Ressonncias Vitais I. Bio: A luz est para o movimento fsico como o som est para a vida.

O som constitui um ser vivo e uma forma de entranhamento vital com ressonncias sutis sobre a prpria vida. As metforas sonoras recheiam as teorias cientficas bem como as mitologias de cosmognese, e s isto j tornaria necessrio a averiguao destas correlaes e suas ressonncias vitais. _ Uma definio simples de vida a de um fenmeno que anima a matria. Qualquer ente material ao ser animado em meio areo produz modulao de presso, percebida como som pela escuta. O som portanto as variaes da presso fsica sobre um objeto num dado instante, como a msica (durao viva) ser as modulaes da presso metafsica sobre um esprito ao criar algo. _ Considera-se tradicionalmente que uma entidade um ser vivo se exibe todos as seguintes caractersticas pelo menos uma vez durante a sua existncia: Crescimento, produo de novas clulas. Os sons ressoam as escutas e atravs de seus hospedeiros humanos, se multiplicam tanto fsica como abstratamente. Da nascem os instrumentos-totem do udio (batuques, alto-falantes e gravadores), os modos de vida centrados em ritos sonoros e os lugares comuns das lnguas, os fonemas. Metabolismo, consumo, transformao e armazenamento de energia e massa; crescimento por absoro e reorganizao de massa; excreo de desperdcio. As escutas humanas so aparelhos metablicos do som. As estruturas geomtricas musicais (melodias, ritmos, harmonias) so as enzimas que gerem o conjunto de transformaes que os fluxos qumicos do entranhamento sofrem no interior da escuta. Os rudos intencionais (rsica) so suas excrescncias. Movimento, quer movimento prprio ou movimento interno. O som o prprio atravessamento entre estes dois modos de movimentao. No sabemos distinguir a afinao do mundo da de nosso sistema nervoso e sanguneo. Reproduo, a capacidade de gerar entidades semelhantes a si prpria. Basta notar os sistemas de reprodutibilidade de cantos e rugidos nos animais, as mudanas harmnicas do timbre de uma folha de acordo com seu desenho. Resposta a estmulos, a capacidade de avaliar as propriedades do ambiente que a rodeia e de agir em resposta a determinadas condies. O humano o sistema nervoso do som e devido sua efmera existncia (as diversas taxas de atualizao da escuta como o tempo de vida de um som) poderamos dizer que tambm seu espao, seu canto. Atravs de ns, ele ecoa como subjetivao. _ O som vivo sistema autopotico em constante evoluo, tanto molecular (musical), como especimal (aural) que maximiza o seu leque de futuros possveis. E a escuta viva um sistema que reduz localmente a entropia (rudo) mediante um fluxo de energia criadora de formas geomtrico-musicais, propiciando a intelegibilidade semitica (contato relacional). _ _ 1.1. Bioacstica.. (dilogos da carne com a gua) Ouvir o audvel (a totalidade abstrata dos sons alm mesmo de nossa escuta) uma composio vital de foco da escuta. Esta hiperestrutura sgnica, icnica e simblica mantm a regimentao de usos dos sons para a manuteno do organismo ouvinte, sua homeostase aural. No existe ainda nenhum modelo consensual para a origem da vida nem para a origem da msica e do som, mas a maioria dos modelos atualmente aceitos (na biologia, na musicologia e na fsica acstica) baseiam-se duma forma ou doutra nas seguintes interconectadas descobertas: Condies pr-biticas plausveis que resultam na criao das molculas orgnicas mais simples tal como a propagao explosiva das atmosferas por parte de certos sons (condies pr-biofnicas) que geram as primeiras molculas musicais, formas harmnicas e pulsionais mais complexas.

