TEMA 1. LENGUA Y COMUNICACIN. COMUNICACIN. Concepto. Transmisin de informacin de un punto a otro.

. Sirve para establecer una relacin entre individuos que forman una sociedad. Los elementos que forman el sistema de comunicacin hacen posible que esa informacin sea transmitida. Elementos de la comunicacin. Emisor: frente o punto de partida de la informacin. Receptor: destinatario de la informacin. Mensaje: informacin enviada. Cdigo: conjunto de signos y de reglas que una vez combinadas adecuadamente se utiliza para construir el mensaje. Para formar un mensaje el emisor selecciona las unidades del cdigo y los combina de manera que signifiquen lo que quiere comunicar (codificacin). Un cdigo es un sistema de equivalencias acordadas convencionalmente. El concepto de cdigo se aplica tambin a las lenguas naturales, pero estas lenguas no se comportan exactamente como un cdigo, porque el proceso de transformacin del pensamiento en habla, no es simplemente la sustitucin de un elemento por otro, sino que, es mucho ms complejo. Normalmente en un cdigo cada combinacin se smbolos significa un nico mensaje. Los smbolos pueden ser motivados (cuando existe una relacin entre signo y significado) e inmotivados (carece de relacin). Canal: va por la que circula el mensaje, de carcter material, puede ser natural o artificial. Referente: idea u objeto material que est en la realidad y al cual nos remite el mensaje. Situacin: conjunto de circunstancias espaciales, temporales, sociales o incluso personales, en medio de las cuales se desarrolla la comunicacin. Afecta al emisor y al receptor, pero es un efecto extralingstico. Ruido: todo aquello que dificulta la recepcin del mensaje. Redundancia: mecanismos de que se sirve el emisor para contrarrestar el ruido. Inherente al cdigo: el propio cdigo obliga al emisor a utilizar la redundancia. Libremente introducida: no est obligado por el cdigo. Contexto: elementos lingsticos que rodean al mensaje. Informacin: contenido del mensaje no previsible por parte del receptor, dentro de un mensaje solo es informativo lo que el receptor desconoce, lo que no espera y le sorprende. El grado de informacin es mayor cuanto menor es la probabilidad de que aparezca un determinado

mensaje. La informacin es superior cuanto menor es la probabilidad de que se d ese mensaje. La informacin es mayor cuanto menor es la redundancia en un mensaje. El mensaje es igual a informacin ms redundancia. Canal/Mensaje. (El puesto a de ser para m, ya que soy el ms capacitado) Emisor.---------------------------------------------------------Receptor. (aspirante a trabajo) (empresa)

Cdigo (lenguaje verbal, oral, escrito, gestual). Situacin: Ruido (nerviosismo, cansancio). Redundancia (gestos, voz) El signo. Definicin:

El elemento de los que consta un cdigo y a partir de los signos el emisor configura el mensaje. Un signo es una realidad material (podemos percibirla a partir de los sentidos) que la mente interpreta para hallar en ella una significacin. Por tanto un signo consta de una parte material SIGNIFICANTE y una parte psquica SIGNIFICADO. La correcta interpretacin de un signo depende de la situacin en la que este se d. La interpretacin de los signos es casi siempre algo social.

Clasificacin:

Segn el canal utilizado: Visuales (seal);Acsticos (cancin);Tctiles (caricia);Olfativos (perfume);Gustativos

o o

Segn su naturaleza: Naturales: signos no intencionados, porque en ellos no hay intencin de hacer llegar una informacin (ojeras) Artificiales: signos creados voluntariamente por el ser humano (la escritura)

Segn su relacin entre significante y significado:

Indicio o ndices: entre el significante y el significado existe una relacin directa que generalmente es de causa-efecto. Iconos: existe una relacin de semejanza entre significante y significado (fotografa, mapa), generalmente son signos visuales. Smbolos: en general, no existe ningn tipo de relacin entre significante y significado, por tanto la relacin se establece solamente por convencin. La relacin es por tanto arbitraria y convencional. El

lenguaje humano se codifica mediante smbolos. Generalmente los smbolos son inmotivados, en el significante no hay nada que nos haga pensar en el significado, pero a veces tambin hay motivados donde el significante si lleva al significado. El signo lingstico. El lenguaje humano se organiza mediante el empleo de smbolos. Caractersticas:

Es biplano: tiene dos planos: plano de la expresin (significante) y plano contenido (significado - Es inmotivado o arbitrario: las onomatopeyas son las nicas que no son arbitrarias y son motivadas. Determinadas palabras derivadas si que contienen una especie de motivacin secundaria, con respecto a la palabra original o primitiva, dado el prefijo o el sufijo tiene una significacin determinada zapat-ero, libr-ero, el sufijo -ERO significa oficio Es lineal: el signo lingstico es acstico y por tanto, las unidades (los sonidos) que lo integran no se ofrecen simultneamente, sino que presentan una sucesin en el tiempo, en un orden determinado. Doblemente articulado: es decir, est integrado por dos tipos de unidades menores, que se articulan a 2 niveles.

1 articulacin: unidades que poseen significacin, se llaman morfemas o monemas. 2 articulacin: unidades que no poseen significacin, cuya combinacin forma los morfemas, se llaman fonemas.

El significado de los morfemas depende siempre del contexto. Funciones del lenguaje. El lenguaje sirve para comunicarse (transmitir informacin), y el lenguaje humano es el vehculo de transmisin del pensamiento.

Funcin referencial o representativa (centrada en el referente): esta funcin est presente casi en cualquier tipo de mensaje y sirve para informar objetivamente sobre cualquier aspecto del mundo real o de universos imaginarios (hoy es mircoles, me gusta la sopa, las ondinas habitan en el fondo de zonas acuticas, etc) Funcin expresiva o emotiva (centrada en el emisor): indica el estado emocional del emisor, su aptitud ante el contenido de lo que est diciendo, o su nivel sociocultural. Los procedimientos lingsticos

propios de esta funcin son las interjecciones Ay! OH!, las oraciones exclamativas, alteracin del orden de las palabras, empleo de aumentativos y diminutivos, determinado vocabulario.

Funcin apelativa o conativa (centrada en el receptor): mediante esta funcin el emisor espera conseguir una reaccin o respuesta por parte del receptor. Es la funcin propia del mandato y de la pregunta. Es caracterstica de la publicidad. Utiliza recursos lingsticos como el imperativo, preguntas, diminutivo, determinado vocabulario. Funcin ftica (centrada en el canal): sirve para comprobar que el canal sigue abierto y que se est produciendo la comunicacin, no tiene contenido informativo. Suele tratarse de formas de cortesa (dgame) Algunos mensajes tienen fuerte contenido de esta funcin y se dan situaciones donde el silencio es incomodo. Funcin potica (centrada en el mensaje): es propia del lenguaje literario, aunque no exclusivamente de ste, pues la publicidad, refranes, o la lengua coloquial utilizan a menudo los recursos propios de esta funcin. Gracias a la funcin potica el receptor experimenta una sensacin de sorpresa y muchas veces una sensacin esttica. Los recursos lingsticos son variadsimos, pues en un mensaje de carcter potico cada una de las palabras seleccionadas se ponen en relacin con el contexto en el que se inscriben; as se produce una serie de repeticiones llamadas recurrencias que caracterizan al lenguaje potico.

Funcin metalingstica (centrada en el cdigo): se da esa funcin cuando la lengua se toma a si misma como referente, es decir, cada vez que utilizamos la lengua para hablar de la lengua.
LAS VARIEDADES DE LA LENGUA

La lengua no presenta un mismo cdigo en todos los hablantes; tienen unas variantes.

-Por circunstancias de carcter social y cultural -Por circunstancias derivadas de la intencin de los hablantes y de la situacin en que se encuentren. -Por las diferentes zonas geogrficas

Cada hablante por tanto tendr un nivel diferente del conocimiento de la norma de uso de su lengua. LENGUA ESTNDAR: Es el modelo del uso de la lengua que se acerca al ideal de la lengua. Nadie hace un uso perfecto del idioma por lo que la legua estndar no se corresponde con ninguna variedad. NORMA: La norma se encarga de establecer las reglas que permiten utilizar la lengua correctamente.

