El surgimiento de una esttica nueva: A fines del siglo XIX, dos escuelas literarias reemplazan al Romanticismo y representan tendencias

opuestas: el Realismo y el Naturalismo en la novela y en el teatro, y el Modernismo en la poesa. El Modernismo es una escuela literaria de gran renovacin esttica. El canto de los poetas modernistas constituye la primera expresin de autonoma literaria de los pases hispanoamericanos. El modernismo se desarrolla entre los aos 1880-1914. Esta escuela busca separarse de la burguesa y su materialismo, por medio de un arte refinado y estetizante. Con respecto al lenguaje, el Modernismo reacciona contra el retorcismo, el descuido formal del Romanticismo y la vulgaridad del Realismo y del Naturalismo. Se nutre bsicamente de dos movimientos lricos surgidos en Francia, en la segunda mitad del siglo XIX: el Parnasianismo y el Simbolismo. Parnasianismo y Simbolismo: El Parnasianismo es una escuela literaria que adhiere al arte por al arte. Segn esta tendencia artstica encabezada por Thephile Gaurier, se desarrollaba una poesa de una confeccin perfecta, separada de la realidad, y que reaccionaba contra los poetas sociales y el hombre burgus. Los escritores buscaban la perfeccin a travs de una poesa descriptiva, basada principalmente en la temtica grecolatina. El Simbolismo es una corriente literaria subjetiva, que concibe el mundo como una trama misteriosa que presenta correspondencias entre los objetos que lo forman. Para sus representantes, la misin del poeta es sugerir esas alianzas por las que un objeto evoca a otro, con un lenguaje imaginativo lleno de smbolos (figura del discurso que representa un objeto abstracto mediante la mencin de un objeto concreto, ej.: el cisne, smbolo de los modernistas, significa la belleza). Los simbolistas dan al verso efectos musicales y aportan nuevas mtricas que conjugan el ritmo, el color y la plasticidad. Influido por las elaboraciones plsticas de los parnasianos y por las visiones musicales de los simbolistas, el Modernismo realiza su original trabajo artstico con la palabra buscando la armona verbal del verso. Desarrollo del Modernismo: En el desarrollo del modernismo, es posible identificar los siguientes momentos: v Iniciacin: La primera generacin modernista (1882-1896). Jos Mart y Manuel Gutirrez Njera inician un trabajo de actualizacin de la lengua, principalmente en la prosa, aunque tambin en el verso, muy fijos al modelo espaol. v Culminacin: En 1888, Rubn Daro publica su libro Azul. En esta poca ya se haban realizado grandes innovaciones en la palabra potica. Por medio de su obra en Chile, Argentina y Espaa, Daro realiza una tarea excepcional, que consolida el Modernismo como movimiento continental y se convierte en su sntesis ms brillante, tanto en Amrica como en Espaa. En 1896 se edita Prosas Profanas, el libro de Daro que oficializa el Modernismo en Hispanoamrica. v Continuacin: La segunda generacin modernista. Consagrado Rubn Daro como jefe de la escuela del Modernismo, cuando ya los iniciadores haban muerto prematuramente, los escritores de esta segunda generacin continuaran la obra con sus aportes personales. Ellos son, entre otros, Leopoldo Lugones, Ricardo Jaimes Freyre, Amado Nervo, y Julio Herrera y Reissig. Las etapas: De acuerdo con su temtica y, a travs de ella, y la manera en que el artista mira el mundo, se diferencian dos etapas en el desarrollo del Modernismo: Etapa Preciosista: Predominan los temas exticos y smbolos de la antigedad. El arte no ejerce un compromiso con l realidad sino que se relaciona con una esttica de evasin, se eligen los paisajes versallescos y las innovaciones de la poesa francesa. Est representada por Prosas Profanas. Etapa mundonovista: Se valorizan las races hispnicas de Amrica y aparece el inters por los temas sociales y polticos de la poca. Est representada por el Daro de Cantos de vida y esperanza, por Santos Chocano y el Lugones de Odas seculares. Caractersticas del Modernismo: Se pueden establecer los siguientes rasgos del Modernismo: Amplia libertad creadora.