Bioeco

_ Existem muitas hipteses diferentes a respeito do caminho percorrido desde as molculas orgnicas simples (sonemas) s protoclulas (ritmos) e ao metabolismo (timbrificao), tal como ainda est cercado em bruma a transio do nomadismo aos assentamentos agrcolas. A maioria das possibilidades tendem quer para a primazia dos genes da msica quer para a primazia do metabolismo da escuta; uma tendncia recente avana por modelos hbridos que combinam aspectos de ambas as abordagens (biomusicologia). Os modelos fsicos (sonologia e acstica) constatam este infintenso bitico-fnico, gerando harmonias qumicas (geometria musical) e antropologias sociais (entrescuta, fala e canto), entre um infinitesimal atmico sonoro e um infinitante casmico ruidoso. _ Uma biofsica (anlise da animao da matria) dos elementos qumicos (ou seja, das estruturaes geomtricas internas dos sons) das abstraes da escuta pode ser constatada ocorrendo entre as categorias da percepo e da mensurao, uma subobjetividade do pensamento ao ouvir. Qu em ouvir nos faz sentir vivos? A cognio da prpria escuta leva-nos compreenso de sermos um sistema auto-organizador (ouvintecompositor) de sons e escutas em contraposio a um autmato meramente auto-reprodutor (ouvinte). _ Podemos definir carne e gua como os tecidos da arquiacstica (princpios da escuta) humana j que estes constituem, na dimenso molecular e molar, a maior parte do sistema auditivo e nervoso. De maneira semelhante, as (as)simetrias da figura humana pautaram sempre as relaes os processos musicais. Da relao de duas orelhas e dois braos no nascimento da percusso aos cinco dedos para as pentatnicas, podemos notar como alguns aspectos mais prximos dos sentidos tomaram durante muito tempo o foco principal das empresas de cognio aural por parte da espcie at o desvelamento de ordenaes mais intrnsecas e sutis. _ Ouvir espacial, sensitivo e temporal. Ouvir permite-nos saber das caractersticas de um espao (altura, largura, profundidade), sendo portanto forma primeira de arquitetura (enquanto construo abstrata de estruturas ambientais), seu presente. O som penetrvel e a escuta relacional. Ele est sentado numa sala diferente da que voc est agora. Ele est gravando o som de sua voz falando e vai toc-lo novamente nesta sala de novo e de novo at que as frequncias ressonantes da sala reinforcem-se de modo que qualquer semelhana de seu discurso, com excesso do ritmo, seja destrudo. O que voc ouvir, sero as frequncias de ressonncia naturais da sala articulada pela fala. Ele no toma tal atividade como uma demonstrao de fatos fsicos, mas mais como uma maneira de suavizar quaisquer irregularidades que sua fala possa ter. O que resta da voz um punhado de ressonncias, que fazem parte do corpo acstico da sala. Afirmao da vivncia interpessoal, dessa passagem do material que vibra para o imaterial que vibrtil, que ressoa. _ A arquiacstica infrasnica da msica se baseia numa adaptaudio da escuta musical dos focos de escuta pela composio do audvel. A variedade das respostas aurais (escutas) to maior quanto maior for o nmero de perturbaes ruidsticas e menor o dos estados aceitveis de audio (biofonias). Ou seja, quanto mais rudo e mais msicas, mais escutas biofnicas filoaurais surgem na sociedade humana. E a msica, arte das musas, antes de tudo uma composio desta ampliao geral da escuta.

Formao espontnea de desdobramento dimensional, como os fosfolpideos de duplas camadas ou a estruturao bsica da membrana celular. Formao de uma metaescuta por parte dos humanos, associada inicialmente conscincia racionante. Processos para a produo aleatria de molculas de cdigo (ARN e escalas modais) que podem produzir molculas (riboenzimas e acordes consonantes) capazes de se replicarem sob determinadas condies (sopa protica e gramticas musicais). Incio ao acaso da mnemnese (recordao de recordaes) e ritualizao arbitrria de gestos soantes baseados em simetrias pulsionais (ritmo, harmonia, melodia) que geram a capacidade reprodutiva da linguagem e da cultura.