LENGUA CULTA: Se acerca mas a la lengua estndar. El hablante posee mayor competencia lingstica por que permite un uso ms formal. LENGUA VULGAR: Se aleja de la lengua estndar. El conocimiento de la norma provoca incorrecciones llamadas vulgarismos.

La pertenencia de los hablantes a grupos diferentes origina las variedades sociales de la lengua.

LAS JERGAS: Es aquella forma de expresarse que utilizan algunos grupos sociales o profesionales.

TIPOS DE JERGAS -Jergas Profesionales: Son aquellas variedades especficas de las actividades profesionales: mdicos, abogados, polticos... -Jergas Sociales: Denominados Argots, son empleadas por gruos sociales marginales.

LAS VARIEDADES SEGN LA SITUACIN COMUNICATIVA

REGISTRO LINGSTICO: Son variedades en la situacin comunicativa. FACTORES: Estos influyen en cada registro empleado. VARIEDADES ESTILSTICAS

Llamamos tipos de discursos a las variedades lingsticas que se producen y la finalidad con que se emplean.

Utilizan un por tanto estos tipos de lenguaje: lenguaje especfico, lenguaje cientfico, tecnicismos, lenguaje literario... TIPOS DE DISCURSOS VARIEDADES ESPACIALES DE LA LENGUA

Las lenguas pueden tener diferentes realizaciones segn la zona donde se utilicen. Esto se denomina Variedades Espaciales. Las lenguas con variedades geogrficas se denominan dialectos; toda lengua es un dialecto respecto a la lengua de procedencia. Si en un momento dado se diferencia de la lengua de origen el dialecto puede llegar a convertirse en lengua.

ESPAA: Es un estado plurilinge

El castellano o espaol es lengua oficial, pero en algunas comunidades el castellano convive con otras lenguas cooficiales; como son:

-Gallego en Galicia. Euskera en Pas Vasco. Cataln en Catalua. Valenciano en Valencia. Variante del cataln en Baleares.

-Riqueza Lxica: Permite emplear el termino adecuado. -Sintaxis Correcta: Facilita la expresin clara y ordenada de las ideas. -Nivel Fnico: Confusin de sonidos (agelo), reduccin de diptongos (ventids), faltas de ortografa (ha venido). -Nivel Morfosintctico: Usos incorrectos de las formas verbales, empleo del infinitivo en lugar del imperativo (sentaros), empleo del determinante a los nombres propios (la Mara) y dequesmo (pienso de que te equivocas). -Nivel Lxico-Semntico: Uso de preposiciones y conjunciones incorrectas, extranjerismos innecesarios. -Utilizan: -NEOLOGISMOS:(chapar, dar la brasa). CAMBIOS DE SIGNIFICADO .EXTRANJERISMOS. APOCOPAR PALABRAS (la poli). PALABRAS MALSONANTES O TACOS Registro Formal: Es el empleo cuidado de la lengua. Registro No Formal: Un nivel menos elaborado de la lengua, ms familiar. -El papel que asume emisor y receptor. La edad y el sexo de los interlocutores. La profesin, los intereses de cada uno y su personalidad. Relacin entre los Interlocutores; Intencin Comunicativa; Contexto -Marco Social: (No se emplea el mismo registro en una clase de lengua que con tus amigos.) -Marco textual: (La forma de la lengua varia si escribimos un informe medico que un poema.) -Discurso cientfico y tcnico: Divulgar, exponer o explicar conocimientos. Discurso humanstico: Exponer y argumentar ideas y pensamientos. Discurso jurdico y administrativo: Prescribir y regular normas. Discurso literario: Crear belleza. Discurso periodstico: Informar sucesos. Discurso publicitario: Convencer

LITERATURA 1 Caractersticas de la lengua literaria: -Riqueza lxica/ Intensificacin de los procedimientos expresivos./ Bsqueda del asombro o extraeza./Ritmo y musicalidad/ Connotacin de las palabras (el escritor carga las palabras con significados afectivos que producen en el lector una determinada emocin)/ Polisemia( como consecuencia de la presencia de connotacin el mensaje puede adquirir significados variados y distintos)/ Referencia a un mundo de ficcin / Empleo de figuras literarias El numero de silabas de un verso: D)La acentuacin de la palabra final:

En los versos terminados en palabra aguda se ha de contar una silaba mas. Clasificacin de los versos segn su numero de silabas: Bislabos; Trislabos; Tetraslabos; Pentaslabos; Eneaslabos; Decaslabos; Endecaslabos; Dodecaslabos; Tridecaslabos; Alejandrinos. Principales Tipos de Estrofas Una estrofa es el conjunto estructurado de versos: en ella, el tipo de versos su numero y la distribucin de las rimas son regulares y fijos. Pareado: los dos versos riman entre si, pueden ser de arte mayor o menor, iguales o diferentes, pero deben rimar aa, AA, Aa, Aa//Terceto: 3 versos de arte mayor y rima consonante ABA. Normalmente se suelen formar tercetos encadenados. ABA / BCB / CDC...//Soledad:Igual que la tercerilla pero con rima asonante.//Cuarteto: 4 versos de arte mayor y rima consonante, ABBA//Serventesio : variacin de la rima anterior ABAB//Redondilla: igual que el cuarteto pero en arte menor abba//Cuarteta: igual que el serventesio pero en arte menor abab//Seguidilla: tiene estructura 7-5 a 7 - 5 a//Cuaderna Va: cuatro versos alejandrinos en una sola rima AAAA//Quinteto :quintilla en arte mayor.//Lira: combinacin de versos heptaslabos y endecaslabos con rima consonante y la siguiente estructura 7 a 11B 7 a 7 b 11 B//Sexta rima: endecaslabos con rima consonante ABABCC// Sextilla: versos de arte menor con varias combinaciones aabaab, abcabc.....// Copla a pie quebrado o estrofa manriquea: el tercer y sexto verso son tetraslabos, el resto octoslabos. 8 a 8 b 4 c 8 a 8 b 4 c.//Copla de arte mayor: versos dodecaslabos con rima consonante ABBAACCA//Octaba real: versos endecaslabos con rima consonante: ABABACC POEMA A)POEMAS ESTROFICOS : _Villancico: Escrito en hexaslabos u octoslabos consta de dos partes: Estribillo: de 2 o 4 versos Pie: de 6 o 7 versos, en la que los ltimos han de rimar con todo el estribillo o con su parte final. A lo largo del poema se repiten el estribillo y el pie que cambia en cada estrofa. _El Soneto: composicin fija de dos cuartetos y dos tercetos que suman 14 versos. Su esquema mas clsico es ABBA CDC DCD B)POEMAS NO ESTROFICOS:

Romance: versos octoslabos con rima asonante en los pares. Con versos heptaslabos se denomina endecha; los versos con menos de 7 silabas se le denomina romancillo. La Silva : es una serie potica ilimitada que combina libremente versos de 7 y 11 silabas, con rima consonante, aunque suelen que dar versos sueltos. Cuando la forma mtrica de una silva se repite a lo largo del poema, se dice que esta compuesto en estancias.

Poema de Versos Blancos: esta formado por la agrupacin de versos regulares en cuanto al numero de silabas, ritmo y acentuacin, pero carentes de rima. Poema de Verso Libre: es un poema que rompe con las formas mtricas tradicionales. En el no hay estrofas, ni rima, ni medida regular de los versos.

TEMA 10: LA LITERATURA EN LA BAJA EDAD MEDIA INTRODUCCION - Cultura religiosa los monasterios. La escritura y la lectura eran habilidades casi exclusivas de los monjes. Las bibliotecas se reunan en los monasterios y los libros incluidos en ellas eran solo los considerados mas importantes, debido a la trabajosa y lenta copia de los manuscritos. La lengua era el latn, por esto, los orgenes de las literaturas romances estn marcados por un modo de transmisin oral. 1.2. Situacin lingstica. - Nacimiento de las lenguas romances peninsulares. Del latn vulgar nacen las lenguas romances en los antiguos dominios del Imperio romano: el italiano, el francs o el rumano son algunas de ellas. En la Pennsula Ibrica, se formaran el gallego, el leons, el castellano, el navarro-aragons y el cataln. - Primeros textos escritos en castellano: las glosas. Son la Glosas Emilianenses y las Glosas Silentes (anotaciones escritas al margen de las obras). CARACTERISTICAS GENERALES DE LA LITERATURA MEDIEVAL 2.1. Religiosidad- Geocentrismo: - Obras en torno a la vida de la Virgen y de los Santos. 2.2. Finalidad didctica y moralizante: - Ensear al pueblo e inculcarle los valores religiosos y patriticos. 2.3. Anonimia: - El escritor es un trabajador al servicio de un noble o de la Iglesia. El escritor no tiene pretensin de renombre (hasta s. XIV). 2.4. Originalidad e imitacin: - El artista carece de originalidad. Imita obras de diversas fuentes (textos clsicos, rabes). 2.5. Transmisin oral.

