Pedro Meyer, China, 2008.

Acebedo L.F. Arquitectura y fotografa: miradas caleidoscpicas sobre la ciudad, Elementos 78 (2010) 43-47

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Arquitectura y Fotografa:
Miradas caleidoscpicas sobre la ciudad
Luis Fernando Aceb edo R .

Todas las ciudades tienen un color dado por el juego de luces y sombras que se encuentran en el tiempo y el espacio. Le Corbusier deca: la arquitectura es el encuentro de la luz con la forma. Precisamente, la fotografa en sus inicios encontr un gran apoyo en la arquitectura cuando sus inventores buscaron demostrar cmo sta facilitaba la apertura de nuevas posibilidades pictricas y paisajsticas al capturar en un abrir y cerrar de la luz, las perspectivas geomtricas del espacio citadino que el Renacimiento haba logrado expresar a travs del dibujo. La velocidad de la vida urbana casi siempre obnubila la percepcin de los cambios cromticos en las fachadas de los edificios o en los objetos que abren o cierran las perspectivas urbanas. Con la fotografa logramos detener el espacio y neutralizar el tiempo para revelar un caleidoscopio de tonalidades y texturas que re-crean la ciudad o sus fragmentos, como una escenografa cambiante, fugaz, efmera. Cuando esto sucede, la fotografa encuentra su razn de ser porque nos deja impvidos y deslumbrados con la captura perenne de un instante vivido. Y cuando la arquitectura nos sorprende con sus formas, materiales, texturas, tonos o juego de volmenes en contraste con la luz, entonces podemos afirmar que se ha vuelto lugar, apropiacin, cultura, porque contiene un lenguaje, sugiere un acontecimiento o una accin, conjugados en clave de pasado, presente o futuro.
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LAS fuErzAS MoTorAS dE LA ArquITECTurA y LA foTogrAfA urBAnA

parques temticos, entre otros, en donde el espacio arquitectnico deviene fragmento, escenografa, smbolo, abstraccin, construccin y deconstruccin. Deca Alex Maclean cuando apenas despuntaba el siglo xxi en su texto La fotografa del territorio:
La imagen en perspectiva de la ciudad sera como la inscripcin utpica, es decir, del no lugar en espacios reales, los de los albmenes de mapas y su circulacin entre los hombres, pero esta inscripcin se efectuara bajo la forma de la virtualidad o, mejor dicho, de un lugar virtual, que los hombres ocuparn muy pronto.

Tiempo, espacio, luz, movimiento y tcnicas parecen ser las fuerzas motoras que dinamizan la arquitectura y tambin la fotografa urbana en nuestra poca. Aqu est el nuevo espacio, ya no slo tridimensional sino cuatridimensional, porque articula el espacio fsico con el virtual y lo transforma en un espacio altamente interconectado con los flujos y las redes de las Tecnologas de la Informacin y la Comunicacin (tic). Luces y sombras, fragmentos y tonos cromticos hacen parte de las miradas o giros caleidoscpicos que hacemos cotidianamente para fijar el espacio en nuestra retina. Pero no siempre lo logramos, a veces, debemos acudir a la fotografa para re-tener y transformar aquellas imgenes que el espacio-tiempo cada vez ms efmero y fugaz no nos permite disfrutar. Quizs sta sea una de las diferencias ms notorias entre arquitectura y fotografa, el carcter efmero de esta ltima, aunque algunas expresiones contemporneas de la arquitectura ya han relativizado esta idea al incursionar en las espacialidades de algunas artes como el teatro de la presentacin, o en las grandes ferias y exposiciones internacionales o en los

Qu nos anunciaba Maclean? Qu en muy poco tiempo conquistaramos la virtualidad de la geografa y cambiaramos la lnea del horizonte por la vista de pjaro para elaborar nuevas construcciones geomtricas y pictricas. De hecho, ya estamos ah; las tecnologas gps nos muestran nuevas representaciones espaciales de carcter virtual con las cuales tendremos que interactuar cada vez ms. O qu decir de las llamadas fotografas cbicas que permiten tener una panormica interactiva de 360 en sentido horizontal y vertical con slo mover el mouse. Todas estas experiencias transforman significativamente el sentido de lmite que hasta ahora tenamos en nuestros imaginarios, pensando que haba un principio

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y un fin. Tal vez, ahora debemos hablar de un continuum, de un conocimiento dado por los ires y venires de una incesante bsqueda de verdades relativas.
LA METforA dEL CALEIdoSCoPIo CoMo PoSIBILIdAd dE InTErPrETACIn dE LoS nuEVoS CAMBIoS

ejemplo, el asunto trascendental est en identificar el contrapunto visual, ese elemento que marca la diferencia entre la fotografa y la realidad. Al respecto, dice:
Resulta evidente que el contrapunto visual, al igual que el contrapunto musical, se basa en dos condiciones: el contraste entre contrarios que se complementan mutuamente, como los polos de una escala, y una similitud o un paralelismo que lleva al espectador a conectar estos contrarios para as descubrir el antagonismo existente en la unidad de la composicin.

