UFAM

UNIVERSIDADE FEDERAL DO AMAZONAS INSTITUTO DE CINCIAS HUMANAS E LETRAS PROGRAMA DE PS-GRADUAO SOCIEDADE E CULTURA NA AMAZNIA

A FESTA NA CIDADE QUE O BARRANCO LEVOU Dinmicas culturais e polticas do brincar de boi em Fonte Boa (AM)

Yomarley Lopes Holanda

Manaus 2010

Ficha Catalogrfica (Catalogao realizada pela Biblioteca Central da UFAM)

Holanda, Yomarley Lopes H722f A festa na cidade que o barranco levou: dinmicas culturais e polticas do brincar de boi em Fonte Boa (AM) / Yomarley Lopes Holanda. - Manaus: UFAM, 2010. 245 f.; il. color.; 30 cm Dissertao (Mestrado em Sociedade e Cultura na Amaznia) Universidade Federal do Amazonas, 2010. Orientador: Prof. Dr. Srgio Ivan Gil Braga

1. Cultura popular Fonte Boa (AM) 2. Antropologia urbana Fonte Boa (AM) 3. Festas folclricas Fonte Boa (AM) I. Braga, Ivan Gil (Orient.) II. Ttulo CDU 394.2 (811.3 Fonte Boa) (043.3)

UNIVERSIDADE FEDERAL DO AMAZONAS INSTITUTO DE CINCIAS HUMANAS E LETRAS PROGRAMA DE PS-GRADUAO SOCIEDADE E CULTURA NA AMAZNIA

Yomarley Lopes Holanda

A FESTA NA CIDADE QUE O BARRANCO LEVOU Dinmicas culturais e polticas do brincar de boi em Fonte Boa (AM)

Dissertao apresentada ao Programa de Ps-Graduao Sociedade e Cultura na Amaznia da Universidade Federal do Amazonas, como requisito parcial para a obteno do ttulo de Mestre em Sociedade e Cultura na Amaznia, na linha I: Sistemas Simblicos e Manifestaes Socioculturais.

Orientador: Prof. Dr. Srgio Ivan Gil Braga

MANAUS 2010

YOMARLEY LOPES HOLANDA

A FESTA NA CIDADE QUE O BARRANCO LEVOU Dinmicas culturais e polticas do brincar de boi em Fonte Boa (AM)
Dissertao apresentada ao Programa de Ps-Graduao Sociedade e Cultura na Amaznia da Universidade Federal do Amazonas, como requisito parcial para a obteno do ttulo de Mestre em Sociedade e Cultura na Amaznia, na linha I: Sistemas Simblicos e Manifestaes Socioculturais. .

Aprovado em 22 de Novembro de 2010.

BANCA EXAMINADORA

Prof. Dr. Srgio Ivan Gil Braga - Presidente Universidade Federal do Amazonas

Prof. Dr. John Cowart Dawsey Membro Universidade de So Paulo

Prof. Dr. Daise Lucy Oliveira Montardo Membro Universidade Federal do Amazonas

Ao guia primordial de todos os nossos caminhos...DEUS... Quem ama sempre tem um sonho pra sonhar, Um verso pra dizer...Meu universo est na luz dos olhos seus, Na paz da sua voz, no amor que vem de Deus, Jesus... (Meu Universo Novo Som)

queles que j atravessaram o rio...to cedo! Carlinho Delson Jr. Valdir Dorinho Aqueles que passam por ns, no vo ss, no nos deixam ss, Deixam um pouco de si, levam um pouco de ns (Antoine Saint-Exupery)

Aos amigos da aventura primeira em Tef...inesquecvel Magrinho, Kinho, Jander, Fernanda, Tssio, Nete, Eloym, Jairo, Valdivino,Alder, Ivanete e Nara, seu Jairo e dona Mara Amigo coisa pra se guardar no lado esquerdo do peito, Dentro do corao, assim falava a cano que na Amrica ouvi...(Cano da Amrica Milton Nascimento)

queles toadeiros, amigos eternos de cultura popular e cmplices da mesma emoo... Wallace, Ferrugem, Severino Jr., Willey, Junival, Leandro, Moacir, Rarison, Joo de Deus, Lzaro, Rangel, Rbson Jr., e tantos outros Humildes ribeirinhos que do vida ao meu boi, Com a fibra da coragem o seu mundo mostrar, Fazem viver, o folclore renascer... (Criao Cabocla Corajoso)

queles que me tiraram das sombras da caverna... Antonio Viana (in memorian), Dorgival Lisboa, Sab Lima, Joo Coelho

Aos Mestres do primeiro caminho em Ega... Vincius, Cludia, Raimundo Nonato, Siqueira, Germano

Aos Doutores do segundo caminho em Manaus... Ernesto Renan, Jos Aldemir, Iraldes Caldas, Alfredo Wagner, Narciso Lobo (in memorian) Aos meus grandes amigos do mestrado, dos corredores da UFAM e da hora do cafezinho... Mrcia, Delson, Mauro, Jordeanes, Luisa

Aos sbios arguidores de meu exame de qualificao, pela leitura atenta de meu trabalho, por suas crticas e elogios... Prof. Dr. Sidney Antonio e Prof. Dra. Elosa Helena

Ao meu orientador que, com sua habilidade e pacincia, transformou preocupaes toscas em tema de investigao... Prof. Dr. Srgio Ivan Gil Braga

Aos que acreditaram e fomentaram a realizao desta dissertao... Universidade Federal do Amazonas (UFAM) Programa de Ps-Graduao Sociedade e Cultura na Amaznia (PPGSCA) Universidade do Estado do Amazonas (UEA) Fundao de Amparo Pesquisa do Estado do Amazonas (FAPEAM)

AGRADEO DE CORAO

queles velhos que juntos, em sua simplicidade, me ensinaram os valores da honestidade, humildade e firmeza para enfrentar os desafios da vida. Eles que jamais largaram minha mo, que tantas noites passaram em claro rezando e torcendo por mim, renunciando aos seus sonhos por causa dos meus, peo-lhes desculpas por estar sempre longe de casa...meus pais, meus maiores heris! Zuleide e Jos
Mulher de muitos colos, de manhs sempre claras, de magias, de fadas... Mulher perene, dando vida, sendo a prpria vida: de beleza ... de cheiro, to sublime, de energias... Nada igual a voc, flor rara, nica... Que enfeita a vida, com qualquer cara que tenha, com cabelos de muitas cores , sorrisos diferentes, sinais profundos de luta, de vitrias. Mos estendidas, raios de luz, raios de bondade, raios de Deus. No estou falando de lua, de sol, No os do cu... Falo da lua, do sol e da estrela, que no passa, que no se vai nunca, Falo da minha me... Ela que habita o planeta do amor As tuas mos tem grossas veias como cordas azuis sobre um fundo de manchas j cor de terra como so belas as tuas mos pelo quanto lidaram, acariciaram ou fremiram na nobre clera dos justos... Porque h nas tuas mos, meu velho pai, essa beleza que se chama simplesmente vida. E, ao entardecer, quando elas repousam nos braos da tua cadeira predileta, uma luz parece vir de dentro delas... Vir dessa chama que pouco a pouco, longamente, vieste alimentando na terrvel solido do mundo, como quem junta uns gravetos e tenta acend-los contra o vento? Ah, Como os fizeste arder, fulgir, com o milagre das tuas mos. E , ainda, a vida que transfigura das tuas mos nodosas... essa chama de vida que transcende a prpria vida... e que os Anjos, um dia, chamaro de alma.(As mos do meu pai Mrio Quintana)

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Aos meus irmos que tanto souberam acalentar meus devaneios... Wilsoney e Jesuley

Aos meus curumins, partes de mim que pouco vi crescer...meus filhos queridos, peolhes perdo pela distncia, mas certamente o destino me propiciar a oportunidade da redeno... Gabriel e Henrique (fofucho) Seu olhar me faz, viajar e ir alm das notas das canes, msica no ar, um sonho. Cada acorde me faz lembrar voc, ddiva de Deus. Eu queria ter sua voz num violo, pra te ouvir meu bem nas notas das canes, Fazer soar o teu sorriso no meu corao. Vou tocar uma sinfonia linda, onde o amor no tem medida Cada acorde vai dizer te amo. Vou tocar uma sinfonia antiga, onde o autor da vida assina, Cada acorde vai dizer te amo, meu amor (No meu corao - Novo Som)

Ao verdadeiro amor que tanto procurei. A companheira que me apresenta um presente feliz ao embalar todos os meus sonhos (nem tanto os devaneios!)...uma borboleta azul que matiza todos os dias o jardim da minha vida... Ceclia O amor, quando se revela, No se sabe revelar. Sabe bem olhar p'ra ela, Mas no lhe sabe falar. Quem quer dizer o que sente No sabe o que h de *dizer. Fala: parece que mente Cala: parece esquecer Ah, mas se ela adivinhasse, Se pudesse ouvir o olhar, E se um olhar lhe bastasse Pr'a saber que a esto a amar! Mas quem sente muito, cala; Quem quer dizer quanto sente Fica sem alma nem fala, Fica s, inteiramente! Mas se isto puder contar-lhe O que no lhe ouso contar, J no terei que falar-lhe Porque lhe estou a falar... (O amor Fernando Pessoa)

DEDICO COM CARINHO

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RESUMO
O objeto de estudo dessa dissertao a festa dos bois-bumbs realizada anualmente no primeiro final de semana do ms de julho na cidade de Fonte Boa, interior do Estado do Amazonas. As observaes e as anlises de vrias de suas edies e a comparao com a descrio realizada durante o XXVII (2007) Festival Folclrico, configuram o arcabouo metodolgico adotado para este trabalho. A festa dos bois-bumbs organizada e promovida pela Prefeitura Municipal de Fonte Boa, juntamente com o apoio financeiro do Governo Estadual, atravs de sua Secretaria de Cultura, pequenos investimentos de empresas, vendas de CDs e camarotes por parte das agremiaes, representam as demais fontes de renda para a realizao do evento. A festa vem proporcionando a mobilizao no somente de considervel parcela da populao fonteboense, mas tambm dos municpios vizinhos como Juta, Mara, Tef, Alvares, alm das comunidades rurais que, no raro, formam tribos para participarem diretamente das apresentaes dos bois Corajoso e Tira-Prosa. A circularidade de pessoas e experincias diferentes tem proporcionado a difuso da festa, bem como agregado a ela novas maneiras de fazer com o uso de materiais inovadores, tcnicas modernas e troca constante de saberes artsticos. O evento gravado para ser transmitido por redes de TV como Amazon Sat, TV Rio Negro, e programas de rdio e Internet da regio do Alto e Mdio Solimes. Tendo em vista os escritos de Clifford Geertz (2003), a interpretao da cultura tem um carter singularmente hermenutico, partindo-se de uma intensa relao de contato do pesquisador com aquilo que pesquisado. Seria realizar uma leitura (interpretao) dos significados que os prprios sujeitos inscrevem em suas aes e condutas sociais. Procurouse realizar a etnografia da festa dos bois-bumbs e interpretar seus significados para as pessoas que tomam parte direta ou indiretamente do evento festivo. Como um fato social total que congrega um conjunto de instituies sociais, a festa dos bois demonstra formas de produo artstica diversas, chamando a ateno as continuidades e simbolizaes percebidas nesta manifestao cultural de razes histricas. Fonte Boa como cidade sem muitas perspectivas scio-econmicas, marcada por conflitos polticos entre faces, busca na festa do boi uma forma de desenvolvimento, onde a exotizao da cultura atravs dos discursos representacionais presentes nas toadas, temticas e alegorias de cada bumb, se inserem dentro do processo de espetacularizao da festa. Inseparvel disso o movimento de mundana da prpria cidade, o processo de destradicionalizao com a valorizao dos elementos culturais tradicionais e modernos, reais e potenciais, diante da disputa entre as cidades do interior do Amazonas. A festa dos bois apresenta-se hoje em dia como produto de consumo massivo, mas, e, sobretudo, representa um espelho identitrio diante do qual o fonteboense se v e se reconhece.

Palavras-Chave: cultura popular, antropologia urbana, festas amaznicas, boi-bumb, Fonte Boa.

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ABSTRACT
The study object of this dissertation is the party of the boi-bumbs held annually on the first weekend of July in the town of Fonte Boa, within the State of Amazonas. The observations and analysis of several of their issues and comparison with the description made during the XXVII (2007) Folk Festival, shape the methodological framework adopted for this work. The party of the bois-bumbs is organized and promoted by the Municipality of Fonte Boa, along with financial support from the State Government, through its Department of Culture, small investment companies, sales of CDs and cabins by the associations, representing other sources of income for the event. The party has provided not only the mobilization of considerable portion of the population fonteboense, but also from neighboring municipalities and Juta Mara, Tef, Alvares, and rural communities, which often form tribes to directly participating in presentations and shoot the Corajoso and Tira-Prosa. The circularity of people and different experiences have provided the diffusion of the party and added to it new ways of "doing" with the use of innovative materials, modern techniques and constant exchange of "artistic knowledge." This event is recorded to be broadcast by television networks such as Amazon Sat, TV Rio Negro, and radio programs and Internet in the Upper and Middle Solimes. Considering the writings of Clifford Geertz (2003), the interpretation of culture has a character uniquely hermeneutic, starting from an intense contact relationship between the researcher and what is searched. Would undertake a "reading" (interpreting) the meanings that the subjects themselves "fall" in their actions and social behaviors. We tried to make the ethnography of the party of the oxen-bumbs and interpret their meaning for people who take part directly or indirectly from the festive event. As a "total social fact" that brings together a set of social institutions, the party of the oxen shows various forms of artistic production, highlighting the continuities and symbolizations perceived cultural manifestation of this historical roots. Good source as a city without many socioeconomic perspective, marked by conflicts between political factions, the party seeking a way to steer development where exoticization culture through representational discourses present in the melodies, themes and allegories of each bumb, fall within the process of "spectacle" of the party. It is inseparable from the movement of movings the city itself, the process of "detraditionalization" with the recovery of traditional cultural elements and modern, real and potential, before the dispute between the towns of the Amazon. The party of the bumbs presents itself today as a product of mass consumption, but, above all, represents a mirror before which the identity fonteboense is seen and recognized. Key-words: popular culture, urban anthropology, festivities Amazon, boi-bumb, Fonte Boa.

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LISTA DE ABREVIATURAS E SIGLAS

A.F.B.B.C. A.F.C.B.B.T.P. AM CEAM CD ECT FNS FPM IBGE IDSFB INMET PROFORMAR SEA SEMAA SEMEC UEA UFAM

Agremiao Folclrica Boi Bumb Corajoso Agremiao Folclrica e Cultural Boi Bumb Tira-Prosa Amazonas Companhia Energtica do Amazonas Compact Disc Empresa de Correios e Telgrafos Fundao Nacional de Sade Fundo de Participao dos Municpios Instituto Brasileiro de Geografia e Estatstica Instituto de Desenvolvimento Sustentvel de Fonte Boa Instituto Nacional de Meteorologia Programa de Formao e Valorizao dos Professores Servio de Estatstica do Amazonas Servio Municipal de Abastecimento de gua Secretaria Municipal de Educao e Cultura Universidade do Estado do Amazonas Universidade Federal do Amazonas

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SUMRIO INTRODUO ................................................................................................................. 12 CAPTULO I ETNOGRAFIA EM CARNE OSSO E ALMA DA FESTA FONTEBOENSE ............................................................................................. 19
1.1 Por uma descrio densa: sentimentos e impresses de um brincar de boi ....... 19 1.2 Uma viagem: novos olhares sobre um antigo lugar..................................................33 1.3 Corajoso e Tira-Prosa e o Festival Folclrico............................................................45 1.3.1 Os ensaios dos bois..........................................................................................................50 1.3.2 A criao cabocla que sai do barraco e das casas......................................................54 1.3.3 tempo de rivalizar: a festa no Bumbdromo............................................................63 1.3.4 Quando a tristeza silencia as galeras.............................................................................76 1.3.5 Os temas amaznicos......................................................................................................80 1.3.6 O canto da floresta: a toada............................................................................................85 1.3.7 Da apurao dos votos repercusso da festa.............................................................96

CAPTULO II A IMAGEM DE SI MESMA OU A (RE) CONSTRUO DA CIDADE QUE O BARRANCO

LEVOU..................................................................................................................................106
2.1 O imaginrio de uma ancestralidade...............................................................................106 2.2 A gente da cidade que o barranco levou........................................................................120 2.3 Famlias hegemnicas, cores antagnicas......................................................................141 2.4 A trajetria do boi do terreiro arena.............................................................................146 2.5 Destradicionalizao e espetacularizao......................................................................161

CAPTULO III A NATUREZA POLISSMICA DO BOI - BUMB

....................................................................................................................................................174

3.1 O boi-bumb nas culturas brasileira e amaznica..................................................174 3.2 A festa dos bois como um Fato Social Total.........................................................188

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3.2.1 A festa como penhor....................................................................................................190

3.2.2 As relaes dramticas................................................................................................193

3.2.3 O Potlach........................................................................................................................197 4. E a poltica invadiu a arena ou um embate por representao..............................204

CONSIDERAES FINAIS.....................................................................................213

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS..................................................................220

ANEXOS...............................................................................................................................229

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INTRODUO

A festa na cidade que o barranco levou: dinmicas culturais e polticas do brincar de boi em Fonte Boa (AM), , seno, uma tentativa de contribuio com o saber acerca das formas de sociabilidade e modos de simbolizao presentes em uma festa de boi-bumb realizada anualmente por uma pequenina cidade do interior do estado do Amazonas, dando vez e voz aos seus brincantes, aos velhos e novos cultuadores que, de uma forma ou de outra, inscrevem parte de suas histrias e aes nesta manifestao popular cheia de ambivalncias e significados, e por isso mesmo surpreendentemente interessante. Aqui a festa importante porque sintetiza um carter mediador entre valores e anseios o que lhe permite, atravs de incontveis pontes, reviver o passado e projetar as utopias, reafirmando, ou melhor, contribuindo com a construo de identidades. Sua essncia coletiva e projetiva agrega em si conflitos nem sempre silenciosos entre grupos hegemnicos e subalternos, entre romnticos saudosos que vem a festa invadida pela publicidade e arrancada das mos populares e agentes governamentais encarregados do planejamento e da execuo de tarefas concernentes a uma festa moderna, , em sntese, um forte elemento constitutivo do modo de vida brasileiro e amaznico. Alis, a Amaznia vem sendo o centro dos discursos representacionais contemporneos, sobretudo, no que diz respeito preservao sustentvel do meio ambiente e de seus recursos naturais. So esses discursos e imagens que esto sendo redimensionados pelas festas regionais como fontes de atrao para turistas e visitantes, configurando-se em uma alternativa econmica interessante onde a exotizao dos elementos humanos e naturais amaznicos serve de matria-prima para as expresses culturais festivas de cada cidade. Ao escolhermos como temtica a festa dos bois-bumbs Corajoso e Tira-Prosa de Fonte Boa, objetiva-se, atravs de uma descrio etnogrfica da XXVII edio do Festival Folclrico em comparao com edies anteriores do evento, compreender os seus significados para os diferentes sujeitos sociais que tomam parte anualmente, durante o primeiro final de semana do ms de julho (a data muda constantemente), desta manifestao dinmica e com mltiplas dimenses sociais. De fato, o interesse pela festa no se circunscreve cidade que a realiza, j que nas localidades vizinhas de Juta, Mara, Alvares e Tef h um nmero significativo de pessoas que se dirigem todos os anos para assistir ou mesmo participarem como brincantes da festa fonteboense.

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A primeira parte do texto intitulada Por uma descrio densa: sentimentos e impresses de um brincar de boi, uma narrativa etnogrfica, quase impressionista, aos moldes da propositura de Clifford Geertz (2003), uma descrio minuciosa que pretende perceber sua feio, seus sentidos e sentimentos e, por fim, se atendo ao movimento de preparao e apresentao dos dois grupos de boi rivais: Corajoso e Tira-Prosa para o Festival Folclrico. Trata-se de perceber como os prprios sujeitos inscrevem as suas aes simblicas na manifestao. Lembrando dos ensinamentos de Malinowski (1976), que se deve priorizar a descrio em carne e osso do nativo, sem necessariamente esquecer de pr o sangue nele, uma vez que seria impossvel descrever uma festa de boi como essa sem atentar para os sentimentos que ela mobiliza, seja no nativo ou brincante, como nos prprios sentimentos e impresses que ficam no pesquisador, j que ele tambm, de muitas formas, um nativo-brincante. Bem mais que apenas descrever a festa, almeja-se demonstrar uma potica e os significados desse fenmeno sociocultural interiorano, por isso nos preocupamos em registrar em fotografias, vdeos e gravuras, momentos importantes do processo de composio da festa, resultando, ao final dessa dissertao, numa espcie de etnografia visual do evento. Para a tarefa de descrio da festa buscou-se identificar e compreender os diversos grupos e instituies envolvidas com o universo festivo, como artistas, idealizadores, patrocinadores e torcedores, no sentido de perceber as relaes entre esses grupos, em virtude da festa agregar uma srie de interesses nem sempre compartilhados. Ento, do ponto de vista metodolgico, fez-se a observao participante e anotaes no caderno de campo no contexto de vrios festivais, especialmente em 2007, durante a sua XXVII edio, luz das idias de Clifford Geertz (2003) de uma descrio densa, segundo as quais a etnografia deve partir primeiramente de uma coleta de dados para a confeco de um dirio de campo, baseado na multiplicidade de estruturas conceptuais complexas, muitas delas sobrepostas ou amarraadas umas as outras que so simultaneamente estranhas, irregulares e inexplcitas, onde o pesquisador precisa de alguma forma, primeiro apreender e depois apresentar em um texto etnogrfico os dados empricos coletados no campo de investigao. Ainda na questo metodolgica, segundo Carlo Ginzburg (1991, p.210), a verificao de documentos de poca deve considerar o cdigo interpretativo de escrever, haja vista, que o que temos num texto so vozes contraditrias e no realidades contraditrias. Desse modo, buscamos na consulta da documentao concernente aos bumbs e SEMEC como atas, ofcios, regulamentos, informativos e jornais, roteiros temticos, examinar o surgimento e organizao dos bois-bumbs, no sentido de cotejar os depoimentos dos

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informantes com os documentos que relatam a sua festa, vislumbrando a obteno de elementos empricos relativos importncia social, econmica, poltica e cultural da manifestao. guisa dos estudos de Mikhail Bakhtin (1993), Peter Burke (1989) e Carlo Ginzburg (1989), discutimos o carter circular da cultura, referindo-se s influncias recprocas entre a cultura dos seguimentos dominantes e subalternos, ocorrendo influncias dialgicas mtuas, reveladas neste trabalho atravs da produo artstica dos bois-bumbs: na msica da festa que das antigas quadras simples feitas por pescadores, seringueiros e roceiros agora produzida por msicos e compositores profissionais, professores e pesquisadores com base em projetos de apresentao de arena, com nfase numa linguagem rebuscada cheia de termos em Nhengatu e vocbulos refinados, numa clara apropriao do popular por parte da cultura erudita. O fator de escolarizao dos produtores do bumb, bem como os modos de produzir o boi-brinquedo, antes simples com o uso de materiais da natureza ou doados, atualmente requer tcnicas artsticas apuradas mediadas pela tecnologia, so outros exemplos desse jogo em que o popular torna-se erudito e vice-versa, uma relao de mo dupla. No boi de arena de Fonte Boa com suas toadas, temas, alegorias e fantasias que constituem em conjunto uma esteticidade dramtica atravessada pela luz da identidade, expressada em signos e smbolos regionais. O segundo captulo A imagem de si mesma ou a (re) construo da cidade que o barranco levou, parte de uma investigao sobre a Histria da cidade e de sua gente, tendo em vista obras locais e, fundamentalmente revisitando as fontes clssicas dos cronistas, cientistas e viajantes que estiveram na Regio Amaznica em diferentes pocas. O objetivo demonstrar e pensar, de acordo com Renan Pinto (2006), sobre as representaes estereotipadas erigidas em torno da Amaznia sua gente e sua natureza, que no podia deixar de ser ecoam na festa fonteboense e na imagem que os sujeitos tm de si mesmos, em especial, frente uma suposta origem Omgua, esta uma construo um mito do ndio fundador - baseada em interpretaes equivocadas comprometidas com a identificao com os vencedores da Histria na tentativa de associar os cidados fonteboenses aos antigos e famosos ndios cabea-chata, admirados at pelos europeus colonizadores. Em seguida, aprofundamos a leitura sobre a dispora nordestina em direo Amaznia durante o ciclo da borracha, suas implicaes sociais, polticas e culturais em Fonte Boa, enquanto fator decisivo para a formao da sociedade e da cultura popular na regio. De acordo com Henry Lefebvre (1991), Jos Aldemir de Oliveira (2003) e Jos Guilherme Magnani (2000), relacionou-se os depoimentos de brincantes antigos com a

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documentao disponvel para traarmos em linhas nem sempre visveis um percurso histrico pelo qual o boi fonteboense passou ao longo do tempo. Longe da busca por suas supostas razes, o que se quer entender as mudanas e permanncias culturais que se processaram no transcorrer do tempo, desde os terreiros, quintais e ruas onde grupos sociais geralmente relegados margem, brincavam luz de lamparinas durante as noites juninas, passando pelas escolas com um sentido de resgate da tradio do boi, onde grupos mais ou menos hegemnicos passam a rivalizar concretamente nas quadras e ptios, mas tambm simbolicamente em outras dimenses da vida comunitria, at chegar-se arena maximizada com a insero de inovaes tcnicas tomadas por emprstimos sucessivos do Carnaval e do boi de Parintins. Ao mesmo tempo em que se inseriram novos personagens no drama, outros desapareceram ou foram colocados em segundo plano no enredo de morte e ressurreio do boi que, de fato, no existe mais explicitamente, mas sua continuidade em certos personagens da festa fica evidenciada. No boi de arena, a complexidade efmera de sua composio traz a lume um processo de espetacularizao a partir de novas formas de fazer, tcnicas e materiais inovadores que so hoje elementos indissociveis para se apresentar um boiespetculo que objetiva atender a crescente demanda do mercado vido pela novidade e pelo consumo do extico. Na leitura desse movimento de mudana possvel compreender o sentido de conflito entre grupos populares e hegemnicos pela apropriao da festa que hoje recebe investimentos pblicos e privados para ser realizada, inaugurando um processo ainda insipiente de destradicionalizao da cidade de Fonte Boa, segundo Carlos Fortuna (2002), articulam-se aspectos da tradio e da inovao, considerando-se todo o aparato de expanso urbana que atualmente visa revalorizar os elementos naturais e culturais, potenciais e reais, do municpio para a competio mercadolgica entre as cidades do interior do estado do Amazonas. A parte final do captulo examina a trajetria poltica dos dois grupos hegemnicos da cidade: os Lins e os Lisboa, famlias que adotaram as cores rivais e hoje atualizam um comportamento faccionalista a politiquice, nas palavras do padre Parissier -, que, usando os termos de Sahlins (1995), j se encontrava inscrito na Histria da cidade antes de se tornar um fato. O ltimo captulo denominado A natureza polissmica do boi-bumb, se inicia examinando os estudos clssicos e contemporneos sobre o bumb-meu-boi ou boi-bumb com o intuito de levantar algumas questes e de situ-los no contexto amaznico, tentando demonstrar a cor regional de um folguedo existente em todo o Brasil. Para isto, tecemos uma discusso com autores como Av-Lallemant (1980), Mrio de Andrade (1982), Roger Bastide (1983), Srgio Ivan Gil Braga (2002), Cmara Cascudo (2001), Mrio Ypiranga

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(2006), Vicente Salles (1985, 2004), Simo Assayag (1995), atentando para as continuidades do drama enquanto reminiscncias de antigos batuques e cortejos afro-brasileiros, bem como para as influncias europias onde o boi aparece como instrumento de catequese para a converso de negros e ndios ao Cristianismo, sobretudo, seu sentido de guerra justa entre cristos e mouros, atestado pelas cores azul e vermelha usadas como elementos diacrticos nas apresentaes anuais de Corajoso e Tira-Prosa. O captulo deixa entrever ainda a discusso candente em torno da fbula das trs raas no Brasil que ainda tem a fora e o estatuto de uma ideologia dominante. Ainda se ri dos negros Francisco e Catirina, bem menos que antes verdade, a narrativa recusa a reflexividade que lhe dava o poder de zombaria em relao ao poder constitudo, construndo-se, atravs de uma viso estereotipada do caboclo amaznico, orgulhoso de sua ancestralidade indgena, edifica-se uma identidade regional baseada no princpio de mestiagem, e ao negro s a batida das batucadas enquanto sustentao rtmica das toadas lhe conserva os ecos. Mais adiante no texto, uma questo fez-se imprescindvel para pensarmos as mltiplas dimenses sociais da festa interiorana: o que se resume no boi-bumb de Fonte Boa como um fato social total? Para Marcel Mauss (2003), um fato social total envolveria fenmenos jurdicos, estticos, econmicos, religiosos, polticos e morfolgicos, que mereceriam ser tratados caso a caso, como forma de se reconstituir uma totalidade projetiva festa. No caso, a festa dos boisbumbs explicitaria a operao desses diferentes cdigos pelos prprios sujeitos, tornando possvel a comunicao da sua mensagem e a instituio de regras de comportamento que possibilita a continuidade do prprio evento. Clifford Geertz (2003), quem fala sobre a tarefa densa da etnografia, ou seja, nesta passagem buscar-se- um dilogo com a teoria para fornecer um vocabulrio no qual possa ser expresso o que o ato simblico tem a dizer sobre ele mesmo isto , sobre o papel da cultura na vida humana. Para se pensar como o evento e a estrutura vo se constituindo na festa dos bumbs fonteboenses, fez-se mister adotar o entendimento de Marshal Sahlins (1995) que, ao analisar o encontro ocorrido entre o povo havaiano e os europeus, postula uma teoria da Histria da relao entre estrutura e evento, segundo a qual um evento no somente um acontecimento do mundo; a relao entre um acontecimento e um dado sistema simblico. Deve-se discutir, do ponto de vista do cdigo econmico, o boi fonteboense enquanto um penhor ou cauo, j que, como veremos no decorrer o captulo, constitui-

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se numa espcie de ddiva maior. As torcidas da festa tambm se inserem dentro deste processo social recebendo e oferecendo a prestao total. Quanto ao cdigo jurdico pblico e privado postulado por Marcel Mauss: a festa dos bois fonteboenses se insere enquanto um contrato de cauo ou penhor entre o poder pblico municipal e as agremiaes folclricas ou entre estas e os artistas e profissionais responsveis em preparar alegorias e fantasias, baseado sempre na retribuio da ddiva ou prestao total. O fato que o crescimento da festa e sua permanente necessidade por novos materiais e servios tem ocasionado o florescimento de novas formas contratuais cristalizadas na figura jurdica da cauo do direito privado positivo. O cdigo religioso, relacionado certa mentalidade religiosa difusa postulada por Marcel Mauss (2003), segundo Mario de Andrade (1982) e outros pesquisadores,

presente em todas as manifestaes das danas dramticas brasileiras, principalmente no boibumb, estaria arraigada na festa fonteboense, marcando o comportamento de diferentes grupos legitimadores dos bois atravs das toadas ou alegorias que visam homenagear a padroeira Nossa Senhora de Guadalupe ou quando da realizao de um funeral de um artista ligado aos bois-bumbs, conforme sublinha-se na parte final da etnografia. O evento pode ento ser pensado enquanto um rito que agrega vrias performances de diferentes sujeitos prescritas no mbito de um Festival Folclrico (em alguns momentos tambm antes e depois de sua realizao, mas sempre a ele vinculado). Para Victor Turner citado por Srgio Ivan Gil Braga (2002, p.405), o rito seria uma performance transformativa revelando classificaes, categorias e contradies do processo cultural, inerente a momentos especiais da sociedade como o nascimento, iniciao, casamento e morte, onde smbolos e valores que representam a unidade e continuidade do grupo social foram celebrados e reanimados. Ainda do ponto de vista de Turner o processo ritual entendido como uma experincia psissomtica que atribui sentido aos eventos dramticos. Para ele tanto o ritual quanto a performance derivam da fase liminar do drama social. Nesta fase, pode-se dizer que os contedos das experincias do grupo so reproduzidos, desmembrados, relembrados, remoldados, amoldados e, silenciosamente ou verbalmente, dotados de significao. De acordo com Marcel Mauss (2003), pode-se entender que o dom, a ddiva, ao passo que pode representar sociabilidade recproca fundante de alianas, pode tambm significar conflito, em alguns casos o prprio dom no a anttese de uma guerra, mas tambm uma forma de guerra em si. o que caracterizaria as trocas agonsticas entre Corajoso e Tira-Prosa e seu cdigo poltico. Levando-se em conta as proposies de Mrcio Goldman (1996, p.44) sobre aquela espcie de guerra permanente entre famlias,

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parentelas ou partidos que teria marcado a histria poltica brasileira at o final da primeira repblica e, em muitas regies, at os dias de hoje, ento, pode-se pensar nesses grupos operando com o conceito de faces unidades de conflito ativadas em ocasies especficas antes do que mantidas por uma organizao formal (MAYER apud GOLDMAN, 1996, p. 54). Devemos aprofundar e explicar a relao entre os bois e as famlias hegemnicas locais Lins e Lisboa, implicando na adoo de comportamentos diferentes entre cada faco de torcedores de boi, identificando elementos como o Corajoso com a Cidade Nova, com o povo e, supostamente com a oposio ao poder, e o Tira-Prosa buscando fixar seu territrio na Cidade Velha e na tradio como base para seu discurso. A poltica est entremeada nas toadas de desafio, nos discursos aps a vitria ou derrota, o boi um instrumento de identidade para os grupos que se rivalizam h tempos no cotidiano da cidade. Ao mesmo tempo em que um boi-bumb luta para se mostrar suntuoso e surpreendente ao outro num processo mtuo que podemos chamar de reciprocidade conflitiva, deflagradora de um contnuo dar, receber e retribuir na medida do possvel sempre melhor, tambm operam em outra dimenso esta rivalidade, agregando a ela a dicotomia histrica entre grupos politicamente hegemnicos, estabelecendo princpios que iro reger a prpria sociedade constituindo as faces, os gostos estticos, tipos de comportamentos, modos de agir, pensar e expressar a criao artstica. Com a discusso sobre a luta entre as faces pela legitimidade de melhor representar a cidade, encerramos a dissertao sobre uma festa de boi-bumb comum para o que a vem de fora, mas crucial para compreender os comportamentos e atitudes dos que dela tomam parte.

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CAPTULO I ETNOGRAFIA EM CARNE, OSSO E ALMA DA FESTA FONTEBOENSE

Para o conhecimento dos povos interessa mais o seu carter, o estilo de suas danas e suas associaes, seus trajos, do que os feitos excepcionais dos seus heris. Gilberto Freyre (Casa-grande e Senzala)

1.1 Por uma descrio densa: sentimentos e impresses de um brincar de boi

Se existe uma manifestao cultural que marca intensamente a vida do fonteboense desde a infncia a brincadeira do boi. Minhas lembranas de criana, s vezes turvas pelo tempo, ainda me seguem e persistem: o tambor feito de lata de goiabada ou tinta, as fantasias de papelo velho, o Ngo Chico perseguindo os meninos apavorados para empurrar atrs do rabo do boi que aguardava inerte. Alis, o boi, figura mgica das noites escuras de Fonte Boa, ser que encantava pela sua aura de brinquedo, simples estrutura de madeira (maniva) e samambaia, sem movimento algum, sem brilho, mas que tinha o poder de encantar adultos que organizavam a brincadeira ou pagavam para v-lo danar nos seus terreiros e, sobretudo, crianas que no raro fugiam de casa para brincar ou para ver o boi danar, a surra por chegar tarde em casa quase nem doa, pois valia a pena. Cantava-se na roda x, passarinho meu gavio totori, vaqueiro pega na vara t na hora de matar. Atira, atira, atira Chico, deixa de amolao.... Esta antiga cantiga de despedida, que recordo aos pedaos, anunciava o fim da festa naquela noite, o boi era morto, repartido em comunho entre as pessoas ali presentes (era uma honra receber um pedao do boi) e, aps a encenao, ressuscitava, um misto de tristeza e euforia nos inebriava, o boi ia embora, mas breve ele voltava, ele sempre voltou. Os eventos que narrei acima so imagens importantes, usando um termo de Gilbert Durand (2002, p.69), que significam o princpio de uma experincia ntima com o boibrinquedo. O autor de As Estruturas Antropolgicas do Imaginrio salienta que de todas as imagens, com efeito, so as imagens animais as mais freqentes e comuns. Podemos dizer que

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nada nos mais familiar, desde a infncia, que as representaes animais, em nosso caso, nada nos era mais caro que um boizinho de pano que ainda no presente encanta a meninada que brinca espontaneamente pelas esquinas com as fantasias abandonadas aps a festa dos bumbs. Diante de tudo isto, no havia como pesquisar algo diferente, acho que sempre estive ali no seio da brincadeira, vivendo e pensando como um autntico brincador de boi cuja contribuio, ao longo do tempo, passou de batuqueiro at escritor que pesquisa temas amaznicos. Esta relao ainda hoje muito forte, o fascnio sobreviveu ao tempo, tanto que desde 1997, venho compondo toadas para o festival fonteboense chegando at a integrar a diretoria de uma das agremiaes folclricas1, no entanto, esta proximidade com o objeto que me propus a estudar no incidia necessariamente em conhecer os fatos sociais que o regem, nem perceber teoricamente as relaes que nele se estabelecem e se desenvolvem. pertinente esclarecer que esta proximidade com meu objeto tornou-se uma questo angustiante e paradoxal durante todo o percurso de pesquisa, afinal como estudar algo to prximo, to intimamente presente em mim? Como lidar com a tenso delicada existente entre o participante ativo do boi fonteboense e o pesquisador acadmico? A atenuao para este inquieto problema epistemolgico veio a partir de alguns encontros fundamentais ocorridos em diferentes momentos da investigao: o primeiro foi com o texto Cultura Amaznica: uma potica do imaginrio (1995, p.15), de Joo de Jesus Paes Loureiro, onde o autor assume a seguinte postura em relao ao estudo da cultura amaznica: A pertena ao espao cultural fato importante e no inibidor, na modalidade de anlise... Leiamos a opinio do mestre Lvi-Strauss sobre este problema: Numa cincia, onde o observador da mesma natureza que o objeto, o observador, ele mesmo, uma parte de sua observao (apud ZALUAR, 1975, p.215). Clifford Geertz (2003) tambm desenvolve em seu mtodo a questo da pesquisa antropolgica se iniciar levando em conta nossas prprias percepes, problematizadas como parte da vigilncia epistemolgica. Mesmo sendo parte indissocivel de meu estudo, entendi que a afetividade na relao observador e observado importante, ao passo que tambm pode constituir-se em armadilha, da a necessidade de objetivao da intersubjetivao e o confronto com a teoria. Um outro encontro se deu com o posfcio do livro Na metrpole: textos de antropologia urbana, organizado por Jos Guilherme Magnani e Lilian de Lucca Torres. As palavras so de Maria Lcia Aparecida Montes (2000, p.301) que tece uma reflexo sobre os
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Cargo de vice-presidente da A.F. Boi-bumb Corajoso deixado logo aps minha aprovao no mestrado em maro de 2008.

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oito ensaios que formam a obra: uma viagem que singra os espaos da cidade-oceano feita pelas mos de jovens navegadores (antroplogos) traficantes do extico:
Converter o familiar em extico e por entre espaos j mil vezes percorridos e rostos annimos da multido ser capaz de arrancar banalidade do cotidiano o frescor de uma paisagem redescoberta, o brilho fugdio de um instante, o esboo do perfil de desconhecidos que, no entanto, tm como ns nomes prprios, sonhos, ansiedades e projetos, eis o que constitui tarefa de no pouca monta.

Segundo Gilberto Velho (2003, p.9), Gilberto Freire, em toda sua obra, especialmente Sobrados e Mocambos (1936), pode ser visto como um pioneiro na investigao de seu prprio meio. A tradio antropolgica de estudar o extico em terras distantes, mais recentemente cede lugar ao estudo dos grupos urbanos onde os informantes, muitas vezes, pertencem ao universo de origem do prprio pesquisador. Velho (2003, p.13) enfrentou essa experincia de proximidade ao pesquisar um grupo de moradores de um condomnio em Copacabana, no Rio de Janeiro, pessoas com grande proximidade sociolgica, seus vizinhos, conhecidos e at amigos. A partir desse momento, o autor nos ensina que ,
importante e crucial o movimento de estranhar o familiar tarefa nada trivial e, com certeza, nem sempre bem-sucedida (...) Havia uma conscincia da dificuldade de desnaturalizar noes, impresses, categorias, classificaes que constituam minha viso de mundo (2003, p.15).

Minha experincia e relaes como brincante, agora como compositor do boi fonteboense so semelhantes s de Gilberto Velho e os moradores de um condomnio de Copacabana. Assim como ele, nunca tive idias onipotentes e equivocadas de estudar amigos e conhecidos como se fossem formigas. Me vali de minha rede de relaes pr-existentes e anterior pesquisa (amigos, parceiros de composio, conhecidos, parentes, adversrios no boi), para depois estranh-la criticamente, como observou Gilberto Velho apud Kuschnir (2003, p. 29) nem sempre aquilo que consideramos a princpio familiar ou extico revela-se de fato como tal. Por fim, mas no menos importante, foi a leitura do texto A aventura antropolgica: teoria e pesquisa (1986, p.27), organizado por Ruth Cardoso, em especial o captulo primeiro que discute as caractersticas do trabalho de campo, a pesquisa na cidade (aludindo acepo de Geertz que pondera que os antroplogos no pesquisam aldeias, mas em aldeias), e a questo da participao observante que resvala para a militncia quando o pesquisador

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desvia sua prtica de trabalho e reflexo terica por uma ao poltica aplicada direta e imediatamente junto comunidade estudada. Em minha investigao da festa fonteboense acabei por descobrir a utopia da idia de invisibilidade antropolgica na pesquisa de campo. Sou sim um pesquisador integrado como sujeito de minha pesquisa, compartilho muito dos gostos (estticos e musicais, inclusive), valores e sonhos sonhados no mesmo idioma das pessoas que produzem a festa dos bumbs, todavia, certamente no busco uma ao poltica a partir dos seus resultados, nem mesmo articular qualquer tipo de reivindicao ou atitude transformadora em prol das agremiaes folclricas fonteboenses. Meu intento de dar vez e voz aos participantes do boibumb fonteboense, sejam eles das camadas populares (como o so em sua maioria) ou das classes mais favorecidas (como tambm ocorre no contexto estudado). Ainda no trabalho de campo, a partir da atitude de estranhamento do familiar (ou da vigilncia epistemolgica), percebi o quanto ocorre um processo de socializao intenso entre pesquisador e pesquisados, moldando-se assim identidades um em relao ao outro. Aprende-se muito, trocam-se idias, negociam-se mutuamente cdigos numa interao e na convivncia. bem verdade que a to aclamada aura de neutralidade que deve revestir o trabalho de campo se tornava impossvel na poca da disputa entre os bois: compor e vestir uma camisa do boi azul me colocava diante de um sentimento de desconfiana em relao aos participantes do boi vermelho, nada de fotografia das alegorias ainda em contruo, nada de revelar segredos importantes dos bastidores, a noo nativa de contrrio superava a boa vontade de cooperar com uma pesquisa acadmica. Contudo, o fato de outrora j ter participado do boi vermelho, ter sido professor de muitos dos brincantes e, agora, estar revestido com o prestgio de pesquisador, mestrando da UFAM, identidades essas construdas pelos sujeitos da pesquisa, ajudou bastante na superao de algumas dessas dificuldades. Durante as entrevistas e conversas, aps uma explicao sobre os objetivos da pesquisa e seus desdobramentos, era comum ouvir indagaes do tipo: Voc vai escrever um livro sobre o boi daqui?, O senhor t contando a histria da cidade?, Pra que vai servir esta entrevista?, Por que voc vai estudar o boi, tem coisa mais interessante aqui, criou-se uma expectativa em torno dos resultados da pesquisa, o que tambm traz problemas relativos divulgao de nomes, fatos e dados facilmente identificveis, haja vista o trabalho envolver um evento e pessoas bem conhecidas a nvel local. Como lidar com isto? Resolvi no alterar nomes (naturalmente com o aval de nossos colaboradores), nem mesmo quaisquer dados da etnografia, convencido de que o relato que produzi no definitivo, nem mesmo ter maior

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autoridade frente comunidade e ao objeto aqui focalizados, , seno, uma verso pronta a ser interpretada e criticada pelos sujeitos do universo em questo. A verdade que passei a estranhar meu objeto, mesmo ele sendo to prximo a mim, indaguei-o, e procurei nele inquietaes relevantes, acredito assim no ter negado minhas relaes com os sujeitos e ao mesmo tempo ter olhado a dimenso simblica da realidade de uma manifestao cultural de maneira objetiva, como um estrangeiro dentro do grupo, sem comprometer a construo do saber. Sem medo de ser contaminado pelas opinies de meus entrevistados ou, ao contrrio, de posicionar-me diante de ideologias, muitas vezes, divergentes ou antagnicas o que geraria problemas de ordem pessoal j que estou frequentemente na cidade em contato com esses sujeitos - praticamos um exerccio constante de metamorfose brincante/pesquisador, pesquisador/ brincante, como preconizou Gilberto Velho (2003). Enfim, na esteira de Maria Laura Cavalcanti (2003, p.119), pensamos que o trabalho de campo requer indubitavelmente o estranhamento (de si e do outro) como condio de conhecimento. Se a princpio pretendia estudar apenas o festival folclrico de Fonte Boa, o aprofundamento na pesquisa e o contato com novos dados advindos da bibliografia consultada, das disciplinas cursadas, da troca de experincia nos seminrios, e dos relatos dos sujeitos, me fizeram trilhar por outros caminhos, percebendo outras relaes sociais interligadas pela festa dos bois-bumbs e por ela cristalizadas, dentre essas se destacam as questes relacionadas poltica local alicerada pelas famlias hegemnicas, o faccionalismo com origem nas primitivas oligarquias gomferas, aspectos do comportamento pretrito da populao local registrados pelos viajantes ou moradores antigos que passaram por Fonte Boa: Samuel Fritz, Av-Lallemant, Paul Marcoy, Joo Baptista Parissier, enfim, a interpretao da festa dos bois me levou, conseqentemente, a interpretar tambm a cidade que o realiza, percebendo que ambas so indissociveis, visto que dialogam incessantemente. Em seu livro Cidades na Selva, o professor Jos Aldemir (2000, p.22) afirma que um trabalho sempre reflexo do que est ao seu redor, talvez por isso a vontade de estudar a festa dos bois tenha nascido de um amlgama de coisas percebidas, sentidas e imaginadas no cantinho de onde eu venho: uma cidade semi-destruda pela queda de barrancos tentando se reconstruir simblica e concretamente a partir de sua cultura popular; os espaos do terreiro, da escola e da arena pelas quais o boi passou; duas famlias hegemnicas que tomam o boi como instrumento de sua rivalidade pelo poder e de representao da cidade; as relaes sociais tecidas dentro do barraco, do ensaio, da produo artstica; a prpria dinmica da cidade mudando em razo da festa. Bem mais que devaneios, foram elementos hipotticos que

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me conduziram a pensar o boi-bumb como fenmeno de anlise social e antropolgica. Seguindo a famosa frmula de Claude Lvi-Strauss (1980, p.176) acerca do totemismo no Pensamento Selvagem: as espcies naturais no so escolhidas por serem boas para comer, mas por serem boas para pensar, ou seja, as exigncias s quais responde a maneira pela qual procura satisfaz-las so, em primeiro lugar, de ordem intelectual. Portanto, o boi-bumb fonteboense me serviu como metfora viva, como um modo de ilustrao singular para anlise de aspectos sociais, culturais e polticos locais, Srgio Ivan Gil Braga (2002) tinha mesmo razo ao dizer que o boi bom para pensar. Viver e estudar a festa do boi-bumb em Fonte Boa me colocou em contato direto com as pessoas comuns, profissionais da arte, mestres da cultura popular local, ribeirinhos que remam dias para vir passar o boi, administradores municipais, todos envolvidos com o universo da festa, caboclos da Amaznia que de vrias maneiras vivenciam e estabelecem relaes diretas ou indiretas dentro da manifestao cultural, bem como so influenciados por suas motivaes. So estes atores sociais, com seus depoimentos ricos em detalhes, sua alegria ou apreenso na hora da apresentao na arena, sua torcida apaixonada no s pelo boi, que me fizeram perceber que a temtica do boi-bumb local poderia se desdobrar para o estudo de vrios outros temas correlatos como cultura, histria e poltica. Talvez a maior preocupao que marca este trabalho a busca do povo na Histria, da cultura popular na Histria. A leitura de textos e autores ligados Histria da regio nos levou a constatar a ausncia ou presena insipiente ocasional dos setores populares nos processos de construo de nossa Histria social. Conforme percebeu Rita Amaral (1998, p.55), a festa vivifica a histria. Uma festa que a prpria histria popular, distante dos livros oficiais. Por isso acreditamos que o estudo da festa popular do boi-bumb um esforo no sentido de preencher, pelo menos parcialmente, algumas lacunas da histria fonteboense, parte importante da prpria histria da Amaznia. Encontramos alento nas palavras do medievalista Jacques Le Goff (1992, p.70) para quem a cultura popular revestida de tradio seria uma espcie de anti-histria no sentido de oposio Histria metdica oficial, em nosso caso, essa anti-histria ou Histria vista de baixo, uma verso contada e construda por pessoas comuns, velhos colocadores de boi, professores, brincantes e artistas de barraco:

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Uma ltima astcia parece os vencidos, em lugar de uma verdadeira histria, formam uma tradio como meio de recusa. Uma histria lenta dos vencidos tambm uma forma de oposio, de resistncia histria rpida dos vencedores. (...) Dupla lio para o historiador: por um lado, a tradio com certeza histria, mesmo que transporte os despojos de um passado longnquo, ela uma construo histrica relativamente recente, uma reao a um traumatismo poltico ou cultural e, na maior parte dos casos, aos dois simultaneamente; por outro lado, esta histria lenta que encontramos na cultura popular , com efeito, uma espcie de anti-histria, na medida em que se ope histria ostentatria e animada dos dominadores.

com este pensamento que nossa jornada, muitas vezes, manifesta uma defesa declarada da cultura produzida por grupos populares, preterindo veementemente a idia de evoluo de uma cultura do povo para algo mais sofisticado chamado de cultura erudita. possvel entrever dessa discusso a dimenso importante da cultura popular fonteboense. Braga (2007, p.8) observa que o estudo da cultura popular tem adquirido importncia em estudos antropolgicos nas ltimas dcadas, com nfase em processos socioculturais que tem como contraponto as cidades, mas no somente. Em um outro texto, o mesmo autor adverte que falar em cultura popular implica necessariamente lanar mo de mltiplos referenciais tericos, no apenas de uma antropologia clssica (...), como tambm da mudana cultural e das possibilidades interpretativas que permitem captar a singularidade do outro, mesmo que ele faa parte da mesma socieadade ocidental habitada pelo antroplogo (BRAGA, 2007, p.56). Segundo Arantes (1981, p.21), a formao de uma cultura popular se d a partir das condies de vida, de trabalho e das relaes sociais de uma determinada comunidade, num processo dinmico de transformaes culturais. O historiador italiano Carlo Ginzburg (1992) entende que no existe uma contraposio entre os cdigos culturais provenientes de grupos sociais distintos, mas uma circularidade cultural. A circularidade da cultura, segundo Ginzburg, refere-se s influncias recprocas entre a cultura dos seguimentos dominantes e subalternos movendose de baixo para cima ocorrendo influncias dialgicas mtuas. Lembrando que o autor definiu a cultura popular pelas relaes que mantm com a cultura dominante, filtrada pelas classes subalternas de acordo com sus valores e condies de vida. Aproximando-se do conceito de circularidade cultural o historiador ingls Peter Burke (1989, p. 56) cunhou o termo biculturalidade, para expressar o quanto membros das elites conheciam e participavam da cultura popular, ao mesmo tempo em que preservam sua cultura, ou seja, prticas culturais eram compartilhadas entre membros do povo e das elites.

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Essa interao cultural postulada por Burke na Europa durante o incio dos tempos modernos leva o autor a propor que no existe apenas uma cultura popular, mais culturas populares: a cultura dos sapateiros seria diferente da cultura dos ferreiros que, por sua vez, distinguia-se da cultura do arteso, e assim por diante. Tanto Ginzburg quanto Burke, citados acima, inspiraram-se nas noes do terico russo Mikhail Bakhtin (1993), importante analista da cultura popular, quando investiga esse assunto com pretenso de encontrar nele, as matrizes da obra do escritor francs Franois Rabelais. Para situar o leitor na problemtica do autor renascentista, Bakhtin tenta produzir uma teorizao do grotesco e da cultura carnavalesca, tomando estes como peas chaves para a compreenso da cultura cmica popular da Idade Mdia e do Renascimento. Bakhtin afirma que o riso popular um dos aspectos mais importantes no que diz respeitos ao conjunto das criaes populares. Ele faz uma crtica aos estudos folclricos do sculo XVIII, principalmente figura de Johann Gottfried von Herder, pelo fato deste ter relegado o humor e a importncia da praa pblica, no conjunto das prticas culturais populares (BAKHTIN, 1993, p.3). Talvez aqui a crtica de Bakhtin, apesar dele no declarar isso explicitamente, recaia no fato de os pensadores romnticos entenderem a relao entre campo e cidade como uma antinomia, na qual o campo representaria o ambiente natural por excelncia, enquanto a cidade com seus requintes e planejamento racional, representaria o artifcio, ou a negao da natureza. O habitante do campo, por essa tica, estaria mais prximo da natureza, longe dos desvios que a vida citadina produzia nas pessoas. Por outro lado, a cultura da praa pblica, da qual nos fala Bakhtin, era a cultura da cidade, portanto fora do escopo dos romnticos. O crtico literrio russo afirma que o aspecto jocoso das manifestaes tinha a capacidade de produzir uma espcie de duplicidade do real, ou ainda uma "dualidade do mundo". Essa potncia transfiguradora se confrontava com as formas de culto e cerimnias circunspectas do perodo medieval. Ela tinha por este entendimento um carter de oposio cultura oficial (BAKHTIN, 1993, p.3), como por exemplo durante as festas carnavalescas ou em outras manifestaes em que o popular se expressava com mais intensidade. Bakhtin sem declinar quais sociedades, ou produzir alguma datao mais especfica, informa que essa potncia de duplicidade da percepo do real, contida na cultura cmica popular na Idade Mdia e no Renascimento, "j existia no estgio anterior da civilizao primitiva" (BAKHTIN, 1993, p.5). O que ocorria, no entanto, que nesse momento primitivo cuja formao social desconhecia a separao de classes e mesmo a ocorrncia do Estado, fazia conviver aspectos srios e cmicos de uma mesma realidade. Aos aspectos divinos ou

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hericos, por exemplo, correspondia uma srie de escrnios e zombarias, e ambos eram igualmente sagrados e oficiais. Tendo em vista o conceito de circularidade cultural que define que a cultura popular dinmica, tendo inclusive o potencial de influenciar uma cultura dita hegemnica, pressupe-se que, elementos da cultura popular interajam e passem a compor a cultura erudita, sendo que a recproca tambm verdadeira, numa troca contnua. Pesquisando importantes festas brasileiras, Rita Amaral (1998, p.88) percebeu a ocorrncia dessas trocas culturais, sob suas diversas faces, aparecendo na arte, na esttica, na msica, na religio, estendendo as relaes facilitadas pelo contato na festa.... Esse conceito permite ainda problematizar a influncia recproca entre as manifestaes populares e as hegemnicas, perceber a impreciso de suas fronteiras, sugerindo, assim, um fluxo regular de permeabilidade entre elas. Permite, em ltima instncia, abordar a cultura de uma perspectiva social, privilegiando sua dimenso de complexidade e de diversidade de valores e sentidos. Fica claro que a cultura transita em vrios sentidos, estabelecendo incessantes interaes, determinadas por realidades histricas especficas, o que nos permite concluir que os valores sociais so nmades e dinmicos, existem transitando de uma classe a outra, e podem ser revelados neste trabalho na produo artstica dos bois-bumbs, como por exemplo a msica da festa que das antigas quadras simples feitas por pescadores, seringueiros e roceiros agora produzida por msicos e compositores profissionais, professores e pesquisadores com base em projetos de apresentao de arena, com nfase numa linguagem rebuscada cheia de termos Nhengatu e vocbulos refinados, numa clara apropriao do popular por parte da cultura erudita. O fator de escolarizao dos produtores do bumb, bem como os modos de fazer o boi-brinquedo, antes simples com o uso de materiais da natureza ou doados, atualmente requer uma tcnica artstica apurada de confeco, envolvendo materiais especficos e tecnologia para fazer o boi acender os olhos e chifres, soltar fumaa ou urrar, so outros exemplos desse jogo em que o popular torna-se erudito e vice-versa, uma relao intensa de mo dupla. Canclini (2006, p.321), defende a idia de que no h mais um conjunto de indivduos propriamente folclricos, h, contudo, situaes mais ou menos propcias para que o homem participe de um comportamento folclrico. O autor considera que as manifestaes culturais folk ou tradicionais se tornaram hoje produtos multideterminados de agentes populares ou hegemnicos, locais ou nacionais, rurais ou urbanos:

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possvel pensar que o popular constitudo por processos hbridos e complexos, usando como signos de identificao elementos procedentes de diversas classes e naes. Ao mesmo tempo, podemos tornar-nos mais receptivos frente aos ingredientes das chamadas culturas populares que so reproduo do hegemnico, ou que se tornam autodestrutivos para os setores populares, ou contrrios a seus interesses: a corrupo, as atitudes resignadas ou ambivalentes em relao aos grupos hegemnicos.

E, pensando assim, gostaramos de evocar, ainda, as palavras de Walter Benjamim (1991, p. 156), que nos parecem exemplares no sentido de perceber os nuances de um passado antes escamoteado, obscurecido pela concepo historiogrfica metdica que pouco se interessava, ou mesmo nem reconhecia a participao das classes subalternas no processo de construo da histria:
Articular historicamente algo passado no significa reconhec-lo "como ele efetivamente foi". Significa captar uma lembrana como ela fulgura num instante de perigo (...) trata-se de fixar uma imagem do passado como ela inesperadamente se articula para o sujeito histrico num instante de perigo. O perigo ameaa tanto os componentes da tradio quanto os seus receptores. Para ambos ele um s: sujeitar-se a ser um instrumento da classe dominante. A cada poca preciso sempre de novo tentar o que foi transmitido do conformismo que ameaa subjug-lo. Pois o Messias no vem apenas como o Salvador; ele vem como o vencedor do anticristo. Captar no pretrito a centelha da esperana s dado ao historiador que estiver convicto do seguinte: se o inimigo vencer, nem mesmo os mortos estaro a salvo dele. E esse inimigo ainda no parou de vencer.

Tambm articulamos nossa anlise deixando de lado a viso romntica da festa dos bois-bumbs bem tpica dos folcloristas profissionais, onde a cultura popular vista num tom nostlgico, ameaada e deturpada pela modernidade (mdia, empresas, turismo). A abordagem aqui proposta v, em oposio, as transformaes, incorporaes e adaptaes da festa como exemplos da atualizao dinmica da cultura popular. Ao preterirmos pr-noes cristalizadas no pensamento social sobre a Amaznia, sua gente e sua cultura, nos dispomos a enfrentar, como diz Nelson Noronha (2008, p.27):

o desafio lanado por intelectuais como Djalma Batista e Mrcio Souza: liberar-se da pomposidade dos discursos oficiais sobre a Amaznia e emprender uma espcie de radiografia das formas histricas da existncia humana a fim de demonstrar as contribuies que os povos amaznicos deram cultura nacional, os processos que efetivamente ocorreram e ocorrem em decorrncia do encontro entre etnias to diversas, gerando conflitos e linhas de tenso.

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Bronislaw Malinowski (1976) ensina sobre a necessidade de expor com clareza o contexto e as idias fundamentais que permeiam o trabalho do pesquisador, segundo ele necessrio a apresentao desses dados para que os leitores possam avaliar com preciso, num passar de olhos, quo familiarizado est o autor com os fatos que descreve e sob que condies obteve as informaes dos nativos, e prossegue mencionando que,

facilmente poderamos citar muitas obras de grande reputao e cunho aparentemente cientfico, nas quais se fazem as mais amplas generalizaes, sem que os autores nos revelem algo sobre as experincias concretas que os levaram s suas concluses. Em outras obras desse tipo, no h nenhum captulo ou pargrafo destinado ao relato das condies sob as quais foram feitas as observaes e coletas de informaes. (MALINOWSKI, 1976, p.18).

A pertinncia da transcrio dos ensinamentos de Malinowski consiste na apresentao de um quadro de informaes da pesquisa de campo que possibilite ao leitor do trabalho compreender os fatos e detalhes que conduziram sua feitura. Muitas vezes a descrio deste caminho de pesquisa diz mais que os prprios resultados da pesquisa. O argumento do etngrafo clssico retomado por Roberto Cardoso de Oliveira (2000) que no texto O trabalho do antroplogo distingue as trs maneiras de apreenso dos fenmenos sociais na pesquisa de campo: o olhar, o ouvir e o escrever. Ainda neste texto, v-se a questo do sentido e da significao, a primeira como matria-prima nativa para a aquisio da segunda por parte do pesquisador. Aproximam-se a descrio em carne, osso e sangue de Malinowski (1976) e a teoria interpretativa de Geertz (2003)2. Ao falar das vivncias interioranas na preparao e apresentao da festa popular, vislumbramos a possibilidade de compreenso de um complexo sistema simblico enquanto fator fundamental na construo de uma identidade regional pautada no orgulho de si mesmo, de suas coisas e de sua celebrao festiva, esta um canal por excelncia para seus anseios, alegrias, arte e representao. Para tal exerccio, tomamos como base terica os escritos de Clifford Geertz (2003), segundo os quais a festa popular fonteboense pode ser compreendida (lida) como um texto onde os seus participantes escrevem, rasurando, emendando, suprimindo ou completando sua histria, sua cultura, seu cotidiano, seus anseios e viso de mundo. A descrio densa, segundo o autor, refere-se justamente ao papel da etnografia: interpretao do fato descrito, procurando suas motivaes e seus objetivos - seus

Assumindo uma postura weberiana, Geertz (2003) postula que o homem uma animal amarrado a teias de significados que ele mesmo teceu.

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significados. No apenas uma descrio minuciosa, mas uma leitura, uma interpretao. No por acaso o autor afirma que o empreedimento do etngrafo aproxima-se do de um crtico literrio. Sendo assim, para este trabalho interpretativo de carter interdisciplinar, nos valemos da confluncia da Antropologia e da Histria, alm da pesquisa participante (com nfase nas anotaes do caderno de campo), sem preterir obviamente o dilogo com outros campos do saber. Isto posto, o presente trabalho embasa-se sobre a observao in loco no s do festival folclrico, mas tambm dos eventos ocorridos antes, durante e depois de sua realizao na cidade de Fonte Boa. Nosso arcabouo de anlise constitudo por fontes de investigao como material bibliogrfico, videogrfico e iconogrfico (na teoria interpretativa de Geertz as fotografias e imagens tambm so textos e por isso podem ser lidas), documentos e depoimentos orais. Convm lembrar que a observao participante, bem como muitos dos dados apresentados aqui, so frutos de vrios momentos anteriores ao mestrado, isto , boa parte do que mostramos e escrevemos neste trabalho nasceu bem antes dele, partindo de diversas situaes e fatos sem qualquer pretenso de aproveit-los num futuro como material de pesquisa acadmica. Ao participarmos do boi-bumb fonteboense acabamos entrando em contato com histrias, documentos e relatos que constituram um acervo de pesquisa, s faltava organiz-lo e analis-lo luz das teorias. Foi parte do que fizemos aqui. Portanto, os sujeitos desta pesquisa falam dos barcos que levaram visitantes e materiais para a festa dos bois. Dos barraces (QGs) das agremiaes que preparam as fantasias e alegorias. Das reunies na SEMEC (Secretaria Municipal de Educao e Cultura) e Prefeitura que demonstram a relao entre os bois e o poder pblico. Das casas e ruas que mudam quando da aproximao da festa. Das escolas que outrora abrigaram o bumb e a ele deram uma nova verso. Da arena e seu entorno onde se estabelecem relaes complexas de sociabilidade. Alm das falas, documentei as apresentaes dos bois-bumbs Corajoso e TiraProsa (fotografias, imagens, CDs, iconografia) nos anos de 2006 e 2007 (tambm utilizei material de anos anteriores e posteriores). Acompanhei de perto o corre-corre na arena durante as duas noites de apresentao e no dia de intervalo que tambm de muito trabalho. Conversei com muitas pessoas sobre o boi e a cidade, com artistas, jurados, msicos e tcnicos de outras localidades que participam da festa fonteboense. Busquei conhecer e dialogar com as pessoas mais idosas da cidade a fim de entrar em contato com a verso antiga da brincadeira do boi. Ouvi as discusses, os fuxicos e acusaes aps a apurao dos votos

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na arena. Estudei as obras e documentos em que os prprios fonteboenses escrevem sobre sua festa, inclusive as letras das toadas. No h dvida que a festa dos bois-bumbs fonteboenses mobiliza parte considervel da comunidade na sua idealizao e apresentao, grupos sociais se destacam na apropriao dos espaos urbanos e relaes que envolvem interesses de todas as formas so estabelecidas, haja vista, ser a festa o lugar do encontro, onde a sociedade se exprime de maneira total, por conta disso, percebemos uma historicidade inerente ao boi-bumb, alm de ntimas ligaes entre a festa e a cidade. Trata-se, como prope Marcel Mauss (2003) de um fato social total, fatos gerais, tal como se expressam, com seus problemas e contradies. Apesar de graduado em Histria, no tenho a inteno de construir um trabalho essencialmente historiogrfico sobre o boi-bumb local, buscando suas supostas origens, embora isto inevitavelmente aparea no texto, at porque o objeto das cincias sociais histrico, como pensa Marshall Sahlins (1995, p. 185) a cultura , por sua prpria natureza, um objeto histrico. Seguindo esta acepo, almeja-se colaborar com a compreenso acerca dos sistemas simblicos que mobilizam a realizao de um fenmeno sociocultural no interior da Amaznia, bem como sua dinmica que age diretamente sobre a cidade e seus elementos humanos e urbanos. Ainda neste caso da Histria, tomamos como referncia o argumento de Roberto DaMatta (1997, p.29): Se a histria importante, no se pode esquecer a velha lio segundo a qual cada gerao retira do manancial que constitui a histria de sua sociedade um conjunto limitado de fatos para servir como pontos bsicos de sua perspectiva diante das coisas. Dito de outra maneira, os sujeitos sociais vivem um presente marcado por um passado e projetado para um futuro, num embate constante entre o que est dado e o que est sendo construdo. muito importante a discusso acerca das relaes estabelecidas entre a Antropologia e a Histria3 as chamadas regies de fronteira -, locais intermedirios e de difcil compreenso entre as duas disciplinas que so marcados por relaes de boa vizinhana, na feliz expresso de Robert Darnton (1990) em O beijo de Lamourette, mas tambm, e com frequncia, so palco de litgio, como afirma Lilia Schuawarcz (2000, p.11). No h como negar a profunda dicotomia existente entre as duas reas, segundo a mesma autora (2000, p. 18), o prprio Lvi-Strauss corroborando com a sua pecha de antihistoricista teria definido o pomo central da discrdia: Enquanto a histria organiza seus dados em relao s expresses conscientes, a etnologia indaga sobre as relaes
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As observaes e sugestes de leitura sobre este debate foram feitas pelo Prof. Dr. Sidney Antonio, do departamento de Antropologia da UFAM, durante meu exame de qualificao em novembro de 2009.

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inconscientes da vida social. Mais tarde, em outro artigo, Lvi-Strauss mudava a trajetria de seu pensamento em relao a este debate, propondo aos historiadores uma espcie de pacto harmonioso e complementar com a Antropologia. O tema est longe de um consenso, bem verdade que tanto a Antropologia quanto a Histria oferecem explicaes que devem se encontrar com vias a superar as regies de opacidade, que so sempre culturais. Este nosso trabalho caminha no sentido de aprofundar, quem sabe, o debate nesta regio de fronteira, buscando uma proximao entre duas disciplinas possuidoras de pontos de vista diferentes, mas nem por isso conflitantes e indissociveis. Aqui o nosso objetivo principal saber sobre os significados da festa dos boisbumbs para as pessoas que se envolvem ou so envolvidas por ela. Em ltima instncia, trata-se de reconhecer a importncia cultural e histrica desta festa que diz muito sobre os grupos que dela tomam parte, pois ela une pessoas de diferentes cidades, bem como tambm revela as cises e conflitos da sociedade que a realiza. E a, a nosso ver, que reside o problema de pesquisa que atravessa este trabalho: o entendimento sobre uma luta entre duas faces (grupos de boi) para melhor representar a cidade, sua gente, inclusive no poder municipal. Esta luta se alimenta de maneira sistemtica de elementos diacrticos, mas tambm de fatores fundantes, ambos construdos historicamente, e a festa de boi pe em cena o mecanismo desse complexo processo. Vejamos ento, de forma narrativa, alguns aspectos da cidade que realiza a festa de Corajoso e Tira-Prosa, lembrando que nos valemos da afirmao de Clifford Geertz (2003, p.25-26) sobre a interpretao antropolgica ser quase sempre de segunda ou terceira mo, o que significa dizer que o que se faz em antropologia so fices, fices no sentido de que so algo construdo, algo modelado - o sentido original de fictio no que sejam falsas, no factuais ou apenas experimentos de pensamento. Portanto, esta nossa viagem parte de um enredo: a festa dos bois-bumbs; de um cenrio: a cidade de Fonte Boa; que tem como personagens: pessoas comuns, moradores, brincantes e artistas que inscrevem de vrias formas as suas aes simblicas na manifestao.