2.6. Influencias de otras literaturas: latina, rabe, francesa. LA POESIA LIRICA POPULAR EN LA EDAD MEDIA En la E. Media convivieron canciones populares (muy breves, annimas y de transmisin oral) en las distintas lenguas romances populares. Las similitudes temticas y formales son claras; el tema predominante era el amoroso, abundan los poemas referidos a tareas cotidianas propias del pueblo. La lrica mozrabe: las jarchas (s. XI-XIV) Son poemas lricos muy breves compuestas en lengua mozrabe (dialecto del latn), entremezclado palabras rabes o hebreas, se conservaban en textos rabes - Tema: Amoroso Una muchacha se lamenta de la ausencia o perdida del amado (habib) y toma como confidente a su madre o hermanas. - Formas mtricas y lengua: Consta de 2, 3 o 4 versos, es irregular en el numero de silabas (de 2 =pareado; de 3 =con la misma rima; o uno no rima y otro es un pareado; de 4 =con rima asonante en los versos pares) 3.2. Lrica gallego-portuguesa: las cantigas (s. XII-XIV) Son poemas populares escritos en gallego-portugus, eran cantados. - Tipos de cantigas: Cantigas de amigo: Son poemas de amor puestos en boca de una mujer que se lamenta por la ausencia, tardanza o abandono de su amado, se dirige a la naturaleza. Uso del estribillo. Las mas de quinientas cantigas de amigo conocidas forman el grupo mas importante de poemas lricos; se pueden encontrar subgneros como las barcarolas (que tienen como escenario el mar), las albadas (entorno al despertar de los amantes al alba) y las bailadas (para la danza). Cantigas de amor: son poemas de carcter ms culto, trovadoresco. Hay gran variedad en la mtrica. El protagonista en el tema amoroso es el bacn y se desarrolla siguiendo los modelos del amor corts, el hombre es el vasallo de la mujer a la que ama, quien resulta inalcanzable. Cantigas de escenario y de maldecir: son poemas satricos en los que se critica a un individuo, se ironiza sobre cuestiones sociales, religiosas o polticas. La lrica popular castellana: los villancicos (los + antiguos conservados son del s. XV) Los mas antiguos conservados son del s. XV, pero no cabe duda de que debieron existir canciones populares y villancicos antes de esa fecha. - Tema: Amoroso (gozo, dolor,...), trabajo, recoleccin - Forma mtrica: Consta de un estribillo de 2 o 4 versos y un pie o estrofa de 6 o 7 versos, los ltimos de los cuales permiten el nuevo paso al estribillo. LA POESIA EPICA CASTELLANA: EL MESTER DE JUGLARIA.

 Los cantares de gesta (s. XII-XIV) - Gnero, tema y transmisin: Se trata de poesa pica, que cuenta las hazaas de un hroe famoso, se trasmita de forma oral a travs de los juglares. - Forma y mtrica: Son versos de arte mayor irregulares, que oscilan entre las 10 y las 16 silabas, se agrupan en tiradas de rima asonante (con la misma rima). - Finalidad: 1. Trasmitir noticias (informar) 2. Propagar una ideologa (unos principios) 3. Divertir con su espectculo (cantar, bailar, representar) - Prosificacin en las crnicas (s. XIII-XIV): Los cantares de gesta fueron pasados a prosa (anteriormente estaban en verso) para incluirlos en las crnicas (en la historia). 4.2. Los ciclos temticos de los cantares de gesta castellanos. - El ciclo de Cid: Tienen como tema a Rodrigo Daz de Vivar (el Cid Campeador). 4.3. El Cantar del Mo Cid (3730 versos) - Fecha de composicin y autora: Esta fechado en 1207, firmado por Per Abbat, aunque el solo fue un copista, su verdadero autor es annimo (entre XII y XIII). - Estructura y contenido (3 partes): 1. Cantar del destierro: Alfonso VI destierra a Rodrigo Daz de Vivar, quien parte con sus amigos y vasallos para el exilio. Antes de abandonar Castilla, deja a su mujer (doa Jimena) y a sus hijas (Elvira y Sol) en el monasterio de San Pedro de Cardea. El Cid y sus seguidores luchan en tierras de moros: vencen y saquean tierras protegidas por el conde de Barcelona, lo que ocasiona un enfrentamiento entre este y el Cid. 2. Cantar de las bodas: El Cid conquista Valencia tras dos aos de sito. Esto significa el enriquecimiento del hroe y el inicio del perdn del rey, que permite la reunin de toda la familla. Una nueva victoria proporciona al Cid mayor poder y riquezas, lo que atrae la codicia de los infantes de Carrin, que piden la mano de las hijas al rey y, aunque el Cid se resiste, se celebran las bodas por decisin del monarca. 3. Cantar de la afrenta de Corpes: Episodio en el que los infantes de Carrin dan muestras de su cobarda. Al regreso a sus tierras leonesas, ultrajan y abandonan a doa Elvira y Doa Sol en el robledal de Corpes. El Cid demanda justicia en las cortes de Toledo; en ellas se muestra el desprecio que sientes los leoneses por el Cid, pero este triunfa en su demanda, y en el desafo, sus hombres derrotan a los infantes. Recupera su honra y se pactan nuevas bodas de las hijas con los herederos de Navarra y Aragn. -Tema ms importante: El tema principal es el honor del protagonista, perdido y recuperado tras superar numerosos obstculos. La estructura esta organizada en torno a ese triunfo final del hroe.

-Mtrica y estilo: Esta escrito en versos de medida irregular, en torno a las 10-16 silabas, de rima asonante nica. Los versos forman tiradas, pero la rima cambia al inicio de la tirada siguiente. El nmero de versos de cada tirada es muy variable. Su estilo es rico y complejo. Usa diversas intervenciones del juglar para dirigir la narracin para hacer participar a los oyentes. Alterna los estilos directo e indirecto, vara los tiempos verbales y acelera o retarda el ritmo de la narracin a voluntad. Introduce elementos humorsticos para aligerar los momentos de transicin. En las descripciones tiende a la concisin y a la sobriedad. Los principales recursos estilsticos son: La actitud arcaizante en el uso del la lengua. La abundancia y variedad del epteto pico (aparecen exaltados personajes y lugares. Predominio de las oraciones yuxtapuestas y coordinadas. Con un vocabulario preciso y diverso. Figuras retricas: paralelismo, comparaciones y pleonasmos pero siempre dentro de la sobriedad y austeridad. Apelaciones al oyente. EL MESTER DE CLERECIA (S. XII-XIV) 5.1. Concepto: Significa oficio de clrigos (personas cultas). Es el conjunto de las obras poticas narrativas en verso escritas por personas cultas durante (s. XIII-XIV). 5.2. Caractersticas: - Mtrica: utiliza la cuaderna va (estrofa de 14 versos) - Fuentes en que se inspira: En escritos literarios cultos. - Temas: Religiosos, histricos y novelescos. - Finalidad: Didctica, ensear al pueblo. 5.3. Obras annimas del Mester de Clereca. Se observan tres: - El libro de Alexandre, de tema histrico. - El libro de Apolonio, de tema novelesco. - El poema de Fernn Gonzlez, de tema caballeresco (el nico de este tema). 5.4. Gonzalo de Berceo (s. XIII) - Informacin sobre su vida: Naci a finales del s. XII en Berceo, su educacin y servicios los desarrollo en el monasterio de San Milln de la Cogolla; no se sabe la fecha de su muerte. Es el

