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Este texto forma parte de una investigacin y publicacin sobre TV que estn realizando los Prof. Gabriela Borges, CICCOM- Centro de Investigao em Cincias da Comunicao Universidade do Algarve y Arlindo Machado, Universidad de San Pablo.)
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Esta eclosin de lo simultneo sera trascendental en la historia del audiovisual. Hablamos de una imagen formada por una cantidad de cuadros, relacionados en su nmero con los ciclos por segundos de la corriente portadora,
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Aquel confuso trmite de patente de la televisin en 1927, en los EE.UU., que comenz con la historia pblica de la TV en la que podemos mencionar la asociacin de dos cientficos. El ruso Vladimir Zworykin, por un lado, inventor de la cmara de televisin (particularmente el iconoscopio de imagen), y Philo T. Farnsworth, padre del tubo orticn (orthicon). Era ste un nuevo tipo de tubo para la cmara de televisin cuyo nombre indicaba la relacin lineal que produce el dispositivo entre la luz de entrada y la seal de salida, y que la televisin us hasta fines de la segunda guerra mundial. El descubrimiento original realizado por Farnsworth, fue limitado en sus inmensas posibilidades a raz de la avidez de la compaa RCA, la que por todos los medios intent, a travs de la justicia y de los buenos oficios de Zworykin, quedarse con la patente y la exclusividad de este nuevo invento. La historia de los procesadores electromecnicos de datos y el ordenador digital seguan, y anticipaban, esta lucha corporativa. Recordamos que es durante los aos 20 que se funda definitivamente IBM, la cual anticipaba este camino poco escrupuloso de dominio y poder mundial de ciertas corporaciones Made in USA)18. Fue el 7 de septiembre de 1927 cuando Farnsworth logr enviar una imagen, desde una rudimentaria cmara a travs de un cable, a un receptor que se encontraba en otra habitacin; hecho que podramos citar como la efemride del nacimiento del medio. Este nuevo medio era de caractersticas ms complejas que la radio: la seal contena informacin visual, sonora y de sincronismo, y era transmisible por aire. Se atribuye al ingls J.L. Baird, en 1928, la primera transmisin intercontinental televisiva de Londres a Hartsdale, en New York. La transformacin a ondas hertzianas de esta seal implicara ampliar rpidamente esta extensin a nivel planetario.
La definicin escolar de la televisin ya funcionaba plenamente: transmisin instantnea de imgenes y sonidos a distancia.
La simultaneidad en este proceso de produccin, transmisin y recepcin, defina una informacin que exista en un instante y que era absolutamente imposible de fijar en el tiempo. Esa era la esencia de la televisin. Un proceso que se realizaba sin ningn soporte de material virgen y sin posibilidades de almacenamiento; la imagen televisiva pura exista slo en la situacin efmera de ese proceso instantneo elctrico de transmisin. nicamente el soporte flmico pudo garantizar, cuando fue posible, una mnima perdurabilidad de un medio que no poda almacenarse. As se filmaba la imagen de un monitor (o directamente una situacin de piso), siendo este registro hbrido el nico
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Durante todo el perodo previo a la Segunda Guerra Mundial, se realizaron distintas experiencias que buscaron un lugar de consumo para la TV. Son estupendos los intentos por ubicar en una sala aquellos experimentos de transmisiones pilotos a diferentes teatros en Los ngeles, donde la gente compraba con una entrada el derecho de admisin al espectculo. Estas pruebas no prosperaron y terminaron al poco tiempo; el lugar de recepcin, y el consiguiente negocio, estaba en otro lado. Mientras tanto, ocurrieron otras experiencias importantes. En 1931, J.L. Baird realiza la primera transmisin deportiva con varias cmaras. En 1936 se inician en Gran Bretaa las transmisiones televisivas como un servicio pblico en el mbito de la B.B.C., y en ese mismo ao, durante los Juegos Olmpicos de Berln, se realizan transmisiones pilotos de las competencias hacia algunos centros de recepcin. Una iniciativa oficial que provena del estado totalitario nazista, el cual, a partir de inteligentes perspectivas propagandsticas, desarrollara toda una serie de sofisticadas estrategias de manejo de la mquina de los medios para entretenimiento, propaganda y control. Se anticipaban adems, con dicha transmisin, algunas caractersticas que dominaran parte del funcionamiento de las transmisiones televisivas, el evento deportivo como espectculo de consenso masivo. Muchos relacionan tambin, el hecho de que en ese mismo ao de 1936, el ingeniero Konrad Suze pusiera en funcionamiento el primer procesador digital de datos, el cual utilizaba una cinta de positivo flmico como soporte principal de la perfoverificacin19.
