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1.Experincia Esttica.
O homem razo, mas tambm emoo. O meio envolvente despertam nele, emoes de agrado ou desagrado, de prazer ou de tristeza, de beleza ou fealdade. Mas o homem no se limita a contemplar, tambm cria, produz objectos onde procura no apenas procura expressar estas emoes, mas f-lo de forma que outros as possam igualmente experimentar quando os contemplam.
Atitude Esttica
As predisposies que o homem revela para produzir, mas tambm para valorizar em termos emotivos os objectos e as situaes, constituem o que designamos por atitude esttica. Esta atitude pois uma das condies necessrias para pudermos ter uma experincia esttica, caso contrrio os nossos sentidos estaro bloqueados. Para que exista ento uma experincia esttica necessrio: Contemplar as coisas de forma desinteressada e sem preconceitos. O que implica v-las como so em si mesmas, com distanciamento e desapego. Os nossos sentidos devem estar libertos e despertos para o diferente ou outras dimenses no familiares.
Sensibilidade Esttica
O modo como vivemos as diversas experincias estticas depende da nossa sensibilidade, a qual influenciada pela preparao que temos para poder usufruir uma dada experincia. Muitas formas de arte, como certas expresses da arte contempornea requerem uma iniciao prvia, nomeadamente para pudermos entender a linguagem usada pelos artistas.
Esttica
A Esttica (Sentimento, olhar com sentimento) uma disciplina filosfica que procura definir o Belo ou da Beleza em geral e as suas formas de representao nas artes e na natureza, assim como os seus efeitos sobre os receptores. No incio estes conceitos estavam intimante ligados ideia de Bem, mas tambm afirmao de poder dos grupos sociais dominantes. A contemplao esttica e o destino das produes artsticas foram assumidos como um dos seus privilgios.
que pertence s prprias coisas belas? Ou resulta de uma relao entre elas e a nossa mente? Ou ainda de uma dada predisposio (atitude) que adquirimos para as reconhecermos como belas?
Juzos Estticos
Um juzo a afirmao ou a negao de uma dada relao sobre algo (ex. O mar belo; o lixo feio). Um juzo esttico a apreciao ou valorizao que fazemos sobre algo, e que se traduz em afirmaes como "gosto" ou "No Gosto". Nem sempre estes juzos so baseados em critrios explcitos que permitam fundamentar as nossas afirmaes. Em termos gerais todos os juzos estticos baseiam-se nos seguintes pressupostos: a) Objectividade das apreciaes. Pressuposto que a Beleza eterna, sendo independente dos juzos individuais (subjectivos). A beleza no est nas nossas apreciaes, mas constitui uma propriedade dos prprios objectos estticos. Que propriedade ou propriedades so estas que tornam os objectos belos? Apesar de todas as tentativas para definir a Belo ou a Beleza, nunca se chegou a nenhum consenso. Alguns autores procuram contornar a situao, afirmando que para gnero artstico, ao longo dos tempos, tm vindo a ser apurados certos "cnones" especficos que nos permitem ajuizar do valor estticos das diversas obras. b) Subjectividade das apreciaes. Pressuposto que o valor esttico atribuido a um objecto no pode ser separado do contexto scio-cultural a que est ligado. O belo o que eu gosto ou aquilo que me agrada. A beleza funda-se assim numa relao subjectiva, sensorial, entre sujeito e o objecto. A arte ou o valor de cada obra sempre vista em funo de um dado contexto. A histria tem-nos mostrado que nem sempre existe um acordo entre os mritos de uma obra de arte e os juzos sobre a mesma produzidos na poca em que foi criada. Muitos artistas que foram considerados geniais no seu tempo so hoje considerados artistas menores, enquanto que outros que passaram despercebidos so agora valorizados.
Histria da Esttica
O belo e a beleza, tm sido objecto de estudo ao longo de toda a histria da filosofia. A beleza est etimologicamente relacionada com "brilhar", "aparecer", "olhar". Na antiga Grcia a reflexo esttica estava centrada sobre as manifestaes do belo natural e o belo artstico. Para Pitgoras o belo consiste na combinao harmoniosa de elementos variados e discordantes. Plato afirma que a beleza de algo, no passa de uma cpia da verdadeira beleza
que no pertence a este mundo. Aristteles defende que o belo uma criao humana, e resulta de um perfeito equilbrio de uma srie de elementos. Na Idade Mdia identifica-se a beleza com Deus, sendo as coisas belas feitas sua imagem e por sua inspirao. Entre os sculo XVI e XVIII predomina uma esttica de inspirao aristtlica: a beleza associada perfeio conseguida por uma sbia aplicao das regras da criao artstica. As academias a partir do sculo XVII, garantiro a correcta aplicao dos cnones artsticos. Kant atribuir ao sentimento esttico as qualidades de desinteresse e de universalidade. Foi o primeiro a definir o conceito de belo e do sentimento que ele provoca. Hegel ver no belo uma encarnao da Ideia, expressa no num conceito, mas numa forma sensvel, adequada a esta criao do esprito.
A arte contempornea
A arte contempornea colocou problemas radicalmente novos esttica. Os artistas rompem com os conceitos e as convenes estabelecidas na arte e sobre a arte. O conceito de experincia esttica, por exemplo, passou a ocupar o lugar que antes tinha na Esttica o Belo ou a Beleza.
Filosofia da Arte
Esta disciplina filosfica tem um sentido muito mais restritivo que a esttica, pois s se aplica s chamadas "belas artes". Trata apenas das obras criadas pelos seres humanos. Entre outras aborda as seguintes questes: Em que consiste uma obra de arte? Que se cria numa obra de arte? Porqu e quando se considera bela uma obra artstica? a arte uma expresso de sentimentos? A arte imita a natureza? subjectiva ou objectiva a percepo esttica? Existe uma definio geral de arte? Que critrios nos permitem afirmar a qualidade artstica de uma obra de arte? Qual o valor da prpria arte?
Criao Artstica
A produo artstica um processo muito complexo, podendo ser realizada individual o colectivamente.
O que designamos por criaes artsticas, isto , as obras criadas por artistas nem sempre tiveram o mesmo sentido. Ao longo dos tempos tem sido muito diversas as concepes sobre o que uma obra de arte.
uma ou outra destas expresses estticas, mas foi somente a partir do sculo XIX que as mesmas deram origem a movimentos artsticos como um programa ideolgico.
Arte e Sociedade
As relaes entre a arte e a sociedade tm sido encaradas de mltiplas formas. Uns encaram os artistas como simples seres mais ou menos passivos que se limitam a expressar ou espelhar as ideias da sociedade e seus grupos dominantes, ou ainda a servirem os interesses do poder, nomeadamente em termos propangandsticos. Outros autonomizam a funo dos artistas e encaram-nos como interpretes das preocupaes ou dos valores de uma sociedade, muitas vezes antecipando-se mesmo sua prpria evoluo, revelando as consequncias de determinadas tendncias sociais. Neste sentido, a arte tem funcionado como um instrumento de crtica social. No podemos, como obvio, reduzir as criaes artsticas apenas ao tempo em que foram produzidas, a arte manifesta essa invulgar capacidade tambm de o superar. Para a compreenso da criao artstica, temos que levar em conta dois planos essenciais: 1.Sociedade onde decorrem as vivncias e as aprendizagens do artistas; 2. O imaginrio real ou fictcio que o artista materializa em cada obra. 3. O prprio artista que nunca deixa de "pr tudo aquilo que no mnimo que faz" (Fernando Pessoa).