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1.2 Uma viagem: novos olhares sobre um antigo lugar

Na cidade, anota Rita Amaral (2000, p.255) convivem todas as possibilidades de expresso criadas pela cultura, seja em termos concretos (...), seja em termos simblicos. Entende-se, pois, que a cidade um conjunto de espaos fragmentados com caractersticas prprias, balizados na prtica socioespacial de cada segmento da sociedade que os ocupa. Srgio Ivan Gil Braga (2006, p. 08) tambm pensa a cidade como um espao de mltiplas manifestaes da cultura popular. Lugar de trocas, encontros e desencontros de diferentes atores sociais. E a imaginao singular de Lvi-Strauss (2000, p.117), nos delineia, em definitivo, os caracteres de uma cidade:

No portanto apenas de maneira metafrica que possvel comparar como se fez muitas vezes uma cidade a uma sinfonia ou a um poema; so objetos de natureza idntica. A cidade talvez mais preciosa ainda, situa-se na confluncia da natureza e do artifcio. Congregao de animais que encerram a sua histria biolgica nos seus limites, modelando-a ao mesmo tempo com todas as suas intenes de seres pensantes, a cidade provm simultaneamente da procriao biolgica, da evoluo orgnica e da criao esttica. ao mesmo tempo objeto de natureza e sujeito de cultura; indivduo e grupo; vivida e sonhada; coisa humana por excelncia.

Tendo em vista as percepes tericas acima citadas que se pode pensar o contexto urbano fonteboense enquanto lugar onde as temporalidades so suspensas e os indivduos saem de seu cotidiano para tecer sistemas simblicos galgados em experincias pretritas, mas que se renovam a cada nova festa de boi. Fonte Boa um pequeno espao urbano de esttica simples desgastada pelo tempo onde realmente se vive e se sonha como se o passado ainda estivesse to presente seja nas relaes, nas fantasias ou nas utopias. Na poca do boi, como se fala na cidade, funcionrios pedem suas frias do trabalho para ajudarem na confeco de fantasias e alegorias, donas-de-casa arranjam tempo para cozinhar para os trabalhadores das oficinas (QGs) das agremiaes, o cotidiano das pessoas que tm de mudar o trajeto at sua casa por conta da interdio das ruas pelos barraces, altera-se, nem por isso elas reclamam, algumas at acham interessante, pois o movimento em frente s suas casas aumenta. J em meados de julho, o fluxo de fonteboenses que retornam de Manaus se intensifica, parentes se reencontram, as pessoas enfeitam a frente de suas casas com as cores predominantes da festa, bandeiras azuis e vermelhas so iadas bem alto.

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Mas, por que iniciar uma narrativa etnogrfica a partir do olhar de um viajante, j que o autor fonteboense e vive na cidade desde o seu nascimento, podendo muito bem comear falando de qualquer lugar ou fato corriqueiro a partir do prprio lugar? Fomos buscar em Lvi-Strauss e seu Tristes Trpicos (1996, p. 36), obra-prima da literatura cientfica de viagem, a inspirao para um novo olhar, uma percepo de quem chega ao desconhecido, um viajante cujo estranhamento faz as coisas cotidianas tornarem-se novas, prenhes de significados a serem desvelados. Os escritos desta viagem so cofres mgicos cheios de devaneios. Vamos abrir os nossos. O embarque no porto da Manaus Moderna sob um calor escaldante do vero amaznico de uma manh de julho por si s j uma aventura, dentro do barco 4 redes so colocadas umas sobre as outras, nem adianta ficar chateado, pois as viagens pelo interior da Amaznia na poca de alguma festa so sempre assim. So muitos os reencontros com antigos conhecidos ou mesmo novas amizades que florescem ali mesmo no calor frentico daquele incio de viagem. Viagem esta que se tornar quase uma saga por conta da lotao dos recreios e, muitas vezes, pela precariedade do atendimento dispensado aos passageiros (os barcos possuem camarotes, todavia os preos altos, em torno de R$ 700,00, os tornam inviveis para a grande parcela da populao). Sero quase trs dias at nosso destino, tempo marcado pelo barulho incessante do motor do barco, pelas palafitas dispersas nas longas margens do rio Solimes e pelo lindo prdo-sol que anuncia uma noite de clima sereno. O tempo tambm marcado pela alegria e pela festa realizada por pessoas muito animadas na parte de cima do recreio, onde ficam o bar e a aparelhagem de som. neste espao que a turma do boi bebe, conversa sobre o festival e a cidade, dana ao som das toadas, as rivalidades j vo ficando evidentes neste contexto. As torres da telefnica e da TV, vistas bem de longe, prenunciam que estamos chegando numa cidade do interior. Ao nos aproximarmos, l esto eles: altos, esverdeados pela vegetao em algumas partes, avermelhados pela argila noutras, so as velhas marcas fsicas da paisagem fonteboense. Os grandes barrancos se levantam logo depois da curva do porto da Bar5 para os que chegam de barco, quase todos chegam assim. Casas simples de madeira construdas numa colina verdejante aparecem espaadamente, flutuantes e postos de

Geralmente os viajantes preferem o recreio Vitria da Conquista I, j que este um dos poucos que permace ancorado durante dois a trs dias na cidade. tambm o barco predileto dos bumbs para transportar seus materiais. 5 Tribo indgena da famlia lingustica Aruak que habitava a regio de Manaus, Mdio e Alto Rio Negro. Em Fonte Boa, denomina o lugar onde foi construdo o porto e a estrada que lhe d acesso. Seguramente no h relao alguma entre esta etnia e a cidade de Fonte Boa.

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combustvel complementam nossas primeiras imagens de um lugar visivelmente marcado pela fora da natureza. Chega-se tambm Fonte Boa de avio, s quartas e domingos pela empresa area TRIP, a viagem dura em mdia 3 horas, saindo do Aeroporto Eduardo Gomes em Manaus. Como em quase toda a Amaznia, no existem estradas nem rodovias, se chega ou sai pelo rio atravs do acanhado porto flutuante ou pelo cu atravs do Aeroporto Francisco Martins de Paula, homenagem a um ex-vereador local. Manaus est longe, cerca de 665 Km em linha reta e 1011 Km por via fluvial, o que d em mdia 2 dias de viagem baixando e de 3 a 4 dias subindo o rio, dependendo da fora das embarcaes. No faltam recreios com esse destino, saindo praticamente todos os dias dos portos da Manaus Moderna e do Roadway, este ltimo construdo pelos ingleses em 1903, no auge do ciclo da borracha. Fonte Boa fica a meio caminho entre a Capital Manaus e Tabatinga6 na fronteira, trata-se de um porto necessrio, por isso mesmo o grande movimento de barcos singrando o Solimes naquela regio. Mais recentemente outro tipo de transporte passou a fazer parte do cotidiano das cidades da calha do Solimes: so os ajatos - grandes lanchas movidas por propulsores potentes que fazem o trajeto Manaus Fonte Boa em cerca de 18 horas, saindo do porto da Manaus Moderna s 07:00 hs e chegando em Fonte Boa nas primeiras horas da madrugada do dia seguinte. Mesmo com a rapidez e o bom atendimento com servio de lanchonete e TV, a viagem nestes ajatos muito cansativa devido ao espao reduzido e falta de acomodaes mais confortveis. Se um sentimento de admirao surge no primeiro olhar sobre a cidade, logo ele sucumbe, pois como as demais pequenas urbanidades ribeirinhas da Amaznia, Fonte Boa parece existir apenas para um olhar longnquo, para uma viso distante daqueles que depois de dias viajando mal esperam a hora de chegar, no entanto, de perto toda a dimenso de beleza que existia no primeiro olhar esvai-se no arruamento catico, nas casas novas, mas com fachadas desbotadas e precocemente envelhecidas. Talvez fosse melhor que delas s tivssemos a primeira impresso. A descrio sentimental das primeiras impresses de uma pequena cidade amaznica feita por Jos Aldemir de Oliveira (2000, p.36), a que mais se aproxima da nossa ao aportar em Fonte Boa. Chegamos ao porto que, na Amaznia profunda, quase sempre um lugar efmero, porm imprescindvel: passageiro porque se encontra indefeso diante da sazonalidade que eleva e baixa o nvel das guas, por isso, muitas vezes, ele muda precocemente. essencial
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Cidade brasileira fronteiria Colmbia e Peru, localizada no Alto Solimes, distante cerca de 1.105 Km de Manaus. A distncia em relao Fonte Boa de aproximadamente 440 Km.

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porque por ele que a vida aqui necessariamente passa, entre lgrimas, abraos e a fora no trabalho de carregar sobre os ombros o que chega e o que sai da cidade o porto no interior da Amaznia o elo que liga a cidade ao rio e floresta. assim a Bar, o principal porto da cidade de Fonte Boa: na realidade um pequeno cais cercado por flutuantes notadamente decadentes pelo tempo, barcos, canoas e balsas, uma estrutura de ao doada pelo Governo Estadual, com lanchonetes, banheiros e frigorfico onde os barcos de pequeno e mdio porte aportam. Nem sempre o porto da Bar foi o ponto principal de sada e chegada da cidade, haja vista que o chamado porto da escadaria, situado no centro, at meados dos anos 90, recebia as principais embarcaes, assim como era usado constantemente para escoar cargas e movimentar passageiros, porm a queda dos barrancos causou o assoreamento do referido porto, tornando impraticvel a navegao de grandes barcos, havendo a necessidade da construo de um ancoradouro mais distante em guas profundas, e assim foi construdo o porto atual ao qual s se tem acesso atravs de uma estrada. A conversa com algumas pessoas nos revelou que dentro de poucos anos o prprio porto da Bar tornar-se- invivel navegao dada a pouca profundidade que se encontra, principalmente na poca da seca, inevitavelmente uma vez mais ser necessrio mudar. Quando o recreio est prestes a atracar, percebe-se um alvoroo em seu interior: pessoas tirando apressadamente as redes, se perfumando, vestindo-se com a melhor roupa, buscando com o olhar perdido parentes ou amigos que esperam no porto. comum quando os barcos atracam no cais haver um certo tumulto de estivadores, moto-boys, pessoas fazendo frete e parentes de passageiros que se acotovelam para chegar primeiro. O barco invadido com fora, enquanto passageiros com malas e bolsas procuram o caminho inverso. Se olharmos a cidade de frente, do paran que a separa do Solimes, pouca coisa vai chamar a ateno, no h organizao e simetria nas habitaes, algumas ficam de costas, outras mais novas ficam de frente para o rio, talvez as longas e velhas escadas de madeira que serpenteiam descontinuamente as imensas ribanceiras levando de qualquer pobre porto para algum lugar da cidade possam provocar um outro tipo de sentimento. Bem-vindos Fonte Boa: terra do manejo sustentvel a enorme placa de ao em forma de arco construda e inaugurada em 2007 pela Prefeitura Municipal, que sada os visitantes logo na subida do porto, aludindo vocao pesqueira do municpio, fundamentalmente produo do Pirarucu7 que graas ao plano de manejo estabelecido pelo governo municipal sob o gerenciamento do IDSFB tem alcanado nmeros considerveis. O

Em Tupi: Pira: peixe, urucum: vermelho.

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material de divulgao do trabalho de manejo do IDSFB (Instituto de Desenvolvimento Sustentvel de Fonte Boa), atesta que mais de 100 famlias na zona rural so beneficiadas com o Programa de preservao e guarda dos lagos mais produtivos que so despescados uma vez por ano (geralmente em meados de outubro e novembro). Novas e interessantes sociabilidades esto florescendo diante dessa realidade de preservao sustentvel no interior do municpio. Ainda na subida do porto a viso de uma srie de bares todos padronizados. Atrs deles, vemos pequenas casas de madeira, algumas construdas bem antes da instalao do porto naquele local. Uma praa ainda com aparncia de nova completa o panorama do lugar que recebe as pessoas que chegam. Faz-se necessrio pegar uma conduo para ir at a cidade, j que a estrada longa (cerca de 4 km) do porto da Bar at a sede. A estrada, antes desabitada at pelas precrias condies de trfego, atualmente cercada de casas, comrcios e olarias em quase toda sua extenso, bairros novos foram criados em suas margens. A estrada da Bar apresenta problemas de buracos e m conservao do asfalto, tornando o trfego perigoso nos dois sentidos, tanto que so comuns os acidentes. A opo de transporte de quem chega quase sempre pelos moto-taxistas, e eles so muitos (existem trs associaes de moto-taxi em Fonte Boa), talvez porque os visitantes desembarcam com pouca bagagem, mas no raro encontrar pessoas que preferem o carro, principalmente quando trazem as lembranas da Zona Franca de Manaus. H uma certa disputa entre moto-boys e taxistas pela preferncia dos passageiros. A passagem de moto at a cidade custa R$ 3,00, e de carro paga-se R$ 10,00, por pessoa. A sede do municpio acompanha paralelamente e de forma fragmentada o rio Solimes que a banha, mostrando-se, em boa parte, de costas para este rio, provavelmente uma herana da colonizao crist europia que estabelecia a igreja como centro a partir do qual todos os demais segmentos urbanos deveriam fixar-se. Pelo que tudo indica, a cidade cresceu ao redor do antigo templo catlico, alis, que nem existe mais por conta do fenmeno das terras cadas8 que, no transcorrer dos anos 60, 70 e 80, praticamente levou metade da antiga cidade: a delegacia, a prefeitura, o cartrio, praas, as ruas 7 de Setembro, Presidente Vargas, Eurico Gaspar Dutra e Marechal Rondon, muitas casas e, como mencionamos, a igreja matriz sucumbiram fora da natureza. A conversa com muitas pessoas que presenciaram o perodo crtico da queda dos barrancos me deixou impressionado ao imaginar

Fenmeno comum na regio amaznica. Trata-se da eroso causada pela dinmica fluvial onde o fluxo das guas escava a base dos barrancos localizados nas margens cncavas, causando a ruptura e queda das terras, levando-as para outros lugares atravs da correnteza.

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a violncia do fenmeno, seus estrondos ouvidos de longe, a tristeza dos moradores ao verem a parte mais bonita da cidade sendo levada pela correnteza, lembrei dos escritos de Jos Aldemir (2000, p.23): A correnteza modifica a paisagem e d dinmica vida que caminhava como se a natureza determinasse nossos passos. Abandonando qualquer vestgio de determinismo geogrfico, talvez em Fonte Boa a natureza de alguma forma tenha mesmo influenciado (e ainda influencie) os destinos de seu povo: As comunidades vizinhas de Fonte Boa a chamam de Foste Boa em referencia catstrofe que destruiu toda parte antiga da cidade. Parece, tambm, que o rio Solimes que provocou a chamada queda do barranco levou consigo muito da histria, da memria de uma cidade que se mostra diferente das demais. O frenesi constante que envolve a cidade parece ser uma v tentativa de remover da lembrana as agruras do passado. Diz-nos em entrevista o professor Humberto Lisboa, 51 anos, professor e historiador local. A geografia potica de Jos Aldemir (2000), assim como o depoimento transcrito acima, ao descreverem o sentimento causado pelas terras cadas, encontram semelhana com a comunicao feita por Marcos Alvito (2009) durante o II Seminrio sobre a Cultura Popular, Patrimnio Imaterial e Cidades na UFAM: trata-se de uma jaqueira derrubada h muito tempo que os antigos fundadores da escola de samba Portela do Rio de Janeiro (que nasceu e cresceu sombra da rvore) ainda conseguem visualizar e lamentam profundamente a sua falta - a antiga igreja matriz que o barranco levou a jaqueira dos fonteboenses. Em seu livro sobre a histria da cidade, Humberto Lisboa (1998, p.129), num tom quase de desabafo, escreve que cada gerao que viveu neste torro amaznico presenciou e temeu a terra cada que, rapidamente como um sonho, destruiu em to pouco tempo, o que se levou sculos para construir. Nos fins de tarde, os dilogos das pessoas sentadas nos bancos na beira do barranco quase sempre contemplam as ruas que se estendiam onde agora o rio, algum me aponta l longe o local imaginado das antigas casas que hoje repousam no fundo do Cajara9. Memrias que permanecem sobre coisas importantes que o barranco levou. Joo de Jesus Paes Loureiro (1995, p.230), no texto intitulado A iluminao potica dos mitos, assim argumenta sobre a causa das terras cadas na Amaznia: A runa de barrancos das margens dos rios e a destruio do cais ou trapiches de muitas cidades ribeirinhas como Abaetetuba e Camet, no Tocantins so atribudos aos movimentos bruscos e irados da Boina que est alojada sob as guas. Naturalmente que o poeta paraense

Cajara: termo Nhengatu que significa rio dos Cajs ou Taperebs. um paran , curso dgua mais curto que um rio. Alguns dizem que o Cajara j foi um grande lago que, pressionado pela fora do rio Solimes, tornou-se um pequeno rio situado bem na frente da cidade.

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fala de acordo com a perspectiva do imaginrio amaznico, das imagens potico-devaneantes construdas pelos caboclos da beira dos rios. Em Fonte Boa no ouvi histrias sobre cobras gigantes que derrubam barrancos, mas sim sobre a imagem da santa padroeira Nossa Senhora de Guadalupe que teria sido encontrada por pescadores no Paran do Cajara, sendo ento levada at a igreja local. Porm, de maneira misteriosa, todas as noites a imagem retornava ao lugar onde havia sido encontrada, at que algum cortou-lhe os ps para que ela no pudesse mais deixar a igreja, desde ento, as terras passaram a cair intensamente, segundo a lenda, por causa da ferida causada padroeira, cresci ouvindo essa histria. Mesmo com as explicaes geolgicas mais modernas que do conta do solapamento das margens dos rios pela eroso, o imaginrio regional ainda se alimenta de contos, sonhos ou da religio. difcil refletir sobre a queda dos barrancos e suas implicaes sociais em Fonte Boa, sem tecer uma analogia com a cidade de Juruti, interior do Par, que nos anos de 1980 e 1981 (por coincidncia no mesmo perodo onde ocorreu a ltima grande eroso em Fonte Boa), tambm foi severamente devastada pelas terras cadas. Quem nos conta Jos lvaro Carvalho (2006, p. 128) em sua dissertao de mestrado:

A cidade de Juruti, construda na terra firme (Formao Alter do Cho) teve sua frente acrescida por sedimentos do Rio Amazonas. Com a elevao do nvel do depsito, os moradores passaram a ocupar construindo casas comerciais, casas de servios, oficinas, ruas, etc. De tal forma, como disse uma moradora, a cidade deceu pra varge. Possivelmente por mudana na dinmica do rio, associado ao aumento do peso do depsito, o equilbrio foi rompido e tudo desceu, sendo levado pelas guas. Era uma coisa admirada, a rea comercial se acab, fic j s a parte da terra firme (depoimento de um morador da cidade de Juruti). Uma outra moradora apontava para o rio mostrando que Esse meio do Amazonas tinha casas boas, era cidade, era a melhor parte de Juruti, era a frente. Deve ter cado uns duzentos metro (...) come umas oito e meia da noite, quando deu meia noite tava terminado. Aquilo no caa assim desabando, assim como cai na berada, n? Ela no decia, afundava (depoimento de uma moradora de Juruti).

Casos de desmoronamento de terras em cidades e povoados do interior da Amaznia so muitos, como o prprio trabalho referido acima mostra, contudo, o que interessante nos depoimentos de moradores de Juruti sobre as terras cadas, colhidos pelo autor, o fato de acharem a parte que cau a mais bonita da cidade, a melhor parte que no existe mais, a no ser na memria, ali, como aqui, as guas parecem ter levado o que a cidade tinha de melhor na viso de seus moradores. A sede do municpio fonteboense situa-se margem direita do rio Solimes, entre os rios Juta e Juru. O municpio possui uma rea total de 12.111 Km, fazendo fronteira com os municpios de Uarini, Juta, Juru, Tonantins, Japur e Mara. Situado na regio norte do

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Brasil, no estado do Amazonas, Fonte Boa integra a 2 sub-regio do tringulo Juta/Solimes/Juru, denominada de Alto Solimes, a 3 micro-regio e a mesorregio sudoeste amazonense. Ocupando 0,75% das terras do estado do Amazonas. Localiza-se a uma latitude 230'50" sul e a uma longitude 6605'30" oeste, estando a uma altitude de 62 metros acima do nvel do mar. Apesar de ficar livre de enchentes, a cidade ainda sofre com a constante eroso do barranco. O clima tpico da regio amaznica: equatorial quente e mido. Existem apenas duas estaes que se apresentam de forma pouco definida: o vero (considerada estao seca) e o inverno (considerada a estao chuvosa). Durante o vero, o Caraja seca deixando uma paisagem desoladora, apenas um fio de gua suja entre as margens onde s canoa arrastada consegue passar, nada de barcos, nada de movimento, s flutuantes velhos presos pela natureza. A economia fonteboense baseia-se principalmente na agricultura de subsistncia (plantio de roa e a pesca), segundo dados do IBGE (2007), os principais produtos agrcolas produzidos no municpio foram: arroz (137 toneladas), feijo (144 toneladas) e milho (172 toneladas). Ainda com base nas informaes do IBGE, a pecuria praticada de forma rudimentar em Fonte Boa, tanto que os nmeros de 2008 apontam apenas 3.004 bovinos, 11 equinos, 1711 sunos e 200 ovinos. Nos ltimos anos temos acompanhado um plano de manejo de pesca realizado com sucesso em mais de 100 lagos manejados do municpio (Fonte Boa possui aproximadamente 800 lagos, dos quais mais de 500 so catalogados). Neste manejo de pesca aparece o Piracuru (Arapaima Gigas) como alternativa econmica para a populao (no ano de 2005, foram retirados mais de 30.000 Pirarucus dos lagos, segundo dados do IDSFB). O Pirarucu manejado vendido seco ou verde em mantas para grandes supermercados de Manaus e de fora do Estado. No segundo semestre de 2009, o Governo estadual pretende instalar em Fonte Boa uma fbrica de salga do Pirarucu com o objetivo de agregar valor ao produto e, por sua vez, aumentar a arrecadao do municpio. A promessa desenvolvimento social e gerao de muitos empregos em virtude da indstria ter capacidade para processar 3,5 toneladas do pescado ao ano (EM TEMPO, 2009, p. B7). Dada a grandeza da produo de Pirarucu no municpio, at um festival foi realizado em sua homenagem, no entanto, o I Festival do Pirarucu realizado no inicio de dezembro de 2005, que teve como atraes nacionais o cantor Reginaldo Rossi, o grupo Razes Caboclas e as bandas dos bumbs, teve existncia efmera, alis, como comum nesta cidade. Tratandose dessa questo do Festival do Pirarucu, pensamos que a falta de razes tradicionais e, por conseguinte, de identificao da populao com a festa, fizeram com que ela no tivesse

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legitimao, fator importante para a continuidade desse tipo de manifestao to corriqueira nas cidades do interior do Amazonas, como o caso da Festa do Guaran em Maus ou do Aa em Codajs, sendo que nessas localidades a identificao do povo com a festa deramlhes legitimidade. Alm do Pirarucu, outras espcies de peixes como o Tambaqui, a Pirapitinga, o Matrinx, a Curimat, o Tucunar, a Sardinha, a Aruan, o Acar (bod) formam a principal fonte de protena animal do municpio, bem como os chamados peixes-lisos (Surubim, Dourado, Pirarara) que tambm so exportados comercialmente para a Colmbia e para o Baixo Amazonas, em especial Manacapuru. So inmeros os flutuantes localizados em frente cidade que compram a produo pesqueira das comunidades rurais a fim de exportar para outras cidades, dentre os quais podemos citar o Frigorfico Pescador, a maior empresa pesqueira do municpio, que compra, industrializa e comercializa o pescado. As atividades de extrao vegetal para comercializao ainda so incipientes no municpio, podendo-se ressaltar apenas a extrao da castanha do Brasil e a extrao de madeira sustentvel em toras, principalmente o Cedro, o Angelim e a Macacaba. A maior parte dessa madeira levada em grandes jangadas por rebocadores para ser comercializada em Manaus. Outra parte beneficiada pelas pequenas marcenarias, movelarias e serrarias. O comrcio fonteboense tem no mercado pblico municipal Joo Lus Flutz agregado feira do produtor rural Jos Sampaio, o seu principal centro, onde so vendidos desde os produtos regionais como banana, verduras, farinha, goma e peixes, at roupas, CDs e tnis. Os pequenos mercados do interior so assim, marcados pelo comrcio informal, formal e at pela pirataria de produtos. Na cidade existem ainda lojas de eletrodomsticos, de alimentos, farmcias, lojas de mveis e no raro estabelecimentos que vendem tudo isso ao mesmo tempo. As casas, em sua maioria, so simples, algumas feitas de madeira com trs ou quatro cmodos, quase sempre com uma antena parablica ao lado. As ruas ainda sem muito trnsito (poucos carros e muitas motos e bicicletas), ainda permitem um passeio agradvel. Quase no existem caladas na cidade, e ainda possvel jogar bola em algumas ruas, bem como conversar pelas esquinas ou nas janelas onde os dilogos e fofocas corriqueiras entre vizinhos e conhecidos ajudam a agregar e cimentar a vida comunitria. Logicamente que nesta poca do ano o assunto principal a disputa entre os bois Corajoso e Tira-Prosa. A principal fonte de renda dos fonteboenses da zona urbana o servio pblico municipal (com participao considervel dos empregos estaduais), que tem sua receita atravs dos recursos do FPM (Fundo de Participao dos Municpios), talvez por isso a

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disputa pelo poder politico municipal seja sempre acirrada, refletindo-se, inclusive, na rivalidade entre os admiradores de cada bumb. Ou seja, grande parcela da populao depende do emprego municipal para sobreviver e sua renda complementada com a roa e a pesca. Eis um ponto importante na pesquisa, j que a dependncia dos recursos municipais vetor explicativo para que as pessoas da cidade se dividam em duas faces distintas que se tencionam na luta e no revezamento histrico no poder municipal. Conforme os dados do Censo Populacional realizado em 2008, a populao atual do municpio de Fonte Boa estimada em 19.78310 habitantes. A populao local formada predominantemente por caboclos de cor parda, com forte presena de negros e imigrantes dos pases vizinhos (Colmbia, Peru, Bolvia, etc). Essa miscigenao influencia diretamente o modo de vida local, visto que o nmero de mdicos e enfermeiros peruanos muito elevado, alguns grandes comerciantes da cidade tambm so imigrantes de pases vizinhos. Ainda orientada pelo curso do rio, a cidade hoje, muito fragmentada dada a queda dos barrancos, se divide da seguinte forma: Cidade Velha, parte mais antiga que no foi levada totalmente pela eroso dos barrancos, formada pelos bairros de So Francisco I (Estrada) e o Centro; Cidade Nova, construda a partir dos anos 80, para abrigar a populao que perdeu suas casas com a destruio parcial da cidade ou migrantes da zona rural, formada pelos bairros de So Francisco II (Rodagem), Aac, Vila Martinho, Cidade Nova, Me Creuza, Pai Sab e Estrada do Aeroporto. Ao caminharmos pelas ruas irregulares e cheias de buracos da cidade, percebemos que as suas principais construes pblicas possuem um sentido transitrio, efmero e improvisado: a Prefeitura localiza-se onde antes funcionava o hospital, a Cmara no antigo Centro Social, a Creche onde era a Cmara e a Delegacia, o Cartrio na antiga sede do Servio Rodovirio Federal. Como notou Jos Aldemir de Oliveira (2000, p.62) em Presidente Figueiredo, a improvisao tambm uma das principais caractersticas de Fonte Boa. Esta efemeridade confere cidade um aspecto de envelhecimento, de desgaste. A viso das cidades do continente americano de Claude Lvi-Strauss11 em seu Tristes Trpicos,
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Pelas estimativas populacionais de 2004, o municpio fonteboense tinha uma populao de 35.752 pessoas. Mas o que teria concorrido para este nmero negativo do crescimento populacional, j que nenhum movimento migratrio intenso ocorreu neste perodo? Somos levados pensar que a queda vertiginosa no nmero de habitantes fruto ou do erro dos recenceadores do IBGE ou da m f de alguns administradores que no passado aumentavam o percentual populacional a fim de garantir um repasse maior de verbas. Esta questo est em trmite judicial. 11 Nesta passagem o autor escreve que um esprito malicioso definiu a Amrica como sendo uma terra que passou da barbrie decadncia sem conhecer a civilizao. Poderamos, com mais razo, aplicar esta frmula s cidades do Novo Mundo: vo da frescura decreptude sem se deterem no antigo (...) Assemelham-se mais a uma feira, a uma exposio internacional construda para durar alguns meses. Passado este perodo de tempo, a festa termina e essas bugigangas gigantescas definham. (1996, p.89).

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parece se adequar. Os cidados fonteboenses percebem tudo isso, criticam as autoridades que no procuram construir prdios novos e adequados, mas tambm se acostumaram a viver a vida numa cidade efmera, onde tudo ainda est para ser definitivamente. Quanto aos servios colocados disposio da populao na rea urbana de Fonte Boa, encontram-se os servios pblicos de sade, com hospital (Manoel Paes de Lemos), dois postos de sade administrados pelo municpio com recursos do SUS, duas delegacias de polcia administradas com recursos do Estado do Amazonas. O municpio conta com reparties pblicas federais, como o INMET (Instituto Nacional de Meteorologia), a Fundao Nacional de Sade (FNS), Empresa de Correios e Telgrafos (ECT), alm de outras instituies como o IDSFB (Instituto de Desenvolvimento Sustentvel de Fonte Boa), IDAM (Instituto de Desenvolvimento do Amazonas), CEAM (Companhia Energtica do Amazonas, atualmente gerida pela Amazonas Energia) e TELEMAR (Operadora de telefonia fixa, atualmente gerida pela VIVO), SEMAA (Servio Municipal de Abastecimento de gua). A rede bancria formada por uma agncia do Bradesco S.A., um banco postal da mesma instituio, e locais pagadores (expressos) da Caixa Econmica Federal e do Bradesco. A rede hoteleira formada por trs estabelecimentos de mdio porte (Francis Palace, Hotel Oliveira e Hotel Eliana) e muitas pousadas de pequenas dimenses. Existe uma emissora de rdio em Fonte Boa (Rdio Cabocla FM), alm de uma repetidora de televiso que transmite a programao nacional (TV Ajuricaba). Boa parte das pessoas de Manaus que vai assistir ao Festival dos bois em Fonte Boa so parentes ou amigos de moradores locais (pessoas que vo para a Capital estudar ou trabalhar que sempre voltam na festa do boi em julho ou da padroeira em dezembro). Entretanto, a demanda considervel de visitantes vem realmente dos municpios mais prximos, como Juta, Tef, Mara, Juru, Tonantins e Alvares, inclusive essas localidades formam tribos e outros destaques para desfilar na festa dos bois-bumbs, ocorre um interessante intercmbio entre os municpios por conta desses encontros. A festa no interior da Amaznia sempre fonte de atrao e mobilidade de pessoas de diferentes idades, sexo e status social. assim na festa da Castanha em Tef, na festa do Aa em Codajs, na festa do Gs Natural em Coari, s para citar exemplos de eventos prximos Fonte Boa. No caso da festa do boi, a motivao dos visitantes pode no estar somente em ver a apresentao das agremiaes na arena, mas tambm pode encontrar-se nos igaraps durante o dia, nos bares e nas casas noturnas onde a toada divide espao com outros ritmos como o forr e o dance. Existem muitas pessoas que nem entram nas dependncias do Bumbdromo na hora da apresentao dos bois, preferindo passear ao redor do Bumbdromo,

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nos bares circundantes, nas barraquinhas de comida, conhecer pessoas novas ou rever as antigas. Existem ainda quelas que se dirigem festa a fim de vender as mais variadas mercadorias, desde camisetas com as cores e temas dos bois, gneros alimentcios, at chapes e artesanatos relacionados aos bumbs. A festa agrega todas essas possibilidades, vai transformando inclusive o critrio de pertencimento que ela mesma proporcionava e que constitua uma das suas foras primordiais. H, decerto, na festa dos bois uma ressignificao dos sentidos do festejar com a insero de novos elementos, j era assim no Brasil do passado, como revela Rita Amaral (1998, p.197):
As festas eram das famlias, dos parentes que chegavam, que se uniam ao redor das fogueiras ou dos bois, para compartilhar as comidas tpicas e os valores em relevo no perodo da festa. A leitura das festas era feita principalmente referindo-se a um contexto local, familiar, original, da qual ela retirava seu sentido.

preciso destacar que na festa dos bois fonteboenses enorme a importncia das pessoas de fora (termo usado pelos fonteboenses para designar quem no nativo), tanto visitantes, quanto vendedores e artistas moldam uma feio toda especial ao evento, conforme veremos adiante. H uma intensificao da circularidade de pessoas, influncias e, sobretudo, bens de consumo que normalmente no existem em outras pocas. Os fonteboenses so hospitaleiros, alis, caracterstica das populaes do interior do Estado, acomodam amigos e parentes e, no raro, desconhecidos em suas casas que permanecem cheias durante os trs dias da festa dos bois. As pessoas que vm de outros municpios ou da zona rural para brincar so alojadas em escolas antecipadamente preparadas para este fim: estruturas de madeira so colocadas para acomodar o amontoado de gente, redes, mochilas e materiais. O improviso na preparao da comida e no banho so as marcas desses alojamentos, entretanto, mesmo assim tudo motivo de alegria, como eles dizem esto ali para brincar. Em sntese, fato que a cidade hoje no possui uma infra-estrutura preparada para o crescimento de sua festa. As medidas governamentais que so tomadas dias antes como tapar buracos e pintar e limpar praas e ruas sempre apresentam carter paliativo. A cidade se expande desorganizadamente, bairros novos florescem e logo incham devido ao intenso xodo rural. So constantes os problemas relacionados falta de energia eltrica, prostituio juvenil, trabalho infantil e consumo de drogas, principalmente o lcool. Na poca da festa dos bois, todas essas mazelas ficam ainda mais em evidncia, pois o grande nmero de pessoas de

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fora, o movimento nos bares e igaraps que cortam a cidade, ocasionam um frisson que no visto em outros perodos do ano.

1.3 Corajoso e Tira-Prosa e o Festival Folclrico

A maior manifestao da cultura popular fonteboense tem o seu incio marcado por outra festa: o aniversrio da cidade, geralmente realizado na semana que precede o dia 31 de maro12. Trata-se de uma srie de eventos culturais e esportivos organizados pela Prefeitura Municipal que conta com o apoio das escolas e da zona rural para a sua realizao. Na noite do dia 31, dia do aniversrio da cidade, alm das premiaes, o evento mais aguardado a apresentao de Corajoso e Tira-Prosa, que na ocasio divulgam as suas referidas temticas. Com relao data das apresentaes dos bumbs fonteboenses, atravs dos tempos ela foi sendo adaptada s circunstncias comerciais da festa, por exemplo, o festival folclrico de Fonte Boa teve seu inicio como manifestao junina (23, 24 e 25 de junho), mais tarde passou para o final do ms de junho e, mais recentemente, para no coincidir com o festival de Parintins (realizado no ltimo final de semana do ms de junho) a festa passou a ser apresentada no primeiro final de semana do ms de julho. Porm, mesmo sancionada como Lei Municipal, esta data muda constantemente, ocasionando transtornos para as agremiaes e visitantes que no tm como se programar. Em 2007, por exemplo, a festa dos bumbs aconteceu no ltimo final de semana de julho. Diferente dos bois de Parintins, a festa dos bumbs fonteboenses acontece em duas noites alternadas, ou seja, h uma apresentao, um dia de descanso e preparao e outro dia de apresentao. O formato desse tipo de apresentao vem desde a efetivao do festival local na dcada de 80. Percebemos que isto tambm se deve escassez de recursos que torna invivel a apresentao de trs noites seguidas e distintas.

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O aniversrio da cidade tambm deve ser problematizado levando-se em conta os seguintes argumentos: a fundao da Misso Religiosa, data que teoricamente deveria ser tomada como mais importante e comemorada, ocorreu em meados de fevereiro de 1689. Mas, o que se comemora hoje, a nosso ver erroneamente, a data de elevao da Vila categoria de cidade em 1938. E mais, fala-se em Fonte Boa que a cidade comemorou em 2009, 119 anos. Ora, ocorre mais um engano j que 119 anos no condiz com a data de 1938, mas sim com a criao do municpio em 1891.

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Cada boi-bumb possui um galpo principal (chamado de QG - Quartel General), grandes oficinas onde so confeccionadas as alegorias e fantasias, sendo que outros menores, usados para a feitura de capacetes, tribos e vaqueirada se espalham pelo territrio de cada boi. Na cidade h uma referncia ao boi azul como o boi do povo, pelo que entendemos devido ao fato desse bumb ter em sua torcida muitas pessoas humildes, sem oportunidades de trabalho ou acesso ao governo municipal, e ao vermelho como o boi da tradio, por ter sido um dos primeiros bois de Fonte Boa, segundo o discurso de seus integrantes. O que se observa que a pretensa popularidade do boi-bumb Corajoso (boi azul da Cidade Nova) deve-se ao fato dele vir representando, desde a sua fundao em 1995, oposio poltica ao governo municipal que se estende por mais de 20 anos, sendo que este governo exatamente o mesmo que dirige o boi Tira-Prosa (boi vermelho da Cidade Velha), o que acirra ainda mais a disputa na arena, pois no h dvida que cultura popular e poltica partidria se entrelaam de maneira complexa na festa fonteboense. Em relao marca de boi da tradio do Tira-Prosa, entendemos que ela no encontra embasamento na histria dos bois-bumbs fonteboenses, posto que o boi dos primrdios da brincadeira que se apresentava pelos terreiros nos anos 50 e 60, no o mesmo que hoje disputa o festival, este ltimo oriundo da fase de boi de escola mais recente, portanto, trata-se de um discurso de auto-valorizao histrica, referindo-se a uma tradio que, segundo Eric Hobsbawm (2002, p.9) pode ser inventada: tradies que parecem ou alegam ser antigas so muitas vezes de origem bastante recente e algumas vezes inventadas. Entende-se que tradio inventada significa um conjunto de prticas (...) de natureza ritual ou simblica (que) visam inculcar certos valores normas de comportamento atravs da repetio, o que implica, automaticamente, uma continuidade em relao ao passado. vlido pontuar que estas categorias de boi da tradio e boi do povo vo ter importncia fundamental em nosso estudo no sentido de que elas so as marcas, cravam as diferenas em relao ao outro, distinguem, atravs de um boi supostamente mais popular e outro mais de elite, o que situao e o que oposio poltica na cidade, no segundo captulo insistiremos neste ponto, buscando na histria alguns elementos explicativos para essa rivalidade que se reflete no boi. Tratando-se do local da festa, os bois de Fonte Boa apresentam-se numa arena (estdio) localizada no centro da cidade (no terreno de um antigo campo de futebol chamado pelado), o Bumbdromo Dand como conhecido, numa clara aluso ao Sambdromo do Rio de Janeiro. Seu nome uma homenagem a um dos fundadores do boi local, seringueiro nordestino que nos anos 50 do sculo passado veio para Fonte Boa e foi um dos primeiros

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colocadores da brincadeira do boi. A arena especializada foi inaugurada em 2003 com recursos do Governo Federal e apresenta caractersticas anlogas s arenas maximizadas para espetculos de massa de Parintins, Manaus, Manacapuru e Alter do Cho. O Bumbdromo a maior e mais importante construo da cidade, um espao retangular, com postes de concreto que sustentam os refletores. As arquibancadas, pintadas de um lado azul e outro vermelho, so feitas de alvenaria e madeira, e os camarotes situam-se em grandes estruturas de madeira que circundam a arena (2007), na qual so traadas linhas de quadras esportivas que servem para a prtica de futsal. O Bumbdromo est localizado na diviso geogrfica imaginria entre a Cidade Velha (parte da cidade que no foi levada pelas terras cadas) e a Cidade Nova (construda aps a ltima grande queda do barranco). Na arena, o lado vermelho do Tira-Prosa fica na direita de quem entra e o lado azul na esquerda. A nica rea neutra da arena a tribuna dos jurados, estrutura especialmente construda em madeira que fica bem em frente de quem adentra a arena (os julgadores s assistem as apresentaes de frente, enquanto os expectadores nas arquibancadas e camarotes assistem de lado). As arquibancadas e camarotes obedecem diviso geogrfica, cultural e poltica historicamente definida da seguinte maneira: O lado azul do fica em direo Cidade Nova, local onde mora a maioria da torcida do boi Corajoso e seus primeiros dirigentes fundadores ligados famlia poltica Lins (durante muito tempo oposio poltica); o lado vermelho fica em direo Cidade Velha, formada por bairros onde mora grande parte da torcida do boi Tira-Prosa, alm claro da famlia poltica Lisboa que dirige ainda hoje a agremiao (durante mais de 20 anos situao poltica). bem verdade que existem torcedores e brincantes do boi Tira-Prosa na Cidade Nova, bem como admiradores do boi Corajoso na Cidade Velha, no entanto as ruas enfeitadas com bandeirolas em linhas que atravessam de um poste a outro, bandeiras nas casas e nmero de torcedores deixa em evidncia a delimitao territorial, pelo menos simblica, dominante de cada boi-bumb. A estrutura arquitetnica do Centro de Convenes de Fonte Boa (Bumbdromo), j passou por duas reformas para a ampliao de sua capacidade. A primeira realizada em 2005 aumentou o nmero de arquibancadas e a estrutura interna. E a segunda, bem maior, tem previso para ser concluda em 2010, quando todos os camarotes e arquibancadas sero de alvenaria, servindo de salas de aula e ambientes culturais no perodo ps-festival. A arena dever servir como quadras poliesportivas para a prtica de vrias modalidades. Durante a

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festa, no h a cobrana de ingressos de arquibancada, somente os camarotes so vendidos a preos que variam entre R$ 800,00 e R$ 1.000,00. No Sambdromo do Rio de Janeiro ou no de Manaus ocorre um desfile das Escolas de Samba, ou seja, as alas e alegorias passam diante dos espectadores que assistem a tudo como um filme, por outro lado, no Bumbdromo formam-se cenas, cenrios e atos dinmicos, como um teatro de arena a cu aberto que conta com o apoio da coreografia dos expectadores, um lugar para ver e ser visto, na acepo de Joo de Jesus Paes Loureiro (1995, p.358), notadamente tratando do festival de Parintins, mas que tomamos como referncia para pensar a festa fonteboense, e o pesquisador continua ponderando que uma pura fascinao de olhar o que passa a existir no momento em que olhado. No h dvida de que a partir da construo de um Bumbdromo em Fonte Boa, assim como de um Tribdromo em Juruti ou um Ciranddromo em Manacapuru, todos motivados para um espetculo massificado, empresta-se a idia de suntuosidade alegrica do Carnaval Carioca, alm de sua larga experincia na organizao de desfiles, no que se refere ocupao de espao cnico (BRAGA, 2002, p.368). Deve-se deixar claro que no comparamos o boi ao carnaval, at porque o primeiro tem um modelo de teatro de arena enquanto o segundo segue a forma de um cortejo. Quanto ao corpo de julgadores da festa, ele formado por doze especialistas trazidos de Manaus ou outras cidades (professores universitrios, danarinos, artistas plsticos, msicos) que chegam cidade na manh do dia das apresentaes, entrando em contato apenas com a comisso organizadora e um representante de cada bumb. J ocorreram episdios de violncia no inicio dos festivais quando alguns moradores locais julgavam a disputa dos bumbs, gerando inclusive reaes de retaliao por parte de torcedores inconformados com a derrota, desse modo, conforme o crescimento da festa surgiu a necessidade de escolher jurados de outras localidades, especialistas nos quesitos a serem julgados. At 2007, a escolha dos julgadores ficava a cargo de uma empresa de Marketing de Manaus contratada pela Prefeitura Municipal. So enviados convites para instituies de Ensino Superior que, por sua vez, destina-os para os professores que possuem o perfil requerido e aceitem julgar o festival. Todos viajam no mesmo avio e ficam no mesmo hotel, sendo vedado qualquer tipo de dilogo com pessoas que no pertenam organizao da festa. No hotel ocorrem reunies com os representantes dos bumbs e com a Comisso Organizadora com o objetivo de inform-los sobre a festa, sua organizao e os itens a serem avaliados.

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Embora o Regulamento do festival no seu artigo 34, exija que as sinopses das apresentaes dos bois sejam entregues um dia antes da disputa, os jurados s entram em contato com as mesmas a partir das cinco horas da tarde do primeiro dia de apresentao. Como notamos anteriormente, o sentimento de ser visto ou conhecido, tambm norteia a escolha das pessoas que iro compor o corpo de julgadores, pois o fato de serem oriundos de cidades diferentes, torna-os divulgadores em potencial da festa fonteboense(HOLANDA, 2009, p.204). A comisso julgadora responsvel pelo julgamento de vinte e quatro itens (2007). Cada jurado responsvel em julgar trs itens de sua competncia, ou seja, um antroplogo pode julgar tema-enredo, tribo masculina e ritual, por exemplo. A nota mnima a ser atribuda 7,0 (sete) e a mxima 10,0 (dez). No h uma diviso por mdulos na cabine, o que possibilita a troca de observaes entre os julgadores durante as apresentaes. Quanto regulamentao da festa, toda a apresentao dos bois-bumbs regida por um Regulamento criado em 1997 pela SEMEC, sob a gesto do professor Sebastio Lima, e desde ento recebeu poucas alteraes. So vinte e quatro itens, com as suas respectivas definies, obrigaes e elementos cnicos, alm de tpicos relativos a recursos (que alis sempre ocorrem por conta das diversas irregularidades notadas pelos membros das agremiaes) e organizao do festival folclrico. Os representantes dos bois-bumbs se renem com antecedncia para discutir sobre datas ou pequenas alteraes, bem como sobre repasses de verbas e ordem de apresentao. As primeiras reunies so realizadas em meados de maro quando os bois-bumbs so convidados a participarem das festividades de aniversrio da cidade (31 de maro), na oportunidade, geralmente recebem as primeiras parcelas da verba destinada ao festival. A partir da, os ensaios, a chegada de artistas e materiais e a gravao dos CDs, mobilizam as agremiaes folclricas. O Regulamento do festival folclrico de Fonte Boa (2006), no texto referente aos bois, assinala as seguintes orientaes no seu Captulo II: a necessidade de se criar um Regulamento para dar segurana e tranquilidade aos participantes de cordes folclricos, que devem se apresentar sobre respeito e ordem. Posteriormente, o texto destaca o tempo de apresentao que cada boi dispe (3 horas no mximo e 2 horas e meia no mnimo, com perda de 0,1 ponto a cada minuto de atraso). Em seguida, lem-se os 24 itens, seus respectivos elementos de julgamento e punies previstas para desobedincia. Em sntese, o que se pode notar no Regulamento dos bois-bumbs o seu carter ambguo e contraditrio, como estabelece, por exemplo, o artigo 41 sobre as msicas que reza o seguinte: As toadas dos bumbs devero ser de cunho fonteboense, inditas ou no,

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podero ser de compositores locais ou de outros lugares (p.8). Mais surpreendente ainda o pargrafo 52 que trata da desistncia de um dos dois bois: Se uma das agremiaes, por quaisquer motivos no se apresentar, no haver titulo de campe, ser dado automaticamente para aquela que se apresentar (p.9). O formato esttico das apresentaes dos bois de Fonte Boa similar ao dos bois de outras localidades do Amazonas, fundamentalmente de Manaus e Parintins: alegorias, adereos, tribos, tuxauas e destaques formam o chamado conjunto folclrico. Segundo informaes dos membros dos bumbs, em 2007 a festa teve como rendas principais o repasse do Governo do Estado atravs da Secretaria Estadual de Cultura (cerca de R$ 100 mil para cada boi) e a prpria Prefeitura Municipal (cerca de R$ 30 mil para cada bumb). So incipientes os patrocnios de empresas locais e regionais. Alguma renda tambm vem atravs das vendas de CDs oficiais, das promoes das festas organizadas pelos bois, da comercializao de bebidas e camarotes.

1.3.1 Os ensaios dos bois O poeta Thiago de Mello (1984, p.66) j dizia que o amazonense tem o ritmo de sua alma na batida do tambor. A batida a marca do nosso andamento musical, cheio de ressonncias mgicas da floresta, da fora ancestral indgena. E assim que assistimos ao incio dos ensaios dos bois Corajoso e Tira-Prosa: uma intensificao do movimento na cidade conforme o compasso dos tambores ou surdos que ecoam longe. Os ensaios de boi tambm oportunizam momentos de aprendizagem de coreografias e msicas, aprimoramento de dramatizaes, contexto para o aprimoramento do conjunto. Para ser brincante de boi no necessrio ser danarino ou qualidade especial de dramatizao, no h tambm necessidade de qualquer tipo de pagamento para brincar de boi, basta se interessar nos ensaios, se dedicar no aprendizado das coreografias destinadas s apresentaes. Muitas pessoas que brincam nos bois chegam aos ensaios sem nenhuma noo do que iro fazer. Claro que as pessoas que mais se destacam nos ensaios sero quelas que iro liderar as alas durante a apresentao na arena. Pode-se pensar, erroneamente, que o brincante um coadjuvante no boi, todavia no existiria a festa sem a participao empolgante dessas pessoas, quase sempre jovens.

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Quanto aos percussionistas, os ensaios da marujada celeste do Corajoso no ano de 2007 foram realizados na orla da cidade, atraindo muita gente para assistir. Em anos anteriores tais ensaios realizavam-se na sede Cruzeiro Esporte Clube, na Cidade Nova, porm pela falta de estrutura da sede, os tocadores passaram a ensaiar em outro lugar. As tribos e guardis do referido bumb ensaiaram na sede Opo clube, e o demais destaques do boi se prepararam em locais diversos. A maioria dos itens e destaques do boi-bumb Tira-Prosa, neste mesmo ano, ensaiou na sede Hangar 7, na Cidade Velha. Trata-se de certa tradio ensaiar neste espao, poucas vezes o bumb vermelho e branco mudou o espao de seus ensaios. Quase sempre o boi Tira-Prosa inicia os ensaios um pouco antes do boi Corajoso. Em meados de maio j se percebe um movimento de brincantes no Hangar 7, por outro lado, o boi azul da Cidade Nova s comea a se movimentar no inicio do ms de junho. A parte da tarde o horrio escolhido para os ensaios de ambos os bois, avanando at as nove horas da noite. Quanto mais se aproxima a data de apresentao, mais se estende o horrio dos ensaios. Observamos que durante o perodo de ensaios dos bois ocorre uma grande evaso escolar dos alunos, situao que preocupa bastante professores e gestores, posto que quando ouvem os tambores os alunos comeam a faltar constantemente para irem ensaiar. Segundo o depoimento de alguns brincantes, dentre os quais muitos estudantes que abandonam a sala de aula na poca do boi, o sentimento quando se ouve os tambores mais ou menos o seguinte: Imagine-se voc estando em casa ou na escola, tranquilo, de repente ouve um soar de tambor bem ao longe, ainda tmido, outros tambores tambm comeam a soar e a vontade de saber de onde vem aquele som aumenta cada vez mais, at tornar-se irresistvel: o boi que t comeando! Assim, voc sai de casa e vai para o ensaio e l encontra amigos, conhecidos, parentes e desconhecidos que tambm ouviram aquele mesmo som, uma espcie de chamamento que ningum resiste. A partir dessas falas, parece que Thiago de Mello (1984) tem mesmo razo, j que os ensaios dos bois significam oportunidade dos fonteboenses se encontrarem, conversarem, discutirem, brincarem, constituindo assim novas redes de relaes sociais ou reafirmando as antigas. Convm lembrar que nos ensaios, o ritmo caracterstico do boi-bumb: o dois-pra-l, dois-pra-c, vai se transformando em coreografias mais elaboradas com movimentos, muitas vezes sensuais, sincronizados de braos e pernas, pulos e rodopios, onde toadas com as letras mais danantes so executadas vrias vezes. Evocaes como Dana, pula, braos para o ar, mostra ao mundo onde a beleza est... ou Quero ver danar, quero ver bailar, no ritmo

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forte do meu boi-bumb..., presentes nas msicas incentivam os participantes a se movimentarem. Durante os ensaios nunca presenciamos brigas entre os torcedores dos bois, mas fomos informados de que elas ocorreram at com certa frequncia, sobretudo entre pessoas alcoolizadas no calor de alguma discusso mais rspida. O que vimos muitas vezes foram debates bem-humorados, discusses jocosas mencionando alguma falha do boi contrrio, ridicularizando alguma situao do passado ou do presente, insinuaes de irregularidades ou confiana na vitria de seu boi. Lembremos do estudo de Cludia Fonseca (2004, p.46), Famlia, fofoca e honra, acerca das redes de fofocas num bairro perifrico de Porto Alegre que visam manipular a opinio pblica. Segundo a autora, a pessoa que fofoca pode ficar certa que o que diz chegar aos ouvidos da pessoa em questo. Ora, este o objetivo da fofoca perfeitamente observvel no contexto da festa fonteboense: enviar vtima (famlia ligada ao boi rival) um insulto indireto, joga-se com a ambiguidade, com alegaes insinuantes de que o contrrio comprou (ou comprar jurados), ou que o poder pblico est diretamente envolvido com a contratao de artistas de fora, ou mesmo de que um boi deve ser beneficiado porque o prefeito assim o deseja.

A fofoca uma fora niveladora; , sobretudo, o instrumento dos que se sentem inferiores e que s podem realar seu status rebaixando o dos outros (...) A fofoca uma arma das pessoas que tm medo de ser inferiores, no das que querem ser superiores. (FONSECA, 2004, p.49).

Naturalmente que no s nos ensaios que as fofocas, comentrios jocosos ou fuxicos cimentam a rivalidade entre os participantes dos bois, observamos tal comportamento em todas as etapas de preparao da festa, seu pice ocorre nos momentos prximos s apresentaes de arena quando da intensificao do movimento na cidade, indo at os meses posteriores festa, na verdade, ntido que por toda parte onde h rivalidade entre pessoas quase iguais existe fofoca (FONSECA, 2004, p.49). Ainda nos ensaios so criadas as coreografias a serem apresentadas na arena. Uma ou duas pessoas responsveis pelas tribos, guardis e destaques ficam a frente conduzindo os passos e toques repetidos inmeras vezes ao som da toada referente ao item. Percebemos que as tribos indgenas que no concorrem a pontos apresentam basicamente os mesmos passos, ao contrrio das tribos consideradas itens que possuem uma coreografia mais elaborada e criativa.

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Em relao ao grupo de percussionistas (batucada e marujada), so eles os primeiros a iniciarem os ensaios e os ltimos a sarem. Nota-se que a batucada do Tira-Prosa, que em 2007 teve como organizador, o mestre Pituca (os diretores do grupo de percusso tambm so chamados de peara13), acompanhou as mesmas batidas e contratempos do CD do boi vermelho. A marujada do Corajoso, liderada neste mesmo ano pelo mestre Carlinho (amigo particular do autor que, infelizmente, faleceu recentemente), mostrou caracterstica diferente, j que suas batidas e contratempos foram distintos daquelas apresentadas no CD da agremiao. Segundo alguns participantes da marujada celeste, como as toadas do Corajoso so compostas em Fonte Boa, os arranjos e toques so concebidos antes da gravao do CD oficial, no havendo, portanto, necessidade de ensaiar conforme a gravao, da a diferena rtmica entre as msicas do estdio e de arena. Tanto a marujada quanto a batucada repetem vrias vezes as batidas e contratempos a serem apresentados, pois o erro intensifica ainda mais o tempo de ensaio. Dizem na cidade que a marujada celeste tem um andamento rtmico mais acelerado do que a batucada, o que verificamos que o andamento, ou seja, as batidas em compasso rtmico de ambas definido pela cadncia das toadas executadas, isto , uma toada de galera exige um andamento mais acelerado, enquanto uma toada-tema muito mais cadenciada. Alm de servirem como treino preparatrio para as apresentaes, os ensaios renem muita gente que no brincante de boi e s est l para assistir ou para conversar sobre o festival. Com a aproximao da apresentao na arena, os diretores dos bois proibem a entrada de pessoas estranhas nas dependncias onde os brincantes ensaiam. Depois de cada ensaio, os surdos e repiniques so arrumados e deixados em ordem num canto da sede, este trabalho supervisionado pelo Peara e seus assistentes. Caixinhas, xeque-xeques e palminhas so levados para casa pelos tocadores que, ao final de cada festival, acabam ficando definitivamente com os instrumentos, onerando ainda mais os recursos das agremiaes que so obrigadas a comprar os mesmos instrumentos todos os anos. Um dado a ser citado que os jovens participantes dos ensaios dos bois comeam a achar a cidade interessante a partir desse movimento de divertimento proporcionado pela festa, durante o resto do ano, dizem, a cidade estagnada, morta. Observa-se esta mesma questo em outras cidades, em outras festas que representam para os jovens a possibilidade de renovar as relaes, estabelecendo contato com modos de vida diferentes, influncias distintas, atualizando seu repertrio de comportamento. Em razo disso, a festa do boi no
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No boi-bumb como chamado o maestro que cria os arranjos, contratempos do conjunto de percusso (marujada ou batucada) e rege os ritmistas na arena.

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esperada somente por movimentar as pessoas na cidade, mas por proporcionar a vinda de pessoas diferentes de fora, tempo de diverso e de sociabilidade. Georg Simmel (2006, p.65-69), em seu trabalho Questes fundamentais de Sociologia, define sociabilidade como a forma ldica de sociao, e - mutadis mutandi algo cuja concretude determinada se comporta da mesma maneira como a obra de arte se relaciona com a realidade. Pensar a categoria de sociabilidade de Simmel para entender a realidade das relaes sociais construdas pelas pessoas na festa dos bumbs, implica necessariamente em perceber o sentido democrtico do conceito, segundo o autor, mesmo entre sujeitos socialmente iguais sempre se estabelece um jogo de cena, um universo socialmente ideal, onde a alegria do indivduo est totalmente ligada felicidade dos outros. Longe de ser uma mentira, este jogo de cena ou de faz-de-conta, alimenta uma igualdade, torna o indivduo especial dentro de um grupo onde todos so especiais. Em sntese, a vida social pulsa na construo do espao da festa em Fonte Boa, e esse pulsar torna-se um lugar privilegiado do encontro, da delimitao de territrios, da vivncia atravs do uso nas realizaes festivas. Em que se pese a situao de conflito imperante na cidade durante a vigncia da festa, j que para o mesmo autor, toda competio uma forma de conflito indireto, posto que a inteno no eliminar o adversrio, mas sim atingir um objetivo antes dele, possvel compreender que este conflito (ou a sua ritualizao) incide no que Georg Simmel chama de forma positiva de sociao na medida em que ela integra indivduos, fato ocorrente durante os ensaios festivos e promoes dos bumbs. Enfim, percebe-se nesta poca do boi, que o comportamento coletivo cercado por uma srie de interditos, como por exemplo, o fato de um brincante de um boi no poder frequentar o ensaio do outro, quando isto ocorre tomado como pura provocao; a demarcao do territrio de cada bumb com as cores emblemticas da festa: o vermelho do Tira-Prosa na Cidade Velha, e o azul do Corajoso na Cidade Nova.

1.3.2 A criao cabocla que sai dos barraces e das casas

Cerca de 50 pessoas em cada agremiao, entre artistas plsticos, soldadores, msicos, ajudantes, etc., formam a mo-de-obra que prepara as alegorias, indumentrias e msicas dos bois locais. A remunerao de cada um varia de acordo com a funo e a experincia, podendo ir de R$ 100,00, para um ajudante iniciante encarregado de trazer gua e

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comida, at R$ 5.000,00, para um artista de ponta que desenha e constri grandes alegorias. Quase sempre o pagamento feito aps o trmino de todo o trabalho, mas adiantamentos e vales so comuns, pois os artistas locais precisam levar a alimentao para casa, segundo dizem, ou enviar dinheiro para a famlia, no caso dos artistas de outras cidades. A classificao de artista que adotamos nesta dissertao engloba indivduos que assumem, principalmente, posies de planejamento e fabricao de fantasias e alegorias, ou seja, dificilmente um msico ou compositor chamado de artista no ambiente da festa local. O contexto do trabalho nas oficinas chamadas de QGs dos bois que produzem as alegorias e fantasias bem peculiar. No caso do Corajoso, o galpo principal, situado na Cidade Nova, um terreno adquirido pela agremiao onde erguida uma grande lona azul sobre estruturas de madeira, com cerca de 5 metros de altura, dez metros de largura e trinta metros de comprimento. As estruturas de madeira que sustentam a cobertura so retiradas da floresta em regime de trabalho coletivo, o chamado ajuri, quando artistas, ajudantes e diretores da agremiao vo at um stio e removem as rvores para servirem de base ao barraco. Este trabalho de construo e limpeza do local de trabalho ocorre de maneira alegre, no raro em dois ou trs dias (um dia para tirar a madeira e outros para busc-la), a partir da o esforo em conjunto representa unio, quase sempre culminando com bebedeiras noturnas, risos, baguna e alegria. Quando os artistas e ajudantes entram para o barraco, dependendo da quantidade do material disponvel, o trabalho se intensifica. H dias de grande atividade indo at a madrugada, bem como perodos sem trabalho algum. Os artistas de boi no desempenham apenas o seu papel na confeco de alegorias e fantasias, mas comeam suas atividades desde o carregamento e transporte do material que chega ao porto atravs de recreios como o Vitria da Conquista I e Jos Lemos. Cabe a eles tambm desenhar e projetar as estruturas, assim como finaliz-las, transport-las e acompanh-las na apresentao na arena, afinal so eles que conhecem os mecanismos de movimento das alegorias. Ronivon Ribeiro da Silva (Roni), 35 anos, artista plstico do bumb Corajoso, trabalha com alegorias desde 2002, descreve o processo de elaborao e executao das estruturas alegricas para a festa:
Eu trabalho com o tema, fao a maquete, a escala e depois transformo aquilo que eu tiro da imaginao. O artista d vida imaginao. Nossa inspirao vem da natureza, da pesca, da caa. Quando eu vou caar, eu cao muito, eu observo a cor, os movimentos dos animais. O sonho tambm inspira.

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Nota-se na entrevista os valores simblicos que tm importante projeo na percepo e no trabalho dos artistas do boi: as cenas de pescaria do pirarucu, o ndio em algum ritual ancestral, as paisagens que mostram um pr-do-sol refletindo nas guas do rio, a cidade e seus barrancos, a figura de Nossa Senhora de Guadalupe. Essas mesmas imagens so evocadas, como veremos a seguir, nos temas e toadas dos bois. O prprio Roni, fora de suas atividades na festa, executa trabalhos de reboco em muros das casas (arte em alto relevo retratando paisagens e cenas do cotidiano amaznico) e entalhando em madeira. Segundo Roni, o dia-a-dia no barraco muito corrido, O artista tem que saber um pouco de tudo, dominar desde a solda, mecnica, pintura. Entra cedo da manh e vai at de madrugada. Nos ltimos dias eu mudo para o barraco, j cheguei at a dormir dentro de alegoria. No sistema de classificao da festa, o interessante que Roni no um artista de fora, mesmo tendo nascido em Macei, vindo cedo para a Amaznia com seus pais morar num seringal chamado Porto Silva, no Vale do Juru. O fato de residir h mais de 15 anos em Fonte Boa, o transforma, aos olhos dos participantes da festa, num nativo. O interior do barraco cheira a cola frmica misturada tinta e lama, s vezes tambm cachaa, inseparvel companheira das noites longas. Os artistas fazem suas refeies ali mesmo, algumas vezes come-se carne, arroz, farinha e feijo devidamente preparados e distribudos em marmitas, outras vezes, prepara-se a comida num panelo velho, onde so jogados o peixe ou pedaos de frango juntamente com os temperos numa quantidade de gua e espera-se cozinhar, o famoso sopo eterno, que recebe este nome pelo fato de a panela continuar a ferver durante o dia inteiro, ao passo que os artistas e ajudantes continuaro tomando de vez em quando essa sopa. Com a aproximao do festival, o barraco estendido at a rua j que no possui espao suficiente para alocar todas as alegorias e fantasias produzidas, sendo assim, a via pblica tomada por estruturas, cabos, latas de tinta, ferragens, mquinas de solda e homens trabalhando dia e noite. Para esta interdio colocada uma lona no inicio e outra no fim da rua, apenas as pessoas do boi e os moradores da rea tm autorizao para passar, uma vez que a idia do segredo e da surpresa, segundo os artistas, a alma do negcio. Alis, a idia do segredo muito importante na festa dos bois nada deve chegar ao conhecimento do boi contrrio. Quando isto ocorre nota-se certa apreenso no rosto de artistas e diretores, ainda mais se a informao diz respeito grandes alegorias que se movimentam ou mesmo presena de um artistas famoso no rival. Ainda assim o segredo tem como princpio o fator surpresa na disputa, muitos detalhes da apresentao so compartilhados com um grupo

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restrito da Comisso do boi-bumb, nem mesmo os brincantes tm acesso, sendo revelados apenas na performance na arena. Em anos passados esta idia do segredo j foi mais forte, mas agora com a extenso do barraco at a rua e, sobretudo, com a fixao do barraco principal do Tira-Prosa, cercado apenas por algumas lonas escuras, bem ao lado do Bumbdromo, esta concepo tem mudado e muitas estruturas alegricas ficam mostra, logicamente que seus movimentos e surpresas finais ainda so preservados, neste caso o segredo principal ainda permanece bem guardado. De maneira resumida o processo de construo de uma estrutura alegrica o seguinte: o serralheiro-soldador14 inicia a produo de uma alegoria reaproveitando a ferragem de estruturas antigas que passam o ano todo abandonadas no terreno do QG ou nas ruas. O trabalho rduo e muitas vezes no d para se aproveitar nada. Aps cortar e soldar, comea a construo da lana, estrutura bsica a partir da qual ser montada todo o sistema de movimento da alegoria. Lembrando que antes de iniciar a produo de uma alegoria, o artista j deve ter um desenho, esboo ou maquete da estrutura alegrica a ser feita. O projeto pode ser demonstrado Comisso do boi atravs de isopor ou de um desenho em escala. O material mais recorrente usado para construir as alegorias so: metalon, barrinha, tubinho industrial, tubo galvanizado, cabos de ao, arame recozido, perfil U, vergalho, das mais diversas espessuras e tamanhos. O tamanho da base que vai determinar o grau de movimento e a dimenso da alegoria que pode chegar a oito metros de altura e sete metros de comprimento. Em seguida, com a ajuda de auxiliares, o artista comea a dar forma com materiais mais leves e mobilidade estrutura atravs de cabos de ao, roldanas e sistemas de alavancas manuais. Os adereos da alegoria so construdos fora a parte, ou seja, enquanto efetua-se a construo das bases e lanas, outros artistas preparam as esculturas e partes mveis que comporo a alegoria. Estas esculturas so feitas em grandes blocos de isopor com o auxilio de fios eltricos para cortar, e facas e escovas de ao para dar formas e contornos s peas que podem ser grandes araras ou uma cabea de uma criatura lendria. Aps serem esculpidas, as peas de isopor j com formas definidas so levadas para tomar sol onde sero pasteladas pelos ajudantes do artista. O processo de pastelamento consiste na preparao da cola de isopor com goma e gua. Esta mistura passada em pedaos de papelo que sero colados na escultura de isopor para dar solidez e facilitar a pintura. Por fim, as esculturas so fixadas na estrutura de ferro para comear a formar o cenrio ou a figura. A pintura e os

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Profissionais contratados para executar as enormes estruturas de ferro que do sustentao s alegorias (ou Tuxauas). So eles tambm os responsveis em criar os complexos movimentos das alegorias.

