40

7. Caractersticas del cine de terror en Espaa (1960-80)

Las producciones nacionales tuvieron una peculiaridad, supieron ofrecer variedad a una cinematografa autctona que ya de por s demostraba sntomas de falta de novedades y aportaciones, navegando a contracorriente, en un pas que no entenda lo que era apoyar la fantasa. Pero si ya era difcil promocionar el cine de gnero1, habra que aadir los problemas que padeca la industria espaola en la produccin y distribucin de pelculas. A pesar de todo este cmulo de contrapartidas, algunos cineastas decidieron apoyar el cine de gnero de terror. Con la llegada de los 60 se defini2 una segunda etapa del cine de terror espaol establecida entre 1961-19673,cuya caracterstica primordial fue la leve insinuacin hacia el gnero de terror, gracias a las coproducciones (que tanto proliferaron en los 60 y 70), el cine espaol se benefici de adoptar influencias de las producciones realizadas en Europa y los estilos que se desarrollaron.

No ha sido el terror un gnero de prestigio, y en Espaa menos. En la poca del cine imperialista de CIFESA, tras la Guerra Civil, a la censura del rgimen franquista se aada la de unas mentalidades cerradas a lo sobrenatural. En Espaa, nadie se asustaba, no haba lugar para un imaginario de criaturas espantosas. Revista Fotogramas. Cuadernos de cine. Pnico en las salas. Barcelona. 2007 (pag.160)
2

Sobre el cine de terror espaol se establecen 6 etapas en la evolucin del gnero en Espaa, definido en el libro Cine fantstico y de terror espaol.1900-1983.Donostia Kultura. San Sebastin. 2002
3

Paralelamente en la cinematografa espaola, fuera del gnero de terror. La produccin espaola se especializ en realizar obra de cierta tendencia naturalista, que a veces se ahonda en el carcter popular y busca el compromiso social. Buenos ejemplos seran, El ngel exterminador(1962, Lus Buuel), Atraco a las tres (1962, Jos Mara Forqu), Los Tarantos (1963, Francisco Rovira Beleta), El Verdugo (1963, Lus Garca Berlanga), La ta Tula (1964, Miguel Picazo), Nueve Cartas a Berta (1966, Basilio Martn Patino), La caza (Carlos Saura, 1966), Nocturno 29 (1968,Pere Portabella) y Tristana (1969, Lus Buuel). Fueron pelculas que fueron avaladas por la crtica, implicando que su apoyo promovera un estilo de cine que no permitira la exaltacin de la imaginacin. La fantasa, el thriller, el suspense, la ciencia-ficcin o el terror se volvieron temticas casi tab en un pas que pareca darle importancia a su situacin socio-poltica (que no es nada malo) que no dejar volar la imaginacin. Por ello, no es de extraar que obras como Gritos en la noche (1961, Jess Franco),La Residencia (Narciso Ibez Serrador,1969), Pnico en el Transiberiano (1972, Eugenio Martn), No profanar el sueo de los muertos (1974, Jorge Grau) o Quin puede matar a un nio? (1976, Narciso Ibez Serrador) nunca fueron apreciadas por la crtica especializada nacional que no mostrar inters en ninguna de estas obras, a pesar de su reconocimiento internacional.