primer poeta castellano de nombre conocido. Muchos de sus escritos han llegado hasta nosotros, y dos de sus obras doctrinales: De los signos que aparecern antes del Juicio y El sacrificio de la misa. - Obras (Milagros): Tres poemas hagiogrficos: que relatan la vida de santos (Vida de Santo Domingo de Silos, Vida de San Milln de la Cogolla y Vida de Santa Oria.) Tres poemas marianos: dedicados a la Virgen, el ms importante Milagros de Nuestra Seora. Los Milagros de Nuestra Seora es su obra ms extensa y ms importante. Las narraciones se encuadran dentro de una tradicin muy extendida de Europa durante la E. Media eran destinadas a engrandecer la figura de la Virgen Maria. Son 25 narraciones de milagros realizados por la Virgen (los personajes siempre estn en peligro y los salva la Virgen por su devocin, de las cuales, solo tres de ellas transcurren en Espaa. La estructura es tripartita (tres partes): 1. Presenta al personaje (un pecador devoto de la Virgen) 2. La Virgen acta para salvarlo. 3. Se incluye una moraleja para que el lector aprenda los beneficios que e obtienen de orar y respetar a la Virgen Maria. - Finalidad: Las variaciones en los relatos y recursos literarios que se emplea tienen la intencin de hacerse comprender mejor por las gentes sencillas. - Estilo: Incluye elementos cotidianos de su regin, emplea giros dialectales, se apoya en un tono humorstico o introduce comparaciones y metforas sugerentes y espontneos. Con procedimientos tomados del arte juglaresco consigue su objetivo de comunicar la devocin por la Virgen a sus oyentes, sin renunciar por ello a mostrar su faceta de autor culto, conocedor de la que yaze en escripto (ya esta escrito) Berceo constituye un buen ejemplo de las diferencias y similitudes entre el mester de clereca y el de juglara. 5.5. Juan Ruiz (Arcipreste de Hita s. XIV) - Informacin sobre se vida: Solo conocemos los datos que el ofrece en su Libro de Buen Amor, son dudosos. No se conoce su fecha de nacimiento, se cree que muri a mediados del siglo XIV, naci en Alcal, estudio en Toledo. Fue el arcipreste de Hita (Guadalajara) estuvo en prisin por orden del cardenal Gil de Albornoz. Hombre alegre, sensual, festivo, amigo de gentes de toda condicin. Hay tres manuscritos de Libro de Buen Amor dos de 1330 y otro de 1343. - Obra: Libro de Buen Amor: Composicin: Esta compuesto por mas de 1700 estrofas (la mayora en cuaderna va) de carcter variado, la obra, basa su unidad en el estilo, el tono y la personalidad del autor y en el supuestos autobiografismo del relato principal. Se compone de: Una parte introductoria que consta de una oracin en verso, un prologo en prosa en el que declara la finalidad de la obra, varias coplas en las que se explica el modo de entender el texto y una final en la que se vuelve sobre el sentido e interpretacin del libro.

 Una narracin autobiografita ficticia. Una coleccin de treinta y dos ejemplos, fbulas y cuentos, algunos de origen oriental, que sirven para ilustras una enseanza moral. Digresiones morales, ascticas o satricas. Una glosa del Arte de Amar de Ovidio, con enseanzas que recibe Juan Ruiz de boca de don Amor. Una narracin de los amores de don Meln y doa Endrina, inspirada en Pamphilus, comedia humansticas latina del s. XII. Un relato de carcter alegrico, la batalla de don Carnal y doa Cuaresma, con la exaltacin de la llegada de la primavera. Stiras, elogios, poesa lricas, religiosas, canciones,... Tema: Trata del deseo ertico Estilo y finalidad: Muestra su naturaleza juglaresca y popular, el estilo recoge las peculiaridades de la lengua oral: abundantes refranes, vocabulario popular y dilogos vivos y naturales. Su finalidad de de carcter didctico, como una leccin moral sobre la infelicidad y el alejamiento de dios, para otros es de carcter humorstico. LA PROSA CASTELLANA HASTA EL S. XIV 6.1. Comienzos de la prosa: - Traduccin: La obras de cultura medievales, se escriban en latn o en rabe, la lengua romance, careca de prestigio y de tradicin cultural escrita. La introduccin del castellano en la prosa fue paulatina. - Tipos de obras: No eran obras literarias, las leyes, los fueros, los testamentos, las traducciones. 6.2. Alfonso X El Sabio (s. XIII) - Importancia para la prosa castellana: Fue el impulsor del desarrollo de leprosa castellana, tenia gran inters por levar el castellano al rango de lengua oficial. No fue autor, sino director y supervisor de una serie de obras como lo son: General Estoria, Siete Partidas, Libros del saber de Astronoma y Tablas alfonses (estas dos de carcter cientfico), y Libro del ajedrez, dados y tablas (de juegos). Alfonso X puso especial nfasis en la correccin del lenguaje. 6.3. Don Juan Manuel (x. XIV) Fue el inaugurador de la ficcin literaria castellana en prosa. La obra que le otorga su lugar destacado en la historia es: - El Conde De Lucanor: Escrito hacia 1335, consta de dos prlogos, y cinco partes, la mas importante es la primera (consta de 51 cuentos de carcter didctico)

 Estructura: 1. El conde Lucanor plantea un problema a su amo Patronio. 2. Patronio le relata una historia. 3. Despus se describe la manera de aplicar el relato al problema planteado, Patronio aclara cuales es su consejo. 4. Finaliza con una referencia al propio autor, que decide incluir el cuento en el libro y que describe unos veros finales que resumen la moraleja del relato. Fuentes: Estilo: Pretende ser sencillo y natural. Tema: Tratan de temas muy diversos, siempre desde la ideologa de un noble que defiende determinados valores sociales y religiosos. Los argumentos no son originales, pero Juan Manuel sabe adaptarlos al consejo moral que prende transmitir. Influencias en la literatura posterior:

EL PRERRENACIMIENTO LA POESA Durante el s. XV se cultivan 3 gneros: POESA LRICA POPULAR TRADICIONAL. Pervive en los villancicos castellanos, que junto con las jarchas y las cantigas de amigo forman parte de un fono lrico comn de la Pennsula Ibrica. P. NARRATIVA POPULAR TRADICIONAL (PICA). Contina con los romances. P. LRICA CULTA. Florece en los ambientes cortesanos, tres modalidades: Amorosa, Didctico-moral y Satrica. LRICA POPULAR TRADICIONAL Las primeras manifestaciones escritas de los villancicos son del s. XV. 1 - TEMAS Villancicos de amor: Normalmente queja de una muchacha ante la ausencia o tardanza del amado, cuyas confidentes son: Hermanas, madre, amigas... . Existen varios motivos amorosos: Albas (Encuentro o despedida de los amados al amanecer) o Mayas (Celebran la llegada de la primavera) V. De Vela: Las cantaban los guardianes de los castillos por la noche.

 V. De Trabajo: Las cantaban los campesinos para hacer ms llevaderas sus labores. V. De Viaje: (Serranas) Hablan sobre las peripecias de los viajeros cuando cruzaban la sierra. 2 - MTRICA Y ESTRUCTURA Los villancicos tienen una mtrica imprecisa, suelen ser de 2 a 4 versos, normalmente de 6 a 8 slabas. Su rima es irregular. Posteriormente autores cultos los glosan con tres tipos de estructura: Zejelesca, Paralelstica y Mixta. POESA NARRATIVA POPULAR TRADICIONAL Los Romances son fragmentos de los antiguos cantares de gesta. 1 - EVOLUCIN Y TRANSMISIN Los primeros romances son de finales del XIV, se transmitieron oralmente durante el XV y en el XVI y hasta la primera mitad del XVII los autores cultos las recogen en cancioneros y romanceros. Pero en la 2 mitad del XVII se comienza a olvidar. A partir de la 2 mitad del XVI, poetas cultos componen nuevos romances que formaron el romancero nuevo/artstico. stas eran composiciones cultas (la versin definitiva la fijaba el propio autor, por escrito). 2 - TEMAS HISTRICO-NACIONALES: Proceden de los antiguos cantares de gesta y exaltan a sus hroes. FRONTERIZOS Y MORISCOS: Relatan episodios blicos entre los reinos moro y cristiano en los s. XIV y XV. En los primeros es un cristiano y en los segundos un musulmn. CAROLINGIOS: Sobre Carlomagno y personajes y sucesos relacionados con l. BRETONES: Inspirados en la leyenda del Rey Arturo NOVELESCOS Y LRICOS: Creados por la imaginacin popular. 3 - MTRICA En la mtrica de los romances se percibe la relacin con los cantares de gesta. stos tenan 16 slabas, 2 hemistiquios de 8. Cuando estos hemistiquios se lean lo suficientemente separados, se convertan en independientes. Por eso los impares son versos libres y los pares riman en asonante. Son composiciones con un nmero indefinido de versos. 4 - ESTILO Los romances tienen rasgos idiomticos de la pica y del lenguaje oral (heredados de las canciones de gesta), aunque tambin tienen rasgos propios: Tendencia a lo fragmentario: Se cien a lo esencial, sin antecedentes (comienzo abrupto) y cuando ms intensidad dramtica hay se deja truncado el relato (final abrupto)