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adereos de papel, fitas, borracha, lycra, algodo, espuma, cordas e outros so as partes do acabamento da alegoria. interessante perceber que esta produo artstica dos bois fonteboenses feita quase que exclusivamente por homens, cabendo s mulheres apenas os pequenos trabalhos de acabamento, costuras, colagens ou enfeites, geralmente realizados em fantasias de tribos, guardis ou destaques femininos. As mulheres encontradas nos barraces durante o dia esto ali para fazer trabalhos rpidos em alguma fantasia, testar alegorias ou mesmo conversar com artistas e diretores. Em relao s crianas, no raro encontr-las nos QGs dos bumbs, fazendo pequenos trabalhos como ajudantes dos artistas principais, providenciando gua, comida ou materiais que venham faltar, algumas vem no trabalho dos barraces a possibilidade de aprender o oficio de artista ou ganhar algum dinheiro. Existem jovens trabalhando nos barraces que j desempenham papel importante fruto da aprendizagem com artistas do passado. Embora atuem pouco na produo das fantasias e alegorias, as mulheres representam o maior nmero de brincantes do bumb local, em virtude dos vrios itens e destaques femininos presentes na apresentao de cada agremiao. Convm lembrar que com a extenso do barraco at as ruas, o movimento de circulao de pessoas aumenta, torcedores chegam para ajudar ou conversar at tarde. Quanto produo artstica, nota-se que o boi de Fonte Boa feito, em sua grande parte, por fonteboenses e para fonteboenses, isto , a questo de se auto-proclamar a maior festa de bois-bumbs do Alto e Mdio Solimes, centra-se na tentativa de ser vista como tal, fazendo parte de um processo mais complexo que discutiremos mais a frente chamado de destradicionalizao. De fato, h alguma participao de artistas de outros lugares, sobretudo, Manaus, Parintins e Juruti, que so contratados, muitas vezes, em grupo mediante prvia demonstrao de trabalho em outras festas, bem como a participao de outras localidades na construo da festa, porm, o boi fonteboense essencialmente local. Famlias ribeirinhas ou parentes de Manaus vo passar o boi. Mesmo com certas semelhanas no uso de materiais e nas tcnicas de construo inerentes produo artstica de ambos os bumbs, percebe-se sensveis diferenas, sobretudo, em relao ao que chamado na cidade de artistas de fora e artistas da terra. O boi Tira-Prosa vem utilizando h alguns anos um nmero considervel de artistas de outras cidades, sobretudo de Juruti e Manaus, propiciando a insero de formas de fazer diferentes daquelas anteriormente adotadas. Esses artistas de fora (viso compartilhada tanto pelos membros do boi rival, quanto pelos prprios artistas.), em 2007, iniciaram seu trabalho em meados de maio, ou seja, muito tempo antes dos artistas locais comearem a trabalhar,

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denotando um tempo necessrio maior para o planejamento das atividades. Percebemos uma mudana no uso de tintas e cores, materiais novos e movimentos inovadores foram inseridos na construo de alegorias e fantasias. Alis, neste mesmo ano, boa parte das estruturas dos tuxauas do boi Tira-Prosa vieram de Manaus, as peas dispersas necessitaram de uma equipe de artistas responsvel em mont-las. O interessante que o boi Tira-Prosa mantm um discurso de que a vinda desses artistas oportuniza condies de aprimoramento da mo-de-obra local atravs do repasse de informaes e da observao do trabalho. Por outro lado, as pessoas do boi adversrio consideram que a insero de mo-de-obra de fora acaba suprimindo a criatividade dos artistas fonteboenses que no tiveram mais oportunidade de trabalho no boi. Quanto ao Corajoso, de fato, a participao dos artistas da terra maior, porm artistas considerados de fora tambm trabalham (ou trabalharam) no barraco, como pudemos notar em 1999 com a vinda de uma equipe formada por artistas de Coari para trabalhar em alegoria e fantasia. A produo artstica do boi Corajoso iniciada em meados de junho, bem prximo da data de apresentao, segundo dizem, por conta dos atrasos no repasse das verbas. Algumas tcnicas como trabalhar em escala ou maquetes foram dominadas recentemente, fruto das exigncias por novos movimentos ou mesmo da influncia de artistas de fora. Geralmente os artistas do barraco seguem as orientaes da Comisso do boi que repassa as idias do tema, lendas e rituais, mas pode ocorrer de um artista manifestar a vontade de criar uma alegoria que, segundo a Comisso, dever ou no ser executada. Os artistas nativos vem a chegada de artistas de fora por dois ngulos diferentes: um diz respeito oportunidade de aprendizado das formas de fazer diferentes que podem favorecer o aprimoramento de sua arte; o outro se refere superao do trabalho exgeno, vencer nas notas atribudas pelos julgadores uma fantasia ou alegoria construdos por artistas de outros lugares pode ser motivo de alegria e prestgio para o artista local do boi adversrio. Da a busca pela superao atravs do trabalho intenso at a madrugada. O interessante que depois de vrias participaes na festa dos bois, alguns artistas deixaram a categoria de artistas de fora para tornarem-se nativos, sendo tratados pela populao como tal. o caso de Gilson Nascimento, artista plstico e apresentador at 2006 do boi Tira-Prosa, ele oriundo de Manaus, mas acabou se estabelecendo em Fonte Boa por causa da festa, constituindo famlia inclusive. Delson Jr., Eminho e Chico de Tef, Izen Rocha de Juruti, so casos parecidos de artistas de fora que hoje so considerados praticamente nativos. Outro ponto que nos chama a ateno a conotao poltica que

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carrega essas categorias diferentes de artistas, conforme discutiremos no terceiro captulo desse estudo. De todos os artistas que trabalham no boi, aqueles que confeccionam os trajes regionais e os tuxauas luxo e originalidade, so os que mais se aproximam no bricoleur de Lvi-Strauss (1980), trata-se de um reciclador que, a partir de tendncias de arte existentes, capaz de arranjar fragmentos de tal sorte que pode criar algo inteiramente novo, ainda que dentro de um nmero de possibilidades finito. Falamos isso, porque estes artistas de barraco trabalham desde a coleta de frutos, sementes, palhas, cips e cuinhas da floresta, passando pela soldagem e escultura em isopor, at o resultado final, ou seja, pedaos e sobras uma vez reunidos num processo de bricolagem passam a ter sentido quando formam um objeto artstico novo perfeitamente inteligvel. Quanto s relaes de trabalho produzidas dentro do barraco dos bois-bumbs podese inferir que so efetivadas dentro de duas dimenses bem definidas: a profissionalizao e a reciprocidade. A primeira d conta de uma produo esttica baseada no trabalho realizado por profissionais contratados para executar determinadas tarefas como soldadores e artistas plsticos. A se firma, seno um contrato no papel (a imensa maioria dos contratos so de natureza verbal), pelo menos um compromisso tcito entre o artista e a agremiao visando o cumprimento de prazos, metas e pagamentos, mesmo que estes artistas pertenam ao grupo de amigos. A segunda dimenso se refere ao trabalho essencialmente voluntrio, visando to somente ajudar o boi a sair bonito que, por sua vez, retribui se apresentando de forma organizada e sem falhas, culminando possivelmente com uma vitria. So torcedores (alguns at artistas, carpinteiros, soldadores) que doam um pouco de seu tempo para contribuir com o trabalho do bumb colando penas, pintando, trazendo um caf, limpando o espao de trabalho. Sem esta noo maussiana de dar, receber e retribuir que marca a relao de trabalho recproca seria impossvel apresentar o boi-bumb fonteboense dentro do prazo estipulado pela Comisso Organizadora da festa. Estes ltimos trabalhadores pertencem diretamente ao crculo de amizade construdo durante muito tempo no contexto da festa, aspecto similar ao que observou Alvatir Carolino da Silva (2009, p.132), em dissertao de mestrado sobre o trabalho nos grupos folclricos de Manaus: O trabalho artstico nos grupos envolve tcnicas, tempo dedicado produo, envolve quadro de pessoal, desenvolvimento e aprendizagem de tcnicas especializadas. H pessoas que no recebem ou cobram pelo trabalho artstico no grupo, geralmente so aqueles que pertencem ao grupo. Alm dos barraces, os bois tambm usam vrios outros lugares, muitas vezes casas para confeco de fantasias e adereos, como o exemplo da casa da dona Creuza Lisboa (os

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mais ntimos a chamam de me Creuza), do boi Tira-Prosa, tradicionalmente tomada por fantasias, tecidos, mquinas de costura, um transitar incessante de gente. A casa da dona Creuza foi o bero da verso atual do boi vermelho e branco. Fascinada por brincadeiras, dentre as quais a dana do Caipiro15, a Ciranda do amor e o prprio boi. Dona Creuza, a folclorista mais tradicional dos bois, transforma todos os anos a sua casa numa verdadeira fbrica de indumentrias e alegorias para o festival. Ela conta que antigamente costurava a prpria roupa da sinhazinha, dos vaqueiros e das rainhas, dos personagens.... Hoje, a casa de dona Creuza serve de moradia para alguns artistas de outras localidades. Bem ao lado, onde normalmente funciona uma garagem, durante a festa torna-se um barraco importante onde so confeccionados tuxauas, tribos e outras fantasias. Na parte dos fundos da casa foi construda uma rea onde so realizadas as reunies para a escolha dos temas, msicas e organizao das apresentaes do boi Tira-Prosa, e l que ele mora, junto tantas outras fantasias coloridas. Nosso trabalho como diretor e compositor do boi nos proporcionou vrias oportunidades de visitar as casas onde so confeccionadas as fantasias, por exemplo na casa da senhora Vanusa Torres Cajaca, percebemos o movimento de personagens, membros da Comisso do bumb e torcedores ligados ao boi Corajoso, em virtude de l serem confeccionadas as roupas, os detalhes de ornamentao do vestido da sinhazinha, da indumentria da porta-estandarte, da cunh-poranga e da rainha do folclore. Observou-se que este trabalho se intensifica com a proximidade da festa, estendendo-se desde as primeiras horas da manh at a madrugada, sempre contando com ajudantes e pessoas voluntrias de ltima hora que aparecem para auxiliar no servio do boi. A casa um importante espao do boi local desde sempre, dos terreiros arena, pois serve de espao de reunio, de morada de artistas de fora, de lugar onde so guardados os materiais do bumb, de espao de confeco, de local de planejamento das apresentaes e de comentrios jocosos sobre o contrrio. Como antigamente na casa do dono da brincadeira do boi, hoje a casa do presidente ponto de convergncia das pessoas que participam do grupo. Alm desta, as casas de diretores e de muitos brincantes tambm tornam-se quase pblicas por causa do movimento incessante de gente do boi, trabalhando, ajudando, limpando, o que implica na identificao do modelo de casa no Brasil proposto por Roberto Da Matta (1997, p.91), isto , em Fonte Boa, durante a preparao da festa do boi, os grupos sociais ocupam os mesmos espaos, atravessam da rua para a casa e vice-versa, fazendo
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Dana folclrica vencedora de vrios festivais criada pela dona Creuza Lisboa nos anos 90. Caracteriza-se pela apresentao de novas coreografias, novas fantasias e personagens como bonecos gigantes e rainhas.

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desaparecer o limiar entre o pblico e o privado. No teto da casa do presidente do boi Corajoso Wallace Caresto, onde tradicionalmente so realizados os encontros para pensar o boi-bumb Corajoso, encontramos peles de surdos e caixinhas, plumas e penas, emborrachados, tinta, cola, dentre muitos outros materiais usados na festa. Da mesma forma, na casa do tripa16 do boi Corajoso Junival Sampaio, vimos dependurados num quartinho os cavalinhos e lanas da vaqueirada e o prprio boi (alis, muitos bois, pois o artista faz questo de guardar todas as suas obras). A residncia do presidente do Tira-Prosa Alalson Lisboa, tambm hospeda artistas e guarda materiais do grupo, alm de trofus e fotografias do festival dividindo espao com televiso e aparelhos de som. na casa que o boi de arena em Fonte Boa mora e nela que ele permanece durante todo o ano, seja nas toadas sempre ouvidas durante reunies de final de semana, seja nos comentrios jocosos do festival ou nas lembranas que as fotografias e imagens das apresentaes na arena aludem. a partir da casa de referncia do grupo, que se estende uma vasta rede de relaes sociais que une outras ruas e becos, ampliando um sistema de trocas com outros espaos e pessoas da cidade que se mobilizam para trabalhar, ensaiar ou mesmo participar de alguma forma da produo do boi. possvel perceber que nos meses precedentes e durante a festa dos bois em Fonte Boa que a realidade dicotmica bsica casa/rua no Brasil agrega mais um espao por conta da expanso da casa at a rua e, por conseguinte, da rua at a casa, e aqui a sociedade acaba por criar um espao e um tempo especial, verdadeiramente intemedirio entre a intimidade da casa e a respeitabilidade da rua(DAMATTA, 1997, p.102). Mais a frente no mesmo texto, Roberto DaMatta diz que o sistema ritual brasileiro um modo complexo de estabelecer e at mesmo de propor uma relao permanente e forte entre a casa e a rua, entre este mundo e o outro mundo. Em outras palavras, a festa enquanto ritual relaciona conjuntos separados e complementares de um mesmo sistema social, refaz-se atravs do cerimonial uma unidade que no chega nunca. Podemos dizer, em consonncia com Jos Guilherme Magnani (1998) que este espao intermedirio entre a casa e a rua, entre o espao privado e o espao pblico, defini-se como um pedao:

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como se chama o artista que dana e d movimento ao boi de pano. No caso do Corajoso, seu tripa Junival Sampaio tambm confecciona o prprio boi-bumb.

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O termo, na realidade, designa aquele espao intermedirio entre o privado (a casa) e o pblico, onde se desenvolve uma sociabilidade bsica, mais ampla que a fundada nos laos familiares, porm mais densa, significativa e estvel que as relaes formais e individualizadas impostas pela sociedade. Pessoas de pedaos diferentes, ou algum em trnsito por um pedao que no o seu, so muito cautelosas: o conflito, a hostilidade esto sempre latentes, pois todo lugar do pedao aquela parte desconhecida do mapa e, portanto, do perigo. Para alm da soleira da casa, portanto, no surge repentinamente do mundo. Entre uma e outra situa-se um espao de mediao cujos smbolos, normas e vivncias permitem reconhecer as pessoas diferenciando-as, o que termina por atribuir-lhes uma identidade que poucotem a ver com a produzida pela interpelao da sociedade mais ampla e suas instituies (MAGNANI, 1998, p.116-117).

O pedao, por intermediar os dois domnios, apresenta elementos tanto do espao pblico quanto do privado, combinando-os, no entanto, na forma de novas regras. Confuses acontecem, j que nem sempre se sabe na casa que determinado frequentador faz parte ou no do grupo de boi. Este pedao, portanto, no planejado, um investimento em termo de presena, uso e criatividade por parte dos usurios. Na verdade, precisa ser conquistado. Significa uma abertura da casa em direo rua, englobando-o e tornando-o espao privilegiado de sociabilidade afinal as pessoas vo ao pedao para estarem entre iguais, dividindo os mesmos gostos e signos identitrios. difcil imaginar a complexidade da organizao de um boi-bumb para o festival folclrico, que envolve diversas formas de relaes sociais, no caso o trabalho que comea com a escolha do tema e s termina quando membros da Comisso se renem para preparar a prestao de contas da agremiao daquele ano, portanto, como disse Alvatir Carolino (2009) festa realmente d trabalho.

1.3.3 tempo de rivalizar: a festa no Bumbdromo

O boi-bumb Corajoso da Cidade Nova defende as cores azul e branca, e tem historicamente ligaes com as famlias Freitas e Cajaca que, por sua vez, apiam politicamente a famlia Lins. um boi de pano preto com uma estrela de quatro pontas na testa e uma barra de pano branca, confeccionado com tecido, lycra, fibra, madeira e espuma, sendo chamado por seus torcedores de boi do povo. Juridicamente chama-se Agremiao Folclrica Boi-Bumb Corajoso, CNPJ-05.421.021/0001-02, com sede provisria na rua

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Barnab Gomes - s/n - Cidade Nova. O boi-bumb Tira-Prosa da Cidade Velha ostenta as cores vermelha e branca e tem forte vnculo com a famlia Lisboa (sua fundadora na poca de escola, e seus presidentes foram todos dessa famlia), sendo esta considerada a sua marca como boi da tradio. um boi branco confeccionado com tecido, lycra, fibra, madeira e espuma, com uma estrela vermelha de cinco pontas rodeada por dois galhos de samambaia na testa e uma barra branca. Tem como nome oficial Associao Folclrica Cultural de Fonte Boa Boi Bumb Tira-Prosa, CNPJ - 05474239/0001, com sede provisria na Rua Boulevard lvaro Maia - s/n - So Francisco I (Cidade Velha). Durante o festival, a ordem de apresentao de cada boi definida em data anterior, portanto quem sorteado para abrir a festa, consequentemente, o mesmo que ir fech-la (os organizadores dos bois preferem abrir e fechar o festival, segundo os mesmos isso proporciona duas emoes distintas: a abertura gera a surpresa e o fechamento a emoo final). Como escrevemos em pginas anteriores, tal qual os festivais de outras cidades (Manaus e Parintins), o de Fonte Boa tambm no feito s por bois, mas por diversas danas, quadrilhas e folguedos geralmente vinculados s escolas que se apresentam antes e na noite intermediria dos bumbs. No perodo da tarde do primeiro dia de apresentao as pessoas na cidade se movimentam de forma impressionante: so motos indo e vindo, barcos chegando, bandeiras e camisas passando pra l e pra c num ritmo frentico. As pessoas fazem questo de demonstrar a preferncia por um dos bois, ostentando camisas, pulseiras, fitas na cabea, bandeirinhas nas motos e carros. Nos barraces dos bois-bumbs a correria ainda maior, falta tempo, voluntrios de ltima hora aparecem desde cedo para ajudar na pintura das alegorias, no adorno de capacetes, na fora para tirar as fantasias do barraco e coloc-las na rua, sem este trabalho voluntrio seria difcil apresentar o boi. Os artistas correm calados, no h mais tempo para conversa. Em outro barraco as fantasias recebem os ltimos ajustes, so experimentadas, nas ruas vemos uma procisso colorida de moas e rapazes orgulhosos que levam suas roupas, seus capacetes, suas fantasias para casa. um primeiro contato com o que veremos mais tarde na arena. Notamos que os responsveis pelo boi fonteboense (diretores, artistas, ajudantes) pouco se divertem no sentido de aproveitar realmente a festa, pois o ritmo do trabalho to intenso que no h espao para brincar. Na vspera do festival, os dois bois realizam a passagem de som no final da tarde, neste momento tambm so testados os equipamentos de iluminao instalados por tcnicos na noite anterior. Em 2007, a empresa Starlight de Manaus, foi a responsvel pela luz e o som da festa. Os profissionais instalaram equipamentos individuais para cada agremiao, ou seja,

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cada boi teve o seu prprio palco, sua mesa de som, alm claro de seus prprios instrumentos musicais. O Tira-Prosa aproveitou o ensejo para fazer um ensaio tcnico, marcando posies de seus itens e as evolues de sua batucada. Por sinal no mesmo horrio e local, gerando inclusive um princpio de tumulto, o Corajoso testou o som e a localizao da marujada na arena, bem ao lado da banda oficial. Enquanto isso, voluntrios de vrias idades, sobretudo jovens, enfeitavam os camarotes e arquibancadas destinadas a cada bumb numa disputa parte. So horas enchendo bales, estendendo enormes bandeiras confecionadas com tecido, cortando emborrachado, o resultado fica bonito, a contradio de cores realada ainda mais pelas luzes coloridas. Quando as lonas so rasgadas nos barraces maiores, a populao sabe que as alegorias sero conduzidas ao Bumbdromo. Como o principal barraco do Tira-Prosa fica ao lado da arena, o esforo menor, porm em anos anteriores do boi vermelho da Cidade Velha tambm tinha que conduzir as suas alegorias de ruas mais distantes. Por outro lado, o Corajoso tem de levar as suas alegorias por cerca de 300 metros, passando por uma ladeira at chegar arena. A populao se rene nas ruas para ver o passar das alegorias empurradas com dificuldades pelos artistas e ajudantes, presenciamos vrias vezes o nervosismo das pessoas que conduzem estas estruturas, principalmente quando alguma coisa sai errada e quebra uma roldana, por exemplo. Trata-se de um desfile de seres folclricos passando diante de olhares curiosos vidos em saberem o que significam aquelas coisas, quais seriam seus movimentos. At as primeiras horas da noite todas essas alegorias, assim como os brincantes do bumb que ir abrir o festival estaro reunidos na entrada da arena, organizando-se em filas no meio da rua, conforme os ensaios. Existem diretores dos bumbs encarregados da organizao das alas. Quem lucra com esta intensificao do movimento na rea do Bumbdromo o comrcio improvisado que alavanca suas vendas: so bares, bancas de churrasquinho, cachorro-quente, jogos de azar, barracas de comidas tpicas como o tacac e o Pirarucu casaca, vendas de cocares, pulseiras e colares com as cores dos bumbs. Esses vendedores no so somente da cidade, alguns esperam a chegada da festa do boi para viajarem at Fonte Boa vindos de outras festas espalhadas pelas margens dos rios. A rua Barnab Gomes que d acesso ao Bumbdromo fica pequena para a quantidade de torcedores, brincantes com fantasias e barracas que se aglomeram formando uma multido onde difcil transitar. A partir das nove horas da noite, os tambores do conjunto de ritmistas chamados de batucada pelo Tira-Prosa e marujada celeste pelo Corajoso, comeam a soar. Desde as quatro horas da tarde a parte do Bumbdromo destinada s pessoas mais humildes que no podem

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pagar pelo camarote, fica parcialmente lotada. Os camarotes comeam a ser ocupados a partir das oito horas da noite. No entanto, no difcil encontrar comerciantes ou profissionais liberais torcendo pelo seu boi predileto nas arquibancadas, bem como pessoas com baixo poder aquisitivo nos camarotes. Esta mobilidade interessante porque cria novas possibilidades, quebra-se a hierarquia social vigente para construir-se um sentimento de igualdade, todos so torcedores, mesmo que depois da festa todos assumam seus antigos papis sociais,
(...) durante aquela disputa na cidade, as dificuldades do cotidiano so mascaradas ou deixadas de lado, at mesmo as distines de classe so um pouco esquecidas, j que pobres e pessoas abastadas unem-se no mesmo intento: vencer o contrrio (...) Pode-se falar em uma espcie de mudana na ordem social estabelecida, pelo menos de maneira efmera. (HOLANDA, 2009, p.207-208).

Nossa constatao etnogrfica, longe de simplificar as relaes sociais falando de uma mudana de status repentina, deve ser problematizada, trazendo a lume a condio de mascaramento dessas complexas relaes no interior da festa, ou seja, quando um prefeito ajuda a empurrar a alegoria de seu boi ou mesmo leva apressado gua para seus batuqueiros, a idia passar a imagem de situao igualitria com brincantes e torcedores envolvidos naquele mesmo universo, porm, se olharmos mais atentamente, possvel pensar num jogo, quem sabe, nesses comportamentos como estratgia poltica vestida com uma camisa de boi. Sobre a questo da festa como momento de mudana social ou vlvula de escape da sociedade, lemos o seguinte no artigo intitulado Folguedos, feiras e feriados: aspectos socioeconmicos das festas no mundo dos engenhos, de Vera Lcia Amaral Ferlini (2001, p.449):
As festas, neste caso, se constituem em importante espao de sociabilidade, com suas alegorias, representaes e elaboraes dos conflitos, uma espcie de vlvula de escape, que torna possvel a vida comunitria. Por meio da fantasia, da criao/re-criao livre, as revanches so retrabalhadas em espao ldico, as frustraes e reivindicaes so expressas. o momento de desarranjo/rearranjo que equilibra a sociedade e torna possvel sua manuteno e reproduo.

Tanto nas arquibancadas quanto nos camarotes os torcedores de cada boi vestem-se com as cores predominantes da disputa ( proibido o uso da cor do boi rival), mulheres usam cocares, brincos e pulseiras coloridas, homens exibem camisas com a temtica do ano,

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bandeirinhas azuis e vermelhas so distribudas pela organizao de cada bumb, alguns torcedores fazem questo de trazerem as suas. As crianas tambm so especialmente preparadas para torcer, at redes so estrategicamente colocadas nos camarotes para quelas que adormecem antes do final das apresentaes, s depois elas sero levadas para casa, afinal ningum quer perder nada. Antes de qualquer item colocado o portal do referido bumb, uma estrutura alegrica geralmente trazendo a temtica ou o nome do boi que ser aberta e fechada a cada nova entrada de alegoria. Em seguida, entram os animadores da galera, pessoas trajadas com as cores do boi que tm como funo no deixar a torcida desanimar durante toda a apresentao. Chama a ateno que muitas pessoas que ajudam a empurrar as pesadas alegorias desde os barraces at o centro da arena no pertencem organizao do boi, na realidade so voluntrios, alguns at tradicionais como seu Caula do Corajoso e seu Tin-tim do Tira-Prosa, que vestem a camisa literalmente para realizar este trabalho fundamental. Como anotou poeticamente Rita Amaral (1998, p. 274), na festa brasileira se reconhece em fora nas massas que caminham por grandes avenidas, empurrando carros alegricos com smbolos de sua histria, empurrando a prpria histria, em toda a sua histria, levando em frente suas paixes e suas utopias. A banda oficial que far a harmonia das toadas encontra-se preparada num palco de madeira prximo de sua torcida. Os instrumentos musicais utilizados so o violo, teclados, charango, contrabaixo, alm dos bakings vocais, e atravs dos seus primeiros acordes que a emoo toma conta do Bumbdromo. Abre-se o espetculo, e observamos que a ordem de apresentao na arena basicamente a mesma para os dois bois: 1) apresentador17: o responsvel em apresentar o bumb e animar a torcida, uma espcie de mestre de cerimnias que deve seguir o roteiro de apresentao previamente definido, sendo o primeiro a entrar e o ltimo a sair da arena. Seus elementos de avaliao pelos jurados so as vestes, a postura e a ordem de apresentao de acordo com a sinopse. 2) levantador de toadas18: o responsvel em cantar as toadas do boi durante toda a apresentao, principalmente na defesa da toada-tema. O cantador de toadas tem como elementos de avaliao a sua voz, as vestes, o ritmo e a interpretao. Pode-se dizer que este personagem era o amo ou cantador que tirava versos improvisados no boi de terreiro. 3) batucada ou marujada: grupo de ritmistas em nmero que varia entre 120 e 150, que vem geralmente fantasiado com a temtica defendida naquele ano. Seus instrumentos so
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Em 2007, o boi Corajoso teve como apresentador Gilson Nascimento, e o Tira-Prosa Alcides Jnior. No mesmo ano, o boi Corajoso teve como levantador de toadas Rbson Jr., e o Tira-Prosa Izen Rocha.

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a caixinha, o surdo, a palminha19 e o xeque-xeque. Muitos dos tambores usados pelos ritmistas so produzidos por eles mesmos atravs de uma folha de compensado enrolado, depois pregado com taxinhas, em seguida colocam-se as ferragens (pinos e barras de ferro) e a pele comprada em grande quantidade em Manaus, e por ltimo executa-se a pintura. Possuem ainda adornos e pinturas especiais nos surdos que lembram a natureza amaznica, a arte tribal e a vida cotidiana dos caboclos. Observamos que os membros desses conjuntos de ritmistas so quase sempre homens muito jovens, alguns at j com certa experincia de arena, no obstante, existem mulheres que participam tocando xeque-xeque e at tambores. O conjunto de ritmistas avaliado pelos julgadores atravs da sua fantasia, apresentao, evoluo, conjunto e harmonia. 4) rainha da batucada ou marujada20: danarina de tez morena, quase sempre muito jovem, incumbida de animar os ritmistas. Apresenta-se de acordo como o tema, geralmente fantasiada de ndia, sendo tambm uma das primeiras a entrar e uma das ltimas a sair da arena. Sua performance analisada atravs de sua fantasia, evoluo e harmonia. No resta dvida que este item tem inspirao nas passistas chamadas de Rainha da Bateria que acompanham os percussionistas das Escolas de Samba. 5) guardis do bumb (tambm chamadas de comisso de frente): um conjunto formado por 40 ou 60 danarinas que apresenta a temtica do boi atravs de suas fantasias e coreografias. Mantem-se em evoluo durante toda a apresentao do boi, preenchendo os espaos quando entra ou sai uma alegoria. As guardis do bumb montam uma coreografia especial para as toadas-tema durante sua apresentao aos jurados. Equivale Comisso de Frente que abre o desfile e apresenta o Enredo das Escolas de Samba. Segundo o Regulamento, concorre ao item 24, onde so avaliadas fantasias, coreografias, harmonia e evoluo. 6) trajes regionais: representados por mulheres vestindo roupas e adornos confeccionados com materiais da regio como palha de aa, tranados de fibras de tucum, sementes, cascas, frutos e folhas. Do ponto de vista dos detalhes, os trajes regionais so os mais trabalhados pelos artistas do barraco, so horas colocando sementes uma a uma, costurando palhas ou flores, pintando cuinhas. Os trajes regionais levantam a questo sobre a preservao da biodiversidade amaznica e o aproveitamento sustentvel desses recursos. Os elementos julgados nos trajes so o uso de materiais da regio, a harmonia e a evoluo.
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um instrumento de percusso feito com dois pedaos de madeira que so batidos um contra o outro pelo ritmista, marcando a cadncia da toada. 20 Em 2007, a Rainha da Marujada do Corajoso foi Sonyara Lasmar, e a Rainha da batucada do Tira-Prosa foi Raiane Affonso.

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7) rainha do folclore21: danarina de tez morena que, segundo os bumbs, representa as lendas, festas e folguedos folclricos. Pode vir fantasiada de ndia ou mesmo de cabocla. Julga-se neste item a apresentao, evoluo, elegncia, fantasia e postura. 8) porta-estandarte22: jovem danarina que traz consigo o estandarte com o tema defendido e a imagem do boi. Representa a garra e o amor pelo seu boi preferido. avaliada com base na sua evoluo, apresentao, fantasia, elegncia e postura com o smbolo da agremiao. 9) cunh-poranga23: a ndia mais bonita da aldeia. Danarina de traos indgenas que, muitas vezes, luta em favor de seu povo. Representa a beleza nativa, comparada com os pssaros e as flores, ela sempre se apresenta sobre grandes alegorias. A ndia mais bela da tribo avaliada segundo sua fantasia, apresentao, postura e elegncia. Como era vedada a participao das mulheres no boi de terreiro, a forma de apresentao atual dos bumbs lhes confere uma importncia fundamental posto que a maioria das personagens importantes (itens) so do sexo feminino. bem verdade que as toadas de antigamente j retratavam a morenice to bela quanto a lua, a morena bela, a menina faceira, porm sempre figurando no campo simblico. Com o boi de escola inicia-se a insero de figuras femininas no boi: rainha da fazenda, rainha do boi, sol, lua, etc. No caso dos itens femininos, so comuns as expresses lisonjeiras exaltando sua beleza, coragem, sua tez morena. O compositor Luna interpretou essa realidade assim: Convidei as morenas mais belas de Fonte Boa, pra brincar no meu boi, pra brincar no meu boi. Se eu pudesse eu te dava o sol e a lua...(Cunh-poranga, Corajoso 1997). Vanderlei Silva (Bambi), tambm em poesia, descreve o sentimento causado pela chegada na arena da porta-estandarte: Balanou essa galera, trouxe o brilho a cor mais bela, Porta-Estandarte do meu boi vem balanar, brincar, girar... (Porta-estandarte, Tira-Prosa, 2003). 10) tribos indgenas: so representaes de povos da Amaznia do passado e contemporneos. Existem duas tribos especiais que concorrem a pontos em cada noite (uma masculina e outra feminina) as demais so obrigatrias, porm no concorrem. As tribos que concorrem aos itens 8 e 9 do Regulamento, devem ter no mnimo 20 componentes cada, havendo punio prevista para o descumprimento. Os jurados observam a coreografia, a evoluo, a fantasia e a harmonia das tribos.
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As Rainhas do folclore de Corajoso e Tira-Prosa, foram, respectivamente, Carla Lasmar e Las Souza. A figura da Porta-Estandarte em 2007, foi representada no Corajoso por Renata Coelho e no Tira-Prosa por Vivete Souza. 23 No ano de 2007, a cunh-poranga do boi Tira-Prosa foi Lucelma Coelho e do Corajoso Ranny Katty de Oliveira.

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11) auto-do-boi: a encenao da tragicomdia de Pai Francisco e Catirina24 sob uma nova leitura, onde ganham destaque a sinhazinha da fazenda25 (filha do dono da fazenda) e o boi-bumb que neste momento faz a sua evoluo apotetica concorrendo ao item 19 do Regulamento. Neste momento o boi de pano executa movimentos de giros, meia volta, gingados e rodopios, alm de representar um boi real comendo sal e capim oferecidos por uma ndia guerreira. Em consonncia com as apresentaes dos bois de Manaus, os bumbs fonteboenses fazem questo de destacar os negros da fazenda: Pai Francisco e Catirina so tens obrigatrios que concorrem a pontos na disputa, alis, nos ltimos anos estes personagens so interpretados por pessoas ilustres da cidade como filhos e irmos de prefeito, mdicos, funcionrios pblicos. Estes itens, apesar de entrarem praticamente ao mesmo tempo na arena, so julgados individualmente. O item amo do boi possui como elementos de julgamento os seus versos, trajes e postura. Pai Francisco e Catirina, alm de sua apresentao e evoluo, julga-se a criatividade. A sinhazinha da fazenda deve ter a beleza, a elegncia, uma boa evoluo, postura, trajes e apresentao. Ao observador pouco afeito s coisas da festa ou queles que insistem numa viso romantizada do bumb, pode parecer que o auto-do boi apresentado na arena tenha perdido seu sentido de brincadeira, estilizando-se ao deixar de ser a histria que seus expectadores e atores contavam a si mesmos durante a encenao da morte e ressurreio do boi de terreiro. Mas isso no verdade, pois a populao em nenhum momento deixa de manter o controle da festa, participando ativamente de tudo que a envolve. 12) galera: a torcida da festa. Ela concorre ao item 5 do Regulamento, atravs de sua animao com bandeiras, faixas, adereos de mo, bales, etc. Deve manter um profundo silncio quando da apresentao do boi rival, podendo, caso contrrio, ser penalizada com a perda de pontos. A galera considerada o termmetro da disputa, pois sua animao com a apresentao traduz se o seu boi foi bem ou no. A torcida de ambos os bumbs formada basicamente por moradores da cidade, ribeirinhos da zona rural e visitantes que recebem instruo de diretores dos bois para acompanharem os movimentos coreogrficos executados por danarinos e animadores que se situam na arena, ao lado de sua arquibancada. As vezes um grito de guerra ou mesmo uma coreografia so espontaneamente criados pelos torcedores com o objetivo de no desanimar.

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Os personagens negros da fazenda foram interpretados em 2007, por Alalson Lisboa e Reginaldo pelo lado vermelho e Aldiney Coelho e Jean Gomes, pelo lado azul. 25 Santana Lasmar representou a sinhazinha do Corajoso e Luana Lisboa a do Tira-Prosa.

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13) tuxauas26 luxo e originalidade: grandes capacetes confeccionados com ferro, papelo, plumas e materiais regionais que aludem s riquezas minerais e s belezas da Amaznia. Significam chefes tribais (caciques) com toda a sua fora e liderana. Os tuxauas so, de fato, as fantasias mais complexas e esteticamente trabalhadas da festa. Seu processo criativo envolve desde o desenho, at a soldagem das ferragens e o uso de ingredientes tipicamente regionais como sementes coloridas (tento, patau, aa, cuinha, seringa), cascas, talas, arum, envira, palhas de buriti e aa, tucum, juta e muitos outros materiais da imensa diversidade da floresta. Os mritos de julgamento dos tuxauas so apresentao, originalidade ou luxo, harmonia, coreografia e evoluo na arena. 14) lenda amaznica: item 22 do Regulamento, refere-se a uma encenao sobre um fato ou ser lendrio da regio, geralmente apresentada sobre uma grande alegoria com o intuito de contar uma histria sobre uma tribo ameaada por um monstro como o Tuluper27 (apresentada pelo Corajoso em 2007) ou um rito de passagem de guerreiro que suporta terrveis provaes como A dana das formigas28 (apresentada pelo Tira-Prosa em 2007). A lenda, atravs da encenao de figurantes, da toada e da prpria alegoria, passa uma mensagem ou ensinamento positivo com o seu desfecho. As lendas apresentadas pelos bumbs possuem determinadas funes simblicas em seus contedos, evidenciando modelos exemplares para a conduta humana como a coragem, o amor, a crena na ressurreio e a vitria apesar de todas as adversidades. 12) ritual: o momento culminante da festa. Trata-se de uma encenao espetacular de um rito tribal comandado pelo paj29. Pode ser um rito macabro como o Pariuat-r30 dos Munduruku (apresentado pelo Corajoso na primeira noite de 2006) ou uma luta entre o bem e o mal, onde o bem representado pelo paj e a criatura malfazeja por um monstro como o Mekaron31 (apresentado pelo Tira-Prosa na primeira noite de 2005). O ritual sempre culmina com a vitria do bem sobre o mal e todos celebram com danas e cantos, terminando na apoteose do boi, quando todos os brincantes encontram-se juntos na arena. Assim como as
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Do Tupi: chefe, cacique. Ainda hoje os Tuxauas tambm so denominados de capacetes. Lagarto mitolgico da cosmogonia Wayana-Apalay que habitava o lago Axiqui e separava as duas tribos. De sua pele os ndios tomaram os motivos geomtricos que utilizam em seus trabalhos de cestaria. 28 Rito de passagem entre os Sater-Mau. Consiste na provao do adolescente como guerreiro. Ele tem de colocar a mo numa luva de fibra de arum cheia de formigas tucandeiras, previamente preparada, suportando as terrveis ferroadas dos insetos. 29 O nome paj, segundo o estudioso Cmara Cascudo um ttulo nhengatu dado ao feiticeiro amaznico. Considera-se o paj mdico, conselheiro da tribo, o padre, o feiticeiro, o depositrio autorizado da cincia tradicional. O paj do boi Tira-Prosa foi representado por Josias Avelino e o paj do Corajoso por Valdivino Campos. 30 Para os Munduruku (pariuate= inimigo, ran= cinta), era o ritual de preparao e mumificao das cabeastrofu decapitadas dos inimigos em batalhas sangrentas. 31 Palavra que designa fantasma entre os Kaiap.

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lendas, os rituais tematizam a cultura indgena poetizada, se apropriando de imagens mticas para evocar valores morais e ticos, a sabedoria dos xams nativos que curam as enfermidades atravs das ervas, a transcendncia para um mundo espiritual, a busca pela paz e por uma nova vida. A figura do paj no boi de terreiro, outrora limitada ressurreio do boi aps a falha do mdico e do padre, agora vem revestida das sombras da noite da floresta. A dana do paj extica, sua performance deve ligar-se ao mistrio e congregao de foras sobrenaturais para confrontar o mal. Ele o encantador e o legislador decano da tribo, aquele que fala com os espritos, no boi no se concebe o paj como uma figura ligada ao mal, sempre ele o salvador da aldeia. As toadas dirigidas ao paj (chamado muitas vezes de xam, curandeiro, feiticeiro, mandingueiro, ancio, curaca) e ao ritual comandado por ele, a cada ano nas apresentaes dos bois, merecem ateno especial na pesquisa e fundamentao, podendo, sempre envolto numa atmosfera mstica, exaltar atravs de cantos e oraes, a bravura e a sabedoria dos deuses, o sonho telrico ou a luta contra as foras malgnas, como escreveu Tony de Oliveira: Guerreiros nativos da aldeia preparam o cenrio para o ritual (...) Prncipe dos sortilgios, majestade dos mistrios, consagrado por Tup. Curaca, feiticeiro, curandeiro do terreiro na aldeia vai orar. Paj o grande guerreiro, senhor da aldeia faz o ritual (...) Triunfa, livrando a aldeia dizimando o mal...(Prncipe dos Sortilgios, Tira-Prosa, 2001) . Lembremos de Lvi-Strauss quando de seu contato com o feiticeiro Bororo, narrado assim em seu magistral Tristes Trpicos (1996, p.227):

o mestre dos poderes celestes e telricos, desde o dcimo cu (os Bororo crem numa pluralidade de cus superpostos) at as profundezas da terra; as foras que controla e das quais depende so, pois, dispostas seguindo um eixo vertical, enquanto o sacerdote, Mestre do Caminho das Almas, preside ao eixo horizontal que une o Oriente ao Ocidente, onde se localizam as duas aldeias dos mortos.

Quanto s encenaes da lenda amaznica e do ritual indgena poder-se-ia inferir uma crtica relacionada infidelidade com a realidade vivida pelas tribos retratadas, desfigurando-as em um arremedo colorido, no entanto, esta questo foi-me esclarecida basicamente com os mesmos argumentos pelos organizadores dos dois bois: o que aparece na arena teria o cerne dos povos pesquisados, mas o uso de penas e plumas e a dramatizao mais elaborada da dana, por exemplo, so inseridas no contexto da apresentao dita folclrica com fins estticos, afinal grande parcela dos povos indgenas da Amaznia nem sequer utilizam penas e plumas e muito menos realizam ritos apoteticos em suas culturas.

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O que se pode observar que praticamente todos os tens individuais chegam arena sobre grandes estruturas alegricas que representam paisagens amaznicas ou mesmo os seres sobrenaturais do imaginrio indgena. As alegorias so movimentadas por pessoas atravs de cabos de ao e roldanas e deixam transparecer se um boi est se apresentando bem ou no, pois cada estrutura considerada bonita quando entra na arena causa um xtase na sua torcida e apreenso na torcida rival. Cada bumb apresenta em mdia de cinco a sete alegorias por noite, algumas so reapresentadas na segunda noite, outras recebem novos adereos e pinturas, passando a significar outros elementos no contexto da apresentao. Com o passar do tempo, o tamanho e a complexidade tcnica das alegorias foram sendo aprimorados: a madeira pesada e pouco flexvel (aac) cedeu lugar ao ferro, s barras de ao e s roldanas giratrias. Fogos de artifcio, fumaa colorida e efeitos de iluminao formam o contexto mais adequado a cada momento da apresentao. Cada boi executa em mdia doze msicas por noite de apresentao, sempre seguindo a seqncia do roteiro previamente definido pela Comisso do boi e distribudo aos jurados, sendo que as toadas que as torcidas mais se identificam so executadas vrias vezes durante as apresentaes de cada boi. A ttulo de exemplo de toadas bem populares entre os torcedores dos dois bois, que incendeiam a galera, como eles dizem, citamos alguns fragmentos abaixo:

Vida cabocla (Severino Jr.) (...) traz meu boi Corajoso, E eleva a tua nao, Esquece os problemas da vida, Vem ser um campeo. Qual o boi que te faz mais feliz? ( o boi Corajoso) Qual o boi que te faz ser campeo? ( o boi Corajoso) Balana o teu corpo na arena, Remexe o pescoo e rodopia, Faz feliz minha nao...(Corajoso, 2001).

Sou caboclo (Z Brabo) (...) no meio do rio enfrento desafios, Nas guas barrentas do meu rio-mar, Cantando toadas do boi Tira-Prosa,

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O touro aguerrido aqui desse lugar. (...) renasce a esperana de um sonho caboclo, Sou caboclo eu sou. Sou, sou, sou, Eu sou caboclo eu sou Sou, sou, sou Sou boi-bumb (Tira-Prosa, 2000)

Alm dessas toadas bem conhecidas e cantadas pelas torcidas de Corajoso e TiraProsa, um dos aspectos musicais que mais chama a ateno, tornando-se elemento quase que obrigatrio nos CDs e apresentaes, a toada de desafio marcada pela crtica debochada ao boi contrrio, referindo-se jocosamente a aspectos do passado, do envolvimento com o poder, da ligao com artistas de outros locais, enfim, enfatizam-se sempre os pontos negativos do rival. Mais adiante, no terceiro captulo deste trabalho analisaremos alguns fragmentos de toadas de desafio como fontes analticas que engendram e explicitam a rivalidade poltica e as diferenas em relao ao outro, ou melhor, em relao ao boi rival. J no fim, a sada do boi da arena depende do andamento de sua performance, se tiver alguma folga no tempo regulamentar, os itens despedem-se de sua torcida e as alegorias so conduzidas com tranquilidade pela via ao lado de seu camarote, caso contrrio, tira-se o portal com rapidez, as tribos correm, e as alegorias so retiradas por onde haviam entrado, tudo para no extrapolar o tempo de apresentao estabelecido em Regulamento. O grupo de brincantes de cada boi fonteboense de aproximadamente 800 pessoas, divididas nas diversas alas como tribos, tuxauas, destaques femininos e masculinos, tocadores e guardis. Dezenas de pessoas dos municpios vizinhos tambm participam da festa dos bois, compondo tribos e destaques. Em 2007, o boi-bumb Tira-Prosa convidou um grupo de pessoas do Mara32 para formar suas tribos indgenas. No mesmo ano, o boi Corajoso trouxe dezenas de brincantes do Juta33 para participarem como destaque ou comporem tribos. Essa participao vem sendo essencial para o desenvolvimento do festival como elemento agregador e socializador da regio, cimentando as relaes entre pessoas de diferentes cidades durante a festa dos bois-bumbs fonteboenses.
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Cidade situada na foz do rio Japur que possui um festival folclrico dos botos realizado no ms de agosto. A relao cultural com Fonte Boa ocorre por conta da participao neste festival de artistas, msicos e at alegorias inteiras dos bumbs fonteboenses. 33 Cidade vizinha Fonte Boa, aproximadamente 2 horas de lancha de distncia entre ambas. A relao se d principalmente pela proximidade.

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Sendo um ato coletivo, impensvel uma festa dominada apenas por um nico grupo social, ela requer, ao contrrio, a participao do maior nmero de pessoas e de grupos diferentes na sua composio. Pode-se falar numa dinmica social da mudana a partir da chegada de pessoas diferentes para a festa do boi. Os barcos, avies e ajatos so esperados ansiosamente para se saber quem est chegando. Ser algum conhecido? Ou ser algum diferente, novo? O novo vem no evento, e a festa que tem o poder de atrair pessoas, influncias e mercadorias novas, ela que propicia a atrao de gente que chega com os mais dispares objetivos, desde queles que vm para brincar at os que almejam comercializar algum produto. As relaes sociais entre os de fora e os nativos podem se constituir em namoros efmeros, amizades duradouras, oportunidades de negcios ou simplesmente desejo de conhecer, de olhar o novo mutuamente. Uma festa com pouca participao de pessoas de outros lugares no considerada uma boa festa. No toa que as festas no interior da Amaznia so os momentos mais esperados do ano (sejam elas religiosas ou populares, assim em Fonte Boa), a populao fica revoltada se o evento cancelado, como observamos em algumas oportunidades em Fonte Boa. necessrio dizer que esses brincantes de fora no dominam os smbolos e significados profundos da festa dos bois locais, ou seja, em sua viso tudo aquilo apenas uma grande brincadeira que termina quando so lidas as notas e anunciado o vencedor. Os visitantes de outros locais tambm possuem esta mesma viso, por conta de no dominarem os cdigos sociais acessveis somente aos que vivem ou viveram ali. So festas diferentes, porque so vises e percepes diferentes: a festa assistida pelos visitantes e a festa vivida pelos fonteboenses. Apesar de no alcanarem os cdigos sociais da festa dos bumbs fonteboenses, as pessoas de fora acabam construindo sua prpria viso a partir do que vem e sentem, culminando com o florescimento de novas mediaes, aproximando os diferentes e estabelecendo cdigos novos, compreensveis para os dois lados (AMARAL, 1998, p.198). Neste item observou-se a dinmica da mudana no boi-bumb fonteboense cujos motivos estticos e cnicos atuais receberam (e por certo ainda recebem) influncia direta tanto da prpria brincadeira na sua verso antiga de terreiro e de escola, quanto de outras manifestaes festivas como o boi de Parintins e o Carnaval. inegvel que figuras como cunh-poranga, paj, tribos coreografadas, tuxauas redimensionam uma nova realidade tribal dentro do boi, novas interpretaes da Amaznia e de sua histria florescem e se projetam ao pblico de fora e aos que efetivamente participam da festa a partir de tcnicas de pintura, de dana, canto e de composio. Novos valores surgiram no seio de uma antiga brincadeira que

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nunca teve nada de imutvel, mediadas pela arte do arteso e do compositor, realidade social e utopia se congregam numa verdadeira festa de identidade.

1.3.4 Quando a tristeza silencia as galeras

Gostaramos de descrever neste item um ponto importante no contexto da festa dos bois-bumbs fonteboenses, a relao entre festa e estado religioso, que possui similaridades com outras manifestaes culturais, mas tambm apresenta notrias diferenas. Lanaremos nosso olhar principalmente no que tange dimenso mais profunda dessa relao onde alegorias e toadas homenageiam pessoas falecidas, geralmente artistas, da

contemporaneidade. mile Durkheim (1996, p.452) em sua obra clssica sobre a vida religiosa, ressalta a importncia do aspecto recreativo e esttico na religio, uma relao estreita entre a idia de festa e a cerimnia religiosa pela aproximao dos indivduos e pelo seu carter de transgresso s normas sociais:

(...) a prpria idia de cerimnia religiosa de alguma importncia, desperta naturalmente a idia de festa. Inversamente toda festa (...) apresenta determinadas caractersticas de cerimnia religiosa, pois em todos os casos, tem como efeito aproximar os indivduos, colocar em movimento as massas e suscitar assim um estado de efervescncia, s vezes, at de delrio que no deixa de ter parentesco com o estado religioso. O homem transportado para fora de si mesmo, distrado de suas ocupaes e de suas preocupaes ordinrias. Assim, de ambas as partes observam-se as mesmas manifestaes: gritos, cantos, msicas, movimentos violentos, danas, procura de excitantes que restaurem o nvel vital, etc. Observou-se muitas vezes que as festas populares levam a excessos, fazem perder de vista o limite que separa o lcito do ilcito, o mesmo se d com as cerimnias religiosas que determinam uma necessidade de violar as regras normalmente mais respeitadas (DURKHEIM, 1989, p.456).

O vnculo quase indissocivel entre a festa e o estado religioso atestado por Durkheim pode ser notado, como se mencionou acima, em vrias festas populares no interior da Amaznia, dentre as quais possvel citar o Sair de Alter do Cho e o prprio boi-bumb de Parintins, onde percebido nas ladainhas que precedem o festival, no sentido de boi de

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promessa, nas alegorias e toadas que homenageiam Nossa Senhora do Carmo, padroeira local. Logo, so cruciais tanto as cerimnias religiosas quanto as festivas para reavivar os laos sociais que, segundo Durkheim, sempre esto em risco de desfazerem-se. Neste sentido, a festa seria uma fora no sentido oposto ao da dissoluo social. Na festa fonteboense este carter se faz perceber, por exemplo, no portal alegrico do Tira-Prosa de 2002 que retratava a igreja matriz, no sinal da cruz sempre presente antes e depois de cada apresentao, nos agradecimentos a Deus durante as entrevistas, no pagamento de promessa do presidente do Corajoso Wallace Caresto, que atravessou toda a extenso da arena de joelhos em 2007, ou mesmo em diversas toadas dirigidas Nossa Senhora de Guadalupe, como nos fragmentos que destacamos abaixo:

Nossa Senhora (despedida) (Jesuley / Moacir) Galo cantou meu bem, t chegando a hora, O meu boi vibrou, marcou na memria. Nossa Senhora querida nos abenou (...)(Tira-Prosa, 1999)

Vida cabocla II (Severino Jr.) (...) vamos pra arena ser campeo (...) noite de f, rogo a Nossa Senhora por proteo (...) (Corajoso, 2001)

Manto azul (YLH/ Severino Jr/ James) Azul da cor da minha nao (teu manto azul) (...) Teu semblante divino, as bnos te peo em minha orao de joelhos clamando, com as velas acesas, abenoa a tua nao(...) em procisso vou te louvar, levo as flores pra ornar teu altar (Corajoso,2001)

No s as msicas e os pequenos gestos individuais corroboram para o estabelecimento desta relao entre a festa e o estado religioso em Fonte Boa, como afirma Rita Amaral (1998, p.89-90), a festa brasileira pode no ser apenas o momento do divertimento, do alegre gozo da vida, como tambm espao de protestos, da afirmao cultural, da organizao de grupos de relao mais afetivas, de resistncia opresso cultural e social, ou mesmo de catarse. Para sustentar seu argumento, a autora cita como exemplos os

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funerais do presidente Tancredo Neves e do piloto Airton Senna, como tipos de manifestaes que tinham todos os elementos da festa, exceto a alegria. Do mesmo modo, temos acompanhado na histria dos bumbs Corajoso e TiraProsa, determinados acontecimentos marcantes exteriores apresentao na arena que permanecem na lembrana de seus participantes. No caso da torcida vermelha e branca, a morte de Valdir Gomes em 1997, charanguista autodidata e compositor do boi, um desses fatos. Poeta de grande parte das mais bonitas toadas do Tira-Prosa no final da dcada de 90, ainda hoje lembrado pelas composies e pela homenagem que lhe foi prestada durante seu cortejo e a apresentao do Tira-Prosa na arena. Tiago Lisboa escreveu a seguinte toada em memria do msico: Ele brincou boi desde os tempos de criana, trazendo esperana pro meu povo se alegrar, olha a Valdir, t ficou em mim, poeta vivo ningum nunca esquecer. Olha a Valdir, o tambor e o charango que choram por ti, o vermelho e branco que um dia vestiu, as remadas compridas que um dia partiu...(Ode a Valdir, Tira-Prosa, 1998). Outra fatalidade que sempre citada nas conversas e entrevistas a data de 28 de junho de 2002, dia intermedirio entre as duas noites de apresentao, quando um grupo de artistas do boi empurrava uma alegoria (uma rplica da igreja matriz que servia como portal) para receber nova pintura e reparos, sem atentar para a altura da estrutura que tocou a altatenso, dois deles acabaram sendo eletrocutados, faleceram ali mesmo. A morte de Macarro, artista plstico e paj do boi vermelho e Jarlisson, ajudante de alegoria, comoveu a cidade. Tentativas de cancelar o festival foram feitas pelos dois bois, chegando inclusive a destruio de fantasias de ambos os bumbs, porm uma ordem judicial obrigou s agremiaes a continuarem a festa, alegando despesas dos visitantes e do prprio poder pblico. Houve grande mobilizao de torcedores para a reconstruo de fantasias e, enfim, o festival continuou sob um forte pesar. Pela primeira vez na histria membros das duas diretorias dos bumbs entraram juntos de mos dadas na arena em homenagem aos artistas, momento em que se percebeu a profunda emoo que pairava no ar. Os brincantes do boi Corajoso fazem questo de lembrar do dia 5 de abril de 2005, quando perderam seu maior artista plstico num acidente de motocicleta. O festival daquele ano estava no seu planejamento: desenhos de alegorias e fantasias estavam sendo elaboradas, mas a notcia do falecimento de Delson Jr., abalou muito toda a comunidade, pois o carisma e a alegria do artista contagiava as duas naes, dizem os nossos informantes. O cortejo que acompanhava o corpo do artista34 at o aeroporto entoava msicas, levava fotografias e
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Delson Jr. era tefeense, mas desde que comeou a trabalhar como artista do boi Corajoso em 2001, era tratado como sendo um nativo.

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quadros do artista, ressaltava sua importncia quanto ao desenvolvimento esttico da festa. O Festival aconteceu, o Corajoso rendeu homenagens emocionantes na arena para aquele que, segundo todos do bumb, revolucionou a maneira de construir alegorias. Percebemos que ainda hoje, nas festas que o boi promove antes do Festival, esta perda ainda muito lembrada e sentida, tanto que a toada composta em sua homenagem sempre cantada, sua letra diz o seguinte: Hoje o dia amanheceu com muito mais tristeza, o sol escureceu chorou a natureza, silncio na arena a cor no brilha mais. Tantos sonhos se perderam numa madrugada, as mos habilidosas foram amarradas pela fora do destino que fez minha nao chorar (...) Delson amigo sem igual. Delson artista genial. Delson a tua vida est marcada em criaes que para sempre vo lembrar. Hoje o Corajoso te agradece, escultor dos sonhos meus, tua alma se enternece, pois agora pinta Deus...(Lgrimas azuis, Corajoso, 2005). Mais recentemente outra grande tristeza acometeu a cidade e no passou despercebida pelos participantes dos bois: o falecimento do mestre de marujada do boi azul Carlinho, que tambm j havia brincado no boi Tira-Prosa. Amigo particular do autor35, o mestre Carlinho, como era conhecido na cidade, foi um dos mais talentosos artistas da festa local, brincante de boi desde sua fase de terreiro, compositor e dirigente da marujada do Corajoso durante mais de 10 anos. Como em todas as cerimnias fnebres de artistas do boi fonteboense, ele foi sepultado ao som de toadas e ao toque de sua marujada, acompanhada por grande parte dos torcedores de ambos os bois. Os companheiros de agremiao prepararam uma srie de festas cujo objetivo foi angariar recursos para a famlia do artista. Notamos que em qualquer dilogo daqueles envolvidos com o boi-bumb, o nome do mestre Carlinho sempre mencionado em tom de saudade. Os seus parceiros de composio tambm escreveram uma cano em sua homenagem que diz assim: Eu vi um menino brincando, o meu povo encantando com a sua palminha num boi de terreiro (...) Entra marujada em silncio, permanece em silncio deixa o corao falar, sobre um cara vestido de estrela, um mestre da cultura popular (...) artistas nunca morrem, to preciosos so levados para o cu, pra compor (...) Haver sempre um momento de recordao, nem que o tempo passe ecoaro, as perfeies de uma virada na caixinha, no tambor (...) Carlinho sempre, sempre, nunca passar (...) comigo nos acordes da toada estar...(Palavras do Corao, Corajoso, 2010).

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Carlos Augusto Fernandes Martins (Carlinho) comeou brincando no boi de terreiro como tocador de palminhas. Devido ao seu talento como percussionista logo passou a ser responsvel pela batucada do boi TiraProsa, onde em 1997, junto de Valdir Gomes e do autor, iniciou uma nova fase potica na musicalidade do boi fonteboense. Em parceria compomos diversas toadas lembradas at hoje no mbito da festa como Em busca da paz (1997), Sangue dos Omgua (1999), Peara da Fonte (2002).

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O registro desses eventos longe de ser mera recordao, so momentos que marcaram e permanecem hoje na lembrana e na fala dos sujeitos da pesquisa como elementos importantes no ambiente da festa. Fica, em ambos os bumbs, a idia de homenagem, de cartase e de agradecimento, um tipo de ritual que se repete sempre que um artista importante falece, a populao que acompanha o cortejo canta, se emociona, os ritmistas tocam seus instrumentos dentro do cemitrio, as pessoas conversam sempre aludindo perda que o festival vai sofrer. H, de fato, uma mobilizao espontnea da cidade quando ocorre este tipo de acontecimento, vrios segmentos sociais, desde o governo municipal at simples brincantes trabalham na organizao de eventos que ajudem a famlia dos artistas falecidos (bingos, pequenas doaes, festas para angariar dinheiro), at a rivalidade deixada em suspenso, as escolas e demais entidades prestam luto e a tristeza paira no ar durante dias, sendo que aqueles artistas permanecero sendo relembrados pelos bumbs em suas festas e canes. Estudando este ponto que seguramente singular do boi fonteboense, impossvel deixar de perceber, na perspectiva de Rita Amaral (1998, p.83), o sagrado e o profano se interpenetrando e ainda a combinao de traos culturais durante a festa, atestando a pluralidade de sentidos. A anlise aqui nos leva a recuperar a distino que Lvi-Strauss (1980, p.271) faz entre ritos de controle, ritos histricos ou comemorativos e ritos de luto, enquanto os ritos histricos transportam o passado para o presente, os ritos de luto agem inversamente, transportando o presente para o passado, e que os dois processos no so equivalentes: dos heris mticos pode-se dizer realmente que eles voltam, porque toda a sua realidade est na sua personificao; mas os humanos morrem, de fato.

1.3.5 Os temas amaznicos

O tema-enredo que norteia toda a apresentao dos bois na arena escolhido entre trs e quatro meses antes da disputa por uma comisso de artistas e diretores das agremiaes e desenvolvido com base em pesquisas histricas e antropolgicas realizadas por professores, compositores e outros pesquisadores. O tema elaborado sob a forma de roteiro deve assumir uma sequncia narrativa lgica que fundamente e interligue as duas noites, possibilitando a compreenso da histria tanto pelos jurados quanto pelo pblico expectador.

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So diversos encontros at se chegar a formatao ideal para as apresentaes e seus dois sub-temas. Tais reunies, sempre marcadas pelo bom humor e pelos comentrios de festivais passados, ocorreram em 2007 na casa de Wallace Caresto, pelo lado azul, e de dona Creuza, pelo lado vermelho. Neste mesmo ano, a elaborao da temtica do Corajoso O poder da criao envolveu a participao direta de um professor de histria, vrios compositores e alguns artistas. A temtica Pescador Sonhador, apresentada pelo Tira-Prosa em 1997, envolveu mais diretamente a participao de dois professores e um compositor. A partir de 1997, eu era responsvel por toda essa parte de sinopse, de msica do Tira-Prosa. Aps a escolha do tema, comeavam as pesquisas, para que a apresentao fosse encima do tema, nos diz em entrevista o professor Sebastio Lima, responsvel at hoje pela elaborao da sinopse de apresentao do boi vermelho e branco. A questo do estabelecimento de uma temtica para apoiar as apresentaes dos bumbs fonteboenses se fez necessria a partir de 1997, quando os bois comearam a se organizar efetivamente, at ento as apresentaes, j na forma de disputa em festival, eram feitas de maneira livre, ou seja, a imaginao e o improviso regiam os bois-bumbs, chegando s raias do ridculo quando observamos uma alegoria em aluso ao piloto de Frmula 1 Airton Senna em 1996, apresentada pelo Tira-Prosa, ou quando o Corajoso trouxe para a arena uma srie de rainhas (lua, sol, estrela, fazenda, etc) totalmente sem fundamentao em 1995, nestes momentos o boi-bumb fonteboense se aproximou muito do modelo carnavalesco. No XVII festival folclrico de Fonte Boa realizado no ano de 1997, o boi-bumb Tira-Prosa apresentou a temtica geral Pescador sonhador inspirada numa toada homnima composta por Valdir Gomes, sendo que este eixo temtico orientou as duas noites de apresentao, uma vez que neste perodo no se dividia a temtica em sub-temas. O boi Corajoso, neste mesmo ano, trouxe o tema Amazonas e suas maravilhas inspirada na msica do mesmo nome composta pelo professor Antonio Viana, que tambm no se desmembrava em partes. Ambos os bois-bumbs apresentavam-se como se estivessem contando uma histria linear, apenas com um intervalo no meio. A subdiviso do tema principal dos bois fonteboenses comea a ocorrer a partir de 2001, com duas noites distintas para contar uma mesma histria ou mesma idia. No ano seguinte, o boi Corajoso apresentou o tema Santurio encantado e as heranas dos meus ancestrais, dividido nos seguintes subtemas: Amaznia, Santurio encantado, na primeira noite e As heranas dos meus ancestrais, na segunda noite.

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Em 2006, o boi-bumb Corajoso apresentou a temtica Festa tribal e cabocla, na sinopse entregue aos jurados, definida da seguinte maneira: Festa tribal e Cabocla, a temtica que o boi bumb Corajoso vem defender neste ano, divide-se em dois atos: num primeiro momento mostraremos, atravs de uma viso artstica, as manifestaes e comemoraes dos povos nativos realizadas no reino da natureza, enfatizando as danas e cantos tribais que reverenciam o esplendor da Amaznia, com suas mirades, flora e bichos que povoam a imensido verde e representam um patrimnio natural para o mundo. O subtema Festa dos povos da Amaznia vem mostrar tambm o respeito que os amerndios tm pela me-terra, mantendo com a mesma uma relao de amor, pois a natureza a grande maloca verde do mundo tribal. Todas as culturas indgenas a cultuam, seja nos seus rituais, nas suas lendas, na sua cosmogonia, enfim o reino amaznico representa a prpria essncia vital para os filhos da floresta. Iremos mostrar e cantar o ndio, um ser que foi historicamente legado ao esquecimento, mas que na sua rica cultura demonstra para todos ns como amar a natureza, respeitando os seus ciclos sagrados, mostrando como realmente o verdadeiro conceito de civilizao. A segunda parte do nosso tema-enredo vai retratar o sub-tema Festa do imaginrio caboclo, uma verdadeira saga da criao cabocla na Amaznia. Faremos uma viagem pela imaginao daquele que o herdeiro da me natureza - o caboclo ribeirinho, fruto da miscigenao entre brancos e ndios, mas que tambm recebeu influncia negra, principalmente quando imigrantes trouxeram para a Amaznia o folguedo do bumba-meu-boi outrora maranhense, que ao sincretizar-se com elementos regionais, tornou-se o boi bumb, expresso maior do imaginrio caboclo, uma vez que a sua criatividade e o dom artstico traduzem em tradio folclrica todas as manifestaes de seu cotidiano, seus medos, sonhos, desventuras, alegrias, anseios, esperanas e iluses. noite, singrando os lagos, com a lamparina ou mesmo sentado em sua palafita na beira do rio, observando a Hilia que o cerca, o caboclo viaja em seu pensamento criativo, neste instante que nascem as lendas, os mistrios e os contos da floresta que vo desde a cobra-grande at o prprio boi bumb, este ltimo a criao mais perfeita do seu imaginrio. Portanto, Festa Tribal e Cabocla mostrar a criatividade indgena, seu artesanato, sua cultura secular, sua ntima relao com o meio ambiente e sua saga at tornar-se caboclo, este um artista criador do boi Corajoso e das demais festas amaznicas, guardio da me natureza, pssaro sonhador do rio-mar que, atravs de sua fantstica imaginao, constri o

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folclore fonteboense, repleto de mitos e histrias fantsticas, onde ndio e caboclo, seres da mesma manifestao cultural e elementos indissociveis da festa da natureza, tornam-se os atores principais(FESTA TRIBAL E CABOCLA, 2006, p.02-05).

O que se observa na temtica o seu carter de promoo e homenagem s manifestaes festivas da Amaznia, primeiro dos povos indgenas e depois dos caboclos. Ela tambm se prope a ser uma viagem pelo imaginrio do caboclo amaznico, este um construtor de folclore atravs de sua rica imaginao. Aqui, se enfatiza a relao entre o ndio, um ser que foi historicamente relegado ao esquecimento e o caboclo, mestio, guardio da me natureza, pssaro sonhador do rio-mar. A viso dos organizadores do boi Corajoso pe em relevo a Amaznia como um verdejante patrimnio natural da humanidade, alm do processo de formao sociocultural do caboclo amaznico, fruto da miscigenao entre brancos e ndios, mas que tambm recebeu influncia negra, principalmente quando imigrantes trouxeram para a Amaznia o folguedo do bumba-meu-boi outrora maranhense, que ao sincretizar-se com elementos regionais, tornou-se o boi bumb. Assim, caberia ao boi-bumb, atravs de sua apresentao na arena, trazer a lume a histria (inclusive a sua prpria) e a memria social, mostrando aqueles que assistem festa a riqueza do imaginrio caboclo, este oriundo de um processo de destruio e assimilao de elementos culturais endgenos e exgenos. A percepo de uma Amaznia como patrimnio natural problematizada pelo socilogo Renan Freitas36 por fazer parte de um estilo de construo do pensamento social na Amaznia que a toma como lugar do extico, s vezes ednica outras infernal, inaugurado pelos primeiros cronistas que viajaram pela regio. Percebe-se, neste tipo de interpretao hiperblica, um homem amaznico aparecendo como incapaz ante magnitude da floresta. A produo do conhecimento acerca da Amaznia, desde os cronistas religiosos at os naturalistas, sempre sobreps a natureza ao homem, constituiriam-se assim vises deturpadas que apequenaram os sujeitos sociais amaznicos em detrimento das grandes distncias geogrficas, dos caudalosos rios e das imponentes florestas37.

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Ernesto Renan Freitas Pinto professor doutor do Programa de Ps-Graduao Sociedade e Cultura na Amaznia onde leciona a disciplina Formao do Pensamento Social na Amaznia. As discusses sobre a exotizao da Amaznia foram feitas no segundo semestre de 2008, durante as aulas da sobredita disciplina. 37 Os determinismos biolgico e geogrfico influenciaram sobremaneira o pensamento dos primeiros viajantes e naturalistas que passaram pela Amaznia, sobretudo no sculo XIX. Esta mesma viso determinista se faz presente no pensamento de Euclides da Cunha (1866-1909), no final do sculo XIX e meados do sculo XX, enquanto formulador de categorias usadas at hoje para explicar complexos processos a respeito da Amaznia e seus povos tradicionais, como inferno verde, paraso perdido, etc.

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Em 2007, na primeira noite de apresentao, a fala inicial do apresentador do boi Corajoso Gilson Nascimento, assim descrevia a temtica geral a ser apresentada naquele ano O poder da Criao: A Amaznia, divina e to cobiada floresta paradisaca. O folclore, extraordinrio, fruto dos sonhos e da vivncia do caboclo que se faz artista. Ambos exalam um poder criador fascinante que nos conduz por um universo de encantos naturais com suas mirades, flores e bichos. Este poder tambm emana do esprito criativo dos filhos da mata que, com talento e arte, criam e recriam seres folclricos, festas, folguedos, enfim, sublimam com criatividade a cultura amaznida. Ento, a biodiversidade, as paisagens e o talento artstico interminvel nos fizeram pensar no poder da criao, seja ela divina como a Amaznia, seja ela cabocla como o folclore (O PODER DA CRIAO, 2007, p.1). Aqui tambm se percebe o sentido de exotizao da Amaznia, enfatizando-se suas riquezas naturais, uma floresta paradisaca, cheia de mirades, flores e bichos que continuamente estariam ameaados pela cobia. A Amaznia e o folclore so colocados na mesma dimenso criadora: a primeira como uma criao divina seria a mais bela obra da natureza, com atributos incomuns de beleza, biodiversidade e paisagens; o segundo como criao cabocla, fruto do talento imaginativo do homem amaznico, que criaria e recriaria seres folclricos, festas, folguedos, contribuindo assim com a diversidade da cultura regional. Ainda sobre as temticas defendidas na festa, fica evidente a naturalizao do termo folclore por parte dos idelogos dos bois-bumbs de Fonte Boa. Em seu livro Folclore e ao: o movimento folclrico brasileiro, 1947-1964, Rodolfo Vilhena (1997) sustenta como tese central que o sucesso do folclore como ao mobilizadora foi a outra face da moeda do seu fracasso como cincia. A explicao mais comum do fenmeno consiste em apontar a debilidade terico-metodolgica da pesquisa de folclore, produtora de ideologia, no de conhecimento. O autor explica que do ponto de vista dos folcloristas, a falta de especializao profissional seria compensada pela intimidade com a cultura rural e interiorana que, por conseguinte, deveria permanecer cristalizada na sua tradio. Neste contexto de movimento pela institucionalizao do folclore, seus participantes acreditavam que o carter intervencionista e artificial dessas medidas seria compensado pelas possibilidades de vivncia do folclore nas festas populares e brincadeiras infantis. Inclusividade, engajamento na defesa de tradies ameaadas e desprendimento missionrio refletiam-se na idia de "fraternidade folclrica", marcada pela preservao e disseminao nas escolas ou, em nosso caso, nas manifestaes socioculturais nascidas no seio do povo, fincando-se assim no

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senso comum das pessoas. Ocorre que a naturalizao do folclore tem representado a pedra basilar dos discursos dos bumbs, que difundem a idia de um conjunto de tradies, muitas vezes, uniformes e estticas, tal como os folcloristas pensavam, afinal "o prprio modelo do movimento folclrico [...] teria por inspirao elementos da cultura folclrica brasileira" (VILHENA, 1997, p.222). O que se pode deduzir dessa discusso so as ocorrncias de constantes reformulaes nos discursos presentes nos temas do boi fonteboense, deve-se sublinhar ainda a apropriao e manipulao dos elementos simblicos da cultura regional frente s novas necessidades requeridas pela modernidade, alm de inventar e reinventar a tradio local, algumas vezes exotizando ou naturalizando o folclore -, resulta na construo de espaos especiais de sociabilidade, novas teias de significados tecidas prontas para amarrar os sujeitos sociais numa grande rede relacional.