 Sentido aristocrtico del arte. Rechazo de la vulgaridad. Perfeccin formal. Cosmopolitismo: el poeta es ciudadano del mundo, est por encima de la realidad cotidiana Actitud abierta hacia todo lo nuevo. Correspondencia de las artes (aproximacin de la literatura hacia la pintura, la msica, la escultura). Gusto por los temas exquisitos, pintorescos, decorativos y exticos. Se constituyen como temas la mitologa, la Grecia antigua, el Oriente, la Edad Media, etc. Prctica del impresionismo descriptivo (descripcin de las impresiones que causan las cosas y no las cosas mismas). Renovacin de los recursos expresivos: supresin de vocablos gastados por el uso; inclusin de vocablos musicales y de uso poco frecuente; simplificacin de la sintaxis; aprovechamiento de las imgenes visuales; etc. Renovacin de la versificacin: se le dio flexibilidad al soneto. Se prefirieron la versificacin irregular, el verso libre y la libertad estrfica, que dio a la silva variedades desconocidas. Significacin del Modernismo: Modernismo es la palabra tomada de los simbolistas y elegida por Daro para designar la fructfera tendencia. Se ha dicho que el Modernismo representa la inquietud de una poca: el final del siglo XIX, el cambio histrico que se refleja en el arte, la religin. Pero el Modernismo literario, ms all de ese contexto cierto, aportar un cambio definitivo en el manejo expresivo del idioma. Se ha sealado que el Modernismo concreta el sueo de los escritores romnticos: disear un lenguaje tpicamente latinoamericano, reconocido por los mismos espaoles. A veces defendido y otras combatido, el Modernismo es la base sobre la que se desarrollar la literatura hispanoamericana del siglo XIX. Jos Mart Naci en La Habana, Cuba, en 1853. Su vida estuvo signada por la temprana y constante lucha por la libertad de su patria y los valores morales. Sufri castigos y destierros, por lo que vivi en Espaa y viaj a Europa. Residi temporariamente en pases de Amrica latina y se radic despus en USA, donde continu su trabajo por la resistencia. Muri combatiendo por su amada isla, en 1895. A su vida generosa y heroica suma el mrito de ser uno de los escritores ms grandes del continente. Crea un estilo nuevo e inicia, junto con otros, esa voluntad de renovacin e independencia verbal que es el Modernismo. Su esttica se basa sobre la creencia en un arte bienhechor. El artista debe ser til a los hombres. El arte es concebido como un instrumento que puede expresar las emociones humanas y mejorar la sociedad. Mart escribe porque cree que la escritura es el mejor pual. Ese pual que es su verso deviene en flor: posee la fuerza de transmitir lo inefable del alma y las aspiraciones y sentimientos del hombre americano. Su estilo sencillo: Su escritura es fragmentaria, a causa de su azarosa existencia. En vida, casi no public. Sus obras de crtica aparecieron en peridicos (La Nacin). Mart fue un escritor muy original, pero sin rebuscamientos ni excentricidad. En toda su prosa las ideas tienen vigor y dinamismo. Aparece una abundancia de ritmos, reforzada por brillantes metforas, riqueza de vocabulario, y diversidad de recursos de estilo. La obra potica: Sus libros de poesa son: Ismaelillo (dedicado a su hijo, que presenta imgenes reveladoras de una nueva sensibilidad), Versos sencillos, Versos libres, Flores del destierro y otros poemas aparecidos en la revista La edad de oro, que l fund. La poesa de Mart est llena de gracia y armona visual y sonora. En el prlogo a Versos sencillos anuncia: Amo la sencillez y creo la necesidad de poner el sentimiento en formas llanas y sencillas. La nia de Guatemala Quiero, a la sombra de un lamo, contar este cuento flor: la nia de Guatemala, la que se muri de amor.

Eran de lirios los ramos, Y las orlas de reseda y de jazmn; la enterramos en una caja de seda. Ella dio al desmemoriado una almohadilla de olor; l volvi, volvi casado, ella se muri de amor. Iban cargndola en andas obispos y embajadores; de tras iba el pueblo en tandas, todo cargado de flores. Ella, por volverlo a ver, sali a verlo al mirador; el volvi con su mujer, Como de bronce candente al beso de despedida, era su frente: la frente que ms he amado en mi vida! Se entr de tarde en el ro, la sac muerta el doctor; dicen que muri de fro; yo s que muri de amor. All, en la bveda helada, la pusieron en dos bancos; Bes su mano afilada, bes sus zapatos blancos. Callado al oscurecer, me llam el enterrador; nunca ms he vuelto a ver a la que muri de amor! ella se muri de amor. Jos Mart (en Versos sencillos). Rubn Daro Naci en Metapa, Nicaragua, en el ao 1867. Su verdadero nombre era Flix Rubn Garca Sarmiento. Fue periodista y diplomtico. Hasta 1898 vivi, public y actu en Chile, Centroamrica y la Argentina. En 1898 viaj a Espaa, y vivi en Francia y otros pases de Europa. Muri en Len, Nicaragua, en 1916. Escribi prosa y poesa. Entre toda su produccin se destacan tres obras que ayudan a comprender la evolucin del Modernismo: Azul, Prosas profanas y Cantos de vida y esperanza. Los raros, en prosa, y El Canto Errante son otras de sus obras. Tres Obras: v Azul (1888): fue su primera obra importante. Publicada en Valparaso, est constituida por relatos breves y algunos poemas. Signific para su autor el reconocimiento en Amrica y en Espaa. Sus rasgos son: sensualidad, erotismo y musicalidad. En los sonetos que cierran la obra, Daro revela sus preferencias y su cosmopolitismo. v Prosas profanas: fue publicado en Buenos Aires, en 1896. Las variaciones temticas y las audacias mtricas, son tantas que provocaron en Amrica y en Espaa grandes polmicas. Predomina el tema ertico, envuelto en un arte cromtico y perfecto. v Cantos de vida y esperanza (1903): Los temas del libro son, entre otros: el paso del tiempo, la misin del poeta, la bsqueda de la fe, la preocupacin por el futuro de Amrica, etc. El libro termina con una expresin de temor y duda sobre el misterio de la vida. De contenido diferente, este volumen presenta el mismo cuidado formal y la notable variedad de metros y riqueza de lenguaje que caracterizan al gran poeta.