 Tendencia a la repeticin: Repeticin de fonemas (aliteracin), palabras idnticas (repeticin retrica), sintagmas o grupos de palabras (paralelismo) Libertad temporal: Imperfecto del subjuntivo _ Pretrito indefinido; en dilogos Condicional _ Futuro; Imperfecto de indicativo _ Presente (Imperfecto desrealizador) LA LRICA CULTA. POESA DE CANCIONERO Poesa de Cancionero: Conjunto de composiciones de muy distintos temas, creados por diversos autores relacionados con la corte y recopiladas en amplias antologas. Este tipo de poesas tratan de muchos temas, pero los ms destacados son: El amor, la reflexin moral y la stira. 1 - EL AMOR En esta poesa amorosa del siglo XV existe una tradicin provenzal directa (cantigas de amor), irradiaciones del Dolce Stil Nuovo y de Petrarca (espiritualizacin del amor de los trovadores), y ecos de Ausis March y Jordi de Sant Jordi (se funde lo provenzal e italiano). Estos ingredientes un modelo de poesa cuyos rasgos son: Reserva y contencin verbal; Alegoras y personificaciones de ideas; Aislamiento emocional; Gusto por el alarde de ingenio (juegos conceptistas, anttesis, paradojas); Improvisacin Figuras: Marqus de Santillana, Juan de MENA y Jorge Manrique. 2 - LA REFLEXIN MORAL. LAS COPLAS DE JORGE MANRIQUE Es la composicin ms importante que trata este tema, es didctico moral. El autor despus de la muerte de su padre evoca y ensalza su figura.

ESTRUCTURA

La obra tiene tres partes: Exposicin doctrinal: Reflexiones generales y filosficas sobre la rapidez de la vida humana y la inconsistencia de los bienes de este mundo, que estn sujetos a la fortuna, el tiempo y la muerte Ejemplo de personas muy importantes del pasado que fueron vctimas de esos tres agentes Elogio al difunto y su cita con la muerte TEMAS Existen muchos temas que fueron extrados de la tradicin por Manrique. Son tpicos universalmente aceptados en la Edad Media. Y Manrique recrea de forma muy personal esos temas, por ello la obra conmueve por autenticidad y emocin.

 Mundo como lugar de trnsito, donde el hombre con sus buenas obras consigue la salvacin de su alma, y no debe aferrarse al mundo mediante la renuncia de los bienes terrenales. Este es el menosprecio del mundo de tradicin cristiana medieval. Fortuna: Azar ciego que desencadena las tragedias humanas. Se la representa como rueda presurosa e inestable que reparte desgracia y felicidad por capricho (interpretacin pagana) Tiempo: Es fugaz. Es imposible retener el presente y el futuro son sucesivos presentes que llegarn, es decir que todo se queda en pasado. Muerte: Manrique recoge toda una tradicin: Poder igualatorio, sentido democrtico, aparicin imprevisible, poder destructor, imagen macabra, e implacable crueldad. Aunque Manrique supera esa concepcin y explica que se debe tomar como algo natural y que adems te libra de las penalidades terrenales, y es una puerta de acceso a la eternidad despus de una vida virtuosa y heroica. Ubi Sunt: Manrique se pregunta por el paradero de varias personalidades importantes del pasado, pero la respuesta es el silencio, porque han sido reducidos por esos tres agentes. Fama: Para que despus de la muerte, prolongar tu vida, tu nombre debe perdurar en las memorias de los vivos. Esta fama tiene un sentido completamente cristiano es las coplas. Para Manrique es:
o

Consecuencia de una vida virtuosa y modlica El nico arma contra los tres agentes. El consuelo para los que quedan en vida Lo que te ayuda a alcanzar la salvacin eterna ESTILO Jorge Manrique olvida en su obra la artificiosidad del lenguaje. Prescinde del estilo latinizante de la poca y con un espritu renacentista depura el idioma de cultismos, hiprbatos y adjetivos innecesarios. 3 - LA STIRA Situacin de anarqua poltica y clima de corrupcin moral en el reinado de Enrique IV, lo que propicia que la poesa satrica tenga mucho auge, existen dos tipos:

o o o o

STIRA SOCIAL: Su manifestacin ms importante se da en La Danza de la Muerte, gnero muy difundido en Europa durante el siglo XIV . Sentido ritual Sentido democrtico Imagen macabra STIRA POLTICA: crtica violenta y personal a los miembros de la corte. Existen tres obras annimas de escaso valor literario: coplas del Provincial, Coplas del Mingo Repulgo y las Copla de Ay, Panadera!

POESA DE CANCIONERO II. MTRICA Y ESTILO 1 - MTRICA En la poesa de cancionero se utilizan dos tipos de versos:
o

El de 8 slabas: Combinado normalmente con versos ms cortos que dan lugar a variadas unidades estrficas, destaca la copla manriquea. El de 12 slabas: (Verso de arte mayor castellano) Dividido en dos hemistiquios de 6. Acento en la 2 y 5 slaba de cada uno.

2 - ESTILO Existen tres tendencias de estilo:

o

ARTIFICIOSO Y DIFCIL: Heredado de la tradicin provenzal, se usa en la poesa amorosa. Est lleno de juegos conceptistas donde el autor pone a prueba su ingenio. GRANDILOCUENTE, LATINIZANTE Y CULTO: Utilizado por el marqus de Santillana y Juan de MENA. Abundan el hiprbaton latino, cultismo y complicadas estructuras oracionales. PRECLSICO: Naturalidad, sobriedad y armona expresivas. (Usado en las Coplas) LA PROSA Y LA NOVELA

1 - LA PROSA En el siglo XV se intensifica la tendencia humanstica que haba empezado el Canciller de Ayala.
o

Gnero histrico: Crnicas polticas de los reinados de Juan II, Enrique IV y los Reyes Catlicos. Biografas tanto individuales como colectivas y libros de viajes. Prosa didctica: est compuesta por muchas composiciones de diversos temas con carcter enciclopdico Prosa Satrica: Su obra ms representativa es el Corbacho del Arcipreste de Talavera. Se critica ferozmente las debilidades femeninas y se dice que el amor es el causante de los pecados y de la degeneracin moral.

2 - LA NOVELA En el siglo XIV domina la novela de aventuras y de accin pero durante el siglo XV, gracias a la influencia cortesana de la poca se impregna (la novela) de sentimentalismo amoroso. Adems est influenciada por la novelstica italiana, sobre todo por Bocaccio. Aunque se siguen cultivando las novelas de aventuras y caballerescas tambin se escriben dos nuevos gneros:
o

NOVELA HISTRICA: episodios histricos nacionales tomados de las crnicas o de la pica.