1.3.6 O canto da floresta: a toada Nas prximas pginas nos propomos a caracterizar a produo das msicas da festa as toadas seu desenvolvimento desde simples quadras feitas por pescadores e roceiros at a sofisticao atual de composio realizada por profissionais dos bumbs. oportuno esclarecer ainda as diferenas entre a preparao das msicas de Corajoso e Tira-Prosa, alm das similaridades quanto s suas temticas e estilos. Segundo Cmara Cascudo (2001) a toada uma cantiga ou cano breve, em geral de estrofe ou refro, em quadras, cujos temas principais so lricos (sentimentais) ou brejeiros (jocosos) . Esta definio pode ser aplicada s antigas composies dos versadores do boi de terreiro, que tiravam toadas de improviso com contedos romnticos (morena, lua, boi, fogueira de So Joo, etc), e irreverentes quando se tratava de desafiar o boi rival. Atualmente as toadas dos bumbs se constituem em cano popular, reunindo no texto informaes pertinentes ao espetculo, e recebendo a enunciao meldica do intrprete, no sentido de dar conta da estrutura dos versos... (BRAGA, 2002, p.443), servindo de base inspiradora para a confeco de fantasias e alegorias, bem como para a preparao cnica, so compostas por poetas locais e de outras cidades como Parintins, Juruti, Manaus e Boa Vista, e no seu contedo percebemos um forte teor regional com a valorizao e preservao das belezas

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amaznicas, da cultura indgena e dos costumes caboclos, como pode-se notar na letra da toada-tema apresentada pelo Tira-Prosa no ano de 2003:

Amazonas, meu encanto (Cludio Batista) No corao da Amrica existe um santurio de esplendor, recanto de beleza onde va em liberdade o beija-flor, refgio natural dos animais e do sossgo dessa vida, aonde o sol de pe avermelhando poesia no olhar. A unio dos vegetais fornece a luz, o Santo-daime que d fora pra viver, Amazonas, Fonte Boa de encantos e magias pra sonhar. Sou filho da selva e no tenho ambio, meu solo mais sagrado enraizou meu corao, sou forte, batizado nessas guas onde a lua vem beijar. Canta, chama o Tira-Prosa pro terreiro, chamando a nao do mundo inteiro, pras lgrimas chorarem sobre o cho dessas cinzas, das queimadas. Canta, povo amaznida teu grito, e faz chegar at o infinito, as splicas pela preservao. Amazonas, meu encanto amor verde e vida a sua cor me aqueo nesse teu calor, Amazonas, meu lugar (Tira-Prosa, 2003)

Ressalte-se que o compositor do boi vermelho e branco no fonteboense, sua toada faz referncia s caractersticas da natureza, um santurio de esplendor, chamando ateno o discurso preservacionista e o regionalismo que exaltam a Amaznia e sua gente. Na tica do compositor do boi vermelho, a Amaznia o lugar sossegado que aquece e fornece a luz e que, por isso, deve ser preservado. A figura do ndio tambm aparece na letra da msica de maneira simblica numa viso quase romantizada do heri, do indivduo que vive livre mantendo um vnculo indissocivel com a natureza circundante. Ainda sobre as toadas que servem como trilha sonora atravs da qual o boi ir desenvolver plasticamente o seu enredo na arena, percebe-se que a participao dos poetas

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locais mais forte no boi Corajoso que segue um discurso de valorizao dos compositores da terra. Por outro lado, o boi Tira-Prosa tem por caracterstica aceitar composies de artistas de fora, argumentando que isto d mais ecletismo s apresentaes, ajudando a enriquecer o festival, j que estes trazem novas tcnicas e formas de trabalho que so assimiladas pelos artistas locais. Para Severino Jr., 29 anos, compositor do boi Corajoso, referindo-se ao seu mtodo de criao das msicas a serem executadas na arena: A composio um dom, como perguntar como eu amo. O momento define a situao, na maioria das vezes, estou mergulhado de emoes incontidas que afloram num simples ato de compor. Para outros compositores a criao das toadas de boi consiste, num primeiro momento, em saber o tema central do bumb ou o personagem para quem a toada ser destinada. Algumas toadas so feitas sob encomenda, em especial as de tema, lendas e rituais, pois necessitam de uma maior profundidade na sua fundamentao de pesquisa, outras so pura inspirao e sensibilidade como quelas para a marujada, evoluo ou cunh-poranga. atravs da toada que o artista plstico pensa a alegoria e a fantasia do personagem, ela o fio condutor, ou seja, se uma msica fala de borboletas em sua letra, provavelmente este ser o ponto de inspirao para conduzir a cunh-poranga at a arena. Observa-se que praticamente todas as toadas nos dois bois-bumbs so compostas em parceria, o que denota uma produo artstico-musical coletiva entre irmos e, fundamentalmente entre amigos. Boa parte dos compositores tambm so msicos, isto , tocam algum instrumento na banda oficial do prprio bumb, bem como compositores que no so msicos e se dedicam exclusivamente elaborao das letras38. At 2007, os compositores do Tira-Prosa receberam R$ 300,00 por cada toada no CD, enquanto os compositores do Corajoso informaram no ter recebido remunerao alguma por suas composies. Os primeiros registros das toadas dos bois fonteboenses na era dos festivais encontram-se em fitas cassete (geralmente as gravaes eram feitas ao vivo, somente com a voz, cavaquinho, caixinha, surdo e teclado). A partir de 1999, surgiram os CDs gravados de forma improvisada em estdios de fundo de quintal, agora j com a introduo do contrabaixo, charango e backs-vocais. Nesta poca merecem destaque Tiago Lisboa e Sab Lima pelo lado do Tira-Prosa, e Lazinho, Rodrigo, Luna, Emcio e outros pelo lado do Corajoso. Os msicos desse perodo contam que levavam semanas para gravar cinco ou seis msicas, os ensaios e gravaes eram realizados ao mesmo tempo, sempre regados a muita cachaa. Em
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Caso de Demsthenes Arajo, Rarison Rubem, Flvio Freitas, Severino Jr., do Corajoso, e Z Brabo e Sab Lima, do Tira-Prosa.

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2001, ocorre um desenvolvimento acentuado na qualidade sonora e na produo dos CDs de boi. Corajoso e Tira-Prosa passam a usar programas modernos de gravao e masterizao musical computadorizados, tcnicos locais se especializam para efetuarem este trabalho. Nos anos seguintes, os bumbs passam a investir mais na produo musical e as toadas so enviadas para serem arranjadas e gravadas em estdios da Capital. Em 2007, o boi Corajoso gravou suas msicas no estdio CD Mania de Parintins, com a participao de msicos profissionais neste estilo musical. No mesmo ano o boi Tira-Prosa gravou suas toadas no estdio 301 em Manaus, tambm com a participao de artistas renomados do boi no Amazonas. Geralmente o boi Corajoso apresenta 15 toadas no seu CD (2007) e o Tira-Prosa traz 12 toadas (2007). Segundo o presidente do boi-bumb Corajoso, Wallace Caresto, a agremiao gasta em mdia R$ 6 mil com a produo do CD, sendo comercializadas cerca de 500 cpias (2007), vendidas ao pblico pelo preo de R$ 15,00 cada. O presidente do TiraProsa, Alalson Lisboa, em conversa informal, comentou que as despesas do boi com a gravao do CD giraram no mesmo ano, em torno de R$ 10 mil. O fio condutor da apresentao de cada boi na arena a sua toada-tema39, composio que deve ser especial e retratar o sub-tema desenvolvido em cada uma das duas noites na sua letra (diferente do boi de Parintins, por exemplo, o boi fonteboense deve apresentar somente toadas inditas para concorrer). Trata-se de um item muito importante, devendo, portanto, ser reconhecidamente emocionante e envolver no seu contedo uma gama de arranjos especiais na melodia, alm de aspectos geogrficos ou histricos. A escolha das toadas para concorrer ao item 07 do Regulamento do Festival (letra, msica e interpretao) depende de vrios fatores como as mensagens contidas nas letras, a riqueza meldica e a interpretao do levantador (cantor de toadas). O trabalho dos compositores o de poetizar a cultura e a natureza da Amaznia, demonstrando, atravs da sensibilidade e da pesquisa, um mundo encantado de gente morena, fruto da miscigenao, repleto de enigmas e contradies prprios do mundo moderno, mas e, sobretudo, extico. Para compor toadas a inspirao maior a natureza. A vida cotidiana dos meus conterrneos ribeirinhos e, sem dvida, a paixo pela minha terra, define Severino Jr., autor de toadas que fazem sucesso na festa. Todas as toadas de Corajoso e Tira-Prosa devem ser pautadas na promoo da Amaznia ou de Fonte Boa nas suas vrias dimenses humanas e naturais, onde os autores, que se consideram verdadeiros poetas caboclos, todos os anos se debruam a refletir sobre
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Em 2007, as toadas-tema defendidas pelo Tira-Prosa foram Natureza dia e noite, de Cludio Batista e Natureza hoje, de Rafael Lacerda e Rafael Marupiara. No mesmo ano, o Corajoso apresentou as toadas Niade, composta por Yomarley, Leandro, Rarison e Gilliard, e Criao Cabocla, de autoria de Severino Jr., Yomarley e Mrcio.

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histrias mltiplas, suas histrias cujas letras trabalhadas e melodias emocionantes ecoam na memria dos torcedores de cada boi, pois falam da vida que eles tanto conhecem, como demonstra essas linhas do Corajoso (2004): Vai remando pelas guas da Amaznia, tua saga tantas mgoas tantas glrias, vai canoeiro remando vai. Isolado no recanto mais bonito, na essncia do caboclo o mito, vai canoeiro remando vai..., ou ainda estas do Tira-Prosa (1997): (...) Sou fonteboense vestido de vermelho e branco, orgulhoso em ser a razo dessa festa, sou raa e encanto do rio, sou a lenda, sou forte, aguerrido aqui desse lugar... Em 2001, o boi Corajoso apresentou o tema Amaznia, palco dos gritos tribais, cantando na primeira noite a seguinte toada-tema:

Identidade Amaznica (Flvio Freitas) Vieram atravs do grande rio, caravelas, Enfrentando os desafios, Amaznia conquistar. Aportaram na hilia verdejante, um sonho encantado, Fabuloso Eldorado, no respeitaram a crena do lugar. Nem a cultura do meu povo milenar, Mataram meu povo, mancharam o solo de sangue. Minha vida nativa esquecida nesse cho, To grande foi a dor semeada pelo invasor. Sou amerndio eterno filho da terra,guardio da floresta No posso deixar meu rio secar, o peixe morrer, a mata devastar. Luto pela igualdade, liberdade, dignidade, Amaznia minha identidade (Corajoso, 2001)

O autor da composio acima de Fonte Boa, aqui ele prope uma suposta identidade amaznica centrada na figura indgena, narrando a conquista da regio pelos europeus como um episdio marcado pela destruio e pelo desrespeito s culturas milenares desses povos que aqui viviam como guardies da floresta. A figura indgena emerge do texto de maneira simblica em termos como Sou amerndio, eterno filho da terra..., Minha vida nativa...,aludindo s antigas conotaes cimentadas pela histria oficial que do conta de um ndio passivo ante a invaso de suas terras. O elemento indgena no boi desde sua origem estilizado, quase uma pardia, um heri trgico eleito pelo romantismo literrio brasileiro como smbolo da nao, cremos que as apresentaes atuais dos bumbs ainda trabalham, direta ou indiretamente, sobre este pano de fundo. Os ideais de igualdade,

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liberdade, dignidade ressaltados no texto parecem ir de encontro s reivindicaes atuais dos povos indgenas em relao demarcao de terras, implantao de servios essenciais nas aldeias, reconhecimento dos direitos assegurados pela Constituio Federal promulgada em 1988. Portanto, alm da conotao simblica sabidamente degradante, um ndio concreto que luta pela preservao de seus costumes tambm emerge da idealizao dos compositores e, por conseguinte, dos produtores da festa dos bois. Toda a concepo de msicas e arranjos nos bumbs nos remete discusso sobre a dinmica da cultura. Por exemplo, na festa de lanamento do CD com as toadas oficiais do boi-bumb Corajoso, realizada em meados de julho de 2007, no balnerio Recanto das Araras em Fonte Boa, os compositores da toada Niade (toada-tema a ser executada na primeira noite de apresentao) comentaram os motivos e a inspirao para comp-la. Segundo eles, os primeiros viajantes, naturalistas e cientistas que vieram estudar a Amaznia, dentre os quais La Condamine, Martius e Spix, Bates, teriam se encantado com a grandeza de suas matas e rios, a partir de ento passando a denomin-la de Niade, que na mitologia grega a ninfa protetora das fontes, nascentes e rios. Alm desta associao entre elementos da cultura grega e do boi-bumb na elaborao da toada, outra evidncia etnogrfica interessante foi a apresentao de uma bailarina profissional da Companhia de Dana do Amazonas que integrava as Guardies do Bumb Tira-Prosa na primeira noite do festival de 2006. Na oportunidade, ao som da toada Utopia Amaznica, ela realizou uma coreografia inspirada no bal clssico. Cremos que os dados de campo so suficientes para pensarmos na questo da circularidade da cultura e a sua dinmica, assim descrita pelo historiador italiano Carlo Ginzburg (1989, p.10) que, ao pesquisar a vida e as idias do moleiro alfabetizado Menocchio perseguido pela Inquisio, desenvolve uma hiptese geral sobre a cultura popular na Europa Pr-Industrial:

(...) numa era marcada pela difuso da imprensa e da Reforma Protestante, bem como pela represso a esta ltima nos pases catlicos. Pode-se ligar esta hiptese quilo que j foi proposto, em termos semelhantes, por Mikhail Bakhtin, e que possvel resumir no termo circularidade entre a cultura das classes dominantes e a das classes subalternas existiu, na europa prindustrial, um relacionamento circular feito de influncias recprocas, que se movia de baixo para cima, bem como de cima para baixo.

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Ao lado de Ginzburg (1989), Peter Burke (1989), com sensveis variaes de acepo, tambm formulou conceitos concatenados com o modelo proposto por Mikhail Bakhtin (1993), que do conta de uma circularidade da cultura. Segundo o historiador ingls Burke (1989), a cultura popular seria uma cultura no-oficial, da no-elite, das classes subalternas; do outro lado, a cultura oficial pertenceria elite. Para o autor vago o limiar entre o popular e o erudito, porm ambas, jamais permaneceriam estanques, pois se encontrariam em constante reformulaes. O autor cunhou o termo biculturalidade para expressar o quanto os membros das elites conheciam e participavam do universo da cultura popular, ao mesmo tempo que preservavam sua prpria cultura. Levando-se em conta a interpretao de Peter Burke, possvel entender a possibilidade de significados diferentes, quando prticas eram compartilhadas, como feiras e festas, entre os membros do povo e das classes abastadas. A partir desta reflexo sobre a cultura popular, pode-se conjecturar que na festa dos bois-bumbs de Fonte Boa ocorre esta dinmica entre a bagagem tradicional trazida pelos velhos colocadores de boi, que ainda mantm simbolicamente o auto de morte e ressurreio, os personagens antigos e algumas formas de fazer da brincadeira, e as categorias hodiernas inseridas mais recentemente pautadas na pesquisa, no sentido de espetculo conferido s apresentaes, na linguagem rebuscada das letras e temas, nas tcnicas inovadoras embasadas em princpios cientficos. H certamente uma comunho entre as tradicionais maneiras de fazer prprias da cultura popular repassada de forma oral e as atuais formas de elaborao do boi, pensadas a partir de relaes mais complexas como o desmatamento, a demarcao de terras indgenas e a situao de penria do homem amaznico. As msicas atuais com letras mais extensas, repletas de palavras do vocabulrio indgena, termos eloquentes, so feitas sob encomenda por profissionais como professores, antroplogos, msicos ou acadmicos advindos das classes mais abastadas que se encontram, dialogam, talvez no de forma to harmoniosa, com as idias, modos de fazer e pessoas mais tradicionais dos bois. No ano de 2006, o bumb Tira-Prosa da Cidade Velha divulgou a toada que iria defender a temtica Amaznia, festa cabocla. O texto da toada o seguinte:

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Utopia amaznica (Nfferson Cruz/ Marcel Douglas) Imagine a Amaznia, sem o alento da me natureza, sem a brisa das manhs, o uirapuru no mais cantar, os peixes na vazante iro agonizar. Meu verde relutante murchou, e o deserto se formou,venta o sopro do vazio, calafrios que atormentam a alma, cataclismo amaznico, podemos evitar. Vamos amar,amar a fauna e a flora, e o orvalho da aurora vai tecendo seus milagres, que as sementes germinem para procriar a vida, harmonizando o homem natureza. Na criao divina renasce a vida,de um povo quase esquecido, que faz da Amaznia a razo para se viver. Eu sou caboclo, tenho amor natureza, sou filho dessa beleza, neste mundo que eu vivo a imaginar, utopia amaznica (Tira-Prosa, 2006) Ambos os compositores da toada so de fora, nesta letra v-se, num primeiro momento, uma denuncia a destruio da natureza e, posteriormente, reafirma-se a necessidade de preservao do verde, a fauna e a flora, a fim de que se evite um cataclismo que transformaria a Amaznia em deserto. Uma Amaznia utpica, livre da devastao, onde o caboclo possa viver em paz e harmonia com a floresta a sua razo para se viver, a mensagem romantizada veiculada pela toada. Talvez a utopia resida no fato desta realidade ser pouco provvel atualmente (tornou-se quimera, sonho), graas ao processo quase que irreversvel de degradao do meio ambiente e da biodiversidade amaznicos. Nota-se que as mensagens de preservao do meio ambiente so constantes nas letras das toadas-temas. Ao que parece se tornou lugar-comum nas letras mencionar a devastao da Amaznia, promovendo a necessidade de preserv-la. Isto ocorre devido ao assunto estar em voga no momento, sendo divulgado em revistas, programas de TV e Internet, o que denota, alm de sua importncia, o quanto os organizadores dos bumbs procuram associar suas apresentaes

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atualidade dos acontecimentos, sublinhando aspectos do clima, da biodiversidade e dos problemas ambientais que assolam a regio. As guerreiras Amazonas, o Eldorado, Ajuricaba, as expedies colonizadoras, os seringueiros em seu cotidiano, o ndio valente, so imagens recorrentes usadas tanto por Corajoso quanto por Tira-Prosa em suas apresentaes anuais. So representaes eurocntricas perpetuadas pela histria, pela literatura que tematiza a Amaznia desde seus primeiros tempos coloniais. Trata-se de um recurso metafrico onde no o homem enquanto sujeito que aparece num primeiro plano, mas sim a natureza grandiosa das matas e o poder dos rios, neste contexto floresceram metforas deterministas como inferno verde, paraso perdido, disseminadas por Euclides da Cunha em sua passagem pela Amaznia, sendo que estas serviram durante muito tempo para explicar os complexos processos e interaes relacionadas s populaes amaznicas. Gilbert Durand, discpulo de Bachelard, postula que o sentido das imagens ocorre pela relao da ao do homem com a natureza, porque ele est exercendo uma faculdade que lhe prpria, em suas palavras, seria dar sentido ao mundo atravs da imaginao (DURAND apud PITTA, 2005). Dito de maneira diferente, toda imagem, seja ela literria, visual ou mtica, se constri a partir de uma estrutura fundamental: so as emoes, sentimentos e experincias coletivas ou individuais relacionados a cada cultura. Com relao categoria romantizada caboclo40, certamente a imagem mais recorrente tanto nas toadas como nos temas dos bois, percebe-se que ela mencionada nos estudos de Charles Wagley (1988) e Eduardo Galvo (1976), ambos realizados na comunidade de It, nos anos de 1948 e 1949. Segundo os referidos autores, o caboclo figurava na classificao das populaes rurais da Amaznia:

os chamados caboclos biologicamente ainda era na maioria amerndia porm, culturalmente, j era luso-brasileira. Ainda assim, estes camponeses, ndios ou caboclos eram para os europeus da cidade e das vilas, semibrbaros, e de fato a sua maneira de viver, era muito semelhante a dos ndios (WAGLEY, 1988, p.45).

Ainda hoje, nos mais diversos mbitos, so acalorados os debates acerca do termo caboclo. Em praticamente todos os estudos sobre a regio o homem amaznico, em suas relaes cotidianas, no contexto social, cultural, poltico e econmico, designado caboclo. Ao problematizarmos esta postura, chega-se a um termo que se tratam de idias recorrentes
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Do Tupi: ca-boc, tirado ou procedente do mato.

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oriundas dos escritos de cronistas, viajantes e intrpretes de dentro e de fora da regio que forjaram modelos estereotipados de interpretao da Amaznia e de seus tipos humanos, principalmente as teorias raciais do sculo XIX que postulavam uma ideologia do mestio, culminando numa suposta democracia racial que obliterava os embates identitrios no Brasil. Aos olhos do senso comum e do conceito ultrapassado de aculturao, o caboclo o ndio destribalizado, como definiu Arthur Reis (1997, p.231), descendente dos tapuios que haviam deixado a vida tribal e se dispersavam ao longo dos rios, dos igaraps, dos parans, dos lagos, nos pequenos stios.... ainda o homem do interior (zona rural) em oposio ao morador dos centros urbanos, referindo-se a uma categoria de classificao social baseada numa homogeneizao identitria preconceituosa que tacitamente desconsidera a diversidade dos modos de vida e costumes existentes na Amaznia profunda. Esta categoria, antes at pejorativa e homogeneizante, atualmente ressignificada pela cultura popular do boi-bumb (dentre outras manifestaes amaznicas), tornando-se smbolo identitrio de grupos urbanos e rurais da Amaznia que se auto-denominam caboclos, orgulhando-se de suas coisas natais, das qualidades de sua terra. A configurao de uma nova idia de caboclo passa necessariamente pelas potencialidades das expresses culturais que se apropriam e manipulam o imaginrio nativo, suas lendas, crenas, anseios e transformaes para assim construir sob critrios objetivos e/ou simblicos uma espcie de identidade regional, um novo nativismo, marcados pela alteridade, pela diferenciao em relao a outros lugares e suas festas. Maria Eva Letzia (2000, p.39), estudando os enredos caboclos e nativistas nas toadas dos bois-bumbs Garantido e Caprichoso de Parintins, tem entendimento semelhante ao nosso. Segundo a autora, as letras das toadas modernas h muito tempo ultrapassaram a simples aluso ao auto do boi, hoje elas incluem elementos nativistas e regionalistas, projetando um imaginrio acerca da Amaznia e de seus moradores:
As letras dessas composies poticas populares constituem hoje na moderna poesia amazonense moda dos antigos cancioneiros, que refletem toda a propenso do povo para a festa, o seu apego s tradies e tambm uma tentativa mais recente de recuperao dos valores ancestrais, alm do interesse crescente pela histria e pela civilizao das naes nativas, at agora marginalizadas e voltadas ao desprezo e ao esquecimento. Aquilo tudo acrescenta uma escaldante de atualidade: a luta dos defensores da natureza tropical contra o desmatamento cada vez mais intensivo, contra a devastao da floresta por meio das queimadas premeditadas, contra a poluio do ar, e contra a inquinao das guas dos rios e igaraps, em suma, um combate ecologista, condizente com as aspiraes e com as preocupaes da nova gerao dos moradores da Amaznia.

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Neste sentido, so significativas as festas populares, como a de Fonte Boa que reivindica para si essas novas e retrabalhadas representaes identitrias de culturas indgenas, ribeirinho, caboclo, enquanto partes constitutivas importantes de um movimento atual de valorizao e autenticidade das manifestaes culturais da regio amaznica, isto , v-se emergindo da festa popular na Amaznia um novo regionalismo e um novo indianismo agregados a uma preocupao com o meio ambiente, levanta-se no boi a bandeira do ndio, do caboclo, da miscigenao como processo importante de nossa histria social, enfim, embora de maneira tortuosa a festa conta uma histria antes escamoteada na tentativa de reafirmar, ainda exotizando-se, uma identidade agora de forma positiva e orgulhosa. Na festa do boibumb, sente-se orgulho de ser caboclo da Amaznia, guerreiro originrio do cho brasileiro, filho do branco, ndio e negro e criador de toda a arte do meu boi, como enaltece a toada Imaginrio Caboclo, defendida em 2006 pelo boi Corajoso. plausvel afirmar que aos poucos, no seio da festa, vai-se abandonando as idias estereotipadas que foram sendo construdas e assimiladas com o passar do tempo, uma longa histria de nosso pensamento social que se envaidece com a natureza e deprime-se com a cultura, cristalizada pelos livros e pelas convices clssicas de muitos estudiosos da Amaznia. Ao final, queremos destacar as seguintes idias: o boi Corajoso considerado por seus torcedores boi da oposio, sublinha bastante a noo de produo artstica da terra, seu discurso de valorizao da mo-de-obra local, critica-se o boi contrrio pelo fato dele no buscar suas obras musicais entre os artistas fonteboenses. Em contrapartida, o boi Tira-Prosa se posiciona como receptor de influncias de outros lugares, isto , como um boi que prefere amalgamar elementos culturais, que prima pela mistura de tcnicas locais e de fora, da sua preferncia por toadas exgenas. Esta frmula de oposio dever ser aprofundada mais a frente, quando discutirmos a questo da legitimidade para melhor representar a cidade.

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1.3.7 Da apurao dos votos repercusso da festa

Ao caminharmos pelas imediaes do Bumbdromo logo pela manh do dia seguinte, pode-se observar a grande quantidade de pessoas alcoolizadas, algumas at deitadas nas ruas e caladas prximas ao Bumbdromo, encontramos tambm muito lixo, latas de cerveja, papel, pedaos de fantasia, e as alegorias abandonadas pelos dois bois-bumbs. Pouco depois estas estruturas sero destrudas por pessoas pobres para reaproveitar (ou vender) seus cabos, madeira, isopor e ferragens. Ao se aproximar a hora da apurao dos votos observamos o quanto o gosto por um dos bois chega s raias do fanatismo, principalmente nos comentrios de pessoas ligadas festa: Se meu boi no ganhar roubo!, A gente tem que ganhar nem que seja na marra!, O Tira-Prosa tava muito melhor em Guardis..., O Corajoso arrebentou na lenda.... So algumas das muitas falas que compem este mosaico ao final da disputa na arena. Os envelopes contendo a avaliao do jri sero abertos e as notas (de 7 a 10) lidas pelo representante da Comisso Julgadora uma a uma de acordo com o item julgado, vencer quem obtiver a maior pontuao na somatria dos 24 itens. Os torcedores comeam a chegar arena para a apurao a partir das duas horas da tarde sob um forte clima de expectativa, sendo que cada torcida toma as arquibancadas e camarotes pertencentes ao seu boi. Muitos torcedores preferem seguir a apurao atravs da Rdio Cabocla FM que transmite ao vivo, seguindo para o Bumbdromo depois da apurao, se o resultado for favorvel para o seu boi claro. Para os que esto na arena, cada nota alta motivo de euforia demonstrada atravs do toque de tambores e caixinhas, ao contrrio, uma nota baixa razo para vaias e xingamentos direcionados aos jurados ou ao boi rival chamado de ladro. So computados os votos dos jurados da primeira noite e logo repassada uma parcial da pontuao de cada boi. Uma onda de tristeza de um lado e alegria do outro atravessa o lugar. Quando a contagem vai para a segunda noite j se tem uma idia de quem est na frente e provavelmente vencer a disputa, no entanto, vrios festivais s foram definidos nas ltimas notas, como o de 2007, por exemplo, onde o Tira-Prosa vencia com mais de 15 pontos na primeira noite e o Corajoso conseguiu se recuperar e ganhar a disputa por pouco mais de 2 pontos de diferena. Em 2001 aconteceu algo parecido, agora com a vitria do boi Tira-Prosa por uma vantagem apertada. o fim dramtico da disputa na arena, mas no necessariamente da festa, hora de choro e revolta para os perdedores que, quase sempre atribuem a derrota fatores exgenos

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como a influncia poltica ou a ao maldosa dos jurados supostamente ligados ao poder. Ser derrotado na arena significa sofrer com as gozaes durante todo o ano, tornando-se motivo de chacota no cotidiano da cidade, nas conversas de bar, na fila do banco, durante o recreio da escola, no mercado e at no ambiente de trabalho. Os membros da Comisso Organizadora do boi perdedor quase sempre se dirigem para a casa do Presidente da agremiao a fim de comentar o resultado, discutir a atuao do boi e protestar. Aos vencedores cabe receber o cheque do prmio no valor de R$ 10 mil (valor quase irrisrio por causa das dvidas contradas pelas agremiaes), e a passeata da vitria marcada por cantos, gritos e foguetes barulhentos, que parte do Bumbdromo em direo s principais ruas da cidade (no se respeita o territrio de cada boi), em especial a casa da famlia hegemnica ligada ao boi contrrio perdedor, neste movimento percebemos mais um teor poltico que impregna o boi local, haja vista os torcedores do boi vencedor considerarem ter vencido no somente o rival na arena, mas tambm o oponente poltico. As comemoraes duram toda a noite ao som das toadas, dos discursos emocionados de diretores e brincantes desdenhando o boi contrrio, e de muita bebida alcolica patrocinada pela direo da agremiao, e a festa do ttulo ser o prximo passo. Os visitantes retornam nos barcos lotados para as suas cidades e Fonte Boa retoma a sua rotina de cidade interiorana, mas ficam as marcas (e dvidas). Outra marca da festa a sua repercusso, que percebemos ocorrer quase que exclusivamente entre os prprios fonteboenses residentes em outras cidades, especialmente em Manaus, e entre os municpios vizinhos como Juta, Mara, Tef e Tonantins. Esses fonteboenses tiram as suas frias no perodo da festa, outros faltam aula, adiantam provas ou at mesmo perdem o perodo na faculdade para brincar de boi. Ocorre uma irresistvel atrao e afinidade pela festa. H casos de pessoas que passaram muitos anos na universidade em Manaus porque na poca de prova abandonavam tudo para ir at Fonte Boa brincar ou torcer pelo boi predileto. Seja em Tef (onde moram muitos fonteboenses por conta da UEA e do Exrcito) ou em Manaus (em sua maioria que estuda ou trabalha), o objetivo sempre voltar cidade para assistir ou participar da festa, uma data esperada ansiosamente, as pessoas de longe, antigos moradores, perguntam sobre os dias da apresentao, aguam seu sentido de pertencimento festa e cidade, compram os CDs, e, enfim, se reencontram em Fonte Boa na festa dos bois-bumbs. O que nos leva a pensar que a festa em Fonte Boa no s atrai o novo como tambm revitaliza o senso de retorno do antigo. Movimento anlogo atestado por Rita Amaral (1998, p.165) na sua tese de Doutoramento, neste caso em relao ao So Joo Nordestino:

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No Nordeste Brasileiro, a perspectiva das festas juninas transforma as cidades e o esprito das pessoas, que parecem sentir uma irresistvel atrao e afinidade pela festa. Muitos nordestinos que se encontram fora de seus estados costumam economizar dinheiro, presentes, e voltar com eles para sua cidade natal, na poca das festas juninas, a fim de comemorar os santos. No Sudeste, comum que nordestinos abandonem seus empregos, faltem por toda uma quinzena, peam licena ou ofeream-se para trocar o perodo do Natal por alguns dias de folga em junho, ou ainda negociem suas frias para goz-las no meio do ano e poderem estar presentes nas festas juninas, em sua terra.

Tal como muitos nordestinos voltam sua terra para as festas juninas (onde at os polticos locais se vem obrigados a estarem presentes, seno correm o risco de no se reelegerem), os fonteboenses que moram em Manaus tambm retornam sua cidade, provocando um refluxo migratrio comprovado pela lotao dos recreios, dos ajatos e dos avies durante o perodo da festa. Dentro desta dinmica de retorno terra natal, encontra-se boa parte dos itens femininos do festival fonteboense que moram e estudam em Manaus (Ranny Katty de Oliveira, Renata Coelho, Luana Lisboa, Vivete de Souza, Las de Souza, Lucelma Coelho). Geralmente so moas de famlias reconhecidas que retornam cidade na poca da festa, e por isso so tratadas de maneira especial. Alis, no somente elas, mas todos os destaques e diretores dos bois tornam-se atores importantes naquela poca, naquele contexto. Dito de outra maneira, ser cunh-poranga, sinhazinha, paj ou presidente de boi sinnimo de ter prestgio na cidade, ser reconhecido socialmente, ser mais atentamente observado, um papel que ultrapassa os limites da arena durante muito tempo. Quando no podem ir, os fonteboenses em Manaus procuram por fotos, imagens, CDs, tudo que os faam sentir um pouco da festa, ou mesmo nos eventos que envolvem o boi-bumb em Manaus, sobretudo nos currais apresentados por Caprichoso e Garantido no Centro de Convenes (Bumbdromo), estas pessoas se encontram para falar de saudades da terra natal, para danar toadas, para discutir o resultado do boi fonteboense, para criticar o boi contrrio e elogiar o boi do corao, manifestando um pertencimento festa que tanto queriam ter visto pessoalmente, restam os planos de ir ao prximo festival. Nos ltimos anos alguns compositores dos bois-bumbs Corajoso e Tira-Prosa tm tido sucesso em gravar suas toadas em outros festivais, contribuindo para a difuso da festa fonteboense em diversos locais de dentro e fora do Amazonas. Nesta categoria podemos citar Cludio Batista, Izen Rocha, Pelado Jr., Rbson Jr., compositores conhecidos dos bois de Parintins; Rainei Prestes, Raimon Prestes, Mrcio Coelho, Severino Jr., Yomarley, dentre outros que compem para os festivais do Boto de Mara, Festribal de Tef e Tribos de Juruti.

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Os artistas plsticos da festa local tambm corroboram para essa repercusso, uma vez que prestam (ou prestaram) servio em festivais de outras cidades, caso de Jos Marcos (Z Brabo), Mrcio Coelho, Ilton, Ray, Roni, Chico, Eminho, Emerson Martins (Ferrugem), Coronel, Joo de Deus, Magal, Gilson Nascimento, na festa dos botos de Mara, Festribal de Tef, Tribos de Juruti, Escolas de Samba de Manaus e Festival de Parintins. O fluxo das trocas de experincias, tcnicas e formas de fazer entre artistas de vrios locais que se encontram em determinada festa, como ocorre em Fonte Boa, confirma a noo de trocas de experincia e circulao de artistas pelas inmeras festas realizadas no interior da Amaznia. Os atuais levantadores de toadas dos bois fonteboenses Rbson Jr. e Izen Rocha so conhecidos no meio artstico do boi-bumb amazonense. O primeiro j foi, nos anos de 2003 e 2004, levantador oficial do boi Caprichoso de Parintins, atualmente o segundo levantador do boi Garantido, se apresentando em grandes eventos como o Carnaboi e o Boi Manaus, ambos realizados em Manaus. O segundo levantador da Tribo Munduruku em Juruti no Par. Eles dizem que no medem esforos para divulgar a festa fonteboense por onde passam, como pudemos notar no Carnaboi de 2006, 2007 e 2008, evento realizado no Centro de Convenes que integra as comemoraes do carnaval em Manaus reunindo milhares de pessoas durante as duas noites, onde Rbson Jr. citou diversas vezes a festa fonteboense. A primeira vez que o festival de Fonte Boa foi gravado para divulgao em meios televisivos regionais foi no ano de 2002. Desde ento, j vieram cobrir o evento profissionais reconhecidos a nvel regional como Lauristela Rocha e Clo Pinheiro, da Rede Amaznica e Amazon Sat, e Carlos Aguiar na TV Rio Negro, alm de outras redes de televiso, reprteres e sites de Internet como a TV Cultura e Tefeonline, respectivamente; Rdios como Mania FM e Rural de Tef. Programas como Viagens pela Amaznia, Isto Manaus e Destaques veicularam durante muito tempo as imagens gravadas na festa fonteboense e da cidade. J se ventilou a idia de transmisso ao vivo do festival de Fonte Boa, porm nunca se chegou ao consenso sobre a estrutura necessria e o retorno que o evento traria s emissoras. grande o acervo de fotografias e vdeos feitos pelos prprios fonteboenses sobre o festival, profissionalmente ou no. Nos dias seguintes apresentao na arena, a TV Ajuricaba local interrompe a programao nacional (TV Globo) na hora do almoo, para veicular as imagens da festa. Os brincantes se reconhecem nessas imagens, comentam cada momento das apresentaes, seus pontos fortes e fracos e a emoo que sair no boi. Embora grande parte dessas gravaes da festa no apresente qualidade satisfatria, nota-se que a comercializao dos DVDs autorizados ou no pela Comisso Organizadora tem grande xito.

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Em 2003, houve uma mobilizao na cidade para assistir ao programa especial produzido pelo Amazon Sat sobre a festa fonteboense. Em meados dos anos 90, foi criado um grupo de toadas em Fonte Boa denominado Razes da Fonte, formado por msicos, danarinos e artistas de ambos os bois-bumbs, ainda hoje ele se apresenta na cidade e viaja pelos municpios vizinhos divulgando a festa local. No princpio, o grupo tocava toadas dos bois de Parintins, atualmente ele s executa msicas dos bois de Fonte Boa. Os prprios bois j fizeram apresentaes em outras localidades: em 2003 o Corajoso se apresentou em Juta, Alvares e Coari, em 2004 o TiraProsa se apresentou em Tef, no final de 2008 os dois bumbs excursionaram pelas cidades de Juta, Tonantins, Santo Antonio do I e Mara, levando no somente as bandas, como tambm algumas fantasias e destaques. Ao consultarmos as imagens gravadas nessas festas vemos que os bois-bumbs de Fonte Boa so sempre bem recebidos, at as toadas e coreografias so conhecidas pelo pblico desses lugares. Existem cerca de sete comunidades virtuais na rea de culturas e comunidades na rede de relacionamento da Internet Orkut que tratam exclusivamente de contedos sobre os bois-bumbs de Fonte Boa. Nestas comunidades, os membros criam tpicos e discutem sobre as toadas, os temas, as apresentaes e os resultados do festival. Existem comunidades exclusivas dos torcedores do boi Tira-Prosa como Orgulho de ser Tira-Prosa (101 membros), Corao Tiraprosiano (112 membros) e Sou f da sinh do Tira-Prosa (16 membros), comunidades dos torcedores do boi Corajoso como Eu sou Corajoso de Corao (120 membros) e Amigos do boi bumb Corajoso (38 membros), existem ainda quelas que so mistas como Corajoso e Tira-Prosa (99 membros) e Corajoso VS Tira-Prosa (16 membros). No resta dvidas que tais comunidades virtuais na Internet formam uma teia de comunicao que atrai cada vez mais torcedores e pessoas curiosas em conhecer a festa. No raro, ao viajarmos pelas cidades da calha do Solimes, ouvirmos toadas dos bois fonteboenses sendo executadas nas rdios e alto-falantes de cidades como Tef e Coari que possuem um grande nmero de ouvintes, primordialmente por conta desses meios estarem localizados em mercados pblicos. Em 2004, tal foi meu espanto ao assistir uma partida de futebol num ginsio em Alvares, tendo como trilha sonora uma toada do boi TiraProsa (Universo vermelho, 2004), ou mesmo numa breve passagem para comprar frutas no mercado de Coari e o alto-falante anunciar uma msica do boi Corajoso (Amazonas, templo verde, 2005). A divulgao do festival folclrico de Fonte Boa em Manaus e outras importantes cidades do Amazonas realizada por uma empresa contratada pela Prefeitura Municipal.

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Alis esta empresa dirigida por fonteboenses especialistas em Marketing e Propaganda. Seu trabalho consiste, fundamentalmente, em contactar jurados, organizando convites e o vo, e veicular a festa por meio de outdoors, jornais e Internet. Em 2006, o Festival de Fonte Boa, foi divulgado por esta empresa atravs do site www.portalamazonia.com:

O Festival Folclrico de Fonte Boa acontece de 7 a 9 de julho em Fonte BoaAM.O Festival Folclrico de Fonte Boa tem suas razes nas antigas brincadeiras, danas e folguedos populares que freqentemente aconteciam nos terreiros e ruas dessa pequena cidade do interior do Amazonas (...) As escolas ficaram responsveis em apresentar as brincadeiras, quadrilhas e danas, conseqentemente, as rivalidades foram sendo criadas. O boi-bumb fonteboense (...) originria dos vrios sincretismos culturais que aqui ocorreram (...) A verdade que esse folguedo oriundo do Maranho to antigo em Fonte Boa quanto nas demais localidades que tambm celebram esta manifestao popular (...) Tira Prosa e Corajoso tornaram-se as duas maiores atraes da festa que ficou conhecida no Amazonas (...).

As muitas informaes contidas na transcrio nos ajudam a entender o destaque dado pelos organizadores da festa s razes antigas da brincadeira que, segundo os mesmos, ocorria nos terreiros e ruas da pequena cidade, bem como o sentido dado a tal manifestao como fruto de hibridismos culturais ocorridos pelo contato de diferentes povos, dentre os quais indgenas, nordestinos, negros, etc. Ainda segundo o sobredito texto, a populao local diretamente envolvida pela festa, o que nos leva a pensar que os organizadores fazem questo de legitimar o evento atravs da participao popular: trabalhando, brincando, organizando e prestigiando, busca-se dar uma aura de tradio, afinal a tradio o elemento mais importante para o sucesso desse tipo de festa no interior do Amazonas, posto que ela que os meios de comunicao procuram para investir e explorar41. Ainda dentro desta questo percebida no texto de divulgao, mencionemos ainda a exaltao da antiguidade do folguedo, uma preocupao dos divulgadores em dar uma historicidade ao boi-bumb, to antigo em Fonte Boa quanto nas demais localidades que tambm celebram esta manifestao popular, colocando-o em p de igualdade, do ponto de vista histrico, com seus congneres de outras cidades. H um receio dos organizadores do boi fonteboense de serem questionados acerca da proximidade com o boi de Parintins, de apresentarem um boi plgio, talvez por isto se reafirme com tanta veemncia a histria dos bois e sua legitimidade pela populao.

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Sobre o processo de integrao ao mercado Capitalista de trs importantes festas realizadas na Amaznia, ver o trabalho de NOGUEIRA, Wilson (2008). Festas Amaznicas: boi-bumb, ciranda, sair.Manaus: Valer, 2008.

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Enfim, a festa dos bumbs no se permite confundir com outras, embora seja muito fcil reconhecer os elementos que as irmanam. Na vigncia da festa, os comerciantes encomendam materiais que normalmente no so vendidos em outras pocas como metalon, fiao eltrica, cabos de ao, roldanas, fitas coloridas, bebidas, fogos de artifcio, etc. O comrcio desses produtos se intensifica no s pela demanda comum, mas principalmente por conta da necessidade dos bois de ltima hora, quando no h mais tempo para comprar determinados materiais em Manaus. As lojas de roupas redimensionam suas vendas para as cores diacrticas predominantes da festa, expondo nos manequins as camisetas masculinas, femininas e infantis com as temticas de cada bumb, comercializadas ao preo que varia entre R$ 15,00 e R$ 35, 00, dizem que rapidamente esgotam seus estoques. As costureiras aumentam consideravelmente seu ritmo de trabalho nesta poca do boi, alm das encomendas das prprias agremiaes que indicam onde seus brincantes devem procurar ajustar ou mandar fazer a fantasia (um modelo enviado costureira para que ela possa segui-lo), existe ainda os pedidos de torcedores que solicitam a costura de camisetas e at bandeiras. O que se pode afirmar que durante o perodo do festival, notria a intensificao dos trabalhos formais e informais na cidade. Proprietrios se beneficiam com a festa, pois seus hotis e pousadas lotam, bares so especialmente construdos nas casas que ficam em frente ao Bumbdromo para aproveitar a demanda de visitantes. Outro grupo que compe o espao da festa formado pelos moto-taxistas que ficam espera de passageiros no estacionamento organizado na Quadra Francisco Camelo Cavalcante. O movimento de gente muito grande por isso o faturamento de alguns deles ultrapassa facilmente os R$ 200,00 por dia. Os vendedores de verduras, goma, bolos e beijus, peixes e frutas, que moram nas comunidades rurais prximas cidade como a Costa da Ilha ou o So Jos, aproveitam os dias de festa para chegarem cedinho Feira Municipal onde arrumam seus produtos em bacias ou em bancos e aguardam a chegada dos clientes que nesta poca do ano so muitos. Grupos de artesos, como a Associao de Artesos de Fonte Boa, organizam barracas para vender produtos como brincos, pulseiras, colares, braceletes, confeccionados com sementes naturais e miangas, cocares de penas azuis e vermelhas ao preo que varia entre R$ 5,00 e R$ 50, 00, dependendo da pea. Verifica-se durante a festa a mobilizao de famlias inteiras para a venda de algum produto, geralmente comida como churrasquinho, cachorro-quente e bebidas geladas como

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refrigerantes e cervejas. As banquinhas acompanhadas de cadeiras e mesas so posicionadas nas imediaes do Bumbdromo, pelo que vimos o fluxo de clientes bem maior no final das apresentaes dos bois, pois essas banquinhas ficam lotadas de gente bebendo e comentando as apresentaes praticamente at o amanhecer. O pessoal que trabalha na Prefeitura ou na SEMEC presta servios antes, durante e depois da festa. So carpinteiros que do os ltimos retoques no Bumbdromo, garis que limpam a arena no intervalo entre um boi e outro, membros da Comisso Organizadora responsveis pela logstica da festa, so eles que providenciam gua e refrigerante para os jurados, conferem se est tudo bem com o equipamento de luz e som, com a hospedagem de convidados e com o cumprimento do Regulamento. Nas dependncias do Bumbdromo, o prefeito com seus convidados e demais autoridades ficam em camarotes com servio de bar e banheiros, artistas e diretores dos bois tm acesso aos camarotes e ali permanecem com o intuito de observar a apresentao do adversrio, comerciantes e empresrios tambm preferem os camarotes, a grande maioria dos brincantes, aps a apresentao, permanecem nas arquibancadas ou passeiam pelos arredores do Bumbdromo. Mas, como falamos anteriormente, essas hierarquias so maleveis, por isso no raro encontrarmos pescadores ou agricultores nos camarotes e funcionrios pblicos ou comerciantes torcendo pelo seu boi predileto nas arquibancadas ou mesmo em p na sada da arena. Durante a vigncia da festa, artistas e diretores dos bois estreitam sensivelmente a comunicao com o poder pblico municipal. Reunies (tensas ou cmicas) entre o prefeito e seus secretrios com os representantes dos bois e at com artistas de barraco so muito comuns. O motivo dessas reunies pode ser o atraso no repasse de verbas, a disponibilidade de algum equipamento ou bem pblico (caminhes para transporte ou funcionrios da Prefeitura), ou a definio das datas da festa que constantemente alterada. Participamos de muitas dessas reunies, verificando que o poder de reivindicao dos grupos de boi aumenta tanto que as autoridades so obrigadas quase sempre a ceder, afinal a ameaa de abandonar a disputa prximo data de apresentao uma constante neste tipo de relao/negociao, e isto no seria nada bom para a imagem das autoridades polticas. Alm dos escritos dos prprios participantes das agremiaes, nos ltimos cinco anos temos notado uma srie de trabalhos acadmicos que de uma forma ou de outra tem abordado o festival de Fonte Boa como objeto de pesquisa. Muitas dessas monografias so de cunho dos prprios fonteboenses, como o caso de A cultura fonteboense (2005) de Demsthenes Arajo ou Anlise histrica das prticas polticas do municpio de Fonte Boa, interior do

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Amazonas (2006), de Ronildo Bonet, que consagra um captulo temtica da cultura popular local. Mas o interesse dos moradores de Fonte Boa pelo boi-bumb no se restringe somente aos trabalhos monogrficos, j que em 2004, um grupo de estudantes do PROFORMAR, organizou uma mostra de painis com fotos antigas, gravuras e textos sobre a brincadeira do boi. A exposio chamou muito a ateno principalmente pelos registros fotogrficos que mostravam o boi de terreiro e o boi de escola, sempre acompanhados de depoimentos em forma de textos de pessoas que brincaram naquela poca. Alm dos trabalhos acima citados, a dissertao de mestrado em Geografia intitulada Dois pra l, dois pra c: territrio, globalizao e boi-bumb, na ilha de Tupinamb (Parintins Amazonas), de Diogo Labiak Neves, discute o que ele chama de expansionismo do festival parintinense diante dos bois-bumbs de outras localidades amaznicas, sobretudo, o festival de Fonte Boa, sobre o qual o autor indaga: De que outra forma poder-se-ia encarar a existncia de Bois com os nomes de Caprichoso e Garantido no Estado, seno como uma ao, mesmo que inconscientemente, expansionista?(2007, p.85). Em seguida, Diogo Neves fala de uma assimilao cultural e que esta suprime as prprias razes culturais das manifestaes de outras cidades, ocorrendo a perda de suas identidades: em sntese, os outros bois seriam cpias em miniatura influenciadas pela festa de Parintins:

No municpio de Fonte Boa, onde tambm existe um Festival Folclrico, apresentam-se os bois Tira-Prosa e Corajoso (...) Os itens e quesitos julgados em muito de assemelham aos julgados nas apresentaes de Garantido e Caprichoso. Como explicar que em Parintins, temos um touro branco com o corao vermelho na testa (Garantido) e em Fonte Boa temos um touro branco com uma estrela vermelha na testa rodeadas com ramos de folhas de louro (Tira-Prosa)? Da mesma forma, qual seria a explicao para a existncia de um touro negro com uma estrela de quatro pontas na testa (Corajoso) em Fonte Boa e um touro negro com uma estrela de cinco pontas (Caprichoso) em Parintins?

O processo de espetacularizao do boi-bumb fonteboense (que o supracitado autor toma como simples plgio), ser mais densamente discutido nos prximos itens deste trabalho dissertativo, no entanto, cabem aqui algumas consideraes: a mais bsica, diz respeito falta de evidncias etnogrficas no trabalho de Diogo Neves, fundamentalmente em relao Fonte Boa, j que o autor no se preocupou em mergulhar no universo simblico de uma manifestao anloga a tantas outras no Estado, mas com diferenas notrias em seus significados, o que implicou numa evidente homogeneizao de todos os bois-bumbs da

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Amaznia. Ora, a identidade no se encontra no superficial, mas nas tnues teias de significados muitas vezes perceptveis somente aos pertencentes ao grupo social, ou queles que se propem a estudar seriamente a manifestao cultural. Alis, a descrio de Labiak sobre os bois de Fonte Boa deixa claro nossa argumentao, visto que o boi Tira-Prosa no possui ramos de folhas de louro na testa, mas sim galhos de samambaia aludindo ao antigo boi de terreiro de Fonte Boa que era confeccionado com esta planta pelos velhos colocadores de boi como seu Catulino, seu Tinho, seu Arlindo, seu Arig da Arapanca, e tantos outros da Cidade Velha. Toda a organizao estrutural montada para a festa dos bois fonteboenses efmera, contudo nem por isso ela deixa de ser complexa dada a demanda de pessoas oriundas de outras cidades e das comunidades rurais que permanecem na cidade durante os trs dias de festa. Artistas, personagens e diretores dos bumbs se consideram mais valorizados pelo fato de apresentarem artisticamente a maior atrao da cidade, na realidade a festa torna-se uma vitrine de oportunidades de crescimento profissional, j que artistas plsticos e msicos dos bois acabam sendo vistos e contratados para trabalharem em outras festas. Enfim, na festa dos bois, diversos grupos de pessoas se mobilizam com os mais dispares interesses. Ao final, aps esta nossa viagem pela cidade de Fonte Boa e sua festa de boibumb, o que podemos perceber de distinto em relao aos outros bois do Brasil e da Amaznia? Alm desta questo que julgamos basilar, outras emergem diante do texto etnogrfico: at que ponto os bois exercem influncia na vida dos fonteboenses? Por que os brincantes fazem questo de enfatizar a histria dos bumbs locais, pondo em relevo sua suposta tradio? E o esquema de oposio percebido ao escrevermos a etnografia (Corajoso, azulista, Cidade Nova, famlia Lins, oposio poltica contra Tira-Prosa, encarnadista, Cidade Velha, famlia Lisboa, situao poltica), como ele se manifesta, se processa e deixa marcas? A partir dessas, dentre outras indagaes, podemos enveredar por processos socioculturais mais profundos, percorrendo a histria do lugar e de seus habitantes na busca de perceber elementos de continuidade e de ruptura que constituem a teia de significados e ressignificados, permutas culturais e diversas dimenses dentro de uma festa de boi-bumb comum para os que a vem de fora, muito de longe, mas imprescindvel e viva para os que dela tomam parte. Sigamos adiante...

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CAPTULO II A IMAGEM DE SI MESMA OU A (RE) CONSTRUO DA CIDADE QUE O BARRANCO LEVOU

As cidades como os sonhos, so construdas por desejos e medos, ainda que o fio condutor de seu discurso seja secreto, que as suas regras sejam absurdas, as suas perspectivas enganosas, e que todas as coisas escondam uma outra coisa.

talo Calvino (As cidades invisveis)

Aps nos atermos descrio textual, em especial aos sentimentos e tarefas que envolvem a preparao da festa dos bois-bumbs para suas apresentaes anuais (descrio densa), objetiva-se nesta segunda parte tecer um dilogo entre esta manifestao e a cidade que a realiza, deixando de lado o olhar de perto e partindo agora para a construo de um quadro explicativo que leve em considerao o percurso de formao histrica e cultural do povo fonteboense desde suas origens indgenas, passando pelas influncias nordestinas oriundas da migrao gomfera e a formao das famlias hegemnicas que dirigem os bois e a poltica local, trao fundante no mbito da festa. Neste item discutimos ainda as fases pelas quais o boi fonteboense passou (terreiro, escola e arena), centralidades culturais mveis que marcam os espaos de uma cidade lembrada, que permanece na memria, mas, que ao mesmo tempo, tenta destradicionalizar-se espetacularizando sua maior festa.

2.1 O imaginrio de uma ancestralidade

Os livros de Humberto Lisboa, Fonte Boa: cho de heris e fanticos (1998), e de Eylan Lins, Fonte Boa, terra de bons frutos (2004), os dois nicos publicados por escritores locais sobre a histria da cidade, consagram a idia de uma ancestralidade fonteboense Omgua. Aqui necessrio lembrar dois pontos que julgamos importantes em nosso estudo: em primeiro lugar a questo da rivalidade poltico-familiar, cerne deste trabalho, se estende

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at mesmo sobre os dois livros que se propem a contar a histria da cidade: um livro dos Lisboa e outro dos Lins, a imparcialidade no caracterstica de nenhum deles. Em segundo lugar, mesmo diante desse elemento diacrtico, a verso sobre uma suposta raiz ancestral Omgua faz parte dos dois livros, figurando, portanto como fator fundante para o mbito da festa, at por isso sendo disseminada h muito tempo por ambos os bois-bumbs atravs de suas toadas, temas, etc. No foram poucas as vezes que os grupos de ritmistas de Corajoso e Tira-Prosa j se apresentaram fantasiados de ndios Omgua42, como tambm tribos coreografadas defenderam seu item relacionando-se com esta etnia. Os fonteboenses seriam, portanto, descendentes dos ndios cabeas chatas (cambebas), Essa gente a de mais razo e melhor governo que h em todo o rio, nas palavras de Cristbal de Acua (1994, p.117). Para que possamos problematizar esta identificao dos fonteboenses com os ndios Omgua, faz-se mister passar em revista a literatura acerca deste povo. A documentao histrica e antropolgica sobre os ndios Omgua relativamente vasta, dada a sua grandiosidade no perodo pr-colonial, alm de seu poderio poltico e militar que se estendia por mais de 700 Km, os Fencios da Amrica, como ficaram conhecidos por causa de sua habilidade de navegao e vida intimamente ligada vrzea, chamavam a ateno por duas caractersticas fsicas interessantes: A deformao artificial do crnio (que deu origem, na lngua geral, ao nome de canga-peba ou cambeba, cabea-chata) e as roupas de algodo tecido e pintado que vestiam (PORRO, 1995, p.91). O costume de comprimir o crnio aos recm-nascidos por meio de suas talas de madeira, prtica que durava todo o perodo da primeira infncia, dando-lhes uma configurao oblonga e aumentando-lhe a arcada superciliar, apresentando os olhos intensamente grandes, parece ter motivo esttico, ou seja, os Omgua deformavam o seu crnio (cabea mitrada) para distinguirem-se dos outros povos: para no parecerem com a cabea de cuia como as tribos que moravam na floresta. Rodolfo Garcia, comentando os fragmentos de vora do dirio do padre Samuel Fritz, afirma que era uma dilatada tribo indgena que o mapa do padre Fritz assinala margem superior do Amazonas, na ao em que este ocorre, com inflexes, entre os rios Napo e Japur, e continua:

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Camisa meia-manga com cala curta brancas com listras pretas pintadas a pincl e confeccionadas de algodo os Omgua conheciam a fabricao de tecido e botinhas de borracha.

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Foi outrora uma nao poderosa e forte. O pas dos Omguas era uma das regies em que a tradio situava o incerto El Dorado, sonho constante dos que vinham conquista da Amrica. Deviam existir ali lagoas com fundo de ouro, rios que carreavam areias desse metal, espaos imensos por ele cobertos. Largas e custosas expedies empreenderam para buscar por mar e terra o pas fabuloso. (GARCIA apud PINTO, 2006, p.67).

Nas palavras de Mrcio Souza (2001, p.30) o Eldorado43 foi uma das lendas que mais atiou a imaginao dos europeus na poca da conquista, era um pas fabuloso, situado em algum lugar do noroeste amaznico, dele se dizia ser to rico e cheio de tesouros que, segundo a lenda, o chefe da tribo recebia em todo o corpo uma camada de ouro em p e a seguir se banhava num lago vulcnico. Esta, dentre tantas outras lendas sobre a Amaznia, povoou o imaginrio europeu no perodo da conquista e da colnia, como assinala Neide Gondim (1994), a Amaznia foi inventada nesta poca de tantos assombros com a natureza e seus selvagens no Novo Mundo:

Contrariamente ao que se possa supor, a Amaznia no foi descoberta, sequer foi construda; na realidade, a inveno da Amaznia se d a partir da construo da ndia, fabricada pela historiografia greco-romana, pelo relato dos peregrinos, missionrios, viajantes e comerciantes. Nesse bojo inclui-se, ainda, a mitologia indiana, que, a par de uma natureza variada, delicia e apavora os homens medievais. A tal conjunto de maravilhas anexam-se as monstruosidades animais e corporais, includas to-somente enquanto oposio ao homem considerado como adamita normal e habitante de um mundo delimitado por fronteiras orientadas por tradies religiosas.

Portanto, foi a busca pelo lendrio Eldorado ou o Pas dos Omgua, que colocou uma provncia indgena gigantesca, socialmente estratificada, situada entre os dois lados do rio e em ilhas, em que o poder poltico forte e centralizado se sobrepunha s chefias dos grupos locais, na rota das expedies colonizadoras e, por conseguinte, num processo de aniquilamento irreversvel. O naturalista francs La Condamine atribui aos Omgua o pioneirismo no uso do leite da seringueira (Hevea Brasilienses) a que denominavam cahuchu, comunicando posteriormente sua descoberta Europa44. Samuel Benchimol (1999, p.97) tem
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El Dorado era o nome do rei do Pas dos Omguas e senhor de sua rica capital Manoa, cidade dos telhados de ouro. Todas as manhs, o homem dourado tinha seu corpo pouvilhado de ouro, antes de mergulhar num lago sagrado no qual seus sditos jogavam jias e adornos. Depois de um certo tempo Jun Martinez chegou ilha de Trindad afirmando que vivera sete meses como prisioneiro em Manoa do El Dorado, uma nova febre do ouro tomou conta dos conquistadores espanhis na Amrica. (BUENO, 2003, p.160) 44 De acordo com diversas fontes, a Charles Marie de la Condamine creditado o descobrimento da seiva da serigueira, usada desde tempos imemoriais pelos ndios Omgua na regio do Auati-Paran, pertencente ao atual territrio fonteboense. Mais de cem anos depois da viagem do cientista francs, a borracha se tornaria o novo Eldorado da Amaznia.

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entendimento similar:o nosso principal produto - a borracha - nos tempos hericos desse ciclo, nos foi transmitido pelos ndios cambebas (Omguas). Os Omgua falavam um dialeto do tronco Tupi, mantendo grande afinidade com a Lngua Geral do Brasil (Nhengatu). Citando o franciscano Laureano de La Cruz que esteve entre os Omgua com objetivos catequticos desde Loreto at a foz do I de 1647 a 1650, Antonio Porro (1995, p.64) analisa uma prtica comum entre os Omgua que, em observaes etnogrficas atuais, teria o papel de controle demogrfico: o infanticdio:

Enterravam vivos os seus filhos acabados de nascer, ou porque querendo os pais um filho homem nascia mulher, ou porque nascia um estando a me criando outro, e dessa forma haviam enterrado muitos, e soubemos que a me do nosso menino j havia enterrado mais dois, e outras mes um, dois ou trs.

Alm das causas apontadas pelo cronista, podemos pensar sobre este aspecto cultural Omgua como um movimento desesperado diante de uma situao excepcional nefasta, ou seja, a invaso gradual de seu territrio, bem como a destruio fsica e espiritual empreendidas pelas tropas lusitanas escravocratas, teria ocasionado uma presso para um contingente humano cada vez menor na tribo: um menor nmero de pessoas possibilitaria uma fuga mais rpida, graas a uma quantidade de peso menor a ser carregado, na pior das hipteses este drstico controle demogrfico poderia supor uma atenuao do sofrimento pelas mortes dos filhos. Na introduo edio de lngua inglesa do Dirio do padre Samuel Fritz, George Edmundson indica que foi a pedido dos prprios ndios Omgua ao padre Herrero, superior jesuta de La Laguna, estabelecimento missionrio espanhol, que o padre Fritz desceu o rio para alde-los e instru-los. A causa do pedido, certamente, foram as investidas portuguesas cada vez mais vorazes a fim de escraviz-los, de estabelecer entre eles novos viveiros humanos, sendo que a presena do padre significaria segurana e proteo. Em relao aos religiosos, os Omgua os recebiam da maneira mais amistosa e, de ilha em ilha, ia pregando, ensinando e batizando, obtendo assim, extraordinrio xito na converso dessa gente f crist. (EDMUNDSON, 2006, p.147-148). Segundo Lins (2004, p.49), Fonte Boa est situada em plena Terra dos Jurimguas aborgenes do subgrupo dos Omguas, grande nao indgena que povoavam o Alto Solimes e foram em sntese, os primeiros habitantes deste torro. No resta dvida de que o atual territrio fonteboense pertencia aos Omgua, contudo, de forma alguma era

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ocupado por esta nao, pelo menos no nos primeiros anos da colonizao. As informaes de que dispomos para alicerar tal argumento vm das crnicas dos primeiros exploradores da Amaznia analisadas pelo etno-historiador Antonio Porro (1995). Tendo em vista os escritos de Carvajal, cronista da expedio de Francisco Orellana que atravessou a regio em 1542, Lathrap afirma que a tribo Omgua de Aparia dominando o baixo curso do Napo, o Amazonas em seu trecho peruano e, mais a leste, at a regio de Santa Rita do Weil. (apud PORRO, 1995, p.94). No lado brasileiro, a principal aldeia Omgua (Aparia Grande), situavase pouco acima do rio Javari, e o etno-historiador continua,

abaixo dela, o povoamento at ento muito denso, tornava-se mais disperso, com diversas aldeias abandonadas. Dali para baixo, numa extenso de mais de 600 quilmetros, a vrzea era despovoada at a foz do Japur e do Tef, onde tinha inicio o territrio da tribo de Machiparo. (1995, p.94).

Nas crnicas de Cristbal de Acua, jesuta e Qualificador da Suprema Geral Inquisio, que percorreu o Amazonas em 1639, como membro da expedio de Pedro Teixeira, portanto quase cem anos aps Gaspar de Carvajal, o territrio dos Omgua avana rio abaixo, comeando a sessenta lguas abaixo da foz do Napo e se estendia at 24 lguas acima da foz do rio Juru. Esta informao importante na medida em que estabelece os Omgua, ou pelo menos seu territrio, onde hoje o territrio do municpio de Fonte Boa. Mediante o exame das narrativas de Carvajal e Acua, podemos conjecturar que o territrio da atual Fonte Boa no final do sculo XVI e meados do sculo XVII, era desabitado, tratava-se de uma buffer zone que os Omgua mantinham atravs de expedies punitivas contra provveis investidas inimigas, isto , com seu poderio militar , uma considervel extenso de vrzea despovoada, protegendo seu territrio (PORRO, 1995, p.97). Se por um lado Lins (2004) e Lisboa (1998) tm razo quando afirmam ser os Omgua os primeiros habitantes do territrio fonteboense, por outro se equivocam em suas interpretaes ao coloc-los como ancestrais dos fonteboenses e associ-los aos Jurimgua como um de seus subgrupos, eram povos distintos do ponto de vista cultural e geogrfico, pelo menos at o estabelecimento das misses e sua consequente miscigenao tnica. Assim, se os Omgua do cacicado paleoindgena de Aparia no foram os primeiros habitantes (pelo menos no sentido de viver, de habitar, de estabelecer um ncleo de povoamento forte e perene como fizeram rio acima) de Fonte Boa, como sugerem os livros de Eylan Lins e Humberto Lisboa, dentre outros estudiosos, visto que, poca a regio

encontrava-se desabitada enquanto mecanismo de proteo contra as tribos vizinhas hostis,

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tambm no o foram os Omgua do sculo XVII relatados por Fritz, que em 1691 diz ter catequizado 38 aldeias desses ndios, embora seu mapa assinale apenas 22, todas situadas em ilhas, dentre as quais Maiavara (provavelmente Mamori), a mais oriental delas, localizada a meia distncia de foz do Juta e Fonte Boa, segundo Antonio Porro (1995, p.99). Deve-se considerar ento, que mesmo localizando-se agora efetivamente em parte do territrio fonteboense, os Omgua setecentistas estavam em processo de declnio militar e politico, certamente fugindo dos europeus ou persuadidos pelos religiosos, sendo levados a ocupar as vrzeas rio abaixo, descendo at sua antiga zona protetora. Outras tribos tambm iriam se alojar nesta zona de proteo: a partir de 1650, essa buffer zone deixou de ser mantida e nela se alojaram os Yurimgua (PORRO, 1995, p.119). Mesmo assim, no foi a partir desses aldeamentos efmeros dos Omgua que Fonte Boa nascera. Queremos dizer que os Omgua nunca habitaram de modo permanente o territrio hoje fonteboense, muito menos devem ser considerados como as populaes mais antigas do lugar (ancestrais dos atuais cidados fonteboenses), posto que esta condio se refere fundamentalmente aos Jurimgua (dentre outras etnias, obviamente) que, por seu turno, de forma alguma devem ser tomados como subgrupo dos Omgua. Isto posto, quando e como podemos situar um primeiro ncleo de povoamento perene no atual territrio de Fonte Boa? A resposta mais plausvel para esta questo encontrada nos anos finais do sculo XVII, num universo de degradao fsica e espiritual dos povos indgenas causada pelas invases armadas de apresamento, pelos agentes patognicos devastadores e pelo estabelecimento do projeto missionrio europeu na Amaznia. Neste contexto, o dirio do padre Samuel Fritz, com suas descries e anotaes, e mesmo fragmentado devido a um naufrgio, representa uma das pedras basilares para o conhecimento antropolgico, histrico e geogrfico da Amaznia entre os anos de 1686 e 1723. So escritos vivos, intensos e essenciais que permitem compreender o empreendimento evangelizador realizado pela Companhia de Jesus, pelo seu lado espanhol, no Grande Vale, uma vez que evidencia seus objetivos e instrumentos, quase sempre persuasivos, usados para aldear diferentes povos desde abaixo da boca do rio Napo at a Barra do rio Negro. Permite-nos tambm conhecer boa parte da organizao etnolgica dos povos indgenas, seus rituais e comrcio intertribal. Um dos principais tradutores dos manuscritos do dirio localizados na biblioteca de vora (Portugal), Rodolfo Garcia, que inclusive comenta-o, afirma que , de fato, uma crnica minudente e encantadora integralmente dadas a lume, pela primeira vez, por D. Marcos de la

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Espada, no Boletin de la Sociedad Geogrfica, de Madrid (GARCIA, 2006, p.17). Nas palavras de Antonio Porro (1995, p.47), o dirio:

transcrito por Maroni em 1738 e que contm as vicissitudes daquele abnegado missionrio durante quase quarenta anos no alto Amazonas peruano e brasileiro. essencialmente o relato da resistncia e, por fim, do recuo dos jesutas espanhis diante das investidas portuguesas, com observaes importantes sobre o modo de vida dos Omgua, Yurimgua (os Solimes), Aisuari, Ibanoma e outros grupos do Rio Solimes, alm do Dirio, Fritz deixou em 1691 um mapa da bacia amaznica com a localizao das principais tribos conhecidas.

