Universidad de Buenos Aires Facultad de Filosofa y Letras Departamento de Ciencias Antropolgicas

Grupo Antropocaos Seminario Anlisis de Redes Sociales. Usos en Antropologa (1 cuatrimestre 2009) Trabajo Final: Un abordaje de la Historieta en Argentina desde el ARS

Ricardo de Luca. LU. 29.592.863 urbanomutante@hotmail.com Ma. Florencia Pereyra Delorenzi. LU. 29.270.780 mflorpd@yahoo.com.ar

Fecha de entrega: 08 de diciembre de 2009.

Presentacin del tema Las caractersticas que asume la produccin de historietas en la Argentina actualmente invitan a un acercamiento desde una perspectiva antropolgica a este fenmeno. Como sucedi con varias formas de expresin artstico-culturales en los aos 90 del siglo XX, las reformas neoliberales implicaron una ruptura, si no aniquilamiento, de las formas tradicionales de produccin, distribucin y consumo de historietas en Argentina. En el presente trabajo, en una primera instancia, intentaremos darle una explicacin a la persistencia de la produccin de historietas frente a la desaparicin de un circuito econmico propio que la sustentara, teniendo en cuenta las formas de produccin, publicacin y comercializacin que emergieron en este periodo y las estrategias que tomaron los historietistas frente a la nueva situacin. En esa clave analizaremos el derrotero de la historieta argentina entre 1990 y 2009. Identificaremos actores, intereses y estrategias. Y dentro de las estrategias veremos las relaciones entre autores. Creemos que estas relaciones, luego de configurarse como red se convierten en si mismas en una estrategia: la relacin como estrategia. Pero no para acceder a un universo econmico sino para pertenecer a un grupo de produccin. Podramos preguntarnos -aunque no forma parte de nuestro trabajo- como juega esta red y su estrategia en la construccin del prestigio artstico. Muchas veces el prestigio es un camino para acceder a o ascender en la vida profesional. Pero pensamos esta red no como instrumento de los historietistas en tanto individuos sino de los historietistas en tanto grupo y pensarlos como grupo implica, a su vez, ubicarlos en un contexto histrico particular en el marco de contradicciones puntuales.

Historia reciente de la historieta argentina. Planteo del problema

La historieta argentina en los aos 90. El caso de la historieta en la Argentina debera leerse partiendo del marco de la transformacin y concentracin de los medios de comunicacin que se dio a la sombra del la dcada del 90. Bajo el amparo del gobierno neoliberal se gestaron los grandes multimedios de comunicacin que monopolizaron recursos y muchos sectores del mercado, llegando en muchos casos a estrangular a pequeas empresas.
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De modo que, para delinear inicialmente nuestro campo de anlisis, deberemos pensar estos dos movimientos: la reconfiguracin de las caractersticas de los medios de comunicacin, por un lado, y las consecuencias econmicas de las polticas neoliberales, por el otro. Respecto a la reconfiguracin de los medios de comunicacin, lo dejaremos de lado ya que desborda los objetivos de nuestro trabajo1. En cuanto a las reformas neoliberales, por su estrecha relacin a las relaciones de produccin, es imposible dejarlas afuera. E importa pensar cmo y de qu manera afectaron a la historieta argentina. Para ello, debemos referir mas no sea brevemente al devenir histrico de esta produccin cultural En primer lugar hay que sealar que hacia fines de 1999 terminaron de cerrar todas las editoriales que se dedicaban a la publicacin de historietas. Hacia 1992 cierra en el numero 100 la revista Fierro que haba surgido en 1984 y formaba parte de alguna manera del auge cultural de la dcada del 80. Es importante destacar que es a la sombra de Fierro donde se empieza a gestar un movimiento Subte de historietas independientes: los llamados fanzines. Estos son, fundamentalmente, revistas de baja tirada que carecen de un circuito formal de comercializacin y distribucin. En 1996 cierra la revista Skorpio en el numero 280, un caso llamativo en cuanto a relaciones de produccin, ya que Skorpio era en realidad la edicin argentina de la revista italiana Skorpio, para la cual se producan las historietas que la edicin argentina publicaba a un costo de produccin significativamente menor o nulo. Tomaremos como punto quiebre el caso de Editorial Columba, fundada en la dcada del 1920 por Ramn Columba, que, segn varias fuentes, lleg a vender ms de 2,5 millones de revistas entre

No obstante, y atendiendo a la fuerte presencia del debate en torno a este tema hoy en da, cabe marginalmente hacer la siguiente la referencia: actualmente todos los diarios de tirada nacional deben comprar el papel a PAPEL PRENSA, cuyo mayor accionario es el Grupo Clarn. Cabra aclarar que la clebre sociedad tripartita de Papel Prensa constituye uno de los tpicos casos de asociaciones entre el Estado y capitales privados donde el Estado se hace cargo de los gastos y prdidas mientras que los privados embolsan las ganancias. En el resto de los medios de comunicacin la cosa sigue siendo confusa. Segn una investigacin de Luis Giniger para la revista del Centro Cultural de la Cooperacin, hoy por hoy el manejo de los medios est vinculado a dos grandes grupos que se originaron durante los 90: el Grupo Clarn y el Grupo ADMIRA (Telefnica de Espaa). Este ltimo resulta una suerte de desprendimiento del grupo CEI, vinculado a Raul Moneta. El resto del podero meditico est vinculado al grupo que encabeza Daniel Hadad que con manejos poco claros se hizo dueo de Radio Nacional (hoy Radio 10) y luego de Canal 9, y, recientemente, del canal de seal de cable C5N. Otra novedad es el grupo que lidera De Narvaez actualmente dueo de de El Cronista Comercial, Radio La Red y Amrica TV, entre otros medios de comunicacin. Estos negocios y movimientos econmicos no fueron clandestinos y el Comit Federal de Radiodifusin (COMFER), encargado de fiscalizar los medios argentinos, apenas si acus recibo de estas maniobras y del origen de los fondos con que se realizaron estas operaciones (Giniger; 2007: 4)

todos sus ttulos (Dartangnan, El Tony, Nippur Magnum, Intervalo, Fantasa) en la dcada del 702. Esto, no obstante, no impidi su cierre en el 2001. Estos acontecimientos deben leerse dentro del marco ya mencionado de las polticas neoliberales, pero la manera en que estas polticas afectaron a la industria cultural es algo que debe mirarse con detenimiento.

El impacto del neoliberalismo y la funcin de la autoedicin en los 90 Roberto Von Sprecher identifica tres aspectos a tener en cuenta para pensar las consecuencias del neoliberalismo en la industria cultural de historietas. En primer lugar, la prdida del poder adquisitivo, o directamente del trabajo, en los sectores populares y medios que fueron los lectores de las publicaciones de Editorial Columba y que eliminan de sus presupuestos estos consumos (2005: 6). Por otro lado, la combinacin del plan de convertibilidad que estableci la paridad peso-dlar con la modificacin de las polticas aduaneras posibilit el libre acceso de revistas importadas comercializadas a travs de las comiqueras3, frente a las cuales las publicaciones nacionales debieron competir en una relacin desigual (2005:6). Finalmente, el tercer aspecto que el autor seala son las modificaciones en los gustos de los nuevos lectores (2005:7). La generacin de lectores de los 90 se form en un mundo donde los medios de comunicacin comercializan productos culturales, lo que Von Sprecher denomina la oferta de las trasnacionales del entretenimiento (2005:7)4. El negocio mundial del entretenimiento, cuyo ejemplo ms ilustrativo pueden ser el gnero de superhroes norteamericanos con su sin fin de pelculas y productos relacionados, generaron estticas, gustos y modos de lectura frente a los cuales la industria local no supo competir. El sentido prctico de los editores funcion a destiempo respecto a las nuevas condiciones objetivas y se acentu la escasa autonoma del campo de la historieta realista respecto al campo econmico (VonSprecher; 2005:7).