NOVELA SENTIMENTAL: accin de forma muy lenta y toma forma de autobiografa, se recrea los sentimientos de los enamorados. LITERATURA EUROPEA

En el siglo XV surge importantes personalidades literarias, que se olvidan del estilo artificioso de los trovadores provenzales y encuentran una frmula original para expresar sus sentimientos. 1 - LA POESA Antes que ellos, Dante y Petrarca ya haban impregnado de modernidad la poesa, por eso se les considera los precursores del Renacimiento.
o

DANTE ALIGHIERI: el primer escritor moderno. Particip de forma activa en las contiendas polticas de su tiempo, por eso fue exiliado. Su obra juvenil se llama: Vita Nuova, en ella ve a su amada Beatriz como una criatura extraordinaria con las mejores cualidades espirituales, que es intermediaria entre Dios y l, para que el encuentre la salvacin eterna. Se retrata el amor como sentimiento completamente puro y desprovisto de cualquier sensualidad. Pero su mayor creacin es: La Divina Comedia. Se relata el viaje de Dante por el Paraso, el Purgatorio y el Infierno. La obra simboliza el alma humana en busca de la salvacin, apoya en la razn (Virgilio) y la gracia Divina (Beatriz). FRANCESCO PETRARCA: Continuador de la herencia potica de Dante. Gracias a su Canzionere se crea un nuevo estilo literario en Europa: el petrarquismo. Est compuesto por 366 composiciones (sonetos y canciones) la mayora inspiradas por Laura. Idealiza a su amada pero no la quita su condicin humana, esta humanizacin y el tono de sinceridad junto con la consideracin del amor como algo inevitable impuesto por el destino ha hecho que Petrarca sea el poeta que ms influencia ha tenido en generaciones posteriores. AUSIS MARCH: Es un poeta muy importante. Su tema principal es el amor. En su Canto de amor, retrata a la mujer como una persona real y humana capaz de salvar el alma del poeta o de condenarla, lo que le produce un estado de confusin. Y de estilo religioso, escribi Canto espiritual, en l se arrepiente de sus culpas y expresa su deseo de morir antes de cometer pecados.

2 - LA PROSA Con Giovanni Bocaccio la prosa en lengua romance alcanza dignidad literaria. Consigue adaptarse a los gustos de una nueva clase social (la burguesa). Su obra ms importante es el Decamern, son una extensa coleccin de cuentos de diversas procedencias donde adems de su alta calidad literaria (imita al periodo amplio y armonioso de maestros latinos, como Cicern) existe realismo: consigue adaptar los temas ms tradicionales a la nueva sociedad contempornea. Ante un mundo dominado por las pasiones Bocaccio toma una actitud jovial pero tambin crtica.

3 - EL TEATRO
o

Teatro religioso

Misterios: Pone en escena temas de la Biblia

Moralidades: obras alegricas donde se personifican realidades abstractas.

LITERATURA UNIDAD 2: LA LITERATURA DE LOS SIGLOS DE ORO LA POCA. Se llama Siglos de Oro al periodo que va desde los siglos XVI y XVII. Se desarrollaron en Espaa dos movimientos culturales y artsticos: el Renacimiento (siglo XVI) y el Barroco (siglo XVII). Ambos tienen caractersticas muy diferentes, opuestas, pero se engloban bajo la denominacin Siglos de Oro porque constituyen una de las etapas de mayor esplendor cultural. La cultura de los Siglos de Oro est fuertemente determinada por todos estos aspectos. El Renacimiento supuso el triunfo de las ideas humanistas.

Admiracin por la Antigedad clsica, por la tradicin grecorromana. Concepcin del hombre como centro del universo, el denominado antropocentrismo. Exaltacin de la naturaleza y de lo natural como algo bello, bueno y verdadero. Lo elegante es lo natural. Bsqueda del equilibrio, de la proporcin y de la armona.

El Barroco fue un periodo de pesimismo y desengao. Se abandonaron todos los ideales humanistas, volvi a la religiosidad ms profunda. La crisis se reflej en una cultura de contrastes violentos, de movimiento, de complicacin. La creencia de que la naturaleza nos engaa, de que hay que desconfiar de los sentidos, explica el gusto por lo rebuscado, por lo anmalo, paradjico o sorprendente. En Espaa el Renacimiento fue muy minoritario frente al Barroco. LA POESA RENACENTISTA. Caractersticas. La lrica renacentista se desarrolla a lo largo del siglo XVI en torno a dos grandes periodos:

La poesa del primer Renacimiento, que se desarroll durante el reinado de Carlos I y cuyo principal representante fue Garcilaso de la Vega. La poesa del segundo Renacimiento, que coincide con el reinado de Felipe II. Fray Luis de Len es el poeta emblemtico de esta poca.

La poesa renacentista tiene fuentes diversas: la literatura popular (romances y villancicos); los modelos clsicos (Virgilio, Horacio, Sneca); el influjo bblico; la asimilacin de la literatura italiana. La poesa del primer Renacimiento.

Lrica culta en versos castellanos. El mejor representante fue Cristbal de Castillejo. Lrica tradicional y romancero. Poesa italianista. En el siglo XVI el petrarquismo se difundi rpidamente por toda Europa. Introduccin de determinados metros: soneto, cancin petrarquista (varias estancias en endecaslabos y heptaslabos), terceto encadenado, octava real, lira (combinacin de endecaslabos y heptaslabos, generalmente de cinco versos).

Haban creado un mundo potico en el que la naturaleza y lo buclico constituan un marco idealizado - el locus amoenus -. Y ese mundo tena como vehculo de expresin el endecaslabo, que se convirti en el instrumento ms adecuado, junto con el heptaslabo, para los gneros de origen clsico que se introdujeron en ese momento: la epstola, la gloga, la elega, la oda. Garcilaso de la Vega. Garcilaso naci en Toledo hacia 1501. Es el prototipo del hombre renacentista, por un lado valeroso guerrero y por otro un excelente poeta. En su trayectoria pueden distinguirse tres etapas:

La influencia de la lrica hispnica. En la obra de Garcilaso hay reminiscencias literarias que permiten enlazarla con la poesa de los cancioneros. Tambin es evidente la huella de Ausis March. La asimilacin del petrarquismo y del nuevo arte. El influjo de Tetrarca en Garcilaso fue decisivo y constante. De l tom metros, estrofas, temas e imgenes. Garcilaso se rode de humanistas y poetas cuya influencia hizo que volviera sus ojos hacia los clsicos. La plenitud. A raz de la muerte de Isabel Freyre, Garcilaso compuso algunas de sus creaciones ms bellas, de gran intensidad emotiva y en las que la asimilacin del clasicismo es total.

La obra de Garcilaso fue breve, como su vida. Compuso tres glogas, dos elegas, una epstola, cuatro canciones, la Oda a la flor de Gnido (en la que introduce la lira), treinta y ocho sonetos y ocho canciones en versos castellanos. En los sonetos y canciones Garcilaso combina el estilo petrarquista con la retrica amorosa y los tpicos de la lrica de cancionero. Las elegas, por su parte, son una muestra clara del influjo de los clsicos. Las glogas, obras ms importantes de este autor. Una gloga es una composicin potica de tono buclico en la que dos pastores dialogan acerca de temas generalmente amorosos. Garcilaso compuso tres. La poesa del segundo Renacimiento. La poesa sigue los caminos trazados por el estilo italianizante marcado por Garcilaso. Gran inspirador de este momento es Petrarca La poesa petrarquista, ms sonora, brillante y sensual, tuvo como mximo exponente al sevillano Fernando de Herrera. Su estilo se caracteriza por el colorido, la brillantez y la elaboracin del lenguaje.

La poesa religiosa constituye la expresin de la unin del alma con la divinidad. Su principal representante es San Juan de la Cruz. Los poetas suelen agruparse en dos escuelas:

Los poetas de la escuela castellana o salmantina. Lenguaje es escueto y recortado. A este grupo pertenece Fray Luis de Len. Los poetas de la escuela sevillana prefieren los temas amorosos, el exceso de adorno formal y la retrica. A este grupo pertenece Fernando de Herrera.

Fray Luis de Len (1528-1591).

Poesa original. Est constituida en su mayor parte por odas (composiciones de estrofas cortas y de un nmero indefinido de versos). Los temas son muy variados, pero todas ellas siguen el modelo de Horacio, de quien Fray Luis tom el tema del beatus ille (la alabanza de la vida sencilla y retirada). Traducciones de clsicos. Las Traducciones bblicas. Fray Luis tradujo a lengua vulgar el Cantar de los Cantares, algunos pasajes del Libro de Job y varios salmos.

Poesa religiosa: la asctica y la mstica. Durante el reinado de Felipe II aparecieron versiones a lo divino, es decir, versiones de obras basadas en otras ya existentes, de tema amoroso, en las que se introducen algunos cambios con la finalidad de fomentar en los lectores la devocin y las enseanzas morales. La asctica y la mstica. La asctica y la mstica son dos partes de la Teologa que afirman que es posible conseguir la unin del alma humana con Dios antes de la muerte. Ambas son un itinerarium mentis ad Deum (`camino de la mente hacia Dios'):

La asctica trata de perfeccionar a las personas mediante una vida de esfuerzo y sacrificio. Obras ms importantes estn escritas en prosa, y son de autores como Fray Luis de Granada y San Juan de la Cruz. La mstica aspira a la unin del alma con Dios. Este proceso se desarrolla en tres etapas o vas: la purgativa (el alma se despoja de lo terreno), la iluminativa (se siente la presencia de Dios) y la unitiva (la mstica; el alma se une con Dios). Destacan San Juan de la Cruz y Santa Teresa de Jess.