Sinfona en gris mayor El mar como un vasto cristal azogado, refleja la lmina de un cielo de zinc; lejanas bandadas de pjaros manchan el fondo bruido de plido gris. El sol como un vidrio redondo y opaco, con paso de enfermo camina al cenit; el viento marino descansa en la sombra teniendo de almohada su negro clarn. Las ondas que mueven su vientre de plomo, debajo del muelle parecen gemir. Sentado en un cable, fumando su pipa, est un marinero pensando en las playas de un vago, lejano, brumoso pas. Es viejo ese lobo. Tostaron su cara los rayos de fuego del sol de Brasil; los recios tifones del mar de la China lo han visto bebiendo su frasco de gin. La espuma impregnada de yodo y salitre, ha tiempo conoce su roja nariz, sus crespos cabellos, sus bceps de atleta, su gorra de lona, su blusa de dril. En medio del humo que forma el tabaco, ve el viejo el lejano, brumoso pas, adonde una tarde caliente y dorada, tendidas las velas, parti el bergantn. La siesta del trpico. El lobo se aduerme. Ya todo lo envuelve la gama del gris. Parece que un suave y enorme esfumino del curvo horizonte borrara el confn. La siesta del trpico. La vieja cigarra Ensaya su ronca guitarra senil, y el grillo preludia un solo montono en la nica cuerda que est en su violn. Rubn Daro (en Prosas profanas). Leopoldo Lugones Naci en Villa Mara del Ro Seco, provincia de Crdoba, en 1874. Fue periodista y director de la Biblioteca Nacional de Maestros, dependiente del Consejo Nacional de Educacin. Gran renovador de la poesa argentina de comienzos del siglo XX, ha influido en las vanguardias posteriores. Se le concedi el primer Premio Nacional de Literatura. Se suicid en 1938. La crtica ha clasificado la obra de Lugones en tres grandes etapas. Primera etapa: en 1897 publica su primer libro, Las montaas del oro. Es una obra con reminiscencias romnticas; en la que el joven poeta socialista denuncia un mundo en caos y de pesadilla, a travs de imgenes y metforas espectaculares, y un vocabulario altisonante, en tono de profeta. En 1905 aparece Los crepsculos del jardn, tiene un tono apacible y reposado. Se destacan la precisin del lenguaje y el trabajo cuidadoso de la forma. Prevalece una sensualidad que tie el paisaje y el amor con un clima de gracia sutil, a travs de imgenes coloridas y musicales, al modo de los simbolistas. Otras obras: La guerra gaucha, La fuerzas extraas, El payador, Cuentos fatales y El ngel de la sombra. Segunda etapa: En adhesin al centenario de la libertad argentina, Lugones compone en 1910 Las odas seculares, es una obra de temtica argentina, en la que se unen el uso de los recursos modernistas con la originalidad lugoniana. El libro fiel est dedicado a su mujer. Escrito en gran variedad de metros, es un homenaje al amor conyugal, de tono intimista, que alude tambin al tema de la muerte. Esta etapa se completa con El libro de los paisajes, en l contina la temtica argentina

iniciada en Las odas seculares. Tercera etapa: est representada por obras con ecos de la tierra natal, de las tradiciones de los antepasados, de donde se exaltan valores criollos colectivos como el coraje, el amor y la fe. Se inicia con: Las oras doradas, Romances solariegos y Romances de Ro Seco, en el que es centro geogrfico y potico el pueblo natal. Lugones recrea el patrimonio simbolista-modernista para renovar toda la poesa continental. Salmo pluvial Tormenta rase una caverna de agua sombra el cielo; El trueno, a la distancia, rodaba su pen. Y una remota brisa de conturbado vuelo Se acidulaba en tenue frescura de limn. Como caliente polen exhal el campo seco Un relente de trbol lo empez a llover. Bajo la lenta sombra, colgada en denso fleco. Se vio al cardal con vvidos azules florecer. Una fulmnea verga rompi el aire al