Fuente de referencia, en este caso, La Nacin, 10/05/2000. Las comiqueras empiezan a aparecer hacia principios de los 90, tambin dentro de las transformaciones originadas por neoliberalismo. Son tiendas de comics, locales especializados en la venta de historietas y productos relacionados a lo que con Von Sprecher definiremos como industria del entretenimiento (juguetes, videos, figuritas, etc) Segn una nota de LA NACION, hacia 1998 las comiqueras llegaban a facturar una cifra aproximada a los U$S 21 millones al ao. los productos del merchandising,() representan aproximadamente el 60% de las ventas y son todos importados. (La NACION, edicin impresa 14/10/1998) 4 Con historieta realista el autor identifica a la historieta no humorstica o con un bajo grado de Iconicidad. Seran entonces las historietas de gnero, de aventura, policial, etc., que son las caractersticas principales del tipo de historieta que podemos ubicar dentro del universo industrial que pretendemos delinear. No nos interesa en este trabajo llevar a cabo ningn tipo de valoracin esttica.
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Lo que nos importa de este proceso es que el fin del mundo editorial implica la prdida, para los historietistas, de canales tradicionales de publicacin, de distribucin y comercializacin y, en consecuencia, la prdida de algunos espacios tradicionales en los que transcurriera la vida profesional. Llegamos entonces al ao 2001 sin editoriales que publiquen historietas y por ende sin industrial editorial vinculada a la produccin de historietas. Sin embargo las historietas se siguieron (y se siguen) produciendo. Von Sprecher dice que el campo de produccin obtuvo ms autonoma que el campo econmico. Nosotros, en cambio, preferimos pensarlo en trminos de contradiccin. Diremos que hubo una escisin del fenmeno cultural y el fenmeno econmico. El fenmeno econmico (la produccin, publicacin, distribucin y comercializacin de la historieta como un circuito propio) o dej de existir o cobr, en algunos casos, una dimensin que excluye a los autores. Veremos ms adelante que durante todo este periodo se siguen publicando historietas pero son obras que no se producen para esos proyectos editoriales. El caso peculiar de la revista Skorpio comienza a ser la pauta comn en las publicaciones nacionales: obras producidas y financiadas por mercados culturales externos que se publican en el mercado local y por cuya edicin los autores cobran poco o nada5. Nos preguntamos entonces por qu en Argentina la historieta como fenmeno cultural sigui existiendo cuando ya no haba una industria cultural que la sostuviera econmicamente. Algn aspecto de la respuesta lo hemos revisado recin. En el trasfondo del desmoronamiento industrial muchos autores empezaron a publicar en editoriales extranjeras. El caso tpico es el de la italiana Editorial Eura, editora de la versin original de la ya mencionada revista Skorpio. Tambin para Eura se produca gran parte del material que publicaba Editorial Columba. Dado este estado de cosas decimos que no es de extraar que si la historieta deja de existir desde el universo editorial local siga existiendo artsticamente. Este mundo profesional inserto en el mercado externo sigue formando profesionales, pero no todos los profesionales encontraran lugar en el mercado mundial. Un historietista independiente de la camada de los 90 defina la situacin no somos los mejores artistas
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Es interesante pensar como esto sigue la lgica de las ediciones nacionales de historietas extranjeras: Editorial Perfil con la licencia de sus ediciones de Superman o Batman no financi la produccin de esas historietas, que ya venan pagadas, amortizadas. Lo mismo se puede decir de cualquiera de las ediciones de Doedytores, o el Sick Bird (Trillo-Bobillo) que edito Editorial Ivrea, por dar algn ejemplo.

argentinos. Para nada. Los mejores artistas son los que estn trabajando para afuera, o los que no estn haciendo nada6 Para estos nuevos autores la autoedicin es la nica salida para publicar su material. Empieza a notarse grandes diferencias entre las nuevas generaciones de autores y las viejas: los viejos autores son gente que se form cobrando, nosotros nos tenemos que formar editando, pagando7. La autoedicin comienza a ser una materia ms en la formacin de los nuevos historietistas, cosa que se har ms patente cuando esta generacin formada al desamparo de industria editorial lleve a cabo la tarea de formar a su vez a los prximos historietistas8. El fenmeno de la historieta independiente de los 90 surge entonces a partir de la contradiccin dada por una produccin artstica que sigue presente pero sin un mercado que la reclame. Este nuevo Under es un Under de necesidad, muy distinto al otro under, ese que ofrece productos opuestos o poco comerciales para el mercado9.

Los blogs, la edicin semiprofesional y la nueva estructura de la historieta argentina Una nueva etapa para la historieta argentina surge a partir de la popularizacin de los blogs. Siguiendo a Sergio Guerrero podemos definirlos como un tipo particular de sitios web, caracterizados por presentar los artculos (post) en orden cronolgico inverso, enfocarse en una determinada temtica y permitir y publicar los comentarios de los lectores(Guerrero;2008:1). Aunque el fenmeno de los blogs se inicia en 1995 tuvo su explosin ya iniciado el siglo XXI, cuando la cantidad de blogs detectados por Technorati, uno de los principales motores de bsqueda de estos en internet, pas de dos millones en abril de 2004 a 10 millones en junio de 2005, calculndose en marzo de 2007, que son los ltimos disponibles 72 millones y alrededor del 3% del movimiento relacionado con blogs se produce en idioma castellano (Guerrero; 2008:2). Pero lo ms interesante con los blog es la aparicin de nuevos tipos de relaciones sociales mediante los recursos de los comentarios de un post de un blog o mediante el hiperenlace entre

Diego Agrimabu, entrevistado por Andres Accorsi (Revista Comiqueando, 2001) Jok, Historietista autoeditor entrevistado por Andrs accorsi (Comiqueando 2001) 8 Veremos ms adelante que los talleres de historietas son, en ocasiones, para los historietistas-docentes una de las pocas opciones para obtener ingresos. 9 Es interesante observar cmo esta distincin de intereses y necesidades imprime las generaciones under del 80 y de los 90. La del 80 se opone a un mercado proponiendo una mirada distinta, ideolgicamente formada; la del 90 no tiene a que oponerse, ya no hay industria, todas las voces fueron calladas ya no se pretende decir algo distinto tan solo decir algo.
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diferentes blogs constituyendo la red o redes sociales que se pueden llamar blogosfera (Guerrero; 2008:2) En el caso de la historieta los blogs son apropiados como parte de una estrategia de los autores ante la falta de canales de publicacin y ante la falta tambin de un mundo profesional local que requiera su produccin. Podemos definir dos tipos de blogs: en primer lugar los blogs de muestreo, que sirven a los artistas como carpeta de presentacin que, aprovechando la dimensin global de la red, posibilitan el contacto con editores de todo el mundo (quienes pueden ver en los blogs las muestras de obras incompletas de los artistas, y en funcin de ellas decidir si contratarlos o no). Este tipo de blog tiene que ver con la vida profesional y puede ser analizada en trminos del mercado internacional donde se insertan la mayora de los autores profesionales. El otro tipo, el que nos interesa aqu, podramos definirlos como blogs de publicacin, y estn ms vinculados a la necesidad de mostrar obras completas, de publicar, que a la bsqueda de trabajo. Para estos blogs se producen historietas mientras que en los anteriores se muestran trabajos incompletos pensando en posibles editores. Vimos antes cmo ante la prdida de canales de publicacin los autores tuvieron que recurrir a la estrategia del fanzine. Ahora, el blog aparece como respuesta ante esa misma necesidad de los autores de difundir sus obras, de publicar. Ofrece ventajas econmicas y ahorra tambin tiempo. El autoeditor ya sea de fanzines o de publicaciones comerciales debe cargar no slo con los costos de la produccin y la edicin sino tambin con los tiempos que estas tareas requieren. En cambio, el autor de blog slo tiene que aprender a manejar los conocimientos bsicos que exige la publicacin web. Marcos Vergara del grupo Aquelarre define las ventajas del blog de la siguiente manera:
El blog te permite tener ms llegada al pblico sin tener que invertir dinero. Nosotros venamos de muchos aos de hacer fanzines y de luchar mucho para promoverlos, vimos que el blog te pona en contacto con un montn de gente, sin ganar dinero, pero tambin sin perderlo. (Entrevista propia: 08/2009)

A las ventajas econmicas, hay que sumarle tambin lo que generan en trminos de relaciones sociales. Fran Lpez del Blog Historietas Reales dice: Creo que el costado ms positivo que tuvo para nosotros fue la red de interacciones sociales que sera muy
difcil se formen alrededor de una revista impresa. Es ms, el proyecto mismo surgi a partir de eso. No slo con otros historietistas, sino tambin mismo con los lectores. La forma de recepcin es distinta, inclusive afectivamente. Con algunos lectores terminamos hacindonos amigos, algunos a veces vienen a los asados. No s qu tan fcil es que pase eso alrededor de una revista impresa." (Entrevista propia: 08/2009)