San Juan de la Cruz (1542-1591). En prisin compuso sus tres poemas msticos fundamentales:

Noche oscura del alma. Es un poema compuesto en liras, que narra como una joven sale disfrazada de su casa para reunirse con el amado (Dios), a quien se entrega. Cntico espiritual. Se trata de un poema escrito en liras en el que dialogan una pastora (la esposa) y un pastor (el esposo), a quien ella busca hasta lograr reunirse con l. El

poema es una adaptacin del Cantar de los Cantares y, al igual que el anterior, va acompaado de un comentario en prosa en el que se explica el proceso de las vas iluminativa y unitiva.

Llama de amor viva. Tambin est compuesto en liras. Se trata de una oda que describe las sensaciones amorosas del poeta al unirse con Dios. UNIDAD 3: LA LITERATURA DE LOS SIGLOS DE ORO

LA PROSA RENACENTISTA. La prosa en castellano. La prosa renacentista se desarroll en dos direcciones: la prosa didctica y la prosa de ficcin. La prosa didctica. El humanismo renacentista produjo escritos muy variados, que encontraron su forma en diversos gneros. El dilogo. Es el modelo formal ms empleado en los textos en prosa del siglo XVI. Se trata de un gnero tpicamente renacentista, estrechamente vinculado a la difusin de la ideologa erasmista. Algunos de sus cultivadores fueron Alfonso de Valds (Dilogo de Mercurio y Carn), y Juan de Valds. Este es el autor del Dilogo de la lengua, obra escrita con una finalidad prctica: ensear el castellano. Otros dilogos importantes son El Crotaln, de Cristbal de Villaln, o Viaje de Turqua, de Andrs Laguna. La prosa de ficcin: la novela. Durante esta poca, el trmino novela solo se empleaba para referirse a narraciones breves. El resto de las narraciones ms extensas se designaban con trminos como tratado, libro, historia. Novela Necesita: Personajes (Actantes)/ Lugar Noticia (Ex lugar)/Suceso (Lugar inventado)/Trasunto (Da un nombre irreal a un lugar real)/Trama (Argumento)/Tiempo/Narrador. Novela en el Siglo XVI. Novela Idealizada: Caballeras: Aceptacin por parte de la nobleza. Gran xito. Eran ledas en voz alta.

Amads de Gaula.

Pastoril: Mundo idealizado. Paisaje buclico (glogas).

Diana Jorge de Montemayor/Diana enamorada Gil Polo/Galatea Cervantes.

Moriscas: Luchas entre moros y cristianos. Personajes idealizados (sobretodo la figura del moro).

Historia de albencerraje y de la hermosa Jarifa.

Italiana: Relatos muy breves.

El Patrauelo (Timoneda).

Bizantina: Largos viajes por todo el mundo.

Los trabajos de Persiles y Segismunda.

Caractersticas: Personajes planos (prototipos). Mundo irreal. Paisaje idealizado. Novela Realista: Picaresca: Annima. Personajes (Hijos de padres marginados). Suerte y desgracia se alternan. Crtica a la sociedad (Por medio de los distintos amos). Ambiente real. Introduce el Infrarealismo (Antihroe). Final lgico.

El Lazarillo de Tormes/ Vida del escudero Marcos de Obregn/ El Buscn/Rinconete y Cortadillo.

Caractersticas: Personajes redondos. Mundo real. Paisaje ambientado. Final lgico. EL LAZARILLO DE TORMES. La novela picaresca. Con la publicacin del Lazarillo de Tormes en 1554 se inicia uno de los gneros ms representativos de la literatura espaola del Siglo de Oro. La picaresca se entiende como una reaccin que, frente a los personajes idealizados de la novela de caballeras y de la pastoril, presenta a un protagonista antiheroico y muy real. Presenta las siguientes caractersticas:

Forma autobiogrfica. Es el pcaro quien cuenta sus propias andanzas.

Estructura abierta. La novela se compone de escenas sueltas, en diferentes lugares y con distintos personajes, cuyo nico lazo de unin es el pcaro. Determinismo. Los padres del pcaro pertenecen a los estados sociales ms bajos.

El Lazarillo de Tormes. Ediciones y autora. Escrita despus de 1525, posiblemente en los aos prximos a su impresin. Autor annimo. Estructura biogrfica: la carta de Lzaro. La novela se compone de un prlogo y de siete tratados. La novela se estructura desde el final, ya que los episodios tienen como funcin justificar ese caso. Realismo y folclore en la novela. Lazarillo de Tormes es el comienzo de la novela realista. El autor sita a sus personajes en un marco referencial, en unos escenarios reales. La historia de Lzaro es la historia de un proceso educativo: el de un nio que, a medida que madura, reacciona antes las presiones externas y va forjando su personalidad. La galera de personajes principales es la sntesis del panorama social espaol del segundo cuarto del siglo XVI: el mendigo, el hombre de iglesia y el vanidoso pobre. La novela tambin incluye numerosos elementos de origen folclrico: la mayora de las tretas y engaos son ancdotas que pertenecen a la tradicin pero que el autor narra como parte de la vida del protagonista. La honra y la religin. El autor satiriza el debate humanista sobre la honra y la virtud. Se demuestra que la movilidad social no existe. Lzaro ha conseguido cierta prosperidad material, pero esa prosperidad le ha costado su deshonor personal y familiar. Es evidente el anticlericalismo de la novela: de los nueve amos de Lzaro, cinco pertenecen al estamento eclesistico (aunque solo de sus estratos inferiores). El segundo, el clrigo de Maqueda, es avaricioso hasta el punto de que cuando celebra misa, en lugar de atender al sacrificio sagrado, est pendiente de las manos de Lzaro por temor a que le hurte. Ese anticlericalismo ha sido explicado desde diversas perspectivas. Algunos estudiosos han sostenido que el libreo es obra de un converso que denunciaba el clima espiritual de la poca. Otros han visto en la censura anticrerical de la novela a alguien cercano al erasmismo. El estilo. El lenguaje de la novela mantiene el equilibro entre el habla coloquial y la norma culta. El fondo bsico de la lengua del Lazarillo de Tormes lo proporciona el habla de Toledo, y el autor da un lugar importante al refranero y a las expresiones populares.

El Lazarillo tiene una calidad tal que hasta medio siglo despus no apareci una segunda novela picaresca: el Guzmn de Alfarache. Pero la novela picaresca se desarrollar sobre todo a lo largo del siglo XVII. MIGUEL DE CERVANTES SAAVEDRA. Un escritor polifactico. Miguel de Cervantes cultiv todos los gneros: Cervantes, poeta. La obra potica de Cervantes se puede clasificar dentro de dos grandes grupos: aquella que sigue los modelos tpicamente renacentistas de Garcilaso de la Vega o de Fray Luis de Len, y los romances y canciones ms cercanos a la tradicin. Su obra en verso ms extensa es Viaje al Parnaso. Largo poema escrito en tercetos. Batalla naval entre los escritores malos y los escritores buenos. Cervantes, autor teatral. En la produccin teatral de Cervantes hay que distinguir una etapa sobretodo:

La primera, de la que se han perdido la mayora de las obras. En el prlogo de su obra titulada Ocho comedias y ocho entremeses nunca representados, el propio autor afirma que hacia 1580 ya haba compuesto alrededor de veinte o treinta obras. De ellas solo nos han llegado dos: Los tratos de Argel y El cerco de Numancia.

Las comedias se suelen clasificar segn el tema:

Comedias de ambiente morisco/de enredo/de costumbres/caballerescas/ de santos

Cervantes logr su mayor acierto en los entremeses, unas piezas breves escritas tanto en verso como en prosa, que siguen la tradicin de Lope de Rueda. En ellos el autor presenta con humor un retrato de la sociedad y de las costumbres de la poca. El ms famoso de los entremeses es El retablo de las maravillas. Ttulos de entremeses La eleccin de los alcaldes de Daganzo, El rufin viuda, El viaje celoso, El vizcano fingido,etc. Cervantes, novelista. Cervantes destac fundamentalmente en el gnero narrativo.