Es precisamente en 1936 se realizaron desde Radio El Mundo de Buenos Aires, experimentos con transmisiones televisivas de imgenes fijas, un pensamiento tele/radiofnico/hertziano avanzado. Esos pioneros no estaban equivocados, pues ya estaban concibiendo un aparato radial ampliado hacia la transmisin de imgenes. Esta experiencia poco documentada, pionera en Amrica Latina, no tendra continuaciones prcticamente hasta recin 15 aos despus, cuando en 1951 se funda el primer canal argentino: Canal 7. El cine sonoro, y la radio, iban a seguir conciliando el principal centro de atencin de los empresarios, y la audiencia masiva pero siempre compitiendo con el espectculo en vivo. El ftbol y el tango seguan teniendo un alta audiencia que gustaba de pagar para consumirlo en vivo. Tres decenas de orquestas de tango convivan entre los aos 40 y 50. El vivo y la presencia carnal llamaban a la pasin ms que cualquier transmisin.
Sin embargo, es recin luego de la Segunda Guerra Mundial cuando se sistematiza internacionalmente el sistema de televisin. En la era del Plan Marshall y luego la guerra fra todos los ciudadanos del hemisferio norte ya podan adquirir su propio aparato en el mercado de electrodomsticos, una mquina clave para el entretenimiento familiar en el propio hogar. Las compaas fabricantes de artefactos para el hogar ligadas a los canales de televisin, vieron rpidamente crecer sus negocios y ganancias, a partir de la venta de sus televisores. As la televisin, por su tecnologa y sus particularidades, permita transmita informacin desde una sola fuente, la cual poda ser captada de manera individual y globalmente por muchos espectadores. En el seno de una misma familia se volveran necesarios varios televisores, para propiciaban la diversidad de eleccin cuando el men de la programacin fue ms variado. El poder poltico del peronismo en el poder y el empresarial corporativo se unen para inaugurar en 1951 la era de la TV argentina, que se funda el 17 de Octubre de 1951 fecha histrica del nacimiento del justicialismo, como marco del naciente estado protector que fundaba el general Pern. Televisin y Estado formaran una dupla por largo tiempo, inseparable.
Luego de la dcada del 50, marcada por la existencia y el monopolio, del nico canal estatal, el Canal 7, empez a estructurarse la era definitiva de la televisin con la aparicin de los tres canales privados de TV en Buenos Aires, que se fundan con la afianzada existencia de la videograbacin, y la publicidad como sostn de la programacin. La
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En los pases europeos occidentales y los socialistas, el modelo era similar, pues en casi todos ellos la televisin se funda como organismo estatal, variando segn la estructura de cada pas. Dicha estructura determinara dentro de qu organismo pblico pertinente, ira a funcionar la televisin: la R.A.I. en Italia, la B.B.C. en Londres, el correo pblico en Alemania, las secretaras de informacin, o los ministerios de comunicacin, segn el pas y su grado de comunismo fijado por el partido en el poder. Esta produccin estatal subvencionaba en Europa su funcionamiento a travs del pago de un impuesto o canon especial, que se fijaba por cada aparato que dispone cada hogar; mientras que en otros casos, como el argentino era directamente el tesoro del Estado el que financiaba la televisin pblica. En varios pases europeos, este impuesto se mantiene vigente an hoy, pero en una situacin muy particular. Por ejemplo en Italia, son definitivamente escasas las diferencias entre la televisin estatal y privada, algo que se homologara como el patrn comercial y poltico de la televisin italiana bajo la era de Silvio Berlusconi como jefe de gobierno italiano; cuando ste result ser dueo, al mismo tiempo, del emporio Mediaset y de los canales 4, 5, y 6; y tener el control, desde el gobierno, de los canales 1, 2 y 3 de la R.A.I., Radio y Televisin Italiana. Como en el tradicional caso de las casas de pera, se crearon en Argentina y en Italia cortes de profesionales de la TV todos muy ligados al poder, condicin indispensable para hacer televisin. Estas conexiones con los partidos polticos ms importantes, demostraba lo que stos no supieron crear, salvo honrosas excepciones: leyes de medios y difusin que garantizaran una independencia ideolgica del poder dominante. El calamitoso estado de la televisin argentina y europea de hoy en da, particularmente la espaola y la italiana, hablan del resultado de esas polticas y de la pasividad de la ciudadana frente a la incipiente privatizacin salvaje de un medio nacido pblico, con el cual han formado una estructura perversa que sirve de base al sistema de poder que rige en este nuevo milenio.
