta que, despus de causarle diversas heridas, le conduce a la habitacin y le encierra. All permanecera casi el resto de su vida, oyendo los comentarios de su familia con resignacin y sobreviviendo nica-mente mediante la comida que le suministraba su hermana Grete. Tambin, con el tiempo, ira controlando su cuerpo nuevo y se ira dando cuenta de sus nuevos gustos y sensaciones. Los das pasaban y Grete le vea cada vez ms como un animal, y le dijo a su madre que podan quitar los muebles de la habitacin para darle mayor libertad para circular de un lado para otro. Este hecho es muy importante, ya que los muebles eran el ltimo indicio que definan a Gregor como una persona; a partir de este momento se considera y le consideran como un animal. La familia pasaba una gran crisis econmica, por lo que necesi-tan alquilar una habitacin a tres hombres de seria apariencia, lo que aislara todava ms a Gregor en la habitacin oscura. El distanciamiento entre el ahora escarabajo y sus familiares es cada vez mayor, por lo que ste cae en una gran depresin, acentua-da por el complejo de inferioridad que experimenta constantemente con su padre, y deja de comer. Un da Grete comienza a tocar el violn y los tres inquilinos le piden si puede tocar para ellos en la sala de estar y acepta. Gregor, al orla sale a decirla si a partir de es momento podra tocar para l, pero los tres hombres le ven y se quedan impresionados, mientras que el padre les retira hacia otra habitacin. All expresan su indignacin y dicen que se van de la habitacin y que no van a pagar nada de lo que deben por haber estado ese tiempo alquilados. Despus Gregor vuelve a la oscuridad de su habitacin, y escucha como su familia habla de que hay que deshacerse de l, por lo que comienza a pensar y descubre que se ha convertido en un autntico animal. A la maana siguiente, la asistenta descubre que Gregor haba muerto, y se encontraba abatido entre todos los escombros de comida esparcidos por la habitacin desde que Grete haba dejado de limpiarla. Entonces, transmite la noticia a toda la familia y estos se alegran de su muerte, y dan gracias a Dios por ello. Finalmente, los seores Samsa y su hija deciden tomarse un da de descanso para dar un paseo y olvidar todo lo que haba pasado. Los padres descubren que con todo eso, su hija se haba convertido en una hermosa mujer a la que tenan que ir buscando un marido. -Estructura de la obra: La estructura externa de la obra se compone de tres partes, que se derivan de lo que iba a ser una historia corta; y el tiempo narrado se puede situar hacia mediados de noviembre y se extiende hasta marzo del ao siguiente. En la primera parte Kafka nos presenta a la familia de Gregor: la madre, la hermana y el padre. -Gregor -dijeron (era la madre)-, son las siete menos cuarto. No ibas a salir de viaje? Los tres forman una unidad frente a Gregor y los rasgos que les caracterizan al principio son los mismos que conserven hasta el final del relato, unas veces llevados hasta su extremo y otras sumados a nuevas reacciones. Cada uno de los miembros de la familia muestra su forma de ser ante la habitacin de Gregor. La madre habla en voz baja con ternura y preocupacin, y golpea la puerta con moderacin. Ella, bondadosa pero desvalida, es la que peor hace frente a la situacin. ...-en este mismo instante el despertador daba las siete menos cuarto-, llamaron cautelosamente a la puerta que estaba a la cabecera de su cama. La hermana es quien emplea el tono de voz ms bajo de los tres, pero sus palabras expresan la confianza y la relacin especial que existe entre ella y Gregor. Es la nica de la familia que le presta su ayuda y gracias a la cul l sigue con vida. Si Gregor hubiese podido hablar con la hermana y darle las gracias por todo lo que tena que hacer por l, hubiese soportado mejor sus servicios, pero de esta forma sufra con ellos. El padre, por ltimo, aporrea literalmente la puerta, y el tono alto e impaciente de su voz le presentan ya desde el principio como figura dominante sobre la debilidad de las dos mujeres, dominio y poder que aumentan a lo largo de la narracin en la misma proporcin en que disminuye la fuerza vital de Gregor. ..., dando patadas en el suelo, comenz a hacer retroceder a Gregor a su habitacin blandiendo el bastn y el peridico. Tambin en la primera parte aparece uno de los principales temas kafkianos: el individuo impotente en manos de otro superior, annimo y poderoso. (sirve la referencia anterior) Al comenzar la segunda parte Gregor ya se ha acostumbrado a su estado animal. Kafka utiliza en este y otros pasajes conscientemente el asco como medio literario. La familia le evita como si fuera un leproso, y slo la hermana, con evidentes muestras de asco, cuida de la continuidad de su existencia fsica. Gregor acepta todo esto y, slo en una ocasin, al final de la segunda parte, se rebela contra este estado de cosas y ello traer consecuencias funestas para l. Pero justamente las palabras de Grete inquietaron a la madre, se ech a un lado, vio la gigantesca mancha parduzca sobre el papel pintado de flores y, antes de darse realmente cuenta de que aquello que vea era Gregor, grit con voz ronca y estridente: -Ay Dios mo, ay Dios mo! -y con los brazos extendidos cay sobre el canap, como si renunciase a todo, y se qued all inmvil. La tercera parte del relato se ocupa de la inevitable cada de Gregor hacia su final. La manzana que se ha quedado incrustada en su cuerpo equivale a una ejecucin que se produce pausadamente. Tambin, el declive puede observarse en el empeoramiento progre-sivo del estado de la habitacin, que acaba convirtindose en un basurero. Sobre su espalda y sus costados arrastraba consigo por todas partes hilos, pelos, restos de comida... Por ltimo, Gregor escucha los comentarios de la familia que expresaban su final, y lo acepta con resignacin. -Tenemos que intentar quitrnoslo de encima -dijo entonces la hermana, dirigindose slo al padre, porque la madre, con su tos, no oa nada-.