El cambio en el vnculo, sobre todo con los lectores, es posible gracias a la velocidad de devolucin que permiten los blogs y la lgica de los comentarios. Los autores publican las pginas poco despus de terminarlas, y pueden recibir comentarios en un breve lapso de tiempo. Los plazos de publicacin y lectura son prcticamente simultneos. Podramos decir que el blog pionero de los blogs de publicacin es Historietas Reales10 que empez en Diciembre de 2005, como consecuencia de otro blog de sus fundadores, Fran Lopez y Federico Reggiani. En www. autobiografico.blogspot.com estos historietistas se sumaban a la moda de la historieta autobiogrfica. Y es interesante ver cmo la lgica de comentarios, la interaccin que generan, jugaron un papel en la formacin de historietas reales, ya que el proyecto prcticamente surge a partir de comentarios en el blog Autobiogrfico11. A la experiencia de realizar historietas autobiogrficas se fueron sumando ms autores independientes llegando luego a conformar todo un grupo que durante los 7 das de la semana publican una pgina de historieta. Hoy en Historietas Reales publican 21 autores, a razn de tres historietas por da. Otros Blogs a tener en cuenta, en tanto presentan las caractersticas con las que los definiremos, son Semana Onrica, Historietas de Aquelarre, Mama Soy Famoso. Todos ellos conforman a su vez grupos de autores que adems de tener cada uno un blog individual, construyen en ese blog grupal el centro de su produccin-publicacin. Las obras pueden leerse en los blog individuales pero el blog grupal supone en s mismo el canal principal de publicacin12. Otro elemento importante en la incorporacin de los blogs en la estrategia independiente es lo que significan en trminos de produccin. Segn Fran Lopez
la auto imposicin que tomamos de publicar una historieta semanal y la facilidad prctica para poder hacerlo que nos dio el blog, nos dio a muchos un sistema de produccin muy efectivo13

http://historietasreales.wordpress.com/ En palabras de Fran Lopez En los comentarios del segundo captulo de Autobigrafo, Mosquito le habla a Terranova: "...y si nos aliamos contra estos dos trolos y les hacemos la competencia?" Y en dos semanas ya estaba funcionando, de prepo, HR. Hay que destacar sin embargo, que estos autores se conocan antes de publicar sus respectivos blogs. 12 La lgica del blog colectivo semanal, es imbatible: entre muchos se puede hacer un blog de renovacin constante, que ane a una enorme cantidad de lectores que se evitan tener que entrar a 20 blogs diferentes. Es una costumbre muy sencilla de adquirir. Simplemente cada da al prender la computadora, hay que chequear el mail, leer Clarn y visitar el blog. Es as, no se discute, es un reflejo. Es simple y funcional. Dice Diego Agrimbau en un post de 2009, http://diegoagrimbau.blogspot.com/search?updated-max=2009-04-25T09%3A34%3A00-07%3A00 13 Entrevista propia, 08/2009
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El blog es apropiado, entonces, no slo como un medio de publicacin sino tambin como un mtodo de produccin, algo en lo que compite o competa con los Fanzines. Brian Janchez, del Blog Semana Onrica lo explica con claridad:
En mi caso, yo al fanzine lo vea como un mtodo de produccin, es decir, viene expo comics mundial 1945 y yo tena que tener una historieta lista y editada para ese evento. Pero cuando me hice el blog, las reglas cambiaron: era tener al menos una pgina por semana. Era meterse dentro de un sistema que me obligara a producir comics.14

Vemos cmo en las circunstancias de la historieta independiente, el blog es apropiado como mtodo de produccin para algunos autores y canal de publicacin en general. Sintetizaremos en tres, las caractersticas que nos interesan de los blogs de publicacin. Estn integrados por varios autores Publican obras completas, ya sea en entregas peridicas o en una sola publicacin. Son blogs esencialmente de contenido y, por eso, son en s mismos, canales de publicacin Constituyen algn tipo de mtodo de produccin dado por un sistema de peridico de publicacin. Tal vez como consecuencia de esta experiencia de los blogs surge lo que llamaremos edicin semiprofesional. Es que el blog como medio de produccin y publicacin empieza a generar obras terminadas y listas para publicar. Es en ese contexto que emergen editoriales15 que vienen a re-publicar en papel obras ya publicadas en blogs. Domus Editora, que encierra casi todo el fenmeno, publica 8 libros que compilan historietas publicadas en Historietas Reales; mientras que Editorial Nobuko publica Autobiogrfico de Reggiani y Lopez. A lo lejos pareca un resurgir de la industria editorial, pero este resurgir sigue obedeciendo a la lgica de Skorpio, y el mercado externo. Diego Agrimbau habla de un subsidio permanente que los autores proveen al cobrar poco y nada por sus trabajos16 Aqu el blog comienza a ocupar el papel que ocupaba el mercado mundial, en tanto ofrece a los pocos editores locales, la posibilidad de publicar obras ya terminadas sin tener que financiar su produccin, ya que fueron hechas para el blog. En ambos casos
De un comentario en el blog Cuadritos, periodismo de historietas (30/08/2009) http://avcomics.wordpress.com/2009/08/30/%C2%BFpor-que-hacer-fanzines/ 15 Tambin son importantes las transformaciones que se produjeron con la salida de la convertibilidad, en el 2002, que permitieron una suerte de resurgir en muchas areas de la industria. 16 Del blog de D. Agrimbau publicacin de marzo de 2008 http://diegoagrimbau.blogspot.com/search?updatedmax=2008-03-19T17%3A35%3A00-07%3A00&max-results=20
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los autores terminan excluidos del fenmeno econmico ya que no reciben ninguna paga por la publicacin de sus obras.

Los contextos de relacin En virtud de la breve resea al decurso histrico de la produccin de historieta en la Argentina, vamos a arriesgar decir que la historieta argentina es, en la actualidad, esencialmente una red de autores. Ya vimos que a lo largo de los 90 se fue acentuando en las publicaciones una tendencia hacia proyectos aislados y efmeros para luego dejar de existir. Revistas que rara vez superan los 10 nmeros17, editoriales que publican libros y no vuelven a publicar18. Finalmente, hacia principios del 2000, prcticamente deja de existir la industria editorial para las historietas argentinas. Pero podemos observar que lo que se mantiene son los autores, cuyas obras transcurren entre editoriales que desaparecen enseguida. El historietista argentino Angel Mosquito, por ejemplo, fue publicado por el sello independiente La Productora, por el sello independiente La maquina infernal, por Domus Editora, y en la revista Fierro (en su segunda etapa, editado por editorial La Pagina); de todas esas experiencias editoriales slo Fierro es lo que an persiste19. Ni hablar del caso de Carlos Trillo, que fue editado en todas las grandes editoriales industriales que ya no existen y, durante los 90 y casi todo el 2000, en un montn de sellos pequeos que tampoco tienen actividad hoy por hoy. Si queremos buscar una estructura para pensar la historieta argentina, las editoriales no sirven. Tampoco sirve pensar en las publicaciones impresas ya que carecen de continuidad a consecuencia de la caracterstica efmera del mundo editorial. Forzosamente debemos pensar en los autores. Son los autores y sus relaciones lo ms estructural que podemos encontrar en la historieta argentina. De ah que nuestra explicacin al por qu de la persistencia de la produccin de historietas ante la desaparicin del mundo econmico la busquemos en la red de autores. Pero esto no

Es el caso de la revista Animal Urbano, que siendo una publicacin auto gestionada por sus autores llego al N 10 en 2001, cuando fue arrasada por la crisis econmica. Pero sin embargo nunca constituy un negocio editorial para sus autores. 18 El sello Iron Egg, public el libro Sarna (Trillo-Saenz Valiente) y no volvi a publicar. 19 Esto se relaciona con lo que decamos antes sobre la reconfiguracin de los medios masivos de comunicacin: no es un dato menor que Editorial La Pagina hasta hace poco formaba parte del Grupo Clarn.

