Walter Benjamin O autor como produtor Um autor que no ensina nada aos escritores no ensina nada a ningum.

Assim, decisivo que a produo tenha um carcter de modelo, capaz de, em primeiro lugar, levar outros produtores produo e, em segundo lugar, pr sua disposio um aparelho melhorado. E esse aparelho tanto melhor quanto mais consumidores levar produo, numa palavra, quanto melhor for capaz de transformar os leitores ou espectadores em colaboradores. J possumos um modelo deste gnero, mas s lhe posso fazer aqui uma breve referncia: trata-se do teatro pico de Brecht. Continuam a escrever-se tragdias e peras que dispem aparentemente de um aparelho cnico consagrado pela experincia, quando, na realidade, estas obras no fazem mais do que fornecer um aparelho cnico caduco. A falta de esclarecimento acerca da sua situao, que reina entre msicos, escritores e crticos, diz Brecht, tem consequncias tremendas, que no so suficientemente tidas em conta. Pensando possuir um aparelho que na realidade os possui, defendem um aparelho que j deixaram de controlar, que j deixou de ser, como ainda julgam, um meio para os produtores, para se tornar um meio contra os produtores. E uma das razes principais por que este teatro de maquinarias complicadas, de enorme aparato de figurantes, de efeitos refinados, se tornou um meio contra os produtores, foi o facto de os tentar aliciar para a luta de uma concorrncia sem sentido, na qual o cinema e a rdio o enredaram. Este teatro quer se trate do teatro srio, quer do teatro de entretenimento: ambos so complementares, ambos se completam um ao outro o teatro de uma camada social saturada, para a qual tudo aquilo em que pe a mo se torna excitante. A sua causa uma causa perdida. No se passa o mesmo com um teatro que, em vez de entrar em concorrncia com aqueles recentes instrumentos de publicao, os tenta aplicar e aprender com eles; numa palavra, um teatro que procura entrar num confronto produtivo com esses instrumentos. O teatro pico empenhou-se neste confronto. Comparado com o grau de desenvolvimento actual do cinema e da rdio, este o teatro do nosso tempo. Com vista a tornar esse confronto positivo, Brecht voltou-se para os elementos primitivos do teatro. Contentou-se, de certo modo, com um estrado. Renunciou a aces de grande complexidade. E assim conseguiu transformar a relao funcional entre o palco e o pblico, o texto e a representao, o encenador e o actor. Mais do que desenvolver aces, o teatro pico deve, segundo Brecht, apresentar situaes. Chega a essas situaes, como iremos ver, fazendo interromper as aces. Lembro aqui as canes, cuja funo principal interromper a aco. Deste modo recorrendo ao princpio da interrupo - , o teatro pico retoma, como se v, um processo que nos ltimos anos se nos tornou familiar atravs do cinema e da rdio, da imprensa e da fotografia. Refiro-me ao processo da montagem: o elemento introduzido na montagem

interrompe o contexto em que est inserido. Mas permitam-me chamar brevemente a vossa ateno para o facto de este processo ter aqui uma justificao especial, se no mesmo a sua verdadeira justificao. A interrupo da aco devido qual Brecht designou de pico o seu teatro, impede constantemente uma iluso do pblico. Uma tal iluso , evidentemente, intil para um teatro que pretende tratar os elementos do real no sentido de uma srie de experincias. Mas no fim e no no princpio desta experincia que se encontram as situaes. Situaes que, sob esta ou aquela forma, so sempre as nossas situaes. No se procura aproxim-las do espectador, mas sim distanci-las dele. Ele reconhece-as como as verdadeiras situaes, no com presuno, como no teatro do naturalismo, mas com espanto. O teatro pico no reproduz, pois, situaes, antes as descobre. A descoberta das situaes processa-se atravs da interrupo do fio da aco. No entanto, a interrupo no tem uma funo de excitao, mas sim organizadora. Faz parar a aco em curso, e com isso obriga o ouvinte a tomar posio perante o acontecimento, o actor a tomar posio perante o seu papel. Vou mostrar-vos, com um exemplo, como a descoberta e a elaborao do elemento gestual por Brecht no mais do que uma nova transformao dos mtodos da montagem, decisivos na rdio e no cinema, que ele reconverte fazendo de um procedimento muitas vezes apenas utilizado, porque est na moda, um acontecimento humano. Imagine-se uma cena de famlia: a mulher est em vias de pegar numa estatueta de bronze para a atirar filha; o pai, a abrir a janela para chamar por socorro. Nesse momento entra um estranho. A aco foi interrompida, o que aparece em vez dela a situao com que depara o olhar do estranho: caras transtornadas, a janela aberta, mveis destrudos. Mas h um olhar perante o qual as cenas mais banais da vida de hoje se apresentam de uma forma no muito diferente. o olhar do dramaturgo no teatro pico. obra dramtica total ele contrape o laboratrio dramtico. Retoma de uma maneira nova o velho grande trunfo do teatro: fazer sobressair e pr prova o que se est a passar diante dos nossos olhos. No centro das suas experincias est o ser humano, o homem de hoje: portanto, um ser humano limitado, neutralizado num meio hostil. Mas, como no dispomos de outro homem, temos interesse em conhec-lo. submetido a provas, a juzos de valor. O que daqui resulta o seguinte: os acontecimentos no so transformveis no seu clmax, atravs da virtude e da deciso, mas apenas no seu desenrolar estritamente habitual, atravs da razo e da prtica. Construir, a partir dos mais nfimos elementos dos modos de comportamento, o que na dramaturgia aristotlica se designa por aco este o sentido do teatro pico. Os seus meios so, pois, mais modestos do que os do teatro tradicional; e tambm os seus objectivos. Pretende, no tanto encher o pblico com sentimentos, mesmo que sejam os da revolta, mas antes distanci-lo de uma maneira duradoura, atravs da reflexo, das situaes em que vive. Diga-se, apenas de passagem, que no h melhor ponto de partida para a reflexo do que o riso. E que a vibrao do diafragma costuma ser um melhor estimulante do

pensamento do que as vibraes da alma. O teatro pico s exuberante nas ocasies de riso que oferece.
Excerto de Walter Benjamin, O autor como produtor, in A modernidade. Obras escolhidas de Walter Benjamin, [edio e traduo de Joo Barrento], Lisboa, Assrio & Alvim, 2006, pp. 271-293.