O historiador amazonense Arthur Czar Ferreira Reis, falando sobre o empreendimento catequtico espanhol no rio Amazonas, assim menciona a biografia de Samuel Fritz:
Nascido na Bohemia, na vila de Orania (9 de abril de 1654), filho de nobres alemes, Samuel Fritz entrara para a Companhia em tenra idade, com dezenove anos, j com largos conhecimentos de Humanidades e Filosofia. Inteligncia vivaz, cultura magnfica, os que lhes dirigiam a formao espiritual o destinavam ctedra de Teologia conquanto o seu desejo constante fosse o trato com os selvagens da Amrica, na obra admirvel de tir-los da barbaria. Compreendida essa inclinao, fora mandado servir no Vice-Reinado do Peru. (REIS, 2006, p. 132)

A transcrio sobredita imediatamente nos sugere uma grande obstinao do missionrio que desde a juventude possua a inclinao para a evangelizao dos nativos. Ora, para um jovem padre europeu a Amaznia, ou melhor, a cristianizao dos brbaros pagos do Novo Mundo representava oportunidade singular de realizao do iderio missionrio, de elevao do esprito catequista atravs da experincia de martirizao do corpo, sobretudo, pelas intensas provaes como febres altssimas, insetos, animais peonhentos, ndios hostis, m alimentao, travessias perigosas, enfim a floresta tropical seria o palco ideal para a converso de selvagens em sditos. O Socilogo Ernesto Renan Freitas Pinto (2006, p.198), referindo-se contribuio de Samuel Fritz ao pensamento social, antropolgico e geogrfico da regio, escreve que a presena do religioso alemo registrada como um dos momentos essenciais de nossa histria espiritual, bem como dele uma das primeiras snteses acerca do mundo amaznico:

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Este famoso Rio, o maior at ento descoberto, que s vezes recebe o nome de Amazonas, s vezes de Orellana, propriamente o Maraon, um nome que a maioria dos gegrafos (os melhores cosmgrafos lhe do) desde suas origens e todas as suas provncias de seus cursos superiores. Nasce na lagoa Lauricocha perto da cidade de Guanuco no reino do Peru. Corre por 2.800 lguas at desembocar no Mar do Norte atravs de 84 bocas. Junto da cidade de Borja tem um estreito chamado o Pongo com 25 varas de largura e trs lguas de comprimento de tal rapidez que se navega em um quarto de hora. Uma e outra margem da cidade de Braamoros (desde onde navegvel) at o Mar, esto povoadas de altssimas rvores. Tem madeira de muitas cores, caa, salsaparilha e casca que chamam de cravo, bom para guisados e molhos. Entre seus inumerveis peixes, o mais singular a Vaca marinha ou Peixe-boi, assim chamado por sua semelhana.

numa dessas pginas do dirio de Samuel Fritz que encontramos uma indicao de ocupao no que seria mais tarde o municpio de Fonte Boa. Segundo a narrativa de Fritz, foi um convite feito pelos ndios Jurimgua, liderados pelo Curaca Mativa, para que um padre fosse alde-los e batiz-los, pouco tempo depois o religioso desce o rio para esta misso. Mais adiante, em seu dirio, o prprio jesuta afirma que no ano de 1689:

Em Fevereiro cheguei aos Jurimguas, onde fizemos igreja ou capela dedicada Nossa Senhora das Neves. No pressuposto de que, como em anos anteriores acontecera, esta aldeia no ficaria completamente inundada, julgava-me a salvo da enchente; mas esta foi to grande neste ano de 89, que at ao ponto mais alto da aldeia, onde estava o rancho que eu habitava, havia subido o rio cerca de uma vara... (FRITZ apud PINTO, 2006, p.72)

Nuestra Seora de las Nieves de los Yurimguas, misso religiosa fundada a partir de um aldeamento Jurimgua chefiado pelo curaca Mativa - este foi o ncleo fundamental de povoamento de Fonte Boa. Uma misso religiosa efmera construda provavelmente na vrzea da margem direita do Solimes45, onde o jesuta Samuel Fritz desceu ndios Jurimgua (dentre outros) certamente fugidos para o oeste do avano luso-brasileiro pelo rio Solimes. Tratava-se de uma base de operaes para a catequese das tribos que viviam rio acima: Ibanoma, Aisuare e os prprios Jurimgua. preciso ter em mente no quanto a miscigenao foi uma caracterstica profunda nas misses no Solimes. Deve-se destacar ainda que a reduo do padre Fritz no Solimes no chegou a instalar-se plenamente, pois ela tinha no mximo trs anos quando ele desceu at Belm. Os ndios ainda moravam em aldeias

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Muito provavelmente na ilha do Mapuaru ou dos Periquitos.

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construdas por eles prprios e no em aldeamentos erigidos de modo a favorecer o trabalho de catequese, como acabava sempre acontecendo com as misses. Logo, a Misso de Nossa Senhora das Neves era uma aldeia Jurimgua que teve apenas seu nome mudado, a capela que foi erguida na descida do padre Fritz j no existia dois anos depois de sua volta. Certamente o primeiro ncleo de povoamento no atual territrio fonteboense no era constitudo s pelos ndios Jurimgua, uma vez que a misso do padre Fritz descia ndios de diversas etnias, dentre os quais os Ibanoma, Aisuare e, porque no, os Omgua, estes ltimos j em franca decadncia. As misses religiosas representam um marco para a conquista da Amaznia. Dentre as vrias ordens religiosas crists que se embrenharam pelas matas e singraram os rios da regio com o objetivo de controlar a mo-de-obra nativa e convert-la em sditos de Deus e do rei, merecem destaque os Jesutas (ordem a qual pertencia Samuel Fritz), conforme pondera Marilene Corra da Silva (2006, p.121): indubitvel que a Companhia de Jesus foi, entre as demais ordens, a que conseguiu reunir maior fora diante do Estado e tambm a mais duramente atingida por ele. A autora de O paiz do Amazonas prossegue:

foi a ordem que conferiu maior aproximao ao seu projeto de independncia de meios e modos de colonizao. As Misses eram auto-sustentveis, os ndios convertidos e em converso eram a mo-de-obra farta para a produo agrcola e extrativa, os jesutas eram a autoridade moral inconteste entre as populaes da regio - a Companhia de Jesus era o norte intelectual dos procedimentos coloniais da Amaznia.

Arthur Czar Ferreira Reis (1997, p.143), tece um elogio ao trabalho de converso catlica jesutica dos povos indgenas chamados pelo autor de infiis: A conquista espiritual da Amaznia uma obra de civilizao, que no teria se iniciado sem o esforo dos missionrios, que pode parecer apenas reduzido catequese do selvagem, e mesmo sob este aspecto ele foi gigantesco. Samuel Fritz, como fiel representante da Companhia no Solimes (sendo chamado mais tarde de Apstolo do Amazonas), certamente priorizou em suas atividades a pregao, a moralizao dos costumes das relaes entre ndios e brancos, inclusive delatando os maustratos sofridos pelos nativos (como consta em vrias de suas correspondncias), e a entrega incondicional ao iderio de converso dos brbaros ao Cristianismo. Contudo, as fontes sugerem que nas misses, posteriormente, a atividade sertanista e organizadora das populaes passa a sobrepujar as atividades catequistas (SILVA, 2006, p.122). Mesmo

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assim, percebe-se nas crnicas de Fritz, daqueles que o acompanhavam nas misses, bem como de seus intrpretes modernos, que a reduo para um lugar seguro sob a proteo dos padres da Companhia de Jesus fosse talvez a nica possibilidade de sobrevivncia para as populaes indgenas do Solimes, preferia-se a converso acompanhada do trabalho duro e da mistura tnica que a escravido, e muitas vezes a morte, impostas pelos colonos sertanistas escravizadores. Embora tendo existncia efmera, foi na Misso de Nossa Senhora das Neves que se passaram os mais importantes acontecimentos registrados no terceiro captulo da terceira parte do Dirio de Samuel Fritz, principalmente seu apostolado entre os Omgua, Jurimgua e Ibanoma, seu adoecimento e viagem Belm (que resultaria na confeco de seu famoso mapa), as investidas lusitanas que demonstram a luta entre as duas potncias ibricas pela posse da terra, e a narrao de um fenmeno que podemos chamar de surto messinico na Amaznia Colonial. interessante ler o relato do prprio Samuel Fritz (FRITZ apud PINTO, 2006, p.77-78):
Notvel foi o que ento averiguei nesta aldeia dos Jurimguas, e foi que em um festim que celebravam, ouvi, do rancho onde pousava, tocar uma flauta que me causou tal susto que no pude sofrer seu som; mandei que deixassem de tocar aquela flauta; perguntei que era aquilo, e me responderam que dessa maneira tocavam e chamavam Guaricana , que era o Diabo, o qual desde o tempo de seus antepassados, vinha e assistia em suas aldeias, e lhe faziam sempre sua casa apartada da aldeia, dentro do bosque, e ali lhe levaram bebidas e os enfermos para que os curasse. Fui perguntando com que cara ou figura vinha. Respondeu-me o curaca, chamado Mativa : - Padre, no o posso explicar, s sei que horrvel, e quando vinha todas as mulheres e meninos fugiam, somente ficavam os grandes, e ento tomava o Diabo um aoite, que para o fim tnhamos preparado, de uma correia de couro de Vacamarinha, e nos aoitava no peito at tirar muito sangue. Na ausncia do Diabo, o aoitador era um velho, do que nos ficaram grandes cicatrizes nos peitos. Fazamos isto, dizem, para sermos valentes. As figuras que tomavam eram de tigre, porco e de outros animais; ora se fazia gigante, ora ano. Perguntei mais se lhes havia dito alguma coisa de mim, ou que no me admitissem, ou me matassem; respondeu que as vozes que dava no eram articuladas, e desde que vistes - dizia o curaca - a primeira vez e plantastes a Cruz, j no que vir mais aldeia nem quer curar mais os doentes que alguns levam sua casa; por isso a vs os levamos agora, para que recebam o Evangelho e no morram.

Alm deste episdio com Guaricana no qual parece que o padre Fritz passou a ser considerado um quase-santo pelos ndios, pois s sua presena com a cruz afugentara a entidade sobrenatural da tribo, outros eventos foram associados influncia do padre alemo: enchentes catastrficas e at um eclipse solar passaram a ser interpretados pelos nativos como obra do jesuta ou mesmo causados pela ausncia deste nas Misses. Sobre esta questo,

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comungamos da mesma opinio do professor e historiador da Universidade Federal do Amazonas Auxiliomar Ugarte, principalmente quando este afirma que o carisma pessoal de Samuel Fritz e suas convices de cristianizao dos gentios, fizeram com que fosse sem o querer assumindo o vazio que a evangelizao causava (UGARTE, 2006, p.266). Neste caso, os poderes do padre e da cruz substituram o poder mgico de Guaricana. Rodolfo Garcia, assim como muitos outros especialistas, ao comentar o Dirio comete o equvoco de associar os Jurimgua aos Omgua (equvoco este presente nos livros de Eylan Lins e Humberto Lisboa): tribo afim dos Omgua, catequisada entre os anos de 1683 e 1727. O padre Fritz refere-se frequentemente a ela, mas no a vemos mencionada em seu mapa da edio de Quito (apud PINTO, 2008, p.72). Provavelmente o etnnimo tenha confundido o compilador, no entanto os novos estudos so reveladores e apontam os Jurimgua como os antigos habitantes do cacicado de Machiparo, tendo sidos chamados ao longo do tempo de Yurimgua, Yoriman ou Solimes. Nominando inclusive o trecho do grande rio de Tabatinga na fronteira com a Colmbia at o encontro com as guas do rio Negro, em frente Manaus. Porro (1995, p.113) elucida que Solimes significa para alguns autores rio dos venenos, nada mais que uma curiosa convergncia lingustica: solimo, do latim Sublimatum, era o nome popular do sublimato corrosivo (bicloreto de mercrio) ou qualquer poo venenosa ou letfera..., associada pelos autores do sculo XVIII ao veneno com o qual algumas tribos do Amazonas untavam a ponta de suas flechas. Frei Gaspar de Carvajal, cronista da j mencionada expedio de Francisco Orellana, em 1542 descreveu o que ele chama de provncia que podemos relacionar com o territrio dos Jurimgua seiscentistas: comeava duas lguas acima do com um povoado maneira de guarnio, no muito grande, no alto sobre o rio, de onde partiam muitos caminhos que entravam pela terra adentro mui reais, e continua dizendo que abaixo do Coari havia de um e outro lado, muitos e mui grandes povoados e terra mui linda e frutfera. (CARVAJAL apud PORRO, 1995, p.114). A anlise da documentao disponvel nos permite localizar a principal aldeia Jurimgua (Solimes, Yoriman, Yurimgua) na regio da atual cidade de Codajs, a famosa Aldeia da Loua, ali se produzia uma cermica policrmica considerada pelos espanhis como uma das melhores do mundo, nem a de Mlaga se igualaria. O erro de Carvajal foi o de associar os Yoriman aos Omgua, no atentando para a deformao craniana, marca inconfundvel destes ltimos. As crnicas de viagem do padre Acua (1872, p.118) revelam que os Jurimgua eram a mais conhecida e belicosa nao de todo o rio Amazonas, que atemorizava a esquadra portuguesa em sua primeira entrada, e que a de Yoriman. Em 1639, o relator da viagem de

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Pedro Teixeira, define o territrio Yoriman como uma faixa de 250 Km pela margem direita do Amazonas, desde logo acima da foz do Coari at uns dez quilmetros acima da do Purus; a largura dessa faixa desconhecida, mas no deve ter sido pequena, pois ao contrrio de outras passagens do relato em que fala de tribos que habitavam somente as ilhas e barrancas do rio, como os Omgua, Acun refere-se repetidamente terra firme dos Yoriman. Inclua tambm grande parte das ilhas e, pelo menos na altura das de Cipotuba, Cor e Codajs, tambm um trecho interditado da margem esquerda. Ao longo desses 250 Km de ilhas, vrzeas e terra firme, a provncia dos Yoriman terra to sobrada de gente que em parte alguma vimos reunidos mais brbaros do que nela...(PORRO, 1995, p.114-115). Laureano de la Cruz, dez anos depois de Acua, anota em suas crnicas de viagem que os Yoriman localizavam-se poucas lguas abaixo, comea pela banda do nosso rio a provncia que chamam de Joriman, que tem de comprimento sessenta lguas e chegamos s primeiras aldeias (...) desta provncia dos Jorimanes, que a de mais gente e mais atrevida que vimos (CRUZ apud PORRO, 1995, p.115-116). Com efeito, diante dessas notcias, pode-se perceber um processo de deslocamento dos Yoriman no sentido de subir o rio ou se embrenhar na floresta. Em 1670 os Solimes foram alcanados pelas primeiras investidas dos portugueses de Belm, afirma Porro (1995, p.116). O fato que os Solimes no eram acostumados a ver outros povos em suas terras, retirando-se por isso para a floresta rio acima. Um macio deslocamento, provavelmente entre 1662 e 1689, poca do trabalho evangelizador de Fritz no Solimes, trouxe os Solimes para um trecho da margem direita do rio entre Fonte Boa e a foz do Juru. Tal mobilidade veio acompanhada de um intenso processo de reduo populacional, como registra o dirio de Samuel Fritz. Deste modo, nas fontes espanholas que os Solimes ou Yoriman transformam-se em Jurimgua ou Yurimgua. Vejamos, pois, alguns traos culturais deste povo relatados pela documentao colonial disponvel. Do ponto de vista fsico, eram mais graciosos e de melhores feies que os demais, lembra Acua, provavelmente se reportando aos padres estticos europeus, neste caso, altos, fortes e sem tatuagens ou deformaes, como os Omgua, por exemplo. No h informaes sobre sua lngua, Pedro Teixeira, falante do Nhengatu no conseguiu se comunicar com eles. O antroplogo Curt Nimuendaj (1981) associou os Jurimgua a uma filiao Tupi, mas as fontes o contradizem, especialmente Samuel Fritz que afirma com veemncia que sua lngua muito diferente da dos Omgua, estes ltimos falantes do Tupi. Outro compilador do dirio de Fritz, certamente baseando-se no que presenciou ou pelo menos ouviu falar do prprio Samuel Fritz, escreveu que os Jurimgua eram o povo mais

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capaz e engenhoso daquelas misses. Enquanto os homens imitavam facilmente tudo que o que observavam, trabalhando em tecidos, provavelmente introduzidos pelos espanhis, e nas cermicas policrmicas, bem mais antigas, elogiadas no tempo de Carvajal.

As mulheres ocupam-se geralmente da pintura de vasos (e cuias), panos e capas de algodo com muita habilidade. Elas dizem que quando eram pags costumavam atrair pelo feitio das serpentes at suas casas, especialmente a que chama me dagua, a fim de copiar as marcas e figuras da sua pele (PORRO, 1995, p.122).

Andavam nus, ao que parece at seu descimento s misses religiosas. Heriarte revela que usavam qualquer vestimenta, mas sempre com um chapu feito de palma. Fritz percebe que a gente Jurimgua e Aisuare, posto que sejam naes diferentes e de diversas lnguas, tm quase os mesmos costumes. Andam completamente nus; contudo, pouco a pouco, vo admitindo vestes e as ndias j aprendem a tec-las. Mais adiante, o jesuta anota:

O comrcio que tm com outras naes com tetes ou pilches , que suas mulheres pintam vistosamente. Em outros tempos foram os Jurimguas muito belicosos e senhores de quase todo o rio Amazonas; suas mulheres pelejavam com flechas to valorosamente como os ndios (...) Entretanto, agora esto muito acovardados e consumidos pelas guerras e cativeiros que tm padecido e padecem dos vizinhos do Par. Suas aldeias eram de uma lgua e mais de largo, de casaria; mas, depois se viram perseguidos , retiraram-se muitos para outras terras e rios, a fim de ficar mais em segurana (FRITZ apud PINTO, 2008, p.74).

De acordo com o relato do padre, pode-se inferir o movimento de internao nas matas e locomoo por parte dos ndios em busca de refgio, o etnocdio e as patologias mortferas tiraram-lhes a coragem e a fora dos tempos idos, as tropas portuguesas escravocratas vindas do Par imprimiram um cenrio que marcar profundamente as sociedades tribais do Solimes. Quanto ao comrcio inter-tribal percebido por Fritz, e por Acua alguns anos antes, entre as tribos do Amazonas, pensamos que de forma alguma se tratava de simples viagens espordicas para escambo, segundo Porro (1995, p.125) falamos do comrcio como atividade econmica propriamente dita, realizado entre grupos locais ou tribos distintas e que tem como efeito a circulao. possvel imaginar uma rede complexa, formada por caminhos e trilhas mui largos e bons na mata que saam das principais aldeias ribeirinhas,

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ligando regies extensas, uma espcie de escambo de produtos regionais com ferramentas oriundas dos europeus localizados nos rios das Guianas, onde ndios ficavam a disponibilidade dos viajantes para serv-los. Pedro de Ursua j havia observado este sistema ao enviar uma patrulha para explorar um afluente que desembocava prximo aldeia grande de Carari: a patrulha encontrou, a pouca distncia, ndios de lngua e indumentria diferentes, aparentemente em viagem de comrcio (URSUA apud PORRO, 1995, p.127). Outros cronistas atestaram a existncia desse comrcio realizado em vrias rotas diferentes com pingentes de ouro, matrias-primas, cermicas, pescados secos, dentre outros presentes e artefatos. Diante do exposto, muito difcil situar histrica e antropologicamente os primeiros ncleos de povoamento da Amaznia Colonial, o prprio Antonio Porro (1995) reconhece a impreciso de muitos dos relatos dos primeiros viajantes europeus. As fontes coloniais, muitas vezes so colidentes, as interpretaes so paradoxais e no deixam claro o estabelecimento missionrio de populaes notoriamente mveis na regio do Solimes. Compreende-se, desse modo, que o ponto germinal do que viria a ser Fonte Boa, dada a sua itinerncia conforme se verificou, deve ter ocorrido em diferentes etapas de construo e reconstruo, com o descimento de vrias etnias (predominantemente os Jurimgua) que logo depois esparsavam-se, e foram sendo estabelecidas - miscigenando-se, inclusive - ao longo das margens e/ou stios do rio Solimes e afluentes como o Maiana e o Auati-Paran. Sobre o problema de uma etnia fundadora, que consiste no fato dos atuais cidados fonteboenses se identificarem com os ndios Omgua, possvel sugerir que a construo de uma ancestralidade em Fonte Boa, antepassados fortes, com caractersticas fsicas e culturais peculiares como os Omgua, parte de uma idia comum: percepo que emerge de um sistema de pensamento marcado pela opresso, pela desigualdade e pela imposio do mais forte sobre o mais fraco, conforme vimos, imagem comum aos dois bumbs. Os relatos dos cronistas, naturalistas e pensadores se constituram num conjunto de idias matrizes que permeiam at hoje o modo de pensar, descrever e interpretar a Amaznia estetizando a natureza e se desapontando com a cultura -, cristalizando assim representaes como selvagens, ribeirinhos, povos da floresta, homens-anfbios, ndios indolentes, etc., homogeneizando a diversidade natural e cultural e alimentando um romantismo social dagradador. Como explica Renan Freitas em sua Viagem das idias (2008, p.13):

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(...) as idias, ao percorrerem espaos prximos e distantes, conectando homens e pocas, possuem, em determinadas situaes especiais e em certos momentos singulares, a capacidade de se imporem como o sistema de pensamento predominante, a partir do qual se passa a sentir, a agir e a perceber o mundo das coisas e dos homens.

Acreditar que descendem de ndios bravios, considerados civilizados e conhecidos desde a poca colonial nos parece uma idia permanente entre a populao fonteboense, constituindo-se numa espcie de mito do ndio heri fundador, fato corrente tambm em outras localidades amaznicas como Parintins e os ndios Parintintin, e Santarm e a nao Borari (fato ressaltado sempre por seus respectivos festivais). A verificao das fontes de poca nos diz, ao modo de Hobsbawn e Terence (1997), que se trata de uma inveno da tradio, de um mito do ndio fundador, homenagem nativista a um povo por ser este notvel. E mais, fica evidente a preocupao dos historiadores locais em legitimar a posio dos vencedores, at porque no se pode ser descendente de um povo fracassado (entenda-se, neste caso, a miscigenao como smbolo de fracasso). Em outros termos, percebe-se um fascnio progressivamente edificado em torno da figura do vencedor, uma necessidade pujente de se construir um passado herico atravs das hericas aes de uma etnia ancestral de cultura admirada at pelos colonizadores, afinal ningum quer se identificar hoje com os derrotados de ontem. Como percebeu o historiador Ribamar Bessa Freire (1994) se referindo Manaus onde a populao local ainda reage indignada quase com esprito corporativista, quando os seus visitantes manifestam-se agradavelmente surpresos por se encontrarem, apesar de tudo, diante de uma cidade marcadamente indgena, do ponto de vista histrico, cultural e ecolgico.

2.2 A gente da cidade que o barranco levou

A Misso de Nossa Senhora das Neves foi ainda destruda duas vezes. A primeira, de acordo com Samuel Fritz, provocada por um incndio, obra do descuido de um rapaz durante a ausncia do jesuta. A segunda, em 1709, j com a acirrada disputa entre as duas naes ibricas pela posse do territrio amaznico, os prprios espanhis, comandados pelo padre jesuta Juan Baptista Sana, substituto de Samuel Fritz no Solimes, preferiram v-la

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abandonada entreg-la aos portugueses. Por ordem do governo paraense, diversas expedies sertanistas foram enviadas ao Solimes com o objetivo de expulsar os missionrios espanhis e anexar a regio ao domnio lusitano, no entanto ocorreram vrios focos de resistncia por parte dos castelhanos que s foram vencidos definitivamente na regio em meados de 1710, com a priso do padre Sana e, por conseguinte, com a disperso dos Jurimgua, principalmente para o Parauari (Nogueira no rio Tef). A partir de ento, os Carmelitas da Ordem do Monte Carmo, incorporaram as antigas misses jesuticas do Solimes ao domnio portugus. Em vrios relatrios da poca, a antiga Misso de Nossa Senhora das Neves dos Yurimguas aparece com o nome de Aldeia de Taracuatua. Segundo Octaviano Mello (1993), Taracu uma variedade de formiga muito comum na regio encontrada nos troncos de rvore, tua sufixo que designa quantidade, portanto Taracuatua pode ser traduzido como lugar de muita formiga, formigueiro, uma clara aluso ao estado de completo abandono ao qual o lugar foi relegado aps a expulso dos jesutas. Em 1743, o viajante e cientista francs La Condamine46 assim descreve a situao de penria na regio do Solimes: Coari o ltimo dos seis povoados dos missionrios Carmelitas portugueses, cinco dos quais formados a partir dos destroos da antiga misso do padre Samuel Fritz e compostos de um grande nmero de diversas naes, a maioria transplantada. Alm de Coari, o naturalista enumera as outras localidades erigidas sob os antigos aldeamentos missionrios do padre Fritz no Solimes: So Paulo de Olivena, Iviratua, Tracuatua (que pensamos tratar-se de Taracuatua), Paraguari e Tef, todas sob o domnio Carmelita. O mesmo autor foi o responsvel pela Comisso de Demarcao que objetivava efetivar um marco divisrio entre as possesses espanholas e portuguesas no Solimes. Por sinal foi na regio do atual Auati-Paran que o cientista francs estabeleceu a linha fronteiria dos domnios espanhis nesta regio, que neste momento era onde estava fixada a terceira civilizao da antiga freguesia de Fonte Boa (com a sede onde hoje situa-se a comunidade rural de Barreirinha). Mais de uma dcada aps a viagem de Charles Marie de La Condamine, a Lei do Diretrio dos ndios47, aprovada por D. Jos em 1755, efetivado em 1757 e estendido para toda a Amrica Portuguesa em 1758, estabeleceu que todos os lugares, aldeias e vilas da
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La Condamine, tpico homem do sculo das luzes, percorreu todo o rio Amazonas, da nascente at a foz. Nesta sua viagem enfrentou vrios contra-tempos e acabou retornando Frana somente dez anos aps sua partida. 47 DIRECTRIO que se deve observar nas povoaes dos ndios do Par e Maranho (sic) foi o instrumento criado pelo governador do Par e Maranho, Francisco Xavier de Mendona Furtado, estabelecendo as normas a serem observadas nas povoaes dos ndios do Par e Maranho. Em 1755 foram criadas as Capitanias de So Jos do Rio Negro, a Companhia Geral do Gro-Par e Maranho.

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Amaznia deveriam ser batizados com nomes aportuguesados. Nas palavras de Freire (1994) e Vainfas (2007) o Diretrio apresentava como caracterstica fundamental um carter etnocntrico, alm da regulamentao do trabalho forado indgena (proibia-se a escravido indgena), numa clara tentativa de portugalizar a Amaznia. Entre as outras medidas adotadas pelo Diretrio, destacam-se: a extino da tutela religiosa sobre as aldeias e proclamao dos nativos vassalos livres da Coroa Portuguesa, sendo entregues aos diretores; proibio das lnguas maternas ou do Nheengatu48, obrigando os povoados a usarem unicamente a lngua portuguesa, sobretudo nas escolas e nos sobrenomes; construo de moradias no estilo da casa dos europeus, com divises internas; proibio dos ritos e crenas indgenas consideradas prticas condenveis, a bigamia perseguida e os casamentos lusndios incentivados; no que tange ao aspecto econmico, o Diretrio obrigava os ndios a fazer as suas roas (feijo, arroz, milho e mandioca), pagando dzimo da dcima parte dessa produo, a ser cobrado pelo diretor. O ouvidor Francisco Xavier Ribeiro de Sampaio, intendente geral da Capitania de So Jos do Rio Negro (que corresponde ao atual estado do Amazonas) escreveu trs trabalhos com base em suas viagens de inspeo pela Capitania realizadas no terceiro quartel do sculo XVIII que so, talvez, as fontes de informao mais importantes daquele perodo, citadas inclusive por Alexandre Rodrigues Ferreira, Spix e Martius e Bates. No temos diposio esses trabalhos, mas consultamos a interessante tabela Mapas dos ndios, fogos e de todas as mais circunstncias que a respeito de cada vila, e lugar de ndios da Capitania do Rio Negro observou o intendente Francisco Xavier Ribeiro de Sampaio que na correo que delas fez em 177..., que Carlos Moreira Neto reproduz nas pginas 214-215 de seu livro ndios da Amaznia. Como so muitos os dados apresentados, resolvemos transcrever apenas as informaes relativas Fonte Boa.

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Variante do Tupi j falada em algumas reas do Brasil. A partir da Carta Rgia de 1689, foi imposta como o idioma oficial da regio pelos colonos portugueses, a fim de facilitar a comunicao e de ampliar o poder dos dominadores sobre os dominados, os ndios.

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Quadro 1 Nmero e faixa etria dos ndios

NDIOS
Vilas e lugares Trao anos 60 anos 90 anos 90 anos anos 50 anos 90 anos anos Adminis De 7 anos De 7 a 15 De 15 a De 60 a Mais de Total De 7 anos De 7 a 14 De 15 a

NDIAS
De 50 a Mais de 90 Total Total

Fonte Boa

40

22

129

10

210

38

11

92

12

153

363

Fonte: Adaptado de NETO, Carlos Arajo Moreira. ndios da Amaznia: de maioria a minoria (1750-1850). Petrpolis: Vozes, 1988.

Esta primeira tabela importante porque mostra um nmero considervel de ndios existentes em Fonte Boa nesta poca, no sabemos de que etnia, mas tudo indica de que se tratavam de nativos de vrias tribos j agrupadas na localidade sob o comando de um diretor. A tabela tambm mostra o sexo e a faixa etria dos indgenas. bem possvel de que os ndios na idade dos 7 a 60 anos e as ndias entre 15 e 50 anos fossem queles sujeitos ao trabalho compulsrio temporrio remunerado, conforme regia a Lei do Diretrio. A coluna Administrao a fuso de seis colunas da tabela original, que discrimina Principais, Capites Mores, Sargentos Mores, Capites, Ajudantes e Alferes, que devem ser indgenas, pois entram na soma de ndios. A prxima tabela mostra em que atividades os indgenas estavam ocupados. Em sua maioria encontrava-se em sua prpria vila e lugar. 34 realizavam o comrcio de drogas do serto ou outros produtos em canoas, certamente como remeiros, trabalho exigido pela administrao.

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Quadro 2 Principais atividades dos ndios

NDIOS Vilas lugares e Ausentes No No Nas canoas de NDIAS Ocupados Ausentes No nos seus lugares No

servio servio D rei El dos

servio servio D rei El dos moradores -

moradores negcio 2 34 56 -

Fonte Boa

12

Fonte: Adaptado de NETO, Carlos Arajo Moreira. ndios da Amaznia: de maioria a minoria (1750-1850). Petrpolis: Vozes, 1988.

Finalmente, na terceira tabela encontramos as opinies do ouvidor sobre a situao das localidades visitadas e sobre a atuao dos diretores dos ndios. O ouvidor bem claro em relao ao estado das casas dos moradores, afirmando estarem em bom estado. Por outro lado, a igreja deveria estar em runas. Quanto ao diretor, parece que ele no controlava somente o lugar de Fonte Boa, pois vemos o seu nome em outras vilas e lugares do Solimes. Quadro 3 Parecer do Ouvidor sobre os lugares
Vilas e lugares Estado em que se acham as Qualidade e circunstncia dos igrejas, cadeias, casas de diretores

cmara e de moradores Fonte Boa Igreja em mau estado e em bom O de So Matias a casa dos moradores
Fonte: Adaptado de NETO, Carlos Arajo Moreira. ndios da Amaznia: de maioria a minoria (1750-1850). Petrpolis: Vozes, 1988.

Segundo Porro (1995, p.67), na segunda metade do sculo XVIII, a populao de Fonte Boa (Taracuatiba), mencionada por alguns cronistas como sendo constituda por

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etnias das mais variadas: Conaman, Cumuram, Juri, Miranha, Omgua, Payana, Pass, Tukuna, Xama e Xumana, provavelmente atradas ou descidas sistematicamente atravs do trabalho dos religiosos, desde o alto dos rios ou do interior da floresta. Com relao origem do nome Fonte Boa, tem-se notcia que esta alcunha h muito tempo faz parte das citaes sobre o lugar. A tradio oral e os testemunhos de cronistas que passaram pela regio, do conta de que o nome de Fonte Boa foi concebido pelos primeiros habitantes do lugar, uma vez que existia uma grande quantidade de mananciais e igaraps de guas lmpidas e cristalinas, fontes de admirao at mesmo para os colonizadores.

Esta nomenclatura (Fonte Boa), fora conferida para o nome da localidade em que estava situado o sitio, pelo fato da mesma, ser detentora de fartos mananciais de gua de boa qualidade, que abraava o municpio, cortando-o em forma de cristalinos igaraps, assim como, pelas vrias fontes de guas lmpidas que brotavam das nascentes naturais de suas enormes barrancas, e que at os dias de hoje ainda existem, no entanto mais raras. Mas no s por isso culminou decididamente para o nome deste abenoado lugar, pois a nova nomenclatura tinha que ser Lusitano, ou seja, ser um nome fielmente aportuguesado. Coincidentemente, com os fatos j mencionados, foi o nome aprovado pelo ento Governo, uma vez que a nomenclatura Fonte Boa fora reconhecido pelo Conselho Provincial como um nome fielmente aportuguesado, tendo em vista, a existncia em Portugal de vrias freguesias com esta designao...(LINS, 2004, p. 151).

Conforme viu-se acima, o Ouvidor Francisco Xavier Ribeiro de Sampaio em meados do sculo XVIII, j se referia ao lugar como Fonte Boa. Paul Marcoy (2001, p.87) em viagem pelo rio Amazonas, entre os anos de 1846 e 1847, assinala que a ...vila de Fonte Boa, que deve o nome s guas lmpidas da vizinhana e que rivaliza com a itinerante Matur pelas frequentes mudanas de localizao. Segundo o mesmo autor, Fonte Boa teria sido deslocada por cerca de cinco stios diferentes, sendo que na poca, somente dois eram reconhecidos, dentre eles o stio da quarta migrao chamado de Tarauateua (hoje Taiautuba), cheio de buracos e cacos de urnas de barro onde outrora os ndios enterravam seus mortos. Mais adiante no seu relato, Marcoy argumenta sobre a formao da populao fonteboense onde os Umuas (Omguas) convertidos seriam os principais habitantes de Fonte Boa, porm logo foram exterminados por uma epidemia dando lugar a ndios de diferentes etnias trazidos de igaraps e rios prximos, e complementa:

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Dos seus cruzamentos contnuos por quase dois sculos resultou o desagradvel tipo hbrido que constitui a sua populao. Fonte Boa fica a trinta ps acima do nvel do Amazonas. Um promontrio que os barcos so obrigados a dobrar para alcanar o lugar, separa as guas brancas do Amazonas das guas pretas do Cahiarai (hoje Cajarah), de cuja limpidez cristalina Fonte Boa tomou o nome.

Para completar sua crnica, o viajante francs descreve de maneira impressionista o contexto da pequena povoao que visitava: Trinta casas bem localizadas e dispostas em quadrado, uma igreja sem teto para o culto e uma bela casa caiada com telhas vermelhas e venezianas verdes para o comandante, constituem o povoado. Desse modo, somos levados a deduzir que o antigo aldeamento Taracuatua (outros autores escrevem Taracoteua ou Taracoateua), ou mesmo um lugar prximo a ele, que j era famoso por seus belos mananciais, passou a ser conhecido oficialmente pelo mesmo nome de alguns lugares de Portugal: Fonte Boa dos Nabos, Fonte Boa do Meio, Fonte Boa de Algarves, etc., como obrigava a Lei do Diretrio. Este processo de lusitanizao de vilas e povoados no Solimes efetivou-se a partir da visita do ento governador da Capitania de So Jos do Rio Negro, o coronl Melo e Pvoas ao interior. Na ocasio ele elevou a vilas as aldeias de Abacaxis, Sarac, Ega e So Paulo de Cambebas, e a lugares as aldeias de Ja, Caboquena, Aricari, Cumaru, Dari, Coari, Parauari, Caiara, Taracoteua e Evirateua, situadas no Solimes, sustenta Arthur Reis (1989, p.122). No interessante texto de Jlio Csar Melatti (2010, p.57) intitulado Notas para a histria dos brancos no Solimes, l-se a citao de um livro do padre Manuel Aires de Casal publicado em 1817: Corografia Braslica. Baseando-se em diferentes autores e fontes, Aires de Casal traa um perfil geral do Brasil s vsperas da independncia e mais, traz a lume quo poucos eram os ncleos coloniais do Solimes nos anos que precediam o fim da dominao portuguesa. Ainda com base no trabalho do padre Aires de Cabral, Melatti assim analisa a situao de Fonte Boa poca:

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Fonte Boa (p. 331), povoao pouco mais de seis lguas acima da foz do rio Juru e onze abaixo da foz do Juta. Esteve antes em vrios outros lugares, um deles chamado Taracoatiba, nome que lembra Tracuatua, como chama La Condamine uma misso carmelita pela qual passou. Entretanto, diz Aires de Casal que o pesquisador francs viu essa misso aps ter-se mudado de Taracoatiba. Alis, um nome que lembra tambm o da aldeia Turucuat dos aisuares, citada pelo Padre Fritz. Diz Aires de Casal que ignora a qual etnia pertenciam os primeiros ndios a habitarem a misso, mas quando ela estava no quarto local que ocupou (que foi onde La Condamine a viu), Frei Joo de So Jernimo levou para l os ndios pacunas; mais tarde para a foram levados araics, maraus, momans e finalmente tacunas (ticunas, certamente), tumbiras e passs.

Em seu j referido livro, Carlos Moreira Neto (1988, p. 320-21) reproduz o Mapa Estatstico da Comarca do Alto Amazonas em 1840, extrado do Dicionrio Topogrfico, histrico e descritivo, do capito-tenente Loureno da Silva Arajo e Amazonas, publicado em 1852. O que se pode verificar a forte presena indgena formando a maioria da populao (302 moradores), deve-se ressaltar ainda o nmero de escravos (5 moradores). Como fizemos anteriormente, tomamos do dito mapa apenas os dados relacionados Fonte Boa. Quadro 4 Populao de Fonte Boa em 1840
Localidade Santo padroeiro Fonte Boa N.S.de Guadalupe 60 200 302 38 5 605 Brancos Mamelucos Indgenas Mestios Escravos Total Populao

Fonte: Adaptado de NETO, Carlos Arajo Moreira. ndios da Amaznia: de maioria a minoria (1750-1850). Petrpolis: Vozes, 1988.

A localidade tambm no passou despercebida pelo mdico-viajante Robert AvLallemant que, percorrendo todo o rio Amazonas em 1859, esteve em Fonte Boa Boa no dia 20 de julho. De maneira divertida ele fala sobre a experincia que teve no povoado:
s 10 horas da noite navegvamos com alguma dificuldade num brao lateral do Solimes estreito, como um corredor na mata. O vapor encontrou finalmente seu caminho, e ancoramos para receber lenha. A localidade sem importncia , a cuja margem nos encontrvamos, chamava-se Fonte Boa. A princpio no a podamos distinguir bem; mas quando a lua surgiu por detrs da floresta escura, iluminou uma pequena e modesta povoao, que nos saudou afavelmente com uma enorme nuvem de mosquito...(1980, p.169).

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Fonte Boa recebeu ainda o nome de Lugar de Fonte Boa e, finalmente no ano de 1840, aparece nas fontes da Provncia do Par, com o nome de Freguesia de Nossa Senhora de Guadalupe de Fonte Boa, figurando na Lei n 146, de 24 de outubro, como Freguesia ou Colgio Eleitoral do Termo da Vila de Ega (atual Tef). Para os efeitos civis e eclesisticos foi reconhecida como Freguesia da Provncia do Amazonas, por Lei n 92, de 06 de novembro de 1858. Segundo a Revista do Amazonas,n 1, Ano I, datada de 05 de abril de 1876 (p. 3), a populao geral da Freguesia de Nossa Senhora de Guadalupe de Fonte Boa no ano de 1872 era de 728 pessoas, sendo 721 nacionais, dos quais 2 tinham direito votar. Nota-se a presena de 7 estrangeiros que no sabemos a nacionalidade. Como a Freguesia situava-se em um lugar de vrzea (pantanoso e perigoso para a navegao, segundo o depoimento de polticos e moradores da poca), no ano de 1873, foi transferida para uma terra firme chamada Barreiras de Fonte Boa. Por fora do Decreto n. 92, de 28 de maro de 1891, expedido pelo ento Governador Eduardo Gonalves Ribeiro, a Freguesia foi elevada categoria de Vila de Fonte Boa49, sede da municipalidade homnima. Para Eylan Lins (2004), este status foi adquirido graas ao aumento das condies da populao, mais instruda e consolidao de plantaes de vrias culturas, alm da prpria ordem poltica que se iniciava na poca: a instalao da Repblica. Lisboa (1998) afirma que esta categoria significava o direito de gozar plenamente das prerrogativas poltico-administrativas, incluindo-se a administrao de um Intendente e a formao de um Conselho. Outro fator importante que colaborou para a criao do municpio de Fonte Boa, foi o clima de opulncia causado pela febre do ltex, onde a Amaznia apareceu como principal fornecedora da matria-prima para o mundo50 (LISBOA, 1998, p. 49). Sendo assim, com a elite local j estabilizada, foi institudo o municpio, para atender s aspiraes de autonomia e poder das oligarquias seringalistas recm-formadas. Era o alvorecer do mandonismo dos Coronis de Barranco e de suas famlias hegemnicas, marca indelvel da sociedade local. A maioridade poltica da Vila de Fonte Boa veio atravs do Decreto-Lei n 68, de 31 de maro de 1938, sob a gide do Estado Novo Varguista que, teoricamente, vinha para
49

A Lei n 33 de 04/11/1892 estabelecia que os municpios teriam no mnimo 10.000 habitantes. Criava a estrutura de poder municipal: Superintendncia (Chefe do Poder Executivo), Intendncia Municipal composta por 9 membros. Dividiu o Estado do Amazonas em 23 municpios, alm de Fonte Boa: Manaus, Itacoatiara, Silves, Urucar, Parintins, Barreirinha, Maus, Borba, Manicor, Humait, Codajs, Coari, Tef, So Paulo de Olivena, So Felipe do Rio Javari, Canutama, Lbrea, Antimary, Moura, Barcelos, So Gabriel da Cachoeira e Boa Vista do Rio Branco. 50 Em 1839, Goodyear inventou o processo de vulcanizao tratamento com enxofre e calor que aumentou a durabilidade elstica do ltex, ampliando cada vez mais o uso industrial da borracha, fomentando a incurso do capitalismo no interior da floresta amaznica.

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destruir as razes da antiga forma de fazer poltica dominada pelas oligarquias existentes no Estado brasileiro. Porm, a configurao do contexto em Fonte Boa continuaria basicamente a mesma dos anos anteriores o apadrinhamento entre as oligarquias municipal e estadual era muito forte (LISBOA, 1998, p. 71). Neste perodo da histria fonteboense, o Coronel de barranco aparecia como a figura mais representativa do poder local. Em Breve histria da Amaznia (2001, p.181), Mrcio Souza nos instiga a pensar criticamente acerca do modo de vida opulento e de ostentao que se instalou em Belm e Manaus: a sociedade do ltex promoveu uma verdadeira comdia de boulevard na tentativa de transplantar os costumes europeus para a Amaznia, e o seringalista, cavalheiro citadino em Manaus e senhor feudal no seringal personalidade paradoxal e discrepante -, seria a grande personagem dessa obraprima da monocultura brasileira que foi o vaudeville do ciclo da borracha. A figura do Coronel de Barranco ainda hoje a imagem perptua do poder e mandonismo na regio do Solimes, graas conjuntura que por algumas dcadas entre a metade do sculo XIX e inicio do sculo XX, transformou a Amaznia no Eldorado do ouro negro proveniente da Hevea Brasilienses a borracha. Contudo, o sistema de explorao da seringueira constituiu alm dos inominveis flagelos humanos por conta da explorao da mo-de-obra nordestina nos vales e rios seringueiros, um dos episdios fundamentais para a formao da sociedade fonteboense cuja caracterstica proeminente o faccionalismo poltico-cultural. Para o sobredito autor, o ciclo da borracha na Amaznia se assemelha a um drama teatral encenado em toda a sua tragdia, aventura e iluso, marcado pela contradio entre a ostentao desenfreada das Capitais da luz eltrica, importadoras dos costumes exgenos e a degradao dos retirantes internados nos seringais, perdidos na imensido dos rios e matas. O lado festivo, urbano, civilizado, que procurou soterrar as grandes monstruosidades cometidas nos domnios perdidos, poucas vezes foi perturbado durante sua vigncia no poder. (SOUZA, 2001, p.182). Entende-se assim que o perodo da borracha na Amaznia caracterizou-se por um paradoxo perverso entre a vida em Manaus e Belm e seu importado requinte, e a vida nas colocaes dos seringais compulsoriamente desumana. Mas este paradoxo no existia somente entre as cidades e os seringais, conforme diz o romancista Milton Hatoum, na prpria Manaus dos bondes, do Teatro e da luz eltrica, a opulncia econmica originria do ltex concentrava-se nas mos de poucos, enquanto na outra Manaus, os excludos no tinham acesso aos servios bsicos, ficando alijados da modernizao manca que ali se instalava (apud DIAS, 1999, p. 12).

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Arthur Reis (1989, p.218) assegura que o povoamento de imigrantes nordestinos na Amaznia teve incio em 1850: tentados pelas notcias de que naquela terra nova, virgem, seria fcil a conquista de horas melhores de abastana. O retrato pintado por Euclides da Cunha acerca da imigrao nordestina para a Amaznia emblemtico, uma vez que descreve em carne, osso e sangue, o mosaico de sofrimentos pelos quais os retirantes passaram. Deixemos o autor falar:

Quando as grandes scas de 1879, 1880, 1889, 1890, 1900, 1901, flamejavam sbre os sertes adultos, e as cidades do litoral se enchiam em poucas semanas de mais populao adventcia de famintos assombrosos, devorados pelas febres e pelas bexigas a preocupao exclusiva dos poderes pblicos consistia em libert-las o quanto antes daquelas invases de brbaros moribundos que infestavam o Brasil. Abarrotavam-se, s carreiras, os vapores, com aqules fardos agitantes consignados morte. Mandavam-nos para a Amaznia vastssima, despovoada, quase ignota o que equivalia a expatri-los dentro da prpria ptria. A multido martirizada, perdidos todos os direitos, rotos os laos da familia, que se fraccionava no tumulto dos embarques acelerados, partia para aquelas bandas levando uma carta de prego para o desconhecido; e ia, com os seus famintos, os seus febrentos e varolozos, em condies de malignar e corromper as localidades mais salubres do mundo. Mas, feita a tarefa expurgatria, no se curava mais dle. Cessava a interveno governamental. Nunca, at nossos dias, a acompanhou um s fiscal ou um mdico. Os banidos levavam a misso dolorosssima e nica de desaparecerem (CUNHA apud BENCHIMOL, 1977, p.317).

Esta dinmica populacional chamada por Samuel Benchimol de dispora cearense que colaborou para a ocupao de uma populao no-indgena da parte mais a oeste da Amaznia, ocasionada, dentre outras coisas, por uma grande seca que assolou o serto em 1877, constituiu-se em um dos maiores movimentos imigratrios da histria do Brasil. O mesmo autor ressalta que sses cearenses, contractados pelos pioneiros no recuaram a um s embarao (1977, p.318). Uma aluso ao esprito de desbravamento que movia esses nordestinos em seu exlio amaznico.

Falando de colonizao, em ndices expressivos, como consequncia dela estavam creadas villas e povoados de avultadas populaes: no Madeira, Manicor e Humayth; no Purus, Canutama e Lbrea; no Solimes, Manacapuru, Codajs e Fonte Ba;

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Fonte Boa, outrora pobre freguesia marcada pelo ostracismo, a partir de 1891 tornava-se uma importante vila com seus grandes seringais, recebendo um contingente considervel de migrantes nordestinos, sendo, portanto, revitalizada social e economicamente, a partir de um novo processo de colonizao. De acordo com dois documentos fornecidos pelo Servio de Encaminhamento de Trabalhadores para a Amaznia (SEMTA) e pela Superintendncia de Abastecimento do Vale Amaznico (SAVA), Samuel Benchimol (1977, p.321) assinala a presena de nordestinos enviados para o trabalho nos seringais do municpio de Fonte Boa no perodo da Segunda Guerra Mundial: Quadro 5 ndice de migrantes nordestinos
Nomes das gaiolas, vaticanos e motores de linha Data da sada Destino Nmero de migrantes

Aimor Aimor

12.07.1943 31.08.1943

Fonte Boa Fonte Boa Foz do Mamori

51 50 06

Fonte: Adaptado de BENCHIMOL, Samuel. Amaznia: um Pouco-Antes e Alm-Depois. Manaus: Editora Humberto Calderaro, 1977.

Mesmo diante dos nmeros reduzidos apresentados pelo quadro, pode-se sugerir sem sombra de dvida que o contingente de nordestinos que se deslocou para a regio de Fonte Boa foi muito mais representativo do ponto de vista demogrfico, sobretudo por causa das fronteiras do municpio estenderem-se por uma vasta regio produtora de borracha, como os rios Juta, Solimes, Juru e Japur. A ttulo de exemplo, citemos alguns seringais de Fonte Boa grandes produtores de ltex: Santa Luzia, So Joo, Aay, Mamupina, Moror (...), Baixo das Araras (...) Mapuaru, Acap, Sacamb, (...) (LINS, 2004, p.128). Alm disto, ao analisarmos a rvore genealgica de qualquer fonteboense, facilmente constatamos a presena forte de nordestinos. Leandro Tocantins (2000, p.270) d uma possvel explicao ao nome gaiola (embarcao que transportava os retirantes nordestinos de Manaus e Belm at os seringais, segundo o autor possuam de dois a trs conveses, camarotes ao centro ou na amurada, a borda cercada entre os balastres do segundo e terceiro conveses por uma tela grossa

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pintada sobre a qual correm os resguardos de madeira ou ferro onde vo debruar-se os passageiros. O cotidiano dos chamados brabos ou Arigs (que por ocasio da Segunda Guerra passaram a ser chamados de soldados da borracha) nos seringais era uma jornada rdua, estafante, permeada pelo medo das ameaas do patro e pelo endividamento eterno que o acompanhava desde sua chegada na colocao. Plcido de Castro, comandante do exrcito acreano que em 1902 conquistou o territrio do Acre, anexando-o ao Brasil, descreve de maneira impressionista toda a operao de corte, coleta e defumao realizada pelo seringueiro (apud BENCHIMOL, 1977, p.392-393):

s 4 horas da manh, desperta o seringueiro; prepara uma chcara de caf que elle toma, algumas vezes escoteiro, outras vezes com macacheira, e no cachaa, como diz o Dr. Calmon, cala o sapato de seringa, pega o balde e a machadinha e apresta-se para sahir a caminho da boca da estrada, distante de 30 a 50 metros de sua barraca. Uma vez na boca da estrada onde est a primeira madeira, deixa o seringueiro o balde, faz as incises sobre as quaes embute as tijelinhas e assim percorre toda a estrada, repetindo em cada madeira a mesma operao. As incises so feitas circularmente, medindo 44 centmetros entre ellas. Os golpes dos dias subsequentes so dados abaixo dos primeiros, de modo a constituir por fim uma srie de incises em um mesmo plano vertical, srie de incises a que do os seringueiros o nome de arreao. A estrada sendo uma curva fechada, cujas extremidades se tocam em sua boca, o seringueiro, terminada a operao do corte, encontra-se novamente no ponto de partida; feita ahi uma ligeira refeio, pega o balde e comeaa colheita do leite, percorrendo de novo a estrada. Depois de colher o leite, elle deixa asa tijelinhas ao p de cada seringueira...volta, ento para a barraca, ao lado da qual, protegido por um tapiry, se acha o defumador, constitudo por um boio, espcie de forno com uma chamin, em cujo interior crepita o fogo alimentado por particular combustvel que lhe fornecem os caroos de algumas palmeiras, entre ellas preferido o Urucury, e cavacos de algumas madeiras, taes como a carapanaba, a maaranduba, o piqui, etc.

A leitura de diversas obras que versam sobre o perodo ureo da borracha na Amaznia nos sugere que, embora explorados durante a maior parte do tempo, os seringueiros embrenhados nas matas tambm realizavam suas festas como espao simblico de resistncia opresso do sistema de aviamento liderado localmente pelos coronis de barranco. Podese dizer, semelhana de Benchimol (1999) e tantos outros, que essas festas nos beirades, forrs e cantorias regados muita cachaa, projetavam um imaginrio singular daqueles trabalhadores, retratando seus anseios como conseguir uma mulher para casar ou saldar sua dvida e voltar para a terra natal. Aps a iluso do fausto, termo consagrado pelo livro de Edinea Mascarenhas (1999), o final do modelo de explorao predatria baseado na monocultura gomfera foi melanclico.

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Passada a euforia do ciclo da borracha na Amaznia suplantada pela borracha asitica51, uma vez mais as cidades e povoados da regio foram relegados completa misria e ao esquecimento, Fonte Boa no foi diferente e teve de assimilar uma leva de seringueiros abandonados prpria sorte, restando-lhes a adaptao vida amaznica e a miscigenao com a populao local, imprimindo uma gama de sentimentos e costumes nas populaes do vale amaznico, o que definiu em traos fortes o perfil da regio como visto at hoje (TOCANTINS, 1982, p.116):

caboclos amaznicos e nordestinos, apesar das distncias temperamentais, no se desentenderam. Ao contrrio, vivem em perfeita comunho, completando-se nas atividades criadas pela explorao dos seringais. Os caboclos, quando no operam como seringueiros, nas ilhas ou no Baixo Amazonas, exercem todas aquelas tarefas ancilares a que j nos referimos. Os maranhenses e os nordestinos, em especial os cearenses, que sempre se distinguiram pela capacidade de trabalho, pela resitncia fsica, foram, porm, os seringueiros por excelncia. Deram o tipo clssico do extrator do ltex. (REIS, 1997, 236)

Apesar de desencadear uma catstrofe do ponto de vista econmico, a derrocada da explorao da seiva da seringueira na regio, de certo modo, contribuiu para o incio de uma nova realidade da qual emergia uma identidade amaznica cabocla consolidada na miscigenao do ndio autctone com o nordestino que j trazia no sangue heranas europias e negras, o que defende Samuel Benchimol (1999, p.15): A sociedade que aqui se formou traz, ainda, a marca e os insumos sociais, biolgicos e tnicos de muitos povos, tradies e costumes. Talvez as melhores fontes histricas para o estudo da cidade de Fonte Boa e de seus habitantes no inicio do sculo XX, sejam as cartas do padre francs Joo Baptista Parissier, nascido em Tinlhat no dia 2 de junho de 1855 e falecido em Paris no dia 15 de janeiro de 1931. Atuando como proco ligado Prelazia de Tef, Parissier escreveu uma srie de cartas ao seu superior eclesistico o bispo Mosenhor Barrat (Miguel Alfredo Barrat), relatando aspectos do comportamento, do modo de vida e das relaes sociais estabelecidas pelo povo fonteboense.

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Mrcio Souza (2001, p.191) d uma explicao para a quebra do monoplio amaznico de produo da borracha, seria uma operao de contrabando qual a lenda empresta lances de ao e espionagem, o aventureiro Henry Alexander Wilckman conseguiu uma partida de setenta mil sementes de seringueira e enviouas para Londres. Plantadas experimentalmente em Kew Garden, as mudas foram transferidas para o sudeste da sia, regio da faixa equatorial e com clima semelhante ao amaznico. As mudas cresceram, transformaram-se em seringais ordenados como um bosque e comearam a produzir.

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Uma das cartas mais interessantes do ponto de vista scio-histrico a datada de 24 de agosto de 1912, na qual o padre Parissier compara a cidade a um deserto por conta das atividades extrativistas empreendidas pela populao:

Por estes dias vou at o Mamoria celebrar um matrimnio e administrar os outros sacramentos. Novidades aqui, em Fonte-Ba tudo como de costume, quero dizer que todos os homens conscientes de sua dignidad de cidades de um grande paiz, sem contar algumas mulheres incoscientes fazem politica a outrance! O jogo de cartas, de bilhar e a politiquice, absorvem todo o tempo destes trabalhadores encansaveis, destes zeladores do progresso moderno ou outro qualquer. Durante este tempo, uns indios do alto Jutahy, mataram um meu conhecido, Cornelio Chaves de Mello, morador no ultimo barraco deste rio, lhe levaram captivas , a mulher e quatro filhas! Como ir atraz destes malvados, nos centros das mattas desconhecidas? Tudo isso no deixa de ser simples represalias. O meu povo ja se interna todos os dias nos seringaes e o resto vai para a praia, de modo que Fonte-Ba muito parecida com o deserto. Contudo, o movimento religioso vai se tornando cada dia mais consolador...

Observa-se que a maior parte do tempo a populao estava nas atividades de extrao do ltex ou da coleta de ovos e de quelnios na praia, tarefa muito comum no cotidiano das pequenas cidades, povoados e vilas amaznicas da poca, conforme relata Bates (1979) em viagem de estudos pelo rio Amazonas: Numa manh cerca de 400 pessoas estavam reunidas nas bordas do banco de areia, tendo cada famlia preparado seu abrigo (...) havia grandes tachos de cobre, para o preparo do leo e centenas de jarros vermelhos estavam espalhados pela areia. (p.241). O tempo em que a populao no estava em tais atividades, encontravase em jogos de cartas, bilhar e na politiquice. A crtica do padre Parissier em relao politiquice e aos costumes da populao ser uma constante em suas cartas, visto que o prprio padre mais tarde tornar-se- Superintendente52 do municpio, o que lhe acarretar um mosaico de crticas e denncias por parte de seus adversrios. O que o padre chama de politiquice o interesse da populao pelas conversas e fofocas cotidianas envolvendo a administrao local, o jogo de poder e a manipulao dos benefcios pblicos por parte de determinados grupos. A anlise do conflito entre faces hegemnicas dever ser adensada mais adiante, todavia, fica registrado um dos elementos fundantes da sociedade fonteboense que constantemente ressignificado na e pela festa dos bumbs. Ainda na leitura das cartas de Parissier, agora no ano de 1914, o padre tece uma sntese do comportamento da populao fonteboense. Nas palavras do missionrio:

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Cargo semelhante ao de prefeito (Chefe do Poder Executivo Municipal).

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Este anno se anuncia to pobre em dinheiro como seu antessessor -1913. Misria negra falta completa de recursos por causa da indolncia do povo; no cultivo cousa alguma, no crio animais, a no ser a preguia com todos seus cortejos de vcios, e querem passar como principes, e para chegar a este bem estar relativo e alheio d estes espiritos fracos, para quem consiste a felicidade em ter a barriga cheia e se divertir recorrem muitas vezes a meios pouco honrosos assim como pedir dinheiro emprestado com a firme inteno de nunca mais restituir do pobre incauto que teve a fraqueza de se deichar passar a perna, isto , roubar. A conscincia humana nesta terra abenoada da seringa, muito mais elstica do que a Borracha fina. Por falta completa de instruo religiosa e sobretudo da educao nulla (quando pernicioso) dada no seio da familia, esta gente se imaginam com muita facilidade, que o fim ltimo do homem neste mundo beber beber tornar a beber, e ainda beber; comer e dansar!!!Que ideal! tal a mentalidade destas pessoas que digo pessoas que me pergunto a mim mesmo o caboclo ser mesmo um ente racional? S tem s segue os instintos. Dela segue este lamentavel indiferentismo religioso signal de um povo degenerado e em caminho de se embrutecer cada vez mais. Pela dansa sacrificam tudo o dever mais sagrado indignamente socalcado aos ps em favor de um pagode. Para ir dansar ha mes que deicham sozinhos em barracos no meio da matta seus filhos de peito. Este divertimento parece exercer sobre estas pobres criaturas um poder facinador e diablico. Sacrifica-se tudo quanto ha de justo e mais sagrado para satisfazer esta redicula e immoral paixo de dansa...

Beber, comer e danar, chamados de vcios pelo padre, faziam parte do comportamento cotidiano dos cidados fonteboenses, ao que parece eram seus divertimentos. A extrao do ltex ainda era a principal atividade econmica que ocupava considervel parcela dos moradores. Relativizando o olhar eurocntrico do religioso (principalmente em relao ao trabalho) que perpetua a idia de indolncia e preguia do caboclo, pode-se conjecturar que as festas (que o padre chama de pagode) eram constantemente realizadas e, de fato, atraam a ateno da populao. Conforme se l em Charles Wagley (1988, p. 194), que descreve festas semelhantes na comunidade amaznica de It: festas de carter profano (folias), realizadas com instrumentos musicais como tambores, matracas e um raspador, em honra a um determinado santo que constituem alegres reunies sociais para toda a famlia; e festas religiosas, com aval da igreja, homenageando algum santo (principalmente So Benedito), marcadas por procisses, arraiais e mais,

Todas as noites, e por todo o dia nos ltimos dias dos festejos, dana-se o samba no pavilho ao compasso dos tambores. O samba danado nessa ocasio e nas festas rurais diferente do samba das cidades tanto no ritmo como nas prprias evolues. O samba do velho estilo de It danado pelos casais, mas os pares de estranhos danam afastados, sem que seus corpos se toquem (WAGLEY, 1998, p.205).

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Em razo disto, o que era estranho e imoral aos olhos do padre Parissier em Fonte Boa, tratava-se de um comportamento comum do povo amaznico com suas festas rurais, levantaes de mastros, quermesses, manifestaes entre o sagrado e o profano que, ao mesmo tempo em que homenageiam algum santo catlico com rezas e procisses, tambm se caracterizam pelas danas, comidas e bebedeiras. Na zona urbana de Fonte Boa so tradicionais os festejos de Nossa Senhora de Guadalupe (oficial da Igreja, realizado entre 4 e 12 de dezembro), mas tambm os chamados festejos de mastro53, como o Divino Esprito Santo (em maio), So Sebastio (janeiro), So Francisco (outubro), Nossa Senhora de Ftima (maio), todos no-oficiais, com levantao e derrubada do mastro cheio de frutas e com a sua bandeira, novenas e logo aps leiles, desfiles de candidatas e festa danante. No interior do municpio, destacam-se os festejos na comunidade do Murinzal em honra Santa Maria (maio), no Vencedor em homenagem a So Lzaro (fevereiro), no So Jos em honra a So Jos (maro), todos recebendo um nmero considervel de pessoas da cidade e das comunidades circunvizinhas para os torneios de futebol, para disputar leiles e se divertirem nas festas. Mesmo no sendo bem vistos pelo padre catlico, tal como em It, esses festejos profanos, quer sejam urbanos quer sejam rurais, no deixam de contribuir com as despesas da Parquia. Segundo a sinopse estatstica editada pelo C.N.E. (s/d), no Censo demogrfico realizado em julho de 1950 (portanto, antes do desmembramento do territrio fonteboense para a constituio do municpio de Juta), o municpio de Fonte Boa contava na poca com uma populao de 14.637 habitantes, figurando no 25 lugar entre os municpios ento existentes. A populao assim se compunha: 7.738 homens e 6.899 mulheres; brancos: 4.072 (2.109 homens e 255 mulheres); negros: 622 (367 homens e 255 mulheres); pardos: 9.912 (5.247 homens e 4.665 mulheres); sem declarao de cor: 37. Como podemos observar, predominavam os pardos, o que tambm acontecia na maioria dos municpios do Estado do Amazonas. Nesta sinopse, outros dados interessantes se referem ao nmero de mulheres desquitadas (3) e estrangeiros (93), segundo informaes orais a grande maioria desses estrangeiros era formada de judeus, prova disso so alguns sobrenomes que permaneceram e atualmente so tradicionais na cidade como Benacon e os Viana. No cemintrio municipal So Joo Batista ainda hoje existem jazigos dos primeiros judeus que se estabeleceram em Fonte Boa. Eis um tema ainda a ser aprofundado por futuras pesquisas.
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Segundo Frazer (apud AMARAL, 1998, p.75) que estudou a presena destes mastros em diversas festas e rituais da Europa e outras regies, os mastros representam uma reminiscncia dos cultos fitoltricos e de tudo que pode ser representado pelas rvores. O objetivo deste costume seria atrair o frutificante esprito da vegetao, recm desperto da primavera.

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Eva Alterman Blay (1997, p.51) anota que entre as primeiras referncias presena judaica no sculo XIX na Amaznia, esto os judeus originrios do Norte da frica (Marrocos francs, rabe, espanhol e da cidade livre de Tnger). O motivo para a imigrao desses judeus foi a crise econmica e a perseguio que sofriam. Seu destino foi inicialmente o Par e Amazonas, entre 1826 e 1828, e posteriormente, rumaram para cidadezinhas do interior. O referido Censo tambm expe a religio praticada pela populao da poca: 14.572 catlicos romanos, 6 protestantes, 10 sem religio e 27 sem declarao de religio. Neste perodo, o que mais ocupava a quase totalidade da populao era a indstria extrativa, isto , as roas de mandioca, batata, feijo, banana e melancia, a pesca do pirarucu, quelnios e peixes de couro, bem como a extrao de leos vegetais, castanha, sernambi, balata maaranduba e o ltex natural. O Censo de 1950 traz a lume os aspectos urbanos da cidade de Fonte Boa neste perodo: possua 752 habitantes (380 homens e 372 mulheres). Eram 12 as suas ruas pblicas, todas sem pavimentao. Dos seus 152 prdios, apenas 1 tinha mais de 1 pavimento. Existia 1 templo catlico e 3 escolas de ensino primrio. Como efemride da poca, o documento traz a festa da padroeira Nossa Senhora de Guadalupe, realizada entre 1 e 12 de dezembro. Interessante que o fenmeno das terras cadas aparece aqui como atrao turstica:

so desmoronamentos produzidos pelas impetuosas enchentes. nessa ocasio que as guas, pela fra de suas correntezas redemoinhantes, solapam as ribanceiras argilosas, que molhadas escorregam em grandes extenses levando florestas marginais que desaparecem tragadas no seio profundo das guas lamacentas (p.154).

Terras cadas, solapamento das margens, queda dos barrancos, enfim, so termos diferentes usados para designar o mesmo fenmeno que, como vimos acima, j era notado em meados dos anos 40 (o fenmeno das terras cadas tambm figura em nossa descrio etnogrfica que constitui o primeiro captulo deste trabalho). Certamente a marca mais importante da paisagem da cidade e da memria de seus habitantes, principalmente os mais velhos que viveram a catstrofe e por isso lembram dela de forma vivaz. Durante praticamente todas as entrevistas e conversas que tivemos com os moradores da cidade sempre, em algum momento, a queda dos barrancos foi mencionada. Fotografias da antiga cidade antes da queda dos barrancos so a porta de entrada para um passado que permanece lembrado, para uma cidade que permanece lembrada por seus moradores.

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A memria, esse teatro do passado, no dizer de Gaston Bachelard (2008, p.28), teve em Maurice Halbwachs (2004), um de seus primeiros estudiosos a pens-la como estrutura social. O autor afirma que, mesmo sendo os indivduos responsveis em lembrar (no sentido fsico, literal), so os grupos sociais que determinam o que deve ser memorvel, e tambm o que deve ser lembrado de acordo com as suas experincias. Em outros termos, a memria individual existe sempre a partir de uma memria coletiva, posto que todas as lembranas so construdas no interior de um grupo. No h dvida que os fonteboenses se identificam com a destruio de parte da cidade justamente por tratar-se de um evento pblico importante para todo o grupo social. At mesmo os jovens que no viveram diretamente o perodo crtico da queda dos barrancos, lembram desse passado, recordam o que no presenciaram em virtude desta recordao estar viva na fala de seus pais, avs, amigos, vizinhos, etc., o que torna a memria local uma reconstruo coletiva de um acontecimento pretrito vivido.

A lembrana em larga medida uma reconstruo do passado com a ajuda de dados emprestados do presente, e alm disso, preparada por outras reconstrues feitas em pocas anteriores e de onde a imagem de outrora manifestou-se j bem alterada. (HALBWACHS, 2004, p.75-76).

A memria coletiva, neste caso, no isenta a memria individual, pois medida que o indivduo assume-se como parte de uma coletividade, toma para si a histria dessa coletividade, e ao mesmo tempo, em que legitimado por ela, legitima-se nela, de forma simultnea. A individualidade est na maneira como cada indivduo assume para si um discurso, uma memria e identidade coletiva. Dito de outra forma, o autor admite que seja a partir do passado histrico que a memria pessoal e coletiva enriquece-se, no momento em que o individuo social ressignifica sua memria construda, baseado na histria dos seus antepassados, que se torna progressivamente a memria de uma coletividade. Ecla Bosi (1994, p.73) sustenta que a criana recebe do passado no s os dados da histria escrita, mergulha suas razes na histria vivida, ou melhor, sobrevivida, das pessoas de idade que tomaram parte de sua socializao. Nos pargrafos seguintes, a autora argumenta que a psicologia tem dado pouca ateno a esta outra socializao, segundo a qual no estranhamos as regies sociais do passado:

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Ruas, casas, mveis, roupas antigas, histrias, maneira de falar e de se comportar de outros tempos. No s no nos causam estranheza, como, devido ao ntimo contacto com nossos avs, nos parecem singularmente familiares (p.74).