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siempre fue as, y parte del proceso de construccin de esta red tiene que ver con el desmoronamiento de la industria cultural. Llamaremos contextos de relacin a los mbitos, procesos y circunstancias que generan relaciones entre autores. Estos contextos no funcionan igual a la hora de pensar el proceso de produccin artstica e industrial pero si lo hacen al objetivo de generar relaciones entre autores que es lo que nos interesar a nosotros. Identificamos as cuatro contextos ntimamente ligados a la produccin y distribucin artstica. En primer lugar identificamos el contexto profesional, que es aquel donde autores que trabajan profesionalmente de la produccin de historietas traban relaciones entre s. Son relaciones de autor-autor, y su caracterstica fundamental es que tienden a extender las posibilidades laborales y generar conciencia sobre ciertos aspectos de la vida laboral. Un dibujante que trabaja para una editorial A puede encontrar oportunidad de trabajar tambin para una editorial B a gracias a conocer a un colega que trabaja en la editorial B. Este contexto perdi parte de su trascendencia social en tanto dejo de existir la edicin profesional local. Pero sigui existiendo en funcin del mercado internacional en el que estn insertos muchos autores. Recordemos que la produccin profesional no dejo de existir, sino que se encuentra excluida del mercado local. En este contexto hallamos la figura del editor que no aparecer como actor relevante en el resto de los contextos. Luego identificamos el contexto de formacin, que se encuentra ntimamente ligado al anterior, e involucra relaciones entre autores/docentes-alumnos y alumnos-alumnos, donde los autores profesionales forman a los futuros autores. Hay escuelas dedicadas a formar historietistas como la EAH (Escuela Argentina de Historieta), la Ola, e incluso la Universidad de Palermo, que agreg a la Historieta como carrera. Este contexto tambin toma la forma de talleres, que en muchos casos son la opcin de subsistencia que le queda los autores que no consiguieron insertarse en el mercado internacional. De modo que en algunos casos este contexto es consecuencia de contradicciones del contexto profesional. En tercer lugar identificamos el contexto de comercializacin (o eventos), tiene que ver con los espacios y circuitos donde las publicaciones (de historieta) se comercializan en trminos de mercanca. La figura de los eventos surge durante la dcada del 90, cuando empiezan a realizarse convenciones de historietas. El caso ms caracterstico puede ser Fantabaires, que tuvo 6 ediciones entre 1996 y 2001. Estos eventos deben ser mirados
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desde dos aspectos: primero, la sobresaturacin de publicaciones importadas, que en el marco de las comiqueras lleva a estas a generar espacios donde concentrar la venta de todo ese material importado; si detrs de la feria del libro hay una industria editorial, detrs convenciones de historietas hay una aduana. Y segundo, la posibilidad que ofrecen a los pequeos editores y autoeditores para ofrecer sus productos en el mercado. Recordemos que el fin de la industria editorial implic para los historietistas la prdida de canales de publicacin, distribucin y comercializacin, los fanzines significaron para los nuevos autores una solucin al problema de la publicacin y los eventos fueron la solucin al problema de la distribucin y comercializacin. Los eventos son un espacio propicio para generar relaciones de autor-autor y autor-lector. Ntese que aqu aparece la figura del lector que tomar ms importancia en el prximo contexto. Hay que agregar que este contexto es a nuestro entender el ms poderoso para generar relaciones ya que, de por s, es el ms eminentemente social de todos. Finalmente encontramos el contexto de publicacin que en este trabajo se asimila a los Blogs. Supone la apropiacin de stos como estrategia de los autores; los blogs implican el ingreso de los lectores al mundo de la produccin de historietas. No es que antes los autores no tengan relaciones con los lectores sino que esta relacin se construa sobre otros elementos. No olvidemos que estamos ya dentro de un marco de historieta independiente, ya sin industria editorial; el lector que aparece en los eventos, es un lector informado, que muy probablemente ser tambin autor en el futuro. El que compra un fanzine tiene muchas probabilidades de hacer un fanzine maana. En cambio el lector de blogs, el lector que aparece en este contexto, es puramente lector. Y establece vnculos con los autores a partir de los comentarios en los post. La velocidad de devolucin de las obras, permite otro tipo de relacin entre el autor y el lector, de mayor intercambio. Tambin el lector de blogs es un lector ms ocasional, que tal vez lleg a la pgina a partir de enlaces de otras pginas y que, adems, puede proceder de cualquier parte del mundo. Aqu las relaciones no son slo de Autor-autor sino tambin autor-lector.

ANALISIS DE REDES SOCIALES

Diremos entonces que la persistencia de la produccin de historietas frente a la desaparicin de un circuito econmico propio que la sustentara puede llegar a explicarse
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por la existencia de una red de autores de historieta. En adelante intentaremos mapear esta hipottica red.20

RECOLECCION DE DATOS Por lo expuesto hasta ahora, desde una perspectiva etic, diremos que el universo relacional de la red que nos interesar analizar se compone por los autores de historieta de Argentina y las relaciones establecidas entre ellos. Inicialmente diremos entonces que formarn parte de nuestro universo relacional aquellos actores que respondan a nuestra definicin de historietistas, a saber: todo aquel autor de historietas con obras publicadas, sea en papel, sea en internet. Ahora bien, entendiendo a los nodos como un una parte del dato de la red (Hanneman; 2000: 7), la definicin de historietista valdr para determinar a priori aquellos actores sociales que sern los nodos que formarn nuestra red. Pero para completar la definicin del universo relacional total de nuestra red debemos atender a las relaciones entre los actores-nodos. Al no tratarse la red que intentamos mapear de una red articulada o institucionalizada, los lmites de este universo relacional los definiremos a partir del relevamiento de los contactos entre los actores que respondan a nuestra definicin operativa de historietistas21. Para relevar dichos contactos nos valdremos de la nocin de contextos de relacin, ms arriba desarrollada, que nos definir el campo emprico sobre el que trabajar. Los contextos de relacin que vamos a mapear son dos de los descriptos ms arriba: contexto de comercializacin (eventos) y de publicacin (blogs). Descartamos el contexto de vida profesional en virtud de la situacin actual de produccin de historietas que no contempla, como ms arriba se explica, un mbito de produccin profesional local. Asimismo, descartamos el contexto de formacin, en primer lugar porque la formacin en historieta, de por si no garantiza la publicacin ni produccin efectiva de historietas; por otro lado incluir este contexto implicara establecer lmites a nuestro
Vale aclarar: si bien hemos hecho un derrotero histrico de la produccin de historieta en Argentina, esto no ha sido sino en virtud de introducir el tema y justificar la pertinencia del problema planteado para este trabajo. La red que intentamos mapear y analizar no tiene ninguna pretensin de diacrona. 21 En este sentido utilizaremos, un enfoque demogrfico o ecolgico para definir los lmites de la red. Nosotros sospechamos que los autores de historietas se relacionan entre s, al caso, que existe tal red de autores. Pero esta entidad que se estudia es ms una abstraccin del investigador que una accin social institucionalizada y/o reconocida por los actores. (Hanneman; 2000:9)
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universo basado en consideraciones estticas, cuestin que no intentamos en absoluto contemplar en este trabajo. En este sentido, el contexto de formacin est ms emparentado con la reproduccin de distintas escuelas estticas o artsticas y ms alejado del fenmeno econmico en el que se enmarca nuestro problema. Por lo expuesto, el contexto de formacin, creemos, siguiendo a nuestra definicin inicial de historietista, resulta un contexto de poco inters para nuestro anlisis. Valga aclarar ahora que los lazos entre nodos se trazarn en virtud del reconocimiento de la relacin que cada autor de historieta con otro/s. Esto quiere decir que no ponderaremos el valor del vnculo sino que contemplaremos la presencia/ausencia del vnculo (medida binaria de relacin Hanneman;2000:17-; umbral de

dicotomizacin=0). A su vez contemplando la hiptesis y en virtud de una mayor simplicidad en la recoleccin de datos, asumimos que el conocimiento es recproco cuando cualquiera de los sujetos entrevistados manifiesta conocer a otro/s. Valga decir que los lazos entre nodos sern, entonces, indireccionados.22 En todos los casos, para el relevamiento de las relaciones nos valdremos del recurso metodolgico de la entrevista a actores-nodos considerados focales, a quienes se pedir que identifiquen a aquellos actores con los que estn conectados. De esta manera, en enfoque utilizado para mapear las relaciones fue la de redes egocntricas con conexin a otros. Segn el contexto de relacin se definieron los nodos focales de distinta manera aunque en todos ellos uno de los autores del presente trabajo, en tanto historietista parte de la red y con alto conocimiento de relaciones entre historietistas, funcion como un nodo focal (un ego de fcil acceso y referencia) o bien como informante clave para la identificacin de los mismos. Para el contexto de eventos, tomamos como un evento testigo: Vietas Sueltas 2009.23 De all entrevistamos a autores que se presentaron en diferentes stands, intentando