 preciso que asseguremos tanto a variedade musical, baseados numa ecofonia do ecltico (doxoacstica ou estticas do gosto musical), quanto das resistncias msica pelo ruidistas. Um compromisso tanto com a variedade quanto com a redundncia. Caladas todas as aves e insetos assim que falou a cachoeira, buraco negro no espectro. Fonte do sintom inesgotvel. _ 1.2. Biofonia.. (dilogos do cristal com a fumaa) O silncio uma noite de cristal onde o cadver nada ouve, o rudo uma nvoa de fumaa onde o fantasma nada retm. Entre ambas o som vivo da vela acesa e a msica de sua arquitetura fluida. Algumas caractersticas paradoxais demarcam este ponto de vivncia do som ainda no petrificado em frmulas musicais e mntricas ou evanescido no rudo constante: Variarepetio: a variao e repetio ocorrendo ao mesmo tempo num som, Regulaprobabilidade: a regulao da entropia a partir de processos estocsticos das dessimetrias geradas pela variarepetio. Orgaplexidade: a re-des-organizao dos sons a partir da regulaprobabilidade da complexificao dos sistemas de ressonncia. Os fatores de rudo diminuem a redundncia num ambiente sonoro em geral e por isso mesmo aumentam sua quantidade de informao, aumentando a redundncia na escuta. Transmetria: a modificao das mtricas e ordens geomtrico-formais de arranjos sonoros, a partir de suas orgaplexidades. _ inevitvel dissociar qualquer lgica naturante de uma poltica organicista. Este texto pode facilmente se converter, por mais que evitemos, numa cristalizao de discurso biopoltico sobre os sons para evitar mudanas no campo da escuta do audvel. importante que ressaltemos outra vez mais a importncia do rudo para a manuteno de qualquer sistema vivo. A principal fisiolgica da escuta hoje em dia, aquela que trata os sons como objetos sonoros e a escuta como sujeito ouvinte de processos ocorrentes no campo energtico e suas ressonncias na biopoltica da escuta so perceptveis claramente no mercado aural presente: Transferncia de energia: O som transfere-se de um objeto soante a uma escuta-sujeita. Transmigra a energia afetiva de um compositor a um ouvinte, o automvel modifica as batidas cardacas das pessoas ao redor, a msica como moeda capital do cognitivismo, como metfora do capital e a escuta como processo de infeco e impregnao de vcio. Conservao de energia: O som mantm por certo tempo seus aspectos espectrais. Mantm culturalmente suas caractersticas fetichistas do objeto de consumo (souvernir), o som se torna uma forma de logomarca sonora atravs de sua cor-timbre (o canto das naves), o som cria a ambientao energtica de um local (canned music, muzak e jingles). Degradao de energia: Os rudos so relegados a um ponto-de-escuta negativista associada morte, incongruncia e so evitados por processos de alta fidelizao tanto na captura quanto na reproduo. A msica assume um herosmo capital em relao manuteno da ordem aural vigente. Criao de energia: A partir dos aspectos anteriores, pode-se instaurar uma modelao dos direitos autorais (aparelhamento vigiante do audvel), mesmo estando claro, que a criao sonora impossvel por se tratar de pura reao fsica de processos em andamento muito antes do advento da escuta humana. _ Podemos perceber um artifcio de naturalizao nos projetos de paisagem sonora das biosociedades (despoluio acstica), ao mesmo tempo que uma interao psicoqumica do biopoder entranhando as estratgias de criao do trfico de drogas com a manuteno de certos modos de hipnose aural em distintos locais do mundo. A despoluio aural cresce na mesma medida que a alta definio e os processos de controle autoral sobre o aural. Ergofonias entre Geofonias e Fisiofonias. Msica, a flor do som. Molecularidades harmnicas contextuais.