En Argentina la televisin que se haba fundado bajo la ideologa del Partido Justicialista. Esto ocurre durante el primer gobierno de su lder mximo, el general Pern, y este canal estatal nacional estara luego al servicio de todos los gobiernos de turno. An hoy, bien avanzado el tercer milenio, todo sigue siendo igual: el mismo partido gobernante (prcticamente un partido nico) domina la poltica argentina y est a cargo del gobierno, y por lo tanto del Canal 7. ste ltimo, se encuentra en un estado calamitoso, prcticamente en vas de extincin; siendo manejado por funcionarios que estn en directa relacin con el gobierno. Al igual que casi todos los organismos dependientes de la Presidencia de la Nacin, como es el caso de la Secretara de Cultura, del COMFER (Comit Federal de Radiodifusin), y del I.N.C.A.A. (Instituto Nacional de Cinematografa y Artes Audiovisuales), la televisin es vctima y testimonio de polticas culturales carentes de coherentes y duraderas. Un espejo articulado de la situacin social, econmica y cultural de la Argentina. Ya desde su surgimiento, a fines de los aos 50 y a principios de los aos 60, esos tres canales privados de televisin nacionales con sede en Buenos Aires se encontraban corporativamente ligados a las tres grandes cadenas de televisin de los USA: Canal 9, 11 y 13 dependan de ABC, CBS, y NBC, respectivamente. Luego continuaron como empresas autnomas guiadas por empresarios de fuerte personalidad y apellidos muy ligados al negocio de los medios. Entre ellos, particularmente, el mencionado Goar Mestre y Alejandro Romay, quienes respondan entonces a la figura de magnates de los medios, conduciendo con un carcter propio, personal y definido sus respectivas emisoras: Canal 13 y Canal 9. A partir de los aos 90 diversas corporaciones y conglomerados empresariales tomaran el control de los canales de TV, delegando su
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As es como durante la era menemista en el gobierno de fines del siglo XX, al depredarse sistemticamente todos los bienes del Estado, la televisin argentina se vio condenada, como todas las empresas pblicas a la inevitable calamidad de estar manejada por oscuras sociedades empresariales (como es el caso de todas las empresas pblicas privatizadas). Aquella ineficiente burocracia corporativa ligada al Estado y a los sindicatos fue reemplazada por empresas privadas que tercerizaron casi toda la produccin de programas diferidos, manteniendo nicamente los programas informativos. Finalmente, tras el retorno a la democracia en 1983, se verific una confusa reprivatizacin de los canales, siguiendo el modelo de los bienes patrimoniales del Estado. Esto se sum a la eliminacin sistemtica de las frecuencias y emisoras oficiales de radio y televisin, regaladas en su mayora a estos grupos financieros y de poder de dudoso origen. El caso argentino, al igual que su modelo italiano, es muy notorio por la falta de leyes, polticas coherentes y programas de reglamentacin para el manejo de los medios de comunicacin.
La cuestin quedaba planteada: la televisin, un invento y un aparato de amplias posibilidades creativas, quedaba limitada debido a su gran poder dentro de esquemas corporativos, pblicos y comerciales, cuyo inters era obtener votos y clientes para sus productos. Es as como rpidamente se convertira, en la ltima mitad del siglo XX y los inicios del milenio, en el medio de comunicacin ms importante y preferido por las masas; y, paradjicamente, el menos estudiado y deseado por los mbitos del arte y la cultura; carente de polticas de regulacin y manejo por parte del estado y los partidos polticos.
Los canales privados argentinos nacen ya la videograbacin existiendo desde hace varios aos; otra tecnologa trascendente que revolucionara el funcionamiento televisivo y del audiovisual, que desvirtuaba la esencia ideolgica y fundacional de la televisin: la simultaneidad. La posibilidad concreta de almacenar el mensaje televisivo iba a constituirse as en un elemento clave de la produccin de la televisin. Dicho proceso consista en la grabacin y reproduccin de imgenes y sonidos que circulan como informacin elctrica, y de manera sincrnica. El roce de la cinta de polister con los derivados de elementos ferrosos que la cubren, sobre un cabezal magntico, es el proceso que es la esencia del video y lo define. Este procedimiento da vuelta la historia de la televisin basada en el vivo y el directo. Desde su incorporacin se dejaron rpidamente de producir paulatinamente programas en vivo, particularmente los gneros que no requeran mirada a cmara de los protagonistas, como las telenovelas, el teleteatro y algunos programas de entrevistas. Sin embargo, se continuara con el tradicional esquema de puesta en escena de piso que utilizaba varias cmaras simultneas, eligiendo en el momento desde el switcher la imagen resultante, manteniendo el concepto de bloque como unidad de grabacin (muchas veces marcado por la necesidad de la interrupcin publicitaria). De la lista de programas que destacamos de la TV argentina, Cosa Juzgada es el que mejor responde a este concepto de registro en estudio, como la mayor parte de las ficciones en estudio durante los aos 60 y 70. Ya con Desde adentro y Vulnerables nos encontramos con otra esttica de registro, fuera de los estudios de los canales, con el registro simultneo a varias cmaras, pero sin switcher. Son casos de ficciones tambin lejanas del concepto de serial de los USA realizado en cine y al concepto trasladado de puesta en escena cinematogrfica, en que se plantea la realizacin a partir del trabajo con una sola cmara en que la idea de "toma" y la operatividad de un guin tcnico articulan la estructura conceptual del film o telefilm, es decir la individualidad y la relacin entre los elementos del sintagma flmico. En la puesta en escena de estudio de televisin no existe tal cosa, ni siquiera se piensa en un guin tcnico, sino que se trata grilla de contenido sistematizada por los espacios que se usan en su registro que en Argentina tiene el nombre particular de rutina, algo parecido a un guin literario por escenas en el caso de las ficciones. En estas guas se destaca la decisin en el proceso, pues la puesta de cmara y los encuadres son totalmente aleatorios y decididos in situ y en el momento preciso del registro. Esta frmula de trabajo se contina hasta nuestros das. Es este esquema de piso (an en exteriores) que marca los principios de la produccin televisiva, cuyas variables siempre parten de esta forma; salvo grandes excepciones. Es precisamente el caso de El Crculo Xentico que ya responde a una perspectiva de registro marcada por el uso de una sola cmara y de una puesta en escena determinada. De hecho fue una produccin completamente independiente de la televisin argentina.