Entendemos que la dicotomizacin de umbral=0 y la asuncin de reciprocidad de los lazos a esta altura de la investigacin restringe posteriores posibles anlisis, principalmente aquellos basados en el valor del vnculo (no es lo mismos una relacin de estima que una de descalificacin) o la frecuencia intensidad de la relacin mapeada, como tambin la contemplacin de un posible flujo de informacin y recursos que hagan posible una distinta navegacin de la red. No obstante, la decisin metodolgica, obedece a nuestro planteo inicial y nuestros objetivos, en principio, de menor alcance. 23 Vietas Sueltas es una asociacin Civil sin fines de Lucro que trabaja en el mbito de la Refhila, Red de Festivales de Historieta Latinoamericanos. Su objetivo es la realizacin de festivales anuales que resultan un espacio para la circulacin de historietas latinoamericanas y europeas. La edicin del ao 2009, que sobre la cual nosotros trabajamos, se realiz durante los das 24 al 31 de mayo de 2009, en el Centro Cultural Recoleta de la ciudad de Buenos Aires.

22

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mapear las relaciones entre los integrantes de los stands, los organizadores del evento y dems autores invitados al evento. En este sentido, entre una serie de preguntas se encontraba aquella que indagaba el conocimiento que el actor entrevistado tena de otro/s, parte del evento.24 Por ltimo, para el caso de los blogs relevamos aquellos blogs colectivos en los que historietistas publican sus producciones, tal como se describi ms arriba. En cada blog relevamos los autores participantes y asumimos que todos los integrantes de ese blog se conocen entre s. Luego, entrevistamos a uno de los autores de cada blog: para Historietas Reales a Fran Lopez, uno de sus fundadores; para Semana Onrica a Brian Janchez, tambin uno de sus fundadores; en Aquelarre, a Marcos Vergara un informante de muy fcil acceso, al igual que para el blog Mama Soy Famoso (entrevista a Mariana Cravenna). En el caso de la Productora los vnculos son de pblico conocimiento en tanto los autores tienen tanta repercusin en el medio que las relaciones establecidas por nuestro informante clave fueron confirmadas en conversaciones personales.

FORMALIZACIN. A los datos obtenidos los volcamos en matrices de adyacencia. Con el software Ucinet 6, obtuvimos las siguientes redes: Red de Comercializacin (eventos- Vietas Sueltas 2009)

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Ms all de cualquier lmite metodolgico que esta estrategia de recoleccin de datos nos implique, encontramos aqu un claro lmite netamente coyuntural, a saber: tratndose de un evento puntual, muchos autores de historieta pueden no haber asistido por mltiples causas y por ello, no ser incluidos en nuestra red. A la inversa, muchos actores-nodos relevados pueden ser personas que produjeron slo una historieta para el evento y luego no hayan producido o publicado ninguna ms.

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Red de Publicaciones Blogs.

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Tal como anticipamos arriba, mapeamos dos redes, cada una correspondiente a un contexto de relacin. En este sentido, mapeamos redes de relaciones simples, de un modo, dejando de lado posibles enlaces entre actores de distintos contextos. En principio decidimos esto porque el anidamiento de redes, creemos, correspondera a un nivel de anlisis que no es el que estamos manejando en este trabajo, en tanto estamos planteando la existencia de redes en distintos contextos pero no la relacin entre contextos.25 Se observar tambin que los nodos no estn identificados con el nombre del actor social que representan. Esto se debe a que ponderamos el anlisis de las caractersticas globales de la red, ms all de las caractersticas particulares de los nodos.26 Cabe aclarar que esto no es slo una decisin actual sino que se desprende de decisiones metodolgicas anteriores, a saber: cuando definimos nuestro universo relacional redujimos los nodos posibles en virtud de la definicin de historietista, dejando de lado esa informacin pasible de ser formalizada. Al mismo tiempo esta informacin que estamos dejando de lado, constituye un caudal de datos al que no podemos acceder en funcin del tiempo y otros recursos que disponemos para la investigacin.

ANALISIS Y CLCULO El trabajo de clculo de medidas y anlisis los presentaremos de manera separada para cada red. Luego, ponderaremos comparativamente los resultados para caso. Para ambos casos basaremos nuestro anlisis en el clculo de dos medidas de centralidad, a saber: la centralidad de grado o grado nodal (degree) y la intermediacin (betweeness). Por centralidad de grado entendemos al nmero de lazos relacionados con un nodo determinado; por intermediacin, entendemos a la medida en que un punto hace de

Una posibilidad sera relacionar los contextos que analizamos, sea una simple sumatoria (algo bastante tosco) o relacionndolas como red multimodal. Desde ya, como dijimos, esto excede nuestra propuesta analtica actual, por un lado. Por otro lado, creemos, implicara otras decisiones metodolgicas anteriores como ser, ponderar el valor del vnculo, o tomar en cuenta atributos de los nodos. 26 No obstante en el anexo se encuentran las redes con los nombres de cada nodo. La exposicin de la redes en el trabajo es a titulo ilustrativo y con carcter exploratorio antes que un trabajo definitivo sobre cada red.

25

18

intermediario entre otros puntos por estar situado en el camino entre ellos.27 (Reyes Herrero:3). En primer lugar analizamos la red del contexto de publicacin (en adelante, red de Blogs). La misma se compone de 43 nodos y sus relaciones, relevadas entre los cinco grupos blogs- seleccionados (diferenciados en la red por su representacin en distintos colores). El anlisis y clculo de dicha red arroj los siguientes resultados (slo presentamos las estadsticas descriptivas de la tabla completa, que adjuntamos al final ver anexo-): Degree
DESCRIPTIVE STATISTICS 1 2 Degree NrmDegree ------------ ------------ -----------Mean 18.233 43.411 Std Dev 8.518 20.280 Minimum 3.000 7.143 Maximum 38.000 90.476

1 2 3 4

Network Centralization = 49.36%

Betweeness
1 2 Betweenness nBetweenness ------------ -----------Mean 23.767 1.380 Std Dev 47.296 2.747 Minimum 0.000 0.000 Maximum 190.964 11.090

1 2 3 4

Network Centralization Index = 9.94%

Por ltimo, diremos que se trata de una red de un solo componente (cuya tabla no adjuntamos por su excesiva redundancia), tal como puede desprenderse de un anlisis visual de la red. En el caso de la red de comercializacin (en adelante, red de eventos), nos encontramos con una red compuesta de 82 nodos y sus relaciones, correspondientes a los 25 stands o grupos entrevistados (tambin representados con distintos colores en la red).
Estas distancias ms cortas en trminos de redes se denominas geodsicas y se definen como el camino ms corto entre un par de puntos (Freeman 1978; 7) y Los puntos que estn en la nica geodsica o en todas las geodsicas que unen un par de puntos, se dice que median entre ambos puntos.(idem). As el betweeness indica aquellos puntos que se encuentran dentro del mayor nmero de distancias geodsicas entre nodos.
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19

El anlisis y clculo de esta red arroj los siguientes resultados (de los que, tambin, slo presentamos las estadsticas descriptivas de la tabla completa, adjuntada al final ver anexo-): Degree
DESCRIPTIVE STATISTICS 1 2 Degree NrmDegree ------------ ------------ -----------1 Mean 6.878 8.491 2 Std Dev 6.106 7.538 3 Minimum 1.000 1.235 4 Maximum 37.000 45.679

Network Centralization = 38.12%

Betweeness
1 2 Betweenness nBetweenness ------------ -----------1 Mean 138.817 422.583 0.000 3432.746 2.142 6.521 0.000 52.974

2 Std Dev 8 Minimum 9 Maximum

Network Centralization Index = 51.46%

Por ltimo, diremos que, en este caso, tal como se desprende del anlisis visual de la red, encontramos tres componentes.