soslayo; Sobre la tierra atnita cruz un pavor mortal; Y el firmamento entero se derrumb en un rayo; Como un inmenso techo de hierro y de cristal. Lluvia Y un mimbreral vibrante fue el chubasco resuelto Que plantaba sus lquidas varillas al trasluz, O en pajonales de agua se espesaba revuelto, Descerrajando al paso su prdigo arcabuz. Salt la alegre lluvia por taludes y cauces; Descolg del tejado sonoro caracol; Y luego, all a lo lejos, se desnud en los sauces, Transparente y dorada bajo un rayo de sol. Calma Delicia de los rboles que abrev al aguacero. Delicia de los grrulos raudales en desliz. Cristalina delicia del trino del jilguero. Delicia serensima de la tarde feliz. Plenitud El cerro azul estaba fragante de romero, Y en los profundos campos silbaba la perdiz. Leopoldo Lugones (en El libro de los paisajes).

SURREALISMO El surrealismo, o superrealismo, es un movimiento artstico y literario que nace en Francia hacia 1920. Surge como un intento de reaccin positiva frente a la destruccin llevada a cabo por los dadastas. Los contactos entre Andr Breton y el movimiento Dad fueron continuos hasta que en 1922 Breton y Picabia se separaron del dadasmo de Tzara. Sin embargo puede decirse que el punto de partida del movimiento de Breton fue el dadasmo en los momentos ltimos de su trayectoria, cuando empez a sentirse la necesidad de reorientarlo. Se ha descrito como la creacin de la irracionalidad, los sueos y los instintos como motivo de inspiracin para el artista, por lo que podemos encontrar antecedentes inmediatos del surrealismo en los caprichos de Goya, en la interpretacin de los sueos y el psicoanlisis de Sigmund Freud, y en el arte de los nios, los locos y los primitivos aborgenes. Pero tambin a lo largo del arte occidental, en las figuras fantsticas medievales, en el Bosco o en Valds Leal y, por supuesto, en la pintura metafsica. [escribe] Caractersticas El Surrealismo es conocido como el movimiento de lo irracional y lo inconsciente en el arte de las vanguardias histricas. El rgano portavoz del movimiento fue la revista Litterature dirigida por un grupo de poetas (Andr Breton, Philippe Soupault, Louis Aragon y Paul luard) fundada en 1919. Estos poetas adoptaron la palabra surrealismo para definir un mtodo de escritura simultnea con el que estaban experimentando: ...Surrealismo: Puro automatismo psquico, por medio del cual se intenta expresar, verbalmente o por escrito, o de cualquier otro modo, el proceso real del pensamiento. El dictado del pensamiento, libre de cualquier control de la razn, independiente de preocupaciones morales o estticas... Tal fue la definicin del trmino dada por los propios Bretn y Soupault en el primer Manifiesto Surrealista fechado en 1924. Surgi por tanto como movimiento literario en el que pintura y escultura eran concebidas como consecuencias plsticas de la poesa. De entre ellos, Bretn, que era tambin psiquiatra, haba estudiado las teoras de Freud sobre el inconsciente, que le llevaron a elaborar la potica surrealista basada en el inconsciente como lugar generador continuo de imgenes que se podan sacar a la esfera del arte por medio de un ejercicio mental en el que la conciencia no intervenga y cuyo proceso de transcripcin debera ser automtico. Fruto de esta poca es Los campos magnticos que public en 1921. Bretn public en 1928 El Surrealismo y la pintura donde defini la esttica surrealista; para Bretn, el inconsciente es la regin del intelecto donde el ser humano no objetiviza la realidad sino que forma un todo con ella; el arte, en esa esfera, por tanto no es representacin sino comunicacin vital directa del individuo con el todo. Se concede tambin una gran importancia al sueo, donde las relaciones e imgenes inconexas se hacen ms slidas cuanto ms ilgicas.