Los avances cientfico-tecnolgicos y su impacto en las artes nos estn acercando ms a la metfora del caleidoscopio para entender los cambios que las nuevas tecnologas le demandan a las artes y sus diferentes maneras de representacin, y menos a la del collage y del fragmento que se generaliz en los ltimos aos como expresin del caos y la sin salida. En efecto, como dos metforas que fueron penetrando las diferentes manifestaciones artsticas, el collage y el fragmento resultaron tiles para justificar el arte en s y para s. O como dira Maritegui: el arte
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La luz o contraluz, la lejana o cercana, el color y la sombra negra, la superposicin de planos o el cambio de texturas, pueden ser algunos de esos contrapuntos que se emplean en la fotografa o la arquitectura para generar contrastes, marcar espacialidades, establecer jerarquas o rupturas en medio de unos planos homogneos, rutinarios, armoniosos y uniformes. Parodiando a Rudolf Arnheim4, yo dira que mientras el arquitecto inventa, el fotgrafo descubre, pero ambos

como sentimiento y no como pensamiento, el triunfo del azar, la casustica; tal vez el agnosticismo y la ausencia de referentes. Una de las mximas de los dadastas a mediados del siglo xx era asesinemos la inteligencia si queremos comprender la belleza. Hoy, esta consigna resulta metafsica, nihilista y probablemente retrgrada. Por el contrario, el caleidoscopio como expresin metafrica se mueve entre lo particular y lo general, entre los fragmentos y la totalidad, no solo desde el punto de vista de la imagen, sino tambin de su significado. Pese al instante reservado a una unidad de tiempo-espacio, la fotografa nos da la posibilidad de trascender en la complejidad de un fenmeno o en la futilidad de un objeto inanimado, pero siempre contenidos en determinados lmites, llammoslos culturales, ticos o estticos. Desde la arquitectura, Zaida Mux2 sostiene que la ciudad de la globalizacin no puede ser entendida sino a travs de su constante fragmentacin entre la pobreza excluida y la riqueza excluyente, y las posibilidades de reconstruirse se dan a travs del montaje de los fragmentos y realidades yuxtapuestas. En este sentido, ella sostiene que el collage deja de ser un mecanismo potico y deviene como el resultado ltimo del laissez faire de la economa liberal y del libre mercado que redunda en todos los mbitos culturales y expresivos. En ambos casos, sigue presente la contradiccin como elemento liberalizador. Para Steve Yates3, por

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encuentran entre las innumerables vistas de la realidad mltiples alternativas, infinitas formas de aproximacin, trazos llenos de significados y significantes en medio de la unidad de la composicin. Margarita Monsalve afirma que la foto5

sores de la distopa, que critican la tecnologa en cuanto supone la destruccin de la nocin de lugar. Ambos conceptos se plantean como una bsqueda desesperada al supuesto bito de la utopa. Garca7 explica esta paradoja cuando advierte que:
[] si para los primeros la ciberciudad es un espacio de libertad, democracia, conexin, igualdad e individualismo que puede acabar con los males de la ciudad tradicional, para los segundos es un espacio de control, segregacin, fragmentacin, polarizacin y aislamiento que puede acabar con la propia ciudad tradicional.

grafa conjuga dos realidades: el signo y el significado. Es signo de una realidad distante y, a la vez, espejo que la contiene en miniatura, significndole, un signo ambiguo que contiene la posibilidad infinita de fragmentacin y montaje. Para Juan Carlos Prgolis, desde la arquitectura, los con6

trapuntos permanentes de la ciudad nos plantean que para entenderla haya que mirarla como un corpus heterogneo de objetos culturales, de fragmentos arbitrarios y de inestabilidades. Al respecto dice:
[...] la ciudad tiene dos identidades, como las dos caras de un mismo billete, una est dada por las estabilidades, la seguridad y los movimientos recurrentes, la otra es la ciudad del desarraigo, de las tribus, de los otros, esa temida contraparte de lo establecido, de lo arraigado.