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Esta nueva situacin, la posibilidad de grabar los programas, la efectiva venta de productos a travs de la publicidad y la obsesiva bsqueda de una mayor audiencia, fueron factores preponderantes para diferenciarse de esa imagen de radio que tuvo en un inicio la televisin en directo argentina. As se fue estableciendo fue cambiando la concepcin de las emisiones y la unidad de los programas en los parmetros a sus gneros de pertenencia. Las emisiones una vez acabado su ciclo y en relacin con el xito obtenido, deban convertirse en nuevas y en aparentes diferentes propuestas las cuales en realidad eran muy parecidas a las anteriores. La necesidad de captar una mayor cantidad de pblico dentro de ciertas franjas horarias y el aumento del nivel adquisitivo de mayores cantidades de espectadores de diversas clases sociales, provocaron una constante recreacin de los gneros predominantes en relacin a la diversidad de la audiencia y los destinatarios de los productos publicitados. Los programas se fueron hibridizando y pasaron a contener diferentes rubros de la grilla genrica que antes se encontraban separados en distintos programas. En estas mezclas ya se volva difcil identificar el gnero al que perteneca el programa, y en algunos casos, se fue perdiendo la unidad del mismo. Es ste el modelo bajo el cual funciona, casi exclusivamente, la televisin argentina de hoy en da de cuyo magma se vuelve complejo identificar propuestas unitarias e interesantes.
Adems, la experiencia concreta de consumo del espectador fue variando frente la indiscriminada oferta. El men de decenas de emisoras de TV en cable y hasta centenas de canales de televisin pblicos, nacionales e
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Diferencia notable, y tema complejo cuando en esta misma propuesta nos guiamos por la idea, y medida, de programas cuando se plantea hablar de casos y particularidades de emisiones televisivas, como en este caso, bajo una denominacin de calidad. Pero en todo caso es importante relativizar esta idea de programa cuando vemos que la televisin en la oferta de las emisoras y las empresas distribuidoras de seales, y su consumo televisivo ya no funciona esta categora plena a partir de considerar esas clsicas unidades diferenciadas.
Debemos tambin considerar que la salvaje privatizacin de la TV argentina, realizada en los aos 90, adems de los efectos polticos y culturales de una apropiacin ilegtima, provoca un fuerte reacomodamiento en el trabajo de los profesionales de la televisin, a nivel artstico, corporativo y sindical. Hoy en da, la tendencia es el trabajo no especializado y por contrato, lo que implica poco compromiso profesional y conocimiento del medio. Es significativo, en relacin con este cambio, el recuerdo de todos los que trabajaron durante la poca del vivo y el directo. Casi todos testimonian an sobre aquel placer por participar en las tareas de produccin y realizacin de un programa. Aquel intenso frenes de la emisin en vivo y en directo, como la de Sbados Circulares de Nicols Mancera, un programa con la marca corporativa del Canal 13 de los aos 60, cambia por una exacerbacin en el control de la audiencia y la vigilancia de todos los empleados contratados. Sagas totalmente mercerizadas como el Gran Hermano de Telef son la mejor muestra de una televisin bastarda generada por el outsourcing de tareas genuinamente televisivas. As se fueron perdiendo estndares de calidad en los detalles de realizacin, para pasar a producir de una manera uniforme y poco interesante productos que surgen de una produccin en lnea donde lo fundamental es mantener la audiencia, reduciendo al mximo el valor agregado de los productos. Todos los cambios, que vinieron como parte de la derivacin de las funciones dentro de aquellas genuinas formas de produccin respondieron a una visin depredadora y lucrativa que result como nica alternativa para la industria televisiva argentina. Esto ha trado cambios significativos como es la destruccin de la capacidad de produccin propia de los programas, la desaparicin de elencos estables de sus profesionales y la prdida absoluta de cualquier parmetro de calidad. Los productos de las nuevas productoras independientes son un buen ejemplo de este estigma que padece con resignacin y perverso goce el ciudadano/televidente. Algo similar a lo que ocurre con la poltica partidista que domina las instancias del poder.