El siguiente cuadro resume los valores que nos interesan:

Degree Blogs Eventos Prom. 43,411 8,491 D. E. 20,280 7,538

Betweeness Prom. D. E. 1,380 2,747 2,142 6,521

Podemos observar como los valores de la red de blogs presentan cifras ms elevadas para el grado nodal (en adelante degree) pero ms bajas en la intermediacin (en
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adelante, betweeness). En el caso del degree los nodos de la red de blogs promedian una mayor conectividad, es decir, la media aritmtica del degree de los nodos de la red de blogs promedia el 43,411% de los lazos posibles, cuando en la red de eventos estamos hablando de un 8,491%. A su vez, en el caso de la desviacin estndar (D.E.) que promedia las distancias entre la media de los valores agrupados y el total de los valores mismos, vemos que la diferencia entre ambas es igualmente llamativa: 20.280 para la red de blog y 7.538 para la red de eventos. El betweeness, que como vimos indica el grado de intermediacin de los nodos, pensando en las caminos geodsicos nos est indicando la importancia de nodos la hora de recorrer la red. As encontramos en la red de blog una media de 1.380 mientras que en la de eventos, 2.142. Y la desviacin estndar muestra para la red eventos 6.521 y 2.747 para la red de blogs. Estos valores invierten la tendencia de los del degree, y entendemos que eso se corresponde con ciertas caractersticas de las redes analizadas. Ya observamos que la red de blog es mucho ms compacta, mucho ms conectada; la mayora de los nodos tienen alto degree. La red de eventos, en cambio, presenta mayor dispersin; de ah que la distancia entre la media del betweeness y su D.E. sea mayor, ya que en la red de eventos vamos a encontrar nodos que conecten ciertas zonas de la red. Siguiendo a Hanneman estos nodos son considerados puntos de corte que actan como intermediarios entre grupos desconectados28

Tenemos entonces una red altamente conectada, la red de blogs, pero pocos nodos, y una poco conectada, la red de eventos, con muchos nodos (prcticamente el doble que la primera). Para ilustrar estos los datos y a modo de exploracin, hemos elaborado dos redes hipotticas en la que suprimimos los nodos con mayor betweeness.

Hanneman, 2002; 14 y las divisiones que producen los puntos de corte se llaman bloques (2002:14) Granovetter menciona la importancia de los vnculos dbiles para la interconexin entre bloques. Distingue entre relaciones fuertes y relaciones dbiles, es la distincin entre amigo y conocido. aquellos con los que estamos ms dbilmente vinculados son ms propensos a moverse en crculos distintos al propio y, por tanto tendrn acceso a una informacin diferente a la que nosotros recibimos (Granovetter, 1999:11) Granovetter parte de la afirmacin de que todos los puentes son vnculos dbiles (1999:5) de ah la importancia de tener en cuenta relaciones dbiles. En el caso de las redes aqu presentadas podramos arriesgar que se articulan con vnculos dbiles, en tanto la red sea concebida como estrategia. Sin embargo observamos la existencia de vnculos ms dbiles que otros ya que algunos se presentan como puntos de corte.

28

21

A continuacin tenemos la red de blogs completa

Abajo, la red de blogs sin mximos valores de Beetweeness

En la ltima red hemos suprimido 8 nodos que presentaban valores de betweeness en un rango entre 11.090 y 1.547. Se pueden ver en esta nueva red dos nodos crticos que son precisamente los que siguen en la escala de valores del betweeness con 1.481 y 1.417

Para el caso de la red de eventos bast con suprimir 5 nodos para que la red modifique su topografa y nos arroje 9 componentes distintos. Los nodos fueron seleccionados en funcin de su Betweeness pero con arreglo a la ubicacin en la red. As el valor ms alto (de 52.974) no fue suprimido porque no arrojaba ninguna modificacin en la red.
22

Red de eventos Completa

Red de eventos sin 5 nodos, seleccionados con arreglo al betweeness y su ubicacin en la red.

INTERPRETACION Como vimos y dijimos, tenemos una red altamente conectada, la red de blogs, con pocos nodos, y una poco conectada, la red de eventos, con muchos nodos (prcticamente el doble que la primera).

23

Esto parece contradecir nuestra exposicin inicial en la que el contexto de eventos es ms fuerte en cuanto a su valor social. Notemos que el clculo de medidas de las redes ms arriba realizado y su comparacin en cierta medida vienen a reforzar esta contradiccin: la red de blogs no slo presenta un muy mayor promedio de grado nodal que la red de eventos sino que tambin el grado de intermediacin es mucho menor y, la eliminacin de nodos con alto betweeness para la red de blogs no modifica con la misma fuerza la red, que para el caso de la red de eventos. Sin embrago hay que tener en cuenta que muchos de los blogs se formaron sobre relaciones establecidas en eventos de historieta. As, los integrantes de Semana Onrica o Historietas Reales, se conocan antes de formar el blog. Es decir, muchas de las relaciones que podemos observar en la red de blogs se construyeron sobre relaciones provenientes de la trayectoria de los fanzines y los eventos. Tambin hay que tener en cuenta que la red de eventos que mapeamos constituye un hecho puntual: Vietas Sueltas fue un evento particular al que bien pudieron faltar nodos importantes de alto degree. Por otro lado tenemos, en el caso de los eventos, muchos grupos de un solo integrante y no todos los nodos mapeados son productores constantes de historieta; hay caso de autores que slo publicaron un fanzine y slo participaron de Vietas Sueltas 2009 y, sin embargo, fueron mapeados igualmente (por ejemplo Leandro Gillig -Revista Eh?-, entre otros). En todo caso, lo que esto demostrara es la caracterstica efmera de la publicacin impresa (para el caso de los fanzines, claro) y el alto potencial de la web y los blogs en tanto publicacin y su capacidad de generar lazos.29 Llegado a este punto podemos problematizar la diferencia de potencial entre los contextos analizados, donde la eminencia de los blogs como fenmeno nuevo (vimos que comienza en el 2006) nos conduce a una discusin relevante a nuestro anlisis que tiene que ver con la utilidad de la red de eventos. Como vimos, el contexto de comercializacin en su forma de eventos surge en la trayectoria de la historieta independiente, pero esta apropiacin de los eventos por parte de los historietistas supone una contradiccin: hay una violencia entre el comercio que no existe y los historietistas tomando espacios comerciales que no pueden aprovechar (porque no hay lectores interesados, porque faltan medio de publicidad o por lo que sea). No obstante, la
29

Vale recordar que no estamos valorando los tipos de lazos.

24

posibilidad de generar lazos en los eventos, en tanto contexto de relaciones cara a cara, es un elemento a ponderar en tanto que sobre relaciones de este tipo (propias de este contexto y otros, la mayora no incluidos en este trabajo) es que se nutren muchas de las relaciones establecidas en la red de blogs, con su enorme potencial de publicacin y conexin. Ahora, la trayectoria del fanzine como estrategia de publicacin, inclua a los eventos como estrategia de comercializacin. Con la emergencia de los blogs estas estrategias se separan.