Para los surrealistas la obra nace del automatismo puro, del dictado del pensamiento subconsciente con exclusin de todo control ejercido por la razn, al margen de cualquier preocupacin moral o esttica. Lo ertico est permanentemente presente, hasta el escndalo. Este ha sido un tema poco tratado en la historia del arte. Al contrario que otros movimientos, el surrealismo no crea una esttica uniforme y se debate entre la abstraccin y el hiperrealismo formal. Aunque la mayora de sus adherentes estn influidos por el hiperrealismo de Dal. A partir de 1925 surgen actitudes polticas y sociales dentro del Surrealismo, provocadas por el estallido de la guerra de Marruecos; se producen entonces los primeros contactos con los comunistas que culminaran en 1925 con la adhesin al partido comunista por parte de Bretn y todo el movimiento surrealista. Entre 1925 y 1930 aparece un nuevo peridico titulado El Surrealismo al servicio de la Revolucin en cuyo primer nmero Aragn, Buuel, Dal, Elouard, Max Ernst, Yves Tanguy, y Tzara entre otros, se declaran partidarios de Bretn. Por su parte Arp y Mir, aunque no compartan la decisin poltica tomada por Bretn, continuaban participando con inters en la exposiciones surrealistas. Poco despus se incorporaron Magritte (1930), Masson (1931), Giacometti y Brauner en 1933 y tambin Matta (que conoce a Bretn en 1937 por mediacin de Dal) y Lam; el movimiento se hizo internacional apareciendo grupos surrealistas en los Estados Unidos, Dinamarca, Londres, Checoslovaquia y Japn. Las disputas continuaron a travs de los aos, entre aquellos surrealistas que no vean por qu haban de ser comunistas y conceban el surrealismo como un movimiento puramente artstico y los ms adeptos a Bretn. En 1929 Bretn publica el Segundo manifiesto surrealista en el que conden entre otros intelectuales a los artistas Masson y Picabia; en 1936 expuls a Dal por sus tendencias fascistas y a Paul luard. En 1938 Bretn, apartndose de la ortodoxia sovitica, firma en Mxico junto con Trostki y Diego Rivera el Manifiesto por una Arte Revolucionario Independiente. El Surrealismo tom del Dadasmo algunas tcnicas de fotografa y cinematografa as como la fabricacin de objetos. Extendieron el principio del collage al asamblaje de objetos incongruentes como en los poemas visibles de Max Ernst. Este ltimo invent el frottage (dibujos compuestos por el roce de superficies rugosas contra el papel o el lienzo) y lo aplic en grandes obras como Historia Natural pintado en Pars en 1926. Otra de las nuevas actividades creadas por el surrealismo fue la llamada cadver exquisito, en la cual varios artistas dibujaban las distintas partes de una figura sin ver lo que el anterior haba hecho pasndose el papel doblado. Las criaturas resultantes pudieron servir de inspiracin a Mir. El Surrealismo penetr la actividad de muchos artistas europeos y americanos en distintas pocas. Picasso se ali con el movimiento surrealista en 1925; Bretn declaraba este acercamiento de Picasso calificndolo de ...surrealista dentro del cubismo... Se consideran surrealistas sus obras del perodo Dinard (1928-1930), en que Picasso combina

lo monstruoso y lo sublime en la composicin de figuras medio mquinas medio monstruos de aspecto gigantesco y a veces terrorfico. Esta monumentalidad surrealista de Picasso puede ponerse en paralelo con la de Henry Moore. En 1938 tuvo lugar en Pars la Exposicin internacional del Surrealismo que marc el apogeo de este movimiento antes de la guerra. Participaron entre otros, Marcel Duchamp, Arp, Dal, Ernst, Masson, Man Ray, Domnguez y Meret Oppenheim. La exposicin ofreci al pblico sobre todo una excelente muestra de lo que el surrealismo haba producido en la fabricacin de objetos. Con el estallido de la Segunda Guerra Mundial, los surrealistas se dispersan, algunos de ellos (Bretn, Ernst, Masson) abandonan Pars y se trasladan a los Estados Unidos donde siembran el germen para los futuros movimientos americanos de posguerra (expresionismo abstracto y Pop Art). El surrealismo se cultiv en literatura, pintura o cinematografa (por ejemplo: Un perro andaluz (1928), de Buuel y Dal). [escribe] Los escritores surrealistas Diversos escritores (tanto poetas como narradores o dramaturgos) han utilizado tcnicas como el automatismo: En Espaa, la llamada generacin del 27 produjo algunos libros influidos por el surrealismo, como Poeta en Nueva York de Federico Garca Lorca, Sobre los ngeles de Rafael Alberti y Espadas como labios de Vicente Aleixandre. Argentina: Julio Cortzar. Cuba: Alejo Carpentier, Jos Lezama Lima. Mxico: Octavio Paz, Juan Rulfo. Per: Csar Vallejo.