Otro ejemplo para comparar con aquellos memorables, Sbados Circulares fue la serie del ao 2005 de La noche del 10, conducido por Diego Maradona, tambin emitido, y en parte producido, por Canal 13 en el ao 2005. Este programa no se hizo en vivo desde el Canal 13; hecho significativo por cierto, pues siempre el vivo y el directo implic el celoso hosting de las emisiones en los propios estudios de las emisoras. Esa propuesta era toda una parafernalia de efectos, de produccin y en transmisin, al servicio de un programa muy elemental en su estructura de piso, en el manejo dramtico de las cmaras, en el diseo de espacio de estudio y en todos los detalles que podran haber constituido un programa armado con inters y gusto. La emisin dedicada a la invitada Rafaela Carra, dej en claro una inspiracin y referencia al modelo de programas de la moderna TV italiana. Espectculo efectivo, elemental, mezquino y rstico tal la manera de juego del seleccionado de ftbol vencedor de la copa del mundial de ftbol de Alemania 2006. Todo un fiasco en cuanto a espectculo televisivo con propuesta de juego vistoso. El cabezazo y la expulsin de Zidane fue el incidente ms atractivo del juego, y los penales su dramtica conclusin.
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Este modelo italiano televisin se impone fuertemente en la Argentina precisamente cuando los canales fueron nuevamente privatizados, al mismo tiempo que las empresas de servicios pblicos, a inicios de la dcada de los 90. Se estaba, en definitiva, ofreciendo al mejor postor la venta de este flujo vital para la poblacin tan preciado como los servicios del gas, agua, electricidad, transportes. Hoy en da, la nica preocupacin de los empleados corporativos al frente de la gestin en los canales, los cuales se destacan por su ignorancia sobre la televisin, es optimizar la relacin control-inversin-costos, siendo el rubro ganancias el nico objetivo y exigencia primordial para estas nuevas sociedades. La frmula es bastante simple en su vertiente logartmica: a mayor lucro obtenido menor inversin en la produccin. El gusto por trabajar en la confeccin de un producto de buena calidad, an dentro de los parmetros comerciales y capitalistas, es considerado como un delirio, y siendo cada vez menos admitido. La sectorizacin de todo el trabajo de produccin ha llevado, adems, a una prdida muy grande de buenos profesionales. Se fue eliminando as un lugar de creacin interesante dentro de una mquina de produccin que funciona de manera reiterativa y cada vez menos innovadora. El parmetro es la repeticin frente al temor del fracaso de un programa y de la consiguiente prdida de anunciantes. El Estado, adems de estar ausente de cualquier poltica de regulacin de la radiodifusin y produccin audiovisual, ha nuevamente prolongado por decreto, sin pasar por el congreso, la concesin de los canales de aire nacionales en el ao 2003. Esto implica el intercambio de favores polticos y un enorme dao al pluralismo y a la posibilidad de tener polticas justas y diversas de produccin audiovisual.
Frente a la falta de propuestas novedosas cada emisora se plantea la necesidad imperativa de trabajar primordialmente en su propia imagen corporativa, una cuestin acuciante de supervivencia frente a la competencia. Es por eso que en estos momentos ya no es posible pensarla slo como imagen de marca de una empresa televisiva, si no como el elemento clave de existencia de las emisoras frente a una sintona saturada de opciones similares. Siguiendo con el caso del nuevo Canal 13, que siempre cont con un equipo de diseadores grficos de excelente formacin, a inicios de los aos 90, su logo principal a una agencia de inspiracin suiza con sede en New York, con la esperanza de generar una marca de valor internacional aunque no confiando la tarea a su propio equipo de diseo. Estos detalles nos acercan al detalle de las maneras en que se fue degradando la calidad de la produccin televisiva, en este caso considerando, por ejemplo, una sola emisora del pas a lo largo de medio siglo de existencia, y particularmente a partir de su reciente privatizacin.
No es casual que uno de los temas ms censurados en la televisin argentina es la misma televisin.
En esta primera dcada del nuevo milenio, en que ya est totalmente definido el cambio del estatuto de la categora de ciudadanos argentinos por la de televidentes, se vuelve fundamental pensar en una televisin posible. Y a pesar de un panorama histrico poco alentador con especto al manejo de los canales de televisin en nuestro contexto, seguimos pensando que es posible hacer una buena televisin, pues consideramos posible investigar en sus mecanismos para continuar propuestas de programas que se diferencien de ese flujo uniforme desprovisto de marcas de puesta en escena o de algn inters expresivo. Las diversas experiencias realizadas en la historia de la televisin argentina nos demuestran que esto es posible, que se pueden producir productos televisivos de buena calidad. Pensar las artes y los medios audiovisuales, en algn momento deber concretizarse en propuestas para la televisin, al menos para algunos canales pblicos21 . La lista que presentamos en este texto forma parte de esa posibilidad cierta.
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Recordemos que esto se ve reforzado por el hecho de que casi todos los claustros y escuelas audiovisuales de Argentina, consideran que la televisin no constituye un fenmeno cultural digno de aprendizaje y estudio el cual no rene las aptitudes necesarias para ciertos mbitos acadmicos o escuelas de cine. Esto tiene su correlato en la ausencia de una oferta para estudiar televisin como medio de expresin y produccin. La excepcin de referencia son algunos espacios interesantes en universidades USA en que se mantiene, por ejemplo, una tradicin de anlisis y estudio de la televisin que se ha traducido, por ejemplo, en algunas obras de referencia22.