Para Jacques Le Goff (2003, p.419) o estudo da memria social um dos meios fundamentais de abordar os problemas do tempo e da histria, relativamente aos quais a memria est ora em retraimento, ora em transbordamento. Na opinio do autor a memria um elemento essencial do que se costuma chamar de identidade, individual ou coletiva, cuja busca uma das atividades fundamentais dos indivduos e das sociedades de hoje, na febre e na angstia (p.469). Cmara Cascudo (1999, p.9) defende a importncia das festas para a memria social de um determinado grupo:

A memria a imaginao do povo, mantida e comunicvel pela tradio, movimentando as culturas convergidas para o uso, atravs do tempo. Essas culturas constituem quase a civilizao nos grupos humanos. Mas existe um patrimnio de observao que se tornam normas. Normas fixadas pelo costume, interpretando a mentalidade popular. (CASCUDO, 1971, p.9)

Na trilha de Cascudo, percebe-se que as memrias que so resgatadas pelos bois de Fonte Boa, atuam como aspectos que reforam e nutrem a identidade cultural local: alegorias mostram o dia-a-dia caboclo e partes da cidade que o barranco levou, toadas enaltecem as belezas naturais da regio, personagens interpretam os primeiros brincadores de boi da cidade, etc, no dizer de Maurice Halbwachs (1990, p. 81-82), esta memria age enquanto corrente de pensamento contnuo, de uma continuidade que nada tem de artificial, j que retm do passado somente aquilo que ainda esta vivo ou capaz de viver na conscincia do grupo que a mantm. Sem nenhuma pretenso de enveredar por discusses mais profundas acerca da memria coletiva e suas implicaes na vida social, as referncias aos trabalhos de Halbawachs, Ecla Bosi, Jacques Le Goff e Cmara Cascudo, indicam alguns pressupostos tericos para pensar a construo mnemnica da sociedade fonteboense em relao a sua cidade praticamente destruda pela fora das guas, que no poderia ser diferente, tem papel preponderante na vida e na cultura local. como sustenta Montes (2006, p.119) referindo-se dinmica da cultura popular em meio urbano e seu extraordinrio potencial como elemento

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deflagrador da memria e de processos de reconstituio de identidades estilhaadas, recomposio da auto-estima e incluso social, para grupos tradicionalmente marginalizados na sociedade.... Parece-me, pois, ser em Fonte Boa uma histria vivida e sofrida nas lembranas que se prendem a velhos lugares que agora no existem mais, pelo menos no no campo concreto, mas que a festa de maneira simblica busca resgatar. Fixaram-se na mente do fonteboense as imagens da antiga cidade minha mente repleta dessas lembranas da velha igreja matriz, principalmente -, uma cidade que, conforme se viu nas pginas precedentes, historicamente j teve de mudar de localizao por cinco vezes desde sua fundao, como bem observou Ricardo Ossame (2007, p.119): As cidades na Amaznia mudam-se de lugar, viajam em busca de novos territrios, de solos mais seguros onde se fixar. O autor explica as razes para essas mudanas, segundo o mesmo vo desde ataque de mosquitos, formigas, queda dos barrancos ou ataque de tribos rivais. Numa lista de cidades amaznicas que mudaram muito durante sua histria podemos citar Borba, Amatur, So Paulo de Olivena, as duas ltimas no Solimes. Ento, ao final, seria possvel de algum modo caracterizar a gente da cidade que o barranco levou? O que se observou no exame das fontes histricas e depoimentos imbrincados numa discusso terica a presena das trs raas no processo de formao da populao fonteboense: ndios, negros e brancos. Deve-se reconhecer ainda a influncia de judeus, no passado; e de peruanos e bolivianos que se ocupam de atividades de sade e de comrcio, mais recentemente, graas a um processo gradativo de imigrao. Os fonteboenses consideram-se caboclos amaznicos, caboclos da beira nas palavras de Charles Wagley (1980, p.283), mas, ao contrrio do que apontou o antroplogo americano, no se identificam somente como lavradores e seringueiros analfabetos e semi-analfabetos das zonas rurais, vtimas de discriminao dos citadinos. Pode-se mencionar ainda os cearenses e maranhenses neste processo de formao do tipo social predominante em Fonte Boa. Segundo Braga (2002, p.301), tendo em vista os trabalhos de Bastide (1980) e Patrcia Sampaio (1997), a idia de uma Amaznia cabocla, constituda de ndios e seus mestios encontra respaldo em evidncias empricas, sobretudo a partir da segunda metade do sculo XIX. Portanto, longe de levarmos a termo o determinismo naturalista que norteia o pensamento de Euclides da Cunha e Arthur Reis (1997, p.231) sobre os caboclos amaznicos, posto que este ainda hoje projeta um imaginrio que perpassa a vida da regio: indivduos plcidos, extramente religiosos e complacentes, ligados somente aos afazeres relativos floresta e s guas, de fala mansa e branda, etc, vemos diferente, isto , pode-se dizer que,

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mesmo ainda muito ligados s coisas do rio e da mata (roa, pesca, extrativismo), os homens e mulheres da Amaznia, particularmente de Fonte Boa se ocupam de outras diversas tarefas, agora talvez mais urbanas que rurais, participam de uma religio sincrtica, misturando o sagrado ao profano, alm do interesse pelas fofocas polticas, como j comentava furioso o padre Parissier em meados dos anos 20 do sculo passado, enfim, sonham, recordam da cidade que o barranco levou e brincam de boi, talvez buscando (re) construir algo, uma nova identidade potencializada numa auto-afirmao e luta por reconhecimento, uma imagem pensada a partir de uma preocupao com temas atuais como a ecologia e a modernidade, bem como com a tradio de uma suposta origem ancestral indgena, tudo isso no bojo de uma cultura mestia e dinmica que agrega elementos tradicionais endgenos, assim como matrizes culturais exgenas, onde a memria chama o passado e a tradio reivindica seu espao junto modernidade (COSTA, 2002, p.147).

2.3 Famlias hegemnicas, cores antagnicas

Comeamos este subcaptulo partindo do contexto de formao da populao fonteboense cujas marcas repousam na explorao da borracha e suas consequncias sociais, polticas e econmicas, sobretudo, no que diz respeito ao profundo interesse da populao pela poltica e seus desdobramentos, a fim de explicitar a dualidade poltica entre as duas famlias que influenciam direta ou indiretamente os bois-bumbs e neles potencializam seu antagonismo, tomando as cores azul e vermelha enquanto signos diacrticos que enaltecem tal oposio. Ressaltamos que no nosso intento aqui discutir teoricamente sobre os princpios weberianos de tradio e carisma ou mesmo nos aprofundarmos na anlise das prticas polticas existentes na sociedade focalizada.

A Histria poltica de Fonte Boa intensamente marcada pelo descaso das autoridades, rixas inter-familiares, prolongamento do poder nas mos de um s grupo e ausncia da Democracia no seu sentido bsico, enfim caracterizase pelo abuso do poder scio-econmico aliado a certos lideres que embasaram a sua dominao sobre o aspecto carismtico e/ou tradicional.

Com essa afirmao Ronildo Bonet (2006, p.19), inicia o terceiro captulo de sua Monografia em Cincias Sociais, descrevendo as prticas polticas no Municpio de Fonte Boa. Aps uma longa digresso histrica, o autor que realizou sua pesquisa em 2006,

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baseando-se em entrevistas, depoimentos e fontes documentais, enftico em dizer que a vinda de nordestinos para a Amaznia e sua consequente miscigenao com a populao cabocla local, iro delinear a formao de novas lideranas polticas, econmicas e empresariais sustentadas em caractersticas predominantes no Nordeste Coronelista da poca. Conforme afirma Samuel Benchimol (1999, p.138):

O imigrante cearense e nordestino percorreu na Amaznia um longo caminho de sofrimento, sacrifcio e muito trabalho para, ao final, chegar ascenso e classificao econmica, social e poltica. Flagelado, retirante, brabo, comboieiro, mateiro e seringueiro na sua primeira fase. A seguir, gerente de depsito, regato, seringalista, coronel de barranco, chefe poltico prefeito, deputado, at atingir a governana dos diversos Estados Amaznicos. Se no na primeira, com certeza na segunda e terceira gerao de seus filhos e netos.

Ainda segundo o estudo de Bonet, em face disto, Fonte Boa foi lugar de oligarquias, famlias que abusavam do prestigio social, tratavam o local como extenso de suas propriedades, agindo como seus verdadeiros donos. Logo, no de causar estranheza as constantes brigas entre famlias que outrora se instalaram e dominaram o municpio. Sobre os Coronis de Barranco em Fonte Boa, escreve Lisboa (1998) que eles eram, portanto, os principais agentes econmicos. Como no seringal ou no municpio que dominavam, era como se fosse um feudo, onde se estabelecia uma relao de servido, mandavam na poltica do municpio, estabeleciam alianas entre si, em troca de favores e benefcios a seu favor e dos governadores. Para Ronildo Bonet (2006), uma prtica comum na disputa eleitoral entre duas oligarquias rivais, era os chamados currais eleitorais, que consistia na influncia que cada grupo tinha sobre determinado grupo de pessoas. Geralmente os currais eram formados por pessoas que deviam favores aos Coronis, seus afilhados que, por isso, tinham um compromisso inquestionvel com o compadre. Raimundo Faoro (2001, p.711), em seu clssico Os donos do poder, postula que o coronel era, acima de tudo, um compadre, de compadrio o padro dos vnculos suaviza as distncias sociais e econmicas entre o chefe e o chefiado, o mesmo autor complementa:
O Coronelismo se manifesta num compromisso, uma troca de proveitos entre o chefe poltico e o governo estadual, com atendimento por parte daquele dos interesses e reivindicaes do eleitorado rural. Em troca, os empregos pblicos sejam os municipais ou estaduais sediados na comuna, obedecem s suas indicaes. Certas funes pblicas so

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institucionalizadas, esto enfeixadas em suas mos. Da que o Coronel, embora possa ser oposicionista no mbito municipal coronel contra coronel -, h de ser governista no campo estadual e federal.

Demonstra-se assim o jogo de oposio oligrquica, a diviso em currais de eleitores, que, decerto, elemento fundante no que diz respeito no s festa dos boisbumbs, mas toda organizao social de pequena cidade do interior: Assim, como o estado do Amazonas foi dos Nery, Fonte Boa foi dos Siqueira e Cavalcante, depois dos Afonso, dos Lins e mais atualmente dos Lisboa, sendo que as duas ltimas famlias ainda continuam, eleio aps eleio, disputando a hegemonia poltica no municpio, obviamente que se utilizando de arcaicos e inovadores mtodos (BONET, 2006, p. 23). J que nos referimos s duas famlias que rivalizam na politica e, por conseguinte, tambm no boi: os Lins e os Lisboa, cabe aqui transcrever o relato sinttico realizado por Ronildo Bonet (2006, p. 23-24), sobre a trajetria dos dois grupos hegemnicos:

a trajetria poltica da famlia Lins neste municpio, comeou com a eleio em 1946, do Sr. Belarmino Ferreira Lins Filho, apoiado pela oligarquia dominante da cidade comandada pelo Coronel Joo de Siqueira Cavalcante. Joo de Siqueira Cavalcante governou Fonte Boa de 1908 a 1912, voltando depois em 1918 a 1924. Fora realmente o chefe tribal responsvel pela fixao da famlia Lins em Fonte Boa (LISBOA, 1998, p. 94). O outro representante da famlia Lins no poder local, foi o Sr. Manoel Ferreira Lins, que disputou a eleio de 1959 com um membro da mesma famlia, o Sr. Jos de Arajo Rodrigues. A posteriori, o Sr. Jos de Arajo at elegeu-se prefeito, no obstante foi cassado por corrupo. Em 1981, o ultimo representante direto da famlia Lins, Sr. Demsthenes Ferreira Lins, ascendeu ao poder no municpio. Nestes ltimos 20 anos, a famlia Lins vem se fazendo representar na disputa eleitoral local pelo Sr. Antonio Gomes Ferreira, que em todos os pleitos levanta a bandeira da antiga oligarquia. Vale citar, que a atuao da famlia Lins, em relao ao poder local, no se restringiu unicamente esfera do Executivo, mas teve ( e ainda tem) papel determinante no Legislativo, elegendo vrios vereadores. Tratando-se da famlia Lisboa, sua trajetria rumo ao poder comeou em meados de dos anos 60, com a participao efetiva do Sr. Sebastio Lisboa, na poca vereador, no movimento que cassou o prefeito Jos Arajo Rodrigues, membro da famlia Lins. Pode-se dizer que este foi o germe de uma rivalidade que prevaleceria at os dias atuais, moldando a configurao da poltica local nas ltimas dcadas. Em 1988, chegou ao poder pelo voto, o Sr. Wilson Ferreira Lisboa, decerto uma das maiores figuras polticas desse municpio. Wilson Lisboa foi eleito por mais duas vezes e repassou o poder executivo em 2004, para seu pai, Sr. Sebastio Lisboa, que administra o municpio at hoje. Como os Lins, a famlia Lisboa tambm encontrou mecanismos de perpetuao do poder, seja no apoio conferido a outros que pleitearam a Prefeitura, ou mesmo na eleio de membros e colaboradores para o mandato Legislativo.

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E a disputa pela representao continua em pleno sculo XXI. Mesmo que a famlia Lins no aparea como dirigente direta do boi Corajoso da Cidade Nova, sua influncia est na torcida que se identifica simbolicamente com a mesma: Agora ns estamos no poder e nunca mais perdemos o festival, ouvi inmeras vezes esta frase quando levantava informaes durante a pesquisa de campo. A identificao est ainda na posio adotada por alguns diretores do boi, como tambm se encontra nos novos administradores do Municpio apoiados por esta famlia que, em todas as festas, fazem questo de manifestar a preferncia pelo boi que tem como elemento identificador a cor azul. Alis, referindo-nos a rivalidade entre as cores azul e vermelha dos bois-bumbs fonteboenses, logo se pode pensar numa relao entre esta rivalidade e a que existe em Parintins entre os bois Garantido e Caprichoso que, por sua vez, configura-se, segundo Srgio Ivan Gil Braga (2002, p.432) num sistema de oposio imaginrio entre cristos e mouros, o que preciso ressaltar que as cores vermelha e azul esto presentes em um sem nmero de manifestaes da cultura popular no Brasil, aludindo a uma guerra simblica. Acreditamos que esta estrutura de permanncia seja basicamente a mesma em Fonte Boa, no entanto, ela no se iniciou necessariamente com os bumbs, a pesquisa de campo nos mostrou algo novo, uma rivalidade ainda mais antiga o que nos reporta a idia de continuidade -, tomada de uma manifestao de cunho religioso e posteriormente assimilada pelos grupos antagnicos legitimadores dos bois. Segundo os informantes, ela remonta a meados dos anos 30, por coincidncia perodo dos primeiros boizinhos de terreiro, quando foram criados na cidade dois cordes de pastorinhas para comemorar o perodo natalino: os azulistas e os encarnadistas, mais tarde tomadas por equipes esportivas que a partir de ento passaram a us-las como insgnias de diferena, de oposio. Chegavam a brigar quando havia jogo entre o time azul e o vermelho, me diz Dona Creuza Lisboa. Cmara Cascudo (1999, p.682), conceitua as pastorinhas enquanto Cantos, louvaes, loas, entoadas diante do prespio na noite do Natal, aguardando-se a missa da meia-noite (...) foram evoluindo para os autos, pequeninas peas de sentido apologtico, com enredo prprio, divididos em episdios. Em entrevista ao pesquisador, dona Creuza Lisboa, 76 anos, uma das maiores folcloristas da cidade, lembra o seguinte:

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Quem trouxe para c foi a dona Waldemarina Rodrigues, mulher do prefeito da poca. Acontecia em dezembro , no Natal, era um cordo com personagens como a Diana, a Samaritana, as Pastoras, as Floristas, a Espanhola e as Baianas. As vezes, cada cordo tinha personagens diferentes e no tinha limite de brincantes. A Maria Carmelita tomava conta do azul e eu do vermelho, entre os brincantes tinha uma rivalidade muito grande, cantavam-se msicas de rivalidade rimadas.

Observa-se que a matriarca da famlia Lisboa, j a partir do cordo de pastorinhas, adotaria a cor vermelha dos encarnardistas, o que de fato se refletiria mais tarde quando ela passou a organizar o boi Tira-Prosa em sua fase de escola. O professor Sebastio Lima tem entendimento semelhante ao de dona Creuza: Eu lembro que as cores azul e vermelha tm relao com cordes, alguma coisa religiosa, com o sagrado corao de Jesus, que chamavam de cordo azulista e cordo encarnadista, at nos jogos aqui na cidade, ento essas cores j comearam a disputar a partir da. Ento, como contava o senhor Leonardo (um dos moradores mais antigos da cidade), uma parte da cidade era do cordo azul e outra do cordo vermelho, mesmo antes do boi. Esses cordes era exatamente pra disputa de jogos. Eu acredito que a partir da surgiu as cores do boi bumb de Fonte Boa, talvez at inconscientemente. A questo da rivalidade entre as cores (cdigo cromtico) tambm far parte de uma relao mais densa (e tensa) entre os participantes de cada boi, visto que, elas sero adotadas pelas famlias que dominam os bois e a poltica local, tornando-se, por isso, smbolo de diferenciao em relao ao outro. Poderamos resumir, pelo que foi visto at o momento, que h mais de trs dcadas apenas duas famlias lutam pelo poder poltico no municpio de Fonte Boa: Os Lins e os Lisboa, e foi no alvorecer dos festivais folclricos, mais precisamente com o boi de arena em meados dos anos 90, que os bois-bumbs Corajoso, pelo lado dos Lins, e Tira-Prosa, pelo lado dos Lisboa, tornaram-se canais preferenciais da expresso de uma rivalidade que, ao modo de Sahlins (1995), no seu texto Estrutura e Histria, j era uma tradio para os fonteboenses antes de se tornar um fato. Sahlins postula existir uma estrutura dentro da Histria e vice-versa, pois que a Histria pensada a partir de uma ruptura com a continuidade. A mudana est presente na prpria reproduo cultural e captar tais transformaes se torna possvel atravs da apreenso da experincia histrica, que particular em cada sociedade. Ao modo do antroplogo americano, pode-se pensar que a Histria fonteboense seria ordenada culturalmente, assim como a cultura seria socialmente reproduzida na ao dos indivduos que, em nosso caso, rivalizam-se dcadas do ponto de

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vista poltico, o boi como manifestao sociocultural atualiza um comportamento da populao fonteboense historicamente erigido.

2.4 A trajetria do boi do terreiro arena A festa popular do boi-bumb em Fonte Boa quase no possui referncias dos seus primrdios em livros, documentos ou jornais. Praticamente tudo que sabemos vem dos escritos dos prprios participantes do evento ou da memria daqueles que brincaram nos terreiros luz de lamparinas como seu Tinho, dona Creuza, seu Arig da Arapanca, seu Moaca, seu Catulino, seu Arlindo e tantos outros. A partir dos anos 90, ocorreu uma

preocupao em registrar a apresentao dos bois, o que nos possibilitou um conhecimento maior sobre esta manifestao. Conta a tradio que muitos outros bumbs danaram pelos terreiros e quadras fonteboenses para depois desaparecerem, caso do boi Brilho-Dia, Pingo-de-Ouro, Banho-deOuro, Estrelinha, Mina-de-Ouro, Corre-Campo, Caprichoso e Garantido, sendo que estes dois ltimos nominaram Corajoso e Tira-Prosa durante a transio de boi de escola para boi de arena. Mas, por que Corajoso e Tira-Prosa permaneceram? Trabalhamos com a hiptese de que estes bois, a partir dos anos 90, passaram a expressar com muita clareza um jogo de oposio importante na organizao scio-poltica da pequena cidade do interior: aquele entre a famlia Lins e a famlia Lisboa, a Cidade Velha e a Cidade Nova, azulista e encarnadista, oposio e situao poltica. Um dos fundadores do Festival Folclrico de Fonte Boa, professor Humberto Lisboa, nos explica da seguinte maneira a brincadeira do boi na cidade:

Como outras manifestaes folclricas do pas tem origem na grande diversidade de povos que aqui se estabeleceram propiciando a fuso de diversos elementos culturais. No incio era uma brincadeira realizada nas ruas e terreiros das residncias. Eram dois bumbas: o Estrelinha, do centro da cidade, e o Tira Prosa, do bairro So Francisco. No perodo de 1980 at 2002 passaram a se apresentar na quadra de esportes municipal. Na dcada de 90 o evento evolui bastante e a disputa entre os bois tomou ares de guerra na arena. O Tira Prosa, com as cores vermelho e branco, e o Corajoso, com as cores azul e branco, se tornaram famosos em todo estado do Amazonas.

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Uma das hipteses mais celebradas sobre o alvorecer da brincadeira do boi-bumb em Fonte Boa apontada, com base em depoimentos, por Ronildo Bonet (2006, p.17):

Os primeiros relatos de brincadeiras de cunho popular/coletivo afirmam que elas aconteciam nas ruas da cidade: manja, brincadeira de roda, queimada e o boi bumba de terreiro. Sobre este folguedo ultimo, sabe-se que a sua primeira apario no municpio de Fonte Boa ocorreu em uma das comunidades do rio Maiana (provavelmente a comunidade de Barreirinha), trazido por um senhor nordestino chamado Dalmcio, que veio para a Amaznia fugindo da grande seca e tambm atrs de riquezas com a borracha, em meados dos anos 30.

A descrio de Bonet encontra similaridade com os depoimentos orais de muitas pessoas idosas que ressaltam a presena do senhor Dalmcio (alguns chamam de Dalmazio) como um dos primeiros a apresentar a brincadeira do boi na zona rural da cidade. Segundo essas pessoas, aps retornar ao Nordeste, o senhor Dalmcio teria deixado o costume de colocar o boi para os seus filhos que, por conseguinte, o teriam trazido do interior para a sede do municpio. O painel com fotografias antigas e textos apresentado pelo PROFORMAR na quadra de esportes municipal em 2004, tambm destaca o senhor Dalmcio como precursor da brincadeira do boi local. Em entrevista realizada com o Professor Sebastio Lima em outubro de 2008, o informante afirmou, com base em depoimentos dos moradores mais antigos da cidade, que o boi local anterior dcada de 30:

Nos primrdios de sua criao, as brincadeiras dos bumbs de Fonte Boa foram escritas nas ruas da cidade na segunda metade do sculo XX. O primeiro bumb chamava-se Estrelinha e foi criado em 1922 pelo senhor Lcio Guimares. Em 1935, surgiu o segundo bumb, o Brilho-dia que foi criado pelo senhor Damsio, um maranhense. Em 1940, o senhor Damsio cria o segundo bumb, o Pingo-de-ouro. No ano de 1953, o senhor Severo da Costa Leite (Dand) criou o bumb Mina-de-ouro. Finalmente, no ano de 1958, o senhor Dand, juntamente com o senhor Sebastio Oliveira (Tinho) criaram o bumb Tira-Prosa.

A verso do boi-bumb Tira-Prosa sobre sua criao foi contada no tema TiraProsa: meu boi vermelho vivo, e cantada em forma de toada no mesmo festival folclrico em 2005. O texto da toada dizia o seguinte:

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Sonho de vencedor (Cludio Batista) Meu boi de pano, Conta a histria em toada como tudo comeou, A arte tomou forma atravs da inspirao, De Chico Vitrio, o sonhador. Boi Tira-Prosa da cor da paz todo branquinho, nuvem pluma de algodo, to cheio de encanto que cativa o corao, na testa uma estrela a brilhar. Mestre Dand preservou essa arte popular, Ao som da batucada o Tira-Prosa vem brincar, Fazendo a evoluo, seguindo a voz do cantador, Avermelhando a vida de amor. O rubro mais intenso mais bonito, Afasta a solido de quem te ama, Me Creuza tua beno iluminou o nosso touro vencedor. Brinca meu boi vem danar levanta a poeira, Balana pro teu povo sempre ser feliz, Revela o sentido de amar, Viva o Tira-Prosa aguerrido, Meu boi vermelho-vivo de paixo (Tira-Prosa, 2005)

Nesta acepo, a poesia consagra trs pessoas importantes atravs das quais a protoclula do folguedo o boi de terreiro - teria permanecido vivo: Chico Vitrio, Dand e Me Creuza. Sobre o primeiro temos informaes imprecisas que dizem respeito sua origem nordestina e, segundo o depoimento de dona Creuza Lisboa: Chico Vitrio que no quis mais, abandonou o boi, j tava velho. Sobre mestre Dand, temos dados mais seguros: chamava-se Severo da Costa Leite, que teria substitudo seu Chico Vitrio no comando do Tira-Prosa em meados dos anos 50. Era um nordestino negro que, segundo dizem, tinha prazer em organizar o boi para danar em frente s casas, ganhando algum dinheiro vendendo a lngua do boi. Em 1997, o boi-bumb Tira-Prosa prestou uma homenagem ao nordestino Severo da Costa Leite, um dos precursores do boi-bumb fonteboense, composta por Wilson e Tiago Lisboa. A letra da toada era a seguinte:

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Dand (Wilson Lisboa / Tiago Lisboa) Ele viveu h muito tempo, era de outros festivais, poucos aqui o conheceram, ele era mestre e alguma coisa a mais. Quando chegava o ms de junho homenageava So Joo, com tambores de pele curtida, fazia suas prprias toadas, e assim nossa cidade cantava. Quem lembra teu nome, quem lembra teu canto Dand, maestro do meu povo, me faz feliz de novo. (Tira-Prosa, 1997)

O texto foi escrito provavelmente por quem conheceu (ou pelo menos dele teve notcia) o mestre Dand, percebendo sua importncia enquanto cantador, maestro e tirador de versos improvisados do boi. A toada tambm pe em voga um dos instrumentos usados na poca pelo boi de terreiro, no caso tambores de pele curtida. Por fim, evidencia-se um certo sentido de homenagem atribudo ao boi, isto , brincava-se nas ruas e terreiros para homenagear So Joo no ms de junho (denotando que a brincadeira era essencialmente junina, ciclo de comemoraes aos santos catlicos: Santo Antonio, comemorado dia 13, So Joo, festejado dia 24 e So Pedro, comemorado dia 29). Podemos tecer uma analogia com o boi- bumb Garantido de Parintins que, segundo algumas verses consagradas, teria nascido a partir de uma promessa feita pelo seu criador Lindolfo Monteverde a So Joo, em funo da cura de uma enfermidade. Lembremos que o Centro de Convenes de Fonte Boa (Bumbdromo) recebeu o nome do senhor Dand. Sobre a terceira pessoa pela qual o boi teria permanecido vivo, chama-se Creuza Ferreira Lima (chamada de me Creuza pelos mais ntimos), matriarca da famlia Lisboa, casada com o senhor Sebastio Lisboa, prefeito por duas vezes da cidade e me do senhor Wilson Lisboa, prefeito por trs vezes e hoje deputado estadual. Passou a gostar de brincadeiras vendo o seu pai, Jos Ferreira Lima, organizando e brincando pelas ruas de Fonte Boa: Todos os bois que inventavam na cidade meu pai estava no meio. Ele era a burrinha do amo, acho que foi por isso. Filha de cearenses vindos no perodo da borracha, tendo uma av

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ndia (Cocama ou Ticuna?), e um av peruano, dona Creuza comeou a colocar o boizinho chamado Estrelinha por causa de seu filho caula Stnio. Ele chorava e pedia para fazer o boi. Todos os outros filhos brincavam no boizinho. Mas, antes de mim, j existiam outros colocadores de boi como o Arig da Arapanca, ele colocava o boi pra fazer medo pros outros. Dona Creuza diz que colocava o boi sozinha e depois, passou a contar com a ajuda de seus filhos, era apenas uma forma de brincadeira. O boi ia de casa em casa danando para quem pagasse por sua lngua. Tinha o amo do boi, dona Maria, os rapazes, os vaqueiros, o doutor, o padreco, a Catirina, o Ngo Chico, o miolo do boi e os ndios. O boi morria e vivia atravs de uma criana colocada atrs do rabo do boi, em seguida pedia-se para o boi urrar e ele urrava. Mais ou menos neste perodo recordado por dona Creuza, Charles Wagley (1988, p.206) realizava seus estudos na comunidade amaznica de It (nome fictcio atribudo cidade de Gurup no Par) e sustentava que as festas de junho Santo Antonio (dia 13), So Joo (dia 24) e So Pedro e So Paulo (dia 29) so das mais caractersticas e tradicionais do Brasil. O autor menciona ainda o carter socializador dessas festas juninas tradicionais da cultura brasileira, segundo o mesmo, herdadas de Portugal e adaptadas s novas condies. Elas so motivos de reunio das famlias ao redor de fogueiras para comerem iguarias tradicionais, cantarem e danarem. Dentre as brincadeiras realizadas na poca junina em It, Wagley escreve que o povo prefere o Boi-bumb:

Esta comdia do folclore tradicional representada por atores locais em vrias cidades do Norte do Brasil e em quase todas as comunidades amaznicas nessa poca do ano. Mesmo em Belm vrias companhias apresentam o Boi-bumb em junho e julho (WAGLEY, 1988, p.207).

Ao que parece no era somente em It que o boi representava o divertimento mais importante para as pessoas, conforme lemos em Mrio Ypiranga Monteiro (1964, p.54), to universal esse auto na Amaznia, que se pode encontr-lo at nos recessos dos seringais (...) Em todos os municpios do Estado, o bumb uma ldima expresso de cultura enraizada nos destinos do povo. Eduardo Galvo (1951, p.276) tambm realizou estudos em It, chamando a ateno para a venda da lngua do boi ao dono da casa que contratava previamente o grupo de brincantes que, por sua vez, retribuam a ddiva oferecendo em troca a encenao do auto do boi. O autor descreve os seguintes personagens do boi de It: amo, dona Maria, primeiro e

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segundo vaqueiros, Pai Francisco ou Ngo Chico e Me Catirina, Caboclos, ndios e seu Tuxaua, Doutores, o boi e seu tripa. No de se estranhar, portanto, que em meados dos anos 40 e 50 do sculo passado, o boi-bumb fosse a maior atrao pblica existente em Fonte Boa no perodo junino, inclusive com a apresentao da tragicomdia por mais de um grupo de brincantes. Num outro trabalho, Mario Ypiranga Monteiro (2006, p.218), com base no Servio de Estatstica do Amazonas (SEA) referente s ocorrncias do bumb no interior do Estado, registra o seguinte no ano de 1957:

Quadro 6 Ocorrncia do boi-bumb em Fonte Boa (1957) Lugares Fonte Boa

Fonte: SEA, 1957.

Nome

Quant. 1

Caract. Semelhantes

Ocorrn. Via pblica

Designao Boi-bumb

preciso enfatizar que as informaes referentes a cada boi-bumb das cidades do interior eram obtidas por meio de depoimentos de pessoas encarregadas em pesquisar a referida manifestao popular. No caso de Fonte Boa, o informante foi Oscar Hayden, que infelizmente no declarou o nome do boi-bumb observado. Se traarmos um paralelo entre as falas das pessoas que brincaram nos terreiros fonteboenses e a fonte apresentada pelo folclorista amazonense, pode-se concluir que o boi-bumb que se apresentava nas vias pblicas de Fonte Boa em 1957 era provavelmente o Pingo-de-Ouro ou o Tira-Prosa, ambos organizados pelo senhor Dand. Sendo que outros boizinhos de menor expresso tambm perambulavam pelas ruas durante esse perodo. Nossos informantes se referem com muita propriedade brincadeira daquele tempo. Segundo os mesmos, o boi danava nos terreiros, nas ruas e na frente das casas daqueles que pagavam. Havia o chamamento do boi que ficava no meio da mata escondido. Os vaqueiros e toda a roda cantavam: Vaqueiro de fama, estou te chamando e vai buscar meu boi pra roda, que o povo t esperando.... Quando se ouviam os foguetes era porque o boi tinha sido encontrado, motivo de alegria da populao. O boi vinha todo sujo de mato e lama, no caminho ele dava cabeadas nas portas das casas, mas ningum ficava com raiva, pois era uma festa, um prazer para a populao que se reunia espontaneamente no ms de junho para

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brincar. Os materiais usados para a confeco das fantasias do boi de terreiro eram simples: papel de seda colorido, penas de gara, gavio, arara, coladas com goma, chapus de Carnaba enfeitados com espelhinhos, fitas, algodo e papel brilhoso, alm das mscaras de papelo. No final da encenao, o boi era repartido, cada pedao ia para algum conhecido da cidade. Era uma alegria receber um pedao do boi. O que se observa o carter socializador da brincadeira, ansiosamente esperada pela populao, agregando gente, em oposio, tambm sustentando as hierarquias sociais vigentes, como consta na repartio do boi somente s pessoas importantes. Quanto aos personagens do enredo, Wallace Caresto em entrevista lembra dos seguintes:
O meu pai, Egberto Caresto, aprendeu a fazer o boi em Fonte Boa mesmo. Neste perodo alm dele, o Pote era o Amo, Eu tambm fazia participao de Amo, o Moaca era o miolo, existiam os ndios, os Negos Chico. Brincavam adultos e crianas na mesma roda de boi. Sab Lima tambm cita alguns personagens do antigo boi de terreiro: Eu tenho uma vaga lembrana como eram os personagens, o paj, o padre, o doutor, um cordo de ndios, e o auto-do-boi que naquele tempo ningum sabia o que era auto-do-boi, aquela morte e ressurreio do boi, ento eu achava tudo isso muito interessante.

Com uma ou outra variao, o enredo e os personagens identificados pelos brincantes do antigo boi de terreiro fonteboense, so similares aos presentes no boi Dois de Oiro, descrito por Wagley em It, no ano de 1948. L como aqui, as palavras da pea so faladas e cantadas, com versos tradicionais que nunca deixam de provocar risos na audincia, apesar de terem sido ouvidos vezes sem conta.

Depois da primeira representao qualquer pessoa pode convidar o grupo para representar em frente sua residncia. Todas as famlias da Primeira Classe sentem-se obrigadas a solicitar uma representao e muitas insistem mesmo para t-las em suas casas. Em certas noites, principalmente nos dias da festas dos trs santos, o grupo representa vrias vezes (...) Todas as representaes so muito concorridas. O dono da casa oferece cadeiras e refrescos aos amigos, parentes e compadres. Os demais juntam-se na rua para assistir funo (WAGLEY, 1988, p. 210).

Charles Wagley j notara o sentido de disputa, certa rivalidade entre os grupos de bois antigos de It, que se desafiavam para ver quem se apresentava mais bonito, com as fantasias mais luxuosas e os atores mais originais. Comparando com Fonte Boa, Tira-Prosa e Estrelinha, devem ter sintetizado essas primeiras disputas (e brigas) pelas ruas e terreiros da

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cidade que, decerto, j agregavam alguns smbolos de diferenciao em relao ao outro, como as famlias responsveis pelo boi e o local de sua origem (bairro). Na verdade, as imagens simblicas do antigo boi de terreiro fonteboense eram formadas a partir do prprio cotidiano vivido por seus participantes cujas experincias eram narradas ou cantadas registrando acontecimentos triviais da sociedade local, ou mesmo fatos mais importantes de outros lugares, alm das atividades de trabalho (pesca, caa, roa), os laos de parentesco, as relaes com autoridades da cidade e os conflitos sociais. Pelo que ouvimos falar, a partida do boi era motivo de tristeza e nostalgia, toadas de despedida eram cantadas sempre aludindo prxima temporada de boi e saudade que o boi deixara. Jos Aldemir (2000, p.205) faz uma referncia interessante entre as habitaes das pequenas cidades amaznicas e sua relao com a cultura indgena, segundo ele at hoje negligenciada pelos estudiosos da regio, trata-se do terreiro de terra batida. Relmente o terreiro na frente das casas aparece sempre como uma rea muito limpa no cercada entre a casa e a rua, na zona urbana onde se realizam os festejos de santo ou alguma outra comemorao coletiva como aniversrios, na zona rural tambm serve como espao de festa em especial s religiosas, apesar de pertencente a uma determinada casa, o terreiro de terra onde o boi brincava era coletivizado, permanecendo ocupado por pessoas diferentes desde o comeo da noite at altas horas da madrugada quando o boi e sua trupe se despediam, como demonstra a toada de autoria de Antonia Lisboa: Varre o terreiro bem limpo,h linda morena, o meu boi vai chegar, boi do meu corao...(Enfeite de amor, Tira-Prosa, 1997). Apesar do avano do concreto sobre os terreiros de terra batida, ainda possvel observar a existncia desses espaos de sociabilidade na cidade que guardam inequvocas semelhanas com o terreiro das aldeias indgenas54. As pessoas que viveram a brincadeira do boi de terreiro mais antiga em Fonte Boa, ainda recordam de cantigas (toadas) cantadas durante as apresentaes nos terreiros daqueles que podiam pagar para ver o boi danar. O professor Sebastio Lima, que durante muitos anos foi brincante de boi (amo do boi Tira-Prosa), alm de organizador do referido bumb e coordenador de cultura do municpio, relembra alguns trechos de toadas e versos antigos do boi de rua fonteboense:

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Ainda segundo o autor no somente no terreiro que podemos notar os rastros de uma cultura indgena nas pequenas cidades amaznicas, sobretudo, nas situadas nas margens dos rios, mas tambm na alimentao: os vinhos de abacaba, aa, patau, o peixe moqueado, o beiju, a carim, a piracaia; na cestaria especialmente o paneiro; nos instrumentos de pesca, o arco e a flecha.

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Oh lua, que tanto brilha, que ilumina quase o mundo inteiro... X, passarinho, meu gavio totori, oh vaqueiro pega na vara t na hora de matar... Vem v, morena vem v, vem v qual o maior, venha ver boi Tira-Prosa que esse ano o melhor... E rola e rola e rola boi, e rola boi-bumb, quem mandou voc rolar, e rola boi-bumb... Eu tava na beira da praia, quando meu boi embarcou, foi a prenda mais bonita que as guas do mar levou, adeus, adeus que j vou, pois despedida quem vai sou eu... Esse ano o trunfo paus, meu baralho no negou, eu levei atirei paus, eu tirei balanceou...

Estes versos, em grande parte de autoria desconhecida, demonstram a simplicidade dos motivos do boi-bumb de terreiro: a lua, o versador que canta toadas lisonjeiras morena bela, o brincar So Joo luz da fogueira, o tom do desafio que marcava os encontros entre bois rivais (Tira-Prosa e Estrelinha, por exemplo) que, segundo nossos informantes, sempre terminavam em brigas de paus e estacas, s vezes o prprio boi servia como arma, j que era feito de madeira e cips resistentes. Deve-se mencionar que at meados dos anos 80 no havia uma preocupao com a ecologia, com a questo indgena ou com a tradio cabocla, as toadas feitas por pessoas simples agregavam elementos curtos e singelos de seu universo cotidiano. Ao relembrar das toadas antigas, observamos na fala do professor Sebastio, um misto de saudosismo de seu tempo de brincante e revolta, sobretudo, a partir da chegada de pessoas de fora em seu boi Tira-Prosa: Hoje eu me sinto desmotivado em relao ao meu boi, porque antes ramos eu, Tiago (Lisboa) e outros, que fazamos as msicas, os temas, mas depois, na gesto do Alalson (Lisboa) foi trazendo esse pessoal de fora e deixando de lado o potencial do municpio: os compositores passaram a ser de Manaus, de Parintins, os artistas plsticos de outros lugares. Ento eu vejo que o festival do Tira-Prosa se tornou quase que um festival importado, no caso eu como compositor do boi, fiquei estagnado e no cresci.

O que a entrevista deixa transparecer a tristeza do entrevistado quando da substituio de seu trabalho pelo realizado pelos chamados artistas de fora que, segundo o mesmo, teria sido a razo da desmotivao em relao criao de msicas para a festa. De fato, muitos compositores antigos vo deixar de compor por causa da preferncia do boi TiraProsa pela poesia de fora. Em relao ao boi de terreiro fonteboense, possvel dizer que ele seguia basicamente a mesma estrutura narrativa e de apresentao de outros bumbs da Amaznia e,

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como afirma Amaral (1998, p.274) colocava a cultura nas ruas, revivendo a histria do povo representada pelo prprio povo... Aps a fase de terreiro, terminada no final da dcada de 70 quando a famlia Oliveira, decepcionada com a falta de incentivo, deixa de colocar a brincadeira com toda a sua expressividade anterior (mesmo que seu Catulino - Joo Alfredo de Oliveira Filho, figura proeminente dessa fase - ainda tenha organizado o folguedo at o incio da dcada de 90, pouco antes de sua morte), o bumb fonteboense inicia um segundo momento ao qual denominamos de boi de escola55, quando a partir dos anos 80, professores, alunos, gestores e funcionrios das escolas estaduais passaram a organizar e apresentar a brincadeira. Em relao ao boi de escola, eu j era profissional, j trabalhava como professor, ento havia a disputa entre o boi da minha escola, Waldemarina, acho que era o Tira-Prosa, e o boi do So Jos, Banho-de-ouro. Ento j havia uma disputa, mas no com essa alegoria de hoje, havia uma disputa com alguma inovao. Eu lembro que na gesto da professora Jany Lins, foi apresentado no boi um drago, ento a inovao j comeava a partir da, recorda o professor Sab Lima em entrevista ao pesquisador. A quadra da escola estadual So Jos no centro da cidade foi a primeira a receber a apresentao de cordes folclricos organizados para a disputa de melhor da festa, dentre os quais a dana do boi (a escola criou o boi Banho-de-Ouro com as cores amarelo e preto), nesta sua nova fase. Segundo dizem, a quadra foi construda durante a gesto do prefeito Francisco Pereira de Souza, no incio da dcada de 80 do sculo passado, atendendo a pedidos de um grupo de professores que criavam naquele momento o I Festival Folclrico, justamente para este fim. A escola estadual Waldemarina Ferreira tambm realizou em 1988 a sua festa junina, no ptio onde ao redor foram erguidas arquibancadas de madeira, que contou com a apresentao de diversas danas e do boi-bumb. Em 09 de abril de 1997, alguns professores e admiradores da brincadeira do boi da Cidade Nova lavraram a autuao do Histrico do boi-bumb Corajoso, mencionada em processo, registrado no Cartrio Pblico de Fonte Boa, Livro n B-9- fls.124, nmero de ordem 299, na seco ttulos e documentos:

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interessante notar na atualidade a importncia das escolas como centros de incentivo e produo da cultura nas cidades interioranas do Amazonas. Parece que depois do tempo de rua e terreiro, com o avano das proibies legais e mesmo com a diminuio dos espaos pblicos, foi na escola que as manifestaes socioculturais encontraram um porto seguro, ressignificando-se e recebendo toda espcie de influncias que garantiram, de alguma forma, sua permanncia. No so poucos os exemplos de manifestaes populares que floresceram ou se desenvolveram em escolas, citemos como evento emblemtico as cirandas de Manacapuru.

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Surgiu em 1991, pelo professor Francisco das Chagas Fernandes de Freitas, ento Diretor da Escola Estadual Arthur Costa e Silva, que pela primeira vez apresentou o boi-bumb com o nome de Caprichoso, nas cores azul e branco, que consagrou-se campeo, conquistando seu espao no Folclore fonteboense. No ano seguinte, o referido bumb, por motivo bvio, conquistou apenas o segundo lugar. No perodo de dois anos, ou seja, 1991 a 1992, o boi-bumb Caprichoso, com cores de origem, permaneceu representando a escola acima citada. Em 1993, em comum acordo com o professor Francisco das Chagas Fernandes de Freitas, foi criada uma Comisso Organizadora, sendo eleito por unanimidade como presidente o referido professor e como vicepresidente a Sra. Vanusa Torres, que neste ano mais uma vez consagrou-se campeo, sendo, portanto, bi-campeo do disputadssimo Folclore fonteboense. Em 1994, o referido bumb no se apresentou por motivos particulares. Em 1995, para evitar plgio aos bumbs de vrios municpios do Estado do Amazonas, o Presidente convocou vrios participantes para uma reunio sobre a substituio de nome Caprichoso, foi decidido por unanimidade um outro nome: Corajoso, que foi devidamente registrado pelo Sr. Francisco das Chagas Fernandes de Freitas, fundador e o mesmo consagrou-se tri-campeo de 1995. Em 1996, por motivos bvios no se apresentou...

O supracitado texto imprescindvel para a anlise do boi fonteboense na sua fase de escola, chamando a ateno sobre algumas questes pontuais para o nosso estudo: 1) o boi de escola no era formado apenas por pessoas envolvidas com a instituio de ensino, isto , pessoas de fora da comunidade escolar tambm faziam parte da preparao e apresentao do boi, caso da senhora Vanusa Torres, Wallace Caresto, Paulo Cobra, Doso, que no eram professores nem funcionrios da escola Armando Mendes; 2) quando o texto menciona que em 1992, por motivos bvios, o Corajoso ficou apenas com o segundo lugar, em 1994 no se apresentou por motivos particulares ou em 1996, tambm por razes bvias, no se apresentou, percebe-se implicitamente no discurso um amlgama de elementos polticos e faccionalismos nesta poca j imbudos no boi. A anlise aqui similar a que Darnton (1986) realiza no texto O grande massacre de gatos, decodificando as aes e os gestos dos operrios de uma grfica parisiense do sculo XVIII, que, revoltados com os maus-tratos do patro e de sua esposa, desdenham, criticam e desobedecem s normas de uma forma toda simblica, mas inteligvel para quele meio de trabalhadores. Robert Darnton usa apenas uma antiga narrativa factual para discutir os smbolos dos sujeitos participantes do episdio. Em nosso caso, usamos um documento oficial de fundao de um boi-bumb, para estudar os sistemas simblicos que norteiam a sua escritura, inteligvel somente para as pessoas que fazem parte do grupo e so inseridos naquele sistema de significados. Ou seja, no texto de fundao do boi azul da Cidade Nova, seus membros fizeram questo de ressaltar, mesmo

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que indiretamente, as influncias que o poder poltico exerceu tanto em sua derrota, quanto nos anos em que no se apresentou, alegando falta de recursos e apoio por parte da Prefeitura Municipal, na poca administrada pelo senhor Wilson Lisboa (filho de dona Creuza, fundadora do boi Tira-Prosa de escola). A verso atual de boi de arena, objeto de descrio mais detalhada no primeiro captulo dessa dissertao, surgido diretamente da fase escola anterior, tem como marco a criao do Festival Folclrico de Fonte Boa por um grupo de professores em 1980, conforme dito acima. O Festival foi criado pelas escolas na gesto do prefeito Francisco Pereira de Souza, com o objetivo de resgatar antigas brincadeiras da cidade, como as danas, as quadrilhas e o boi-bumb. Destacam-se, neste perodo, os professores Humberto Lisboa, Josuete Pacheco, Dorgival Lisboa, Jany Lins, Terezinha Braga, Pedro Andr, Graa Andr, Graa Affonso, Francisco das Chagas, etc. No obstante, os bois s foram efetivar suas apresentaes no Festival Folclrico a partir dos anos 90, tanto que as maiores atraes da festa junina eram as danas como o Barqueiro, o Caipiro, o Gamb, a Dana Portuguesa e as quadrilhas. Pouco depois, como informa o professor Sebastio Lima, o boi saiu das escolas: Pela necessidade de expanso do festival folclrico, ns achamos melhor trazer a escola, fazendo com que o boi deixasse de ser da escola e passasse a ser um boi do municpio. S houve essa transferncia, mas os brincantes continuaram a ser da escola, e so at hoje. Ento as escolas tiveram participao importante na efetivao dessa disputa. A partir de ento os bois-bumbs ofuscaram as outras manifestaes que, cada vez mais acanhadas, hoje recebem pouca ateno das pessoas e autoridades da cidade. A dinmica da trajetria do boi-bumb de Fonte Boa, do terreiro arena, incide na noo de movimento, de passagem, defendida por Henry Lefebvre (1991) quando ele discute a idia de centralidades culturais mveis. Tanto o terreiro, quanto a quadra da escola e agora a arena, tornaram-se centralidades pelas quais os grupos que legitimaram o boi passaram, tecendo redes de relaes sociais, fazendo a sociedade comungar consigo mesma e atuando como mecanismo catalizador das emoes, criatividade e participabilidade apoiada na construo coletiva, dentro de diferentes contextos espaciais. Jos Guilherme Magnani (2000, p.39), ao postular acerca da tarefa da pesquisa antropolgica na cidade, geralmente realizada sobre espaos marcados por seus mltiplos usos, escreve que Na realidade so as prticas sociais que do significado ou ressignificam tais espaos, atravs de uma lgica que opera com muitos eixos de significao... Quando em meados dos anos 90, professores e alunos levaram o boi-bumb para dentro da escola, passando a confeccionar no ms de junho as fantasias e adereos, o prprio boi Corajoso

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tendo como primeira morada uma das salas da escola estadual Armando Mendes, junto fitas coloridas, cola e plumas, ocorreu que um espao normalmente designado ao estudo tornava-se durante um perodo de tempo, um espao especial, sobretudo, local do encontro de admiradores para a preparao do bumb. Como recorda um dos fundadores do boi de escola fonteboense:

A gente se reunia no Armando Mendes pra fazer o boi. Os professores, alunos, e outras pessoas passavam o dia e entravam pela noite, alis de noite era que o trabalho aumentava, confeccionando as fantasias ou ensaiando, nesse tempo tinha a rainha do leite, a florista. O boi de madeira deu um trabalho pra fazer ele mexer a cabea, improvisamos o movimento com pneus de borracha.

A fala do professor Francisco das Chagas em conversa com o pesquisador em outubro de 2008, revela que fora os funcionrios e alunos da escola, outras pessoas ajudavam na confeco do boi, o que nos leva a pensar que indivduos diferentes se reconhecem no por intermdio de vnculos construdos no dia-a-dia do bairro -, mas sim se reconhecem enquanto portadores dos mesmos smbolos que remetem a gostos, orientaes, valores, hbitos de consumo... (MAGNANI, 2000). Ento, a empatia ou a proximidade se constituram em suportes de uma experincia que acentuava intensamente as relaes emocionais e dos contatos afetivos, que multiplica ao infinito as comunicaes, e efetua, repentinamente, uma abertura recproca entre as conscincias na medida em que a festa no mais necessita de smbolos e inventa as suas figuraes que desaparecem, muitas vezes. E so nesses espaos culturais, quer no terreiro quer na arena maximizada, que conviveram todas as possibilidades de expresso da cultura popular local. De acordo com Lefebvre (1991) e Magnani (2000), pode-se ponderar que no so apenas as caladas, os prdios e as ruas que do forma s cidades, mas todas as dimenses da vida humana em coletividade, sendo assim, a festa dos bois-bumbs em Fonte Boa tornou-se um elemento de induo das espacialidades, promovendo alguns lugares como especiais, centrais, no que tange ao encontro e sociabilidade, alm dos terreiros, ptios e quadras das escolas no passado, citemos o Bumbdromo hoje. Com efeito, ao que tudo indica os espaos tornaram-se especiais, frutos das vivncias e da experincia do grupo social que com ele possui um vnculo indissocivel. O que atestado por Rivire:

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o espao, no se trata somente de uma relao concreta, fsica, com ele, feita de prticas e de deslocamentos, ou de uma fenomenologia do espao vivido, mas de um imaginrio no qual entram os esteretipos da civilizao e os valores ligados identidade e diferenciao social. (1999, p. 59).

A rua, os ptios, as praas, a arena, tudo serve para o encontro de pessoas fora das suas condies e do papel que desempenham em uma coletividade organizada. Ento, a empatia ou a proximidade constituem os suportes de uma experincia que acentua intensamente as relaes emocionais e dos contatos afetivos, que multiplica ao infinito as comunicaes, e efetua, repentinamente, uma abertura recproca entre as conscincias na medida que a festa no mais necessita de smbolos e inventa as suas figuraes que desaparecem, muitas vezes, em seguida perecvel. (DUVIGNAUD, 1983, p.68) O gegrafo Jos Aldemir (2003, p.149), em seu livro Manaus: 1920 1967, a cidade doce e dura em excesso, refere-se festa que representava a afirmao do cotidiano e era o reforo, no a ruptura como o modo de vida (...) fazia parte de um tempo, de um olhar de forma genrica, como se todos fossem iguais. Para ele a festa em Manaus era a apropriao da cidade por parte das populaes locais, onde espaos e tempos destacavam-se na paisagem. Todavia, o autor critica a festa que foi sistematizada, tornando-se lazer enquanto ruptura do cotidiano e imposio de novos valores. No mais a festa, nem a atividade livre que se exerce por si mesma, o espetculo generalizado que se torna o espaotempo contnuo.... O autor parece seguir a mesma argumentao de Henry Lefebvre (1991, p. 131), recuperando seu conceito de desvio do direito cidade para pensar as mudanas ocorridas atravs do tempo nas festas de Manaus. O autor defende o argumento de que com o passar do tempo a festa foi se deixando facilmente organizar, institucionalizar e a seguir burocratizar. Entretanto, ao contrrio do que indicam os referidos autores, tudo nos leva a crer que embora o evento do boi fonteboense h muito tenha deixado pelos terreiros, quadras e ptios boa parte de seu lado de inveno ldica no sentido lefebvriano, tornando-se um espetculo metamorfoseado pelas contingncias urbanas e mercadolgicas, percebe-se claramente que ainda persistem elementos populares ressignificados, seja no auto que mantm a trama original ou mesmo na participao efetiva dos antigos brincantes do boi de terreiro na verso atual de arena, dando a legitimidade da tradio festa. Ou seja, a crtica de Lefebvre e em sua esteira de Oliveira (2003), sobre os festejos urbanos que preterem o ldico e a inveno das antigas festas camponesas (que o primeiro autor v como o nico resqucio importante da

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sociedade agrria), pode ser ainda mais problematizada no contexto fonteboense, uma vez que, mesmo num notrio processo de espetacularizao, organizao e institucionalizao, a festa dos bumbs mantm profundas razes tradicionais na sua composio. Pensando nessas mudanas, nesta sua trajetria do terreiro arena, o boi-bumb de Fonte Boa vem modificando seu sistema simblico, embora observemos notrios elementos de continuidade como a rivalidade entre dois grupos rivais, a questo do ldico, de brincadeira como o boi carinhosamente chamado por muitos de seus participantes, a presena de diversos personagens do auto, a exaltao da mulher morena, por outro lado so evidentes as mudanas que vo desde a adoo de temticas regionais pelos temas e toadas (imaginrio indgena, vida cabocla), passando pela profissionalizao artesos tornaram-se artistas contratados que utilizam tcnicas plsticas modernas, a morena bela torna-se cunhporanga, o grupo de ndios, antes servil e sem graa que vai procura de Pai Francisco agora a tribo coreografada cheia de cores e ritmos, o paj, outrora simples curandeiro que fazia o boi ressuscitar, ganha poderes mgicos para combater feras medonhas do imaginrio amaznico, o papel de ndio e caboclo ganha notoriedade, tambores forrados com pele de anta ou ona curtidas ao sol transformam-se nas poderosas batucadas com seus tambores e caixas amplificadas, as famlias que pagavam para ver o boi danar em frente s suas casas foram substitudas pelo Poder Pblico, os donos ou famlias deram lugar s diretorias. Preterindo toda e qualquer viso romntica da festa dos bumbs locais, pode-se falar em mudana cultural, com rupturas e continuidades inerentes condio dinmica da prpria cultura popular que se redimensiona conforme as influncias: a festa ainda anda de mos dadas com o ldico, mas sem abandonar a competio institucionalizada, seu motor propulsor. Saber tradicional e modernidade caminham lado a lado, talvez no de forma harmoniosa, jamais vai ser assim, mas com certeza de maneira aceitvel o boi um fenmeno sociocultural aberto. A tradio germinou nos terreiros, fincando-se no esprito do povo, efetivou-se nas escolas j com alguma inovao, ficando assim pronta para receber e adequarse s exigncias da modernidade no boi de arena. Como sintetizou um de nossos informantes: as mudanas enriqueceram a tradio. Nesta caminhada de quase 80 anos do bumb fonteboense, as brigas de rua cederam lugar a uma disputa regulamentada com jurados e itens, sujeitos e famlias, em diferentes momentos, exerceram papis importantes (e ainda exercem), boizinhos surgiram para depois desaparecerem, lugares tornaram-se especiais para mais tarde serem substitudos, com Corajoso e Tira-Prosa que a festa vai alcanar seu amadurecimento, entre as fases de escola e arena, que a sociedade fonteboense vai se identificar, se polarizar e tentar ser vista e

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reconhecida para alm de suas fronteiras, a partir de uma luta entre faces para melhor represent-la, tendo o bumbs como instrumento para este intento.

2.5 Destradicionalizao e espetacularizao

As maravilhas de Fonte Boa (Tiago Lisboa/Sab Lima) Essa lua traz a luz que clareia a minha amada, Fonte Boa me seduz, terra dos ndios Omgua (...) Teus lagos e restingas, teu saudoso ribeirinho, o cantar da passarada que habita no seu ninho (...) Cidade da mais linda fauna, das mais belas criaturas, Tambm a ona pintada e o gato maracaj, No rio o boto vermelho e na arena meu boi-bumb (...) (Tira-Prosa, 2001)

Tendo em vista a trajetria do boi-bumb fonteboense at aqui desenvolvida, seria natural voltarmos nosso olhar para dois movimentos concatenados e indissociveis a destradicionalizao e a espetacularizao - que envolvem tanto a cidade quanto sua festa, abraando-as mutuamente num mesmo processo que nos parece tambm ocorrer em outras vrias manifestaes festivas da Amaznia. com o boi de arena que percebe-se melhor este movimento de mostrar a cidade, suas supostas maravilhas, a festa como momento singular para atrair recursos e, por consequncia, alar a cidade a um patamar mais elevado de desenvolvimento econmico e social, como demostra o fragmento da toada em epgrafe e os depoimentos de muitos colaboradores de nossa pesquisa. notria a ocorrncia de festas, festivais e comemoraes das mais diversificadas em praticamente todas as cidades ribeirinhas da Amaznia, que sempre so representadas a partir de algum potencial, seja ele econmico (Festa do Gs Natural em Coari, Festa da Castanha em Tef, Festa do Aa em Codajs), seja cultural (Festival Folclrico de Parintins, FECANI em Itacoatiara, Sair em Alter do Cho), embora com sensveis diferenas e semelhanas entre si, so todas voltadas para a construo de um capital de imagem de si mesmas. Pode-se perfeitamente argumentar que foi a concorrncia entre as cidades (cada uma com a sua atrao festiva) que impulsionou Fonte Boa (assim como impulsiona outras pequenas cidades da regio) a revalorizar sua manifestao cultural, trata-se, em ltima instncia, de uma necessidade de se reposicionar no competitivo e visivelmente limitado mercado do interior do Amazonas.

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o que nos sugere alguns aspectos concernentes festa fonteboense que deixam transparecer um desejo de ser conhecida, ser notada enquanto manifestao cultural importante na regio do Solimes, principalmente pelas cidades vizinhas. Tal viso projetada pelos organizadores e brincantes dos dois bumbs. Segue a letra da toada Amazonas: cho de bravos, de 2003, que ilustra um pouco dessa idia.

Amazonas, cho de bravos (Severino Jr.) Caboclos da beira, que vivem nos rios canoeiros remando igaras, igarits no beirado (...) Pra esse cho de bravos Coari, Tonantins tambm vem pra c Santo Antonio do Ia vem mostrar as belezas do grande Amazonas, Amazonas Juta tua gente querida, cultura bonita chamei pra brincar Juru, Uarini, Benjamin, Tabatinga com Amatur Alvares com a linda Tef, vem azular (...) Fonte Boa aqui chegamos Solimes te enfrentamos pra azular, o grande Amazonas Amazonas (Corajoso, 2003)

Wallace Caresto, 39 anos, funcionrio pblico estadual e, por trs vezes presidente do Corajoso, em entrevista ao pesquisador em janeiro de 2009, disse o seguinte: Eu sou o presidente do Corajoso, tenho um amor mesmo pelo boi, atravs dele eu queria que o municpio fosse visto. Pena que falta apoio dos governantes que tornaram o boi um comrcio. Eles usam a gente pra subir. O sentimento que parece predominar na fala do entrevistado o de mostrar o municpio atravs do boi-bumb, faz-lo ser visto fora de seus limites. Como diz a letra da toada que convida as cidades vizinhas (Juta, Juru, Tonantins, Amatur, etc) para vir brincar de boi. Percebe-se um certo desencantamento pela falta de apoio dos governantes e pela transformao do boi num comrcio. Ao afirmar que eles usam a gente pra subir, o entrevistado se refere aos governantes do municpio (prefeito e vereadores) que buscam se promover atravs da festa dos bumbs, usando este argumento constantemente nas disputas eleitorais ou nas propagandas de campanha. Boi-bumb: evoluo, o livro de Allan

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Rodrigues (2006, p.51), hoje membro da Comisso Organizadora do boi Garantido de Parintins, tambm percebe este aspecto, dizendo que o folclore dos parintinenses serviu tambm de trampolim poltico para muita gente, e como ele foi e usado pelo aparelho ideolgico dos governos municipal e estadual. certo dizermos, portanto, que a festa dos bois-bumbs, baseada em sua trajetria histrica do terreiro at a arena, envereda pelo caminho da construo de uma imagem de si mesma atravs de uma suposta tradio cultural da brincadeira do boi. Duas questes devem ser postas em relevo: 1) por que o boi-bumb para se falar da cidade de Fonte Boa? 2) como falar em tradio se o boi de arena fonteboense recolheu da modernidade uma srie de incrementos e valores, aderindo definitivamente espetacularizao? A primeira questo pode ser respondida de acordo com Marshal Sahlins (1995), quando este estuda o encontro entre os havaianos e os europeus, visto que, pelo que vimos atravs da digresso histrica do folguedo, o boi j estava inscrito na Histria da cidade bem antes de se tornar um fato, o autor de Ilhas de Histria ensina que aquilo que est em questo a existncia de estrutura na histria e enquanto histria. O que queremos defender, em sntese, que o boi passou a representar a cidade certamente porque j fazia parte de uma longa tradio cultural de mais de oito dcadas. Ento, nada melhor do que a tradio (no nosso objetivo discutir sua veracidade), para a construo de um capital de imagem da cidade. A segunda questo leva-nos a pensar em Carlos Fortuna (2002, p.231), que esclarece que a tradio, como, alis, tambm a inovao, so, antes de tudo, pontos de vista ou mensagens culturais. Seleccionam, num caso, elementos do passado e, noutro, elementos futurantes, de modo a construrem um presente plausvel, nem utpico nem derrotista. Ou seja, dito de maneira diferente, a noo de destradicionalizao aplicada pelo autor no caso de vora, reconhece que nem a tradio e nem a inovao ocorrem de forma absoluta. um jogo entre o antigo e o novo, ocorrem sobreposies, mas ningum sai derrotado dessa luta, nada intocado ou original, o que ocorre so reconfiguraes em constante movimento de atualizao sempre a partir de referncias do passado histrico, conforme indicam diversos autores hoje o que se observa uma valorizao do bricolage, fenmenos socioculturais hbridos, onde no h identidades coletivas estticas, mas acordos combinados a partir de vrios intercmbios, recriaes e acomodaes, chegando-se, enfim, a expresses simblicas mestias. Entende-se que o conhecimento e o saber se renovam do choque de culturas, sendo a produo de novos conhecimentos e tcnicas, produto direto da interposio de culturas diferenciadas com o somatrio daquilo que anteriormente existia.

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Nestor Canclini (2006, p.206) em seu livro Culturas hbridas, j notara o carter de busca do moderno por parte do movimento produtivo de mbito popular. Nas pginas seguintes o mesmo autor refuta a viso clssica dos folcloristas que, ao exaltarem o tradicional, os costumes, desqualificavam como um falso folclore o envolvimento de algumas manifestaes populares com os meios modernos de comunicao de massa:

a.O desenvolvimento moderno no suprime as culturas populares tradicionais. Nas duas dcadas aps a emisso da carta no se acentuou o suposto processo de extino do folclore, apesar do avano das comunioes massivas (...) o vdeo, os gravadores, a televiso por cabo, a transmisso via satlite, enfim o conjunto de transformaes tecnolgicas e culturais que derivam de combinar a microeletrnica com a telecomunicao. Essa expanso modernizadora no conseguiu apagar o folclore. Muitos estudos revelam que nas ltimas dcadas as culturas tradicionais se desenvolveram transformando-se (CANCLINI, 2006, p.215).

O autor no v a cultura popular materializada em objetos, imutveis, portanto, para ele, o importante seria analisar as mudanas de significados em relao s interaes. Da a crtica aos folcloristas que, sem um projeto terico slido que embasasse seu objeto tornado-o uma disciplina acadmica, se debruam sobre a manuteno melanclica de supostas tradies.56 Canclini defende a modernidade como um processo cultural de natureza dinmica sendo possvel, portanto, transitar dentro e fora dela, e mais, o processo cultural do hibridismo se acentua com o aumento dos contatos entre culturas diferentes e a intensificao das interdependncias regionais, nacionais e transnacionais de comunicao que vm ocorrendo desde o advento da era moderna. Deve-se ter em mente que o conceito de hibridismo proposto pelo autor argentino no se refere somente ao processo de formao tnica e mestia da populao latino-americana, para alm disso, o termo designa a transculturao entre o que considerado erudito e o que compreendido como popular. por isso que atualmente muitas culturas populares conseguem ser, ao mesmo tempo, prsperas e hbridas. Em resumo, Canclini nos alerta contra a globalizao que subordina, discrimina e exclui no campo cultural. Como alternativa, ele vislumbra um mundo de intensas trocas
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Sobre este tema ver o livro de VILHENA, Luis Rodolfo. Projeto e misso: o movimento folclrico brasileiro (1947-1964). Rio de Janeiro: Funarte, 1997.

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culturais, cosmopolita e transnacional. Valorizar a diversidade dos jovens artistas, artesos do interior, indgenas, pequenas e mdias instituies culturais, os novos espaos hbridos da cultura, construindo uma sociedade mais plural e democrtica no a soluo para todas as questes, mas pode ser um ponto de partida na questo da cultura retratada pela mdia massiva. O historiador ingls Peter Burke, tambm discute esse processo desencadeado pela globalizao cultural que, decerto, envolve hibridizao, tradues, trocas, reconstrues culturais. Em Hibridismo cultural, Burke apresenta o debate sobre a globalizao da cultura a partir de uma perspectiva histrica. Observou-se na festa em estudo um esforo no sentido de atribuir tradio e, ao mesmo tempo, renovar-se para atrair a ateno do pblico e visitantes. Se tomarmos em anlise os discursos de autoridades, membros da organizao dos bumbs e torcedores destacam-se termos como: Somos a segunda maior festa de boi do Amazonas, Fonte Boa a terra do manejo sustentvel, Temos o maior festival folclrico da regio do Solimes, enfim, a festa, neste caso, serve para canalizar o potencial cultural dos fonteboenses, forjando uma identidade para a cidade: Fonte Boa, a terra do boi-bumb no Solimes. Bem ao termo de Carlos Fortuna (2001, p.231):

As cidades, como os indivduos, tm as suas prprias identidades. Fugazes umas, duradouras outras, as identidades das cidades so um atributo complexo que se conquista, se transforma ou se esvanece e altera, ao sabor de inmeras circunstncias, endgenas umas, exgenas outras.

Pode-se pensar na identidade da cidade de Fonte Boa em processo de ressignificao tomando como referncia a sua principal festa cuja natureza engendra elementos tradicionais interagindo com elementos modernizadores trazidos de fora, s vezes de muito longe, outras vezes de pertinho, aqui de Manaus ou Parintins: um boi local ao mesmo tempo aberto s questes regionais e globais. Tratar de identidade cultural pressupe certa dose de navegabilidade pelos meandros da cultura. O terico Stuart Hall (1999) afirma que uma identidade cultural enfatiza aspectos relacionados nossa pertena a culturas tnicas, raciais, lingusticas, religiosas, regionais e/ou nacionais. O autor focaliza particularmente as identidades culturais referenciadas s culturas nacionais. Para ele, a nao alm de uma entidade poltica o Estado -, ela um sistema de representao cultural. Em outros termos, a nao composta de representaes e smbolos

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que fundamentam a constituio de uma dada identidade nacional. Tais culturas nacionais produzem sentidos com os quais podemos nos identificar e constrem, assim, suas identidades. Esses sentidos esto contidos em histrias, memrias e imagens que servem de referncias, de nexos para a constituio da identidade de uma nao. Porm, segundo Hall (1999), vivemos atualmente numa crise de identidade que decorrente do amplo processo de mudanas ocorridas nas sociedades modernas. Essas mudanas se caracterizam pelo deslocamento das estruturas e processos centrais dessas sociedades, abalando os antigos quadros de referncia que proporcionavam aos indivduos uma estabilidade no mundo social. A modernidade propicia a fragmentao da identidade. Assim, as paisagens culturais de classe, de gnero, sexualidade, etnia e nacionalidade no mais fornecem slidas localizaes para os sujeitos. O que existe agora, segundo o autor, descentramento, deslocamentos e ausncia de referentes fixos ou slidos para as identidades, inclusive as que se baseiam numa idia de nao. Recorrendo etnografia da festa fonteboense, nota-se a vinda e a participao de artistas plsticos, msicos, idias e expresses artsticas de fora que, em termos abrangentes, refletem aspectos de uma cultura nacional gaugada na chamada globalizao, onde o advento dos modernos meios de comunicao torna ainda mais sofisticado o hibridismo cultural. A cultura popular, inserida em um contexto de transformaes constantes, acaba incorporando elementos modernos, tornando-se ainda mais complexa. Este processo de promoo da cidade, lento e gradual, passa necessariamente por aspectos da tradio que, a nosso ver, repousa na memria social da antiga cidade que o barranco levou, na estrutura narrativa do boi-bumb que ainda preserva aspectos do drama satrico cuja presena de Pai Franscisco e Catirina realam, na valorizao histrica da brincadeira, segundo os fonteboenses de quase 80 anos, posto que, na atualidade, o passado e a memria social ganharam uma importncia crucial na recomposio desse cabedal identitrio: O patrimnio histrico, o passado e a memria da cidade constituem ingredientes sensveis dessa articulao de imagens como estratgia promocional da cidade (FORTUNA, 2002, p. 235). Quanto outra face da destradicionalizao - a inovao -, esta se caracteriza pelos novos mecanismos tecnolgicos empregados na confeco de fantasias e alegorias, nas idias complexas de elaborao de temas e performances, na organizao da disputa atravs de um Regulamento, no envolvimento da mdia, poder pblico e patrocinadores, na construo de um espao adequado para um espetculo massivo aos moldes do Carnaval (Bumbdromo).