CONCLUSIONES El problema analizado en este trabajo refiere a un campo emprico poco frecuentado, sino yermo, por el anlisis antropolgico y, ms an, por el ARS. En este sentido, nuestro trabajo intenta abrir un campo, plantear un problema bsico que sirva de punto de partida para anlisis posteriores. Asimismo, adems de responder a inquietudes propias de los autores de este trabajo, intentamos responder a los objetivos propuestos por el seminario: trabajar con las herramientas de ARS y explorar su uso intensivo y tener una visin abarcativa de un proceso de investigacin real. Entonces, en adelante, intentaremos plantear un breve recorrido por el trabajo hasta aqu, y, al mismo tiempo, una reflexin metodolgica sobre algunos de sus lmites, riquezas y potencialidades. En primer lugar, aparece un tema insoslayable: los datos que dejamos de lado. Una de nuestras primeras decisiones metodolgicas fue la de establecer nuestro universo relacional a partir de una definicin de los actores que consideraramos nodos de nuestra red y sus relaciones pertinentes para nuestro anlisis. En cuanto al primer aspecto del dato, decidimos que seran nodos de nuestra red aquellos actores que respondieran a nuestra definicin de historietista. En este sentido, muchos atributos de los nodos que nos pudieran dar informacin que enriqueciera la red y, a su vez, permitiera una posible integracin de redes, fueron dejados de lado. Si bien esta decisin, creemos, se justifica por el planteo de la hiptesis inicial, entendemos que ello no obsta que reconozcamos aquello que no tomamos en cuenta a fin de analizar posibles enriquecimientos o reformulaciones de nuestras redes. Por otro lado, en cuanto a las relaciones entre nodos, ponderamos slo la existencia o no de relacin entre nodos, la cual supusimos recproca obliterando la valoracin de los lazos y una muy posible direccin de lazos que indicara diferentes formas de navegar la
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red. Adems, el nivel de dicotomizacin = 0 implic que no importara la frecuencia o la intensidad de la relacin entre autores, que es un dato no menor. Si bien creemos que, nuevamente, la hiptesis inicial, como tambin el desarrollo posterior justifican nuestra decisin metodolgica, una implicancia nos interesa destacar: el modo en que planteamos las relaciones entre nodos hace suponer una red unida por lazos, por llamarlos de una manera, positivos. O sea, una red en las que las relaciones no pueden leerse en clave de conflicto o contradiccin. Y esto influencia en un sentido en que el anlisis de red podra desplegar un gran potencial que es la posibilidad de intervencin. Tambin, y en sintona con lo que recin planteamos, diremos que otro elemento de la red que no indagamos aunque presentamos es la agrupacin emprica de los historietistas en grupos, para el caso de los eventos, y en blogs. Creemos que esto aporta informacin en tanto trayectorias biogrficas de determinadas reas de la red y al mismo tiempo nos puede remitir al problema del agrupamiento, es decir, la tendencia de los grupos de cerrarse sobre si mismos. Watts llama la atencin sobre la redundancia de los vnculos que produce el agrupamiento cuanto ms amigos nuestros se conocen unos a otros, menos tiles nos resultan a la hora de hacer que un mensaje llegue a alguien que no conocemos (2006:42). O, volviendo a Granovetter, cuanto menos contactos indirectos tenga alguien, ms encerrado estar en el conocimiento del mundo ms all de su propio crculo de amigos(1999:10). Este es el peligro de los grupos cerrados y nos conducira a la pregunta de si la red de blogs, en virtud de su alta densidad pero su bajo nmero de nodos, no constituye un mundo cerrado. En cuanto al anlisis y clculo realizado sobre la red, creemos que el haber trabajado con slo dos medidas de centralidad, si bien implic que muchas variables que algo nos puedan informar de la red quedaran fuera, nos habilit un anlisis exhaustivo de las dos medidas seleccionadas, permitindonos barajar alternativas hipotticas a partir de los resultados obtenidos. En sntesis, hemos presentado aqu un modesto pero exhaustivo anlisis de unas pocas variables. Todo el proceso de investigacin ha implicado decisiones metodolgicas cuidadosamente evaluadas y discutidas. No pretendemos presentar un trabajo cerrado, sino responder de manera coherente a nuestros interrogantes. Por ltimo, y como sugerimos al inicio del trabajo, el planteo terico inicial, que enmarca a la produccin de historieta en Argentina e incluso ciertas interpretaciones (las
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que basamos en datos de la red y tambin las que basamos en elucubraciones a partir de las redes) nos recuerdan a un derrotero y actualidad que puede encontrarse en muchas otras manifestaciones artsticas, como ser la danza, la msica, las artes plsticas, la literatura o el teatro. En este sentido, si bien estamos hablando a un nivel especulativo, entendemos que planteos tericos y analticos, desde una perspectiva de ARS, pueden aplicarse tambin a estos campos.

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Anexo Red contexto de Comercializacin (eventos con nombres)

FREEMAN'S DEGREE CENTRALITY MEASURES: -------------------------------------------------------------------------------1 Degree 2 NrmDegree

------------ ------------ -----------2 1 46 Ricardo de Luca Brian Janchez Juan Castro 37.000 23.000 21.000 21.000 19.000 19.000 19.000 45.679 28.395 25.926 25.926 23.457 23.457 23.457

7 Matias Devichenzo 6 5 82 Agustin Sueiro Leandro Silva Jonathan weis

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79 8 20 81 39 3 37 45 44 42 43 38 41 40 36 64 66

Gaston Souto Kokambar Jok Daniel Perrota Palo Martin Vera Lizzo NIc Joe El gordo Valentino Eloy Sebas Lucho Saphino Emiliano Matia Holmes

15.000 14.000 11.000 11.000 10.000 10.000 10.000 9.000 9.000 9.000 9.000 9.000 9.000 9.000 9.000 8.000 8.000 8.000 8.000 8.000 8.000 8.000 8.000 8.000 8.000 7.000 7.000 7.000 6.000 6.000 6.000 6.000 6.000 6.000

18.519 17.284

13.580 13.580 12.346 12.346 12.346 11.111 11.111 11.111 11.111 11.111 11.111 11.111 11.111 9.877 9.877 9.877 9.877 9.877 9.877 9.877 9.877 9.877 9.877 8.642 8.642 8.642 7.407 7.407 7.407 7.407 7.407 7.407

80 Damian Escalerandi 75 Ale Farias

63 Guillermo LAmeti 59 Santiago Macilla 60 Santiago Sanchez 65 62 Tony Erica Villar

61 Santiago Montiel 28 Veronica Roldan 76 77 34 27 22 29 30 67 MArcos Vergara Caio Dilorenzo Leandro Gillig Luis Roldan Chelo candia Aspahedel Mako fufu Diego Cortes

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53 48 49 32 31 71 78 33

Juan riera Pablo Noelia Ludeshka Derrewin Claudio Pere Federico Baert Elcief

6.000 6.000 6.000 6.000 6.000 6.000 6.000 5.000 5.000 4.000 4.000 4.000 3.000 3.000 3.000 3.000 3.000 3.000 3.000 2.000 2.000 2.000 2.000 2.000

7.407 7.407 7.407 7.407 7.407 7.407 7.407 6.173 6.173 4.938 4.938 4.938 3.704 3.704 3.704 3.704 3.704 3.704 3.704 2.469 2.469 2.469

47 Agustin Caferola 4 Mariano Orpianesi 35 Mariana Cravenna 50 51 15 55 Fernando Gustavo Leandro Katz Diego Coronel

17 Fran Cascallares 54 Hernan Ferreiros 52 19 13 Hernan Jorge Blanco Pablo Vigo

21 Alejandro Aguado 12 Emiliando De voer 69 70 56 18 68 26 24 25 11 73 23 Nicolas Lara

2.469 2.469

Mariano Comfor Pablo Garcia Leo Sandler Gaston Serafin Taro German Dassul Lopez Toto

2.000 2.000 2.000 1.000 1.000

2.469 2.469 2.469 1.235

1.235 1.235 1.235 1.235 1.235 1.235

1.000

1.000 1.000 1.000 1.000

14 Matias San Juan

30

16 57 58 74 9 10 72

Juan Cazar Lucia Marianela Berliac Julian Florencia Rams

1.000 1.000 1.000 1.000 1.000 1.000 1.000

1.235 1.235 1.235 1.235 1.235 1.235 1.235

DESCRIPTIVE STATISTICS

1 Degree

2 NrmDegree

------------ ------------ -----------1 Mean 6.878 6.106 564.000 37.278 8.491 7.538 696.296 56.817

2 Std Dev 3 Sum

4 Variance 5 6 SSQ MCSSQ

6936.000 10571.560 3056.781 83.283 1.000 37.000 4659.016 102.818 1.235 45.679

7 Euc Norm 8 Minimum 9 Maximum

Network Centralization = 38.12% Heterogeneity = 2.18%. Normalized = 0.97%

FREEMAN BETWEENNESS CENTRALITY -------------------------------------------------------------------------------1 2

Betweenness nBetweenness ------------ -----------2 81 Ricardo de Luca Daniel Perrota 3432.746 1104.000 52.974 17.037

31

79 3 1 22 39 37 71 20

Gaston Souto Martin Vera Brian Janchez Chelo candia Palo Lizzo Claudio Pere Jok

802.938 717.515 606.697 596.250 544.000 544.000 519.547 363.015

12.391 11.073 9.363 9.201 8.395 8.395 8.018 5.602 4.090 3.312 3.083 2.670 2.418 2.366 2.346 2.346 1.996 1.930 1.785 1.157 1.157 1.076 0.505 0.285 0.219 0.168 0.168 0.066 0.031 0.021 0.004 0.002

7 Matias Devichenzo 82 46 67 Jonathan weis Juan Castro Diego Cortes

265.022 214.602 199.764 173.000 156.710 153.339 152.000 152.000 129.364 125.054 115.642 75.000 75.000 69.734 32.727 18.494 14.220 10.864 10.864 4.267 2.000 1.376 0.250 0.155