Consideramos en el elenco de la TV argentina que proponemos se destacan por su propuesta esttica y usos creativos del medio. Y si bien las mismas han sido minoritarias en ms de medio siglo de existencia, representan un elemento importante de referencia para comparar con la actual coyuntura, signada por el franco deterioro de las reglas del negocio televisivo con el desarrollo de una produccin aparentemente independiente pero estrechamente vinculada a las empresas o canales de televisin. Por otro lado el canal estatal funciona bajo un ostracismo que lo ha convertido en un vocero de las polticas del gobierno el cual ofrece una programacin de baja calidad con una audiencia muy baja. Los resquicios siempre fueron escasos de hecho varios de los programas que presentamos forman parte de experiencias que fueron alternativas, pero cuya continuidad nunca pudo ser garantizada. Se trat de obras pensadas para un nmero limitado de emisiones, cuando no para una sola emisin. Estas experiencias en producciones atpicas producidas fuera del sistema televisivo tradicional, se acompaan con otras genuinamente generadas dentro de la mquina televisiva. Los casos de Cosa Juzgada y Vulnerables son genuinos productos del Canal 11 y Canal 13, en diversos momentos de su historia.
En todo caso, es importante resaltar una constante degradacin de la programacin televisiva, comercial y pblica argentina, y su correlato en los masivos niveles de una audiencia que ya se conforma con poco. Frente al panorama de toda esta degradacin evidente, sigue siendo importante estudiar la historia del medio y sus destacadas producciones para reivindicar todas sus posibilidades creativas a pesar de ser poco ejercitadas. Pensamos que esto sera posible si existieran ms centros independientes de estudio, investigacin y produccin de televisin, as como emisoras mixtas independientes. Retomar por ejemplo la prctica con el trabajo en estudio, y la puesta en escena con varias cmaras con switcher en directo, o con secuencias fijas en diferido, es una prctica insoslayable por la que todo realizador audiovisual debera pasar. Es importante sostener la defensa para que se voten y respeten las leyes que modifiquen completamente el sistema privado de radiodifusin; volver a los controles anti trust. Cuestiones utpicas, pero no imposibles, que podran cambiar la situacin actual en Argentina, en que la TV ha llegado a lmites insospechados de bajeza, manipulacin y corrupcin, que ha convertido un medio tan noble en un elemento de alienacin poltica e ideolgica aceptado por una dcil poblacin televidente.
En este elenco de la televisin argentina seguimos algunos lineamientos influenciados por el pensamiento de Arlindo
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En noviembre de 1988, se realiz un importante evento en Buenos Aires, un Encuentro sobre TV de Calidad24 que se organiz alrededor de un coloquio y de un muestrario de una programacin nacional e internacional. Esta interesante iniciativa se destac por la diversidad de criterios en la concepcin del trmino calidad, con respecto a cuyo significado pocos de los exponentes lograron ponerse de acuerdo. Y esta disidencia estuvo claramente reflejada en la grilla de programas presentados. Esa alteridad reflejaba esa dificultad por definir concretamente este concepto. Significativa paradoja planteada para este tipo de encuentros donde se muestran programas que en su mayora no consideramos de calidad y donde no se logra definir esta discutible categora. Algo similar ocurri luego con los funcionarios de turno, que se acercaran a estos encuentros sobre medios audiovisuales entre los aos 2000 y 2002, como a un acto poltico, a defender lo que no propiciaban desde su accin poltica. Es decir defender una televisin con un buen nivel de propuestas de produccin y programacin. Todos estos supuestos hombres de televisin pseudos progresistas, una vez funcionarios, se destacaron por su demagogia e inaccin. En todo caso, intentamos elaborar una lista de programas televisivos, tratando de justificar la inclusin de cada uno de los casos en base a una diversidad de propuestas de produccin y variables genricas pero considerando que falta an una sistematizacin rigurosa para plantear parmetros fijos y sistematizados. Tambin nos parece relevante considerar que juntamos propuestas muy diversas algunas generadas por la mquina televisiva pura, es decir producciones de los mismos canales de aire, con producciones ms independientes generadas fuera de las emisoras de TV, algunas emitidas por aire y otras por cable, y finalmente otras que en su origen no fueron pensadas para el medio las cuales terminaron siendo una propuesta televisiva.