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Mas, para que todas essas mudanas viessem a ocorrer na festa e na cidade, alm da disputa entre cidades, outras motivaes anteriores j haviam desencadeado um movimento de recuperao e mudana. Rita Amaral (2001, p. 95-96), tratando dos sentidos do festejar no Brasil a partir de importantes festas em diversas regies, escreve sobre a Oktoberfest de Blumenau em Santa Catarina. impressionante o paralelo em determinados elementos com o caso de Fonte Boa:

O destino, contudo, se encarregou de impulsionar o projeto. E impulsionou com as guas descontroladas das enchentes do rio Itaja-A, em cujo vale se localiza Blumenau. No era a primeira vez que acontecia, (a primeira grande enchente aconteceu em 1895) mas em 1983, Blumenau foi quase totalmente destruda pelas guas do rio. Inundadas at os telhados, na vazante as casas eram apenas restos enlameados das at ento belas casinhas com jeito europeu, caiadas e com cercas cuidadas, muitas flores e frontais de madeira envernizada (...) Sem muitas esperanas diante da catstrofe, o povo de Blumenau s via duas solues: partir para sempre, abandonando a cidade que seus avs e tataravs idealizaram e construram merc do rio, ou ficar e reconstruir tudo (...) Era necessrio realizar uma festa para angariar recursos. Foi ento que se resolveu colocar em prtica o antigo projeto Oktoberfest e, atravs dela, tentar revigorar o esprito de criao para a reconstruo da cidade;

Coincidententemente mais ou menos na mesma poca (incio dos anos 80) em que Blumenau era destruda pelo Itaja-A, Fonte Boa era assolada pela fria das terras cadas em sua ltima grande manifestao. Outra coincidncia interessante que o Festival Folclrico de Fonte Boa nascia, como a Oktoberfest, enquanto a cidade ainda tinha viva a lembrana das guas do Cajara levando casas, prdios e praas, rachando em definitivo esperanas e as paredes da igreja matriz. A relao da festa fonteboense com a realizada em Blumenau interessante no sentido de levantar as seguintes questes que julgamos importantes para a anlise do evento: a festa como forma de revigorar o esprito do povo diante de catstrofes como as que acometeram as duas cidades; e a festa como modo de ao, usada para juntar foras e recursos oficiais e no-oficiais no intento de reconstruir aquilo que a natureza fez desaparecer. Ambas se complementam, a revitalizao do esprito e da cidade. Parafraseando Sasse, autora de um livro sobre a Oktoberfest, citada por Rita Amaral (2001, p.97): talvez com a criao do Festival Folclrico, tudo comeasse a florir, aumentando a esperana no renascimento de Fonte Boa. Neste movimento de destradicionalizao que se alimenta das transformaes sociais e estruturais da cidade, bem como da forma como esta promovida e apropriada

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simbolicamente, ganham relevo aspectos simblicos, expresses culturais e representacionais, bem como os elementos histricos e relativos memria social da cidade, alm, claro, dos aspectos materiais, produtivos e estticos, todos combinados, at porque elementos materiais ou imateriais, atuando em separado, no forjam a configurao identitria da cidade (FORTUNA, 2002, p.233). O processo de reatualizao da imagem da cidade de Fonte Boa ainda forjado de forma insipiente a nvel local, no vemos definidos ainda locais de turismo ou projetos voltados para este fim, tambm no vemos o engajamento do poder pblico neste intento, mas a busca pelo reconhecimento regional, seno, nacional uma constante durante o tempo de festa. De fato, indiretamente para o evento se construram hotis, se asfaltaram ruas, se encomendaram mercadorias de uso festivo, se adaptaram fiaes eltricas, se aumentou a capacidade de gerao energtica, agregados a estes novos equipamentos urbanos foram criados bairros, moradias e sistemas. Nem tudo foi pelo ou para o boi, mas ele contribuiu com parcela considervel. O fato de se apropriar das ruas onde se estendem os barraces, da praa e da orla onde se realizam os ensaios e de incidir na organizao sociocultural dos fonteboenses, inclusive com poder de negociao com a esfera do poder pblico, demonstra a contrapartida dos grupos sociais que legitimam o boi-bumb para com a cidade. Sobre esta questo, o professor Sab Lima analisa:
Hoje o municpio de Fonte Boa cresceu bastante, a populao aumentou, ento a festa do boi trouxe as pessoas pra c, pra venda, pra morar. O festival traz as pessoas pra assistir e acabam fincando na cidade. Em virtude do festival folclrico foi projetado um centro de convenes, que a gente chama de Bumbdromo, que por falta de vontade poltica ainda no foi concludo.

Uma dificuldade, segundo os prprios fonteboenses ligados festa, para a estabilizao dessa nova identidade a inevitvel comparao com o Festival de Parintins, sente-se na cidade um esforo generalizado de no parecer ou apresentar um festival plgio, contudo, o poder pblico estadual, ao que parece, ainda impe entraves para a liberao de recursos ou mesmo para o reconhecimento da festa dos bois em Fonte Boa, alegando sempre que Parintins a terra do boi-bumb no Amazonas. Queremos dizer que a festa dos bois em Fonte Boa reafirma, pautando-se em novos elementos artsticos, pelos sentimentos de seus participantes, a idia de uma cidade que no quer mais ser destruda, ser levada pelas guas, quer sim ser um lugar perene, conhecido na regio do Solimes por sua brincadeira de boi cuja tradio constantemente retomada.

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Tenta-se passar a noo de uma cidade cheia de talentos a arte como aliada na construo da identidade cultural fonteboense eis um drama real de um lugar marcado pela devastao da queda dos barrancos almejando se (re) construir atravs de um outro drama, este mais imaginrio que real, burlesco, criativo e vivo, agora em processo irreversvel de espetacularizao a partir da tomada por emprstimos sucessivos de elementos modernizadores das festas de Parintins e do Carnaval, fundamentalmente. Segundo Paes Loureiro (1995, p.373) o carnaval um modelo nacional de expresso coletiva, como se fosse a prpria encenao da alma brasileira (...) o carnaval como espetculo e como expresso de brasilidade o tornou modelo a ser imitado ou incorporado. Rita Amaral (1998, p.275) pensa da mesma forma, segundo ela as festas brasileiras crescem muito e tendem a ocupar grandes espaos construdos com esta funo, como o Sambdromo do Rio de Janeiro, por exemplo, do qual todos os demais grandes espaos maximizados de festas tiraram a inspirao, o carnaval oferece elementos de referncia a grande parte das festas brasileiras, define a autora. Foi o que aconteceu com as Festas de Parintins e de Fonte Boa, e tantas outras que adotaram o elemento alegrico e a organicidade do carnaval como diretriz de suas apresentaes, alm do espao destinado exclusivamente para este fim, inserindo-se, pois, num processo denominado por muitos estudiosos de espetacularizao. Deve-se ressaltar que estes emprstimos ocorrem, muitas vezes, em mo dupla, ou seja, se nos anos 70 e 80 o boi de Parintins adotou muito dos modos de fazer do Carnaval Carioca, hoje evidencia-se o oposto, artistas dos bois-bumbs levam at s Escolas de Samba suas tcnicas de movimento plstico, essencialmente aos grandes carros alegricos. Pela anlise das fontes e depoimentos, em meados dos anos 80, ao ser usado pelas escolas de Fonte Boa como manifestao tradicional que deveria ser resgatada e divulgada, o bumb local assumia uma configurao diferente daquele que outrora encenava apenas o auto da morte e ressurreio do boi pelas ruas. A partir de ento foram agregados outros elementos brincadeira que aos poucos abandonava signos caractersticos do folguedo ldico dramatizado nas ruas, terreiros e quintais. Foi com a construo de uma arena maximizada (Bumbdromo) e com o interesse dos governantes locais pela festa do boi, que a cultura popular foi sendo suprimida (na viso de alguns saudosistas), ou como afirmam os defensores do bumb moderno, foi mudando para sobreviver e para atender aos mecanismos da mercantilizao. Com a transmisso da festa pelo Amazon Sat, TV Rio Negro, Rede Amaznica, dentre outras emissoras de TV e rdio, os grupos sociais produtores dos bois-bumbs de Fonte Boa buscaram a ateno dos visitantes

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do Mdio e Alto Solimes, transformando a realidade da cidade em sua estrutura fsica e social. Todavia, o debate entre a inovao e a tradio ainda acirrado na cidade. Seria interessante, neste momento, discutir alguns traos marcantes do processo de insero das manifestaes populares pelo mercado capitalista. O conceito de Indstria Cultural foi exposto por Adorno e Horkheimer no livro Dialtica do esclarecimento: Fragmentos filosficos57. A sua profundidade pode ser identificada justamente naquilo que possui de mais ambguo, pois se ambos os termos indstria e cultura so interdependentes, contudo no se realizam completamente. De acordo com Adorno (1986) a indstria cultural se assemelha a uma indstria quando destaca a estandardizao de determinado objeto e quando diz respeito racionalizao das tcnicas de distribuio. O texto de Bernard Mige (2007) As indstrias culturais e Mediticas: uma abordagem scio-econmica nos ajuda a entender esta relao entre a cultura popular e s necessidades do mercado consumidor, uma vez que expe a interdependncia entre os fenmenos de informao e o fator econmico. Para o autor vrios aspectos proeminentes caracterizam as indstrias culturais e miditicas, dentre eles destaca-se a idia de difuso dos bens culturais sob a forma de mercadoria em escala industrial, apresentando como ponto fundamental a flexibilidade e a adaptabilidade aos padres mercadolgicos em constante mutao. Para a antroploga Luisa Azevedo, a articulao do bumb com o mercado que consome o fenmeno cultural se d via turismo, enquanto organizao mercantil do lazer (AZEVEDO, 2002, p.60). De fato, a construo de hotis, a instalao de novos aparelhos urbanos e a melhorias das condies estruturais da cidade de Fonte Boa ocorreram graas necessidade da demanda de visitantes dos municpios vizinhos que a cada ano tem aumentado.

H uma srie de fatores que contribui para que a produo simblica comunitria ingresse no mercado (...) No caso das festas populares (...) o segmento o turismo, lazer e entretenimento, primeiramente na forma de temporadas por intermdio dos festivais. (NOGUEIRA, 2008, p.189).

Conforme j se mencionou, grandes manifestaes socioculturais da Amaznia vm sofrendo influncia neste sentido. A festa dos bois de Fonte Boa no foge regra uma vez
57

O termo Indstria Cultural foi usado pela primeira vez por Theodor Adorno em 1947. Segundo o autor, a Indstria Cultural se distingue radicalmente da arte popular, sendo coisas opostas. Enquanto a primeira espontnea, a segunda sistemtica e planejada para atingir um objetivo predeterminado.

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que as empresas miditicas comprometidas com a cobertura e patrocnio do evento j influenciaram desde a mudana da data tradicional (do perodo junino para o primeiro final de semana do ms de julho, alegando que o final de semana atrai um maior nmero de pessoas), at as formas de apresentao, mais dinmicas e voltadas para o expectador, culminando com a espetacularizao do evento direcionada crescente demanda de visitantes. Os mais radicais dizem que o folclore tornou-se produto e como tal teve de atender s expectativas dos consumidores, mesmo que para muitos, sacrificando a tradio e a populao que o legitima. Marilene Corra da Silva vai nesta mesma direo ao afirmar que a forma tnica fetichizada pela acelerao do transporte dos bens simblicos na linguagem da televiso, e seus mecanismos derivados, alteram profundamente todos os aspectos das festas, suas tradies, seus sujeitos e atores (FREITAS apud NOGUEIRA, 2008, p. 16). Segundo os tericos da Indstria Cultural, o elemento que ressalta esse processo de transio da festa popular para o fenmeno de massa, o estabelecimento de uma relao desigual entre produtores e consumidores de cultura, passando esses ltimos a representarem o papel de pblico, alvo da produo da cultura. Nesta acepo, enquanto consumidor que o pblico adquire importncia para a Indstria Cultural, e os antigos produtores da manifestao popular no possuem mais lugar no evento, sendo ento substitudos por sujeitos comprometidos com as diretrizes do mercado (administradores, polticos, tcnicos, etc). Neste caso, a tradio s seria usada para legitimar e dar uma aura regional ao festival, instrumento de atrao para os visitantes que buscam exotismo e, por conseguinte, o ldico comunitrio perder-se-ia nos meandros da especializao do espetculo, o que diz Marilene Correa:

o fenmeno de massa que comanda o nvel de distanciamento e/ou de integrao entre aqueles que as inventaram (as festas) como criao coletiva, e os que se apropriam e vendem os processos e produtos culturais alheios, alm, claro de determinarem o ritmo e a intensidade de sua reproduo. Nesta esfera, os sujeitos transformam-se em meros atores de papis pouco decisivos sobre sua criao. (FREITAS apud NOGUEIRA, 2008, p.18).

Antonio Carlos Zuin (2008), em artigo intitulado Sobre a atualidade do conceito de indstria cultural, sustenta que a mercantilizao da produo simblica possui duas tarefas fundamentais: a integrao e a reconciliao forada entre os grupos sociais desiguais entre si. Esse o objetivo central do sistema de produo calcado na falsidade de que a massificao da cultura realmente possibilita a emancipao coletiva. Segundo o autor, a ideologia

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encontra-se to "colada" realidade que qualquer comportamento que no se atrele ao atendimento das necessidades do consumo rotulado como desviante. Segundo o autor, temse a impresso de que no h qualquer tipo de padronizao ou uniformizao do produto. Parece que se vivencia uma identidade "nica", j que nos diferenciamos de todos os outros que no usam nossas marcas sociabilizadoras, tais como as marcas dos tnis e grifes de roupas famosas. No caso de Fonte Boa, aqueles que se opem entrada do bumb no mercado, so vistos como retrgrados ou contrrios ao progresso. Percebe-se a idia de evoluo ligada entrada do boi bumb como produto cultural na viso de muitos organizadores da festa fonteboense. No entanto, Luiza Azevedo contrape esta idia da seguinte maneira:

As manifestaes populares ou fatos folclricos esto inseridos na dinmica sociocultural, sofrendo no somente interferncia da mdia contempornea, mas tambm modificaes provenientes do prprio grupo que procura manter, no na tica do imobilismo, a perdurncia da manifestao e do prprio grupo. (AZEVEDO, 2002, p.60).

O que a autora quer dizer que, embora fetichizadas como produto da indstria da cultura de massa e seus respectivos seguimentos, as festas populares ainda encaixam-se na ritualizao do cotidiano como uma reflexo sobre a realidade e seus mecanismos de sustentao do fazer e do refazer coletivo, ou seja, esporadicamente ou no, os anseios, dramas e alegrias da coletividade ainda so mostrados na sua manifestao, mesmo que de maneira transformada e at mesmo efmera. Na verdade, a partir do momento em que o boi-bumb de Fonte Boa deixou as ruas, onde outrora brincava na frente das casas iluminadas luz das lamparinas, para se apresentar em uma arena maximizada sob a gide da disputa em festivais, naturalmente percorreu um caminho na direo da massificao cultural. possvel que poca dessa mudana, ainda no se pensava em produto cultural ou evento de considerveis propores naquela regio, mas o caminho era sem volta, dada a busca do mercado por novidades. Explicando melhor, na atualidade de algumas festas amaznicas, legado cultural e Indstria Cultural se interpenetram num processo contnuo e as disputas pelo controle destes eventos midiatizados tornam-se inevitveis em funo da visibilidade social, dos recursos que movimentam e do poder poltico que podem conferir. Tudo indica como pensou Rita Amaral (1998, p.34), que o capitalismo cooptou as festas populares e foi cooptado por elas, mas tambm que o povo vem

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reinventando suas festas nas novas condies de vida resultantes de novos contextos econmicos e sociais. muito difcil fugir da modernidade. A regio amaznica e suas culturas tradicionais esto hoje no epicentro das atenes dos meios de comunicao modernos onde aparece a natureza como uma marca emblemtica de fetiche, a menina dos olhos do mundo..., como retrata a letra de uma toada fonteboense. Da as cidades e festas interioranas estarem assumindo papis cada vez mais relevantes no cenrio regional e nacional, eis um processo inevitvel. Talvez uma sada sobre as questes levantadas nesta discusso deva ir de encontro sugesto de Humberto Eco (1998) sobre a necessidade de uma ativa interveno das comunidades culturais no campo das comunicaes de massa, talvez ressignificando as festas, negociando os bens simblicos de maneira eficiente e organizada, envolvendo-se como lugar social imprescindvel para a existncia histrica da prpria manifestao, enfim articulando iniciativas de enraizamento da tradio no seio do mercado capitalista.

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CAPTULO III A NATUREZA POLISSMICA DO BOI-BUMB

Uma enorme fogueira de So Joo foi acesa em frente da casa. Era um espetculo dos mais pitorescos. As grandes labaredas projetavam sobre a floresta distante clares mutveis. luz da fogueira passava a ronda dos pretos, com gestos selvagens, cantos cadenciados e acompanhamentos de tambor; depois, de repente, com grandes estrondos, estouravam foguetes, deixando rastros luminosos e brilhantes Louis Agassiz (Viagem ao Brasil, 1975, p.80)

3.1 O boi-bumb nas culturas brasileira e amaznica O boi-bumb ou bumba-meu-boi58, considerado o mais notvel e de maior apreciao esttica de todos os folguedos brasileiros, encontrado em diversas variantes de norte a sul do pas: bumba-meu-boi no Maranho, bumba-de-Reis no Esprito Santo, boi-Calemba na Paraba e no Rio Grande do Norte, boi-de-Reis no Cear, boi-Mamo em Santa Catarina, etc. Em alguns lugares faz parte do ciclo festivo junino em honra aos santos catlicos, caso do nosso bumb, em outros ligado ao ciclo de natal e ao dia de Reis. O folguedo norturno de composio dramtica simples carrega em suas apresentaes uma gama de smbolos e significados que tm fascinado e desafiado geraes de pesquisadores como antroplogos e historiadores, folcloristas e etnomusiclogos. No entendimento de Cavalcanti (2006, p.61) os folguedos do boi so formas rituais populares, comportamento simblico por excelncia a exigir intensa atividade corporal com o uso de fantasias, muita msica e dana.... Sua diversidade e adaptabilidade a diferentes ambientes socioculturais nos parece imprescindvel para a sua compreenso. Porm, e, sobretudo, sua estrutura narrativa atestando elementos de continuidade,

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A expresso bumb interjeio, zs, valendo a impresso choque, batida, pancada. Bumba-meu-boi teria, ento, o significado de Bate!Chifra, meu boi, voz de excitao repetida nas cantigasdo auto! Ou at mesmo, uma onomatopia referindo-se batida dos tambores (CASCUDO, 1999, p.192).

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permanece esta:
O motivo principal do auto a posse de um boi famoso, pelas suas qualidades e valentia, que o amo ou fazendeiro deu de presente sua filha e confiou aos cuidados do vaqueiro. Me Catirina desejou comer aquele famoso boi, pois estava grvida e com entojos. Pai Francisco seu marido, no teve dvidas em tentar mat-lo para satisfao de sua mulher. Desaparecido o boi, o vaqueiro chefe chamado para dar conta do que lhe fora confiado e este descobre que Pai Francisco havia atirado no boi. Pai Francisco resiste priso e os vaqueiros confessam sua fraqueza em traz-lo preso. Assim chamado o tuxaua de uma tribo de ndios. Pai Francisco preso pelos silvcolas e somente ser dispensado do castigo, que bem merece pelo seu crime, se ressuscitar o boi. Aterrado, ele chama o doto, e o padre em pura perda, apesar dos esforos de ambos. lembrado ento o paj da taba. Este depois de muitos exorcismos, danas com marac e baforadas de cigarro envolto em tauari [Curataria tavary] logra o milagre de fazer reviver o animal. O acontecimento festejado com extrema alegria, e o bando, sempre cantando, d a despedida (CAVALCANTI, 2006, p.62-63).

Com diferenas sutis, este o ncleo do enredo principal da trama dramtica da morte e ressurreio do boi que serve de narrativa basilar para praticamente todas as representaes desta tragicomdia no Brasil. Deve-se ainda no se apressar em reconhecer uma aura de autenticidade a esta lenda, porque no raro muitos estudos sobre o boi nem a mencionam, contudo, mesmo ausente, ela sempre se insinua na brincadeira. Em artigo apresentado no II Colquio sobre festas e sociabilidade, na Universidade Federal do Rio Grande do Norte, Rita Amaral (2008, p.9) fala que tarefa imprescindvel empreender investigaes comparativas que permitam desvendar a composio da estrutura festiva, etapa inicial de uma antropologia da festa. Em razo disto, seria interessante passar em revista alguns registros das variantes do boi-bumb no Brasil em diferentes espaos e tempos, comparando-os, quando possvel, com nossos dados etnogrficos da festa fonteboense. No Brasil, a primeira referncia escrita ao boi como personagem central de uma brincadeira aparece na crtica do padre pernambucano Miguel do Sacramento Lopes Gama em 1840, no jornal O Carapuceiro. Mais que uma descrio, trata-se de um verdadeiro sermo onde o sacerdote demonstra uma grande indignao com o auto designando-o como um agregado de disparates: De quantos recreios, folganas e desenfados h nesse nosso Pernambuco, eu no conheo um to tolo, to estpido e destitudo de graa como o alis bem conhecido bumba-meu-boi... (GAMA apud NOGUEIRA, 2008, p.104). Os comentrios astutos do padre destinados ao bumba-meu-boi, carregados de preconceito, algumas vezes tambm muito engraados, desqualificavam o folguedo como uma situao ridcula que

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comprometia seriamente os bons costumes da poca, onde os personagens, todos negros ou mestios, representavam uma farsa que ridicularizava publicamente, principalmente a figura do clrico. Ainda na descrio de Lopes Gama se sobressaem os seguintes personagens do auto: Boi, Burrinha, Cavalo-Marinho (Amo do boi), Mateus (vaqueiro) e Padre. O boi na regio amaznica citado pela primeira vez em 1850, no jornal A voz Paraense: o Boi Caiado, de Belm, descrito como sendo o mais terrvel folguedo de escravos compartilhado por mais de trezentos moleques pretos, pardos e brancos, de todos os tamanhos (BRAGA, 2002; CARVALHO, 1995; SALLES, 2004). A publicao noticiava ainda que o folguedo provocava baderna por causa das brigas, atentando contra a moral e os bons costumes pblicos. Para Salles (1994, p. 348) o folguedo representaria uma luta de classes, sendo esta a grande motivao do folguedo na rua, que era a motivao da luta, da guerra intertribal lembranas de origens tnicas. O autor afirma que tal representao tinha como motivo principal a resistncia do negro submisso. No estado do Amazonas, o boi-bumb teve uma de suas primeiras referncias feitas pelo mdico viajante Robert Av-Lallemant (1980, p.106-108), em sua viagem pelo rio Amazonas no ano de 1859:

Vi um outro cortejo , logo depois de minha chegada , desta vez em homenagem a S.Pedro e S.Paulo. Chamaram-no bumba. De longe ouvi de minha janela uma singular cantoria e batuque sincopados. Surgiu no escuro, subindo a rua, uma grande multido que fez alto diante da casa do Chefe de Policia, e pareceu organizar-se, sem que nada se pudesse reconhecer. De repente a chama dalguns archotes iluminaram a rua e toda a cena. Duas filas de gente de cor, nos mais variados trajes de mascarados, mas sem mascaras - porquanto caras fuscas eram melhores - colocaram-se uma diante da outra, deixando assim um espao livre. Numa extremidade, um traje ndio de festa, o tuxaua, ou chefe, com sua mulher; esta era um rapazola bem proporcionado, porque mulher alguma ou rapariga parecia tomar parte da festa. (...) Diante do casal postava-se um feiticeiro, o paj; defronte dele, na outra extremidade da fila, um boi. No um boi real, e sim um enorme e leve arcabouo dum boi, de cujos lados pendiam uns panos, tendo na frente dois chifres verdadeiros. Um homem carrega essa carcaa na cabea, e ajuda assim a completar a figura dum boi de grandes dimenses (1980, p.106-107). Por fim, o boi fica manso, quieto, absorto, desanimado, cai por terra, e no mesmo instante tudo silencia. Reina em volta um silncio de morte! E, como por fim, todos devem estar convencidos da triste realidade da morte do boi, decidem-se, como ltimo grande ato, por uma intimao geral cantada: .....................................chora O boi j vai-se embora, Isto , vai ser enterrado. E partem, cantando e batucando com o seu boi, enquanto ste, exatamente como um heri morto de teatro, depois de cair o pano, resolve, por uma louvvel considerao, acompanh-los com os prprios ps (...) pra na primeira esquina, e assim repetidamente, at altas horas, morrendo cinco ou seis vezes na mesma noite.

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A minuciosa descrio de Av-Lallemant destaca a presena de negros e mestios no que o ele chama de cortejo pago, constitundo-se em comemoraes com grande participao popular em honra aos santos catlicos. Deve-se observar ainda os caracteres do auto na encenao da morte e ressurreio do boi com seus personagens, apresentados, segundo o autor, vrias vezes durante a mesma noite. Tambm impressionou o autor os maravilhosos efeitos de luz e as fantasias como a usada pela mulher do tuxaua (um rapaz travestido, j que era vedada a participao feminina no auto). Diversas fontes de poca citadas pelo antroplogo Srgio Ivan Gil Braga (2002) do conta do bumba-meu-boi como um folguedo de escravos que atemorizava as populaes locais por causa de supostas badernas e ameaas em funo da atuao de capoeiras, motivando forte represso policial e sendo enquadrado nos cdigos de posturas municipais que proibiam o ajuntamento de escravos para fins no religiosos. Salles citado por Braga (2002, p.165) afirma que o folguedo inslito e agressivo do boi teria se organizado a partir de escravos negros, negros libertos ou gente de nfima categoria social. Nesta perspectiva, o etnlogo Arthur Ramos viu no boi sobrevivncias do totemismo, a repartio do boi morto, seria, portanto, um momento onde todos se redimem da culpa pela morte do pai: Ser preciso repetir que o testamento do boi um repasto totmico? Repasto de que todos participam. A rabada / pra meu camarada / Um p com uma mo / pra seu Capito / Aps esta comunho simblica (...) todos se redimem... (apud BRAGA, 2002, p.222). A repartio do boi no faz mais parte das apresentaes do boi contemporneo, seja em Fonte Boa ou em Parintins, mas no h dvida que este momento da encenao representava o auge do antigo boi de rua ou terreiro, risos e brincadeiras do pblico no sentido rabelaisiano deviam acompanhar cada pedao do boi cortado pelo terado afiado do Ngo Chico que com uma roupa e voz grotescas fazia questo de rimar este com o nome de algum conhecido da cidade, minhas lembranas sobre este momento so muito intensas, pois logo depois o mesmo mascarado corria atrs de alguma criana para tentar ressuscitar o boi, tinha-se que estar atento, o que no me livrou de servir algumas vezes como instrumento para reanimar o boi-brinquedo. Mario de Andrade (1982, p.23), profundo admirador do boi-bumb, se filia ao pensamento de Arthur Ramos sobre o tema do totemismo no boi, e classifica o folguedo dentro de uma categoria denominada como dana dramtica: so uma seqncia danada de cenas dramticas, livremente articuladas a partir de um conjunto de personagens alusivos ao

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motivo central. Trata-se de manifestaes que se compem de msica, bailado e dramatizao:

Uma das manifestaes mais caractersticas da msica popular brasileira so as nossas danas-dramticas; (...) Reno sob o nome genrico de danas dramticas no s os bailados que desenvolvem uma ao dramtica propriamente dita, como tambm todos os bailados coletivos que, junto com obedecerem a um tema dado tradicional e caracterizador, respeitam o principio formal da Sute, isto , uma obra musical constituda pela seriao de vrias peas coreogrficas;

O autor reconhece a ao congregadora das danas dramticas do Brasil, bem como enfatiza que a nao brasileira no pode ser pensada sem levarmos em conta o problema das trs raas (portuguesa, africana e amerndia), sempre presentes em tais manifestaes da cultura popular brasileira. Ainda no texto, percebe-se no autor o gosto pelo dramtico, pela teatralizao dialogada, pela forma rapsdica da composio, em especial presente no bumbameu-boi. A isto se soma a idia de sute que indica composies musicais de natureza coreogrfica. interessante ler a anlise que Mrio de Andrade faz de um boi-bumb e seu entrecho dramtico assistido por ele no interior do Amazonas:

Tive ocasio de assistir a um Boi Bumb nome amaznico do BMB, na cidadinha de Humait no Madeira.Colhi mesmo dela vrias cantigas. Era uma pea admirvelmente unida,em que todos os episdios se juntavam ao ncleo de morte e ressurreio do boi, sempre em referencia com ele. Era legitimamente o Reisado do Bumba-meu-boi a que apenas tinham se ajuntado episdios desenvolvidos do prprio assunto. o que se tambm ainda com as cheganas, com os congos, em que por enquanto os episdios espordicos ainda so ajuntados de maneira a constituir um todo harmonioso, mais ou menos,como foi a formao da Odissia, quer ela tenha com autor Homero ou o tempo (ANDRADE, 1934, p.19).

Segundo Braga (2002, p.334), Mrio de Andrade percebeu no bumba-meu-boi ou boi-bumb uma expresso do mestio brasileiro, semelhana do heri sem carter, Macunama, fundante de uma identidade nacional no Brasil. Para o autor, alm de um boi sintoma-brasil (aspirao nacionalizante e, em vista disso, romantizada), o folguedo seria ainda um tema mtico por excelncia, expresso do primitivo e do ancestral, onde se expressaria a unidade bsica do humano atravs do ciclo elementar de morte e ressurreio. Um aspecto interessante desta discusso que o bumba-meu-boi ou o boi-bumb relatados at aqui aparecem como manifestaes culturais de negros (ou mestios), o oposto do que hoje vemos nos bois de Fonte Boa e Parintins onde o destaque dado figura

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indgena. guisa da digresso etnogrfica, no h como negar, porm, que os personagens genuinamente negros Pai Francisco, Catirina e Gazumb que aparecem desde os primrdios da brincadeira nos terreiros de Fonte Boa (sem falar nos colocadores de boi, quase sempre negros), tm ganhado nfase, j que so itens que concorrem a pontos no festival. Comparando-se com o boi de Parintins, estes personagens no concorrem como itens so elementos de composio cnica -, mas sua ausncia na apresentao acarreta prejuzos ao boi com a perda de pontos no julgamento final. Leandro Tocantins (2000, p. 242) sustenta a tese de que na Amaznia, o boi s comeou a ser encenado depois das primeiras imigraes nordestinas do ciclo da borracha, trazido possivelmente do Maranho. Por outro lado, o folclorista Mrio Ypiranga Monteiro (2006, p.35), que v a apresentao do boi como um auto-popular, defende a idia de que o boi-bumb do Amazonas no teria sido introduzido na regio pelos migrantes nordestinos durante a perodo ureo da borracha. Para o autor muito justo admitir-se que o bumb amazonense s poderia aceitar a forma que lhe foi imposta pelos colonos portugueses.... Nas pginas seguintes, Monteiro (2006, p.45), afirma que a elaborao cultural do boi de So Marcos, de origem lusitana, teria se apresentado em Barcelos no ano de 1789, portanto quase cem anos antes de AvLallemant presenciar a brincadeira em Manaus. E mais, levando-se em considerao esta datao, o boi do Amazonas seria mais antigo at mesmo que o boi nordestino que deve sua primeira descrio escrita ao padre Lopes Gama de Recife.

(...) podemos credenciar o nosso bumb com a idade de mais de duzentos anos, s no Amazonas, e no foram nordestinos que o inventaram e trouxeram , mas portugueses de boa cepa, dos que vieram da ereo da aldeia em Vila, afim de aumentarem a populao, unindo-se aos ndios (...) (p.156).

Vicente Salles (apud BRAGA, 2002, p.165) tem entendimento semelhante, sua hiptese a de uma contemporaneidade entre o boi do Nordeste e o da Amaznia, mesmo que no tenha-se documentao comprobatria para sustentar tal hiptese. Mas fica difcil no atentar para a descrio da brincadeira do boi feita por Av-Lallemant em 1840, portanto, bem antes das migraes nordestinas para a Amaznia? Uma outra importante interpretao do auto-do-boi a feita por Roger Bastide (1983, p.142), que argumenta sobre a farsa do bumba-meu-boi que introduz, segundo o autor, o drama religioso afro-brasileiro atravs de um teatro do segredo por parte dos negros

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baseado na seguinte propositura: na viso dos brancos o auto tinha a funo de integrao racial, ou seja, de persuadir os negros, demonstrado-lhes que no eram rejeitados nem marginalizados pelo sistema social vigente, o negro era perdoado por ser negro, na medida em que se tornava um negro de alma branca(...) ele tinha lugar na sociedade local que estava sendo construda, mas com a condio de se desafricanizar; entretanto, segundo o mesmo autor, os negros tinham percepo diferente do auto, criando cdigos de ambiguidade impossveis de serem decifrados pelos brancos, um teatro do segredo como forma de manuteno de uma identidade cultural africana (banto). Em sntese, o folguedo refletiria, em sua essncia, a farsa das relaes sociais assimtricas entre negros e brancos no Brasil.

Assim comeou o bumba-meu-boi no Brasil. A movimentao ginstica do boi-de-canastra trouxe o vaqueiro e o auto se criou pela aglutinao de outros bailados de menor densidade na apreciaa coletiva (...) o bumba-meu-boi um auto de excepcional plasticidade e o de mais intensa penetrao afetuosa e social. Foi o primeiro a conquistar a sinpatia dos indgenas (...) O negro est nos congos. O portugus no fandango ou marujada. O mestio, crioulo, mameluco, danando, cantando, vivendo, est no Bumba-meu-boi, o primeiro auto nacional na legitimidade temtica e lrica e no poder assimilador, constante e poderoso. (CASCUDO, 1993, p.151-153).

Sobre a questo de reminiscncias europias no bumba-meu-boi ou no boi-bumb, Tinhoro citado por Srgio Ivan Gil Braga (2002, p.227) defende a idia de que as touradas ibricas haviam adquirido em Portugal o sentido de teatro introduzido pela nobreza. Vale lembrar que neste teatro lusitano foi introduzido o negro de guin montados em cavalinhos de pasta. Cascudo (2001) lembra da existncia dos touros fingidos, touros ou tourinhas nos pases ibricos, a descrio desses touros feitos de tbuas pregadas e chifres falsos, que tinham a finalidade de divertir, alegrar e distrair a multido, bastante similar ao boi de terreiro em Fonte Boa e outras cidades onde ocorreu o bumb. Tanto em Fonte Boa quanto em Parintins existiu a figura do toureiro que no tinha a funo de ferir ou matar, mas sim brincar com o boi alegrico, ao que parece este personagem foi inserido mais recentemente na brincadeira, j que no temos notcias dele nos antigos bois de terreiro. Renato Almeida (1926), nos seus vrios ensaios sobre bumba-meu-boi, afirmava ser esta uma diverso caracteristicamente braslica com os trs sentidos que informa o brasileiro, refere-se, entretanto, as reminiscncias europias, seja o Boeuf-gras francs (restabelecido por Bonaparte), que no sculo XVII, percorria as ruas de Paris, coroado de flores num cortejo movimentado que parava s portas mais importantes para homenagear os donos da casa, seja o "Monlogo do Vaqueiro", do Mestre Gil, que a 8 de junho de 1502, foi representado nos

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paos do Castelo de D. Maria, para festejar o nascimento do prncipe D. Joo; seja as "Tourinhas Minhotas", ou ainda os "Touros de Canastra" portugueses, o autor reconhe ser muito difcil estabelecer definitivamente a verdadeira origem desta festa popular. Prope, mesmo assim que pode ser que entrasse ali o elemento portugus, com uma ligeira reminiscncia dos velhos autos e das velhas chcaras, em que a figura do vaqueiro foi muitas vezes explorada e o elemento africano, com seus decantes brbaros, a que no falta, entretanto, uma admirvel intuio musical. No Maranho (que recebeu logo ao incio do sc. XVI a colonizao de lusitanos das Ilhas dos Aores), a festa do boi atingiu um grau de riqueza cnica impressionante e est presente no ciclo junino, onde se fixou principalmente entre os festejos que homenageiam So Joo e So Pedro, podendo prolongar-se at agosto. Ao findar os festejos natalinos, os grupos de bumba-boi iniciam as reunies que vo at 31 de abril, quando preparam os enredos e elaboram novas msicas e coreografias.. A partir de maio, comeam os ensaios com cada personagem elaborando a sua performance em conjunto ou separadamente. Tudo isso feito at 15 de junho. Contudo, o chamado ensaioredondo, como se fosse a apresentao definitiva pode ocorrer at o dia 23 do mesmo ms. As vsperas de So Joo ocorre o batizado do boi, em cerimnia na igreja, com a participao de padrinhos ou madrinhas, o que bem demonstra o alto grau de sincretismo entre o profano e o religioso e a importncia scio-cultural desse evento para o povo do Maranho. quando tambm, todos iro se deslumbrar com o novo couro do boi, verdadeira obra de arte composta de vidrilhos, miangas e desenhos inspirados no enredo escolhido para o ano. Para o maranhense, o bumba-meu-boi representa a trplice miscigenao de seu povo, pelo entrelaamento das culturas branca, negra e indgena, verificada nos personagens presentes no auto, no qual se destacam o dono da fazenda, Pai Francisco, Catirina, vaqueiros ou caboclos de fitas, caboclo real ou de pena, ndios, doutor ou paj, padre, Dona Maria (esposa do amo), os cazumbs (mascarados, espcie de palhaos) e o miolo, responsvel por guiar o boi. As variaes dos personagens ocorrem tambm por causa dos diferentes ritmos existentes no Maranho. O que distingue esses sotaques, como so chamadas as msicas tocadas nos bois maranhenses, so os instrumentos musicais em destaque e a cadncia do ritmo dada a cada tipo. Nunes Pereira analisa o boi-bumb como manifestao do teatro popular, uma das mais pitorescas, talvez importada da frica atravs de Portugal pelos Jesutas, que introduziram o teatro na nova colnia. Considerado geralmente uma adaptao dos tempos dos negros escravos, v nesse ritual danante, ao contrrio, uma dramaturgia indgena (apud

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COSTA, 2002, p.150-151). Na viso do autor, o boi seria uma estratgia de catequese dos missionrios para converso dos ndios que movimentam tudo, indo de casa em casa, cantando e danando, ressuscitando sempre, graas s artes mgicas do Paj. Em seu livro Boi-bumb: festas, andanas, luz e pajelanas, Simo Assayag (1995), durante muito tempo membro do Conselho de Arte do boi Caprichoso de Parintins, apresenta um argumento similar ao de Nunes Pereira, Alceu Maynard e Mrio Ypiranga, isto , o auto-do boi como estratgia religiosa jesutica de catequese visando a converso dos ndios e negros durante os primrdios de nossa colonizao. O autor v na verso original do bumb uma tragicomdia musical, que em seu entender teria enriquecido e se transformado nos dias atuais numa pera Cabocla. Ainda em seu livro, Assayag reconhece que o boi da Amaznia tem as suas razes ligadas ao Nordeste, transposto at aqui via bumba-meu-boi do Maranho e boi-bumb do Par: O bumba-meu-boi foi perfeito para a catequese: tem a converso dos ndios com o padre fazendo o batismo, a ressurreio do boi. Tem ainda o batismo do boi em algumas encenaes... (ASSAYAG apud BRAGA, 2002, p. 66). Se realmente o auto-do-boi enquanto teatro com danas, cantos e alegria foi uma estratgia de seduo e atrao de negros e ndios como postulam os autores acima, vlido argumentar que a presena da figura deste ltimo no folguedo muito antiga, talvez desde o seu incio, diante disso, obviamente no uma caracterstica exclusiva do boi amaznico como muitos chegaram a alardear, troos de ndios que perseguiam e capturavam Pai Francisco quando de sua fuga, assim como o personagem do paj que chamado para curar o boi morto, j eram notados por diversos cronistas nas encenaes do boi no Nordeste e em outras regies do pas. Vale lembrar que o reconhecimento da figura indgena no boi amaznico muito recente, provavelmente da dcada de 80. At ento, o ndio era servial do branco dono da fazenda, que depois de batizado, partia na caa aos negros escravos fugitivos, integrava a roda dos primevos bois de rua ou terreiro com maior ou menor participao no enredo de acordo com o lugar onde se encenava a tragicomdia. Chegou a ser representado como tonto (aluso ao personagem de um seriado da TV Americana dos anos 70 que passava no Brasil), apresentou-se vestido moda americana (cala azul com franjas, jaqueta e cocar de ndio Apache), at que transformou a festa do boi na Amaznia, sobretudo em Parintins e Fonte Boa, quando as tribos, tuxauas e rituais tribais ganharam destaque, eclipsando muito do antigo auto de morte e ressurreio do boi. Mediante esta linha de pensamento de branco e ndio (amigo e convertido) contra o negro, vem tona um outro significado do boi-bumb e seus congneres: a questo da guerra justa entre cristos e mouros. De fato, a converso ao catolicismo aparece em grande parte de

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nossos folguedos dramticos introduzidos pelos europeus poca da colnia. O enredo era sempre o mesmo: a luta do bem contra o mal. O bem era representado pela nova ordem religiosa (crist), e o mal, por tudo o que no se enquadrasse nesse conceito: negros ainda no convertidos (mouros). A conquista final era o batismo do herege, que acabava (ao menos vista dos missionrios) por aceitar a converso. Srgio Ivan Gil Braga (2002, p.431) em seu estudo sobre o boi-bumb de Parintins percebeu que o sistema de oposies de cristos e mouros ainda se mantm na estrutura da festa (...) mesmo que ao final da festa negra todos os figurantes negros terminados convertidos f catlica. Este tema das oposies referentes s trs raas que ope fiis e infiis (cristos e mouros), oferece importantes elementos para a reflexo, como por exemplo, o fato dessas lutas terem sido transplantadas da Europa para o Brasil atravs do teatro jesutico lembrando das cruzadas da cristandade europia contra os muulmanos do Oriente Prximo -, aqui sendo apresentados como mecanismo evangelizador. E mais, tais lutas de brancos e ndios contra negros quilombolas realmente se constituram em fato histrico no Brasil e na Amaznia, conforme atesta a bibliografia consultada59, o que, uma vez mais, nos leva a pensar na transcendncia dessa realidade histrica para o campo simblico das encenaes do bumba-meu-boi ou boi-bumb. Tanto Charles Wagley (1988) como Eduardo Galvo (1951), ambos estudando a comunidade amaznica de It no baixo Amazonas, viram no boi-bumb uma dana e uma forma de comdia do folclore tradicional que, nas palavras de Wagley representada por atores locais em vrias cidades do Norte do Brasil e em quase todas as comunidades amaznicas poca das festas juninas. bem verdade, como vimos nos depoimentos dos antigos brincantes do boi fonteboense, depois da temporada junina de apresentaes o bumb era escondido na mata, voltando no prximo ano todo sujo de lama e mato sob grande alvoroo da populao, tradio semelhana do boi de Parintins, como relata Raimundo Dejard (2003, p.17-18) sobre a matana ou fuga do boi, momento culminante do trmino da festa em Parintins, o boi Caprichoso foge, embrenha-se nas matas, para que no ano seguinte possa ser encontrado com o corpo cheio de galhos e folhas. J que desde o incio desse item nos propomos a comparar na medida do possvel aspectos da festa do boi fonteboense com a festa dos bois de Parintins e outros bois brasileiros, cabe neste momento aprofundar um pouco mais tais analogias, lembrando que Clifford Geertz (2003) afirma ser a antropologia uma cincia essencialmente comparativa, por
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Sobre este tema ver a interessante coletnea de artigos organizada por Mary del Priore e Flvio Gomes, Os Senhores dos rios: Amaznia, margens e histrias. Rio de Janeiro: Campus, 2003.

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isso recorremos s comparaes com o Festival Folclrico de Parintins para melhor compreender determinados movimentos de aproximao, frices ou adaptaes culturais. Antes, porm, deve-se sublinhar que o que nos move no a possibilidade de descobrirmos o falso e o verdadeiro, o original ou a cpia, mas sim entendermos o fenmeno no qual as relaes e os contraditrios se entrelaam num entre dois espaos festivos, por isso, este trabalho centra-se na abordagem histrica e antropolgica de uma festa popular igual a tantas outras para os que a vem de longe, mas imprescindvel e viva para os que dela participam. O Festival Folclrico de Parintins criado em 1965, que teve a primeira disputa entre os grupos Caprichoso e Garantido um ano depois, serve hoje de modelo para todas as festas populares da regio amaznica. a maior e mais grandiosa manifestao cultural do Norte do Brasil, recebendo anualmente, no ltimo final de semana de junho, milhares de turistas de todos os cantos do Brasil e do mundo. Em meados dos anos 90, ela influenciou, e por certo ainda hoje influencia, a festa dos bois de Fonte Boa: o fluxo de pessoas como a professora Jesuete Pacheco (natural de Parintins) e Sab Lima (que l esteve em 1996), e das idias deve ter influenciado os rumos da festa fonteboense, o interessante que movimento similar foi realizado pelo prprio boi-bumb de Parintins em relao ao Carnaval do Rio de Janeiro, no comeo dos anos 70 do sculo passado, quando foram inseridas as alegorias, as figuras de destaque, o modelo organizacional, a monumentalidade, alm de outros signos no festival da ilha Tupinambarana, sobretudo, a partir das experincias do artista Jair Mendes no Carnaval Carioca cujo aprendizado veio a deflagrar mudanas radicais nas apresentaes de Garantido e Caprichoso60. Deve-se reconhecer, entretanto, que as festas de boi na Amaznia seguiram outros caminhos distantes do Carnaval. na percepo deste contexto que Paes Loureiro (2002, p.121) viu no boi de Parintins uma manifestao de arte pblica antropofgica carnavalizada. Antropofgica na medida em que se alimentou e se alimenta das influncias do carnaval e da mdia. Carnavalizada, porque se exibe portando aspectos semiolgicos, simblicos e plsticos que so prprios do carnaval. At aqui a anlise das fontes nos sugere que a brincadeira do boi, do ponto de vista histrico seja em Fonte Boa ou em Parintins, teve incio nas ruas, terreiros e quintais luz de lamparinas, nas rodas de pescadores, seringueiros e agricultores que perambulavam a fim de celebrar os santos juninos. Alis, a figura do seringueiro parece ter sido preponderante na configurao do boi com novos enredos e personagens, desde Tupinambarana na fronteira
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Para melhor esclarecimento desse momento crucial da festa parintinense, ver a interessante entrevista com o artista Jair Mendes feita por Cavalcanti (2000, p.28).

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com o Par, passando por Manaus, at chegar ao Alto Solimes. Pelo menos aqui no temos provas de que a encenao do auto-do-boi foi usada como instrumento de catequese religiosa, todos os caminhos nos levam s migraes nordestinas no perodo ureo da borracha, e insero de seu principal folguedo na vida comunitria fonteboense. De maneira panormica, reportando-nos aos itens de arena de cada festival, pode-se mencionar que em Fonte Boa existem os personagens rainha da batucada ou marujada, trajes regionais e guardis do bumb que no existem em Parintins. Outro ponto de diferena referese ao fato do item toada, letra e interpretao ser obrigatoriamente indito em cada noite no bumb fonteboense, o que no ocorre no boi da ilha Tupinambarana. Uma marca de tradio no boi de Parintins a vaqueirada (os guardies do bumb) que item de julgamento, enquanto em Fonte Boa forma apenas elemento de composio cnica quando entra o boi. Quesitos como galera (que tambm deve se manter em profundo silncio quando da apresentao do outro boi, e isto realmente ocorre), alegoria, tuxauas, levantador de toadas, sinhazinha, cunh-poranga, o boi bumb, dentre outros, possuem basicamente as mesmas caractersticas e funes cnicas nas duas festas. Seguramente um dos elementos de distino em relao ao boi de Parintins, nos parece ser a questo poltica na disputa entre Corajoso e Tira-Prosa, como veremos no captulo posterior. Em Parintins certamente polticos se aproveitaram da festa para se promover, porm o nvel de entrelaamento entre poltica partidria (faccionalismo) e a festa bem mais forte em Fonte Boa. Os bois associam-se cada um a sua faco, sua famlia hegemnica, com torcedores que realmente se identificam com a cor e com o boi por causa de determinada vertente poltica. Durante sua trajetria histrica o bumb parintinense esteve nas mos de famlias tradicionais como os Monteverde, os Cid, os Faria, etc, pode-se dizer que ainda hoje algumas dessas famlias exercem influncia na administrao do boi. Em Fonte Boa o boi de terreiro era organizado por famlias, mas o sentido de rivalidade vai florescer e se cristalizar realmente com o boi de arena, alimentando-se da politiquice, usando as palavras de Parissier, das famlias Lins e Lisboa. Outro ponto interessante, no boi-bumb de Fonte Boa um brincante de uma agremiao no pode se apresentar na outra, pelo menos no no mesmo ano. Nossas observaes do conta de que a mudana para o boi contrrio, mesmo que seja no outro festival, motivo de discrdia, projetando sobre o indivduo que muda uma marca de um quase traidor, passando a ser visto com desconfiana e at averso por parte dos brincantes e torcedores de seu antigo boi. Logicamente que a histria dos bois mostra diversas mudanas, inclusive em postos importantes da diretoria, mas tais casos refletiram durante

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muito tempo no contexto da festa, e a pessoa que mudava ficava entre a raiva do grupo de seu antigo boi e a desconfiana do grupo que o recebia. Um exemplo constatado o do apresentador do boi Corajoso em 2007, Gilson Nascimento que, durante muito tempo desempenhou esta funo no boi Tira-Prosa. Ao mudar de agremiao, sofreu retaliaes da torcida vermelha e branca, inclusive com srias agresses verbais e tentativa de agresses fsicas aps a divulgao do resultado que deu a vitria ao seu novo boi. Se olharmos o Carnaval Carioca ou Paulista sob esta tica dos bois o sentimento ser, no mnimo, de espanto geral, com a atitude de artistas de televiso ou folies annimos que ao trmino de uma apresentao correm suados, trocam depressa de fantasia a fim de desfilar nas prximas Escolas de Samba, algo inconcebvel entre os bumbs fonteboenses. A etnografia de Braga (2002, p.114) sobre a festa dos bois de Parintins demonstra o contrrio do que identificamos em Fonte Boa, isto , l Pode-se desfilar tanto no Garantido como no Caprichoso (...) Existem brincantes que desfilam nos dois bois-bumbs, em um mesmo ano. O que inegvel nas duas festas, a reviso da literatura acerca dos bois parintinenses e nossa etnografia sobre os bois de Fonte Boa deixam evidente, a legitimao da cultura da festa por parte de ambas as populaes que so fascinadas pelo boi-bumb. Talvez o amor por cada boi em Parintins tenha seguido outros caminhos diferentes daqueles de Fonte Boa, porm, em ltimo caso, os povos gostam do que apresentam, orgulham-se do que fazem e da histria de sua brincadeira que, obviamente, guardadas as devidas propores, atraem gente, do oportunidade de trabalho, erguem carreiras artsticas, por outro lado, deixam dvidas e expem as mazelas das sociedades, mas e, sobretudo, representam o que cada uma das cidades diz produzir de melhor. Quanto aos personagens, o que se pode dizer que o boi de Parintins busca o novo sem a negao do antigo. Ou seja, o novo s possvel graas reafirmao do antigo, a insero de novos elementos mediados pela tecnologia moderna no representa a supresso do passado, mas este passado fecunda-se com os smbolos da modernidade, fundindo-se num auto-do-boi diferente. O mesmo pode ser dito em relao Fonte Boa, onde Pai Francisco e Catirina permanecem at com mais proeminncia que antigamente, j que hoje so itens que concorrem a pontos; as tribos, os tocadores, sinhazinha, o boi o paj, os vaqueiros, o amo, continuam fazendo parte da trama; porta-estandarte, cunh-poranga, rainha do folclore, guardies do bumb, rainha dos percussionistas, so personagens novos, que longe de

degradar o drama original, demonstram a abertura ao ambiente cultural que s pode ser compreendida a partir de seus contextos concretos. Se julgamos que a cultura popular no pode ser pensada enclausurada pelo passado ou destruda pelas novas contingncias

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modernas, do mesmo modo no podemos achar que o desaparecimento de personagens como o padre e o doutor, representa uma perda irreparvel para os bumbs, at porque a dinmica cultural inerente prpria essncia da festa regional se encarregou de exaltar a figura do paj indgena, que assumiu a exclusividade da cura nesta nova verso do boi. No h como negar o dispositivo simblico do auto-do-boi que explicita o problema das trs raas no Brasil: o negro, o branco e o ndio. Em praticamente todos os bois do Brasil, certamente em Parintins e Fonte Boa tambm, de modo tenso e cheio de ambivalncias esta manifestao popular manipula, desde seus primrdios, cdigos sociais vinculados formao de nossa brasilidade. A chamada democracia racial no Brasil inaugurada com os estudos de Gilberto Freyre, sobretudo em Casa-Grande e Senzala (1980), postulava serem as trs raas (negra, branca e ndia) relevantes na constituio biolgica ou cultural do brasileiro, este povo nico, diferente de qualquer outro. Ora, em se tratando de que todos eram brancos, negros e ndios ao mesmo tempo mestios s podamos fazer parte de uma sociedade racialmente fraterna, sem conflitos raciais, portanto. Ou seja, Freyre foi o responsvel pela elaborao de um sistema ideolgico que, em nome de pretensa harmonia social e racial, eliminava as contradies do processo histrico brasileiro. Para Roberto DaMatta (1983, p. 69-70) esta fbula das trs raas se constitui na mais poderosa fora cultural do Brasil, permitindo pensar o pas, integrar idealmente sua sociedade e individualizar sua cultura. Essa fbula hoje tem a fora e o estatuto de uma ideologia dominante. Este racismo brasileira, segundo Da Matta, ainda fornece as bases de um projeto social e poltico para o brasileiro (o branquemento com alvo a ser buscado), atravs de uma singular unio de trs matrizes distintas presentes desde a nossa cordialidade do carnaval, passando pelos gostos pela msica e pela mulher mulata. O nosso racismo, ento especulou sobre o mestio, impedindo o confronto do negro (ou do ndio) com o branco colonizador ou explorador de modo direto. Em suma, o que o auto-do-boi historicamente pe em voga, e a literatura concernente a ele prova disso, que embora nossa sociedade certamente tenha sido esculpida por essas trs culturas distintas negra, ndia e lusa -, a suposta democracia racial brasileira, como argumenta DaMatta, uma construo, uma fbula escondida sob o vu da mestiagem. Pai Francisco e Catirina permanecem vestindo-se com roupas esfarrapadas e sujas, o que as torna figuras grotescas e motivos de zombaria, por outro lado, o ndio (ou sua representao caricata) e o caboclo (mestio do ndio com o branco), so as figuras proeminentes da festa. Mas esta s uma leitura que pode e deve ser problematizada, pois se recordarmos de Roger Bastide e sua concepo de farsa e teatro do segredo, ser possvel

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reconhecer que os negros viam o teatro diferente, ao manipularem signos de sua cultura, talvez at zombassem simbolicamente dos brancos. A referncia ao negro, ao branco e ao ndio na festa dos bumbs de Fonte Boa no mera iluso. Mrio de Andrade (1982) j havia reconhecido a celebrao das trs raas em nossas danas dramticas. Certo que os negros, utizando-se de mecanismos simblicos, deixaram inexorveis marcas no boi atual expressas no rtmo das batucadas e das toadas, bem como a possibilidade de contextualizao do debate sobre a ressignificao do mito das trs raas no Brasil e na Amaznia.

3.2 A festa dos bois como um Fato Social Total

Como no potlach do Noroeste Americano e o kula das ilhas Trobriand, que Marcel Mauss considera como fato social total61, a festa dos bumbs possui tambm dimenses religiosas, mitolgicas, econmicas, polticas, estticas, etc. Na festa popular do boi encontramos a obrigao de dar, receber e retribuir das instituies de prestaes totais. Ao recuperarmos algumas referncias da etnografia chegamos concluso de que no tempo da festa dos bois em Fonte Boa tudo festa, as pessoas consideram a festa como um momento especial, diferente e extraordinrio, o que faz dela um fato social total no sentido maussiano. Partindo da concepo de fato social de Durkheim (seu tio e professor), Mauss introduz no conceito o aspecto simblico ultrapassando os limites do Positivismo. Nos fatos sociais totais como a troca entre os Chinook canadenses exprimem-se as instituies religiosas, jurdicas, morais e econmicas, bem como os fenmenos estticos e morfolgicos, enfim toda a vida social se mistura e est presente ali. Mas como podemos pensar na festa dos bois enquanto manifestao festiva que influencia a vida cotidiana das pessoas? Por que o boi aparece como elemento agregador e socializador, configurando-se, inclusive, como prtica de
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A noo de fato social total refere-se a determinado tipo de trocas cerimoniais-materiais e simblicas que acionam de maneira simultnea diversos planos (religioso, econmico, jurdico, moral, esttico, morfolgico) de uma sociedade. Do ponto de vista analtico, os fatos sociais totais seriam mais que temas ou elementos de instituies; mais que instituies complexas ou mesmo sistemas de instituies religiosas, jurdicas, econmicas ou outras. Os fatos sociais totais representariam o prprio sistema social em funcionamento. Expressariam o conjunto de relaes, a dimenso social total, que une os atores sociais no interior de uma sociedade. Outro aspecto decisivo do conceito de fato social total sua dimenso de obrigatoriedade; tribos, cls, fratrias, da mesma forma que cada ator social membro desses grupos sociais so constrangidos nestas situaes, no s a aceitar o que lhes oferecido como a retribuir com acrscimo o que recebem. (MAUSS, 2003).

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identidade regional e local na cidade de Fonte Boa, conforme se viu nos captulos precedentes? Tendo em vista tais indagaes, a festa dos bois-bumbs em Fonte Boa pode ser pensada a partir da noo de evento de Marshall Sahlins (1995), segundo a qual um evento no somente um acontecimento do mundo, a relao entre o acontecimento e um dado sistema simblico. A partir da anlise do encontro entre a populao havaiana e os conquistadores britnicos, tendo em vista uma teoria da histria, da relao entre estrutura e evento, o autor prope que a mudana em uma determinada cultura tambm pode ser vista como sua reproduo. Sahlins (apud BRAGA, 2002, p. 171) classifica de estrutura da conjuntura o evento de sacralizao entre a histria e a estrutura feita pelos nativos havaianos ante o advento dos aventureiros europeus comandados pelo Capito Cook, nas suas palavras:

Uma estrutura da conjuntura um conjunto de relaes cristalizadas a partir das categorias culturais operantes e dos interesses dos atores, assim como a noo de ao social de Giddens est sujeita dupla determinao estrutural de intenes baseadas em um esquema cultural e das consequncias involuntrias que surgem da sua recuperao em outros projetos e esquemas.

Tratando-se da festa dos bois como um evento caracterizado pelas expresses culturais da regio amaznica e de Fonte Boa, nota-se que esses aspectos j eram expostos, de maneiras diferentes, tanto no boi de terreiro quanto no boi de escola e agora no boi de arena, portanto, foram se transformando ao longo do tempo, tornando-se, desse modo, um evento projetivo em constante modificao. Com base em Sahlins (1995, p.185), possvel dizer, como j o fizemos, que o boi-bumb de Fonte Boa j era uma tradio antes de se tornar um fato, haja vista que a cultura , por sua prpria natureza, um objeto histrico. De acordo com os depoimentos dos antigos e novos brincantes, artistas e torcedores, e com os textos de divulgao da festa feitos pelos fonteboenses, a questo da tradio do boi atual repousaria nas razes da brincadeira de rua e terreiro desde meados dos anos 30 do sculo passado na cidade. O boi-bumb de Fonte Boa seria, na viso de seus participantes, to antigo quanto seus congneres de outras cidades. Logo, o que o sintetizaria enquanto fato social total? Para Mauss (2003) um fato social total envolveria fenmenos jurdicos, econmicos, religiosos, morfolgicos e estticos, todos devendo ser tratados de maneira separada tendo como objetivo restaurar uma totalidade projetiva do evento. Ou seja, a festa explicitaria a

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operao desses diferentes cdigos pelos sujeitos participantes, tornando possvel ao estudioso, a partir da mediao entre os dados etnogrficos da descrio densa e o contexto histrico da cidade, a inteligibilidade acerca da festa dos bois-bumbs de Fonte Boa, sua cor local, pensando-se na identificao dos significados que a festa tem para as pessoas que dela participam. Neste caso, a festa como expresso cultural amaznica e cabocla, alternativa turstica e de lazer, oportunidade de negcios, operando assim os diversos cdigos sociais formadores da liga que sustenta a sociedade e, por sua vez, garante a continuidade da prpria manifestao festiva.

3.2.1 A festa como penhor

A troca, para Marcel Mauss, uma relao que envolve trs termos: dar, receber e retribuir. Quando se d um presente a algum, algo neste gesto obriga aquele que recebe no apenas a aceitar como tambm a retribuir o dom recebido, mesmo que de modo indireto. Como no kula dos melansios, essas trocas agonsticas exercem uma ao positiva sobre a animao social e econmica. No seu clssico Ensaio sobre a Ddiva, Mauss (2003) explica que a ddiva, sobretudo nas sociedades que no so dominadas pelo mercado, constitui um timo exemplo de fato social total, pois tudo o que constitui a vida propriamente social das sociedades mobilizado nesse circuito de doao. Alm da esfera econmica, evidentemente envolvida na produo e circulao dos bens trocados, a comparecem instituies religiosas, jurdicas e morais. Mauss dedica-se, sobretudo, s implicaes morais da troca, pois a considera uma das rochas humanas sobre as quais esto erigidas nossas sociedades. Assim, atribui obrigatoriedade moral instaurada pela ddiva um papel instituidor da sociedade e mesmo um fator de humanizao, como por exemplo, os contratos entre as tribos germnicas onde havia sempre a necessidade, ou melhor, a obrigatoriedade da cauo (penhor, salrio, prenda), configurando, por isso, uma instituio social baseada nas relaes econmicas e morais daquelas aldeias:

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a cauo aceita permite aos contratantes do direito germnico agir um sobre o outro, pois um possui algo do outro, e este, tendo sido proprietrio da coisa, pode t-la encantado, e visto que, amide, o penhor cortado em dois era guardado em metade por cada um dos dois contratantes. Mas a esta explicao possvel superpor outra mais prxima. A sanso mgica pode intervir, ela no o nico vnculo. A prpria coisa, dada e empenhada no penhor, por sua virtude prpria, um vnculo. Em primeiro lugar o penhor obrigatrio. Em direito germnico, todo contrato, toda venda ou compra, emprstimo ou depsito, compreende uma constituio de penhor; d-se ao outro contratante um objeto, em geral de pequeno preo; uma luva, uma moeda (Treugeld), uma faca entre ns, ainda alfinetes que ser devolvida quando do pagamento da coisa entregue (...) a coisa assim transmitida est, com efeito, inteiramente carregada de individualidade do doador. O fato de ela estar nas mos do donatrio impele o contratante a executar o contrato, a readquirir-se readquirindo a coisa. Assim, o nexum est nesta coisa, e no tampouco apenas nas formas solenes do contrato, nas palavras, juramentos e ritos trocados, mos cerradas; (...) a cauo no somente obriga e vincula, mas tambm compromete a honra, a autoridade, o mana daquele que a fornece. Este permanece numa posio inferior enquanto no tiver se libertado de seu compromisso-aposta. (...) o prmio de um concurso e a sanso de um desafio, ainda mais imediatamente que um meio de obrigar o devedor. Enquanto o contrato no estiver terminado, ele como o perdedor da aposta, o segundo na corrida, e assim perde mais que participa, mais do que aquilo que ter de pagar; sem contar que se expe a perder o que recebeu e que o proprietrio reivindicar enquanto cauo no tiver sido retirada. O outro aspecto demonstra o perigo que h em receber a cauo . Pois no somente quem d que se compromete, quem recebe tambm se obriga. Do mesmo modo que os donatrios das Ilhas Trobriand, ele desconfia da coisa dada. (...) Todo ritual tem a forma do desafio e da desconfiana, exprimindo um e outra (...) E eis aqui o terceiro fato. O perigo da coisa dada ou transmitida recebida no se percebe em parte alguma melhor, certamente, do que no antiqussimo direito e nas antiqussimas lnguas germnicas. Isso explica o sentido duplo da palavra gift no conjunto dessas lnguas ddiva, de um lado, e veneno, do outro (MAUSS, 2003, p.290-291).

De acordo com este entendimento, a festa dos bois de Fonte Boa teria como fundamento a idia maussiana de contrato de penhor, onde o presente, no caso, o boi enquanto objeto mvel do penhor, era colocado para brincar pelo seu dono nas ruas e terreiros na poca nas festas juninas em homenagem aos santos catlicos, geralmente para pagamento de alguma promessa. Srgio Ivan Gil Braga (2002, p. 401) reconheceu nos bumbs da Amaznia, inclundo o bumba-meu-boi do Maranho e outros bois juninos, a caracterstica de boi de promessa que danaria nos dias correspondentes aos aniversrios de So Joo, Santo Antonio e So Maral, sempre no final do ms de junho. Recorrendo histria dos bois fonteboenses, viu-se que eles sempre se apresentaram no perodo junino, seu Dalmcio, seu Dand, seu Tinho e a famlia Oliveira colocavam os bois de terreiro como uma forma de obrigao talvez como pagamento de promessa (pelo menos o primeiro foi por ocasio de uma promessa, em relao aos demais no ficou claro na etnografia), mas em todo caso fica configurada a cauo ou penhor proposto por Mauss que mais tarde, com o boi de arena, vai ganhar um novo significado.

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O boi-brinquedo, enquanto objeto por excelncia do penhor, quando seu dono por questes de doena ou morte se afastava, cabia famlia dar prosseguimento brincadeira, como de fato aconteceu com seu Catulino e a famlia Oliveira ou mesmo como acontece hoje com Dona Creuza Lisboa que se afastou um pouco do bumb, cabendo aos seus filhos Tiago e Alalson Lisboa, novos presidentes da agremiao, a continuidade da tradio. No obstante, acreditamos que a relao de penhor no boi atual vem sendo ressignificada, isto , colocar o boi no mais obrigao de donos e famlias, mas sim do poder pblico municipal (Prefeitura), portanto a ddiva ou prestao total seria a realizao da festa em si com o repasse das verbas s agremiaes e a montagem da estrutura efmera para o evento. o que obriga a Prefeitura como contratante a executar o contrato, a redimir-se resgatando a coisa (...) a cauo compromete a honra, a autoridade, o mana daquele que fornece. Neste caso, deixar de promover a festa (como aconteceu algumas vezes) ou no melhor-la atravs de investimentos de um ano para outro, descumprir o contrato, comprometer seriamente a honra dos administradores que passam a serem ridicularizados pelas pessoas que os denominam de mentirosos ou incompetentes, ocasionando, por sua vez, frices sociais, descontentamento e crise. Como retribuio ou a obrigatoriedade da doao, ainda na frmula maussiana, o grupo de representantes das agremiaes, esforam-se em mostrar um trabalho cada vez mais suntuoso, marcado pela superao que deve contribuir com a atrao de pessoas e bens para a cidade. Caso o contratado, no caso as duas agremiaes de direito pblico, no se apresentem aps o recebimento das verbas, ou seja, no cumpram suas obrigaes contratuais, h punies previstas como a perda do Festival automaticamente ou sanses econmicas e at responsabilizaes penais para seus diretores. Em sntese, o prestgio tanto de administradores quanto de organizadores dos bois depende de sua boa participao nesse jogo de reciprocidade. Aos artistas e demais profissionais envolvidos na festa, o direito privado positivo de cauo parte da mesma premissa de que eles so obrigados a cumprirem suas devidas funes de preparao das alegorias, msicas e fantasias dentro dos prazos estipulados pelo contratante (agremiaes), recebendo em troca um pagamento, nem sempre o esperado, o que implica em acaloradas discusses (ou at brigas) levadas at aos prximos festivais. As observaes de vrias edies da festa nos permite dizer que muitas vezes o trabalho do artista no satisfatrio segundo a Comisso do bumb, ocasionando crticas e descontentamento por parte dos torcedores, ento se o boi ao final perde o festival, este artista dificilmente ser contratado para o prximo ano, j que ser certamente responsabilizado pelo fracasso. A figura jurdica de penhor, segundo Mauss (2003), em certas ocasies pode representar

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ddiva, em outras veneno, uma surpresa desagradvel ou presente de grego que venha a prejudicar toda a apresentao do bumb na arena como uma alegoria mal acabada ou uma fantasia pobre que no agrada a torcida, o que se pode perceber nessas relaes. Ao artista acusado de retribuir com veneno que culmina com a derrota do boi, cabe reclamar da falta de tempo ou de materiais apropriados, da o desejo de sempre surpreender para vencer o festival nica forma possvel de todos da agremiao sarem ganhando. Em ambos os casos, o fundamento se encontra na perspectiva do cdigo jurdico pblico e privado postulado por Marcel Mauss: a festa dos bois fonteboenses seria um contrato de cauo ou penhor entre o poder pblico municipal e os grupos legitimadores dos bumbs ou entre estas e os artistas responsveis em construir alegorias e fantasias, baseado sempre na retribuio da ddiva ou prestao total. Em suma, o mesmo boi-bumb que no passado recebia do dono da casa uma certa quantia em dinheiro em troca da encenao da venda da lngua do boi realizada nas noites juninas sob a luz das lamparinas e lampies, ainda atualmente a ddiva maior agora oferecida em troca dos investimentos dos poderes pblicos municipal e estadual e dos patrocinadores, em relao s torcidas esta prestao total recebida em troca de seu empenho na hora da apresentao, vibrando com bandeiras e bales, cantando e se emocionando durante todo o transcorrer do espetculo. O boi foi (e ainda ) um ritual de reciprocidade que se atualiza constantemente conforme os elementos disponveis.