41

El primer realizador que supo enfrentarse al poco fecundo fantaterror espaol fue Jess Franco en 1961 con Gritos en la noche/Lhorrible Dr.Orloff, film que supo poner al cine de terror espaol en el punto de mira europeo por su frescura, originalidad y de la creacin de uno los primeros mitos del fantaterror espaol, el Mad Doctor Orloff. Esto sirvi de ejercicio para hacer aflorar una etapa mucho ms importante, que se establecera entre 1968-1970, significando una etapa de esplndida erupcin industrial , cuyo xito y proliferacin del fantaterror se centr en tres producciones: La Residencia de Narciso Ibez Serrador en 1969, La Noche de Walpurgis (1970) de Len Klimovsky y finalmente, El bosque del lobo en 1970 de Pedro Olea (sta ltima de gran xito crtico). Debido a este fenmeno, se empez a cultivar en nuestro pas el horror como una forma de atemperar una crisis econmica que amenazaba el futuro de la produccin espaola. Con La noche de Walpurgis tambin se constituy unos de los mitos nacionales del cine de terror,el licntropo Waldemar Daninsky (personaje ideado por el famoso Paul Naschy4,pseudnimo de Jacinto Molina), que perdur como sello autoral de su autor hasta su muerte en 2009, obteniendo gran popularidad en Europa, Amrica y Japn. Finalmente de esta poca citar a Narciso Ibez Serrador5 que supo ponerse a la altura de cualquier produccin europea de la poca, no slo por tener un presupuesto mucho ms holgado (debido al prestigio cosechado por el director en el mundo televisivo) que la media de la produccin espaola del momento sino por el impresionante cuidado de la escenografa, la fotografa, los decorados y la direccin de actrices (donde Ibez Serrador demostr su buen hacer en la realizacin) que ayudaron a la internacionalizacin del film (algo que no era muy habitual en el panorama cinematogrfico espaol de los 60 y 70). Posteriormente, el fantaterror espaol supo disfrutar de una buena salud, trazando una etapa de explosin que se estableci entre 1971-1973, todo
4

El cario de Molina hacia el gnero es innegable, as como su capacidad fabuladora para crear argumentos que, sin ser una maravilla, destilan un soberbio dominio de los recursos del cine de terror. Sin hacer un cine para la crtica, sino para un gran pblico, Paul Naschy figura con letras de oro en la historia del gnero. Es de justicia reivindicar a este artesano, transmutado en Waldemar Daninsky, hombre lobo muy tocado por la locura gtica y tebestica de los ltimos aos de la Universal y las leyendas centroeuropeas Revista Fotogramas. Cuadernos de cine. Pnico en las salas. Barcelona. 2007 (pag.161)
5

() Forma parte de las pesadillas infantiles de la infinidad de espaoles: relatos catdicos en blanco y negro que les mantenan los ojos insomne avizor en la oscuridad de los dormitorios. ()Por desgracia slo ha dirigido dos genialidades: La Residencia (1969), una malsana fantasa misgina y de ribetes lsbicos contada a ritmo de giallo, y la exquisita, terrible, y sin concesiones Quin puede matar a un nio? (1975). Revista Fotogramas. Cuadernos de cine. Pnico en las salas. Barcelona. 2007 (pag.163)

42

motivado por varias causas6 que confluyeron en una produccin de unos 80 ttulos de cine de terror que para la produccin espaola supona un gran esfuerzo y una buena forma de ayudar al desarrollo de la industria, se volvieron a repetir nombres en la direccin de pelculas de gnero como: Len Klimovsky, Jess Franco, Amando de Ossorio, Jorge Grau, Vicente Aranda o Eloy de la Iglesia, casi todos ellos siguieron decantndose hacia el terror aunque directores como Vicente Aranda o E.de la Iglesia hicieron pequeas incursiones y realizaron peras primas con este gnero, para ms tarde crear su propio estilo. xitos destacables de estos tres aos fueron: El techo de cristal (1971) de E.de la Iglesia o la saga que inaugur Amando de Ossorio con la idea de los asesinos templarios, con La noche del terror ciego (1971). Hay que destacar a Eugenio Martn con la obra , Pnico en el transiberiano (1972), una coproduccin entre Espaa y Gran Bretaa que supo optar por una estilizada puesta en escena y un look muy a la Hammer que le dio gran fama internacional adems de estar encabezado por un reparto de primera con Christopher Lee y Peter Cushing 7. Al ao siguiente A.de Ossorio, prosigui las andanzas de los caballeros templarios, con el Ataque de los muertos sin ojos (1972) al igual que la interesante incursin de Vicente Aranda en el gnero con La novia ensangrentada (1972). Finalmente, debemos destacar de esta etapa los films Gota de sangre para morir amando (1973) de Eloy de la Iglesia, la vuelta a la licantropa a la mano de Carlos Aured con El retorno de Walpurgis(1973) y el regreso por tercera vez de los caballeros templarios con El buque maldito(1973), que a pesar de ser la ms pobre de las tres entregas de Ossorio, supo mantener una saga comercial que nadie ms supo hacer en territorio nacional. Despus de esta etapa de gran proliferacin y produccin, los aos siguientes se convirtieron en aos de decadencia y saturacin (implicando un descenso de la produccin en 40 films), que seguirn las premisas argumentales de El exorcista (The exorcist,1973) de William Friedkin, cuya primera aportacin espaola fue La endemoniada (1975) de Ossorio, El juego del diablo (1974) de Jorge Darnell y El espiritista (1974) de Augusto Fernando, pero a pesar de estos aspectos, el cine de gnero
6