En este juego de contrastes, de sincronas y diacronas, de nodos y redes, el uso de las tecnologas ya no se plantea como una opcin, sino como una condicin, una parte del acto creativo. Se incorpora como recurso, ms que como instrumento. Hay quienes cuestionan el concepto de la originalidad bajo esta premisa, sin embargo, qu puede ser hoy en da totalmente original? Se trata de un proceso adaptativo en el que estamos haciendo trnsito del lpiz de grafito al ptico, de la cmara anloga a la digital, de la maqueta de cartn a la imagen 3d, del papel a la pantalla interactiva. En fin, de la materialidad a la virtualidad. Imaginemos, por ejemplo, que la prxima muestra fotogrfica ya no se haga en papel fotogrfico,

Desde la perspectiva tecnolgica, este debate se observa entre los promotores de la e-topa, para quienes las nuevas tic han inaugurado un nuevo espacio de carcter electrnico llamado la ciberciudad y los defen-

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sino en pantallas de plasma; ya no en un museo o biblioteca sino dentro de una geodesia que nos permita mostrar la fotografa cuatridimensional, con visin cubista tal y como la imagin el arquitecto y escritor neoyorquino John Beckmann8, con la posibilidad de interaccin de las personas con su espacio a travs de ligeros movimientos de la palma de la mano conectada a micro sensores electrnicos. En un ciberespacio. William Gibson, identificaba el ciberespacio con una metrpolis compuesta por datos tridimensionales codificados en formas arquitectnicas, una red global de informacin por la que se poda navegar. Una sola generacin ha sido testigo de semejantes transformaciones. Por eso es tan difcil aprehender sus impactos. Slo sabemos que la velocidad con que se estn dando nos obliga a tener una mente abierta hacia nuevas exploraciones y divagaciones. Pero tambin tenemos evidencias de las respuestas emergentes y alternantes a la homogenizacin dominante. Estamos volviendo a refrendar la importancia del espacio como valor diferenciador. A esa globalizacin sin sujetos que hoy en da parece imponerse, algunos le superponen la llamada glocalizacin, en donde el territorio, la cultura y las innovaciones adquieren sentido de lugar, se ambientalizan, comienzan a tener un nuevo significado y un signo diferenciador, una memoria, un nuevo contrapunto que la arquitectura y la fotografa deben continuar explorando para su propio engrandecimiento.
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n o T A S
Arnheim, R. Estudio sobre el contrapunto espacial. En: Steve Yates. Poticas del espacio. Antologa crtica sobre la fotografa. Ed. Gustavo Gili, S.A. Barcelona (2002). 2 Beckmann J. The virtual dimensin. Architecture, representation and crash culture. Princeton Architectural Press, Nueva York (1998). 3 Garca Vsquez C. Ciudad hojaldre. Visiones urbanas del siglo xxi. Ed. Gustavo Gili. Barcelona (2004). 4 Maritegui JC. El artista y la poca. Empresa Editora Amauta. Lima, Per (1964). 5 Monsalve M. La difcil imagen. En: Franky, Jaime. Especializacin en fotografa, primera promocin 2007-2008. Facultad de Artes, Universidad Nacional de Colombia, Bogot (2008). 6 Muxi Z. La arquitectura de la ciudad global. Ed. Gustavo Gili. Barcelona (2004). 7 Prgolis JC. Esttica del desarraigo en la ciudad nmada. Revista de estudios sociales 5 (2000) 108-114. 8 Yates S. Poticas del espacio. Antologa crtica sobre la fotografa. Ed. Gustavo Gili, S.A. Barcelona (2002). 9 Franky J. Especializacin en fotografa, primera promocin 2007-2008. Facultad de Artes, Universidad Nacional de Colombia, Bogot (2008).

B I B L I o g r A f A
http://caleidoscopiosurbanos.blogspot.com http://agenda.universia.net.co/ucaldas/2009/11/10/i-muestra-fotografiamanizales 12 http://www.ucaldas.edu.co/index.php?option=com_content&view= article&id=2490:en-manizales-se-realizara-la-i-muestra-fotografiamanizales&catid=419:universidad-al-dia&Itemid=1039 Luis Fernando Acebedo R. Escuela de Arquitectura y Urbanismo, Universidad Nacional de Colombia. Manizales, Colombia. email: lfacebedor@unal.edu.co
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