1.3. Biorudo.. (dilogos da mquina com o programa) Qual a necessidade de haver vida? A mesma de um som, seu entranhamento numa estrutura soante. H uma retroambientao coevolutiva do meiorganismo que continuamente faz com que o corpo se desenhe entre a escuta e o som, evoluindo atravs deste vo entre metaescuta e composio do audvel. Os rudos produzidos por um sistema auditivo so inaudveis de dentro desta. Neste sentido que a msica o rudo do som, situado alm de seu sistema fsico. O inaudvel a alterscuta. _ Simetria falta de informao. Quando ocorre uma falha gentica, a tendncia natural que o cdigo repita sua ltima funo. Isto pode ser estudado na teratologia. Como e em que condies, pode-se criar informao a partir do rudo? _ Teleonomia como genomao da ciberprogramtica (metateleologia) bintica. O ente vital do som, programa a ressonncia que engendra a msica (cdigo de reprodutibilidade musicante) que constatada pela escuta. A arte o sonho da mquina. Transgneros aurais. _ _ _ II. Eco: Ao ver uma pedra, no dizes: gua. Por que ao ouvir um som, dizes: Msica! A escuta do sondador. O Grito de Eco a Narciso. Apesar de a luz ser mais veloz que o som em proporo astronmica, a percepo humana ocorre de maneira inversa e percebe os sons como imediatos aos quais as imagens se seguem. "Ouvir prope, Ver dispe." Metaescuta, ouvir-se como ressonncia para poder perceber que os sons so tecidos com memrias. _ _ 2.1. Ecoacstica.. O som captado, gravado, lido, escutado. O que se passa? O que que finalmente se escuta no lugar daquilo que foi escutado diretamente? A morfomicrofonao nos torna algo indizvel entre danarino sem corpo e poeta sem palavras... Do som ambiente sonosfera pelo urbanismo acstico dos nichos soantes. _ Espectro livre. _ Ecopunk 2.2. Ecofonia.. _ Antropofonia e Sociofonia na ressonncia da entrescuta no audvel. _ Como com a fotografia, a gravao sonora foi desenvolvida consistentemente em busca de um refinamento da sua maior virtude perceptvel: a habilidade em recriar, ainda mais precisamente, um evento retirado do seu tempo e espao original. As duas mdias foram criadas para preservar um efeito de tempo-real, mas ambas foram manipuladas por artistas para criar realidades que s existem como reproduo. _ Produo cultural de ambientes acsticos pseudo-naturais. Turismo musical e paisagem sonora. Confinamento da escuta interna muzak-jingle e da externa alienada aos seus rudos. Zooacstica e o confinamento segregrio como modelo de controle do instinto auditivo.

2.3. Ecorudo.. _ Ressonncia espectral e rudo criador. _ Infelizmente, ouvimos o rudo, j no podemos fazer como se s existssemos ns no mundo; lamentos, gritos, soluos, brados, encantamentos nos agridem muito antes de receberem sentido; temos, pois, de compor msica a cada instante para sobreviver. Sem essa obra de fundo que contm o rudo de fundo, nada se mantm unido, nem as coisas no mundo, nem as pessoas no coletivo, nem os sentidos, nem as artes, nem as partes do corpo. A msica vem da filosofia, ningum pode se dedicar segunda sem passar pela primeira. _ Travessia aural de paisagens ruidsticas. Captao e captura _ O que a arte permite perceber a diferena existente entre um silncio sem sentido (meaningless) e outro silncio um momento de quietude, como container ou a-sentido (non sense). O silncio que contm a potncia de todas as sonoridades em si. Silncio pode ser algo que no representa uma negao de sentido ou de produo. Mas quais as relaes biofnicas entre ready-made e o abandono de um instrumento? Acusmtica primordial do princpio vital. Escuta como cuidado. Captao e captura. Panfnico, privacidade e controle aural. Metareciclando escutas. Gambiologia como base estrutural do steampunk. Para alm dos maquinesmos da produo digitoeletroacstica e os orgasmonismos da produo afectante da msica populista, o que encontramos uma espcie de asense. Aura, crena soante e resistncia civil da escuta. Fetichismo sm teratologia A arte sonora ambiental (landsoundart) mistura dois movimentos estticos: um criado a partir da situao de escuta, que exige participao o caminhar pelo campo que realiza a mixagem por morfomicrofonao , e outro que a prpria instalao em si que transfere o territrio sonoro para a movimentao real. V l e oua. Oua quando isso balana, oua quando isso roda. Oua quando voc mexe aqui. "Que terror invade a cabea de Van Gogh, tomada num devir girassol?" Ouve a luz em seu corpo tinta. sons nointencionais, foundsounds & Acusmtica: descobrir a potncia do som que existe, no no seu instante real e imediato, mas em sua separao de qualquer localidade... mudando a produo de msica do lado da ao para o da audio do all sounds a uma situao de always sounds radiao sonora reflexo difrao ressonncia 78 ondas estacionrias realimentao batimentos e fala