sta es la poca del autntico, espectacular y a buen seguro irrepetible boom del cine fantstico en Espaa. Surge, como ya hemos expuesto, en cuanto efecto singular de diversas causas, las cuales pueden sintetizarse en el viejo y buen principio de la confluencia entre Azar y Necesidad: cineastas sinceramente apasionados por el horror y dispuestos a cultivarlo sin descanso, por un lado, urgencia industrial, por otra parte, de un gnero tan barato como exportable, de fcil consumo interno y externo AGUILAR,Carlos. Cine Fantstico y de terror espaol.1900-1983 Donostia Kultura. San Sebastin. 2002 (pag 30)
7

Dos de los actores insignia de la productora Hammer

43

empez a presentar sntomas de saturacin (un ejemplo de tal saturacin es la cuarta entrega de los templarios de A. de Ossorio con La noche de las gaviotas (1975)). A pesar de que la etapa de 1974-1976 fue de precaria calidad, cabe destacar la pelcula de culto de Jorge Grau, No profanar el sueo de los muertos (1974) una buena muestra de cine espaol rodado en ingls, con ciertas semejanzas argumentales a La noche de los muertos vivientes (1969) 8. El director en este aspecto supo formar un film con conciencia ecolgica, con crtica social y solventes escenas sanguinolentas que mostraban un tempo narrativo firme, agravando la sensacin de suspense y desasosiego a travs de los intermitentes ataques de los muertos vivientes (ayudado por un excelente maquillaje de Giannetto de Rossi). Otro film de terror espaol que supo ofrecer novedades fue el segundo largometraje de Narciso Ibez Serrador, Quin puede matar a un nio? (1975), cuya originalidad renov el panorama cinematogrfico espaol de la poca, vendiendo su producto al exterior y llegando a asumir un prestigio que en Espaa no alcanz (a pesar de obtener un notable xito en taquilla). Narciso Ibez Serrador supo realizar una pelcula diferente (basada en la novela de Juan Jos Plans, El juego), proponiendo el mal encarnado en unos nios que habitan en una isla y que arremeten con violencia hacia los adultos, cuyos ataques injustificados se asemejan a lo tratado por Hitchcock en Los pjaros (The birds,1963) adems de influenciarse de El pueblo de los malditos (The village of Damned, 1960) de Wolf Rilla y adoptando la esttica visual de La noche de los muertos vivientes (1969) de G. A.Romero y La matanza de Texas (The texas chainsaw massacre, 1974) de Tobe Hooper. Con este conjunto de influencias, Narciso Ibez Serrador supo ser original, con una obra de terror que se acontece a plena luz de da, cuyos ataques de los nios siguen un crescendo verista escalofriante.

Desire de Fez definir el film como una crtica deliberada a los Estados Unidos de la poca, se acerc con tanto disimulo como perspicacia a las pelculas denuncia.() Este ltimo aspecto invita a profundizar en la atencin depositada por el cineasta en los personajes, ms elaborados de lo comn en cintas de esta ndole.() Durante la presentacin y el nudo, La noche de los muertos vivientes muestra distintas respuestas del hombre a lo peligroso y desconocido(). No obstantees en el desenlace de la cinta donde esas emociones son llevadas al extremo: la imposibilidad de controlar los nervios, el egosmo y el miedo paralizador o estimulante salen a flote() Propone un final tenso, sin respiro, a cuya capacidad de inquietar y aterrar contribuyen un blanco y negro muy contrastado y el diseo de determinadas situaciones.() Pelculas clave del cine de terror moderno. Ed.Robincook. Barcelona. 2007 (pag.34-35)