INDECIDIBILIDADE Carlos Ceia Um dos aspectos mais importantes da desconstruo que corresponde ao pensamento que no se apoia em qualquer critrio

exterior para formar juzos. No pensamento de Jacques Derrida, a indecidibilidade a traduo do tipo de resistncia que ainda se verifica nas questes da representao e do tipo de impasse a que se chega quando se pretende fixar aprioristicamente um qualquer tipo de conhecimento: Even the principle of of uncertainty (and (...) a certain interpretation of undecidability) continues to operate within the problematics of representation and of the subject-object relation) ("The Principle of Reason: The University in the Eyes of Its Pupils", Diacritics, 13, 1983, reproduzido em R. C. Davis e R. Schleifer: Contemporary Literary Criticism: Literary and Cultural Studies, 3 ed., p.332-333). No campo literrio, a indecidibilidade pode ser entendida como uma forma de resistncia aos critrios de verdade ou ideia de validade subjectiva de um juzo crtico. A pretenso de a crtica literria necessitar de um critrio de verdade para ser vlida poder ser contraproducente ao facto de o dogmatismo no fazer sentido numa era ps-estruturalista dominada pela instabilidade, pela indecidibilidade, pela indeterminao, pelo inacabamento e pela disseminao. Se todo o conhecimento da realidade simblico, se tudo o que conhecemos faz parte de uma cadeia de signos que se distiguem de outros signos para formar um sentido, no h verdadeiramente conhecimento da realidade, mas apenas conhecimento que resulta de experincias simblicas da realidade. Em outra parte esta indecidibilidade do conhecimento e esta disseminao do sentido to marcada como na literatura, que depende de jogos de palavras, de intertextualidade, de associaes simblicas e de repeties. Quanto maior for o grau de indecidibilidade de um texto maior ser a abertura desconstruo do seu sentido, mais facilmente se revelar a impossibilidade de fixar esse sentido e com mais vigor se demonstrar que um texto nunca est totalmente escrito nem totalmente vazio. PERSONAGEM Rute Miguel Termo derivado do latim persona que significa mscara, e do grego prosopon que significa rosto e utilizado no teatro como o jogo entre o verdadeiro e o falso. Na antiguidade clssica os actores entravam muitas vezes em cena disfarados com mscaras que, partida, marcavam a diferena ente o actor (pessoa) e o seu papel a representar, a sua personagem. No entanto na dramaturgia posterior a personagem vai passar por um processo de identificao progressiva com o actor contribuindo para a definirmos como um ser individual e personalizado. No entanto a personagem sempre um ser que domina no hemisfrio do imaginrio, apresentado por um actor real que salienta e evidencia alguns aspectos visuais e auditivos da figura que pretende representar, acabando por lhe dar poderes que confundem muitas vezes o leitor ou espectador, ou seja discernir a verdade a partir da qual a personagem foi criada e o espao que domina, muitas vezes uma tarefa rdua. A personagem acaba por ser uma figura coerente, uma vez que criada a partir da observao do real, como tal, quem a cria pode atribuir-lhe um carcter rico e exemplar, uma vez que a sua esfera de aco, os seus actos so sempre limitados pelo mundo imaginrio onde a aco se desenrola pela pena de quem a cria. Ficcionalmente as personagens so mais ricas que as pessoas reais, uma vez que neste domnio, as ltimas so de somenos importncia. atravs do nosso olhar enquanto observadores que o autor, criador das personagens, nos dirige at aos aspectos que ele prprio elaborou nessa figura de fico, tornando-a em si s, uma fonte inesgotvel e ao mesmo tempo insondvel, visto que a sua capacidade de reteno do real to grande que tudo nela permitido e esperado. A personagem assume assim uma condio universal que em nada reduz as suas capacidades enquanto ser necessrio para o desenvolvimento de um enredo. Assim, o observador leitor contempla e ao mesmo tempo vive esse mesmo enredo, as mesmas vivncias da personagem como se de um ser real se tratasse, desfrutando ao mesmo tempo de todo o prazer esttico que nela se encerra. A fico pois esse lugar privilegiado em que o homem pode viver e contemplar atravs das vrias personagens, a plenitude da sua prpria condio. Quando se fala de personagens no se pode deixar de referir a importncia da vida que as mesmas vivem, as situaes que tm de enfrentar, as linhas do seu prprio destino. A tudo isto se chama enredo, do qual dependem as personagens e sem o qual as mesmas no fariam sentido, ou a sua aco no seria concretizvel. Unidos, enredo e personagem fazem parte de um todo consensual, onde a personagem deve parecer to perto do real quanto possvel, deve ter vida , ser um ser vivo aproveitando os limites da sua prpria realidade, uma realidade cambiante, que se mascara e se deixa mascarar, sem nos permitir distinguir o seu verdadeiro rosto. J Aristteles, o primeiro terico a tentar responder ao enigma dos seres ficcionais (categorias integrantes e constituintes do universo narrativo), na sua obra Arte Potica chama a teno para a estreita semelhana entre a personagem e a pessoa humana, ao afirmar que, sendo o sendo o imitar congnito ao homem a poesia uma arte de imitao ou representao e o objecto dessa imitao constitudo de homens que fazem ou experimentam alguma coisa (David Daiches: Posies da Crtica em Face da Literatura, 1967,pp.32e ss.), no entanto este conceito de personagem no se esgota na representatividade desta, mas afirma tambm a necessidade de consider-la enquanto produto dos meios e modos utilizados pelo poeta para elaborao da obra. Tanto no que respeita o teatro como nos relatos narrativos, a personagem constitui o elemento dinamizador sobre o qual se desenrola toda a aco. A histria do teatro e a vasta criao narrativa apresentam uma grande variedade de personagens que representam diversas realidades, ou seja h personagens que pela sua individualidade e caractersticas especficas, podem aparecer como representantes de uma conduta especfica, de uma classe social ou de uma herana literria, como so o caso das figuras cridas por Gil Vicente nos seus autos, esteretipos de uma sociedade e de vrias classes sociais que o autor caracterizou, ou ainda a figura do bobo que foi evoluindo de acordo com as pocas, tendo atravessado vrios sculos do teatro europeu. Ainda dentro desta caracterizao podemos encontrar aquelas personagens que so conhecidas como portadoras de um conjunto de caractersticas psicolgicas e morais que o pblico identifica de imediato no s pelo seu aspecto fsico como tambm pela sua conduta. Dentro deste contexto h ainda as personagens que se destacam pelo seu carcter individual e tanto na narrativa como no teatro podemos contar com a originalidade de figuras como D. Quixote, Hamlet ou Madame Bovary. BIB.: Antonio Candido et al.: A Personagem de Fico (9 ed., 1995); Beth Brait: A Personagem (6ed., So Paulo, 1998); Edward Morgan Forster: Apects of the Novel (1927); Edward Morgan Forster: Apects of the Novel (1927); Konstantin Stanislavski: Building a Character (1975); Antnio Cndido et al: A personagem de Fico (1998); Michael J. Hoffman and Patrick D. Murphy: Essentials of the Theory of Fiction ( 2 ed. 1996); William H. Gass: "The Concept of Character in Fiction", in Essentials of the Theory of Fiction, ed. por Michael J. Hoffman e Patrick D. Murphy (2ed., 1996).