3.2.2 As relaes dramticas Discutir festas, escreveu Peter Burke (1989, p. 204), necessariamente discutir rituais. Arnold Van Gennep deve ser reconhecido como o estudioso pioneiro a tomar o rito no sentido de um fenmeno social, a ser estudado como possuindo um espao independente, isto , como objeto dotado de uma autonomia relativa em termos de outros domnios do mundo social, e no mais como um dado secundrio, uma espcie de apndice... (BRAGA, 2002, p.381). O cdigo religioso, relacionado certa mentalidade religiosa difusa postulada por Mauss, segundo Mario de Andrade (1982) e outros investigadores, presente em todas as manifestaes das nossas danas dramticas, principalmente no boi-bumb, estaria arraigada na festa fonteboense, marcando o comportamento de diferentes grupos legitimadores dos bois

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atravs das toadas ou alegorias que visam homenagear a padroeira ou quando da realizao de um enterro de um artista ligado ao boi, conforme fica evidente na parte final da descrio etnogrfica. O evento pode ento ser pensado enquanto um rito que agrega vrias performances de diferentes sujeitos prescritas no mbito de um Festival Folclrico (em alguns momentos tambm antes e depois de sua realizao, mas sempre a ele vinculado). Para Turner citado por Braga (2002, p.405), o rito seria uma performance transformativa revelando classificaes, categorias e contradies do processo cultural, inerente a momentos especiais da sociedade como o nascimento, iniciao, casamento e morte, onde smbolos e valores que representam a unidade e continuidade do grupo social foram celebrados e reanimados. Do ponto de vista de Turner o processo ritual entendido como uma experincia psissomtica que atribui sentido aos eventos dramticos. Para ele tanto o ritual quanto a performance derivam da fase liminar do drama social. Nesta fase, pode-se dizer que os contedos das experincias do grupo so reproduzidos, desmembrados, relembrados, remoldados, amoldados e, silenciosamente ou verbalmente, dotados de significao. O autor sugere que a leitura do ritual deve ser feita atravs da performance considerada como uma seqncia complexa de atos simblicos. Ainda de acordo com o ponto de vista do autor, a performance um dos temas principais que marca a diferena entre a perspectiva antropolgica da "virada ps-moderna" das consideradas tradicionalistas, uma vez que pode ser reconhecida como uma noo interdisciplinar que busca evidenciar as coisas que escapam das classificaes e dos paradigmas da ordem. Turner considera que as performances podem ser situadas dentro das situaes "extraordinrias", portanto, momentos de interrupo da ordem social. Ao repensar a sua teoria do rito a partir da noo de performance, Turner recorreu contribuio de diferentes reas disciplinares, tais como o teatro, a filosofia e a lingstica, particularmente no que diz respeito ao estudo da comunicao no-verbal. Victor Turner ensina ainda que o modo de se apreender antropologicamente o rito em performance seria atravs do conhecimento das tcnicas culturalmente transmitidas e da intensa disciplina pessoal sustentada no pice da experincia, ou seja, no momento da efervescncia, ou liminaridade, quando os atores sociais so submetidos s normas prescritas no processo social, e os condicionantes de tcnicas no dominadas pela rotina tecnolgica, sobretudo aquelas inscritas no prprio corpo dos sujeitos pela sociedade (BRAGA, 2002, p.407). Por meio desse tipo de anlise processual, Turner procurava demonstrar como nos

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momentos mais crticos da sociedade os "dramas sociais" tendiam a aparecer com mais freqncia. Desse modo, deixou clara a intrnseca relao entre ritual e conflito. Roberto DaMatta (1997) pensa o ritual como um discurso simblico que destaca certos aspectos da realidade e os agrupa atravs de inmeras operaes como junes, oposies, integraes e inibies. Segundo ele, os rituais (e a festa entre eles) podem dividirse em trs grupos: ritual de separao ou ritual de reforo, onde uma situao ambgua tornase claramente marcada; ritual de inverso, onde h quebra dos papis rotineiros e ritual de neutralizao, combinao dos dois tipos anteriores. DaMatta v no carnaval brasileiro o ritual de inverso por excelncia, onde as hierarquias por alguns momentos so apagadas. Quando nos aprofundamos na anlise etnogrfica tendo em vista a percepo do cdigo religioso como estrutura de significao da festa dos bois fonteboenses, chega-se a um termo que o drama da encenao da morte e ressurreio do boi refere-se simbolicamente a um ato de base religiosa, o leimotiv a volta vida do ser querido, no caso do boibrinquedo, misturando-se o mito e o rito na mesma dimenso dramtica, como j havia percebido Mrio de Andrade no seu livro Danas Dramticas do Brasil (1982). As cores azul e vermelha dos bois, que em Fonte Boa foram adotadas possivelmente da manifestao religiosa das Pastorinhas rivais num passado recente da cidade (azulistas X encarnadistas), denotando um aspecto interessante de continuidade, esto presentes em boa parte das manifestaes populares brasileiras e aludem dramtica e simbolicamente guerra justa medieval entre cristos e mouros que viajou no imaginrio europeu rumo ao Novo Mundo e aqui teve a funo simblica de atualizao das identidades Ibricas, j que reafirmava a vitria do branco (europeu) sobre o mouro (oriundo do Norte da frica), assim como o fortalecimento dos laos religiosos cristos, funcionando nesse caso como ritual de aproximao e integrao de negros e ndios cristandade. Em ltima anlise, a persistncia simblica dessas batalhas entre cristos e mouros nos folguedos brasileiros pode ser associada idia central que expressam: a converso violenta do mouro a converso do negro e do ndio no Brasil nos primrdios de sua colonizao, e a festa deve ter sido o veculo predileto para este processo. Seguindo Durkheim (1996 p. 547-548):

toda festa, mesmo quando puramente laica em suas origens, tem certas caractersticas de cerimnia religiosa, pois, em todos os casos ela tem por efeito aproximar os indivduos, colocar em movimento as massas e suscitar assim um estado de efervescncia, s vezes mesmo de delrio, que no desprovido de parentesco com o estado religioso.[...] Pode-se observar, tambm, tanto num caso como no outro, as mesmas manifestaes: gritos, cantos, msica, movimentos violentos, danas, procura de excitantes que

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elevem o nvel vital etc. Enfatiza-se freqentemente que as festas populares conduzem ao excesso, fazem perder de vista o limite que separa o lcito do ilcito. Existem igualmente cerimnias religiosas que determinam como necessidade violar as regras ordinariamente mais respeitadas. No , certamente, que no seja possvel diferenciar as duas formas de atividade pblica. O simples divertimento, [...] no tem um objeto srio, enquanto que, no seu conjunto, uma cerimnia ritual tem sempre uma finalidade grave. Mas preciso observar que talvez no exista divertimento onde a vida sria no tenha qualquer eco. No fundo a diferena est mais na proporo desigual segundo a qual esses dois elementos esto combinados.

possvel observar um forte sentido simblico nas letras das toadas, fantasias e alegorias dos bois que jogam com motivos culturais regionais, o que confere festa fonteboense uma srie de elementos que expressam uma espcie de imaginrio amaznico. Como explica Lvi-Strauss (1982), um jogo se efetiva em funo de regras culturalmente construdas e nas mltiplas partidas que se joga, que tendem ao infinito. A cultura popular afirma os valores dos envolvidos na festa, o brincar de boi torna-se ferramenta de crtica, de sarcasmo e de luta social, a rivalidade cultural se agrega a outros elementos arcaicos e cresce em Fonte Boa. Em texto recente, o poeta paraense Joo de Jesus Paes Loureiro (2002, p.119) escreveu sobre um fator importante do que ele chama de civilizao cabocla: na Amaznia tambm, como em todo o Brasil, o cidado se expressa essencialmente pela emoo. Pensar nos sujeitos que moram na regio amaznica como tendo funo determinante na construo de um imaginrio regional, por operarem com smbolos peculiares sua prpria cultura, compreender que os indivduos, tal qual sugere Durand (2001), tem um papel na dinmica das culturas humanas, cujos resultados so produes intelectuais que se expressam na poesia, na classificao das coisas, em taxionomias, ou de outros sujeitos em diferentes formas de organizao e convivncia social (BRAGA, 2005, p. 3). , de fato, o que nos sugere a interpretao da festa dos bumbs, pois nela o fonteboense estabelece uma pontecom a sua histria, seus anseios, seus conflitos, sua arte e capacidade imaginativa, construindo relaes intra e extra-comunitrias, uma vez que tal manifestao cultural exige a participao no somente das comunidades rurais do municpio, mas tambm de outras cidades na sua construo e apresentao. Na festa dos bumbs, a figura do caboclo, enquanto homem amaznico vem assumindo um outro significado, orgulhando-se em ser mestio, descendente das antigas tribos que miscigenaram-se com os brancos e negros que para c vieram, este sujeito agora assume ativamente um comprometimento com a preservao da natureza circudante e com os

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demais problemas relativos Amaznia. So inmeras as composies que exaltam de forma romantizada a figura do caboclo, como esta do Tira-Prosa (2002): Sou caboclo, sou to forte, sou valente vivo a lutar.... pertinenente lembrar que ao discutir sobre o conceito de caboclo, deve-se atentar para o longo processo histrico de trocas, frices, misturas e cruzamentos feitos de memrias, mas, sobretudo, de esquecimentos, durante a caminhada de formao desse tipo humano.

3.2.3 O Potlach62

Ao tomarmos o cdigo econmico pensado por Marcel Mauss (2003), ser possvel reconhecer na festa dos bois-bumbs de Fonte Boa que as despesas, gastos e investimentos no luxo e na suntuosidade do valor prtico se configurariam em prestao total ou potlach, isto , a compra de materiais pelos bumbs, a divulgao, a construo das arquibancadas e camarotes de madeira ao redor da arena e o investimento dos governos na apresentao de cada boi, so totalmente sunturio, daqueles que passam de dois a trs meses preparando fantasias e alegorias para em seguida consumi-las em apenas trs dias. A lgica dos bumbs inversa noo da economia de gesto de recursos escassos, uma vez que a idia proeminente o desperdcio, ou seja, o uso abundante de materiais com vistas a superar plasticamente no s o adversrio na arena, mas tambm a apresentao dos anos anteriores. Logo, quanto mais luxo, brilho, materiais caros e exclusivos, indumentrias ricas em plumas de faiso ou alegorias bem acabadas com materiais de primeira, maior ser a chance de vitria, esta a lgica das trocas agonsticas entre Corajoso e Tira-Prosa. Esta lgica tambm opera em outra dimenso: se por um lado os bumbs contribuem atravs de suas apresentaes com o incentivo economia da cidade, atraindo gente, negcios e oportunidades de crescimento, por outro as agremiaes tendem a ganhar maior poder de negociao com as esferas pblicas municipal e estadual, podendo lucrar com espaos destinados aos vendedores e com os ingressos de camarotes, fica evidenciada neste sentido a j referida perspectiva maussiana de penhor ou cauo, posto que a garantia que os bois do s entidades que os financiam a prpria apresentao cada vez maior e mais elaborada,

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Refiro-me aqui s festas rituais imortalizadas por Mauss, em que a distribuio de riquezas tem por objetivo aumentar o prestgio do doador.

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tornada obrigatria enquanto ddiva a partir do momento que passa a receber as verbas (presente). Se na verso apresentada pelas ruas e terreiros as fantasias dos brincantes eram simples utilizando-se de materiais como carnaba, espelinhos, fitas coloridas, samambaia, madeira e tecido velho serviam para confeccionar o boi, couro de peixe ou de ona secos serviam para a feitura dos tambores, folhas de rvores e penas de pato ou arara adornavam os ndios, papelo e roupas velhas constituam as vestimentas dos negros da fazenda, com o boi de escola observou-se um grau de organizao maior tendo a frente professores e alunos, sobretudo, uma preocupao com a melhoria das fantasias, agora com a apresentao de pequenas alegorias, com materiais de melhor qualidade onde at o boizinho feito com um tecido mais bonito, mais enfeitado com bales e fitas coloridas, ganhando maior elaborao com o pescoo flexvel atravs de cmaras de pneus, inserem-se novos personagens como a florista e as muitas rainhas e estrelas. No boi atual de arena o que prevalece o uso de materiais caros como roldanas, cabos, silicone, ferragens de todas as medidas, blocos de isopor, tintas fosforescentes e emborrachados, alm de muito brilho e efeitos udio-visuais, todo este conjunto coordenado por artistas plsticos profissionais experientes contratados pelas Comisses Organizadoras de cada agremiao junto a outras cidades, o que torna a preparao da festa de hoje obviamente muito diferente das formas usadas no passado. Esta esfera de transformao que tem ocorrido na festa dos bumbs evidencia ainda mais a noo de prestao total, posto que os bois acabam por assumir a responsabilidade de ampliao do luxo e da grandiosidade musical e esttica do espetculo a cada ano. A etnografia realizada para este trabalho em 2007, tendo como parmetro de anlise comparativa a festa realizada em anos anteriores, revela o sentido morfolgico do evento, considerando-se a partir das formas sociais ou congregao de pessoas envolvidas de diversas maneiras que juntas tratam de coisas que lhes so comuns, em um momento especial de suas vidas. A festa pode se configurar em um momento extraordinrio para um determinado grupo de indivduos, todavia deve-se reconhecer que ela pode assumir diferentes perspectivas morfolgicas de acordo com as distintas congregaes. Identificamos o grupo de vendedores de fora, o grupo de estudantes do Ensino Mdio vendendo comidas e bebidas com o objetivo de angariar recursos para sua formatura no final de ano, o pessoal do parque de diverses que vem para a cidade em tempos de festejo, grupos de amigos que aproveitam para beber nos bares espalhados pela rea do evento, o grupo de brincantes de outras cidades que passeia enquanto seu boi no se apresenta, todo este movimento de pessoas possibilita a troca

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de experincia, estabelecendo novas formas de sociabilidade entre sujeitos, muitas vezes, de lugares distantes que provavelmente se encontraro nos prximos festivais. A organizao de pessoas de outras cidades para brincar, vender ou assistir a festa dos bois em Fonte Boa, outro elemento do cdigo morfolgico. H alguns anos um grupo de aproximadamente 40 pessoas se destaca do Juta para participar como tribo das apresentaes do Corajoso. Geralmente este grupo aluga um barco (ou mesmo o barco enviado pela agremiao) e conta com a preparao de escolas para se alojar, a alimentao e as fantasias ficam por conta da agremiao que necessita dessas pessoas para fortalecer o seu conjunto folclrico. Em 2007, foi o Tira-Prosa que contou com a vinda de pessoas de Mara, cidade localizada no rio Japur, para formar suas tribos indgenas. Geralmente j se tem um contato anterior antes do convite para se formar um grupo de brincantes, neste caso o boi vermelho todos os anos colabora cedendo artistas e at alegorias para o festival dos botos de Mara, estabelecendo assim uma espcie de intercmbio cultural. Grupos de artistas de diferentes cidades, chamados nesta dissertao de artistas de fora, desde o boi de escola vm fazendo parte das apresentaes de Corajoso e Tira-Prosa, seja de Coari, Manaus e mais recentemente de Juruti no Par, estes sujeitos tm papel imprescindvel no desenvolvimento da festa, muitos deles acabaram ficando e constitundo famlia, outros tm voltado ano aps ano para a festa dos bumbs. O pessoal da zona rural viaja com destino festa quase sempre em motores rabeta quando a localidade prxima, caso do Remanso, Ponta da Ilha ou So Jos, ou em pequenos recreios pertencentes comunidade quando esta fica muito distante da sede como o Murinzl, Tamanicu, Vencedor, alguns permanecem alojados no prprio barco tendo que se locomover do porto da Bar at a cidade todos os dias, outros buscam o auxlio de parentes e amigos para permacerem at o dia da divulgao do boi vencedor do festival. Em todos esses exemplos repousa a idia de reciprocidade: participar como brincante do boi o desejo das pessoas convidadas de outras cidades ou da zona rural (elas gostam de serem vistas e reconhecidas, tiram fotografias e levam as fantasias como lembranas), enquanto os bumbs recebem em troca o empenho dos brincantes (figurantes) que preenchem suas alas na busca de sair cada vez mais bonito. fato que um boi que conta com um maior nmero de participantes brincando na arena sente-se mais forte e visto pelo rival como favorito ao ttulo. Neste momento, gostaramos de enfatizar o cdigo esttico na festa dos bois de Fonte Boa, como formas sensveis por meio das quais a narrativa se torna inteligvel no contexto da festa total. Segundo Mauss (2003) tudo aquilo que causa de emoo esttica e no apenas de emoes de ordem da moral ou do interesse. Ser com base nesta concepo que

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tentaremos articular e identificar as relaes entre diferentes instituies sociais no mbito do evento. Num primeiro instante, ao revisarmos alguns elementos etnogrficos, pode-se perceber a importncia das cores (cdigo cromtico) para os dois grupos que rivalizam na festa. Elas agem como elementos identificadores diacrticos visuais dos bumbs durante suas apresentaes: o azul identifica o boi Corajoso e o vermelho o boi Tira-Prosa, o que os aproxima, neste sentido, dos bois de Parintins, conferindo-lhes singularidade em relao a outros bumbs brasileiros onde a questo da dualidade entre cores no to ressaltada. Traando um paralelo com o entendimento de Srgio Ivan Gil Braga (2002, p.432) acerca dessas duas cores que se encontram presentes numa gama surpreendente de manifestaes populares brasileiras (a exemplo dos ternos de Moambiques, Pastoris do Nordeste ou, sobretudo, das Cavalhadas de Pirenpolis), acrescentamos os grupos azulista e encarnadista, dois cordes de Pastorinhas apresentadas em Fonte Boa das quais os bumbs adotaram as cores rivais, consubstanciando uma estrutura de permanncia incorporada pela festa, de modo velado ou evidente, elas aludem guerra simblica de cristos e mouros, sob o signo da guerra justa, onde a cor vermelha simboliza o mouro e a cor azul o cristo, valendo citar que estes signos de permanncia so constantemente ressignificados pela estrutura do evento, ou seja, o mouro no sempre a cor vermelha, mas sim o derrotado na disputa. No contexto da festa, as torcidas e brincantes de cada boi assumem suas cores em smbolos culturais como bandeiras, fitas, bales, camisas e fantasias, representando duas naes mediadas simbolicamente pelo mesmo cdigo cromtico, no entender de Braga (2002, p.452) os bumbs assumem as cores enquanto estruturas de significao que so redimensionadas no plano da performance ritual. Com relao msica da festa, a toada, pode-se consider-la enquanto um signo cultural importante para se compreender o evento, seu compromisso com a batida compassada, com as melodias tecnicamente trabalhadas e, principalmente com as letras cujas referncias so a preservao da natureza, os rios, a vida cabocla e os povos amerndios, sugere-nos, a partir da tica da performance, uma leitura das diversas formas de comportamento dos sujeitos ou atores sociais postas em cena no mbito da disputa entre os bois-bumbs. Geertz (2003) quem busca atravs de uma Antropologia Interpretativa, captar as inscries feitas pelos indivduos em um meta-discurso cultural, a partir de seus cdigos de significao; seria entender o significado que os homens do s suas aes e a si mesmos. Para este autor, a etnografia deve interpretar e buscar os significados atribudos a esses atos. importante ressaltar, que no se trata de buscar leis para essas aes. Tampouco se trata de se

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tornar um "nativo". Identificar certas dinmicas sociais e seus significados no suficiente para que possamos compreender o povo, isso porque estas dinmicas sociais e seus significados esto dentro de um "universo imaginativo" dentro do qual essas aes so determinadas e fazem sentido para os que dela participam. Srgio Ivan Gil Braga (2002, p.435) tem razo ao reconher na musicalidade da toada uma influncia musical dos batuques de negros, da frica e do Brasil, no que se refere importncia percussiva dos tambores, ao canto de improviso e de resposta e dana circular. O que implicaria, portanto, segundo o antroplogo, num cdigo musical do segredo, encontrado subjacente msica dos bois-bumbs. Quando se mencionou anteriormente, atravs de uma reviso da literatura, que o boi-bumb e seus congneres eram identificados como folguedos de negros, mestios e gente de cor, propunha-se identicar elementos culturais da tradio afro-brasileira banto, o que de fato ocorreu j que os batuques, capoeiras e o teatro do segredo compem um mosaico considervel de evidncias acerca dessas relaes expressadas na festa atual algumas vezes de maneira explcita, outras de forma implcita. A histria dos bumbs de Fonte Boa revelou acerca da ocorrncia de mudanas sensveis no material usado para confeccionar os intrumentos dos grupos folclricos. Latas de tinta, cederam lugar estruturas cilindricas de flandres ou de compensado, os couros de ona ou peixe secos, hoje so peles industriais com leo especial para assegurar sua resistncia, caso das caixinhas hidrulicas. Hoje h uma diversidade maior de instrumentos na estrutura musical dos bois, repiniques, surdos de corte, caixas microfonadas com duas esteiras (conjunto de fios de ao colocados na parte de trs do intrumento para lhe dar mais potncia sonora), alm de uma banda de acompanhamento formada por msicos profissionais que usam violes, teclados, charango, contra-baixo, e backings vocais, ainda no h em Fonte Boa a utilizao de instrumentos de sopro, mesmo estes instrumentos estando presentes nos CDs oficiais dos bumbs, na arena tais efeitos de trompete, trombone e sax so realizados por teclados de ltima gerao que tambm realizam efeitos sonoros de rugidos de monstros, sons de pssaros ou mugidos do boi. Em que se pese essas transformaes notrias, vale lembrar certos elementos de continuidade no grupo de percussionista como as palminhas que sustentavam a musicalidade dos antigos bois e os surdos de marcao rtmica da toada. O canto, antes improvisado em versos curtos pelo Amo versador, hoje deve seguir rigorosamente o roteiro pr-definido, ganhando relevo a preparao das msicas pelos compositores e msicos, seu ensaio por parte de uma banda musical durante dois ou trs meses, at a performance do levantador, reputado intrprete das toadas, durante sua apresentao aos jurados. Ao apresentador, outro importante especialista no ambiente

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performtico que deve observar certa conduta prescrita no Regulamento da festa, cabe animar a torcida que, por sua vez, responde aos estmulos na forma de um coro ovacionando tudo o que anunciado, j houve em Fonte Boa a insero de um apresentador, cite-se o professor Joo Coelho de Souza pelo lado do Tira-Prosa, que durante muitos anos cumpriu esta funo, que no se configurava em item avaliado. Ao lado do Apresentador e do Levantador, o Amo do boi, ainda tirando versos improvisados de desafio, mas sem a importncia de antigamente, so os nicos personagens que interagem diretamente com o pblico presente no Bumbdromo. Se por um lado o ritmo e a estrutura percurssiva presentes nos bumbs fonteboenses podem ser relacionados aos antigos batuques e capoeiras dos escravos afro-brasileiros, as letras das toadas, segundo Salles (1985) podem se vincular a uma herana portuguesa cujas formas tradicionais de dilogo potico existentes nos versos das composies populares, caracterizam a poesia que se sobrepe msica com ritmo e rima, extenso do verso e agrupamento estrfico. Nos versos das antigas canes do boi de terreiro possvel perceber o sentido de quadra simples composta de quatro versos por estrofe (com rima no segundo e quarto verso), tpicos dos desafios travados entre grupos ou trovadores rivais. Com a crescente rivalidade na festa, atualmente as toadas de desafio foram resgatadas mantendo basicamente a mesma estrutura meldica de outros tempos, exceto nas suas letras que mais elaboradas, passaram a evocar elementos mais complexos do cotidiano social da cidade, isto , no cantase mais a morena, a lua ou algum feito extraordinrio do boi, mas sim satiricamente as relaes entre nativos e pessoas de fora, a produo artstica diferente e as relaes polticas concernentes ao poder. Segundo Mauss apud Braga (2002, p.446) no h tcnica e tampouco transmisso se no h tradio. nisso que o homem se distingue sobretudo dos animais pela transmisso de suas tcnicas e muito provavelmente por sua transmisso oral. Estando escrita na histria dos bumbs, seria difcil negarmos a influncia de uma matriz afro-brasileira na composio da msica de Corajoso e Tira-Prosa, mesmo que quase sempre os cultuadores dos bumbs no tenham conscincia disso por conta do intenso processo de camuflagem causada pela idia de mestiagem na performance dos bois fonteboenses. Ainda na perspectiva do cdigo esttico, seria possvel relacionar a festa dos bois a um processo de transformao pelo qual a cidade de Fonte Boa vem passando nos ltimos anos? A resposta nos parece positiva, j que no captulo precedente deste trabalho constatou-se que o processo de espetacularizao do festival folclrico dos bumbs,

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inaugurado em meados dos anos 90, pode ser relacionado com o processo de destradicionalizao da cidade de Fonte Boa, tendo em vista os aspectos de tradio e inovao, propostos por Carlos Fortuna (2002). De modo que a noo de valorizao das belezas naturais e culturais do municpio frente ao disputado mercado inter-cidades do Amazonas, incide necessariamente na adoo de medidas como asfaltamento de vias pblicas, aumento da capacidade energtica e de saneamento, instalao de novos elementos urbanos, dentre os quais a telefonia mvel e novas pousadas e hotis, e na venda de uma imagem da cidade ligada preservao ambiental cujo discurso pauta-se no slogan de terra do desenvolvimento sustentvel por conta dos mais de 800 lagos preservados, dos quais 500 so manejados, e sua festa de boi espetacularizada, que assume um discurso do extico como mecanismo de captao de recursos: o melhor boi-bumb da regio do Solimes. Ao que tudo indica, passado, patrimnio histrico e a memria da cidade, constituem elementos importantes nesta articulao da imagem de si mesma e estratgia promocional da cidade, configurando-se, na viso de Fortuna (2001), em objetos histricos especiais, geradores de um efeito afetivo e emocional, h uma constante ressignificao de smbolos e atributos estticos, e a festa dos bois-bumbs parte indissocivel deste contexto. A construo de uma identidade de si mesma atravs da sua maior festa parece-nos ser o cerne no processo de destradicionalizao da cidade de Fonte Boa. Como viu-se, este processo movido, segundo Fortuna (2001, p.234), pela necessidade da cidade revalorizar os seus recursos, sejam eles reais ou potenciais, como forma de se reposicionar no mercado da concorrncia entre as cidades amaznicas. Desse modo, o apelo s frmulas de melhor festa de boi da regio do Solimes ou ao potencial lacustre e pesqueiro, no se circunscreve somente aos residentes, mas, em nosso caso, ao exterior, diga-se ao pblico das cidades vizinhas. Os esteretipos de cidade antiga (com mais de 300 anos), bem como de uma tradio de brincar boi (mais de 80 anos), tm sido retomados com certa insistncia pelas instncias do poder pblico, no obstante, a eficcia desse novo (e muitas vezes imperceptvel) processo de destradicionalizao depende ainda da assimilao e da representao por parte da populao local, adaptando seus modos de vida, identidades e expresses no sentido da redinamizao cultural da cidade que o barranco levou. Sendo um evento pblico criado para ser coletivizado, o boi de arena fonteboense marcado pela sua cnica e sua musicalidade, sua dana, a pintura nos corpos de moas e rapazes, as alegorias, as vestimentas e as alegorias, constituem em conjunto harmnico uma esteticidade dramtica atravessada pela luz da identidade, expressada em signos e smbolos regionais. O verde das paisagens, o azul do cu e o vermelho dos barrancos, a canoa, o

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regato, a taba tribal, a lenda de amor ou o ritual performtico, partes da antiga cidade que j no existe mais, formam talvez um painel, ou melhor, um espelho atravs do qual o fonteboense se olha, se reconhece espontaneamente e deixa transparecer um sentimento de pertena.

4. E a poltica invadiu a arena ou um embate por representao

Ao examinar as formas de circulao de bens em diferentes sociedades, Marcel Mauss (2003, p.45) se dedicou a compreender o carter livre e gratuito, mas ao mesmo tempo obrigatrio e interessado, dos atos de dar, receber e retribuir. No encadeamento dessas operaes, reconheceu o fundamento de toda uma moral e de toda uma economia, no seio da qual os vnculos entre sujeitos so construdos e reafirmados por meio de objetos. Mauss coloca em destaque o entrelaamento entre fenmenos econmicos, morais, estticos, religiosos e jurdicos no seio de prestaes e contraprestaes que se apresentam preferencialmente como atos voluntrios, mas nos quais se entrev a fora obrigatria do dever, sob pena de guerra privada ou pblica. Nesta passagem, pode-se entender que o dom, a ddiva, ao passo que pode representar sociabilidade recproca fundante de alianas, pode tambm significar conflito, em alguns casos o prprio dom no a anttese de uma guerra, mas a tambm uma forma de guerra em si. o que caracterizaria as trocas agonsticas entre os grupos legitimadores de Corajoso e Tira-Prosa. Num primeiro momento, passa-se a impresso de que no h relao aproximativa entre as primitivas guerras tribais estudadas por Mauss e a disputa entre duas agremiaes folclricas modernas, o que nos desautorizaria diante de planos empricos to distintos a fazer qualquer analogia. Mas, se levarmos em considerao o fenmeno das trocas recprocas, no importar a natureza, nem os objetos das trocas, mas sim sua lgica. Diferentes situaes da vida cotidiana so comumente referidas como guerras - entre torcidas de futebol, fabricantes de produtos concorrentes, faces do crime organizado, etc. No surpresa, portanto, que a disputa entre os grupos de boi em Fonte Boa seja caracterizada como uma guerra deflagrada permanentemente, j que envolve elementos no s das agremiaes em si.

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Esta cidade a Fonte Lins/boa?. Com estas palavras fui surpreendido por um interlocutor durante um Seminrio de Cultura Popular, no qual apresentava um trabalho sobre os bois-bumbs de Fonte Boa. Eu sabia que esta diviso/rivalidade comum para a populao local, porm desconhecia a dimenso que havia tomado para alm dos limites da cidade. E analisando o trocadilho feito entre o nome da cidade e de suas famlias hegemnicas (Lins e Lisboa), percebi a natureza profunda do questionamento suscitado pelo meu interlocutor, e ele tinha razo, no poderia estudar a festa dos bois-bumbs de Fonte Boa sem levar em conta o aspecto poltico, acabei encontrando algumas hipteses e muitas dvidas sobre esta questo. Vejamos, pois, alguns pontos: Tendo em vista o livro de Valentin (2007) Contrrios: a celebrao da rivalidade dos Bois-Bumbs de Parintins, poderamos dizer que a rivalidade entre os bois Corajoso e Tira-Prosa de Fonte Boa pauta-se numa troca agonstica, onde os contrrios ou opostos, diante de uma relao equilibrada e institucionalizada, confrontam-se de modo no a destruir o adversrio, pois se deseja que ele seja sempre forte, para que se possa ento super-lo. a rivalidade como fora propulsora do embate cultural entre os bois da Ilha Tupinambarana. Porm, esta anlise seria parcial, visto que desconsideraria algumas questes que tornam o boi fonteboense intrinsecamente entrelaado com a poltica partidria. Cremos que ficou evidente no captulo anterior que Fonte Boa foi (e ) dominada politicamente por famlias hegemnicas que ano aps ano e eleio aps eleio vm se perpetuando no poder. fato que os Lins e os Lisboa polarizam h dcadas a disputa pelo poder municipal, tendo atualmente os bois-bumbs como instrumentos que cimentam e aprofundam ainda mais esta rivalidade, lembremo-nos das levas de nordestinos que rumaram para a Amaznia na poca da explorao da borracha, trazendo na bagagem alm das esperanas de riqueza, muito de seus elementos culturais, dentre os quais as formas de manuteno do poder, e o costume dos conflitos entre cls inimigos. guisa da digresso, o trabalho de Ronildo Bonet (2006, p.18) j havia atentado parcialmente para isto, na oportunidade ele estudou as prticas polticas de perpetuao do poder em Fonte Boa:

Desde ento o boi de terreiro evoluiu, assimilou e transformou-se na maior paixo dos fonteboenses ( onde a poltica tambm influenciou durante muito tempo). Corajoso, o boi azul da Cidade Nova se degladia desde os anos 80, com o Tira-Prosa, boi vermelho da Cidade Velha.

Rita Amaral (2001) aponta que a negociao entre os smbolos da festa e seu uso poltico complexa, e ela no se rende, seno naquilo que considera necessrio para atingir

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seus objetivos. Ao mesmo tempo, se o Estado tenta fazer da festa um produto turstico, e em certos pontos ela se permite usar, devemos lembrar que para aqueles que realmente dominam o cdigo da festa, a leitura dos smbolos que ela contm sempre diferente da leitura dos turistas e visitantes, que a vem, geralmente, como espetculo e diverso. Os fonteboenses vem a festa como diverso e como disputa entre grupos hegemnicos. Nesta tarefa de anlise da poltica relacionada com a cultura popular, importante a perspectiva inovadora do livro organizado por Moacir Palmeira e Marcio Goldman (1996) Antropologia, voto e participao poltica, que traz a lume uma leitura interessante para a discusso do processo poltico, posto que nos artigos que o compem os comportamentos polticos so vistos como parte integrante de processos envolvendo as mais dispares dimenses da vida social, dentre as quais as representaes nativas (a festa dos bois, no caso de Fonte Boa) e o faccionalismo. Num estudo preliminar (HOLANDA, 2009, p.209), j havamos esboado uma explicao sobre a questo da adoo dos bois e suas cores como smbolos identitrios diacrticos por parte das famlias hegemnicas locais. Ou seja, quem vai a Fonte Boa na poca da festa dos bumbs deve perceber logo que a cidade se divide entre o lado azul que fica na Cidade Nova, bero do Corajoso e onde mora a maior parte de sua torcida, a famlia Cajaca e Freitas (publicamente ligadas famlia Lins), e o lado vermelho que fica na Cidade Velha, bero do Tira-Prosa e onde reside grande parte de sua torcida, alm de ser o local onde mora a famlia Lisboa. Uma cidade dividida bem mais pela poltica que pela disputa entre duas agremiaes ditas folclricas. possvel que Corajoso e Tira-Prosa rivalizem-se, desde os anos 90, porque representam grupos de pessoas, de famlias e de territrios que se propem a obter, alm do ttulo de melhor boi do festival, sobretudo, o poder e o reconhecimento municipais. A festa de forma alguma se apresenta descompromissada. Tais grupos sociais se rivalizam no cotidiano da cidade, na poca de eleies a tenso aumenta, no perodo da festa essa tenso deflagrada na disputa entre os dois bois, pelo menos assim na viso de grande parte dos cultuadores dos bois-bumbs. Se no podem vencer atravs das eleies, o boi aparece como vlvula de escape para uma espcie de vitria simblica, comemorada de forma intensa com discursos e passeatas pelas pessoas do grupo rival. Mas, porque esta rivalidade se acirrou justamente nesta poca? Parece-nos ser a data relacionada abertura poltica no Brasil que em 1985 saa de um perodo nebuloso de sua histria marcado pela ditadura militar, com o clima propiciado pelo movimento Diretas J e, sobretudo, pela promulgao da Carta Magna de 1988.

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neste contexto de ares democrticos que as disputas polticas j inscritas na Histria da cidade ficam ainda mais evidentes e, por seu turno, a rivalidade entre os dois grupos rivais em Fonte Boa: Lins e Lisboa, tomaram corpo e fixaram-se em definitivo no modo de pensar e de agir da sociedade local, conforme assinala exemplarmente Goldman (1996, p.44): aquela espcie de guerra permanente entre famlias, parentelas ou partidos que teria marcado a histria poltica brasileira at o final da primeira repblica e, em muitas regies, at os dias de hoje. Ento, pode-se pensar esses grupos operando com o conceito de faces unidades de conflito ativadas em ocasies especficas antes do que mantidas por uma organizao formal (MAYER apud GOLDMAN, 1996, p. 54). Ronildo Bonet (2006, p.6) escreve que existem na Cidade de Fonte Boa, de forma bem definidos, dois princpios de dominao: a autoridade do passado, consagrado pela atitude habitual de sua observncia: esta a dominao tradicional; o outro o dom carismtico pessoal, a devoo totalmente pessoal e confiana pessoal: a dominao carismtica. No nosso intento aqui enveredar pela anlise sociolgica weberiana das formas de manuteno e perpetuao do poder a tradio e o carisma -, o que deve-se fixar a idia de rivalidade entre famlias ou faces que atraem adeptos e envolvem outros mecanismos, inclusive culturais. Para Mrcio Goldman (1996, p.41) as imagens mais frequentes associadas poltica local no Brasil so a do mandonismo esclusivista do chefe poltico sem competidores ou a de municpios divididos entre duas faces.... A nosso ver, este o aspecto inerente polarizao da vida poltica em Fonte Boa entre situao e oposio, que marca o cenrio da competio entre os bois Corajoso e Tira-Prosa. Explicando melhor: o primeiro vende uma imagem de boi do povo e assim reconhecido por seus torcedores, mantendo por isso uma postura de valorizao dos artistas da terra. Em contrapartida, o segundo boi v na presena de compositores e artistas de fora importante elemento no que tange ao processo de crescimento qualitativo da festa. Tais comportamentos trazem em si um argumento intrnseco ligado poltica, posto que se achar do povo, da terra , na viso nativa, encontrar-se contra o poder vinculado ao boi rival e famlia a ele ligado, estar ao lado dos mais pobres que realmente legitimam as coisas de Fonte Boa. Este ponto de vista agrega tambm a seguinte questo: estando no poder pode-se contratar grandes artistas, comprar materiais de melhor qualidade, enfim, realizar uma suntuosa apresentao com um oramento maior, com fogos de artifcio e luxo nas fantasias e alegorias. Claro que esta viso no compartilhada pelos torcedores do boi rival Tira-Prosa -, para eles tudo inveno dos contrrios que se julgam pobres e desprovidos para sensibilizar os julgadores do festival.

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Ento, trata-se de um jogo entre discursos e aes cuja perspectiva envolve sempre a participao maior ou menor no poder municipal, porque, em ltima instncia, ambos os bumbs buscam formas de apresentao com mais luxo e impacto onde o resultado esperado sempre a vitria concreta sobre o boi rival, e simblica contra a famlia hegemnica que a ele est relacionada. Ao buscar-se elementos na etnografia para pensar esta relao entre cultura popular e poltica, conclumos que em Fonte Boa demonstrar preferncia por um certo boi significa ter afeio por um determinado grupo ou famlia, levando os outros a pensarem que se tem preferncia em votar nesta faco durante as eleies. Este modelo, obviamente, no esttico nem definitivo, nem todos os torcedores de um boi so eleitores em potencial da famlia hegemnica ligada a agremiao, existem certamente pessoas que torcem para um boi e politicamente apiam a outra famlia (faco), porm, o quadro histrico, o comportamento e as falas de muitos torcedores e cultuadores do boi no deixam dvidas acerca do grau de dualidade que permeia a festa fonteboense. Conforme afirma Goldman e Santana (1996, p.24) em artigo intitulado Elementos para uma anlise antropolgica do voto, parece-nos, que vota-se por interesse, afinidade ideolgica, adeso partidria, mas tambm por simpatia, identificao pessoal, torcida de futebol, autoridade materna etc. e mais uma infinidade de razes impossveis de esgotar. Diramos, completando as idias dos autores, que em Fonte Boa vota-se tambm por simpatia s famlias que, por sua vez, ligam-se umbilicamente a um determinado boi--bumb. Roni, artista do boi Corajoso, percebeu assim: o boi um termmetro da poltica. Existem duas faces em Fonte Boa: os Lins e os Lisboa. Se o Corajoso ganha, teoricamente, o candidato dos Lins se elege. A vitria ou a derrota do boi influencia a poltica. Eu ouvi que o Tira-Prosa vai ficar quatro anos na peia porque o prefeito hoje do azul, mas o peso hoje t mais dividido do que quando os Lisboa estavam no poder. Parece-nos que a afirmao do artista do boi Corajoso emblemtica, muitos outros envolvidos na festa possuem as mesmas convices, talvez porque hoje o cenrio poltico tenha mudado (o prefeito do lado azul, ligado aos Lins), o que confirma, agora de modo inverso, o que temos defendido durante toda nossa argumentao. Para ilustrar nosso argumento, seria interessante passar em revista alguns fragmentos de letras das toadas de desafio que, nos ltimos tempos, tm agregado esta concepo de rivalidade poltico-cultural na cidade:

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Boi Juruti (YLH/Carlinho/Gilliard) Contrrio vai se arrepender, Por ofender o Corajoso meu boi campeo. No venhas com a estria de que s um vencedor, No passas de um boieco mal amado, imitador, que treme quando ver o touro negro adentrando no curral. V se aprendes a lio, O Corajoso a raa de uma nao, E no ele que importa os artistas, os poetas, Os brincantes e se diz que garantido (...)que a arte e a cultura nativa vai predominar.(Corajoso, 2005)

Boi Carvo (Wilson Lisboa/ Izen Rocha/ Pelado Jr.) (...) s simplrio falador, inimigo da razo, Esbanjas tanta pobreza, por isso s boi carvo, Gritando desesperado, no meio da escurido. (...) o Brasil o nosso bero, e assim podemos buscar Conhecimento com outros, e o nosso aprimorar, Pra enriquecer o festival, e fazer o povo vibrar. (...) dizer que o Tira-Prosa boi l de Juruti, no conhecer cultura, falar sem refletir, (...) nossos artistas nos trazem conhecimento, Capacidade, alegria e muito talento (...) Boi carvoeiro sai fora, no venha querer me sujar, Sou branco por natureza e nasci pra te iluminar (Tira-Prosa, 2006)

O primeiro desafio do boi Corajoso se refere crescente chegada de artistas e compositores de outras cidades para trabalhar no boi contrrio, o que implicaria na desvalorizao da mo-de-obra artstica local. O nome da toada Boi Juruti diz respeito aos artistas do Tira-Prosa cuja procedncia, em sua maioria, daquela cidade do interior do Par que, por sinal, tambm realiza um festival. Em contrapartida, a toada de desafio do boi TiraProsa traz a resposta ironizando a atitude do rival que sempre se considera pobre, associando-o aos carvoeiros e suas atividades simplrias. O boi vermelho faz questo de

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enfatizar tambm a troca de conhecimentos e tcnicas para enriquecer o festival. Em sntese, o primeiro boi toma o fato da valorizao dos artistas da terra como bandeira no s cultural, mas tambm poltica, enquanto o segundo diz preferir buscar meios de aprimorar o trabalho de criao e apresentao na arena, criticando a postura do contrrio se autoproclamar povo pobre e, por isso, sempre prejudicado. Na pesquisa de campo, constatamos que existem artistas de outras cidades em ambos os bois, bem como artistas locais. Mas fato que a equipe de trabalho do Tira-Prosa formada basicamente por artistas de outras cidades, enquanto no Corajoso contamos em 2007 com aproximadamente oito artistas de outras localidades. Uma vez mais recorrendo a um exemplo emprico, em 2008, ano de eleio municipal, as cores e at as toadas dos bois foram usadas em comcios e outras manifestaes desta natureza, servindo como smbolo das famlias hegemnicas que concorrem aos cargos pblicos, por sinal sempre as mesmas. Se o nosso candidato ganhar o Corajoso nunca mais perde.... O Tira-Prosa se beneficia escolhendo os jurados porque boi do prefeito..., Eu brinco no Corajoso porque ele contra o poder. So discursos comuns de torcedores durante a festa dos bois, imbudos de elementos polticos e faccionalismo arcaicos que tambm permanecem no boi. Essas falas no ficam somente nas torcidas de cada bumb, mas so percebidas pelas prprias pessoas que organizam e apresentam os bumbs, conforme deixa transparecer a fala de Wallace Caresto, presidente do Corajoso:

Na cidade existe a histria do boi dos Lisboa e boi dos Lins. Muita gente diz: Eu no vou brincar em tal boi porque eu voto no fulano.... A populao acha que o boi t ligado ao poder. Fonte Boa influenciada politicamente pelas duas famlias. Acho que foi em 1995 que o boi passou a ser influenciado diretamente pela poltica. Na poca o Wilson Lisboa ganhou pra prefeito e a outra famlia encontrou um jeito de fazer oposio. Eu fui pro Corajoso pra acabar com essa rivalidade de ligar o boi famlia. Mas at nas passeatas polticas a gente v: Agora o Corajoso t no poder.... Mas eu no misturo poltica e boi.

Mesmo afirmando ter ido para o boi azul da Cidade Nova para tentar acabar com a questo de ligar o boi famlia e, conseqentemente, poltica partidria, o entrevistado consciente de que as pessoas que torcem por cada boi partilham esta idia, manifestam esta associao do bumb como smbolo de situao ou oposio poltica. Diante do exposto, pelo que vimos at o momento, todos os discursos dos membros e torcedores do boi, sobretudo, em relao ao rival, agregados dimenso poltica permanente

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da festa, nos conduz a recuperar o clssico conceito de representao de Durkheim (1987), com o intuito de compreender o comportamento e atitudes expressivas dos componentes de ambos os bois que rivalizam-se na festa e no cotidiano da cidade. Para o autor, o que as representaes coletivas traduzem a maneira pela qual o grupo se enxerga a si mesmo nas relaes com os objetos que o afetam.... Entende-se a partir da leitura do fragmento durkheimiano, que preciso considerar a natureza social e no individual e atentar para o fato de que o mundo todo feito de representaes. Em seu livro As formas Elementares da vida religiosa, mile Durkheim (1996, p.208) novamente usa o termo representao coletiva agora para analisar o sistema religioso primitivo cultos australianos a fim de compreender as suas formas elementares e a natureza religiosa do homem. Todavia, ressalta que as escolhas das religies primitivas por uma questo de mtodo (histrico), pois todas as religies possuem as mesmas causas e respondem s mesmas necessidades, na base de todos os sistemas de crenas e de todos os cultos deve necessariamente haver um certo nmero de representaes fundamentais e de atitudes rituais. Operando conceitualmente com as representaes coletivas de Durkheim, possvel pensar na luta histrica (j que sempre importante situar historicamente a anlise sociolgica), entre as duas faces fonteboenses Lins e Lisboa como sendo uma luta pela legitimidade de melhor representar a cidade nas dimenses poltica e cultural. Nesta anlise, no se trata s de pensar a representao do ponto de vista simblico, mas tambm em sua atuao na prtica social, ou seja, na prpria construo da realidade vivida. Em outra instncia, tambm no se trata somente de vencer o contrrio na arena, mas, e, sobretudo, derrot-lo em outras dimenses, inclusive na poltica (mesmo que simbolicamente). Tudo isso para tornar-se o grupo de boi (e politicamente hegemnico) que tem legitimidade para representar a cidade (em sua concepo bem melhor que o grupo anterior). Se um grupo de boi se apia no discurso da tradio o outro no tem como no ir em direo da inovao. Porm, mesmo tendo como base os comportamentos e sentimentos diacrticos, percebemos que vrios elementos podem ser considerados fundantes como a identificao com o povo Omgua, por exemplo, no importando o lado ou a cor, da as representaes sociais estarem em constante construo. Ento, plausvel refletir na disputa entre Corajoso e Tira-Prosa como sendo uma guerra constante entre faces por legitimidade para melhor representar a cidade sob dois pontos de vista mediados pelo mesmo princpio maussiano da troca. Ao mesmo tempo em que os bumbs lutam para se mostrar melhor, mais bonito, mais suntuoso e surpreendente um ao outro num processo recproco que podemos chamar de reciprocidade conflitiva,

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deflagradora de um contnuo dar, receber e retribuir na medida do possvel sempre melhor, tambm operam em outra dimenso esta rivalidade, agregando a ela a dicotomia histrica entre grupos politicamente hegemnicos a politiquice da populao j era criticada no incio do sculo XX pelo padre Parissier, portanto este comportamento j se encontrava inscrito na Histria dos moradores da cidade como postula Sahlins (1995) -, estabelecendo princpios que iro reger a prpria sociedade constituindo as faces, os gostos estticos, tipos de comportamentos, modos de agir, pensar e expressar a criao artstica. Eis, portanto, o trao determinante que distingue o boi fonteboense dos seus congneres amaznicos e brasileiros.

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CONSIDERAES FINAIS

As festas amaznicas, especialmente o boi-bumb, so episdios onde as pessoas se renem e delas saem fortalecidas, atuando como mecanismo catalizador das emoes, criatividade e participabilidade apoiada na construo festiva coletiva. Essas festas comunitrias ocupam um lugar privilegiado na cultura brasileira, uma vez que seu forte apelo aos sentidos atrai e envolve tanto a comunidade quanto os visitantes e admiradores. No primeiro captulo, Por uma descrio densa: sentimentos e impresses de um brincar de boi, buscou-se atravs da descrio etnogrfica minuciosa da festa dos boisbumbs de Fonte Boa, desvelar parte da complexidade que permeia a preparao e a realizao desse evento cultural interiorano, discutindo-se com os autores da Antropologia Urbana a tensa relao de proximidade entre o pesquisador e os nativos durante a realizao do trabalho de campo. luz dos procedimentos medotolgicos empreendidos por Geertz (2003), ao afirmar que o mtodo etnogrfico deve partir de um dirio de campo, para posteriormente num texto de segunda ordem, possa-se interpretar as condutas sociais e o significado que os prprios sujeitos inscrevem nessas aes descrio densa, e Darnton (1986), por tratar-se tambm de anlise de documentao textual produzida pelos participantes do evento, seus temas e suas letras de toadas, encontramos referncias sobre as atividades de planejamento das msicas, fantasias e alegorias dos bumbs Corajoso e TiraProsa, envolvendo a participao de pessoas comuns e artistas profissionais que anualmente, a partir do final de maro, tomam conta de casas, barraces e ruas para o trabalho de confeco da festa do boi. Procurou-se demonstrar os ensaios dos bumbs enquanto espaos de sociabilidade, lugares do encontro, do confronto e dos comentrios jocosos (fofoca, fuxico) e da preparao dos itens e dos tocadores que, sob um dado ponto de vista, tambm representam um problema devido ao alto ndice de evaso escolar, j que os ensaios coincidem com a vigncia do calendrio educacional e com o horrio das aulas. Foi possvel perceber nas formas de produo artstica do boi um mecanismo de promoo de uma suposta identidade local e regional, sobretudo, na naturalizao do folclore, so elementos da natureza amaznica, as florestas e seus rios, a vida cabocla e a mitologia indgena, que compem o mosaico colorido daquilo que produzido pelos bumbs em suas alegorias, fantasias, toadas e temas. Ao elegerem o caboclo e o ndio como signos preferenciais de seus novos discursos, os bois passaram a inferir um tratamento de valorizao que vem ajudando a fortalecer a autoestima da populao fonteboense, antes relutantes em se identificar como descendentes de

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ndios, eles agoram disputam fantasias para representarem de corpos pintados alguma etnia ou ritual tribal. O trabalho cansativo, mas tambm divertido nos barraces e casas que produzem as alegorias e fantasias para a festa, alis, casas tornadas praticamente pblicas durante a vigncia da festa, admite que a atividade profissional caminhe lado a lado com o trabalho voluntrio de pessoas que dedicam parte de seu tempo para ajudar seu boi a sair bonito. O contexto especial da festa tambm proporciona mobilidade de pessoas, mercadorias, idias e experincias diferentes o que no ocorre em outras pocas do ano na cidade. Foi possvel ainda verificarmos que o falecimento de artistas dos bumbs representa uma espcie de ritual mobilizador de parte considervel da comunidade fonteboense, as lembranas permanecem nas msicas e nos signos dos bumbs que homenageiam esses artistas da contemporaneidade, no h dvida de que este elemento um importante diferencial em relao a outros bois. No segundo captulo intitulado A imagem de si mesma ou a (re) construo da cidade que o barranco levou, tratou-se de identificar na histria da cidade uma suposta raz ancestral Omgua, construo baseada no pensamento social sobre a Amaznia a partir de idias matrizes inauguradas com os primeiros cronistas que estiveram na regio poca da conquista e da colnia. Foi possvel constatar que os fonteboenses se identificam com o povo Cambeba (cabea-chata), pelo fato deste ter sido admirado e poderoso desde os tempos coloniais, noo disseminada pelos bois, pelas escolas e pelos historiadores da cidade, o que a tornou o imaginrio referencial da ancestralidade da populao. Certamente no importa se as referncias antropolgicas e histricas sobre as razes do povo fonteboense no estejam corretas, j que a populao local sentiu em algum momento de sua histria a necessidade de identificao com um povo indgena, talvez em virtude de que at hoje seja muito forte a influncia catlica e europia, tanto que o prprio nome da cidade permaneceu fielmente lusitanizado, contrariamente ao que ocorreu em Parintins e Tef, por exemplo. Ainda diante desse quadro histrico e antropolgico, pode-se mencionar a participao dos nordestinos, sobretudo maranhenses e cearenses, na formao scio-histrica da populao fonteboense, como afirma Benchimol (1999, p.14), certo que eles tornaram a Amaznia mais rica, melhor e, sobretudo, mais brasileira. Chegaram brabos e a Amaznia os domesticou. Foram os responsveis pela conquista e ocupao, do at ento, desconhecido interior, deixando suas marcas na economia, na poltica e na cultura, definindo os traos fortes do que visto na regio, em especial em Fonte Boa at hoje.

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O captulo discutiu ainda de maneira panormica sobre a memria dos moradores de Fonte Boa ante a antiga cidade que foi levada pelas guas do Cajara, os reflexos dessas lembranas na sociedade atual reverberam nos prprios bumbs que sempre apresentam na letra de suas toadas referncias da cidade que o barranco levou, alegorias que representam prdios e monumentos que os fonteboenses julgavam to importantes e bonitos. A memria, pelo que pudemos constatar, age como mecanismo deflagrador de sentimentos comunitrios de (re) construo, e o Festival Folclrico como modo de ao nasce e desenvolve-se neste contexto. Ao final do item, passamos em revista os depoimentos e fontes que versam sobre a histria dos bumbs Corajoso e Tira-Prosa, longe da busca pelas origens, objetivou-se perceber a dinmica das espacialidades intrnseca esta manifestao da cultura popular que comeou nos terreiros, ruas e quintais enquanto possibilidade de diverso para as pessoas pertencentes s classes subalternas da sociedade, geralmente negros ou mestios, ao que parece cando no gosto da populao local que veio a celebr-lo, com esta verso, at os anos 80. No esquecendo da importncia dos terreiros enquanto reminiscncia espacial das antigas culturas indgenas nas pequenas cidades da Amaznia, como Fonte Boa. Coube s escolas resgatar um auto que historicamente j era encenado pelas ruas da cidade a cultura j estava inscrita na Histria -, neste caso diferentes grupos passando a ter participao mais direta na confeco de um boi mais organizado, agora para disputar com outro o ttulo de melhor da festa Corajoso e Tira-Prosa prosperaram como instrumentos centrais de rivalidade entre escolas, bairros, cores e, sobretudo, famlias diferentes e antagnicas. O ltimo espao centralidade cultural - aonde o bumb se estabeleceu o que o caracteriza atualmente como boi-espetculo, ao mesmo tempo em que se pode perceber aspectos de continuidade como alguns itens do drama satrico, o sentido de rivalidade, etc, por outro, o boi rende-se aos preceitos mercadolgicos pautados num processo de espetacularizao, influenciada pelo Carnaval e pelo boi de Parintins. Este processo se refere introduo miditica, organicidade para atender a uma demanda crescente de consumidores, cobertura e transmisso via televiso, rdio e Internet e a construo de uma arena maximizada destinada a um espetculo massificado, no caso o Bumbdromo Dand. A crescente visibilidade da festa dos bois na regio do Solimes cuja essncia passou a ser a de atrair gente e recursos impulsionou o poder pblico a investir na implantao de novos aparelhos urbanos, no melhoramento das redes de esgoto e energia e na urbanizao dos bairros que pouco a pouco foram surgindo na cidade. Novos hotis, opes de alimentao e pousadas foram inaugurados, novas lojas de materiais usados pelos bumbs foram abertas, enfim a festa dos bumbs atua como repositrio de valores para a construo identitria da

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populao fonteboense na arena o fonteboense mostra e se mostra -, a mesma festa age como possibilidade de crescimento econmico, turstico, social e urbano para a cidade implicando num processo de destradicionalizao que no poderia ser diferente agrega aspectos tradicionais e modernos, reais e potenciais, urbanos e rurais, populares e eruditos. a festa do boi-bumb enquanto princpio propulsor deste processo de destradicionalizao da cidade de Fonte Boa. De acordo com a explanao desenvolvida no decorrer da terceira parte A natureza polissmica do boi-bumb, foi possvel reconhecer que a partir da metade do sculo XIX, o boi-bumb ou bumba-meu-boi estava amplamente disseminado por vrios estados brasileiros enquanto uma brincadeira, divertimento predileto de escravos e indivduos colocados margem da sociedade da poca que, por sua vez, via esse folguedo como ameaa aos bons costumes e ordem instituda, da as perseguies e proibies sofridas pelo boi. Mesmo mantendo uma matriz original baseada na lenda da morte e ressurreio do boi precioso, notou-se que o auto assumiu diversas variantes, cada uma relacionada ao contexto social e cultural no qual estava inserido: Boi-bumb na Amaznia, Bumba-meu-boi no Maranho, Boi Surubim no Cear, Cavalo-marinho na Paraba, Boi-mamo em Santa Catarina, Boi-de-reis no Esprito Santo. O Festival Folclrico de Parintins, com um modelo de grupos rivais que apresentam um espetculo com temtica regional, o maior cone das encenaes do auto no Brasil, e serve hoje de matriz para a apresentao de diversas manifestaes espalhadas pela Amaznia: o Festival do Peixe Ornamental em Barcelos, no rio Negro; a Festa dos Botos em Mara, no rio Japur; O Festival de Cirandas em Manacapuru, no Mdio Solimes; o Festival Folclrico de Nova Olinda do Norte e seus bumbs; o Festribal em Juruti, interior do Par, e claro o Festival Folclrico de Fonte Boa, que tem na disputa entre os bois Corajoso e TiraProsa a sua razo de ser. Deixemos claro que no comparamos as festas, pois certamente todas tomaram rumos diferentes e, por conseguinte, possuem historicidades distintas. Neste item tambm se buscou interpretar a festa dos bois Corajoso e Tira-Prosa tendo em vista os debates acerca da fbula das trs raas no Brasil presente no boi-bumb em suas diversas variantes, inclusive na sua verso em Fonte Boa. A reviso da literatura nos sugere a forte presena negra na histria do folguedo, - em Fonte Boa no foi diferente -, constituindose em um quadro textual que nos possibilita a leitura da histria que a escravido negou ao negro no Brasil. Talvez menos visvel que a presena indgena, ela no deixa de ser significativa em razo da infiltrao de negros e seus descendentes quilombolas pelas matas amaznicas e a dispora nordestina para a regio durante o perodo ureo da borracha, que contriburam decisivamente para a formao daquilo que alguns denominam de civilizao

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cabocla, desconstrundo em definitivo a idia da irrelevncia do negro na constituio da cultura amaznica. Considerando a festa dos bumbs como um fato social total, de acordo com os cdigos analticos propostos por Marcel Mauss: econmico, religioso, morfolgico, esttico e poltico, almejou-se revelar, atravs de suas expresses e relaes, as vrias dimenses sociais estabelecidas entre grupos e instituies diferentes no mbito do evento. Na observao das especificidades da festa, pde-se compreender o sentido de dons e contradons na disputa entre os bois Corajoso e Tira-Prosa, que no medem esforos para conquistar o ttulo de melhor do festival, permindo a ampliao das relaes sociais entre os fonteboenses e as pessoas de fora, ao passo que propicia a circulao de recursos, alm de novas experincias e tcnicas artsticas na cidade. Foi possvel identificar no cdigo religioso da festa, um sentido de permanncia que seria a guerra justa entre cristos e mouros, configurando enquanto um rito simblico a disputa na arena entre os bois-bumbs locais. preciso sublinhar tambm as constantes ressignificaes promovidas pela festa, de modo que sua msica, suas cores, adotadas da manifestao religiosa das Pastorinhas, possuem caractersticas prprias e que influenciam e atualizam o comportamento e a personalidade dos bumbs e de seus participantes, pautandose na promoo de uma identidade amaznica, sobretudo nos esteretipos romantizados do caboclo e do ndio. O boi que se brinca na cidade de Fonte Boa um boi mestio que ainda conserva elementos do drama e da dana dramtica envolvidos com aspectos tcnicos modernizantes, cujas referncias so buscadas na vida e no cotidiano dos sujeitos da regio amaznica. Nele no se mostra mais um ndio batizado subserviente ao branco como no estgio inicial do festejo do bumb, mas sim um indgena transmutado, de cultura material e imaterial redimensionas a partir de profundas reformulaes estticas baseadas em parmetros do espetculo massivo. Sua arte plumria, mitos de criao, ritos de passagem, pinturas corporais adquiriram tanta relevncia no contexto da festa que chegaram a eclipsar os demais personagens do drama. ainda um boi que ser quer mostrar crtico a partir de uma retrica regional de preservao da natureza e de seus povos tradicionais, sustentada artsticamente em seguidas apropriaes culturais do Carnaval e do boi de Parintins, mas que ao mesmo tempo busca de todas as formas se legitimar junto ao poder pblico e aos visitantes, constitundo-se em definitivo num princpio deflagrador da identidade sociocultural local. E a que ganha eco a toada Canto da Floresta de 2003, de autoria de Valdir Gomes, Yomarley Holanda e Carlos

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Augusto: No corao da floresta se faz uma festa de um real sonhar, que resgata as nossas razes culturais com a magia do meu boi-bumb. As lendas, os mistrios do povo, ressurgem no cantar de uma toada, olhos encantados brilham ao ver a beleza do folclorear.... Este folclorear que causa sentimentos mltiplos nos brincantes do boi-bumb, no se refere a outra coisa seno ao sentido ldico intrnseco festa que se constituiu ao longo da histria na via referencial da arte, do saber, da disputa e da utopia do povo da cidade que o barranco levou. Corajoso e Tira-Prosa, como se a sociedade fosse um grande palco, tencionam no decorrer do tempo bem mais que uma luta por um trofu de campeo, representam em suas trocas agonsticas anuais oportunidade de socializao, de guerras simblicas entre grupos historicamente antagnicos no cotidiano que aludem a superar o contrrio na apresentao de arena e, por conseguinte, tambm a famlia a ele ligada politicamente com vistas a legitimar-se para melhor representar a cidade, dando conta de ressoar em voz alta e atualizar os conflitos silenciosos da convivncia social. Reencenam simbolicamente os temas da guerra justa e da morte e ressurreio do boi, assinalando um jogo no sentido levistraussiano jogado por diferentes grupos num ritual urbano amaznico que acompanha o fonteboense em momentos suspensos, extraindo-o da linearidade do tempo cotidiano. Movimento complexo que expressa os momentos de lazer, participabilidade e convivialidade que cria, refora e nutre os laos sociais. Gostaramos de definir a festa fonteboense como o faz Rita Amaral (1998, p.52) em relao festa brasileira enquanto mediadora entre anseios individuais e os coletivos, mito e histria, fantasia e realidade, passado e presente, presente e futuro, ns e os outros (...) mediando ainda os encontros culturais e absorvendo, digerindo e transformando em pontes os opostos tidos como inconciliveis. Todos esses aspectos interligados fazem da festa dos bois-bumbs de Fonte Boa uma festa especial. No porque seja exclusiva do povo fonteboense, mas porque l adquire significados sociais, culturais e polticos especficos. A convivncia durante tanto tempo com as pessoas ligadas festa dos bumbs me fez entender que mesmo diante das agruras da vida cotidiana, h sempre espao para se festejar, cantar, agradecer aos santos, caminhando insistentemente na busca de uma nova vida ainda por ser vivida, no toa que, segundo Martins citado por Oliveira (2000, p.209) a cultura popular neste pas constitui um arquivo, retalho da histria do povo, de canes que celebram o amor e a festa e, frequentemente, dissimulam a guerra e o luto e proclamam, no gesto da luta, da resistncia, da ruptura e da desobedincia, sua nova condio, seu caminho sem volta, sua presena maltrapilha, mas digna na cena da Histria.

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Mas este somente um olhar, um dentre vrios certamente. Queremos dizer que a dimenso polissmica e plural da festa dos bois-bumbs de Fonte Boa nos colocou diante de um emaranhado de trilhas como se estivssemos perdidos nos confins da floresta, esta s uma delas que escolhemos percorrer. Tantas vezes nos perdemos nos meandros de um igap ou mesmo esquecemos no quo longussimo um estiro, a sinuosidade de alguns igaraps talvez tenha nos afastado um pouco das margens ou mesmo meu reflexo no espelho das guas tenha me feito errar a curva do rio, mas singrando devagar no compasso das remadas de outros velhos canoeiros mais experientes, acredito ter chegado num porto seguro no qual descansarei por um instante aguardando as prximas viagens mais longas e profundas.

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DISCOGRAFIA
BOI BUMB CORAJOSO. CD toadas 2001. Fonte Boa, Agremiao Folclrica Boi Bumb Corajoso, 2001. BOI BUMB CORAJOSO. CD toadas 2004. Manaus, Agremiao Folclrica Boi Bumb Corajoso, 2004. BOI BUMB CORAJOSO. CD toadas 2005. Manaus, Agremiao Folclrica Boi Bumb Corajoso, 2005. BOI BUMB CORAJOSO. CD toadas 2006. Manaus, Agremiao Folclrica Boi Bumb Corajoso, 2006. BOI BUMB CORAJOSO. CD toadas 2007. Manaus, Agremiao Folclrica Boi Bumb Corajoso, 2007. BOI BUMB TIRA-PROSA. CD toadas 2001. Fonte Boa, Associao Folclrica e Cultural Boi Bumb Tira-Prosa, 2001. BOI BUMB TIRA-PROSA. CD toadas 2003. Manaus, Associao Folclrica e Cultural Boi Bumb Tira-Prosa, 2003. BOI BUMB TIRA-PROSA. CD toadas 2005. Manaus, Associao Folclrica e Cultural Boi Bumb Tira-Prosa, 2005. BOI BUMB TIRA-PROSA. CD toadas 2007. Manaus, Associao Folclrica e Cultural Boi Bumb Tira-Prosa, 2007.

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ANEXOS

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1 Mapa do Municpio de Fonte Boa (Fonte: www.portalamaznia.com)

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2. Etnografia visual da cidade e de sua festa de boi-bumb

A cidade que o barranco levou

Rua Presidente Vargas que foi destruda pela eroso do barranco 1956 (Fonte: IBGE)

Antiga Igreja Matriz Nossa Senhora de Guadalupe destruda por causa das rachaduras ocasionadas pela queda dos barrancos 1981 (Fonte: IBGE)

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A cidade interiorana e os movimentos da festa

Os barcos rumo festa dos bois-bumbs (Fonte: arquivo pessoal do autor)

A chegada ao porto da Bar (Fonte: arquivo pessoal do autor)

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A subida do porto e seu movimento (Fonte: arquivo pessoal do autor)

Igreja matriz Nossa Senhora de Guadalupe (Fonte: arquivo pessoal do autor)

Praa Nossa Senhora de Guadalupe (Fonte: arquivo pessoal do autor)

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Hangar 7 Local de ensaio do boi Tira-Prosa 2007

Orla da cidade local de ensaio do boi Corajoso em 2007

Bumbdromo Dand 2010 (Fonte: arquivo pessoal do autor)

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A festa dos bois na arena

Batucada do Tira-Prosa representando as trs raas em 2006 (Fonte: arquivo pessoal do autor)

Marujada do Corajoso representando a tribo Omgua em 2006 (Fonte: arquivo pessoal do autor)

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Tribo indgena do Corajoso em 2006 (Fonte: arquivo pessoal do autor)

Guardis do Tira-Prosa em 2006 (Fonte: arquivo pessoal do autor)

Tuxaua originalidade do Tira-Prosa em 2010 (Fonte: arquivo pessoal do autor)

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Levantador de toadas do Tira-Prosa Izen Rocha em 2006 (Fonte: arquivo pessoal do autor)

Cunh-Poranga do Corajoso Ranny Katty em 2006 (Fonte: arquivo pessoal do autor)

Sinhazinha do Corajoso em 2010 (Fonte: arquivo pessoal do autor)

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Boi-bumb Corajoso em 2006 (Fonte: arquivo pessoal do autor)

Boi-bumb Tira-Prosa em 2006 (Fonte: arquivo pessoal do autor)

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Outras expresses e categorias de pessoas na festa

Dona Creuza Lisboa sendo homenageada pelo seu boi em 2004 (Fonte: arquivo pessoal do autor)

A espera pela apurao dos votos em 2007 (Fonte: arquivo pessoal do autor)

A apreenso na hora do anncio das notas em 2007 (Fonte: arquivo pessoal do autor)

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A festa no toldo do barco rumo Fonte Boa (Fonte: Neto Lisboa)

Famlias inteiras que brincam no boi (Fonte: arquivo pessoal do autor)

247

Antigo boi de terreiro de Fonte Boa (s/d) (Fonte: Humberto Lisboa)

Apresentao do Sol no boi de escola em 1992 (Fonte: Josias Avelino)

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A produo artstica do boi fonteboense

A arte no muro produzida por artistas do boi retratando o cotidiano caboclo (Fonte: arquivo pessoal do autor)

Capa do CD O poder da criao do Corajoso 2007

Cartaz de divulgao do Festival 2010 (Fonte: Arquivo pessoal do autor)

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Artista confeccionando fantasia em 2010 (Fonte: arquivo pessoal do autor)

Alegoria do Tira-Prosa retratando a me natureza em 2010 (Fonte: arquivo pessoal do autor)

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Portal do boi Corajoso retratando o tema em 2010 (Fonte: Arquivo pessoal do autor)

Encenao da lenda amaznica do Corajoso em 2010 (Fonte: Arquivo pessoal do autor)

Alegoria do Tira-Prosa na concentrao em 2010 (Fonte: Arquivo pessoal do autor)

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7 CD com algumas toadas que foram executadas nos festivais desde o ano 2000. Deve-se ressaltar que esta uma nica cpia em CD produzida pelo pesquisador para se ter uma idia da sonoridade e da musicalidade das canes dos bumbs Corajoso (C) e Tira-Prosa (T).

FAIXAS DO CD: 1 Naes Brasileiras (Yomarley) (C- 2006) 2 Grito Caboclo II (Bambi, Alalson Lisboa) (T- 2002) 3 Manto azul (Yomarley, Severino Jr., James) (C- 2001) 4 Amazonas, meu encanto (Cludio Batista) (T- 2003) 5 Toque de Esplendor (Flvio, Demsthenes, Rarison, Piteco) (C- 2000) 6 - O fenmeno da baixa (Izen Rocha ) (T- 2004) 7 Vaqueirada 2005 (Flvio Freitas) (C- 2005) 8 Tesouro de Nhaminiw (Rainei e Raimon Prestes) (T- 2005) 9 Sexta evoluo do Corajoso (Leandro e Rarison ) (C- 2006) 10 Natureza dia e noite (Cludio Batista) (T- 2007) 11 Niade (Yomarley, Leandro, Rarison, Gilliard) (C- 2007) 12 Inay (Sab Lima) (T- 2000) 13 Lgrimas azuis (Yomarley) (C 2005) 14 Mundo encantado (Czar Moraes e Alalson Lisboa) (T- 2006) 15 Boi Juruti (Yomarley, Carlinho, Gilliard) (C- 2005) 16 Pulsa Corao (Bambi) (T- 2006)

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