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6. Incidentes (serie DNI): Intelectuales, K, El da de la escarapela, Delirio y Poder, 1995/1996. Cuatro programas de 24. Producidos por la Secretara de Cultura de la Nacin, emitidos por A.T.C. y por canales de cable de todo el pas dentro del ciclo D.N.I., 1995-96. Guin: Matilde Snchez y Alan Pauls; Produccin: Cristian Pauls, Cmara e iluminacin: Alberto Corts; Msica: Abel Tortorelli; Direccin: Jorge La Ferla. DNI fue una recordada serie de documentales, producidos por la Secretara de Cultura de la Nacin durante la dcada de los aos 90, que fueron emitidos por el canal estatal, ATC. Esta serie, con sus variados directores, entre los cuales se destac por su continuidad Mariano Mucci, se caracteriz por la variedad de las temticas, sus propuestas estticas y la libertad con las cuales se permiti trabajar a los diversos equipos de realizadores y guionistas. Junto con El otro lado de Fabin Polosecki, eran dos productos importantes del canal estatal de los aos 90. Esta serie de cuatro programas fue propuesta a Alan Pauls por la Secretara de Cultura; y se convirti en una experiencia de experimentacin con elementos televisivos. El reportaje en piso con fondos incrustados electrnicamente, tanto en vivo como en diferido; fue el sustento de emisiones en que la estructura estuvo marcada por el intenso y largo trabajo de edicin, y una puesta en escena donde el reportaje era la base en el dilogo entre los dos entrevistadores, el invitado y un espacio puramente electrnico. 7. Evita, una tumba sin paz, Tristan Bauer, Inglaterra, 1997, 52. Fotografa: Daniel Karp; Msica: Federico Bonasso; Montaje: Alejandro Brodersohn; Sonido: Abelardo Kuschnir; Investigacin y guin: Miguel Bonasso; Produccin: Dolly Pussi y Ana de Skalon; Direccin: Tristan Bauer. Este trabajo hecho para la TV inglesa se presentara en varios lugares como un "mediometraje". Curioso intento por ocultar su carcter televisivo. Form parte de una serie de experiencias de coproducciones con el exterior tratando temas locales un tanto evitados por las estructuras menemistas en el poder. En esta caso una historia argentina, marcada por una serie de necrofilias en que los cadveres de prominentes figuras se convierten en involuntarios protagonistas del devenir poltico, tiene en la figura de Eva Pern testimonios de una serie de sucesos que armaron el relato de estos hroes mticos de la historia argentina del siglo XX. Este equipo de trabajo ocupara, tras las elecciones del ao 2003,
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Conclusiones
Esta es una serie provisoria que responde a una primera investigacin sobre el tema que fue inspirada por esta publicacin sobre TV de calidad realizada en Portugal y por el trabajo del profesor Arlindo Machado, y que es una propuesta para discutir, la cual seguramente puede ser ampliada o modificada. La televisin en su conjunto, como mquina y medio discursivo audiovisual, en sus variables de su funcionamiento cultural en Argentina, es un medio apasionante cuyo estudio, y prctica, plantea un desafo de mucha complejidad cuya continuidad es de una importancia relevante. Este objeto terico de estudio exige un espacio con propuestas concretas de produccin y realizacin, algo que en el caso argentino, contina siendo una deuda pendiente. Esto tambin se relaciona con esta ecuacin compleja, la de un medio deslumbrante y revolucionario, donde las prcticas artsticas resultan escasas a pesar de sus potencialidades38. Con la transmisin planetaria a travs del satlite y de su consumo a travs de una antena parablica y la aparicin de la fibra ptica, se establecen nuevos conductos para el reacomodamiento empresarial del negocio internacional de las comunicaciones. Sin embargo, con la posibilidad concreta de vehiculizar informacin televisiva a travs de una banda ancha digital, an no existe una regulacin debido a los diferentes acomodamientos del mercado. Esto obviamente es una consecuencia de la inexistencia de legislaciones sobre los trusts de comunicacin, las cuales, siguiendo el proceso de desregulacin de la economa, han tolerado y alentado, el establecimiento de grandes grupos econmicos. Dichos conglomerados ejercen en Argentina un monopolio casi total del mercado de las comunicaciones y las redes de informacin desde lugares confusos a nivel societario, financiero y de nacionalidades, que puede volver cierto el sueo de varios emprendedores de producir emisiones uniformes y continentales para todo el mundo hispano desde Miami. Esta posibilidad, que la TV por cable viene adelantando, no ha conseguido hasta el momento captar a audiencias mayoritarias las cuales siguen consumiendo exclusivamente la TV de aire. Si consideramos adems que son pocos los largometrajes argentinos, siendo el mayor productor en Amrica Latina, que superen los 100.000 espectadores cualquier audiencia televisiva, por ms marginal que sea, siempre supera esta cifra. Y por esto adems la TV es un lugar privilegiado de comunicacin y transmisin de contenidos. A pesar de un panorama aparentemente desalentador en el manejo de las polticas televisivas