-Objetividad y subjetividad de la obra: Es un texto que, aparentemente, es totalmente objetivo, ya que est escrito siempre en tercera persona. Pero esta objetividad es slo relativa, ya que segn los estudios sobre el autor y la obra, Kafka se siente representado con Gregor y mediante las experiencias y sentimientos de ste explica los suyos propios. Mientras que Gregor no se enteraba de novedad alguna de forma directa, escuchaba algunas cosas procedentes de las habitaciones contiguas, y all donde escuchaba voces una sola vez, corra enseguida hacia la puerta correspondiente y se estrujaba... -Contrastes: Existen diversos contrastes en cuanto a la temtica, limitados por las fases de adaptacin de Gregor a su nueva forma de vida y a su cuerpo. Tambin un gran contraste es el paso de tener que cuidar a toda su familia a tener que ser cuidado por todos ellos. Este es un contraste que resalta mucho durante todo el transcurso de la historia. Todos estos contrastes se desarrollan a lo largo de toda la obra, pero tambin hay otro tipo de contrastes referentes a la semntica, como por ejemplo la utilizacin de anttesis. ...oan las sordas pisadas de sus pies. -Pretensin del autor: -Relacin del conjunto del pensamiento del autor y el texto: Las cartas dirigidas por Kafka a Felice entre el 17 de noviembre y el 7 de diciembre de 1921 nos dan a conocer la gnesis de La Metamorfosis. La idea de escribir esta obra se le ocurri a Kafka en un momento en que su relacin con Felice pasaba por su primera crisis. Al igual que Gregor, Kafka se encuentra en un estado de tristeza y profunda melancola. Tambin en estos das Franz lee las cartas de Kleist, y se identifica con l por el hecho de ser considerado como un bicho raro y estar aislado de su familia. Estas circunstancias parecen decisivas para prefigurar la concepcin de la obra. Por una parte la relacin con su hermana Ottla sufre altibajos; por otra, el negocio del padre pareca haberse estancado en sus beneficios, y Hermann Kafka, adems, padeca de arteriosclerosis, enfermedad que tambin se dejaba traslucir en el ambiente familiar. Franz, el nico de la familia que era econmicamente independiente del padre, intua con miedo, que si su estado de salud empeoraba, sera l quien tendra que ponerse al frente de los negocios y de la familia, ponindose as en la misma situacin anmica que conduce a Gregor a convertirse en un escarabajo. -Relacin con la escuela y su tiempo: Franz Kafka es, sin duda, uno de los escritores clsicos de la literatura moderna. Se le ha llegado incluso a considerar como el padre espiritual de la misma. Toda su vida, su desarrollo intelectual y su obra, estn impregnados por el espritu de su poca y l, como ningn otro, supo dar cuenta a la posterioridad del sufrimiento, incluso hasta la muerte, de la rigidez, del trabajo y de la soledad que impone la creacin literaria. Es cierto que Kafka no se identifica con ninguno de los movimientos literarios que circulaban por la Europa y la Praga de su tiempo, pero de ello no se puede deducir, como han hecho muchos, que sea un autor sin tradicin, aislado con respecto a su pasado y su presente. A travs de sus diarios y sus cartas sabemos que lea autores clsicos y modernos, aunque hoy nadie haya investigado cules sean las fuentes literarias de sus obras ni la influencia de otros autores en l. -Aprendizaje y aportacin personal: Me ha parecido una obra muy interesante, aunque tiene un ritmo muy lento. Aunque la obra sea muy corta, cuenta muy pocas cosas para el tamao que tiene. Un punto a favor es la utilizacin de un vocabulario accesible para todo el mundo, que facilita la comprensin rpida y evita que se tengan que leer las cosas varias veces para comprenderlas mejor. La historia es un poco triste, y muy dura, ya que hace que el lector se introduzca en el personaje de Gregor y se sufre con las cosas que le suceden. El comienzo me parece un poco absurdo, ya que de la noche a la maana se transforma en escarabajo, y eso no tiene ningn senti-do. Esto, al estudiar la historia del autor se puede comprender, por lo que me parece una forma muy original de expresar sus sentimientos. -Bibliografa: Todos los datos de la pretensin del autor estn extrados del mismo libro que contiene la obra: Kafka, Frank. La Metamorfosis y otros relatos (Edicin de ngeles Camargo) Ediciones Ctedra S.A.,1994. Madrid.