La Galatea es una novela pastoril compuesta por seis libros. La accin principal es sencilla: Elicio, un pastor de las riberas del Tajo, est enamorado de la pastora Galatea. El padre de ella, Aurelio, quiere casarla con Erastro, un pastor rico. Elicio rene a todos sus amigos para pedir a Aurelio que Galatea no se case con Erastro. Esta historia esta acompaada por otras secundarias protagonizadas por otros pastores. La Galatea contiene todos los ingredientes propios del gnero pastoril: idealiza la vida en el campo, los personajes son poetas disfrazados de pastores y el marco narrativo est constituido por una relacin amorosa. Los trabajos de Persiles y Sigismunda es una novela bizantina. Narra las aventuras que viven los protagonistas, hijos de la reina de Tule y de la reina de Finlandia,

respectivamente. Despus de recorrer el norte de Europa, llegan a Lisboa y atraviesan Espaa para llegar a Roma, donde se casan. Se trata de una compleja trama llena de naufragios, raptos, guerras, pirateras y otras peripecias.

Las Novelas ejemplares, lo que hoy llamamos novela corta. La gitanilla, Rinconete y Cortadillo, La ilustre fregona y El coloquio de los perros.

Es posible agrupar las novelas en dos grupos: las realistas y las idealistas. El Quijote: una obra universal. Estructura de la obra. El quijote se public en dos partes: La Primera Parte lleva el ttulo El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha. En ella se narran las dos primeras salidas de don Quijote: en la primera, don Quijote es armado caballero por un ventero y regresa a casa tras haber sido apaleado; en la segunda, don Quijote busca un escudero, Sancho Panza, y juntos recorren la Mancha hasta Sierra Morena. Se intercalan narraciones breves que no tienen relacin con la trama principal, como El curioso impertinente, los relatos de Girstomo y Marcela, Cardenio y Luscinda, Dorotea, etc. La Segunda Parte lleva por ttulo El ingenioso caballero don Quijote de la Mancha. Narra la tercera salida de don Quijote y Sancho. Los protagonistas se dirigen hacia Aragn y Catalua. Buena parte de la narracin transcurre en el palacio de unos duques aragoneses, que recrean el mundo caballeresco para gastar una broma a don Quijote y nombran a Sancho gobernador de una nsula. Los protagonistas regresan a casa tras haber sido vencido don Quijote por el caballero de la Blanca Luna (un vecino del pueblo disfrazado). All muere el protagonista. Las historias intercaladas desaparecen en esta Segunda Parte, en la que los personajes y los dilogos entre ellos son el centro de atencin. Los personajes.

Don Quijote. Es un personaje complejo. Su locura se limita al mundo caballeresco; fuera de l muestra una gran sensatez, tolerancia y generosidad. Sancho Panza. Es un personaje que evoluciona a lo largo de la novela. Sale de su casa por codicia, pero se integra plenamente en el mundo de aventuras de su amo. Su ingenio se aguza y goza de sabidura popular y sentido prctico.

Don Quijote y Sancho representar dos modos de ser. El dilogo entre ambos es el canal a travs del cual se van contagiando mutuamente hasta llegar a un completo intercambio de personalidades. A estos personajes los acompaan otros secundarios que representan la sociedad de la poca. Entre ellos se encuentra Dulcinea, que solo existe en la imaginacin de don Quijote. El estilo de El Quijote. En El Quijote hay una gran variedad e estilos que se adaptan a los personajes y situaciones: desde el tono retrico de don quijote hasta el ms popular de Sancho. Los personajes se caracterizan por su forma de hablar. El humor y la irona estn muy presentes en la obra. Cervantes emplea juegos de palabras, deformaciones, imita el lenguaje de los libros de caballeras, etc. Tambin abundan los refranes,

que en principio caracterizan la lengua de Sancho pero que tambin emplea el resto de personajes. Parte de la complejidad de esta novela se basa en el narrador y en el juego de perspectivas del que se sirve Cervantes. La obra comienza ofreciendo la historia de Don Quijote, basada en datos que el propio autor ha recogido en los archivos de la Mancha. En el captulo ocho se acaba el documento que serva de base, pero Cervantes explica que, por casualidad, se ha encontrado un manuscrito rabe que contiene la continuacin de la historia. Cervantes contrata a un morisco para que lo traduzca. Ese truco permite a Cervantes hacer comentarios acerca de su propia obra. (Recurso del manuscrito encontrado). Interpretacin. La intencin de El Quijote es parodiar los libros de caballeras. Adems de una novela de humor, El Quijote es una obra de teora y crtica literaria que juzga los gneros literarios de moda en el siglo XVI. Retrata la sociedad y la crisis de la poca. LA RENOVACIN POTICA DEL BARROCO. La renovacin potica del Barroco. Durante el primer tercio del siglo XII se desarroll una primera generacin de poetas que revolucion por completo la concepcin artstica precedente. Lo ms caracterstico del estilo literario del siglo XVII es la inclinacin, ms o menos generalizada, hacia lo que se ha denominado el arte de la dificultad. Estas caractersticas barrocas se concretaron en dos tendencias estticas, tanto en la poesa como en la prosa:

El conceptismo se basaba en el ingenio y en la agudeza del concepto. Adems se caracterizaba por el mximo aprovechamiento intelectual de la concentracin de significados. Quevedo , uno de los principales representantes de esta corriente. El culteranismo, denominado tambin gongorismo, buscaba crear una lengua potica culta, de gran ornamentacin formal, alejada de la lengua cotidiana y caracterizada por el empleo de un lenguaje latinizante y por la frecuencia de alusiones mitolgicas. Luis de Gngora es uno de los principales representantes de esta tendencia.

LUIS DE GNGORA. Vida y caractersticas. Las notas caractersticas de la poesa gongoriana son: Sentido pictrico. El paisaje. Sentido musical. Cultismo y popularismo. Stira y panegrico. Tcnica y lengua potica. Los rasgos ms caractersticos de la lengua gongoriana son el empleo de cultismos e hiprbatos y la sintaxis latinizante.

Los cultismos. Palabras de origen latino. / El hiprbaton. Alteracin del orden en la oracin. Poemas cultos. Escribi muchos sonetos, cuya tcnica dominaba. Sus obras mayores son sus poemas Fbula de Polifemo y Galatea, Soledades. La Fbula de Polifemo y Galatea es un poema mitolgico de octavas reales, estrofas de ocho versos endecaslabos con rima consonante (ABABABCC) Basado en un pasaje de las Metamorfosis de Ovidio. Historia del cclope Polifemo, que est enamorado de la ninfa Galatea. Ella est enamorada de Acis. Cuando Polifemo lo descubre, lanza sobre Acis una roca y lo aplasta. La sangre de Acis se convierte en un ro. Esta composicin est llena de cultismos, metforas, hiprbatos, adjetivacin e hiprboles. Las Soledades es un poema lrico, compuesto en silvas (mezcla de endecaslabos y heptaslabos) de rima consonante, con el tono y la extensin del poema pico. Se trata de un canto a la naturaleza, a la vida rural. FRANCISCO DE QUEVEDO. Quevedo, poeta. Los temas: Poemas metafsicos. Poemas morales. Poemas religiosos. Poemas amorosos. Su poesa amorosa se caracteriza por un intento de renovacin de lrica amorosa renacentista. Tom las imgenes petrarquistas y modific los motivos amorosos con hiprboles, metforas y personificaciones. Poemas satricos. Buena parte de la obra de Quevedo, tanto en prosa como en verso, est marcada por lo satrico-burlesco. Le sirvi para expresar su amargura y desengao, y le permiti desarrollar sus juegos lingsticos. Quevedo, prosista.

Novela picaresca. El Buscn, de gnero picaresco, es la nica de Quevedo. Obras satrico-morales. Los sueos, La hora de todos y La fortuna con seso. Otras polticas. ocupa una parte muy amplia de su obra literaria. Su tratado ms importante y extenso es Poltica de Dios, gobierno de Cristo y tirana de Satans. Obras filosficas y ascticas.