a nivel pblico y privado en Argentina, seguimos considerando la TV como uno de los medios audiovisuales ms trascendentes, con el que vale la pena tener experiencias de estudio, enseanza y produccin. Este elenco de programas que relevamos de su historia son ejemplos de experiencias ya existentes que se destacan por su nivel de realizacin y propuestas innovadoras. Es as como luego de ms de medio siglo de su aparicin, la televisin sigue siendo el medio masivo de comunicacin preferido por las ingentes masas ciudadanas, particularmente las urbanas. Este es un hecho un tanto soslayado por las corrientes analticas y escuelas crticas de los medios, las cuales actualmente se dedican, como mucho tesn, al tardo anlisis del fenmeno de la eclosin digital. Algunos, incluso, luego de haberla satanizado como ocurriera en su momento con la televisin. Insistimos en resaltar ese dislate que hace que la televisin en Argentina siga siendo un objeto latente y pendiente de estudio; aunque inasible por parte de todos los especialistas del audiovisual que se dedican con melancola al cine o con
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1 Una recomendable excepcin, lo constituye, De lo cinematogrfico a lo televisivo. Metatelevisin lenguaje y temporalidad, Mario Carln, La Cruja ediciones. Buenos Aires, 2006 2 La tlvision comme utopie, Roberto Rossellini, Cahiers du Cinma/Auditorium du Louvre, Paris, 2001. 3 Hay variados testimonios en Estamos en el aire. Una historia de la television en Argentina, Silvia Itkin, Pablo Sirvn y Carlos Ulanovsky, Ed. Planeta, Buenos Aires, 1999. 4 A fines de los aos 70, materias como A qui tu parles?, dada por Jean-Henri Roger y Travail sur linterview, a cargo del realizador portugus Manuel Madeira, abordaban directamente la prctica televisiva mientras que Jean-Paul Fargier y Danielle Jeaggi trabajan con el video experimental. 5 Ya en los 90, se creara en Montbliard el C.I.C.V., el Centro Internacional de Cration Vido, donde surgieron algunos trabajos muy importantes en la historia del video y la TV. 6 Recordemos que los Cahiers du Cinma, nacen durante los aos 50, como una revista de cine y del telefilm: Cahiers du Cinma, revue mensuelle du Cinma et du Tle-Cinma. 7 "La TV Pura", Jean-Paul Fargier, El Medio es el Diseo Audiovisual, Universidad de Caldas, Manizales, 2007. 8 Ici et ailleurs, Jean-Luc Godard, Francia, 1972. 9 France/tour/dtour/deux/enfants, Jean-Luc Godard/Anne Marie Miville, Francia, 1977/78. 10 "Six fois deux. Sur et sous la communication", Jorge La Ferla, Kilmetro 111, Ensayos sobre cine, Nro. 6. Destinos de la Teora, Santiago Arcos Editor, Buenos Aires, 2006. 11 Jane Feuer es una de las estudiosas y pensadoras ms brillantes de TV en la academia americana. Ver: http://www.english.pitt.edu/people/…; http://www.pitt.edu/ filmst/faculty…; http://usembassy.state.gov/germany/… 12 "De eso tratan mis estudios, es decir, de cmo cuestionar y repensar la teora flmica en trminos de la televisin pblica americana, que es uno de los sistemas ms desarrollados en el mundo, al menos desde su alcance y podero tecnolgico", La TV ataca. Entrevista a Jane Feuer, Jorge La Ferla, Revista El Amante, Ao 3 N 32, Buenos Aires, Octubre de 1994. 13 Taller de Anlisis Televisivo, Cecico, Buenos Aires, 1987; Taller de prctica televisiva, Estudio El picadero, Buenos Aires, 1993/94; Ctedra de Tcnicas Audiovisuales II, Universidad del Cine, Buenos Aires, 1995/2006; TV de calidad?, Encuentro sobre TV de calidad, Fundaciones Antorchas/Rockefeller, Buenos Aires, 1998; TV experimental, conferencia, Cisneros TV/Claxon, 2001. 14 "El sabio sueco Jons Berzelius (1779-1848) descubri un metaloide parecido al azufre que fue llamado selenio. Tiempo ms tarde el telegrafista ingls descubri que era fotosensible.", Silvio, Luis, Historia de la televisin argentina, Historia Popular/Vida y milagros de nuestro pueblo, Centro Editor de Amrica Latina, Buenos Aires, 1971 15 "El mundo de las ondas". En: captulo "Comunicacin, tcnica y sociedad", GUBERN, Romn. La televisin. Barcelona: Bruguera, 1965. 16 "La televisin: el gigante tmido". En: Mac LUHAN, Comprender los medios de comunicacin, Barcelona, Paids, 1996. 17 Ver al respecto "Mquinas de Imgenes: Una cuestin de lnea general", Philippe Dubois, Cine, Video, Godard, Libros del Rojas, Buenos Aires, 2000. 18 IBM y el Holocausto, Edwin Black, Ed. Atlntida, Buenos Aires, 2001. 19 El Lenguaje de los Nuevos Medios de Comunicacin. La imagen en la era digital, Lev Manovich, Paids, Buenos Aires, 2006. 20 Technology and Cultural Form. New York: Schocken, 1971; Televisione. Tecnologia e forma culturale. Editori Riuniti, Roma 2000. 21 "Para m el cine es arte; la televisin es la cultura; la cultura no tiene nada que ver con el arte. La cultura es como la agricultura, que responde a necesidades."Jean-Luc Godard. El arte del video. Op. Cit. 22 Television as a Cultural Form: Implications for Research de Horace M. Newcomb y Paul M.Hirsch. Quarterly Review of Film Studies, 1983; Television. The Critical View, editado por Horace Newcomb. Oxford University Press,
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