47 Agustin Caferola 15 13 Leandro Katz Pablo Vigo

12 Emiliando De voer 5 Leandro Silva

80 Damian Escalerandi 6 Agustin Sueiro

54 Hernan Ferreiros 55 8 75 Diego Coronel Kokambar Ale Farias

17 Fran Cascallares 19 76 77 34 18 78 Jorge Blanco MArcos Vergara Caio Dilorenzo Leandro Gillig Pablo Garcia Federico Baert

21 Alejandro Aguado 29 33 31 Aspahedel Elcief Derrewin

0.155 0.155

0.002 0.002

32

32

Ludeshka

0.155 0.155 0.155 0.071

0.002 0.002 0.002 0.001

28 Veronica Roldan 30 Mako fufu

35 Mariana Cravenna 9 Julian 0.000

0.000 0.000 0.000

4 Mariano Orpianesi 23 42 25 24 27 43 49 10 11 52 53 44 45 16 57 48 Toto El gordo Taro Serafin Luis Roldan Valentino Noelia Florencia German Dassul Hernan Juan riera Joe NIc Juan Cazar Lucia Pablo

0.000 0.000 0.000 0.000 0.000 0.000 0.000 0.000

0.000 0.000 0.000 0.000 0.000 0.000 0.000 0.000 0.000 0.000 0.000 0.000 0.000 0.000 0.000 0.000 0.000 0.000 0.000 0.000 0.000 0.000 0.000 0.000 0.000 0.000 0.000 0.000

0.000 0.000 0.000

0.000 0.000 0.000 0.000 0.000

59 Santiago Macilla 50 Fernando

0.000 0.000 0.000 0.000 0.000 0.000 0.000 0.000 0.000 0.000 0.000 0.000

61 Santiago Montiel 62 Erica Villar

63 Guillermo LAmeti 64 65 66 26 68 69 70 Emiliano Matia Tony Holmes Gaston Leo Sandler Nicolas Lara

33

51 72 73 74

Gustavo Rams Lopez Berliac

0.000 0.000 0.000 0.000 0.000 0.000 0.000 0.000 0.000

0.000 0.000 0.000 0.000 0.000 0.000 0.000 0.000 0.000 0.000 0.000 0.000

14 Matias San Juan 56 36 58 38 Mariano Comfor Saphino Marianela Eloy

60 Santiago Sanchez 40 41 Lucho Sebas

0.000 0.000 0.000

DESCRIPTIVE STATISTICS FOR EACH MEASURE 1 2

Betweenness nBetweenness ------------ -----------1 Mean 138.817 422.583 11383.000 2.142 6.521 175.664 42.528 3863.600 3487.287 62.158 0.000 52.974

2 Std Dev 3 Sum

4 Variance 178576.328 5 6 SSQ 16223413.000 MCSSQ 14643258.000 4027.830 0.000 3432.746

7 Euc Norm 8 Minimum 9 Maximum

Network Centralization Index = 51.46%

Red contexto de Publicacin (blog con nombres)

34

FREEMAN'S DEGREE CENTRALITY MEASURES: -------------------------------------------------------------------------------1 Degree 2 NrmDegree

------------ ------------ -----------14 10 8 5 35 Brian Janchez Mosquito Ernan Ciriani Fran Lopez Otto 38.000 37.000 36.000 36.000 31.000 90.476 88.095 85.714 85.714 73.810 71.429 59.524

11 Rodolfo Santullo 23 Ricardo De Luca 36 37 An Jok

30.000 25.000

25.000 24.000

59.524 57.143 54.762 54.762 52.381

6 Fedrico Reggiani 2 Caio Di Lorenzo 1 Federico baert

23.000 23.000 22.000

35

24 27 9 33 29 4 31 13 3 26 28 12 30 32 34 25 15 7

Camila Juan Caminador Clara Lagos Mr Mendez Laura Fabian Zalazar Lietti Caro Chinaski Marcos Vergara Gravis Julian Power Paola Leriz Lucas Oso Franco Max Aguirre Sole Otero

20.000 18.000 18.000 18.000 18.000 18.000 18.000

47.619 42.857 42.857 42.857 42.857 42.857 42.857 42.857 42.857 42.857 40.476 40.476 40.476 40.476 40.476 40.476 40.476 35.714 35.714

18.000 18.000 18.000 17.000 17.000 17.000 17.000 17.000 17.000 17.000 15.000

16 Rodrigo Terranova 17 Kraneo

15.000 14.000 12.000 11.000 10.000 9.000 9.000 9.000 9.000 6.000 6.000 5.000 3.000

33.333 28.571 26.190 23.810 21.429 21.429 21.429 21.429 14.286 14.286 11.905 7.143

22 Santiago Slaby 41 Pablo Garcia

42 Alejandro Farias 19 18 21 20 38 43 39 40 Jonathan Weis Ariel Diaz Martin Vera Livio Perisin Gervasio Leo Sandler Dufour Cascalleres

36

DESCRIPTIVE STATISTICS 1 Degree 2 NrmDegree

------------ ------------ -----------1 Mean 18.233 8.518 784.000 72.551 43.411 20.280 1866.667 411.284

2 Std Dev 3 Sum

4 Variance 5 6 SSQ MCSSQ

17414.000 98718.820 3119.674 131.962 3.000 38.000 17685.229 314.196 7.143 90.476

7 Euc Norm 8 Minimum 9 Maximum

Network Centralization = 49.36% Heterogeneity = 2.83%. Normalized = 0.52%

FREEMAN BETWEENNESS CENTRALITY --------------------------------------------------------------------------------

Betweenness nBetweenness ------------ -----------10 14 8 5 Mosquito Brian Janchez Ernan Ciriani Fran Lopez 190.964 184.513 129.728 105.889 103.255 71.523 3.389 1.547 1.481 11.090 10.715 7.534 6.149 5.996 4.153

11 Rodolfo Santullo 23 Ricardo De Luca 35 36 Otto An

58.358 26.646 25.501

6 Fedrico Reggiani 37 Jok

24.394

1.417 0.710 0.638

2 Caio Di Lorenzo 22 Santiago Slaby

12.225 10.987

37

12 1 9 13 24 21 20 19 7 3 18 4 27

Power Paola Federico baert Clara Lagos Caro Chinaski Camila Martin Vera Livio Perisin Jonathan Weis Sole Otero Marcos Vergara Ariel Diaz Fabian Zalazar Juan Caminador

10.974 10.515 10.138 7.677 6.039 3.988 3.726 3.721 3.149 3.046 2.160 2.108 2.002 1.513 1.295 1.078 1.078 1.078 1.078 0.672 0.263 0.263

0.637 0.611 0.589 0.446 0.351 0.232 0.216 0.216 0.183 0.177 0.125 0.122 0.116 0.088 0.075 0.063 0.063 0.063 0.063 0.039 0.015 0.015

42 Alejandro Farias 15 33 29 26 31 41 17 Max Aguirre Mr Mendez Laura Gravis Lietti Pablo Garcia Kraneo

16 Rodrigo Terranova 30 34 28 32 25 38 39 40 43 Leriz Oso Julian Lucas Franco Gervasio Dufour Cascalleres Leo Sandler 0.091 0.091 0.091 0.091

0.005 0.005 0.005 0.005 0.005 0.000 0.000 0.000 0.000

0.091 0.000 0.000 0.000 0.000

DESCRIPTIVE STATISTICS FOR EACH MEASURE 1 2

Betweenness nBetweenness ------------ -----------1 Mean 23.767 47.296 1022.000 2236.894 1.380 2.747 59.350 7.544 406.291 324.375 20.157 0.000

2 Std Dev 3 Sum

4 Variance 5 6

SSQ 120476.766 MCSSQ 96186.438 347.098 0.000

7 Euc Norm 8 Minimum

38

9 Maximum

190.964

11.090

Network Centralization Index = 9.94%

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De los blogs Mapeados -Historietas Reales. http://historietasreales.wordpress.com/ -Semana Onrica. http://semanaonirica.blogspot.com/ -Mama Soy Famoso. http://mamasoyfamosocomics.blogspot.com/ -El Circo Ambulante de la productora y sus amigos. http://laproductoracomics.blogspot.com/ -Aquelarre. http://historietasaquelarre.blogspot.com/

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